我正在一家新开的画廊里，画廊的有一个有趣的名字——“画境”。听画境的主人说，这里面的画作每一幅都是我们生活中的一个微镜头，每一幅都如同镜子，能照出人心，照出黑暗生活里的亮点，也能照出人们光鲜亮丽生活背后的阴影……

“这里的画作究竟是怎样的……”

黑的是生活，白的是人心

这是一幅名叫《老人》的画作。画得极其细致，几乎能数清老人脸上的道道皱纹，我甚至以为老人手臂上的条条凸起的青筋里，正流淌着血液。在老人眉眼间，嘴角上，皱纹里的笑意，让我在这个寒冷的冬天感到温暖。这位身着补丁旧衣，挽起衣袖和裤脚的老人，这位在田间劳作，任泥土沿着青筋攀上手臂的中国老农民，竟会有这般纯净的，如孩童一般的笑颜。这样的笑颜，如冬日里的太阳，能为在冰雪里见不到太阳早已冻僵了身心的人，带来最明媚的阳光，暖化人心的冰雪。

在黝黑的泥土上劳作的老人，在被骄阳晒得和泥土混然一体的老人，我看到了一颗最纯净的心，一张最美的笑颜。这样的老人，这样的笑颜告诉我——黑色的生活，抹不黑纯白的人心。

白了生活，黑了人心

这是我最不想看到的画作，他被挂在与老人相对的墙上——《黑色的舞会》。一场极其盛大的舞会，舞会拥有最繁复奢靡的巴洛克风格，黑线与金线绣成的花朵开在酒红色的锦缎上，厚重的落地窗帘，五彩的珠宝大大小小的镶嵌在厅内的大柱上，还有水晶的吊灯和可口的香槟。。。这些华丽而铺张的场面将奢华推到了极高点。还有舞会上的贵族小姐们夸张的裙摆，打褶的花边，繁复的缀饰，低胸衬裙。。。如果细看，还可以在这幅画作上看出小姐们用面粉涂得苍白的脸，高耸的卷发和幽幽细眉。“画境”的主人说，这是一幅以“梦回巴洛克”为主题的画作但由于巴洛克本身代表的就是18世纪欧洲贵族的纸醉金迷和人们的欲望与贪婪，所以画家将这场舞会描绘成黑暗的。

画作里的人们用某些东西去换取了像这样的站在聚光灯下的生活，于是便将自己曾纯白的心上抹上了一道黑。

黑的生活，黑了人心

这是我在“画境”里看到的最后一幅画，它太真，真的让我感到害怕，让我心疼，让我难受。

画面上的，是一位典型的中国旧社会的人力车夫。他极瘦，然人不禁怀疑他皮下除了那凸起的筋脉外是否便是骨头。这位人力车夫神色凄然的望着前方，是在埋怨拉不到客人？还是他身后那个西装革履的男人少给了他几毛？我无从得知，只是想到了艾芜笔下那个“为了生存，连贼也要做’的社会，只是想到了臧克家写下的“这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽”的老马，只是想到了旧中国里“人上人”与“人下人”的社会…

画面上的世界，只有黑色，我看不到其他。

画廊的黑白色里，是这样的生活

画如明镜，折射出人生百态。

《老人》里的生活“得趣不在多，盆地拳石间，烟霞俱足；会景不在远，蓬窗竹屋下，风月自赊”，过得清贫，但也快乐。这样的生活，黑的是生活，白的是人心，足矣。

《黑色的舞会》中的贵族生活，“乐处乐非真乐”，热闹的场面只是为了掩饰内心的空寂，厚重华美的巴洛克风格的窗帘将阳光挡在外面，人心被黑暗渐渐湮没。这样的生活，在灯光照耀下是亮丽的，但人心却被灯光下的阴影染黑了。

《车夫》的生活是不见天日的，没有亮白可言的，于是，生活在那样的社会里，黑了生活也黑了人心。

曾听到过一个故事，一个人在森林里遇到了老虎，逃跑时失足从山上掉了下去，但幸运地抓住了一个半山腰上的小树，小树上结满了果实，但树上也挂了两条的毒蛇。于是他便到了进退两难的地步，原以为他会绝望，甚至嗷淘大哭，但结果却是他微笑着吃完了树上的果实，欣然地走向了死亡。

故事和画廊里的画一样，都告诉了我们一种生活态度——快乐，与外在无关，只与自己的心有关。调色板掌握在自己的手上，黑白色由自己的心绘出。