韩孟诗派的诗歌特点

主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。
诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。
现的往往是自己心灵的历程，他们常把现实生活中的感受，与自己虚构的世界融合在一起，其诗想像离奇怪诞，往往使人感到虚实不定，跳跃怪奇，不可确解。韩孟诗派的成员在语言方面也有大的变革，他们力求“陈言之务去”。

扩展资料：
突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重诗的社会功能转向重诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论史上是一个值得重视的现象。在反对传统、锐意创新的路子上，韩愈做出了突出的贡献，也取得了应有的成就。
他以宏大的胆气驾驭诗篇，赋予诗歌以前所未有的力度和超现实色彩；他雕镂词句，尚险求奇，营造出大量他所独有的险怪意象；他以文入诗、以议论入诗，开一代诗风，这些无不展示出他在中唐诗坛所具有的独特地位。
参考资料来源：百度百科-韩孟诗派

　　韩孟诗派的诗歌创作有什么特色
1、他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，
2、“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。
3、表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。
4、诗歌形成一种奇崛硬险的风格

　　韩孟诗派的诗歌创作特点：
1、倡导“不平则鸣”，透过个人的不幸命运来反映社会问题，针砭政治弊端，通过苦吟来抒发自己的愤怒之情，并互相切磋酬唱。
2、以怪为美，以丑为美，在创作上更重视主观，奇怪，形成奇崛险怪的风格。韩愈奇而雄，孟郊奇而古，贾岛奇而清，卢仝奇而怪。
3、在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。
4、突破传统诗教，转向重诗的抒情特质、重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。

扩展资料
韩孟诗派及其诗风的形成过程
（1）贞元八年（792），孟郊韩愈赠答，为诗派崛起奠定基础；
（2）两次大聚会：
贞元12年至16年（796-800）间，韩愈入汴州董晋幕和徐州张建封幕，孟郊、张籍、李翱游从，孟郊诗风已基本形成，给韩愈以影响；
元和元年到6年（806-811）间，韩愈任国子博士，与孟郊、张籍等相聚，分司洛阳，孟郊、卢仝、李贺、马异、刘叉、贾岛陆续到来，张籍、李翱、皇甫湜也来过往，诗派全体成员相聚。
韩愈诗风形成，得到同派诗人的公认和仿效。
韩孟诗派的代表人物及作品

1、韩愈
韩愈最显著的特点是诗风豪放雄奇。他的诗大都气魄宏大，气势磅礴，改变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。其次，是他有意打破诗歌传统的表现手法，用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异，表现了一种过去从未曾有过的风格。韩愈的另一创造是“以文为诗”，就是把过去不曾入诗或不宜入诗的材料和手法引进诗歌。
韩愈的代表作有《南山诗》、《陆浑山火》、《山石》、《八月十五夜赠张功曹》、《左迁至蓝关示侄孙湘》、《听颖师弹琴》等。

2、孟郊
孟郊与韩愈并称“孟诗韩笔”，作诗以苦吟著称，多为五言古体。艺术上注重造语炼字，追求构思的奇特超常。
孟郊的代表作有《秋怀十五首》、《答友人赠炭》、《寒地百姓吟》、《游子吟》等。

3、贾岛
贾岛与孟郊同以苦吟著名，诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。这与他出身平民，屡试不第，性格压抑、内向有关。贾岛诗多表现贫穷愁苦之态、孤寂索寞之情，题材狭窄。
贾岛的代表作有《暮过山村》、《剑客》、《寻隐者不遇》等。
4、李贺
从个人命运出发，感受、体验和对抗自然与社会对人的压抑，思考人的命运、生死等人生最基本也是最重要的问题，是李贺诗最重要的内容，诗里表现出一种深沉的生命意识。
李贺的代表作有《梦天》、《秋来》、《神弦曲》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》、《昌谷集》等。
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　　这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱。他们诗风尚奇求险，韩愈奇而雄，孟郊奇而古，贾岛奇而清，卢仝奇而怪。
他们具有独特的审美品味，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。由于受韩愈古文运动“陈言务去”的影响，他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，注重苦吟和锤炼功夫，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。

　　韩孟诗派的诗歌创作有什么特色
1、他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，
2、“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。
3、表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。
4、诗歌形成一种奇崛硬险的风格。
5、他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。
这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。