保罗·哈吉斯是一个极端平衡的导演，用“太极”来概括他的风格，恰到好处。念书时代，作文老师总是孜孜不倦地教导我们：写东西要主次分明，不能眉毛胡子一把抓。而保罗的这篇《撞车》的作文却颠覆了传统文章的理念，给读者展现了他高超的编剧能力，大概这也算是中西方文化冲突的一个理解吧。

电影的主旨是“人性”，通过一系列交织错综复杂的事件，以撞车作为线索，逐一来剖析人心最深处的“天使”和“魔鬼”。剖析一个人容易，剖析一群人不容易；剖析肤浅的容易，剖析深刻的不容易。《撞车》却做到了深刻地剖析一群人的内在思维变革，作为一部小成本的影视作品，无疑是深入人心，值得推崇的。

“人性”作为“兽性”的后生产物，在人类的发展过程中逐渐成熟，但在当今物质横流的氛围下，“人性”消失了亮点，取而代之的是斑点。伊拉克百姓无情地遭受炮弹的袭击，以色列人对自杀炸弹心有余悸，山西煤矿工人“青山处处埋忠骨”，这一切都毫无“人性”而言。回到《撞车》，回到洛杉矶，在那生存的人类也同样遭遇着“尴尬”。种族歧视，国家歧视可见一斑。官场上的勾心斗角，权利威胁比比皆是。母子矛盾，夫妻矛盾已不鲜有。在一片黯淡的状态下，城市死气沉沉，缺乏盎然之感。幸亏有了一次次的撞车，惊醒了都市人的弊病，迸发了他们原来所拥有的“人性”。单凭这一点，《撞车》就是一部意义积极向上的教育电影。

前面说到了平衡，当然也要来阐述一下“人性”的薄弱点。我们生存的世界里，有很多人，男人女人好人坏人，帅的丑的靓的衰的。某些人面善却不人道，有些人面恶却心地善良，常言说了好“知人知面不知心”。《撞车》就告诉了我们这一点，看人要全面，“形而上学”要不得。

“人性”是把双刃剑，因为没有“薄弱”就不能显现“闪光”，都是“闪光”，也就无所谓“闪光”了。保罗的《撞车》，在“人性”方面的诠释是影片最大的亮点，也是征服影迷最大的法宝。

由于影片人物网、事件网错综迷离，要把故事有机地、协调地串连在一起，不是一件容易的事情，而且保罗用的是圈型记事手法，这点类似于昆廷的《低俗小说》。在一连串的人物交织拍摄中，他的开门，变成了她的开门，她的对话，变成了他的对话。影迷们如果稍一放松自己的注意力，就会错过前后线索的发展进程。有了这个“苦恼”，《撞车》则就不太适合在影院观摩。

《撞车》的配乐是一个大杂烩，也许是自己钟爱多元化音乐的元素，因而对本片的配乐颇为好感。影片的主音旋是黑人元素的“嘻哈”，在一连串窒息的说唱里，得到了久违的快感。乡村乐，流行乐充斥其中构筑了影片配乐的“星球大战”。再加布迪约克倾情演唱的《深度》，完全占据了我的心巢。

难以想象《撞车》里竟然有那么多好莱坞的一线影星，更难以想象的是影片的制作资本只有700万美元。在一系列的疑问中，我确信《撞车》一定会在第78届奥斯卡电影节里呼风唤雨，独树一帜