宝鸡高新中学王丽萍提起写作文，很多学生往往咬烂笔杆，两眼望天，无从下手。生活阅历的贫乏让学生觉得无素材可寻。但我们却忽略了一个重要素材宝库，那就是语文教材。教育家叶圣陶先生说：“语文教材无非是个例子，凭这个例子要使学生能够举一反三，练就阅读和写作的熟练技巧。”
充分挖掘教材的潜在资源进行作文教学，联想和想象的作用不可替代。
亚里士多德就曾说：“没有想象，心灵就不会思想”；著名散文家秦牧说：“要把平常的东西写得光彩照人，就要注意观察事物发挥联想能力”；黑格尔在他的《美学》中也谈到：“最杰出的艺术本领就是想象”。
一、反弹琵琶。
反弹琵琶是作文创新，展示个性的一条好途径。
同样一篇文章，仁者见仁智者见智。而作者所写观点只是他本人的一家之言，如果与文章对话，与作者对话，能碰撞出不同的思想的火花，无疑是最好的写作内容。我在课堂教学过程中，充分引导学生去“唱反调”。学《丑小鸭》，文章的观点是：“只要你是一只天鹅蛋，即使生在养鸭场也没有关系”。我在肯定了文章的积极意义之后，故意问：生在养鸭场真的没关系吗？如果本来就不是天鹅蛋，还没有丑小鸭的追求结果会怎样？本来是一只天鹅蛋，但一直呆在鸭妈妈的庇护之下，逆来顺受别人的欺负，又会怎样？学生一听炸开了锅，各种新颖的观点让人惊叹。于是，丑小鸭的形象便衍生出了各种版本：《我不想哭》里的可怜可恨；《我也想飞》里的不甘于现状却不敢尝试；《丑小鸭的悲哀》里的环境影响的痛苦…学生的创造性让人欢喜让人惊叹。在不断的坚持训练之下，学生这样唱反调的习惯延伸到了课外文学作品的阅读中。田烨同学在这样的思想指引下，反弹琵琶，认为吕雉也只不过是一个可怜人，一个被丈夫辜负却心甘情愿替丈夫背负骂名的女子。他在文章《谁懂你的泪》中写道：“岁月像把刀，把历史长卷画划的四分五裂，有人看到了这一片有人看到了那一片。世人都说你心狠手辣，可又有谁懂你襟上落的泪……”这简直就是在为吕雉鸣不平。但却让人觉得合情合理，丝毫不觉得牵强附会，使人眼前一亮。陈茜雨同学在《心中有话对你说》中认为诸葛亮妄称智慧的化身，明明知道匡扶汉室不可能而为之，是不识时务。学生的反弹琵琶，让经典有了新解，焕发了独特的光彩。
二、按图索骥。
语文教材所选文章，一般多短小精悍、文质兼美，往往是微言大义的佳作，尤其是一些诗歌和古代散文令人拍案叫绝。仅仅几十个字，就能像画家一样绘出酣畅淋漓的山水写意画，个性鲜明的人物形象呼之欲出，真挚动人的情感让读者感同身受，言有尽而意无穷。这是学生打开思维，进行创作的绝佳契机。如果能引导学生“知其然”，同时，借助联想和想象“知其所以然”，还原充实文章内容，浓墨重彩的刻画人物形象，就会孵化出有学生浓郁的个人风格的好文章来。
在学习《古诗四首》之后，我设计了这样一次作文训练。要求学生利用联想和想象，借助所学四首诗来进行二次创作。首先我给了学生一个例子，是台湾作家张晓风对唐代诗人张继的名作《枫桥夜泊》的二次创作，题目叫《不朽的失眠》。但我只给了学生关于诗歌内容的部分文字：
月亮西斜了，一副意兴阑珊的样子。有鸟啼，粗嗄嘶哑，是乌鸦。那月亮被它一声声叫得更黯淡了。江岸上，想已霜结千草。夜空里，星子亦如清霜，一粒粒零落凄绝。……
看完之后，有学生嚷嚷：老师，她和我写的差不多。我不置一词，又让学生看前半部分：“
他落榜了！一千二百年前。榜纸那么大那么长，然而，就是没有他的名字。啊！竟单单容不下他的名字‘张继’那两个字。……
”张晓风的二次创作，揭示了这样的哲理：上帝对你关上了一扇门，必然会给你打开一扇窗。
学生开始沉思。他们通过与自己作文的比较发现：张晓风借助背景资料，对落榜者张继心境的联想，对相应的环境的描述，对本诗拓展式的解读，使得这样一首借景抒情的七言绝句突然就变成了一首哲理诗，一篇励志文章。
这样的例子，激发了学生解读课本的兴趣，唤起了他们对文章进行二次创作的热情。学生为王维的《使至塞上》创作了合乎情理的新作《发现》，展示了王维受人排挤，无奈只能奉旨出塞，在听闻边疆战事吃紧后不再自哀自怜的心路历程。为陈与义的《登岳阳楼》创作了“以哀景衬哀情”的《当年华老去》，借助背景展示了作者如杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，吾庐独破受冻死亦足”一般的忧国忧民情怀。为《归园田居》（其三）写的《我心依旧》中描述：“为五斗米粮，怎能让我摧眉折腰事权贵？为名利奔波，怎比得上在田园耕作的酣畅淋漓？”，更是使陶渊明的形象呼之欲出。
三、整合利用。
如果说“反弹琵琶”“按图索骥”是纵深地发掘教材的写作资料，那么，对资料的整合，就是横向的拓宽写作范围。
课本所编入的作品都是比较经典的作品，其中不乏构思立意的典范。横向的整合，需要的就是扣住写作中心，选准切入点，忠于主人公的根本特点，去发掘属于自己的东西。比如高考满分作文《赤兔之死》中借赤兔马与相马人的对话，评价了三国时期的几个重要人物;《谁欠谁的幸福》中把金庸的武侠小说进行整合，揭示了把爱情许给一人，就辜负了期许爱情的很多人的遗憾。这些都是对所读书籍经过筛选、思考、想象之后的整合。
受这几篇文章的影响，学生在通过认真地之后，发掘出了这些写作素材：《伤仲永》和《孙权劝学》都是谈学习的重要性的，一个是反面案例，一个是正面教材。如果两人相遇，会说些什么呢？于是钟凡茹同学写下了《当方仲永遇见吕蒙》；《桃花源记》中渔人的言而无信映射社会的现状，《爱莲说》中写道：“牡丹之爱，宜乎众矣”，讽刺影射了追名逐利、趋炎附势的社会风气，都是从作者一点笔墨就能窥见社会的全貌。这些内容就出自张家宁同学写的《我的一点发现》。
这是我在作文训练中的一些做法。正是因为鼓励、引导学生借用联想和想象的手段去对文章资源进行发掘、创造，才出现了学生作文让人惊讶的精彩。
梁实秋在《作文三阶段》中曾说：“想象不充，联想不快，分析不清，词藻不蓄，是造成文思不畅的主要原因”
。因此在作文教学中要有计划地对学生进行联想和想象的训练，学生才会“写得光彩照人”
，达到：“登山则情满于山，观海则意溢于海”的境界。写作的能力才得以高飞远扬，达到“最杰出的艺术本领”。
“问渠那得清如许，为有源头活水来”。源头活水就是我们手头被忽视的语文教材。让我们撑“联想和想象”这一支长篙，向作文训练的“青草更青处漫溯”，从而收获作文教学的“一船清辉”。