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《梅兰芳》上映前, 扯..扯 :)
人生如戏,戏如人生。
人人都在别人的舞台上毫无选择地扮演着配角,人人都在自己的角色里一出出地体味着冷暖与悲喜。
舞台上的戏子会在戏里深情地忘记自己,舞台下的观众会在戏外出神地忘记自己。
看见别人,想起自己。
想起自己,看见别人。
人人都是凡人,人人都是自己。
人人都是平庸,人人都是传奇。
一门被誉为国粹的中国传统综合性艺术——京剧,一位在这门艺术行当中的最为知名的艺人——梅兰芳,如今即将重现于我们眼前的硕大的银幕。
电影具有能够让我们穿越时空的魔力,历史不可复制,但人类却拥有这个世界最值得骄傲的财富——想象与感情!
这必然仍然是一部陈凯歌式的电影。
这个在中国最荒谬的时代中长大的孩子,这个无法忘记那个时代与那些人群曾经带给他巨大伤害的诗人,这个在中国电影史上最为敢冒天下之大不违的愤青,这个在电影里装载了太多的刀子与情怀的猛士, 如今将会带给观众们怎样的一部戏呢?
这个答案只能以各式各样的面貌出现在电影散场后人们的心里。
我们只能猜测,陈凯歌自从《黄土地》就开始背负的厚重的思索与反驳如今还有多少余温?他在《孩子王》与《边走边唱》中对文化与哲学的晦涩辨识,他在《风月》中的阴森与无望,他在《霸王别姬》中的残忍与直露,他在《刺秦》里的决绝与锋利,是否还能一一呈现?
这个答案一定是否定的。
我们要知道他的《黄土地》诞生在票房要不了电影性命的语境,他的《孩子王》得了一个“金闹钟”,他的《边走边唱》让他在嘎纳再次空手而归,他的《风月》的遭禁,他的《刺秦》国内票房的巨大失败与评论的口诛笔伐,还有他的《无极》带来的口碑……等等。
我们也要知道他的生活也与他那么固执的坚持时大不相同,一个深爱的妻子与两个可爱的儿子,带给他的影响是深远的,这表现在《和你在一起》中他与世俗的和解,这也表现《朱辛庄》中那个看得愣神儿的孩子,这还表现在《无极》中昆仑的那双大眼睛,还有那个正面光亮的结尾。
但我们又无法就此断定,《梅兰芳》就一定势必走向温情派的婉约路线,因为我们在《百花深处》中的疯子身上看到了陈凯歌最内在最坚固的本性,因为我们在《无极》中太多的隐喻中感受到了陈凯歌并没有放弃他以往的关注与表达!
于是,《梅兰芳》成为了一个无法一言以蔽之的迷,当然,我们也可以猜测它很大可能又将是一次将凡间的深情与繁杂的历史编织在一起的大戏,尽管这好像猜了就跟没猜似的。
所有人类可以共通的语言是爱,是情感,是心灵。而艺术往往就是爱与爱的桥梁,心与心的桥梁,人与人的桥梁。
当你看到红尘中别人的跌宕起伏与冷暖悲喜时,或许不经意间你的心也会为之一动,那时,你将发现,原来你的眼泪也有一部分的确是属于别人的。
你与他素不相识,却为何这般动情?
这也许正是世界的奇妙,当然,这也绝对就是世界的美好!
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