放屁用手抠
这三种流派是：“书面语写作”、“口语写作”、“书面语加口语的复合型写作”。
所谓“书面语写作”的诗人，即追求语言的典雅气质、注重修辞效果，强调词语的想象力。持这一写作倾向的诗人为数众多，突出的诗人有西川、藏棣、西渡、代薇等；所谓“口语写作”的诗人，强调日常生活语言和民间语言作为自身的诗歌语言资源，反对、摒弃修辞手法，90年代后期以来形成一股引人注目的潮流和时尚，其代表诗人有伊沙、沈浩波、伊丽川等；所谓“复合型写作”则是前两种流派互渗的产物。其代表人物有徐江、谯达摩、侯马、金海曙等。
新生代”诗潮是中国新诗继“朦胧诗”运动之后极为重大的变动。
新生代诗人继承了新诗潮主体觉醒的基本思想，无论从文化的角度或是生命的视角都向主体意识的探求与审视迈进了一步，向个人意识的深层面展开。
他们在个人经验的转变中以一种独特的姿态深刻体验现代人共有的内心世界，从人的生存状态考虑人的心理世界，内在本能意识，从而无限扩展真正属于自己的领地。这种主体意识在他们诗歌中具体表现为以反英雄平民的角色审视日常生活及其在语言延化为口语化，通过这种独特的方式完成生命的体验。也可以说“新生代”诗的一个中心母题是：生命。
尘若无，坚持纯诗写作的唯一一人。
村口秋来
尘若无
秋风转凉了，
虫儿不恼，
偶然三两声，
扰不乱谁的清梦，
清水边，
不来浣衣的女子，
又去哪里，
云卷，天蓝。
柳的发髻，
不住的被风梳起，
山楂树上的果子，
乱作一团，
却听不见喊闹，
阳光不浓，
一道道拦在了山岭。
麦田里的村子，
长须的老人，
安静的街道，
谁家的院墙外，
忽然热闹，
一群孩子的慌乱后，
跟着不依不饶的狗吠声。
风吹到水面，
都皱出模样，
时紧，时慢，
在那儿溪口，
默坐的渔翁，
只钓一点清闲，
一棵弯树，一个秋景。
新生代诗歌呈三种流派
这三种流派是：“书面语写作”、“口语写作”、“书面语加口语的复合型写作”。
