任何经典,有哲理的,能引起共鸣的话语
我们唯一不会改正的缺点是软弱。
如梦醒来,暮色已降,豁然开朗,欣然归家。
痴幻也好,感悟也罢,在这青春的飞扬的年华,亦是一份收获。
犹思花开不是为了花落,而是为了更加灿烂。
人之所以有一张嘴,而有两只耳朵,原因是听的要比说的多一倍。
宿命论是那些缺乏意志力的弱者的借口。
以诚感人者,人亦诚而应。
积极思考造成积极人生,消极思考造成消极人生。
如你想要拥有完美无暇的友谊,可能一辈子找不到朋友。
用最多的梦面对未来。
不要慨叹生活底痛苦!--慨叹是弱者。
用最少的悔恨面对过去。
如烟往事俱忘却,心底无私天地宽。
把你的脸迎向阳光,那就不会有阴影。
错过了晨曦,你可以欣赏暮霭;错过了春花,你可以接纳秋实;错过了太阳,你可以仰望星月;错过了昨天,你可以拥抱今天。
凡事顺其自然,遇事处于泰然,得意之时淡然,失意之时坦然,艰辛曲折必然,历尽沧桑悟然。
忍耐力较诸脑力,尤胜一筹。
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什么歌曲可以引起共鸣..
1、《You were my everything》 这首歌来自越南饶舌歌手Chuckie Akenz,一首优伤的Rap,背景的女生合唱,让人感觉非常的凄美,听这首歌就像在讲一个故事,听Rap都会听得想哭。
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Chuckie Akenz自幼生活在混乱的多伦多芬治大街(Jane & Finch),一直到19岁.从一个因为家庭的原因而与朋友加入黑帮的小混混成长为一个拥有全球惊人CD畅销量的歌手,被多伦多Kiss 92 FM,评为顶尖MC。
一首连续放100遍都听不厌的Rap 一首听得可以哭的Rap 一首英文简单,让第一次学英语的人都可以看得懂的RAP 去听就知道了。
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(超级超级推荐) 2、《En Dag Tilage》 这首歌来自丹麦组合nik jay,一首唯美伤感的Rap,太经典了(这首歌最近太火了)。
听着那带着空灵气息、低低和唱的女声,简约舒缓迂回的电子鼓,浅浅如水流畅的钢琴,Nik&Jay低声的说唱 3、《生命要继续》这首歌来自中国歌手黄崇旭的原创Rap,这是一个真实的故意为纪念前女友去世写的。
在听完《生命要继续》这首歌曲之后,许多工作人员都感动落泪,即使witness用很平淡的口吻道出自己曾经的荒唐与无助,可是听在旁人耳中,也不禁有种怜惜的心酸。
不得不提一下,这首歌很多人翻唱过,网上评论出女生版是最好听的一个版本,是一位来自南昌名叫D调的女孩翻唱的,唱的太好听了。
不得不佩服D调的RAP实力。
(强烈推荐) 4、《An Angel》这首歌来自英国16岁歌手Declan Galbraith,一句话,越听越好听(强烈推荐)。
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有人这样评价他: 如果天使会唱歌,那个天使一定是Declan Galbraith.这个来自英国肯特郡的爱尔兰男孩,有着天使般的歌声,清亮,脱俗。
5、《The Magic Key》这首歌来自法国13岁DJOne-T,小小年纪就可以把House音乐玩得出神入化,不得不佩服,但是因为她的年纪,为了不和法国的青少年保护法抵触,她一直隐姓埋名。
在朋友的帮助下独自组织了很多次精彩的派对,但是没有人知道她的真实姓名,没有人见过她长什么样,她每次的DJ表演都会戴一个面具,每次的面具都不一样。
她所有的MV中也一律是以卡通形象露面。
6、《I will be missing you》一首经典的饶舌老歌。
不用多介绍了。
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7、《it is ok》一首好听的蓝调歌曲,这首歌我就不介绍了,相信大家都听过吧。
8、《where is the love》这首歌来自黑眼豆豆lack Eyed Peas 相信大家都十分熟悉了。
不用我在这里废话了。
这首歌笔笔跟李久哲合唱过,我喜欢这个版本。
9、《here with me》超级棒的女声.不介绍出来实在是对不起各位.节奏感很强的一首歌,保证你一听就喜欢的,而且 最重要的是这个歌特耐听. 10、《only love》太好听了,多的话我就不讲了,你只要听一遍就会觉得好听 。
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11..>12>这两首 都是安徽的一个叫vae的歌手 我感觉很好的13>记得翻唱的最好可能是一个叫单纯delove的女孩 还有她清唱的>也很好14最近本人又迷上了摇滚 感觉中国内地的摇滚真的很好 我推荐的是汪峰15 还有两首校园歌曲>曲子的名为《三个人的时光》。
很喜欢这首曲子,听到她,就仿佛感觉到了时光的消逝。
尤其当你在思念一个人的时候,生命中许多美好的事物,已经从此一去不返。
16 >淡淡的轻音乐 静静的回忆 可能大家听了 一定对这首很熟悉大家如果还有认为好听的大家写出来 一起分享。
求一段文字,关于 大学生的,要激励自己的,能与别人产生共鸣的,...
1.人人都想造这个世界,但却罕有人想改造自己。
2、积极的人在每一次忧患中都看到一个机会,而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。
3、莫找借口失败,只找理由成功。
(不为失败找理由,要为成功找方法)4、伟人之所以伟大,是因为他与别人共处逆境时,别人失去了信心,他却下决心实现自己的目标。
5、世上没有绝望的处境,只有对处境绝望的人。
6、当你感到悲哀痛苦时,最好是去学些什么东西。
学习会使你永远立于不败之地。
7、世界上那些最容易的事情中,拖延时间最不费力。
8、人之所以能,是相信能。
9、一个有信念者所开发出的力量,大于99个只有兴趣者。
10、每一发奋努力的背后,必有加倍的赏赐。
11、人生伟业的建立 ,不在能知,乃在能行。
12、任何的限制,都是从自己的内心开始的。
13、含泪播种的人一定能含笑收获。
14、欲望以提升热忱,毅力以磨平高山。
15、一个能从别人的观念来看事情,能了解别人心灵活动的人,永远不必为自己的前途担心。
16、一个人最大的破产是绝望,最大的资产是希望。
17、不要等待机会,而要创造机会。
18、如果寒暄只是打个招呼就了事的话,那与猴子的呼叫声有什么不同呢?事实上,正确的寒暄必须在短短一句话中明显地表露出你对他的关怀。
19、昨晚多几分钟的准备,今天少几小时的麻烦。
20、做对的事情比把事情做对重要。
21、人格的完善是本,财富的确立是末。
22、没有一种不通过蔑视、忍受和奋斗就可以征服的命运。
23、行动是治愈恐惧的良药,而犹豫、拖延将不断滋养恐惧。
24、没有天生的信心,只有不断培养的信心。
25、只有一条路不能选择——那就是放弃的路;只有一条路不能拒绝——那就是成长的路。
26、人性最可怜的就是:我们总是梦想着天边的一座奇妙的玫瑰园,而不去欣赏今天就开在我们窗口的玫瑰。
27、征服畏惧、建立自信的最快最确实的方法,就是去做你害怕的事,直到你获得成功的经验。
28、失败是什么?没有什么,只是更走近成功一步;成功是什么?就是走过了所有通向失败的路,只剩下一条路,那就是成功的路。
29、让我们将事前的忧虑,换为事前的思考和计划吧!30、再长的路,一步步也能走完,再短的路,不迈开双脚也无法到达。
31、任何业绩的质变都来自于量变的积累。
32、成功不是将来才有的,而是从决定去做的那一刻起,持续累积而成。
求一些你们认为最好听,最能引起共鸣的歌曲。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
山园小梅林逋众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
北宋诗人林逋为时人所知、为后人仰慕,源于它的这首咏梅绝唱《山园小梅》。
在此诗中,他将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人,写照传神、言近旨远,尤以篇末的“以身相许”式的表白,更是提升了梅的品格,丰实了作品的境界,读来口齿噙香,令人赞叹。
林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,所以他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏,是最为世人称道的,它为我们送上了一幅优美的山园小梅图。
上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。
下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把我们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把我们引进一个“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。
首联极目聘怀,颔联凝眉结思。
当然,林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。
五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。
”这两句既写竹,又写桂。
不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。
因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。
而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。
上二联皆实写,下二联虚写。
【《紫藤萝瀑布》课文中哪些句子能引起你的共鸣?读了这篇课文,...
“每一朵盛开的花像是一个张满了的小小的帆,帆下带着尖底的舱,船舱鼓鼓的;又像一个忍俊不禁的笑容,就要绽开似的.”“我抚摸了一下那小小的紫色的花舱,那里装满生命的酒酿,张满了帆,在这闪光的花的河流上航行.”经过坎坷和沧桑,心头的悲痛也会随着紫藤萝瀑布一样的凋谢而化解,幸与不幸只有看自己的对人生的看法去理解和体悟了.也许乐观的理解会使今后的生活更为的愉快幸福.人的一生和花的生长遭遇过程是一样的,花遇到不适合它的环境会凋谢,人遇到挫折会徘徊而身心变老,但我们生活还要继续.不能站在原地看风景.理会到这一点,可能会是人生中一个不可少的景致.笑迎生活,美丽将会随处可见..
【诗文古诗词中,一定有许多名句能引起你感情的共鸣,请你写出其...
举头望明月,低头思故乡. 李白《静夜思》[注释] ①夜思:一作“静夜思”.郭茂倩(qian欠)把它编入《乐府诗集·新乐府辞》,并说:“新乐府者,皆唐世之新歌也.以其辞实乐府,而未尝被于声,故曰新乐府也.”②明月光:明亮的月光.(3)举头:抬头.望明月:一作“望山月”.晋《清商曲辞·子夜四时歌·秋歌》:“仰头看明月,寄情千里光.”(4)低头:形容沉思的神态.思:思念. [简要评析] 李白的这首思乡之作,被称为“千古思乡第一诗”,感动了古今无数他乡流落之人.诗的起句,“床前明月光”,可谓平实朴素之极,以此清静之景来衬出诗人的寂寞孤单.这首诗在写法上,能注意心理刻画和行动举止描写相结合,第二句中,一个“疑”字点出诗人的内心深处迷离之因.由于是似睡非睡,似醒非醒,因此很容易产生错觉.这是诗人极写思乡之切,因而才情思恍惚,眼目迷离.后两句诗人从沉思中转而清醒过来,便是一“举头”,再一“低头”.为何要“举头”?因为诗人后来既然已醒悟到地上应是月光而不是白霜,所以就产生了无穷的遐想,这就是“仰头看明月,寄情千里光”之类的古人有关月光传情的诗句所表述的思亲之情.他感到光看地上的月光还不足以寄托自己的情思,因而便“举头”仰望,这样便可看得更加真切一些,清晰一些,似乎要从这明月里寻找家人从远方寄送来的美好祝愿.仰望既久,思念愈深,诗人便又转而“低头”了.为何还要“低头”呢?这是因为虽久久仰望,甚至望眼欲穿,依旧不能从明月那里得到一份慰藉,无奈之中,只得低头沉思不语了.以无情言情则情出,从无意写有意则意真.于是,诗人将对故乡的思念,化为寄情明月之举,头上的明月,心中的故乡,真是别有一番滋味在心头!
唱歌时怎么才能产生共鸣
发高音时,应以头腔共鸣为主,可以获得良好的混合共鸣,它们的腔体 是固定的、不变的,它们不能起调节共鸣的作用、很有 光彩并能传得很远的声音,这个号身就是军号的共鸣腔体。
号嘴在气的作用下发出声音,声音在铜管腔体里产生了共振, 就可以形成有共鸣的声音,这样声音宽厚有力。
发中音时应以正确的口咽腔共鸣 为主,这样声音明亮清晰,到音高一些的 时候?我是通过哼鸣的练习,就会比较 容易发出一个富有共鸣的高音区的“a”。
以 男高音为例,也就是唱到E调的高音 i 以上的时候,自然而垂直地打开嘴巴发母音“a”。
我认为这种轻柔。
同样道理。
口腔和咽喉腔是人体重要的共鸣腔体,有了把握的时候、上下腭,胸腔共鸣就不明显了用你的前额来共鸣~~口盖一定要打开~~~~就是说嘴每个发音要张开````鼻音自然而然就出来了~高位置。
在演唱中,每首歌曲几乎都包含着高音?打个比方,司号员如果只吹号嘴,也能发 出声音,但是这个声音是干巴的,使 中音区的声音能强能弱,能渐强渐弱。
在中音区的声音基本 上都能获得比较丰满的共鸣情况下,再进入高音区的练习, 是有益的。
在这里我想强调一下练习好中音区的声音是非常 必要的,因为他是唱好高音或者低音的基础。
练习哼鸣要有一个从摸索到掌握、从不熟练到熟练,并 达到得心应手的地步。
这样一个过程,是要付出较长时间的 细致劳动的。
还有两个八度的练习,这是一条难度较大的练习曲: 歌唱是人类高级神经活动之一。
高音的训练,一定要有科学 的态度,讲求扎实,不能急于求成;要有计划、有方法、有 标准地去训练;同时不可忽视中、低音的练习,也不要一时 高兴,拼命练个不停,或者高音上有了某些体会,就猛练高 音。
我的老师有这样一句话,对我很有启发和帮助,他说: “在唱高音最痛快、最有起色的时候就要停下来,用脑子去想 想,而让喉咙休息。
”只有这样控制自己,才能不断地、冷静 地总结一些有用的东西,不会为了一时痛快而使声带和喉部 肌肉负担过重,不得恢复,以至沙哑,甚至失声,而造成终 身遗憾。
唱歌要勤思索。
有时我们感觉到的东西,却一时做 不到;一时做到了,但又不能从理论上解释清楚。
因此,一 定要把理论、感觉与自己的实践结合起来、统一起来,才能 扎扎实实地、不断地提高和巩固自己的歌唱基本功。
二、掌握和运用呼吸的方法和体会 这个问题,可以分三个方面来谈: (一)我在唱高音的时候是怎样用气的。
以《延安颂》的 最后一句为例: 上例的“烂”字是在F调的高音4 上,也就是在 bb2 的延长音 上。
在唱这类高音时,我用气的体会是:必须要有深呼吸的支 持。
这时候我的上腹部有稍微提起来一点的感觉,但不是把气 提起来,恰恰相反,气有往下落的感觉。
这样一上一下就形成 一种内在力量。
通过有控制地把上腹部向上提,口咽腔也会有 一个连锁反应,即软腭和小舌都有向上提的兴奋感觉,这就给 口咽腔造成一个适当的腔体以及往上唱高音的趋势。
那么气的 运动又该是怎样的呢?此时我感到气是贴着前胸内壁自然地向 外流动。
当然,气是从气管里呼出来的,但是气出来的时候, 前胸内壁能感觉到气息流动时所产生的一种擦力,而口腔和喉 头则是和吹灰、吹油灯时的感觉相同。
这种感觉是有力而自然 的,同时又是集中的。
这时还能感到深呼吸的支点,这个支点 我觉得是在横膈膜或者更往下的部位。
对这个支点每个人的感 觉是不一样的,但是一定不能感到是在身体的上部位。
我所说 的有支点的呼吸,就是指深呼吸。
我认为,要唱好高音,就必 须依靠深呼吸的支持。
(二)对气息和气息运用的认识。
我认为气息是声音的 动力,自如地运用呼吸是歌唱的基础。
在我国传统的民族声乐中,对气息的运用是十分重视的。
早在一千多年前,唐朝《乐府杂录》中就有“善歌者,必先 调其气”的论述。
这说明良好的发音和共鸣,只有首先依靠 恰到好处的气息支持,才能完美的表达歌曲的思想感情。
所 以,对气息运用的控制能力的训练,是打好歌唱的基础和进 行歌唱艺术表现的重要环节。
呼吸的正确姿态,我认为应该是:身体直、重心稳、上 胸开、双肩松。
气息运用的两个基本环节是吸气和呼气。
我先谈谈吸气 的体会。
我认为歌唱时的吸气方法与平时一般的呼吸不大相 同。
歌唱时气要吸得深一些而且要在最自然的状态中完成, 要不紧张、不僵硬,吸气的量要根据乐句的长短和歌曲情绪 的要求来决定。
吸气过多了会造成紧张,使声音失去灵活性; 吸气过少了会使声音失去支持力。
因此,吸气要适量,要留 有余地,从容不迫,流畅自如。
关于呼气,我的体会是把吸进来的气在一瞬间控制起来, 立即转化成呼气状态,也就是一种准备发音的气息状态。
这 种状态应要保持着,一直到又吸进一口新气为止。
被控制的 气应该是丰满的,控制气的时候,人的感觉应是轻松自如的。
如果是过分的控制,会因为气息紧张而使声音发僵、不流畅, 甚至造成声音摇晃等。
因此,在歌曲进入高潮,要求情绪激 昂,音也比较高的时候,控制好呼吸尤为重要, 一般说来,唱高音时,总会感觉到比唱中音时更多用一 点劲儿。
因此,我们要用深而有力的气息去...