集结号观后感

今天看的电影，是我最喜欢的导演冯小刚导的。我对冯小刚这人导的片子一直认为是冷幽默，喜剧性很强！也是我喜欢的一点。
集结号是冯导演第一次执导的战争题材的片子，不知道他抛掉了原有的风格，是不是还能那么优秀的完成全国人民期待的大作呢？怀着这样的一种心情来到了电影院。
故事一开始就是中原野战军独二师一三九团三营九连，面对国民党的一次阻击战，指挥员就是连长谷子地，本片的主角张涵予饰。这名优秀的演员是在早些年我是从《贻笑大方》开始认识他的。他原来是给大片配音的一名配音师。但他的的演技很是独特。我很喜欢他的风格。
在一开始的这场战争中战争场面，效果以及各种特效，都是我所看过他的片子中没有见过的。在老外的大片中的场面这样的战争视角也是不多见的。可以说是很独特。在九连接到团长命令后，全连战士义无反顾，冲向了最前线。这次的阻击任务是以一个连的兵力，阻击敌军的主力部队，可以说是鸡蛋与石头相撞。团长的命令是，在没有听到集结号吹响的的情况下，就算剩下最后一人也要坚持的打完。在这样的情况下，九连仅剩途的48名人员，以最大的努力去阻击敌人。其实阻击敌人是为了整个大部队的安全撤退。也就是说一开始团长就给全连的人员一条死路。但是就在仅人的48名人
员而且还在不断的牺牲中，他们打到了最后剩下最后一人，也就是连长谷子地。共击迎接敌军的正面进攻4次。其中3次击退敌军，共击毁敌军坦克3辆。全连牺牲人数47人。要知道他们的武器只是一挺重机枪，一门火炮，其它都是步枪和手榴弹！在这样的悬殊这样的火力情况下，但他们成功的完成了阻击任务。为大部队的撤退做出了巨大的牺牲。随后就是这个部队的撤编，等谷子地回来的时候，已经没有了原有的部队。后面的生活他就一直生活在寻找自己的部队，等找到后，才发现原来他们的47名付出生命的兄弟战友，都被国家认为是失踪，失踪包括战死、被俘、退跑。这与烈士的荣誉比起来，自己心里不能平衡了。然后谷子地就在原来阻击战的故地寻找自己的战友遗体。最终还是在国家开发的时候，发现了47具白骨，证实了当时的战争！国家给予了他们应有的荣誉。
自己看完为后剧情所感动，这才是中国人，这才是中国男人，才是中国的军人！为了国家可以牺牲一切！为了战士可以付出一切！里面的其它剧情也是非常的感人的。比如说：为了不让自己兄弟的尸体落在敌人手里，又牺牲一人专门掩埋了所有的人员。为了战友踩地雷后能保住一条腿，顺利完成任务，自己去冒生命危险为战友脱险！
整部片子都在围绕着命令（也就是集结号）而展开。一开始收到的是集结号的命令。中间为了保全性命和违背命令的斗争，让战斗中最勇敢的大棚排长，在临死的时候说是自己听到了集结号。但是谷子地没有听到，所以必须坚持到最后一刻。最后在了解到部队根本没有吹集结号，也就是说牺牲一个连的性命换取最终的胜利时，谷子地，表示的很悲情。他好像是被最好的战友（也就是下达命令的团长）出卖了。最后自己想到了国家最后的胜利，自己平静下来，觉得团长那么做也是对的。用自己说是每年都给团长送烟酒的话来体现一个军人最后做出的巨大牺牲，也就是心里的牺牲。影片最后在47名战士的墓前，让当初的司号员，吹响了当年没有吹响的集结号。全剧用这样的场景来结尾，也就是说给了所有还在血战中的士兵一个安心的号声，让所有死去的战友们安心的死去。想到这里我的泪再也忍不住了……
这样的片子，大家真的值得一看。而且值得去电影院去看。电影院的音响效果比较煽情！
我们现在的幸福生活来之不易！我们的前辈更是不易！我们要牢住历史！珍惜现在！

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　　电影《暖春》

观后感暖春，就是温暖的春天，那不正是电影《暖春》里那位慈祥的老爷爷吗？

一个衣着褴褛的小女孩在空旷的原野上奔跑着，她手里的风车不停转动着，好象在述说着一个个凄惨的故事。忽然，小女孩摔倒昏过去了。好心的农民把她抬到村子里，问村长怎么办，村长想了半天，也不知怎么办。这时，一个衣着朴素而干净的老人站了出来，说要收养这个孩子。

老人就这样，他不顾家庭的贫苦和儿媳的反对，坚持要收养小女孩。女孩的名字叫小花，她的父母去世了，继父继母虐待她，后来，直到她奶奶也去世时，她才逃了出来。小花会做许多事，洗衣、洗碗、做饭。但是，婶婶不顾这些，好几次把她送走，小花不敢回到原来的家，又跑了回来。

故事情节虽然简单，但令人感动的镜头却很多。忘不了，小花为婶婶生孩子而去抓蚂蚱；忘不了，爷爷和小花在雨中相依相伴的情景；忘不了，村长抖出宝柱不是爷爷的亲生儿子的情景；忘不了，村民捐出粮食、钱财的情景……忘不了的镜头太多太多，可使我最感动的是一个字：“暖！”

不可否认，《暖春》是不可多得的一部好影片，其让人感动的镜头在当前开展的保持共产党员先进性教育活动中，尤其具有极为重要的现实教育意义，给人以有力的震撼和深深的思考。

首先，每一个共产党员，特别是我们的领导干部都必须清醒地认识到，我们手中的权力来自哪里。这个权力并不是光靠你自己个人奋斗就能得到的，而是人民群众认可你、信任你才交给你的，权力来自于人民群众。《暖春》中陈立生有句话：“我一个人奋斗到今天，容易吗?”是不容易!要想得到人民群众的信任、拥护，确实需要非常辛苦的付出甚至牺牲。只有你实实在在地做出成绩，确实做到了全心全意为人民服务，广大人民群众才会承认你，才会信任你，你才能够有更多的机会为人民做事，为人民造福。

其次，每一个共产党员都必须清醒地认识到人民赋予的权力是用来干什么的。是用来谋取个人私利，满足一已贪欲，还是用来为人民群众服好务，谋好利，办好事?不同的选择必然导致不同的结果。换言之，是象孔繁森同志一样把老百姓当作自己的亲人，永远活在人民心中，还是象陈立生那样，把自己的贪念和私欲凌驾于人民利益之上，最终被人民唾弃，这是需要我们每一个共产党人深长思之的问题。田家英同志曾经说过：“共产党员的干部，都是人民的勤务员，只能老老实实地为人民服务，没有欺压老百姓的权利。”通过先进性教育活动，我们应该有这样一个认识：共产党员是人民的公仆，公仆就应该老老实实给人民办事，掌好权，用好权，全心全意为人民服务。

　　最后，要牢固树立宗旨意识，不断加强党性锻炼。我扪心自问：我能像他那样深入基层，深入人民群众当中，和他们同甘苦，共患难，真心诚意地帮助他们吗?通过先进性教育活动，我要不断提高自身政治敏锐性，在现有岗位上，尽职尽力地为党、为国家、为广大人民群众办好事，服好务，绝不辜负党和人民对我培养，绝不辜负“共产党员”这一光荣的称号。

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　　离别的坚决——《头文字D》
写这篇影评时，正听着《一路向北》。
汽车疾驰声与简单明快的前奏把我又拉回到电影中去。当夜空下夏树抬头望见正在等候的拓
海一刹那，音乐之声响起，悲剧又一次的开演了。无法接受现实的拓海像个小孩子一样跑
走了，只留下孤单跪在空荡荡小巷之中的夏树与悲伤的音乐。
去电影院的路上，对电影并没有抱太大的希望。因为巨星们的人气在很大程度上力挺着票房
收入，果然小天王没有让我失望，从始至终表情一成不变只是一个导演摆弄下的木偶。更多
关心的是影片中的飞车特技场面。虽然作的很好但跟欧美大片相比差距还是很大，印象深
的有法国吕克贝松的《的士速递》和《车神》，还有史泰龙主演的《烈火战车》，（译名好像
有误）中两名主角开着F1赛车在东京繁华夜市逆行车道上的疯狂飙车，现在回想起来简直
是激动人心！

影片结尾处女主角虽不光彩却出色的表演以及配合的恰到好处的主题音乐却让人眼前一亮，
在些许感动时不得不感慨周杰伦的确是当之无愧的音乐天才。
在军校里呆久了，经常会见到听到同学跟女朋友分手的消息，然后就是几个人一起埋头痛喝
一顿，回来时个个泪流满面。
身在这无聊苦闷的军营中，我们往往给与了对方太多的精神希望，同时由于客观原因又无法
给与太多的关照，所以最终收获的多是失望。
看惯了悲欢离合的我，总以为自己的心已经变硬，但是当 诚恳地说出“对不起”时心中还
是一阵酸痛。
青春期是成长的季节。当我们经历了感情挫折之后，也就慢慢变得成熟起来。而这成熟是靠
着许许多多的人生老师来教诲，夏树是拓海的老师，终于让他在赛车与爱人之间有了个
了断，拨通了凉介电话加入热爱的赛车事业之中。她们是我们的老师，终于让我们学会了

接受背叛与痛苦，从此以后变得铁石心肠，变得坚强无畏。
影片末尾，当拓海驾驶着自己的AE86行驶在黄昏乡间时，已经从
一名懵懂无知的少年成长为一名有着毅力与恒心的职业赛车手，抛弃曾经的爱与恨，离开从小长大陪伴着他日日夜夜的秋明山，驶向未知的生活。
失望之后，往往是接受。
大多数人总是安于现状，盼望着普普通通地度过一生，憧憬着甜蜜的爱情，舒适的生活，和谐的家庭。但是当这一切欺骗背叛你时，你便不得不出走了。
生活有时是残酷的，逼着你走向成功。
正如《天堂电影院》中艾佛特老爹在火车站送别被爱情所伤的小多多是告诫的那样：“不要回来，不要想我，不要来探望我，只管往前走，不要回头，否则我会很伤心的！”
拓海走了，小多多走了，他们离开了伤心之地，再也不回头，一口气向尽头走去。只留下屏幕前懦弱的我们

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　　《不能没有你》观后感 　　97年，由黎明、吴倩莲、梅艳芳、葛优、王志文等一批红星压阵的《半生缘》委实出了一阵风头。这是导演许鞍华两年来市场成绩最好的一部影片，并且各个层面的评价均为不俗。先来介绍一下这位香港大师级的导演，许鞍华很有自己的风格，经常以提示人生的苍凉为主题，他不太喜欢缠缠绵绵、萎靡不振的情调，即使是名著，消极的东西也是他所不屑的。好在原著张爱玲的《十八春》故事够曲折，为许鞍华的发挥提供了广阔的空间。从婉约情爱到悲壮人生，电影的展述很有一番深沉的味道。《半生缘》的故事中心是曼贞和曼璐两姐妹的命运。曼璐早年是上海舞女，为维持一家人生活嫁给了小混混祝洪才。曼贞经好友叔惠介绍认识了富家子弟世钧，但世钧家嫌曼贞的姐姐作过舞女有辱门风，力阻两人结合。同时，曼璐为笼络丈夫，居然设下圈套，让妹妹代替自己给祝家生儿子。每个人的经历虽然不是轰轰烈烈，也算是波澜跌宕。主人公的爱情是否被命运之神牵在了一起？有情人能否终成眷属？这一切的一切，答案都在这部写尽世事人生的《半生缘》里，还是让我们一同走入许鞍华和张爱玲营造的世界里去吧。 　　这部影片总长度有近120分钟，不知怎么的，我感觉看完后心里总有点沉甸甸。对于用小说名著改编的电影，很多人都有一种偏见。认为无论导演功底再好，也无法体现小说的原滋原味。因为文字可以给予读者无穷无尽遐想的空间，而电影则不然，它的人物、空间都是相对固定的，是靠镜头、灯光和演员演技来营造人为的意境。《半生缘》是个例外，许鞍华对张爱玲的作品并不是简单的“拿来主义”，而是经过了自己的分析和创造。其实，原著《十八春》的结局还有一道光明的尾巴。男女主人公走过18年曲折的情路后，虽然各有家庭，但还是一同去参加国家刚解放时东北的建设，化哀怨为淡泊。小说变成了电影后，许鞍华毫不留情的将之一刀斩断，让这个悲伤的故事彻底以宿命的结局完成苍凉的主题。某些评论家认为，这种处理方法反而遵从了张爱玲一贯的写作风格。 　　《半生缘》讲述的是一个复杂的感情故事，作者写的本不是轰轰烈烈的爱情，而是千千万万滚滚红尘中的儿女们都可能遭遇的故事。世钧与曼桢相爱得平淡无奇，即使不是屡遭变故，日后也不会有激越的火花。这种相爱其实很大部分是没有选择的选择，但是在一个黯淡的缺乏鼓舞的年代里，爱情又是唯一可以体味可以珍藏的东西。曾经是最好的，曾经有过真爱，但终归于平淡，只有在重逢的瞬间，才悔恨起错过一生的最爱。人生的苍凉不在于过程，而在于回首的刹那。爱情就象水晶瓶里的名贵香水，完美而易逝。假使十几年后，世钧离开他并不爱的太太去和刚刚挣脱了一场悲剧婚姻的曼桢结合，在情节上是圆满了，但当残缺的完美变成圆满的缺憾时，正如断臂的维纳斯被装上蹩脚的假肢，虚假的完整实际上是对其本质的损害。因为本来就没有人能回到过去的时光，只能追忆逝水年华。 　　谈完了爱情，我们换个角度，就影片本身来说，从头至尾都是采用暖色调，所以在视觉上首先建立了一种朦胧的美感。其次，导演很少采用宽阔的取景空间，阁楼、车厢、走道等，狭小的取景造就了自始至终的被困压的感觉。这一点正包容了故事中人物的所有特征：纷乱中的平静，没有准确目标的循规蹈矩，没有大悲也没有大喜的灰色心绪。在这样的环境里，所有的喜怒哀乐也都被克制在很小的限度里，绝对无法张扬。除此以外，现场原声录音产生的真实感，回忆引出陈年往事时营造的遥远的陈旧感也是很有味道的。同时，女主角吴倩莲的表演天分在《半生缘》里发挥得淋漓尽致，朴实无华，却蕴涵着一种素净含蓄的本质，一种脱去夸张和矫饰的美丽

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　　带着期待的心情，我走进了电影院，看了宣传已久的电影《南京！南京！》
影片一开始，黑白的胶片，写实的手法、晃动的镜头，使我无法看清故事是从什么地方开始的，直到我看到了刘烨这张熟悉的面孔。
刘烨饰演一名国民党军官陆剑雄，由于电影篇幅的缘故，很多的情节没有交代的很清楚，我想刘烨所在的部队可能是由于没有及时撤退，而陷入了日军的包围，不管怎样，这些士兵没有放弃，虽然知道希望渺茫，他们看到南京尸横遍野，满目疮痍，我想在这时死对于他们来说已经没什么可怕了
陆剑雄和自己的弟兄们，一帮不希望束手就擒的国民党军人，一起战斗直到用完最后的一枪一弹。陆剑雄和那些还没有就义的弟兄们被日本兵俘虏了，但是他们之中没有人怯懦投降，有的是爱国的伟大情怀，被屠杀之前，那一声声高喊着的“中国万岁、中国万岁”是那样的悲怆，直至日军子弹穿入他们的胸膛。
南京国际安全区里，高圆圆饰演的中国教师和所有的安全区里面的委员，德国人拉贝先生，还有那些外国人，共同奋斗，斗志斗勇保全难民营里的男女老少，可即使这样，也难以阻挡每天都前来搜捕、和强奸妇女的日本兵。
她们给为了保护妇女，给她们减去头发，剪掉指甲，在这一刻，其它已不在重要，只有生命才是最重要的。
也因为这样，范伟饰演的拉贝先生的秘书，一开始让人感觉这是一个浑身上下充满了小市民色彩的人物，有点自私，有点刻薄，但是在一个黑暗和恐慌的年代，这个中国的知识分子，最大的愿望也就是保护自己的家庭，自己的妻子、妹妹和女儿，他为拉贝先生做事十几年，但是得知拉贝无法继续留在南京，要返回德国的时候，他陷入了绝望，但为了保护自己的家庭，他学日语讨好日本人，甚至出卖了在难民营中藏匿的中国士兵，但为此并没有换来他要的一切，他的女儿被日本兵，扔出了窗外，他的妹妹也被日本人糟蹋而死，这时候的他对于死已经毫无怯意，在最后的机会下，他把妻子送出去，把自己生的机会让给了另外一名中国人，自己选择了留下，选择了死，这是他对生命的一种挑战，对日本势力的一种挑战，被枪毙前，他高傲的对日本军官说，自己的妻子又怀孕了，这象征着自己的希望，也同时象征着未来中国的希望。
江一燕饰演的妓女，即使到了难民营也是那么的不以为然，不愿意剪掉自己的长发和指甲，她还想等着战争结束之后继续重操旧业，直到被冲进难民营的日军凌辱之后，她的想法改变了，在日军要求带走100名女子去做慰安妇而换取难民营所需的食物、棉衣、和煤的时候，就是这样一个女孩她第一个举起手说：我去！看到这里，突然，我想到了莫泊桑笔下的《羊脂球》。即使她的身份是个卑微被人所不齿的妓女，但你怎样也抹杀不了她头顶那天使般的光环，和那用死亡和尊严照亮的人性光辉。我永远也忘不了她眼角的泪水和脚踝间用红线穿着的铃铛。
电影的另一条主线就是用一个日本新兵的角度看待这场屠杀，角川，这个受过教育的日本士兵，他受命来到中国，在他的心目中，参加这场战争也许是为了效忠于日本天皇，也许是为了展示自己的能力，创出一片天地，无论如何来到中国，来到南京，看到南京城内，满地尸体，头颅，看到无辜的中国人被枪杀，被活埋，他从一脸惊恐，到逐渐适应、麻木。
在南京他认识了日本慰安妇百合子，他对百合子一见倾心，还打算将来要娶百合子为妻，可是在他给百合子送来安慰品的时候，却发现，百合子根本就认不出他，在百合子心里，他和别的男人没有什么区别，都是把自己当作泄欲工具，在这一刻，角川更加体会到了人性的落寞和内心的孤独。
由一名新兵，成长为一名军官，经历了太多生与死，已分不清对于错，也可能是自己人性仅存的良知，也许是姜老师，那种宁愿被射杀也不愿被凌辱的大义凛然的气节所刺激，到最后他放过了两个要被枪毙的中国人，留下了一句“活着比死更难”举枪选择了自杀。
电影结束了，心却没有平复，这部和斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》一样同样讲述二战、同样选择用黑白胶片拍摄的电影，带给我不一样的身心感受。电影没有想象的那样让人震撼，但却带给我强烈的混乱、不安和压抑。
同时我想可能因为电影本身的篇幅限制，以至于剪掉了很多情节线索，致使一些故事情节显得有点破碎、不清，但不可否认这的确是一部好电影。