微笑那个54603392
作文一：《描写夏天的诗：小池（杨万里）》1700字
描写夏天的诗：小池（杨万里）
小池
作者：杨万里 宋朝
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
【小池简介】
《小池》是宋朝诗人杨万里的著名诗篇。此诗通过对小池中的泉水、树阴、小荷、蜻蜓的描写，描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面，表现了作者热爱生活的感情。
【小池注释】
？泉眼：泉水的出口。
？惜：爱惜。
？晴柔：晴天里柔和的风光。
？小荷：指刚刚长出水面的嫩荷叶。
？尖尖角：还没有展开的嫩荷叶尖端。
？头：上方
【小池翻译】
小泉无声像珍惜泉水淌着细流，
映在水上的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。
鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，
早早就已经有蜻蜓落在它的上头。
【小池赏析】
此是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它
喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”
这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小，却已经有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人，而蜻蜓就是赏识它们的角色。
荷叶，未展开的荷叶小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。宋？杨万里《小池》［今译］小小的荷叶才露出尖尖的角儿，早有一
只蜻蜓停歇在上面。［赏析］诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才，有的重大题材，须写出壮阔的境界、恢宏的气势；有的题材甚小，仅是生活中一个细节，但却能写出幽情逸趣。所以王国维说：“境界有大小，不以是而分优劣。”
作文二：《杨万里的诗》600字
杨万里的诗
晓出净慈寺送林子方
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
小池
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
新柳
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。 未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
昭君怨咏荷上雨
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。 却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝，泛清波。
闲居初夏午睡起
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
过百家渡四绝句（其一） 出得城来事事幽，涉湘半济值渔舟。 也知渔父赴鱼急，翻著春衫不里头。
过百家渡四绝句（其二） 园花落尽路花开，白白红红各自媒。 莫问早行奇绝处，四方八面野香来。
过百家渡四绝句（其三） 柳子祠前春已残，新晴特地却春寒。 疏篱不与花为护，只为蛛丝作网竿。
过百家渡四绝句（其四） 一晴一雨路乾湿，半淡半浓山叠重。 远草平中见牛背，新秧疏处有人踪。
－ １ －
戏笔
野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍； 天公支予穷诗客，只买清愁不买田。
春游
不知春向雨中回，只到春光未苦来。 老子今晨偶然出，李花全落杏花开。
悯农
稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜。 已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长～
癸未上元後，永州夜饮赵敦礼竹亭闻蛙醉吟 茅亭夜集俯万竹，初月未光让高烛。 主人酒令来无穷，恍然堕我醉乡中。 草间蛙声忽三两，似笑吾人悭酒量。 只作蛙听故自佳，何须更作鼓吹想。 尚忆同登万石亭，倚栏垂手望寒青。 只今真到寒青里，吾人不饮竹不喜。
窦妪一中小学部 任军果（推荐）
－ ２ －
作文三：《描写夏天的诗：闲居初夏午睡起（杨万里）》700字
描写夏天的诗：闲居初夏午睡起（杨万
里）
闲居初夏午睡起
作者：杨万里【宋代】
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
译文
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
注释
？梅子：一种味道极酸的果实。软齿牙：一作溅齿牙，指梅子的酸味渗透牙齿。
？芭蕉分绿：芭蕉的绿色映照在纱窗上。与窗纱：《四部备要》本《诚斋集》作“上窗纱”，此据《杨万里选集》。与，给予的意思。
？无情思：没有情绪，指无所适从，不知做什么好。思，意，情绪。
？捉柳花：戏捉空中飞舞的柳絮。柳花，即柳絮。
简析
这首诗写芭蕉分绿，柳花戏舞，诗人情怀也同有景物一样清新闲适，童趣横生。儿童捉柳花，柳花似也有了无限童心，在风中与孩童们捉迷藏。不时有笑声漾起，诗人该是从睡梦中被它叫醒的。首二句点明初夏季节，后二句表明夏日昼长，百无聊赖之意。这首诗选用了梅子、芭蕉、柳花等物象来表现初夏这一时令特点。诗人闲居乡村，初夏午睡后，悠闲地看着儿童扑捉戏玩空中飘飞的柳絮，心情舒畅。诗中用“软”字，表现出他的闲散
的意态；“分”字也很传神，意蕴深厚而不粘滞；尤其是“闲”字，
不仅淋漓尽致地把诗人心中那份恬静闲适和对乡村生活的喜爱之
情表现出来，而且非常巧妙地呼应了诗题。
作文四：《描写夏天的诗：夏夜追凉（杨万里）》1100字
描写夏天的诗：夏夜追凉（杨万里）
夏夜追凉
作者：杨万里【宋代】
夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
鉴赏
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”（《羌村三首》其二）诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅夏夜追凉图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”，点出作者原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来，殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
作文五：《杨万里的诗全集》600字
简介
杨万里（１１２７年—１２０６年），字廷秀，号诚斋。汉族江右民系，吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋著名爱国诗人，文学家，与陆游、尤袤、范成大并称“南宋四大家”、“中兴四大诗人”，学者称其为“诚斋先生”。官至宝谟阁直学士，封庐陵郡开国侯，卒赠光禄大夫，谥号文节。他一生作诗２００００多首，只有４２００首留传下来，被誉为一代诗宗。杨万里诗歌大多描写自然景物，且以此见长，也有不少篇章反映民间疾苦抒发爱国感情；语言浅近明白，清新自然，富有幽默情趣；称为“诚斋体”。代表作品有《晓出净慈寺送林子方》、《小池》、《宿新市徐公店》、《闲居初夏午睡起》、《新柳》、《舟过安仁》等。
《杨万里的诗全集》在线阅读
照君怨（咏荷上雨）
照君怨（赋松上鸥·晚饮诚斋，忽有一鸥来泊松上，已而
月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁。 （宋·杨万里·竹
忆秦娥（初春）
学而不化，非学也。——宋·杨万里《庸言》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 （宋·杨万里·小
武陵春
水调歌头（贺广东漕蔡定夫母生日）
人之为善，百善而不足；人之为不善，一不善而足。——
念奴娇（上章乞休致，戏作念奴娇以自贺）
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 （宋·杨万里·晓
好事近（七月十三日夜登万花川谷望月作）
归去来兮引
浯溪摩崖怀古
寒食上冢
钓雪舟倦睡
稚子弄冰
桑茶坑道中
兰花
腊前月季
过松源晨炊漆公店
秋凉晚步
宿新市徐公店
舟过安仁
三江小渡
晓出净慈寺送林子方
小池
闲居初夏午睡起
夏夜追凉
初夏睡起
作文六：《杨万里的诗全集》1200字
１、《小池》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
２、《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
３、《念奴娇》
老夫归去，有三径、足可长拖衫袖。
一道官衔清彻骨，别有监临主守。
主守清风，监临明月，兼管栽花柳。
登山临水，作诗三首两首。
休说白日升天，莫夸金印，斗大悬双肘。
且说庐陵传盛事，三个闲人眉寿。
拣罢军员，归农押录，致政诚斋叟。
只愁醉杀，螺江门外私酒。
４、《水调歌头》
玉树映阶秀，玉节逐年新。
年年九月，好为阿母作生辰。
涧底蒲芽九节，海底银涛万顷。
酿作一杯春。泛以东篱菊，
寿以漆园椿。
对西风，吹鬓雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修门。
看即金花紫诰，并举莆常两国，
册命太夫人。
三点台星上，一点老人星。
５、《忆秦娥》
新春早。春前十日春归了。
春归了。
落梅如雪，野桃红小。
老夫不管春催老。
只图烂醉花前倒。花前倒。
儿扶归去，醒来窗晓。
６、《好事近》
月未到诚斋，先到万花川谷。
不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇绝，看十五十六。
７、《偶成》
珍禽饮盆池，将扇扑窗户。
一声惊得飞，再声惊不去。
８、《寄陆务观》
君居东浙我江西，镜里新添几缕丝。
花落六回疏信息，月明千里两相思。
不应李杜翻鲸海，更羡夔龙集凤池。
道是樊川轻薄杀，犹将万户比千诗。
９、《新柳》
辇路金丝半欲垂，外间玉爪未渠开。
上林柳色休多忆，更趁春风看一回。
１０、《伤春》
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
１１、《晚风》
晚风不许监清漪，却许重帘到地垂。
平野无山遮落日，西窗红到月来时。
１２、《夜雨》
幽人睡正熟，不知江雨来。
惊风飒然起，声若山岳摧。
起坐不复寐，万感集老怀。
忆年十四五，读书松下斋。
寒夜耿难晓，孤吟悄无侪。
虫语一灯寂，鬼啼万山哀。
雨声正如此，壮心滴不灰。
即今踰知命，已先十年衰。
不知後此者，壮心肯更回。
旧学日蔬芜，书册久尘埃。
圣处与天似，而我老相催。
坐念慨未已，东窗晨光开。
１３、《武陵春》
长铗归乎逾十暑，不着鵕鸃冠。
道是今年胜去年。特地减清欢。
旧赐龙团新作祟，频啜得中寒。
瘦骨如柴痛又酸。儿信问平安。
１４、《戏笔》
野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍；
天公支予穷诗客，只买清愁不买田。
１５、《闲居初夏午睡起》
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱；
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
１６、《新柳》
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
１７、《昭君怨》
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
１８、《春晴怀故园海棠》
故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。
万物皆春人独老，一年过社燕方回。
似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。
无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。
１９、《山行》
山行两日厌荒凉，田少山多多更长。
一望不曾亏碧草，半分何似借青秧？
２０、《山居》
鬓秃犹云少，书多却道穷。
柴门疏竹处，茅屋万山中。
幽梦时能忆，闲题底要工。
不知蝉报夏，为复自吟风。
杨万里名言名句
杨万里的诗
陆游的诗集
分页：
作文七：《杨万里的诗全集》700字
晓出净慈寺????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
毕竟西湖六月中，风光不与四时同．
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红．
伤春????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
初夏睡起????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
寄陆务观????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
君居东浙我江西，镜里新添几缕丝。
花落六回疏信息，月明千里两相思。
不应李杜翻鲸海，更羡夔龙集凤池。
道是樊川轻薄杀，犹将万户比千诗。
春晴怀故园海棠????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。
万物皆春人独老，一年过社燕方回。
似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。
无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。
过杨村????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
石桥两畔好人烟，匹似诸村别一川。
杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。
红红白白花临水，碧碧黄黄麦际天。
政尔清和还在道，为谁辛苦不归田？
新柳????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
晚风????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
晚日暄温稍霁威，晚风豪横大相欺。
作寒作冷何须怒？来日一霜谁不知。
晚风????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
晚风不许鑑清漪，却许重帘到地垂。
平野无山遮落日，西窗红到月来时。
春晴怀故园海棠????杨万里???? 详细内容? 到百度里查
竹边台榭水边亭，不要人随只独行。
乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。
一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。
点此切换到百度搜索
１［２］ ［３］ 下一页
贵宾统计
作文八：《苏轼和杨万里的诗》1200字
六月二十七日望湖楼醉书
【北宋】苏轼
黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。
１．六月二十七日：宋熙宁五年（公元１０７２年）的六月二十七日．
２．望湖楼：在杭州西湖边。
３．黑云翻墨：乌黑的云像打翻的墨汁。
４．遮：遮盖，掩盖。
５． 醉书：在似醉非醉的情况下写的诗。
６．白雨：白色的雨点
７．跳珠：形容雨点像珍珠一样跳入水中。
７．白雨跳珠：雨很大，看过去白花花的就像珍珠般跳落。
８．卷地风：风从地面刮过。
９．．水如天：平静的湖水犹如湛蓝的天空
１０．未遮山：还没有把群山遮住。
１１．望湖楼：楼名，在杭州钱塘门外西湖上。 古诗今译
乌云翻滚像泼洒的墨汁尚未遮住山，就下起了倾盆大雨，一颗颗雨点就像跳动的珍珠一样，杂乱地落入船中。从地面上忽然刮起一阵大风，把乌云吹散。望湖楼下，水面平静得像青天一样，水像蓝天一样开阔明净。
作者的意思：
风雨过后，风景会格外美丽，每件事都会有它最完美的结局。同时表达了作者对大自然的热爱之情。
解析
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”中的“未遮山”以及“跳珠”、“乱入船”这几处写出了雨下得很急，乌云还没有完全遮住天空，白花花雨点便好似珍珠一般乱蹦乱跳地窜上了船。雨才刚刚下了一会儿，忽然卷地而来的一阵大风就把雨和乌云吹得无影无踪，风雨后望湖楼下波光粼粼水天一片。这首诗描写了夏日西湖上一场来去匆匆的暴雨。第一句写黑云翻滚，第二句写大雨倾盆，后两句写雨过天晴。大自然变化多么迅速，诗人用笔又多么神奇。
晓出净慈寺送林子方古诗
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同：
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红．．
注词释义
（１）净慈寺：杭州西湖畔著名佛寺。
（２）林子方：作者的朋友。
（３）毕竟 ： 到底。
（４）四时：春夏秋冬四季。
（５）别样：宋代俗语，特别的。
（６） 晓出：太阳刚升起。
【古诗今译】
毕竟是西湖六月天的景色，
风光与其他季节确实不同。
莲叶接天望不尽一片碧绿，
阳光下荷花分外艳丽鲜红。
【赏析】
西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特
“毕竟西湖六月中，风光不与的手法流传千古，值得细细品味。
四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
作文九：《试论杨万里诗的“活法”》3300字
摘 要：北宋后期，“江西诗派”出现在宋代文坛并迅速发展，该学派以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为主要代表人物，该学派的成员崇尚黄庭坚提出的“脱胎换骨”、“点铁成金”之说，诗作风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧，该产生了深远的影响。杨万里作为江西诗派的代表人物，十分推崇黄、陈等人，并摆脱了前人的束缚而自成一家，取得了更大的成就，世称“诚斋体”。
关键词：杨万里；宋诗；活法
作者简介：曲钊志（１９９０－），男，内蒙古呼伦贝尔人，包头师范学院文学院硕士生，主要从事宋辽金元文学文化史研究。
［中图分类号］：Ｉ２０６ ［文献标识码］：Ａ
［文章编号］：１００２－２１３９（２０１６）－０８－０－０２
一
杨万里，（１１２７―１２０６），字廷秀，自号诚斋野客，吉州吉水（今江西省吉水县）人，南宋著名的文学家、理学家、诗人，江西诗派的代表人物。早年学习江西诗派，推崇黄、陈等人，而后师从王安石，最后又转学晚唐诗，形成了“活泼自然、轻松诙谐”的诗风，后人称之为“诚斋体”。现代宋诗研究的泰斗钱钟书认为“活法”是宋诗创作的主要方法，其中对杨万里诗中“活法的运用有着很高的评价，对江西诗派的诗风起着继承和发展的积极作用。
关于“活法”的提法，最早见于江西诗派成员吕本忠的《夏均父集序》：“所谓活法者，规矩备具而能出于规矩之外，变幻莫测，而又不背规矩也。是道者，改有法而无定法。”［１］（Ｐ４８５）这里所指的“活法”，其核心在于“变”，亦可称“变法”，至于怎么“变”就需要一个“规矩”去约束，可以围绕着这个规矩去变，可以有多种的变化，但是不能破坏逾越过这个规矩，大概就是我们日常生活中常讲的“万变不离其宗”。
杨万里所创作的诗正是“活法”的典型，与之同时文学家周必大曾在《次韵杨廷秀待制寄题朱氏涣然书院》中写到：“诚斋万事悟活法，诲人有功如利涉。”张?ｔ则更加形象的评价杨万里的活法“造化精神无尽期，跳腾踔厉即时追。目前言句知多少，罕有先生活法诗。”诗人刘克庄则称：“后来诚斋出，真得所谓活法，所谓流转圆美如弹丸者，恨吕紫微公（本中）不及见耳。”杨万里虽推崇江西诗派，但其摒弃了江西诗派恪守陈规、引经据典，以瘦硬奇拗为诗的弊端，形成了活泼自然、新鲜诙谐而自成一格的“诚斋体”。
钱钟书在其有关评述宋诗的巨著《谈艺录》中对杨万里及其诗作进行过论述：“以画之景作画、宜诗之事赋诗，如铺锦增华，事半而功则倍。虽然，非拓境宇、启山林手也。诚斋、放翁，正当以此轩轾之。人所曾言，我善言之：放翁之与古为新也；人所未言，我能言之：诚斋之化生为熟也。放翁善写景，而诚斋善写生；放翁如画图之工笔，诚斋则如摄影之快镜；兔起鹘落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而未及其未逝，转瞬即改而当其未改；眼明手捷，踪矢蹑风；此诚斋之所独也。”［２］（Ｐ１１８）此段评论钱先生将杨万里的诗与陆游的诗做了比较，二人都从属于江西诗派，在诗歌创作理论上都遵从黄庭坚所倡导的“夺胎换骨”、“点铁成金”的创作理论，陆游诗过分的崇韩学杜，钻研字句，导致诗句拖沓繁复，有抄袭之嫌。而杨万里与陆游不同，诚斋虽师江西之法，但是他意识到江西诗派的因为过度的钻研字句，典故连篇导致诗歌呆板不化，失去了诗歌本应有的神韵和意义，杨万里意识到诗歌创作不能只在前人的诗歌创作中钻研字句，墨守成规，只有在继承前人的基础上不断开陈出新，才能使诗歌充满生气。如《春晴怀好故园海棠》：竹边台榭水边亭，不要人随只独行。乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生！该诗描写了故园的春天景象及故园海棠的姿态，展现出生机勃勃的气力，其中“只欠翠纱红映肉”一句就是由苏轼的诗句“翠袖卷纱红映肉”一句转化而来，诗句即继承了江西诗派承袭古风的优良传统，且在运用上恰到好处，没有臃肿拖沓之感，反而显得生机勃勃。
二
“诚斋体”最大的特性就是活泼灵动，反对并矫正了僵硬的宋代诗风，诚斋诗立意十分新颖，他的诗作描写的对象囊括了大自然的各种事物，自然界的所有事物都可以成为诚斋诗里具有灵动特性的主角，他以自己的语言把自然界的实物描绘的活灵活现，富有生机。
《闲居初夏午睡起二绝句》（其一）：“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”该诗描绘了夏日午后的悠闲的画面，在诗中我们可以看到这样一幅画面：梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，绿荫能映衬到纱窗之上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，情绪无聊，闲着没事悠然地看孩童们戏捉飘飞在空中的柳絮。该诗描写的画面生动、形象，富有童趣。同样，该诗在遣词造句上也颇费心思，钱钟书先生在其所著的《宋诗选注》中品评这首诗时这样写到：“这受诗里的‘留’字‘分’字都精致而不费力，参看杨炎正《诉衷情》词：‘露珠点点欲团霜，分冷与纱窗。’第四句参看白居易的《前日绝句，梦得继和，又复戏答》：‘谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花？’有人指摘这首诗说：“‘梅子留酸’、‘芭蕉分绿’已是初夏风景，安得复有柳花可捉乎？”（王端履《重论文斋笔录》卷九）可备一说。韩??《幽窗》已有‘齿软越梅酸’。” ［３］（Ｐ１６５）钱先生的一番品评更是说明了诚斋诗里同样也是活用前人之诗句，更是品评了该诗中的“留”、“分”字“都精致而不费力”，通过“留”和“分”把自然界“死”的植物写活了，赋予了自然物充沛的生命力。
三
《宋诗选注》收录了诚斋的另外一首诗《五月初二日苦热》，钱先生指出“‘人言长江无六月’这句北宋初就有（《五灯会元》卷十一怀语录引），参看洪适《渔家傲》词：六月长江无暑气”（全宋词卷一百三十四）［３］（Ｐ１６８）这是常人的说法，说明大家都认为长江里很凉快，就等于没有了夏天，可杨万里却说“我言长江无六月”这正是应了钱先生所注“人皆言之，我不言之，诚斋之化生为熟也。”此语正是说明杨万里诗的“活法”。
荷花是历朝历代文人墨客纷纷吟咏的对象，有很多描写荷花文学作品，杨万里同样也有关于很多描写荷花的诗词，最著名的当属那首非常著名、妇孺皆知的《小池》：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”这首诗展现给我们的同样的是一幅生机盎然的画面，这首诗虽短小，但十分精致，荷池、泉眼、荷花、蜻蜓等意象交相呼应宛如一幅精彩绝伦的水墨画，诗的首句描写涓涓细流的泉水，从源头流出，却没有任何声响，一个“惜”字用的更加精妙，好像泉眼就像这细流的母亲一样，爱惜着这股细细的细流，怜惜的舍不得多流出一点，使泉眼变得灵动起来，变得有趣且富有人性；二句本写树阴在柔和的细风里，遮住水面，这是自然界极为平常的现象，可在诗人笔下，一个“爱”字就使景物活了起来，好像是树阴有意用他的阴凉庇着小池，避免小池的水因蒸发而干涸，这样就更加富有人情味；诗的最后两句，更是以更细的视角，细腻的笔触描写河池中的一朵荷花及停在荷花上的蜻蜓，一朵小小的荷花正要跃跃欲试的冒出头来，显示出盎然的生命力和活力，但在这生长的嫩叶上，早就有一只蜻蜓停在上面，他似乎要抢在小荷的前面更早的享受春天、领略春光，“才露”、“早有”两词更是以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉稍纵即逝的景物。诗人用敏捷灵巧的手法，描绘充满意趣的特定场景，把自然界极为平常的景物描写成联系紧密的、和谐的统一体，全诗活泼自然、风趣诙谐、通俗晓畅，该诗正是“诚斋体”活法运用的代表之作。诚斋以独特的视角和敏锐的观察力将景物描写的惟妙惟肖，生动活泼。
结语
作为江西诗派的代表人物，杨万里不仅继承了江西诗派以往作诗中遣词造句的优良传统，他还在自己实际的诗歌创作中对诗歌进行了创新，运用独特的“活法”使诗歌“活”了起来，生动了起来，同样杨万里诗的“活法”艺术也使当时以形式主义为主流的、僵硬生涩的南宋诗风有了明显的改观，杨万里的“活法”是对诗法的一次大胆的尝试和创新，同时对后世诗坛也起了十分深远的影响。
参考文献：
［１］丁保辑．历代诗话续编》（上），北京；中华书局，１９８３．
［２］钱钟书．谈艺录，北京：中华书局，１９８４．
［３］钱钟书．宋诗选注，北京：人民文学出版社，２０００．
作文十：《论杨万里的咏花诗》9600字
２０１４ 年 ８ 月 南昌师范学院学报（ 社会科学） Ａｕｇ． ２０１４ 第 ３５ 卷 第 ４ 期 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｎａｎｃｈａｎｇ Ｎｏｒｍａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔ（ｙ Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ） Ｖｏｌ． ３５ Ｎｏ． ４
论杨万里的咏花诗
付春明，戴瑾容
（ 宿迁学院中文系，江苏宿迁 ２２３８００）
摘 要： 杨万里平生喜爱花，也喜好咏花，直接以花为题的诗歌达 ３００ 多首。杨万里的咏花诗在题材内容上或描
摹花态，或直接抒情，或表达志趣。另外，他在语言、意象、结构、修辞手法上锤炼诗歌，从而增强咏花诗的艺术表
现力。
关键词： 杨万里；咏花诗；题材内容；艺术特色
中图分类号： Ｉ２０７． ２２ 文献标识码： Ａ 文章编号： ２０９５ － ８１０２（２０１４）０４ － ０１１６ － ０５
Ｏｎ Ｙａｎｇ Ｗａｎ － ｌｉ’ｓ Ｏｄｅｓ ｔｏ Ｆｌｏｗｅｒｓ
ＦＵ Ｃｈｕｎ ｍｉｎｇ，ＤＡＩ Ｊｉｎ ｒｏｎｇ － －
（ Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｌａｎｇｕａｇｅ ａｎｄ Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，Ｓｕｑｉａｎ Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｓｕｑｉａｎ ２２３８００，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：
Ｙａｎｇ Ｗａｎｌｉ ｌｏｖｅｓ ｆｌｏｗｅｒｓ ｉｎ ａｌｌ ｈｉｓ ｌｉｆｅａｎｄ ｈｅ ｌｏｖｅｓ ｔｏ ｗｒｉｔｅ Ｏｄｅｓ ｔｏ Ｆｌｏｗｅｒｓ ａｎｄ ｈｅ ｈａｓ ｗｒｉｔｔｅｎ ｍｏｒｅ ｔｈａｎ ３００ ｐｏｅｍｓ ａｂｏｕｔ ，
ｆｌｏｗｅｒｓ． Ｉｎ ｔｈｅ ｓｕｂｊｅｃｔ ｍａｔｔｅｒｓ ａｎｄ ｃｏｎｔｅｎｔｓｈｉｓ Ｏｄｅｓ ｔｏ Ｆｌｏｗｅｒｓ ｄｅｐｉｃｔ ｔｈｅ ｓｔａｔｅ ｏｆ ｆｌｏｗｅｒｓ ａｎｄ ｅｘｐｒｅｓｓ ｈｉｓ ｅ－ ｍｏｔｉｏｎ，，
ａｓｐｉｒａｔｉｏｎ ａｎｄ ｉｎｔｅｒｅｓｔ． Ｉｎ ａｄｄｉｔｉｏｎ，ｈｅ ｐｏｌｉｓｈｅｓ ｈｉｓ Ｏｄｅｓ ｔｏ Ｆｌｏｗｅｒｓ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｌａｎｇｕａｇｅ，ｉｍａｇｅ，ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ，ｒｈｅｔｏｒｉｃ ｔｏ ｅｎｈａｎｃｅ
ａｒｔｉｓｔｉｃ ｅｘｐｒｅｓｓｉｖｅ ｆｏｒｃｅ．
Ｋｅｙ Ｗｏｒｄｓ：Ｙａｎｇ Ｗａｎ － ｌｉ；Ｏｄｅｓ ｔｏ Ｆｌｏｗｅｒｓ；ｓｕｂｊｅｃｔ ｍａｔｔｅｒｓ ａｎｄ ｃｏｎｔｅｎｔｓ；ａｒｔｉｓｔｉｃ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ
杨万里是南宋诗坛一位重要的代表性人物，他 《 文心雕龙》有云：“ 体物为妙，功在密附。故巧 的诗歌打破了江西诗派重晦涩、主技巧的创作观念， 言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。故能 ，２，（ Ｐ４２２） 诚斋体”。《 宋诗选 这句话意在说 创作出风趣通俗，独树一帜的“瞻言而见貌，印字而知时也。” 诚斋体”的：“ 在当时，杨万里却是 明，在进行咏物诗创作过程中，要以物象为主题，细 注》是这样评价“
诗歌转变的主要枢纽，创辟了一种新鲜泼辣的写法， 致观察，穷尽其貌。杨万里就很好地做到这一点，他 ，１，（ Ｐ２５２） “诚斋 衬得陆和范的风格都保守或者稳健。”对花采取了一种客观描写的态度，从多个角度细腻 瑞香花二首》中“ 紫 体”在诗歌发展史上的重要地位不言而喻。而作为 地刻画出花的色香形态，如在《，３，（ Ｐ４７２） 诚斋体”重要组成部分的咏花诗，不仅展现了诗人 更将沉水浓薰却”两句分 茸翻出白花枝”和““
诚斋体”独特 的生活情趣、思想风貌，而且体现出“别从花的颜色、气味入手，向我们展示了瑞香花的艳
的艺术成就。丽浓郁。在这首咏花诗中，作者只是单纯地咏花，其
中并没有附带任何自身情感，向我们展示出了瑞香 像这样的咏花诗还有很多，在 一、咏花诗的题材内容 花最自然的状态。《 探杏二首》（ 其一）中有这样两句：“ 一暄爆出万萸 ，３，（ Ｐ１７１６） 看到红红白白时”，诗中描绘了天气 杨万里平生喜爱花，也喜好咏花，据辛更儒《 杨 枝”和“
万里集笺校》统计，直接咏花的诗有三百多首，占其 乍暖，红白杏花便开满了枝头的情景。这首诗真实 咏物诗数量的一半以上。纵观杨万里的咏花诗，按 地展现了杏花的生长状态，我们的眼前仿佛呈现出 其题材内容可以分成以下三类： 白莲》这首 了杏花一簇一簇竞相开放的景象。在《 （ 一）客观描绘花的形态 诗中，诗人用细腻的笔触为我们描绘了一幅白莲图，
收稿日期：２０１４ － ０５ － ３１
作者简介：付春明（１９８１—），男，湖南邵阳人，讲师，硕士，从事中国古代文学研究。
第 ４ 期 付春明，戴瑾容：论杨万里的咏花诗 ？１１７？
洁白素雅的花瓣有青棱的叶片，将白莲的绰约风姿 一）：“ 生愁落去轻轻折，不怕清寒得得来。肠断故
，３，（ Ｐ５８２）展现在我们面前。 诗中作者赏花 园千树雪，大江西处乱云堆。”
（ 二）表达惜花、爱花之情 时正值严冬，因为担心梅花会经不住寒冬的摧残，而
袁枚在《 随园诗话》云：“ 杨诚斋言，从来天分低 想要将其折下，此情此景让作者不禁想到自己的家 拙之人，好谈格调而不解风趣，何也，格调是空架 乡此时也许也会被大雪湮没。这首咏梅诗通过对梅 ，４，（ Ｐ３） 子，有腔口易描；风趣专写性灵，非天才不办。”花的描写，从而引出自己的思乡之情。也就是说杨万里诗歌创作强调发挥创作主体的审美 此外，在《梅花落尽有感》中：“春风只解吹梅
，３，（ Ｐ４０４）这两句表面上是在写 功能，抒发诗人内心的真性情，打破传统诗歌理论束 落，不为愁人染鬓丝。”
性灵”观在杨万里的咏花诗 作者埋怨春风不解风情，只知年年来将梅花吹落，却 缚，追求个性化。这种“
中多有体现。忽视了观花人已年华老去。作者是在慨叹时光流 通过对《 杨万里集笺校》中诗题的考察，涉及梅 逝，时不我待。，３，（ Ｐ１９１３） １１３ 首，作者创作了大量的咏梅诗，杨万里 “ 与霜更斗晴天日，斗 得霜融菊不融” 花的就有
普明寺见梅》中“ 初见僧 （《 白菊二首》其二），作者以菊花自比，将官场上的 的爱花之情展露无遗。在《，３，（ Ｐ１７） 犹喜相看那恨晚”两句就写到 窗一两枝”和“奸佞之臣比作寒霜，全诗用讽刺的笔调来表达自己 错过了赏梅期，心里已是万分懊恼，但是突然看到仅 不愿同流合污和坚贞不屈的政治志向。尤其是诗中 存的一两枝还没有凋落的梅花，对于这样的意外的最后一句是全诗的主旨句，揭示了诗人坚信正义 “ 收获”，诗人显得格外喜 悦，可见诗人爱梅心 切。
必将战胜邪恶的远大政治抱负。杨万里积极投身于 风急落梅》中：“ 梅花已是不胜癯，无赖东风特地 得秋 在《，３，（ Ｐ６３６），３，（ Ｐ１４６）自然之中，尽情地享受着自然带来的乐趣。“四 （《 秋日见菊花》），将自 粗。狼籍玉英浑不惜，强留嫣蒂与枯须。”何恨晚，映暑却生凉”
无赖”、“ 强 句描写了梅花随风飘落的景象，诗中用“己豁达平和的心境表现的淋漓尽致。自古以来，梅
浑”等词来形容无 情 的 东 风，“ 已 是 ”、“ 狼 留”、“花不与百花争艳，代表着孤傲，在秋天愿挺身抗东风
枯须”则反映出作者对被东风吹落的梅花的 藉”、“的菊花则象征着坚韧。在杨万里的咏花诗中，咏梅 怜惜。诗数量最多，其次是咏菊诗，由此，我们也可以窥探 当然作者爱花、惜花并不仅仅针对梅花，作者对
出诗人高尚典雅的志趣。于菊花、牡丹花的喜爱也给后人留下深刻印象。在
《 菊花四首》（ 其三）中有这样两句：“ 更教不为黄花 二、咏花诗的艺术特点
，３，（ Ｐ１６１９）作者爱菊花爱到如果 醉，枉却今年一片秋。”
钱钟书在《 谈艺录》中曾说：“ 人所曾言，我善言 不为菊花醉一次，那就会觉得这整个秋季都被荒废
之，放翁之与古为新也；人所未言，我能言之，诚斋之 掉了，可见菊花在作者心目中的地位是如此之高。 ，５，（ Ｐ３５３） 赏牡丹》中这样写到：“ 把酒看花绕画栏，病身只 这句话是在强调杨万里的诗歌 化生为熟也。”在《 轻 寒。 主 人 半 醉 花 微 倦，下 却 珠 帘 放 牡 得忍创作在学习前人的基础上力求超越前人，他的诗歌 ，３，（ Ｐ１８５６）前两句作者从自身角度出发，为将牡丹 丹。”大都风格独特，让人耳目一新，这对当时宋代的诗歌 看仔细，冒着严寒拖着病体，凑近观赏牡丹；后两句 创作产生了深远的影响。下面将从语言、修辞、意 诗人笔锋一转，从牡丹的角度出发，感觉到牡丹花已 象、结构四个方面来分析杨万里咏花诗的艺术特点。 放牡丹”，诗人的爱花惜花之情令 （ 一）诗歌语言通俗平易，生动活泼 显倦容，便只得“ 杨万里作诗摒弃了江西诗派的故作高雅和刻意 人动容。
（ 三）抒发生活感怀和人生志趣 使用艰涩生僻词的创作态度，而是师法自然，做到心
诗人在创作这类诗时，将自身情感和追求寄托 口相应，了然畅达。
春情怀故园海棠》中，开头一 １． 语言通俗自然、口语化 在花这个物象上。在《，３，（ Ｐ８０５） 故园 今 日 海 棠 开”，作者穿越时空的界 袁行霈在《 中国文学史》中反复指出：“ 用浅近 句“
，６，（ Ｐ１５０）限，想到故居的海棠，下面两句“ 万物皆春人独老， 自然的语言把他的所见所感表现出来”以及 ，３，（ Ｐ８０５）作者以乐景写哀情，将自 不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，却用浅 一年过社燕方回”，“
明白的语言和流畅直致 的 章 法，近 于 口 己的孤苦无依表现得更为强烈。纵观整首诗，虽在 近，６，（ Ｐ１５０）在杨万里的咏花诗《 小池》中“ 小荷才露 语”。吟咏海棠，实则在表达自己羁旅漂泊的孤苦和游子 ，３，（ Ｐ４０８） 怀古堂前小梅渐开四首》（ 其 、《 晓出净慈寺送 尖尖角，早有蜻蜓立上头”思乡的情感。又如《
南昌师范学院学报（ 社会科学） ２０１４ 年 ？１１８？
林 子 方 》“ 毕竟西湖六月 中，风 光 不 与 四 时 在人们面前，使人眼前一亮。 杨万里在咏花诗中多，３，（ Ｐ１１６０） 次运用拟人这一修辞手 “才”、“ 露”、“ 早有”、“ 不与”、“ 毕竟” 同”，
法，描写的花不同，拟象也就自然不同。“ 三菲碧弹 等口语化词语的运用，使诗意浅显生动，通俗流畅， ，３，（ Ｐ１５０１）（《 兰花五言》），两句中将 指，一笑紫翻唇”充满了生活气息。由此可见，杨万里的诗歌语言崇
兰花比作美人，在作者的眼里兰花的茎干是美人的 尚自由活泼的诗味，这正宣示着杨万里在自觉的语
纤纤玉指，将兰花的开放比作美人在翘唇微笑。诗 言艺术追求下，创造了新的浅俗易懂的语言艺术风 人十分贴合地运用了美人这一拟象，生动形象地向 格。清人李树滋赞 ２． 常以俚语、俗语入诗 横枝憔悴涴晴埃，
我们展示了兰花的冷艳高贵。“，３，（ Ｐ４５８）在其《 石樵诗话》中云：“ 用方言 （《 雪后寻梅》）两句，诗人 端令羞面不肯开”入诗，唐人已有之，用俗语入诗，始于宋人，而要莫善 将雪前未开的梅花比作一位怨妇，给人的感觉憔悴 ，７，（ Ｐ９４） “虚过一冬妨底事，不曾款曲是梅 于杨诚斋。”没有生机。诗中诗人选用怨妇这样的拟象，将雪前 ，３，（ Ｐ８７４）（《 发通衢驿见梅有感》）、“ 杏红千叶元无 花”和雪后的梅花进行有效的对比，突出表现雪后梅花 ，３，（ Ｐ１８９４） （《 晓起探梅》）、“ 向来 种，谁子翻腾个样妆”的蓬勃美艳，使全诗充满趣味。，３，（ Ｐ１４７３）２． 运用夸张手法 夸张修辞手法的运用为全诗营造（《 千叶水仙 山谷相看日，知是他家是当家”
出奇特壮丽的 底事”、“ 个样”、 花》），在以上的诗句中，诗人运用“
当家”等俚语俗语入 诗，使诗歌内容显得生 动活 氛围。以他的《 晓出净慈送林子方》（ 其二）为 例： “
出得西湖月尚残，荷花荡里柳行间。红香世界清 “泼。，３，（ Ｐ１１６０）诗中的三、四两句 写（ 二）修辞运用灵活多样，增添趣味 凉国，行了南山却北山。”
世界”、 １． 运用拟人手法 在他的笔下，他将各类花赋予了荷花的色香时无疑是在用夸张的手法，“
清凉国”等夸张的词的运用是在着力渲染荷花生 生命，这类诗向 “
行了南山却北山”这句诗 写人们展示出了花的别样美。以他的《 正月三日骤暖 长之茂盛，芳香之浓郁。“
春被梅花抵死催，今年 荷花香气弥漫得很远，运用夸张的手法从侧面进 一步多稼亭前梅花盛开》为例：“
去 年 回。 春回十日梅初 觉，一夜商量一并 春向强调荷花的香气。，３，（ Ｐ６０９）此外，再 如“ 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样 开。”梅花，不与全芳争艳，是孤傲高 洁的象 ，３，（ Ｐ１１６０）红”（《 晓出净慈寺送林子方》），杨 万 里 用 征，历来为文人骚客所吟咏，最熟悉的有王安石的
无穷碧”这样的夸张的说辞，从荷叶的颜色和面积 《 梅花》：“ 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪， “
，８，（ Ｐ５９２）吕本中的《 踏莎行》：“ 雪似梅 上突出荷花的生长茂盛，在空间的层面上表现了荷 为有暗香来。”，９，（ Ｐ１２１７） 花头每朵一千叶，亲手前春五百 他们单纯 花，梅花似雪。似和不似都奇绝。”景场面的宏大。“，３，（１７３６）（《 咏瓶中牡丹》），这里的“ 一千叶”、“ 五 株”的从梅花的颜色、香味入手或将梅花和雪景相结合
百株”也都是运用了夸张的修辞手法，这样的使用 来进行描绘，直接铺叙，虽然也能点出梅花的奇绝， 增强了诗歌的表现力和感染力。但读来索然无味。而杨万里的这首咏梅诗突破传统 ３． 运用对比手法 通过正反对比，来突出描写意象 催”
观念，赋予梅花人格化的象征，全诗第一句中“的特性，给人以 字的使用，将梅花盛开的这个场景写活了，作者在描
深刻的印象，加强了文章的艺术效果。如《 野蔷薇》 一夜商量一并开”写梅花仿佛 绘梅花时，最后一句“ 红残绿暗已多时，路上山花也则稀。藞苴余春 中：“都商量过一般，一夜过去竞相开放。杨万里在这里 ，３，（ Ｐ１７８８）这是首咏蔷薇的 还子细，燕脂浓抹野蔷薇。”运用拟人的修辞手法，幽默诙谐地向我们展示了梅 诗，但作者先整体向我们描绘了暮春时节蔷薇以外 花可爱活泼的一面，使全诗充满趣味。 残”、“ 暗”来形容的，第二句 还有在《 明发房溪二首》（ 其二）中：“ 山路婷婷 的花花草草，诗中是用“
稀”了，此时展现在读者面前的 诗人提到了山花也“小树梅，为谁零落为谁开。多情也恨无人赏，故遣低 ，３，（ Ｐ８８１）诗中赋予了山路旁的小树梅以灵 是一幅颓败萧条的景象，下两句诗人笔锋一转，写了 枝拂面来。” 为谁零落为谁开”写到多情的小树梅感叹长期 性，“当下野蔷薇却浓妆艳抹。这鲜明的形象对比，使野
故 以来无人问津，自己的美无人欣赏。下面一句“蔷薇的俏丽浓郁的形象一下子浮现在读者面前，给 遣低枝拂面来”点明不甘寂寞的小树梅选择在枝头 人以深刻印象。再如《 残菊》一诗：“ 肠断黄花霜后枝，花乾叶悴 较低的地方绽放，用这样的方法来吸引人们的注意。 离 披。 一花忽秀枯丛 里，更 胜 初 开 乍 见 两诗中用拟人的修辞手法将小树梅的活泼的形象展现
第 ４ 期 付春明，戴瑾容：论杨万里的咏花诗 ？１１９？ ，３，（ Ｐ１９１５）时。”作者在诗中先写经历霜雪后的菊花，呈 杨万里对于花这个意象体味深切，在诗歌创作
过程中，他超越前人，打破思维定势，给予花一种新 现出一片枯干残叶的景象，这时作者不经意间看到
的内涵，使诗歌具有独特韵味。这里以梅花为例，说 残留下来的一朵菊花，将它与这整体的衰败的环境 到梅花，我们经常会将其与美人、隐士、君子联系到 作对比，突出表现出这残菊的别样美。 高标逸韵君知否，正在层冰积 再看《 白菊二首》（ 其二）：“ 霜后黄花顿不中，独 一起。如有陆游的“，１１，（ Ｐ８４６） 与霜更斗晴天日，斗得霜融菊不 （《 梅花绝句》）以及梅尧臣的“ 学妆如 余白菊斗霜浓。雪时”，３，（ Ｐ１９１３），１２，（ Ｐ５２９） 融。”一般的菊花在霜后都会枯萎，唯独白菊 （《红梅》），在他们的眼 小女，聚笑发丹唇”
中梅花就是君子，是美人，在它的身上集结了众多优 仍在霜中挺立，作者将经历过严霜摧残后的白菊与
良品格，人们能做的也只有夸赞它，学习它。而杨万 普通菊花作对比，来强调白菊的坚韧不拔的精神，后
晴天”环境下白菊和严霜两者的 里却不这么认为，在锤炼梅花这个意象时打破陈规， 面两句中，作者将“ 和张功父梅诗十绝句》诗中“ 南 状态进行对比，再一次表现了白菊坚强不屈的形象 将其比作兄长，在《，３，（ Ｐ１２１８） 独与此君谈此心”两句， 枝风雪自成音”与“特征。
（ 三）意象描写具体细微，角度独特 梅花给人的感觉已不再是高高在上且受人膜拜的对 １． 意象选取小中见大 陈植象，而是与诗人成了好友，诗人可以与梅兄谈心，听 自成音”。梅兄这一拟象的运用，丰富了梅花 鄂先生在《 诗歌意象论》中曾把意象分为 梅兄“泛称意象和特称意象两类，“ 所谓泛称意象，指诗歌 的内涵，使其形象更加贴近读者，读来有一种亲切
花’、‘ 鸟’、‘ 山’、‘ 水’； 中出现的物象的总名，如‘感。
梅花’、‘ 孔雀’、 （ 四）艺术构思新奇巧妙，曲折多变 特称意象则为相应物象的专名，如‘，１０，（ Ｐ６４）１． 结构富有层次 泰山’、‘ 涪江’等”。杨万里的咏花诗中多特 ‘
张瑞君在《 杨万里评传》中这么评价杨万里的 称意象，如他会专咏海棠花、桃花、李花、水仙花、荷
诗歌结构：“ 杨万里在诗的结构上敢于创新，善于创 花、瑞香花等，这其中吟咏最多的是梅花，在他的咏 ，１３，（ Ｐ１２９）在他的《 看刘 寺新，其诗纵横变化，不拘一格。”梅诗中又分为咏春梅、腊梅、雪梅、庭中梅、林中梅、 初约山寺游，端为怪奇石。那知云水 乡，芙蓉》中：“梅林、小梅、早梅、落梅等，在杨万里咏花诗中，他的 化作锦绣国。入门迳深深，过眼秋寂寂。隔竹小 亭明，
特称意象远远多于泛称意象，宋代没有哪一位比杨 禂红漏疏碧。山僧引幽践，绝巘恣佳陟。三步 绮为障，
万里的诗歌意象更具体细微了。２． 意象描写富有动感 钱钟十步霞作壁。烂如屏四围，搭以帔五色。满 山尽芙蓉，书先生在《 谈艺录》中曾提到：“ 放翁善写 山僧所手植。秋英例臞淡，此花独腴泽。 却忆补外时，景，而诚斋擅写生。放翁如画图之工笔；诚斋则如摄
，３，（ Ｐ１１８１）朝士作祖席。是间万株梅，冷射千崖 白。旧游不可作者提笔没 有先写芙蓉，而影之快镜，兔起鹘落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而及其未
多 怪石”、“ 水云 间”，寻，雪枝半榛棘。”是写初次来到刘寺的整体感受“逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踵矢蹑风，此诚 ，５，（ Ｐ３５３） 步“ 入 门”，无意中映入眼帘这段话概括出杨万里在诗的意 接着我们跟随作者的脚斋之所独也。” 禂红漏疏碧”，使我们对芙 蓉的姿态有了初步的了的“象选择上另一个特点，他擅长抓住景物的瞬时状态，
解，但接下来作者故意设置 悬念，没有对芙蓉细致的描写它们的发展状况，从而创造出新的诗趣。在他 摹，而 后的 越“ 绝巘”、 “ 为障”、“ 作壁”等词的运 到“ 忽”、“ 正”、“ 忽然”等 副 描的诗中我们经常会见，３，（ Ｐ５２３） 捻得新开使折将，忽然到晚敛花房” 用是在不断地渲染作者为 见芙蓉的艰辛，紧接着一句词，如“
满山尽芙蓉”终于让我 们领略到芙蓉花的壮丽景致。（《 瓶中红白莲五首》）两句中，诗人正要去折下那刚 “ 可见，全诗在内容安 排跌宕起伏，引人入胜。刚开放的莲花，正在这时花瓣忽然收敛，诗人抓住意
再如他创作的《 海棠四首》（ 其一）：“ 小园不到 象发生变化的瞬间，在诗中原原本本的展现出来，这
负今晨，晚唤娇红伴老身。落日争明那肯暮，艳妆一 样富有动感的画面的呈现，丰富了诗歌内容，也让读 泣露啼红作麽生，开时偏值杜 出更无春。树间露坐看摇影，酒底花光并入唇。银 ，３，（ Ｐ１６０１）者觉得新奇有趣。“，３，（ Ｐ１７６４）全诗我们 （《 晓行道旁杜鹃花》）两句，杜鹃花开 鹃声”烛不烧渠不睡，梢头恰恰挂冰轮。”
可以将它分为两个层次，第一个层次是对海棠的直 放之时恰逢杜鹃鸟在声声叫唤，诗人快速的捕捉到
接描写，从颜色、形态上来描写海棠花的冷艳，第二 杜鹃花开和杜鹃鸟叫两种事物同时进行的画面，使 个层次则是作者从自身的角度出发，一边品酒一边那种离别感伤的气氛又加深了一层。３． 赋予意象新的内涵
南昌师范学院学报（ 社会科学） ２０１４ 年 ？１２０？
赏花，诗人融情于景，自己的心态也变得舒缓开来。 自然中，建立物我两者间的亲密关系，从而创作出具 纵观全诗，结构层次清晰，清晰地表达了对海棠花的 有独特风格的咏花诗，这对后世的诗歌创作影响深
远。 喜爱和自己对旷达闲适生活的追求。
２． 从时空层面上安排诗歌内容
参考文献： 在他的《 汤田早行，见李花甚盛二首》中：“ 此地
，１，钱钟书． 宋诗选注，Ｍ ，． 北京：生活？读书？新知三联书 先 春 信，年 年 只 是 梅。 南 中 春 更 早，腊 日 李 花
，３，（ Ｐ８８６）２００２． 店，诗人看到汤田的梅花，便心生倦意，由此 开。”，２，周明． 文心雕龙校释译评， Ｍ，． 南京：南京大学出版社， 想到南中此时李花盛开的场景。时间相同，作者通 ２００７．
过空间的变迁，将两处景物进行对比，来加强自己的 ，３，杨万里． 杨万里集笺校， Ｍ，． 辛更儒笺校． 北京：中华书 ２００７． 情感表现力。局，又如他的《 神堂铺前桃花》：“ 北江二月政春寒， ，４，袁牧． 随园诗话， Ｍ，． 南京：凤凰出版社，２００９．
，５，钱钟书． 谈艺录， Ｍ，． 北京：北京：生活 ？ 读书？ 新知三 初见桃花喜未残。腊月潮州见桃李，元来不作好春 ，３，（ Ｐ９３３）诗中前两句写作者二月在北江看桃花， ２００１． 联书店，看。”，６，袁行霈． 中国文学史， Ｍ，． 北京：高等教育出版社，１９９９． 后两句则向我们介绍了腊月看到的果实。同一棵桃
，７，湛之． 杨万里范成大资料汇 编， Ｍ ，． 北 京：中 华 书 局， 树，随着时间的推移在不断的生长，这首诗的内容在 ２００１．
时间层面上有很大的跨越，将桃树在不同时间下的 ，８，王安石． 王安石全集， Ｍ，． 秦克，巩军标点． 上海：上海古
１９９９． 两种状态进行对比，使读者更能体味其中蕴含的生 籍出版社， ，９，唐圭璋． 全宋词， Ｍ，． 北京：中华书局，１９９９． 机和希望。 ，１０，陈植鄂． 诗歌意象论——微观诗史初探， Ｍ，． 中国社会 —— 三、结语１９９０． 科学出版社， ，１１，陆游． 剑南诗稿校注， Ｍ，． 钱仲聊校注． 上海：上海古籍
综上所述，杨万里的咏花诗数量众多，涉及花类 ２００５． 出版社，
，１２，梅尧臣． 梅尧臣编年校注， Ｍ，． 朱东润编年校注． 上海： 繁杂，在语言、意象、创作手法等方面推陈出新，受时
２００６． 代背景的影响，诗学家和理学家的双重身份，使他的 上海古籍出版社，
，１３，张瑞君． 杨万里评传， Ｍ，． 南京：南京大学出版社，２００１． 诗歌体现出了新颖进步的文学思想。他积极投身大
责任编校：郑晓茜
转载请注明出处作文大全网 » 描写夏天的诗：小池（杨万里）
