一一据说某书法家为慈禧太后的折扇题诗时，将唐代诗人王之涣的《凉州词》中第一句里头的“间”字漏写。慈禧以为这是欺她不懂古典诗词，于是问罪于该书法家。这位书法家急中生智，说漏掉一个字并非欺罔老佛爷，而是想玩点文字游戏，特意将此诗改成“词”以献给老佛爷赏玩。慈禧一听，便问他是如何改的，书法家于是念道：
　　黄河远上，
　　白云一片，
　　孤城万仞山。
　　羌笛何须怨?
　　杨柳春风，
　　不度玉门关。
书法家巧用标点，终于化险为夷。这也许仅是个传说而已。然而，的确有少量的诗是可以改为“词”的。当然，这样的“词”是不能合那些词牌的，因词又称长短句，只是借用其字面意义罢了。
诗改为“词”后，必须合乎以下三个要求。第一，每个句子必须有完整的句意，即能独立成句。第二，要有韵律美，即句子必须抑扬顿挫，琅琅上口。第三，其意境必须与原诗相媲美。如一度流传甚广的《清明》诗，改为“词”后是这样的：
　　清明时节，
　　纷纷路上行人，
　　欲断魂。
　　借问酒家何处?
　　有牧童遥指——
　　杏花村。
　　它完全符合上述三个要求。
张志和的《渔父》是首七言律诗，如通过重新排列与标点，并将其中的一个“寻”字换成“觅”字，则整篇不仅别有情趣，并且还押上了韵呢。请看：
　　八月九月，
　　芦花飞南溪，
　　老人垂钓归。
　　秋山入帘翠，
　　滴滴；
　　野艇倚，
　　槛云依依，
　　却把渔竿觅。

　　小径闲，
　　梳鹤花，
　　对斜晖。
　　翻嫌四皓曾多事，
　　出为储皇定是非。
这里选了两首可改为“词”的诗，一首是李白的《望天门山》：
　　天门中断楚江开，
　　碧水东流至此回。
　　两岸青山相对出，
　　孤帆一片日边来。
　　另一首是孟郊的《洛阳晚望》：
　　天津桥下冰初结，
　　洛阳陌上行人绝。
　　榆柳萧疏楼阁闲，
　　月明直见嵩山雪。
　　读者如有兴趣，不妨将其改为“词”。
（答案见下期。改得最佳者有奖）

据说某书法家为慈禧太后的折扇题诗时，将唐代诗人王之涣的《凉州词》中第一句里头的“间”字漏写。慈禧以为这是欺她不懂古典诗词，于是问罪于该书法家。这位书法家急中生智，说漏掉一个字并非欺罔老佛爷，而是想玩点文字游戏，特意将此诗改成“词”以献给老佛爷赏玩。慈禧一听，便问他是如何改的，书法家于是念道：
　　黄河远上，
　　白云一片，
　　孤城万仞山。
　　羌笛何须怨?
　　杨柳春风，
　　不度玉门关。
书法家巧用标点，终于化险为夷。这也许仅是个传说而已。然而，的确有少量的诗是可以改为“词”的。当然，这样的“词”是不能合那些词牌的，因词又称长短句，只是借用其字面意义罢了。
诗改为“词”后，必须合乎以下三个要求。第一，每个句子必须有完整的句意，即能独立成句。第二，要有韵律美，即句子必须抑扬顿挫，琅琅上口。第三，其意境必须与原诗相媲美。如一度流传甚广的《清明》诗，改为“词”后是这样的：
　　清明时节，
　　纷纷路上行人，
　　欲断魂。
　　借问酒家何处?
　　有牧童遥指——
　　杏花村。
　　它完全符合上述三个要求。
张志和的《渔父》是首七言律诗，如通过重新排列与标点，并将其中的一个“寻”字换成“觅”字，则整篇不仅别有情趣，并且还押上了韵呢。请看：
　　八月九月，
　　芦花飞南溪，
　　老人垂钓归。
　　秋山入帘翠，
　　滴滴；
　　野艇倚，
　　槛云依依，
　　却把渔竿觅。

　　小径闲，
　　梳鹤花，
　　对斜晖。
　　翻嫌四皓曾多事，
　　出为储皇定是非。
这里选了两首可改为“词”的诗，一首是李白的《望天门山》：
　　天门中断楚江开，
　　碧水东流至此回。
　　两岸青山相对出，
　　孤帆一片日边来。
　　另一首是孟郊的《洛阳晚望》：
　　天津桥下冰初结，
　　洛阳陌上行人绝。
　　榆柳萧疏楼阁闲，
　　月明直见嵩山雪。
　　读者如有兴趣，不妨将其改为“词”。

一一据说某书法家为慈禧太后的折扇题诗时，将唐代诗人王之涣的《凉州词》中第一句里头的“间”字漏写。慈禧以为这是欺她不懂古典诗词，于是问罪于该书法家。这位书法家急中生智，说漏掉一个字并非欺罔老佛爷，而是想玩点文字游戏，特意将此诗改成“词”以献给老佛爷赏玩。慈禧一听，便问他是如何改的，书法家于是念道：
　　黄河远上，
　　白云一片，
　　孤城万仞山。
　　羌笛何须怨?
　　杨柳春风，
　　不度玉门关。
书法家巧用标点，终于化险为夷。这也许仅是个传说而已。然而，的确有少量的诗是可以改为“词”的。当然，这样的“词”是不能合那些词牌的，因词又称长短句，只是借用其字面意义罢了。
诗改为“词”后，必须合乎以下三个要求。第一，每个句子必须有完整的句意，即能独立成句。第二，要有韵律美，即句子必须抑扬顿挫，琅琅上口。第三，其意境必须与原诗相媲美。如一度流传甚广的《清明》诗，改为“词”后是这样的：
　　清明时节，
　　纷纷路上行人，
　　欲断魂。
　　借问酒家何处?
　　有牧童遥指——
　　杏花村。
　　它完全符合上述三个要求。
张志和的《渔父》是首七言律诗，如通过重新排列与标点，并将其中的一个“寻”字换成“觅”字，则整篇不仅别有情趣，并且还押上了韵呢。请看：
　　八月九月，
　　芦花飞南溪，
　　老人垂钓归。
　　秋山入帘翠，
　　滴滴；
　　野艇倚，
　　槛云依依，
　　却把渔竿觅。

　　小径闲，
　　梳鹤花，
　　对斜晖。
　　翻嫌四皓曾多事，
　　出为储皇定是非。
这里选了两首可改为“词”的诗，一首是李白的《望天门山》：
　　天门中断楚江开，
　　碧水东流至此回。
　　两岸青山相对出，
　　孤帆一片日边来。
　　另一首是孟郊的《洛阳晚望》：
　　天津桥下冰初结，
　　洛阳陌上行人绝。
　　榆柳萧疏楼阁闲，
　　月明直见嵩山雪。
　　读者如有兴趣，不妨将其改为“词”。
（答案见下期。改得最佳者有奖）

据说某书法家为慈禧太后的折扇题诗时，将唐代诗人王之涣的《凉州词》中第一句里头的“间”字漏写。慈禧以为这是欺她不懂古典诗词，于是问罪于该书法家。这位书法家急中生智，说漏掉一个字并非欺罔老佛爷，而是想玩点文字游戏，特意将此诗改成“词”以献给老佛爷赏玩。慈禧一听，便问他是如何改的，书法家于是念道：
　　黄河远上，
　　白云一片，
　　孤城万仞山。
　　羌笛何须怨?
　　杨柳春风，
　　不度玉门关。
书法家巧用标点，终于化险为夷。这也许仅是个传说而已。然而，的确有少量的诗是可以改为“词”的。当然，这样的“词”是不能合那些词牌的，因词又称长短句，只是借用其字面意义罢了。
诗改为“词”后，必须合乎以下三个要求。第一，每个句子必须有完整的句意，即能独立成句。第二，要有韵律美，即句子必须抑扬顿挫，琅琅上口。第三，其意境必须与原诗相媲美。如一度流传甚广的《清明》诗，改为“词”后是这样的：
　　清明时节，
　　纷纷路上行人，
　　欲断魂。
　　借问酒家何处?
　　有牧童遥指——
　　杏花村。
　　它完全符合上述三个要求。
张志和的《渔父》是首七言律诗，如通过重新排列与标点，并将其中的一个“寻”字换成“觅”字，则整篇不仅别有情趣，并且还押上了韵呢。请看：
　　八月九月，
　　芦花飞南溪，
　　老人垂钓归。
　　秋山入帘翠，
　　滴滴；
　　野艇倚，
　　槛云依依，
　　却把渔竿觅。

　　小径闲，
　　梳鹤花，
　　对斜晖。
　　翻嫌四皓曾多事，
　　出为储皇定是非。
这里选了两首可改为“词”的诗，一首是李白的《望天门山》：
　　天门中断楚江开，
　　碧水东流至此回。
　　两岸青山相对出，
　　孤帆一片日边来。
　　另一首是孟郊的《洛阳晚望》：
　　天津桥下冰初结，
　　洛阳陌上行人绝。
　　榆柳萧疏楼阁闲，
　　月明直见嵩山雪。
　　读者如有兴趣，不妨将其改为“词”。