谁的眼泪花了妆
作文一：《论综艺节目的主持人》2400字
随着综艺节目内容和形式的日益丰富和发展变化，主持人在综艺节目中的功能不断深化，原来满腔热情、声情并茂地背诵串联词，已不足以面对热情似火的观众。而需要做出快速迅捷的语言反应，要把多种艺术形式和现场观众组合成一个有机整体，产生共鸣，引起互动，同时要在直播现场富有创造性地表达编导意图、灵活应变、驾驭现场、保障安全，可以说，主持人是综艺节目形式的体现者和代表者，是节目高潮迭起的引导者，是处理节目突发事件的救火者，是参与互动引发共鸣的带路者，是整个节目的贯彻执行者，是整个节目的灵魂。 外观形象 主持人这个职业是要给人看的，是要接受观众评头论足的。随着观众欣赏水平的提高，“年轻漂亮”已不再是观众评价主持人形象的唯一标准。有特点有个性有魅力的主持人似乎更具吸引力，一个明智、真诚、自然，既有活力又有人情味的个性形象似乎更受欢迎。 比如中央电视台节目主持人崔永元谈不上“英俊”，却被誉为“最有观众缘的主持人”。观众喜欢的恰恰是他平凡的外表、毫无装饰的举止和机智幽默的性格。还有毕福剑、阿丘等主持人都不是以外表靓丽而赢得观众的喜爱。 综艺节目的主持人在整体造型上本身就是一个看点。观众可以通过节目了解流行趋势，有些观众还会模仿主持人穿着打扮，这就是综艺节目能引领时尚潮流的原因之一，也是吸引一部分观众群的原因。 综艺节目主持人在化妆上可以适当夸张一些。在眼影的色彩运用上可以大胆地选用一些比较亮的色彩，如红色、绿色、蓝色、紫色等。在发型和服装上也可以多一些变化。 但是综艺节目的主持人在造型上也不能过于夸张和媚俗，这还是有一个度要掌握的。毕竟是电视节目的主持人，观众的欣赏层面和年龄段都不同，要考虑大多数人的接受和欣赏程度。他的外观形象应该定位在生活与舞台之间――既要有生活中的轻松愉悦，又要有一定的舞台效果和风范。 气质特点 在一般电视栏目的主持中，主持人的气质特点是十分重要的，它可以使其呈现出独有的特色。主持人的气质，源于主持人既有的性格特征，不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中，使节目感染上主持人气质的特点，这样就会使节目体现出与众不同的特色。 主持人的气质，有时又具有交叉和互融的特点，即一个人可以兼具两种或更多的气质特点，这当然更可以突出主持人的风格。主持人的气质，一方面是个人既有的性格决定的，同时也与个人后天的学养和知识结构有关。知识结构比较全面、学养比较丰厚的主持人，能够在主持过程中将自身的知识特点融注在主持过程中，使节目自然地具有了较浓郁的个性特色，从而引起公众的关注。 表情语言 适当地借助于表情动作也是主持人的一大法宝。专家指出，非语言符号在人与人面对面交谈中可以传达４０％到５０％的信息。因此，作为主持人，要锻炼自己“喜形于色、怒形于色”的本领。有时，一个微笑，一个鼓励的眼神，一个倾听的姿势，一个拍手的动作，都会起到“此时无声胜有声”的效果。 语言风格 正是因为综艺节目及主持特点决定了综艺节目主持人的独特语言功能特色，在综艺节目中主持人主要运用有声语言符号及非语言符号，穿针引线，营造氛围，调动情绪，控制节奏，驾驭进程，揭示主题。综艺节目主持人语言功能的核心是控制能力，要求主持人的语言功能特色要保持亲切自然、坦率真诚、个性鲜明、注重交流。 主持人语言所追求的是亲切、自然、口语化。口语化追求的是语言的通俗化，是亲切而不媚俗、自然而不随意。主持人语言的口语是对人们日常口头语言经过筛选、加工、提炼后的再制品。主持人对民间口头语言的选择使用，是一个净化、纯化的过程，即舍弃其中不规范、不纯洁的语言现象，努力使之更准确、顺畅、健康，达到良好的传播效果。 资深电视播音员和节目主持人沈力曾说过：“主持人与观众之间既然是朋友关系，朋友之间谈话总不能拿着稿子。稿子虽薄，但它却会在观众和主持人之间筑起一面墙。”写在稿子上的东西往往会失去生活中的鲜活，而节目主持人要想达到朋友间娓娓而谈的播出效果，也就不能再“照本宣科”了。 显著的对象感。所有的主持人讲述比播音员的播音更令观众有一种“对我说”的强烈参与感。在节目中，观众会明显地感到主持人使用“我”、“您”、“观众朋友”等词语的频率很高，不断地提请、呼唤，仿佛要把观众“拉进”节目，与主持人一起对话交流，这就是对象感。对象感是主持人工作时需要的一种重要心态。对象感越强，越能形成接近于现实生活的交谈效果。 浓郁的交流味。主持人竭力要达到的是屏上屏下的双向交流，而决不仅仅是“我说你听”的低级传播效果，所以每一个节目主持人都会努力调动自己和观众，以期形成最接近于生活的那种“面对面”交流。因而，节目主持人大多采用谈话的方式来主持节目，并且语言方式也更为灵活多变，有问有答，有来有往，多方设计，精心铺垫。 鲜明的个性风格。主持人是以个人身份出面主持节目的，其语言往往也带有强烈的个人风格。香港凤凰卫视的曹景行，中央人民广播电台和中央电视台的陈铎、宋世雄等著名节目主持人，观众只闻其声便知其名。不仅仅在声音特征上一听即可分辨，其各自的语言表述也是各有特点的。他们的语言犹如一面旗帜，不仅仅体现着与观众的交流，并且体现着一个人的性格。一个人能够说出的话未必另一个人也能说得出，这就形成了语言表述的多种风格。或柔声细语，或粗声大气，或简洁明快，或雄辩滔滔，或直言快语，或幽默风趣……每种风格都代表着一种个性，这种个性特征正是区别于他人的根本标志。 总之，对于综艺节目，观众对主持人语言有较高的期望值，语言内容要言之有物、言之有理、言之有趣，准确、鲜明、生动且不失幽默；声音形式富于轻重缓急、抑扬顿挫而又充满激情的变化。作为主持人应该了解综艺节目的要求，在具备一定条件的基础上，勤学苦练，全面提高自己的语言能力，就有望在主持中达到如鱼得水、游刃有余的境界，在综艺节目中发挥举足轻重的作用。 （作者单位：河南电视台电视剧频道） 编校：郑艳
作文二：《论综艺节目主持人风格》13500字
四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格
本科生毕业论文，设计，
题 目 论综艺节目主持人风格
系 别 艺术系
专 业 播音与主持艺术
学生姓名 刘冰洁
学 号 １００６３０３２３ 年级 １０级
指导教师 纪洁
教务部制表
二Ο一四 年 月 日
１
四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格
论综艺节目主持人风格
专业：播音主持
学生：刘冰洁 指导老师：纪洁
摘 要
在当今经济发展～各行各业竞争激烈～人才辈出的时代～传媒业逐渐显露其优势～电视传媒中与观众直接进行沟通的各类电视节目主持人也越来越受到关注。主持人代表着一个电视台的形象～也代表着一个栏目的兴衰和存亡～所以主持人要根据自身栏目的特点进行有风格有特点的节目主持。 综艺节目的主持人要明星化～利用明星效应可以获得更好的传播效果。节目主持人是演员与受众之间的“桥”～这座“桥”搭得好～可以使受众与演播者的情感扣近～并使双方情感得到交流。
关键词：综艺节目 主持人风格 要素
Ｔｈｅ ｔｈｅｏｒｙ ｏｆ ｖａｒｉｅｔｙ ｓｈｏｗ ｈｏｓｔ ｓｔｙｌｅ
２
四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格
Ｍａｊｏｒ： Ｂｒｏａｄｃａｓｔｉｎｇ
Ｓｔｕｄｅｎｔ： Ｌｉｕ Ｂｉｎｇｊｉｅ Ｓｕｐｅｒｖｉｓｏｒ：Ｊｉ ｊｉｅ
Ａｂｓｔｒａｃｔ
Ｆｉｅｒｃｅ ｐｅｔｉｔｉｏｎ ｉｎ ｔｏｄａｙ＇ｓ ｅｃｏｎｏｍｙ， ａｌｌ ｗａｌｋｓ ｏｆ ｌｉｆｅ， ｔｈｅ ｅｒａ ｏｆ ｔａｌｅｎｔｅｄ ｐｅｏｐｌｅ， ｔｈｅ ｍｅｄｉａ ｉｎｄｕｓｔｒｙ ｇｒａｄｕａｌｌｙ ｓｈｏｗｓ ｉｔｓ ａｄｖａｎｔａｇｅｓ， ｄｉｒｅｃｔｌｙ ｍｕｎｉｃａｔｅ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ａｕｄｉｅｎｃｅ ｉｎ ＴＶ ｍｅｄｉａ ｏｆ ａｌｌ ｋｉｎｄｓ ｏｆ ＴＶ ｓｈｏｗ ｈｏｓｔ ｉｓ ｂｅｉｎｇ ｍｏｒｅ ａｎｄ ｍｏｒｅ ａｔｔｅｎｔｉｏｎ． Ｈｏｓｔ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓ ｔｈｅ ｉｍａｇｅ ｏｆ ａ ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ ｓｔａｔｉｏｎ， ａｌｓｏ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓ ｔｈｅ ｒｉｓｅ ａｎｄ ｆａｌｌ ｏｆ ａ ｃｏｌｕｍｎ ａｎｄ ｓｕｒｖｉｖａｌ， ｓｏ ｔｈｅ ｈｏｓｔ ａｃｃｏｒｄｉｎｇ ｔｏ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｏｆ ｉｔｓ ｃｏｌｕｍｎｓ ｈａｖｅ ｓｔｙｌｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ ｓｈｏｗ ｈｏｓｔ． Ｖａｒｉｅｔｙ ｓｈｏｗ ｈｏｓｔ ｔｏ ｔｈｅ ｓｔａｒ， ｔｈｅ ｓｔａｒ ｃａｎ ｂｅ ｕｓｅｄ ｔｏ ｇｅｔ ａ ｂｅｔｔｅｒ ｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ ｅｆｆｅｃｔ． Ｓｈｏｗ ｈｏｓｔ ｉｓ ＂ｂｒｉｄｇｅ＂ ｂｅｔｗｅｅｎ ｔｈｅ ａｃｔｏｒ ａｎｄ ｔｈｅ ａｕｄｉｅｎｃｅ， ｔｈｅ ＂ｂｒｉｄｇｅ＂ ｔａｋｅ ａ ｇｏｏｄ， ｃａｎ ｍａｋｅ ｔｈｅ ａｕｄｉｅｎｃｅ ａｎｄ ｓｔｕｄｉｏ ｅｍｏｔｉｏｎａｌ ｂｕｔｔｏｎｓ ｃｌｏｓｅ， ａｎｄ ｍａｋｅ ｔｈｅ ｅｍｏｔｉｏｎａｌ ｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ．
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： Ｖａｒｉｅｔｙ ｓｈｏｗ Ｔｈｅ ｈｏｓｔ ｓｔｙｌｅ ｅｌｅｍｅｎｔｓ
目 录
３
四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格
前言 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ５
一、综艺节目主持人风格的概述 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ５
（一）外形 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ５
（二）气质 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ５
（三）言语 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ６ 二、综艺节目主持人风格的体现 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ６
（一）多样化 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ６
（二）形象 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ６
（三）语言 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ７
１、平易亲切 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ７
２、严肃凝重 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ７
３、稳健大气 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ８
４、调侃幽默 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ８ 三、综艺节目主持人风格形成的要素 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ８
（一）节目对主持人的影响 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ８
（二）主持人形象的包装 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ９
（三）观众对主持人的反馈 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １０
（四）主持环境的不同 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １０ 四、国内外王牌综艺节目主持人风格分析 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １１
（一）韩国《ｒｕｎｎｉｎｇ ｍａｎ》 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １１
（二）大陆《快乐大本营》 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １２
（三）台湾《康熙来了》 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １２
１、犀利大胆 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １２
２、主持人风格的世俗化 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １３ 总结 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １３ 参考文献 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １４ 致谢 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． １５
４
四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格 前言
在综艺节目中，主持人起着至关重要的作用，那么主持人的风格，便是一个成功的优秀的主持人所具备的主要因素。一个优秀的综艺节目，最容易被观众提及的就是主持人，而综艺节目的风格决定着该节目主持人的风格，二者是相辅相成的。主持人是一个节目的风向标，一个节目的主心骨，主持人在一个节目中的作用就是掌握节目的主节奏，带动现场气氛，所以提及一个节目主持人，就会想到是何种类型，何种节目的主持人。所以一档好看值得看的综艺节目的主持人，就一定会具有其自己独一无二的主持风格。 一、综艺节目主持人风格的概述
综艺主持人风格，是指主持人在多个或多种节目中所表现出来的一种具有稳定性的个性特征，分别从外形、气质、言语三个方面体现出来，也因这几方面的具体差异而形成不同风格。
（一）外形
即一个人的外部形态，也称外貌、长相、外观形象等。一个人的外形给人一种印象、一种感觉，成为一个人风格的感观要素。主持人外形的感观因素，也与其各自的风格有联系，主持人富有个性的外观形象，是体现风格的因素之一。如一批在全国或当地具有广泛社会影响的节目主持人，如赵忠祥、敬一丹、宋世雄、叶惠贤、曹可凡等，虽然外貌并不是很出众，但却富有个性魅力。
（二）气质
心理学认为，气质是人的典型的、稳定的心理特征。气质表现为人的心理活动的动力方面的特点，主要反映在情绪体验中的强与弱，思维的快或慢，动作的灵敏或迟钝，行为表现的明显或隐匿，以及语言的速度和节奏等。气质给人的整个心理活动的表现涂上了一层个人的独特色彩。主持人的气质特的表现涂上了一层个人的独特色彩。主持人的气质特点，如机敏的、活泼的、潇洒的、幽默的、沉稳的、端庄的、严肃的、典雅的、大方的、平易的??等，是主持人风格体现的重要因素。主持人应该是某一气质类型中的优秀者，这才能体现出主持人的风格。
５
四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格 （三）言语
言语，最能体现风格，是非观、审美观以及学识水平和思想深度，都从言语中反映出来。有的主持人言词严谨、科学、合乎逻辑；有的主持人言词生动，富有文采；有的主持人说话风趣、幽默，富有感染力；有的主持人说话简洁、深刻，富有语智；有的主持人说话快，有的说话慢，有的说话有快有慢，富有节奏感都体现了主持人的风格。此外，主持人的非言语讯息，如身姿、动作、修饰等，也在一定程度上体现出主持人的风格。 二、综艺节目主持人风格的体现
（一）多样化
风格是主持人的灵魂，是节目的依托，风格多样化则是主持人与所主持的节目走向成熟的标志。在电视传播实践中，主持人多样化的风格和风格多样化的主持人以及由此生发的审美活动构成了独特的风景。主持风格的多样化是主持人在长期的实践和探索中，通过不断的努力和尝试后形成的。要想追求多样化的主持风格，必须具有较高的采编能力、较深厚的文化底蕴、较好的心理素质、较高的审美修养等。在这些方面做好了，才能为主持人风格的多样化打下基础。风格是主持人个性特征的表现，体现了主持人的综合素养、道德品性、专业技能和业务水准等，风格是主持人必须追求的一种境界。正是因为个性风格不同的主持人的存在，构成了荧屏的五彩缤纷的世界。
（二）形象
在各类节目中，有的主持人很快被观众接受，受到欢迎，有的主持人却不那么受欢迎，甚至遭到抵制。这种情况的产生有各种原因，主持人的形象是一个不可忽视的因素。主持人的形象是由主持人的仪表、人格、文化修养及审美情趣等因素构成的。主持人的个性气质与节目的风格、内容相一致，是节目得到观众认可的一个重要因素。主持人应该努力使自己的个性风格与节目风格保持一致。否则，节目传播效果受损的同时，主持人的形象也会一落千丈。
一天中不同的时间对主持人的播音要求是不同的。早晨主持人的声音应该是清新和喜悦的，让观众从声音中感受到生命的活力和愉悦；而晚上，人们经过一天的疲劳下班回家后，最需要的是放松和休闲，主持人的播音可以根据节目的要求或热情讲述，或温婉交流，或睿智稳重，或幽默风趣，以沟通心灵，让观众的疲劳得以消除。主持人的形象与电视节
６
四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格 目的形象、电视台的形象是紧密相连的。湖雨卫视韵《快乐大本营》的快乐感染了每一位观众，同时也推出了像李湘、何炅等洋溢着青春与动感的优秀节目主持人。有了名牌节目及知名主持人，就带动了湖南台其他一些栏目的创新和异军突起。被喻为“忽如一夜春风来”的湖南卫视晚问新闻，在导语的编写、运用、制作上往往“不按常理出牌”，幽默、有悬念，给人耳目一新之感。于是在荧屏上，大家看到了一个并不漂亮，但真诚、大方，充满自信、亲切自然的张丹丹。《超级女声》落下帷幕后，观众不仅记住了帅气的李宇春，同时也记住了主持人汪涵。主持人和节目的关系是相辅相成的，所以人们在记住一个好节目的同时，也记住了主持人的名字。主持人的个性凸显了整个节目的个性，主持人的个人魅力使得整档节目在观众的心里像一位值得依赖的朋友，同时也极大地提升了电视台的形象和知名度。
（三）语言
语言体现了主持人的个性特点。言为心声，语言既能当作情感沟通的媒介，还可以呈现出表达者的内心世界，另一方面，各种语言之间存在着一定的差异，这也是内心观念以及自我特征得到表达的一类手段。节目主持人的形象与其声音息息相关，节目主持人的声音形象的塑造至关重要。一般来说，声音形象的塑造表现在服务类节目上，应该给人以亲切真诚的感觉；表现在青年类节目上，就要活泼热情，充满青春活力；表现在音乐文艺类节目上，就应该清纯甜美，轻松流畅；表现在少儿节目上，可以夸张，带有童真情趣；表现在新闻时政类节目上，应该是庄重、沉稳。
１、平易亲切
主持人在节目主持中不是高高在上，以传道者的身份对观众讲话，而是把自己放在平民大众的位置上，时时处处为观众着想，语言平易、自然、生活化，以亲切感人的语言风格形成自己的个性。
２、严肃凝重
人们在渴望主持人能够用多种多样的方式表达复杂丰富的感情的同时，还渴望主持人的语言能够更具有个性化的特征。语言的个性，说到底，是人的个性的体现，是人的精神气质的折射。具有凝重形态的话语，语调较为低沉，语速较为缓慢，感情色彩偏暗，多表现肃穆、庄重、沉重的气氛，传达着一种低沉、严肃、紧迫、沉抑、凝滞的情绪，常给人一种压抑感。但同时也给人带来一种特殊的审美愉悦，即在沉重之中，由情感的震荡达到理性认识的升华，从而提高精神境界。
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四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格 ３、稳健大气
主持人在说话时，尤其是面对国外友人时，说话要有底气，在这方面，主持人要思维敏捷、感情充沛，说出的话才能老到、成熟，受到人们的尊敬。富有人情味的个性语言，可以给节目一个精彩的、不落俗套的开场或结尾。将理性思维与形象思维熔于一炉，用富于感情的语言表述出来，显得坦诚明朗、雍容大气。
４、调侃幽默
在言语表达上融入幽默元素，使听众能从中获得喜悦，并通过友善的讽刺、出人意料的结局、令人叹为观止的比喻以及其他该种类型的表达方式，从而得到答疑解惑、舒缓气氛的效果，主持人的口才功夫相当关键，其妙语连珠、口吐莲花的表达技巧，能够引导受众的情绪发展，激发受众对讨论话题的兴趣，推动现场气氛走向高潮。电视上，王刚具有张扬感的幽默，窦文涛蕴含着自由度的幽默，李咏的充满煽动性的幽默，都给观众留下一个个快乐的瞬间和值得回味的美好体验。
三、综艺节目主持人风格形成的要素
（一）节目对主持人的影响
节目主持人是主持节目的直接体现者，他通过自身的活动，表现节目的需要，处处从节目出发。主持人也要发挥主观能动性，依靠自己的主持风格征服观众。一个成功的节目，通常都有一个成功的主持人。主持人的形象只有在其主持的节目中反复地保持一致地出现，成为节目的一个成熟、稳定的形象特征，才能形成风格。主持人一旦被确立主持某一节目后，就要通过自身的努力去适应这个节目的风格，并在此基础上形成自己的独特形象。这与主持人平时的积累和自我提高、自身综合素质是密不可分的。
主持人的形象体现节目的风格，还表现在主持人的外在形象与节目风格的一致上。不同节目对主持人的要求是不一样的。比如新闻节目，其应该呈现出严肃、严谨的氛围，倘若要求该类节目具备活泼、幽默、风趣的特性，和娱乐节目如出一辙，那样的话就有种东施效颦的感觉，但在进行这类节目的主持时，主持人也不要过于呆板，否则影响传播信息的效果，也就得不到观众的认可。陈鲁豫的“说”新闻受到了大家的认可就是因为她突破了传统式的“读”新闻。少儿节目就要求主持人具有童趣，要懂得一些少儿心理学，才能和小朋友打成一片，才能吸引他们，给他们以亲切感。娱乐节目是比较活泼而轻松的节目，主持人虽然可以即兴发挥自己的幽默，但是并非每个观众都能接受，所以幽默和开玩笑的
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四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格 程度也要适可而止。
随着眼球争夺大战的愈演愈烈，各家电视台都在想方设法地“拉拢”观众，一方面靠离奇传奇的电视剧，靠精彩纷呈的综艺晚会，靠花样繁多的栏目，另一方面则大打主持人牌，力推当家“花旦”、“小生”。所以，单就主持人和栏目而言，就很值得研究品味。一个新栏目，有了好的创意，找准了定位，就为赢得观众奠定了基础，加上一个与栏目风格吻合、有一定知识贮备，最好能直接参与节目策划和制作的主持人的加盟，恰到好处地串联、发挥、渲染，注入自己鲜明的个性，那么节目出彩、观众认同也就是必然的了。根据主持人的个性特点制作节目，可以让主持人的各项潜能得到充分发挥与释放，展示其鲜明的富有魅力的个性，唤起观众的共鸣和潜在的审美意识。我们也可以根据节目的风格和特点来选取主持人，使节目风格和主持人的风格达成一致，不至于让人产生生拉硬扯的感觉。 （二）主持人形象的包装
当主持人的形象通过电视屏幕呈现在观众面前时，所代表的就不仅仅是个人的形象，他们所代表的是所在电视台的形象，是媒体的形象。主持人的形象是令观众赏心悦目，还是令人不忍目睹，这本身就会使电视观众产生认同感或排斥感。主持人的形象是电视台的窗口，电视观众对于一个电视台的评价，绝大部分与主持人相关。
倘若主持人想创造出自己的一片辉煌，其首先就应该注意自身的形象问题，并确保和节目产生和谐的反应。对于不同类型的节目，其展现模式、涉及方面以及宣传主旨都具有一定的差异，这就要求主持人能够明确节目的本质所在，并在这个基础上对自身的形象进行塑造。另一方面，受众也是一个优秀主持人所要关注的要点，其不但要合理把握受众的心理需求，还要借助节目的本质以及自我优点，从而令节目与自身有一个较好的融合，激发出更良好的化学反应。在对上述要素进行了有效探究后，主持人就能够较为准确的对自身形象进行塑造。就像与经济相关的节目，其应该重点宣扬节目的主旨，通过全面、简练的思维来对出现的经济情况进行探究。而关于情感这一方面的节目，其就应该怀着诚挚、亲切的态度，给采访嘉宾以信任感的认同感，才能形成良好的沟通氛围，访谈嘉宾才愿意表达真实的情感。主持综艺类节目要活泼、机智、幽默，能调动现场气氛，形成台上演员与台下观众的互动，营造轻松愉快的气氛。
另一方面，一个成功的主持人在屏幕上的形象如何做到具有很强的感染力？如何做到真诚自然？主持人的体态语言非常重要。人类约定俗成的习惯性动作表情，是情感性的微妙代码，只能意会，不可言传，至情至妙者，传达信息的能量是可以超越语言表达的。达于这样的境界，绝非一日之功，非语言符号传播能力，是与主持人的年龄、性格、审美、情趣密切相关的。一个微笑，一个鼓励的眼神，一个倾听的姿势，一个拍手的动作，都会起到“此时无声胜有声”的效果。湖南卫视《真情》栏目，一直以其故事的真实、表述的深情、情节的跌宕以及均是发自于普通人的内心故事和情感经历而深深的吸引了相当层面
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四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格 的观众群。演播室对话节目，几个人围坐侃谈，环境气氛放松、和谐，有相对的自由度和主客的自我发挥，才能有利于心灵上的沟通。主持人在全面把握了节目内容的基础上，深化“真情”的内涵和外延，使自己个性化的所有非语言符号与节目内容和谐统一，产生一种赏心悦目、光彩宜人的主持人形象，把主持人天赋的外貌与人的社会内在属性以及审美意识融为一体，形成独特的主持人风格。如果主持人不能做到开合有度、伸缩自如、详略得当，不但节目走偏或失衡，影响观赏效果，主持人的形象也大打折扣。 （三）观众对主持人的反馈
从某种意义上说，对节目主持产生重大影响的群体主要分成两类，分别为观众以及主持人，同时，该类活动的成功与否，一方面取决于运作的背景，另一方面则由其最终目的来决定。评判一个节目的成功与否，主持人显得相当关键，其不但要掌控住现场节奏，另一方面，他也应该具备获悉观众心理需求的能力，只有这样，节目的走向才能满足广大受众的心理预期，使节目的举办获得成功。而对于主持人来说，他能从中明白如何进行自身以及节目的调节，避免以往一条路走到黑的困境，磨练了自身的能力，丰富了主持阅历。一名合格的主持人，他应该具有正确的思想观念，其一定要忠于自己的国家，从骨子里尊崇国家的渊博文化，不但自身积极进取，而且还要关注其他人的生活，为促进国家和谐发展而努力奋斗。该些品质对于一个主持人来说显得格外重要，这不但是对民众负责，同时也是对自身负责。
总而言之，主持人并不能提倡单打独斗的思想，其要合理融入受众群体，把握他们的真实需求，只有这样，这两类群体之间才能产生紧密的关联，并呈现出心理相容的良好局面，即他们在现实需求以及举措方面都达到了高度和谐。著名主持人赵忠祥曾指出：人际的关键意义不言而喻，特别是对主持人来说，即便你具备了卓越的实力，但是在人际方面并不理想，那么你就无法获得成功。
（四）主持环境的不同
对节目的成败起到重要影响的要素有许多，而其中的一个要素就是主持环境，它的含义为当主持进行时，通过物质层面、内心情怀以及社会元素等外界因素，从而令与节目相关的所有人员感受到特定的情境，就像社会风气、民众风貌、公众的需要、台风以及自然情况等。
由电视台整体所呈现出来的氛围，通常就被称之为台风，其更具体的含义就是，当台里的所有职工都有一个同样的目的，其他们能够主动为此而奋斗，随着时间的累计，这将在台里出现一类本质明显、不会随意改变的举措模式与内在情怀。台风在一定程度上是由于受到社会风貌的作用才出现的，其在对电视台的诸多工作都有突出的影响。倘若台风已
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四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格 经出现且无法改变，这将带动所有职工朝着特定的方向前进，同时，其还将作用于主持人以及节目本身，即便某些主持人开创并维持着自身独有的主持模式，然而，台风终究都会作用在该方面，产生一些难以预计的后果。
所谓的社会风气，其含义通常为处于某个特定的阶段与地域环境，绝大多数民众所呈现出来的集体举措、观念以及喜好等。其将对民众产生一些不容小觑的作用。首先，电视台的日常工作需要有该类要素做铺垫，这是由电视台的特性所决定的，因为其和社会之间具有难以割舍的紧密联系。电视台的所有日常工作，比如说主持等，其都或多或少含有社会风气的影子。
四、国内外王牌综艺节目主持人风格分析
（一）韩国《ｒｕｎｎｉｎｇ ｍａｎ》
《ｒｕｎｎｉｎｇ ｍａｎ》之所以能够成功，这一方面归咎于多名主持人之间的互动、表演和协作，同时，还取决于优秀的主持创意。该节目的主持人数目较多，各个身怀绝技，同时，他们的年龄跨度也较广，这样的组合形式，不但能够呈现出赏心悦目的舞台内容，符合多个年龄层的需求，同时也没有弱化主持的效果，进而使节目能够得到广大民众的认可与支持。
当主持人数目较多时，为了突出主持效果，则应该将其中一个主持人当作主体，让其对节目的整体环节进行控制，形成众星拱月的形式，从而收到良好的效果。《Ｒｕｎｎｉｎｇ ｍａｎ》这档节目的主持人数目就较多，为７人，其中，女性仅为单个，但是他们都能明确各自所要达到的主持目标。作为主持群的主体人物，刘在石不但要具备良好的口才技巧，同时，其人缘以及掌控能力也必不可少。而被人们所津津乐道的“周一情侣”，这正是主持群里宋智孝与姜Ｇａｒｙ呈现给受众的形象。年龄比谁都老，但心智却相当孩子化的主持人池石镇，他能吸引大众的眼球。相对之下，年纪比谁都低的李光沫，其总能以自身的特点引发出笑料，让观众捧腹。宋智孝虽是女性，但是其非常敬业，为了达到预期的节目效果而努力付出，主持实力不容小觑。哈哈总是能带给人们欢乐，其表演功底卓越，口才相当了得。
虽然每个主持人都各具特点，然而，他们却融合得非常好，为节目带来了意想不到的良好效果。而纵观中国的某些节目，主持人的数目也并不少，但是，总是有部分主持人就像摆设一样，从头到尾都不见其有所表现。《Ｒｕｎｎｉｎｇ ｍａｎ》这档节目能够成功，主持人真是功不可没，同时，他们之间的良好友谊也是成功的一大要素，在友谊的作用下，他们还慢慢组建特定的团体，就像李光沫以及金钟国，他们之间的良好搭档就被人们称之为“长颈鹿和老虎”，接着还有“我弟弟与我哥哥”以及“监狱三人组”。令人值得敬佩的是，为
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四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格 了获得良好的节目效果，这些主持人不但非常努力，而且甘愿付出，有的时候全然不顾形象问题，只想取得卓越的主持效果。
（二）大陆《快乐大本营》
我国的《快乐大本营》这档节目取得了较大成功，该节目的主持人呈现出青春、时尚的气息，当这档节目进行了一定的调整，主持人在服饰方面也有了提升，其不但能够令人眼前一亮，同时还颇具创新感，年龄适中的观众都纷纷被这档节目所吸引，节目的幽默、搞怪氛围深入人心。第一，该些主持人在服饰方面并不盲目遵从于旧时理念，其在多方面进行了创新，在这些服饰上不但可以看到西米亚、西皮士等多种先潮元素，同时，在某些环节上进行了适当的夸张处理，即便如此，其依旧呈现给人积极、阳光的感觉。第二，造型也是节目出彩的一大关键点，通常来说，应该根据主持人自身的个性，从而为其量身定做一个与此相协调的造型，就像谢娜，由于其搞怪的形象深入人心，因此，其造型应该与搞怪元素相融合，而对于吴听来说，其一般要呈现出恬静和乖巧的元素。接着，夸张处理要到位，我们在节目中时常能够见到一些奇特的装饰，如比例关系不太协调的胸花等，这都能在一定程度上起到娱乐氛围的作用，从而有效突出这个节目的主旨。筹划《快乐大本营》这档节目的负责人汪炳文曾指出：“凸显主持人的个性，使节目从开始就呈现出诙谐、欢乐的元素，要做到这一点，关键就是对他们的形象方面进行合理塑造。”
就目前来说，《快乐大本营》所呈现出来的效果更为突出，这是因为主持人已经不被以往的模式以及特定规矩所束缚，这使得他们具有更多的表现空间，推动了节目效果走向高潮。在言语的表现方面，主持人不必墨守成规、畏首畏脚，其可以最真实的呈现自我，这显然已经成为该档节目的一大特点。在节目调整的前提下，言语表达获得了更大的自由空间，同时更具原滋原味，即便有口误现象的产生，这也不加修改的呈现给观众，一般说来，通过将口误进行合理的夸张化处理，这也能带来不少的欢乐。在这个基础之上，该档节目的喜悦、诙谐气息能够被最充分的呈现。
（三）台湾《康熙来了》
１、犀利大胆
小Ｓ与蔡康永犀利大胆的主持风格是使《康熙来了》收视率居高不下的重要原因之一，大胆甚至是露骨的言辞之于外表性感的小Ｓ，黑色幽默式的调侃之于“书生”蔡康永，都形成了一种强烈的反差，牢牢抓住观众的视听。在《双胞胎舞蹈大赛》一期中，双胞胎女星瑶瑶与ＡＰＰＬＥ表演后，小Ｓ直呼她们的表演像“性感小天鹅和一只鸵鸟”，率真大胆之余
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四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格 更流露出一语中的智慧。
２、主持人风格的世俗化
台北大学教授郑又平在谈到对《康熙来了》的看法时，对小Ｓ主持风格及魅力给予了很高的评价。他认为，小Ｓ的在众多的主持人中是出类拔萃的，而《康熙来了》中的主持人搭配显得很有味道，蔡康永正儿八经的风格与言语犀利的辣妹风格，对观众产生了较强的吸引力。
总结
综上所述，综艺节目的主持人风格取决于多项元素，这包括形象包装、言语表达、现场氛围以及节目主旨等方面。但作为一名综艺节目主持人，更要熟练准确的把握节目的流程。一个成功的综艺节目，总是要通过各异的节目模式来实现，在这个基础上，相应主持人所呈现出来的信息元素也各具差异，随着主持人对节目掌控节奏的变化，语言上的幽默程度，节目也会变得更加的有看点，笑点，从而得到了娱乐大众的效果。既而更加的凸显了综艺节目主持人的风格。
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四川大学锦城学院本科毕业论文 论综艺节目主持人风格
参考文献
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［１２］程宏、尹鸿．娱乐旋风—认识电视真人秀．北京：中国广播电视出版社，２００５ ［１３］谢耘耕、陈虹．真人秀节目：理论、形态和创新．上海：复旦大学出版社，２００７
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致谢
在论文完成之际，我要向帮助，指导我的指导老师纪洁表示衷心的感谢并致以崇高的敬意～纪洁老师多次询问研究进程，并为我指点迷津，帮助我开拓研究思路，精心点拨、以此来鼓励我。
写作毕业论文是一次再系统学习的过程，在这个过程中回想起即将结束的大学生活，在此我要感谢在我学习上帮助过我的老师们，在生活中陪伴着我的室友们，是你们丰富了我即将结束的青春。感谢这篇论文所涉及到的各位学者。如果没有各位学者的研究成果的帮助和启发，我将很难完成本篇论文的写作。
由于我的学术水平有限，所写论文有不足之处，恳请各位老师和学友批评和指正～
难免
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作文三：《论中国综艺节目之路》1200字
论中国综艺节目之路
中国电视娱乐节目经过这么多年的发展，已经少了许多喧嚣和狂热，但回头冷静下来作一些思考，仍然可以发现许多问题。大多也是以模仿为主，没有很多创新的理念。
首先，创新意识的匮乏，“克隆”成了娱乐节目的致命伤。“近年来，我国电视节目的生产几乎都遵循着一个不成文的规律，那就是 向 欧美 等一些国家看齐。由于“取法其上，得乎其中；取法其中，得乎其下”，仿来效去，只得其皮毛，未获其精髓，结果越“跟”越不像，越“学”越糟糕。这些节目纷纷被挤下历史的舞台。
最近浙江卫视推出的一档真人秀节目 确实是火了一把，是继湖南卫视２００４年推出《超级女声》后的又一档选秀节目《中国好声音》。这一档节目一推出确实是让人耳目一新，无论是挑选选手还是导师方面，在中国娱乐节目史上读是前所未有的，尤其是在导师挑选学员的方式和选手选导师。这个是最大的亮点。整个舞台的布置 灯光 音箱 等等都是原汁原味的荷兰的基因。这也是《中国好声音》能这么火爆的原因。
娱乐节目还有一个问题是电视娱乐节目缺乏文化和精神内涵，粗俗化倾向比较严重，娱乐观众变成“愚乐”观众。让嘉宾出丑、拿孩子开涮、大谈性爱，成了不少综艺节目吸引观众的“三大法宝”。在江苏某台的综艺节目里，女主持人问一女嘉宾“你的男朋友与别的女人发
生肉体关系你在不在乎？”女嘉宾反问：“那你在不在乎？”女主持人竟脱口而出，“就是他作牛郎我也不在乎！”某娱乐节目，找了几个孩子，让他们模仿电影里的片断，一个扮成“地主”，一个扮成“地主婆”，一个扮成“汉奸”。还有某娱乐节目更是无聊到了极致，竟让还在上幼儿园的孩子“搞对象”。低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、荤话连篇的调侃、弱智水平的问答……中国电视娱乐节目到底是在“娱乐大众”还是“愚乐大众”？ 长期这样格调低下只能遭到观众的唾弃，更不用说能提高收视率。
就节目特性而言，娱乐节目首先应具有娱乐的性质，理应包含观众乐于接受的轻松与愉快，但娱乐性并不等于文化的缺失，更不是趣味的低俗。娱乐节目必然要蕴含着一定的价值导向和审美取向，蕴含着一定的社会责任和教育功能，即使是纯粹的娱乐，也一定会触及到精神层面和价值取向，没有精神支撑的娱乐，单纯的为娱乐而娱乐，是不会有长久生命力的。
我认为，中国电视娱乐节目的发展是一个循序渐进的过程，在这个过程中存在这样那样的问题也是正常的，只有以宽容的心态看待娱乐节目的多元化，我们才能摸索出一条适合中国娱乐节目发展的道路来。我们相信，中国电视娱乐节目的前景十分诱人，发展空间无限广阔，只要电视人在实践中不断努力去完善和创新，就一定能探索出中国电视娱乐节目发展的内在规律，建立起一套符合现代娱乐产业运作的、科学的娱乐节目经营管理模式，同时，依据观众作为审美主体兼顾其社会、经济等效益的前提，未来几年里具有中国民族特色的新型
电视娱乐节目一定会层出不穷，使娱乐节目的形式和内容达到一个更新、更高的水准。
相信不久的将来中国会有更多比中国好声音更好看的自主综艺节目出现。
设计与艺术系 广告设计与制作班 １１１０９１１０２６
作文四：《论电视综艺节目模式创新》11400字
论电视综艺节目模式创新
欧阳宏生 舒三友
［摘要］近年来，中国内地综艺节目模式创新力度加大，涉及题材范围拓宽，已形成相对稳定和成熟的节目模式群，具有中国特色的电视综艺文化特质逐渐显现。模式创新注重家庭观念、公益元素，总体风格体现为温情与和谐；节目理念上更注重用更人性化，更富有生命、道德和情感的元素来影响人们的生活方式；新节目更多关注人性、健康、幸福，体现“以人为本”。虽然最近三年间电视综艺节目模式创新力度增强，但节目模式的同质化现象仍然存在，综艺节目模式创新过分依赖国外节目引进。其实，综艺节目模式引进，应该更多是创意引进。从引进节目，到互惠互动、共融发展，是中国电视综艺节目发展的趋势。只要善于学习，不迷信海外成功模式，具有中国特色的原创综艺节目自然行销全球。［关键词］电视综艺节目；版权引进；模式创新
中图分类号：Ｇ２０６．３ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００４—３９２６（２０１４）０２—０１５９—０６
基金项目：教育部人文社科基金项目“电视综艺节目的版权客体界定及侵权界定”（１１ｙＡ７６００５４）阶段性成果。作者简介：欧阳宏生（１９５１－），男，四川自贡人，四川大学文学与新闻学院教授、新闻传播研究所所长、博士生导师，研究方向：传媒理论、电视文化；舒三友（１９８２－），女，四川自贡人，四川大学文学与新闻学院博士研究生，研究方向：广播电视新闻。四川成都 ６１００６４
近年来我国电视综艺节目更注重体现文化品位和知识内涵。具有中国特色的电视综艺文化特质逐渐显现。模式创新注重家庭观念、公益元素，总体风格体现为温情与和谐。本文通过梳理２０１１－２０１３年综艺节目模式的创新与发展，分析综艺节目模式的创新成效、发展瓶颈并探讨解决之道。
一
２０１１年，各大卫视竞争焦点从以电视剧为主过渡到电视剧和原创栏目、主题活动共同发力的竞争格局。新节目更多关注人性、健康、幸福，体现“以人为本”。节目理念上更注重“用更人性化，更富有生命、道德和情感的元素来影响人们的生活方
［１］
式。”２０１１年，卫视频道新节目呈现如下特点：
（一）同类型节目注重理念细化，但叙事策略和悬念设置偏弱。
２０１０年上海东方卫视推出枟中国达人秀枠，促使同类型的电视节目潜力爆发。２０１１年东方卫视，依托中国达人秀的影响力开发新节目枟谁是大人物枠。山东卫视枟中华达人枠通过民间技艺展示中华文化。中央电视台推出大型民间才艺秀枟我要上春晚枠。深圳卫视推出枟达人喜乐会枠，希望挽留尽可能多的深圳达人；天津卫视推出枟到梦空间枠，寻找北方特色的中国达人。虽然在概念提炼上有所差别，但是数档达人秀的选秀对象相似，节目选拔环节和嘉宾数量及点评方式基本一致。全国范围内一时涌现出许多有故事有独特性的草根达人，“达人”的真实性遭到质疑，观众产生审美疲劳。
此外，都市男女情感危机成为家庭婚恋节目关注的重点。江苏卫视推出的家庭谈话节目枟欢喜冤家枠是在国外流行节目枟婚姻裁判枠的基础上克隆创新。围绕“家和万事兴”的中国理念进行话题争论与调侃，在环节设置上也进行了必要扩充。天津卫视推出枟爱情保卫战枠，以情感综艺的形式，展示“后婚恋时代”的情侣的困惑与矛盾。东方卫视于２０１１年底推出枟情有可缘枠，作为枟幸福魔方枠升级版。新节目加入了更多心理治疗环节，呈现了更多创新互动元素。而节目中创新的内容表现为：特设１８０英寸超薄触控大屏为节目增加创新互动元素。
此类节目的最大悬念设置均放在情侣是复合还是分手，在叙事过程中强化细节呈现、以讲述、再现的方式突出跌宕起伏或匪夷所思的故事，在满足受众窥探欲的同时完成故事真人秀。
（二）混搭使用模板元素，组合创新节目模式２０１１年节目创新力度比２０１０年略强，然而节
目存活度偏低，节目所引发的市场效益并不强烈。
深圳卫视枟年代秀枠引进国外大热综艺节目枟Ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｓｈｏｗ枠的模式，通过游戏竞赛的方式，以标识性社会生活细节的展现唤起观众的年代记忆。以年代为特征将嘉宾分成不同阵营的方式迅速得到其他电视台的克隆。山东卫视枟歌声传奇枠节目通过几代人共唱经典老师的方式唤起观众的集体记忆，中间融入了对抗比赛、明星励志故事讲述等环节。安徽卫视季播节目枟黄金年代枠以年代歌舞秀结合影像、实物、音乐表演和时尚秀和评选来唤起观众的年代记忆……综艺节目中突出“年抗竞争、音乐舞蹈竞技活动。节目诉求上，不少有节目颠覆娱乐导向，选择深挖社会话题。卫视综艺节目创新呈现以下特点：
（一）新节目注重理念创新，提升审美格调广电总局枟关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见枠，传达了电视媒体应“重回公益”的信号。“各地方卫视明确重回公益则意味着对过去数年广电管理体制改革中出现问题的一次
［３］
反思与调整。”公益与慈善元素深度介入综艺节目模式创新的过程中。
江西卫视综艺节目枟红星闪闪枠，在传播红色代”主题，将不同时代的生活记忆和文化体现于节目，作为２０１１年综艺节目整体创新的亮点，由于符合观众渐变的审美心理，也得到了良好的市场效应。
浙江卫视的公益圆梦类型的真人秀枟中国梦想秀ｔｈｅ枠则是英国ＢＢＣＷ频道枟就在今夜枠（Ｔｏｎｉｇｈｔ＇ｓ期节目都由若干个小故事构成Ｎｉｇｈｔ）的中国版。节目最大的亮点同样是每一，精神慈善，是栏目的看点。
河南卫视枟创意时代枠是一档大众创意秀节目。江苏卫视枟谁是创意王枠集普通人上节目展示自己的生活小发明，目的是帮助具有创造天赋的老百姓实现梦想。但就环节设置、话题构建上看还不足以构成原创性栏目，更多的是组合创新。
河南卫视枟魔亦有道枠是国内首档情景魔术秀栏目，挖掘魔术的情节性、把魔术表演小品化等创新传统的魔术表演呈现注入新的活力。不过，就节目环节设置来看，魔术大师表演时尚、潮流的最新魔术，百姓魔术师互动，观众投票等方式，依然落入了当下流行的对抗式电视模板中。
二
“电视娱乐从早期的追求轻松休闲到后来的媚俗迎合，在这个发展过程中，经济利益的侵入和商业逻辑的运作模式越来越多地取代了原来的审美形态和节目概念，使以电视综艺节目为代表的电视节目越来越成为一种经济狂欢和‘秀’场游
戏。”［２］
广电总局２０１１年１０月下发枟关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见枠，直接促使２０１２年成为上星综合频道集体改版年，过度娱乐化倾向得到明显遏制。与２０１１年相比，２０１２年新闻类节目增加了三分之一。七类被调控娱乐性较强节目减少了三分之二。节目类型上，歌唱真人秀、职场真人秀、科学试验和创意秀得到更多关注。规则设置上，“对抗”仍为节目创新的重要出发点，包括：草根挑战互动、明星挑战互动、真实对
精神的同时贯穿公益主线，体现人文关怀。湖南卫视歌唱真人秀枟天声一队枠定位为全国首档大型直播音乐竞赛类慈善节目。江苏卫视枟梦想成真枠定位为励志情感类综艺节目，将才艺表演、明星访谈、草根圆梦相结合，主题积极向上。山东卫视明星真人秀枟纵横四海枠，海外取景，探险冲关，是一档以明星挑战极限来救助弱势群体为内容的全外景公益挑战类节目。
弘扬社会主义核心价值和中华传统美德成为各频道的自觉追求。山东卫视推出的音乐综艺节目枟歌声传奇枠通过几代人同唱经典好歌，勾起时代记忆，弘扬优秀音乐文化。湖北卫视综艺节目枟我爱我的祖国枠，通过明星和其家乡团一起现场答题，唤起思乡情和爱国情。
强化中华传统美德的新节目如：中央电视台枟身边的感动枠、北京卫视枟好人故事枠、上海东方卫视枟大爱东方枠、湖南卫视枟平民英雄枠、山东卫视枟天下父母枠、辽宁卫视枟中国好人枠、河北卫视枟真心英雄枠等。
奥运元素成为节目创意启发点。如浙江卫视户外益智闯关真人秀枟心跳阿根廷枠属于版权引进的节目，但是，在２０１２年伦敦奥运会的背景下推出来，中间加入奥运元素创新。此外，还有北京卫视枟越猜越开心枠将奥运元素与闯关、明星故事融为一体，应景性和娱乐性都很强。
（二）节目模式引进常态化
在国家广电总局枟关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见枠要求“每个卫视综合频道黄金时间播出娱乐节目每周不超过两档，全国卫视总数控制在九档以内”的背景下，各大卫视的电视栏目开始走精品化路线，重金从国外购买电视栏目版权，降低原创节目的研发成本和风险，成为重要策略。据不完全统计，２０１２年引进版权进行本土化创新的节目占到２０％以上。全国排名前十位的卫视超过半数已购买过海外节目版权，引进对象包括英国、美国、荷兰、意大利、日本等国家
和地区成熟的电视节目模板。一批引进海外版权的电视节目如枟谢天谢地，你来啦枠（央视综合频道）、枟一站到底枠（江苏卫视）、枟我爱我的祖国枠（湖北卫视）、枟顶级厨师枠（东方卫视）等引起较大的市场反响。中国综艺电视栏目已经从“山寨”走向“节目模式引进”阶段。
真人秀是综艺节目版权引进的重点。但是以版权合作的方式克隆节目模板却不一定能形成同样的市场效应。引进版权播出节目并不容易，除却版权方对收视平台有要求外，节目高昂的制作在人物叙事的冲突上有所拓展：解压人遇到的问
题不仅是人与人的冲突，还可以遇到人与环境、与人内心的冲突。此外，节目加入压力测试，增设减压房间体现科学性，在解压方式上凸显游戏性。这些都增强了节目形式的新异感。枟全力以赴枠为枟快乐向前冲枠升级版，提出草根与明星竞技，同时融入奥运元素。
（四）歌唱真人秀再次突围
２０１２年，歌唱真人秀类节目再次成为各卫视台重点突击的节目样式。歌唱真人秀依然以海选与推广费用也让大多数卫视频道望而却步。如：枟ＶｏｉｃｅＴｈｅＶｏｉｃｅ包售价高达ｏｆＣｈｉｎａ枠荷８０００——兰版—万中国好声音权方制作完成中国版枟Ｔｈｅ。如此高昂的成本让很多一枠节目，对外播出打线卫视都不敢接招。直到一年以后的２０１２年７月，该节目才得以在浙江卫视播出。
（三）优化创新的本土节目模式
２０１２年新开发的节目中，约占３５％的节目为改版创新或以季播形式创新节目模式。另外约４０％的节目为节目模块移植创新以及节目核心元素组合创新。
从５月１１日起，湖南卫视正式启动新一轮创新，推出“芒果自制第一区”，通过鼓励制作团队成立工作室的方式，打造多档系列创新节目。截止到目前，创新节目评审小组收到了１６０多个节目方案，其中选出十个节目七月后全面上线。
其中模仿秀枟百变大咖秀枠就是组合创新的典型代表。在参赛选手的选择上放弃绝对草根，而选用明星为参与嘉宾。在赛制上采取淘汰赛。这两种做法是２００６年东方卫视枟舞动奇迹枠最早采用，也获得了很好的社会影响。不同的是，枟舞动奇迹枠中明星参与的项目是舞蹈，而枟百变大咖秀枠中的明星选手则通过唱歌、跳舞等表演方式模仿国内外一线巨星。模仿秀也并非枟百变大咖秀枠原创，而是上世纪９０年代在我国内地综艺节目中兴起的一种较为引人注目的比赛单元。枟百变大咖秀枠可谓旧瓶装新酒，加之节目注意细节上精雕细琢，聘请国内顶尖造型团队从发型、妆容、服装等方面进行全方位包装。由于可看性，悬念感都很强，所以连续三期取得同时段最高收视率。
枟完美释放枠，自称是“减压励志”类情感节目，但是在表现形式上，脱离不了时下最热的“调解类节目”模式：１．主持人引出当事人陈述阶段。２．在枟完美释放枠的舞台上，解压人需要暴露人性特点，再由解压嘉宾现场调解。３．节目提供给当事人一个倾诉故事，寻找心理平衡的密室（解压室）。４．特定身份嘉宾出现，发言劝导。不同的是为策略，但不同节目对参赛选手的分类更为细化，节目理念更为多样。湖南卫视枟天声一队枠提出做“全国首档大型直播音乐竞赛类慈善节目”。东方卫视与枟声动亚洲枠，将选手范围扩大到了整个亚洲地区。辽宁卫视枟天才童声枠，引进荷兰版权，做“首档中国大型少儿音乐成长节目”。山西卫视枟歌从黄河来枠，为枟爱唱老情歌枠的升级版。栏目在全国范围寻找爱唱民歌的选手，每期赠予获胜者公益基金支持他所从事的民族工作，年终决胜出一位“黄河歌王”，让黄河民歌传唱全国。
２０１２年，几乎所有的歌唱选秀栏目在规则设置上都增加了一个角色———明星导师。
以枟中国好声音枠为例，节目规则亮点在“导师盲选”阶段。这一环节有三个看点：一是学员唱功；二是明星导师决判力；三是当有多位导师同时争夺一名学员，学员如何把握机会。枟一声所爱?大地飞歌枠，是广西卫视联手世熙传媒引进英国传媒选秀新节目，但在音乐ＰＫ环节仍然采用明星收徒制造看点。山东卫视枟天籁之声枠等都在游戏规则中增加“盲选”、明星导师收徒的环节。湖南卫视枟向上吧，少年枠是为９０后打造的一档歌舞综艺秀，每场秀没有ＰＫ，不设淘汰，但会设置“教练”，其作用与“导师”相当。
职场真人秀仍是各大卫视创新的着力点。河北卫视推出枟万事如意枠第二季，枟未来新主播枠主打职场选秀。游戏规则和晋级方式延用经典套路。江苏卫视枟脱颖而出枠，舞美设计追求国际化，环节设置紧凑，淘汰赛残酷，交锋犀利，引起了国内外同行的高度关注。青春纪实版枟士兵突击枠是武警部队特警选拔的真人秀，自播出以来就一再创云南卫视收视新高。该节目将职场选拔与野外生存真人秀结合在一起，将真实情感、军事装备、残酷训练、野外生存、任务重演等多种元素充分展现在观众眼前。武警云南总队在枟士兵突击枠节目的选手选拔、晋级赛制、考核科目、场地设置等方面深度介入，还原和展现特警选拔的真实历程。
在角色置换真人秀方面，内地卫视也有成功
尝试。由天择传媒联手江苏电视台共同打造的全国首档青春少女励志成长节目枟花样年华枠受到全国观众的热情追捧。据央视索福瑞ＣＳＭ４２城数据显示，枟花样年华枠首播前三日的收视率均获得全国卫视同时段节目第一。枟花样年华枠曾质疑有模仿枟变形计枠的成分。然而，从５月３０日起，枟变形计枠却因为湖南卫视节目调整暂停播出。有网友称，这是湖南卫视保住品牌栏目的策略。
益智类枟一站到底枠算是本土原创性益智节目，打破了参赛者答与主持人（考官）以互动的游地强调细节。枟我是歌手枠为保证舞台效果，请来５１人的大乐团现场伴奏。枟中国梦之声枠海选阶段，按宝典要求严格挑选录播场地，设定评委的标签、分工和职责。
应该说，歌唱选秀类综艺节目已经形成了本土化的通用模板：赛制上包括选拔赛、汰淘赛、复活赛；比赛环节中非常注重选手塑形，着力选手的成长故事；叙事节奏相对缓慢；导师兼评委的角色设置成为节目的关键要素，导师（或评委）舞台表现的宽容度较大；在舞美设计与镜头呈现方面，引戏模式，引入选手攻擂的概念，甚至改变近两年给参与者贴标签（如，萌女、猛男、眼镜哥）的做法，让守擂者确定个性化的关键词，然后再由他们自己对关键词背后的事件进行简单描述。这个环节在整个攻擂比赛中占时很少，但能起到制造延宕，体现整个节目叙事节奏的变化。
三
２０１３年，中国内地综艺节目迎来井喷。新节目总量突增，引进类节目比例空前增大。节目模式已经从模仿克隆过渡到正版引进加自主研发的新阶段。
（一）表演选秀类综艺节目———百花齐放
２０１３年，表演选秀类综艺节目劲吹舶来风。星级频道播出了近二十档选秀类综艺节目。从赛式、环节、目标设制来讲，节目区分度不大。创新性体现在拓宽选秀品类，细分参赛选手，追求舞台效果三个方面。
２０１３年，歌唱选秀类综艺节目几乎成为各卫视频道的栏目“标配”。引进海外最新节目版权，成为内地歌唱选秀节目模式占领市场的主要手段。东方卫视引进被誉为“美国真人秀之王”的枟美国偶像枠（ＡｍｅｒｉｃａｎＩｄｏｌ），制作枟中国梦之声枠。枟中国梦之声枠借鉴多国版本的创意，并根据中国观众的收视习惯加强故事与情感看点，打造中国偶像。湖南卫视引进美国枟ＸＦａｃｔｏｒ枠制作枟中国最强音枠，延续原模式中挖掘选手未知特质的理念，意在制造流行明星。枟中国好声音（第二季）枠上演明星导师脱口秀，导师与学员表现均为看点。北京卫视枟最美和声枠，节目模式源于美国ＡＢＣ电视台节目枟Ｄｕｅｔｓ枠，通过导师与选手“和唱”的方式挖掘、培养音乐人才，展现音乐魅力。湖北卫视联合韩国ｐｅｒＣＪＥ＆Ｍ公司俱佳的歌唱选手ｓｔａｒＫ枠为原型。
，打造，以韩国收视第一的节目枟我的中国星枠，评选才艺枟Ｓｕ－为满足观众对节目制作水准的较高期待，选秀类节目向国际顶尖的节目模式取经，接近苛刻
进类节目都以宝典为指针，追求多机位，现场乐队，专业音响，希望以巨额投入保障国际化品质从而带来更广泛的社会影响力。
歌唱选秀类综艺节目探索出来的宝贵经验，被频繁用于其他类型的选秀节目中。比如２０１３年纷至沓来的舞蹈秀、演讲秀、表演秀等节目，在比赛规则、角色分工、选手塑形、人物关系设置、舞美效果、镜头呈现等方面，均吸收了当下歌唱选秀的流行元素。作为中国首档在卫视频道播出的语言竞技类真人秀，安徽卫视和能量影视联合制作的枟超级演说家枠，是灵活套用现有选秀模板的成功案例。它利用现有的综艺选秀模式，展示演讲魅力。同样是亮灯灭灯决定选手去留、同样是导师带队ＰＫ晋级，但由于节目制作理念不同，相似的环节设置也带来了差异化的效果。选手的演讲内容往往从一个侧面触及社会生活，引发观众的思考与共鸣。导师与选手的关系不单限于技巧指导，更多是分享人生阅历与处世智慧。与其说这是一档才艺真人秀，还不如说它更倾向于一档借用选秀外壳的语言类节目，倡导和尊重平民草根的话语权才是节目内核。
２０１３年，表演选秀类综艺节目不仅节目类型多样化，而且在选手的划分上更为细化。同是舞蹈表演秀，枟奇舞飞扬枠（湖南卫视），重在“奇”，选手为热爱创意舞蹈的草根达人。枟舞林争霸枠（东方卫视）聚焦舞蹈基本功扎实的专业选手。枟舞出我人生枠（央视一套）注入公益元素，选手为草根加明星的组合。同样是歌唱选秀，枟女人如歌枠（湖南卫视）、枟妈妈来了枠（江西卫视）、枟妈妈咪呀枠三档节目开始关注已婚女性，传递婚姻中女人也有梦想的概念。三档节目对女性题材的理解、诠释不尽相同。枟妈妈来了枠根据该卫视近年主打家庭的品牌定位，从新闻角度关注妈妈。枟妈妈咪呀枠更多加入亲子元素，展示选手成长过程。枟女人如歌枠不仅比唱功，自始至终引入与女人相关的社会话题，体现人文关怀。
明星竞技类真人秀成为表演选秀类综艺节目
求新求变的突破点。枟我为歌狂枠（安徽卫视）主打新老偶像组合牌，规则上注重团队合作。“歌手队战”和“密室淘汰”是枟我为歌狂枠的模式核心。枟我是歌手枠（湖南卫视）着重表现歌手对音乐事业的赤诚追求，比赛环节特设新来歌手的经典重现，唤起观众特定记忆。此外，每场比赛极力展示歌手的个人特质，充分挖掘其舞台表现力。枟全能星战枠（江苏卫视）以比拼曲风驾驭能力为核心创意。以曲风为主题划分赛事考验歌手的音乐技能全能度，同时也向观众普及音乐专业知识。明星（ＢＢＣ）联合开发的原创节目，以男女心理解读为形式，体现男女思维、心理及行为差异。广西卫视联合世熙传媒，引进开发身份识别类节目枟猜的就是你枠，要求挑战者在１２位陌生人不透露任何信息的情况下，猜出对方身份。
２０１３年，文化类综艺节目成为益智游戏类综艺节目开发的新领域。中央电视台枟中国汉字听写大会枠，河南卫视枟汉字英雄枠、枟成语英雄枠，河北卫视枟中华好诗词枠都收获了广泛的关注。这类节目游戏环节简单，主题直接明了。节目理念胜竞技类真人秀，选手的舞台表现力强，能带动节目以外的人脉资源，提升节目宣传的效率。
不过，不可否认的是，总有些相同或相似的元素出现在同类型的节目模式中。歌唱类真人秀陷入了自我重复与互相效仿的陷阱中，赛制大同小异，选手似曾相识。几乎所有的选秀节目在规则制定上都强化了大众评审的作用。大众评委作为场外观众的代表，决定选手去留。与以往不同的是，大众评委不仅作为数字存在，现场观众的肢体语言、面部表情都被镜头捕捉并作为提升节目感染力的必要元素细腻呈现。
（二）益智游戏类综艺节目更新换代
２０１３年，益智游戏类综艺节目模式更新力度大，节目类型与规则呈多元发展的趋势。总体而言，益智游戏类综艺节目模式发展趋势为简化游戏规则，降低答题难度，对选手的考察除了智商情商，还拓宽至体力、心态等。选手标签和话题性成为益智游戏类节目的外延。每位选手都有专属故事。江苏卫视枟芝麻开门枠采用组队模式，一人答题一人冲关，既拼学识又考体力。在延展选手话题方面打破个人化的定势，更多展示选手默契。央视三套推出的音乐益智游戏节目枟开门大吉枠，靠听歌答题实现家庭梦想，其中融入了竞猜、模仿等多种综艺元素，二维码互动竞猜、留言提升了观众参与热情。
道具元素使用更为灵巧多样。江苏卫视枟芝麻开门枠、黑龙江卫视枟幸运电梯枠都运用了“门”元素，将抽象的时间紧迫感具像化。东方卫视枟争分夺秒枠要求参赛者使用日常家庭用品完成游戏比赛，将熟悉事物陌生化增强比赛的趣味性。贵州卫视枟快乐对抗枠运用飞椅增强悬念感。央视三套枟开门大吉枠中的门铃为整个节目的焦点创意。
除实体道具外，心理对抗元素成为益智类综艺节目模式的新宠。浙江卫视枟王牌谍中谍枠、枟谁敢站出来枠，在答题对抗过程中加入团队合作元素，提升节目的心理博弈色彩。河北卫视益智类节目枟我知女人心枠，是李咏工作室、英国广播公司在触碰电视观众的潜在的文化焦虑———书字能力退化，文化自信缺失。枟汉字英雄枠节目模式以“听写”为核心，游戏规则是简洁的“汉字１３格”。在游戏闯关中普及汉字知识，唤起中国人对汉字的情感，同时警示提笔忘字的社会现象。这类节目最初是靠内容取胜，但随着同类型节目竞争日益激烈，规则更繁复，重视悬念感，注入达人文化，娱乐性增强，观众的观看重点也随之转移。
（三）婚恋约会及职场创业类综艺节目纵深发展
婚恋约会类综艺节目在规则制定，角色配制方面进行模式改造。除了保留经典的亮点灭灯环节，转椅盲选成为最大的创新元素。东南卫视枟约会万人迷枠、浙江卫视枟转身遇到ＴＡ枠、湖南卫视枟爱的车轮战枠均运用了盲选相亲的元素。为走出演播室速配的传统模式，部分节目将录制场景定位于户外。枟我们约会吧＋枠升级扩容，把相亲节目舞台搬到户外，２０１３年底在云南录制了户外相亲真人秀。贵州卫视联合韩国最大娱乐公司ＣＪ共同开发枟完美邂逅枠，讲述五男五女异地邂逅。东方卫视将情感脱口秀与相亲元素混搭制作枟盛女大作战枠，专做剩女话题。
经历前两年井喷之后，２０１３年职场类节目总量缩减。创业类取代求职类，成为职场节目创新发展的方向。如天津卫视枟藏龙卧虎枠、山东卫视枟梦想直达枠、东南卫视与上海唯众传媒联合推出枟爱拼才会赢枠。总体而言，节目模式尚属探索阶段，模仿痕迹明显，人物角色定位和创业者故事挖掘的精准度不够。江苏卫视联合优米网共同打造的枟赢在中国蓝天碧水间枠，是国内首档商业明星公益真人秀，参与者不是草根或艺人而是有一定成就的商业精英，他们通过完成１２个商业任务赢取千万级公益基金。节目融入商业实战、叙事节奏紧凑、人物关系复杂、目标设置注重公益性。但由于选手名气虽大，辨识度不高，节目规则过于强调专业性，财经味浓，娱乐性弱，以至收视看点较模糊。
（四）亲子类综艺节目成为下一个蓝海
为开拓新的节目类型，部分卫视推出亲子秀。湖南卫视枟爸爸去哪儿枠、青海卫视枟老爸老妈看我的枠、陕西卫视枟好爸爸坏爸爸枠几乎在同一时间开播。
２０１３年末，湖南卫视明星亲子旅行生存体验真人秀枟爸爸去哪儿枠引发亲子话题热。该节目是由文娱界明星爸爸带着各自的小孩，展开两天一夜的亲子之旅。原版模式购自韩国ＭＢＣ电视台的枟爸爸！我们去哪儿？枠。原版中东方文化特质的家庭综艺节目模式创新过分依赖国外节目引进。海外优秀的节目模式只能在短期内丰富电视荧屏，却不能助力中国电视产业长期繁荣。引进的目的是学习和完善自身。只有在引进中提升本土化的创造能力才能促使中国电视产业升级转型。全球化时代，节目模式的引进与输出应该同时进行，这才能达到分享价值理念，传播本土文化的根本目的。
其实，综艺节目模式引进，应该更多是创意引进。只有创新节目理念才能促进模式发展。２０１２伦理特质得以保留，另根据中国独生子女的特殊性强化了亲子教育的元素。枟爸爸去哪儿枠采用纪录片加情节剧的形式展示代际沟通，孩子们的真情流露成为节目最大的亮点。枟爸爸去哪儿枠成功之道在于将人性的“真”和娱乐的“秀”作了完美结合。所谓真，是指孩子们的镜头表现及明星亲子关系的展示是真实的。在旅行中遇到的问题、展示的故事与现实生活无限接近，相处点滴让人动容。在十二期节目中，观众真切感受到了父亲与孩子的成长。至于节目成品表现出来的“秀”更多有赖于节目制作团队的功力与耐心。“该节目有１００多位工作人员、４０余个机位，３天２夜拍摄下来，积累的影片长
度有１０００多小时。”［４］
后期编辑时细致表现突发事件，将旅行过程完美呈现。
引进日本电视网公司（日本ＮＴＶ）枟第一次任务枠的青海卫视枟老爸老妈看我的枠，则着重展现３岁至５岁小孩独立完成“第一次任务”的成长经历。陕西卫视枟好爸爸坏爸爸枠属于原创真人秀节目，通过父子搭配、父子交换等多种形式，体会父子关系，获得心灵成长。这些节目所取得的关注度让亲子节目打开了国内市场。加之制作成本和研发成本较低，且符合市场主流，发展前景广阔。
结语
虽然近三年间电视综艺节目模式创新力度增强，但节目模式的同质化现象仍然存在。为节约拍摄成本，吸纳人脉资源，各卫视频道纷纷选择在北上广安营扎寨摄，使得节目嘉宾、观众、话题相似度颇高，各省市的地方特色反而缺乏。以音乐类选秀节目为例，有限的音乐类人才资源在短期内被无止境的“开发”与过度包装，商业味过浓，难以产生音乐佳作。门类众多的音乐选秀节目几乎同时推出，很难培养一批专属观众。各卫视都意在打造“巅峰之夜”，“总决赛盛典”换取万人空巷的社会效果。但同时期出现同类节目太多，反而稀释了注意力。大排场、大制作、大投入也难以维持持久影响力。
年枟中国好声音枠的成功源于尊重音乐本身这一核心理念。如果没有娱乐性与专业性的双重关注，转椅盲听，煽情故事，导师抢人，不足引起社会话题。好的节目创意哪里来？一是需要科学调查研究观众需求，二是需要形成发达的节目创意产业群。在国外，个人工作室为创意点子提供者，模式制作公司负责收集节目创意，加工生产。在中国，综艺节目创意研发才刚起步，市场化的产业链尚未完成。
从引进节目，到互惠互动、共融发展，是中国电视综艺节目发展的趋势。目前，国内部分频道已经逐渐与国际市场接轨，实现节目模式对外输出与共同开发。如浙江卫视引进枟中国梦想秀枠，在原模式的基础上不断开拓创新，引得老东家回购。２０１４年浙江卫视第六季枟中国梦想秀枠，新设了赵忠祥、周立波、郭敬明“老中青三代梦想大使”概念，进一步发展原有节目模式。江苏卫视枟芝麻开门枠引自索尼影视的节目模式枟ＲａｉｄｔｈｅＣａｇｅ枠，不同于以往在国外播出之后才跟进的做法，枟芝麻开门枠与原版节目枟ＲａｉｄｔｈｅＣａｇｅ枠在全球范围内同期上线。江苏卫视与以色列阿莫扎公司签署海外模式发行合约，枟全能星战枠实现中国音乐类节目的对外输出。这些都是综艺节目模式合作的有益尝试。只要善于学习，不迷信海外成功模式，具有中国特色的原创综艺节目，自然行销全球。参考文献：
［１］李林容．电视娱乐文化的发展趋势探析［Ｊ］．新闻研究导刊，２０１１（１）．
［２］欧阳宏生，闰伟．快乐有度过犹不及———对当前电视娱乐化问题的再思考［Ｊ］．当代电视，２０１０（２）．
［３］杨状振．限娱令：机制回调后的卫视变局［Ｊ］．南方学刊，２０１１（６）．
［４］夏丽丽．负重的电视节目［Ｎ］．经济日报，２０１３－１１－０２：Ｂ８．
收稿日期：２０１３－１０－１０ 责任编辑 吴定勇
论电视综艺节目模式创新
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷（期）：
欧阳宏生， 舒三友
欧阳宏生（四川大学文学与新闻学院 四川 成都 ６１００６４； 新闻传播研究所）， 舒三友（四川大学文学与新闻学院 四川 成都 ６１００６４）
西南民族大学学报（人文社科版）
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｓｏｕｔｈｗｅｓｔ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｆｏｒ Ｎａｔｉｏｎａｌｉｔｉｅｓ２０１４（２）
参考文献（４条）
１．李林容 电视娱乐文化的发展趋势探析［期刊论文］－新闻研究导刊 ２０１１（０１）２．欧阳宏生；闰伟 快乐有度过犹不及－－－对当前电视娱乐化问题的再思考 ２０１０（０２）３．杨状振 限娱令：机制回调后的卫视变局 ２０１１（０６）４．夏丽丽 负重的电视节目 ２０１３
引用本文格式：欧阳宏生．舒三友 论电视综艺节目模式创新［期刊论文］－西南民族大学学报（人文社科版）２０１４（２）
作文五：《论内地综艺节目名称语言学》2300字
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论内地综艺节目名称语言学
论内地综艺节目名称语言学
论文关键词：综艺栏目名称 语音美 词汇美 修辞美 语言特色
论文摘要：电视综艺栏目名称的语言特色集中表现在语音、词汇和修辞上。本文试从语音、词汇、辞格等几个方面粗疏地分析内地各类综艺电视栏目名称的语言特色，以管窥电视栏目名称语言美。
在如今信息飞速发展的时代，电视栏目的多样性更是让我们眼花缭乱。如何在众多电视栏目中脱颖而出，如何抓住观众的眼球，如何增强对观众的冲击力、感染力以及吸引力，如何更好地树立节目形象等一列问题都是各个综艺栏目制作团体所必须解决的问题。其中，一个好的节目名称对于综艺栏目来讲更加重要。面临激烈的综艺媒体竞争，综艺节目的名称是保证节目成功与否的第一步和关键因素。作为一种具有传播学意义的手段或策略，综艺栏目名称蕴含着丰富的语言学艺术。
一、综艺节目分类
综艺节目是一种娱乐性的节目形式，目前，从节目内容上内地综艺栏目可以分为以下十五类：
？情感交友类？综艺类？访谈类？时尚生活类？选秀类？歌舞类？曲艺类？挑战竞技类？益智类？脱口秀类？文艺评论类？艺能培训类？展现才艺类？大型文艺晚会？其他
二、综艺栏目名称的语言分析
一）语音美
语音是语义的载体，是电视栏目名称的外在表现形式。电视综艺栏目名称巧妙地把声母、韵母及声调这三个部分搭配起来，构成双声、叠韵、叠音、平仄相间等各种形式，使语音读起来顺口，听起来悦耳，营造出一种音乐美，这是综艺栏目制作人在给栏目命名时所追求的目标之一。
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１、双声，如 “时尚星达人”和“第一时尚”中的“ｓｈí ｓｈàｎｇ”，“爽食赢天下”中的“ｓｈｕǎｎｇ ｓｈí”，“达芬奇密码”中的“ｍì ｍǎ”。
２、叠韵，如“可凡倾听”中“ｑīｎｇ ｔīｎｇ”，“第一时尚”中“ｄì ｙī”，“天天向上”中“ｘｉàｎｇ ｓｈàｎｇ”??这正像李金华在《贞一斋诗说》里对双声和叠韵所做的精辟阐述：双声如贯珠相联，取其宛转；叠韵如两玉相扣，取其铿锵。
３、叠音音节连用，不仅声音好听，词义也会发生微妙的变化。如：天天饮食、天天向上、节节高声、花儿朵朵，还有“ｌａｄｙ 呱呱”中的“呱呱”，有形容鸭子、青蛙等响亮的叫声，这里不仅暗示了节目的脱口秀性质，同样巧妙展示出节目的内容会十分火辣而引得关注和热议。
４、平仄相见即构成“×平×仄”或“×仄×平”的格式。四音节词语在栏目名称中占绝大多数，因此韵律感更明显，如“以一敌百”、“星光大会”、“开心辞典”“舞林大会”等是“×平×仄”式，“艺术人生”、“天下女人”、“家政女王”是“×仄×平”式。这些变化形成了音高上的错落有致，为人们构造出一种抑扬顿挫的旋律美。
双声、叠韵、叠音、平仄相间四种构造出综艺栏目名称语音美的形式，既符合心理习惯，又符合欣赏共识。
二）词汇美
词语的选择锤炼，是修辞运用的基础和表现。除了承袭一些基本词汇外，当下众多综艺栏目的栏目名称在选择词语上表现出极大的丰富性和多样性。
１．词语的超常搭配与选择
经过二十多年全方位改革开放的中国人，物质层面与精神层面都发生了巨大的变化。语言社团已经发生内在变化，成员间追求刺激新奇的语言环境。现在人们常对旧词进行扬弃，喜欢创造出一些新词语来表示对生活的感受和对社会的认知。同样，综艺栏目名称的制定也必
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须迎合受众的接受心理，不仅在栏目名称的制定上使用了不少的新创词语，如娱乐星工场、津夜嘉年华、咏乐汇、时尚星达人、锋尚之王等，而且也进行了一些词语的超常搭配与选择，如非常说明、非常静距离、非常６＋１等这种副词搭配名词的结构。此外如，胜利百分百、绝对现场、天天饮食、嘎嘣爆米花、家庭赛乐”等词组都属超常规，而且是对传统语法界定提出的挑战。
２．音译词的使用
电视综艺栏目作为一种信息交流的有效手段，以极大的包容性接纳了大量的外来词和字母词，进而经过改造以适应汉语的特点，比如“中国达人秀”、“中华达人”、“挑战麦克风”、“喜来坞”、“津夜嘉年华”、“ｌａｄｙ 呱呱”、“咏乐汇”、“时尚星达人”、“我型我ｓｈｏ”等等。这些音译词和字母词的运动，大大简化了栏目名称的语言形式，提高了语言表达效果。
３．数字词的使用
综艺栏目名称中存在数字词，意义丰富，如非常６＋
１、幸运５
２、开心十分、娱乐大５台、８０９０、综艺食８街等。其中“幸运５２”，指每年播出５２期节目；“开心十分”可以表示栏目时长；“８０９０”表示栏目的内容所关注的对象。“娱乐大５台”、“综艺食８街”是谐音表示。数字词的使用，突破了纯文字的传统形式，使电视栏目名称呈现出一种多样化的形式。
４．行业语的使用
各种行业语深入到综艺栏目名称中，如下一站幸福、快乐大本营、密室疗伤、本山快乐营、养生堂、明星学院、我是大评委、智勇大冲关、三星智力快车、芒果训练营、达芬奇密码等。这些行业语的使用，避免了电视栏目名称的单调同质，彰显时代特色的同时，使电视综艺栏目名称呈现出一种多样化的色彩，更具备了人格化、形象化的特点，给受众带来视觉上的巨大的冲击。
作文六：《论综艺节目主持人的幽默》7600字
论综艺节目主持人的幽默
内容提要：综艺节目已经成为越来越多观众所关注和喜爱的节目之一，同时也造就了一群活跃于电视荧屏为大家所熟知的综艺节目主持人。这些综艺节目主持人对于综艺节目中最重要的因素－－－幽默的把握程度和方式各不相同，风格迥异，良莠不齐。这些差异体现了主持人的素质，决定了节目的效果，也影响着观众的审美。幽默作为综艺节目和综艺节目主持人的重要因素，它究竟应该如何表现，如何发挥，如何创新，也是我们新一代影视研究者和电视人值得研究的重要课题。
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ ｓｙｎｔｈｅｓｉｓ ｓｋｉｌｌ ｐｒｏｇｒａｍ ａｌｒｅａｄｙ ｂｅｃａｍｅ ｍｏｒｅ ａｎｄ ｍｏｒｅ ｍａｎｙ ａｕｄｉｅｎｃｅｓ ｔｏ ｐａｙ ａｔｔｅｎｔｉｏｎ ｔｏ ａｎｄ ｏｎｅ ｏｆ ａｆｆｅｃｔｉｏｎ ｐｒｏｇｒａｍｓ， ｓｉｍｕｌｔａｎｅｏｕｓｌｙ ａｌｓｏ ａｃｐｌｉｓｈｅｄ ａ ｃｒｏｗｄ ｔｏ ｅｎｌｉｖｅｎ ｔｏ ｔｈｅ ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ ｓｃｒｅｅｎ ｔｈｅ ｓｙｎｔｈｅｓｉｓ ｓｋｉｌｌ Ｍ．Ｃ ｗｈｉｃｈ ｋｎｅｗ ｖｅｒｙ ｗｅｌｌ ｆｏｒ ｅｖｅｒｙｂｏｄｙ． Ｔｈｅｓｅ ｓｙｎｔｈｅｓｉｓ ｓｋｉｌｌ Ｍ．Ｃ ｒｅｇａｒｄｉｎｇ ｓｙｎｔｈｅｓｉｓ ｓｋｉｌｌ ｐｒｏｇｒａｍ ｉｎ ｍｏｓｔ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｆａｃｔｏｒ －－－ ｈｕｍｏｒｏｕｓ ａｓｓｕｒａｎｃｅ ｄｅｇｒｅｅ ａｎｄ ｗａｙ ｖａｒｉｏｕｓ， ｔｈｅ ｓｔｙｌｅ ｉｓ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ， ｇｏｏｄ ａｎｄ ｅｖｉｌ ｉｎｔｅｒｍｉｎｇｌｅｄ． Ｔｈｅｓｅ ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ ｈａｖｅ ｍａｎｉｆｅｓｔｅｄ ｄｉｒｅｃｔｏｒ＇ｓ ｑｕａｌｉｔｙ， ｈａｓ ｄｅｃｉｄｅｄ ｔｈｅ ｐｒｏｇｒａｍ ｅｆｆｅｃｔ， ａｌｓｏ ｉｓ ａｆｆｅｃｔｉｎｇ ａｕｄｉｅｎｃｅ＇ｓ ｅｓｔｈｅｔｉｃ ａｐｐｒｅｃｉａｔｉｏｎ．Ｔｈｅ ｈｕｍｏｒｏｕｓ ａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔ ｓｙｎｔｈｅｓｉｓ ｓｋｉｌｌ ｐｒｏｇｒａｍ ａｎｄ ｔｈｅ ｓｙｎｔｈｅｓｉｓ ｓｋｉｌｌ Ｍ．Ｃ＇Ｓ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ａｔｔｒｉｂｕｔｅ， ａｃｔｕａｌｌｙ ｓｈｏｕｌｄ ｉｔ ｈｏｗ ｄｉｓｐｌａｙ， ｈｏｗ ｄｉｓｐｌａｙｓ， ｈｏｗ ｉｎｎｏｖａｔｅｓ， ａｌｓｏ ｉｓ ｔｈｅ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｔｏｐｉｃ ｗｈｉｃｈ ｏｕｒ ｎｅｗ ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｆｉｌｍ ａｎｄ ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ ｒｅｓｅａｒｃｈｅｒ ａｎｄ ｔｈｅ ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ ｐｅｒｓｏｎ ｉｓ ｗｏｒｔｈ ｓｔｕｄｙｉｎｇ．
关键词： 综艺节目 综艺节目主持人 幽默 创新
一、综艺节目和综艺节目主持人
（一）综艺节目主持人的定位
目前的电视节目市场上综艺节目大行其道，一个成功的综艺节目离不开优秀的综艺节目主持人。节目给与主持人充分的展示平台和发挥空间，同时综艺节目主持人的主持是否成功直接决定了自身和节目的命运。在当今市场环境下的电视节目中，主持人的地位和作用是不言而喻的，尤其是综艺娱乐节目，主持人的地位更显得不可或缺。节目是主持人的依托，主持人是节目的体现者、代表者、主宰者，是节目的延伸。主持人因为节目而受到广大观众的关注，节目又因主持人的发挥而尽显魅力，两者相得益彰，离开相互依存的特定的节目，主持人如无源之水，无本之木。因此，综艺节目主持人的角色定位应该是“一台节目的串联人，处于节目的主导地位，是某个节目制作群体的中心人物”。另外，他还需要丰富的知识和较高的文化素质，强烈的责任感和使命感，具有创造性的临场发挥才能。如今的主持人不再是“传话筒”，也不再只是扮演“穿针引线”的角色，好的主持既可以实现节目与观众的交流和沟通，还可以为观众创造良好的娱乐情绪和氛围。向前看有《正大综艺》等，如今有《幸运５２》、《快乐大本营》、《星光大道》、等等。假若没有李咏、何炯、毕福剑，想必这些节目必将会失色不少，暗淡无趣。他们的出色表现和发挥，为这些娱乐节目的脱颖而出立下了汗马功劳。李咏的诙谐幽默、干练利索，何炯与李湘青春洋溢、伶牙俐齿，毕福剑的亲切和蔼、憨态可掬都给观众留下了深刻的印象。现今的综艺节目主持人从穿着打扮、形体语言到语态表述都发生了很大的变化，扩大了自己原来的主持空间和自由度，充分的发挥出了自己的个性和风格。他们的主持风格全然脱离了那种端庄、矜持、拘谨的老套，更注重个性解放，讲究无拘无束，现场应变和临场发挥，因此，也更能贴近观众，赢得观众的喜爱和认可。 ①
（二）综艺节目主持人的素质要求
“综艺节目主持人仿佛要比其他主持人技高一筹，他们不但要聪明乐观、风趣幽默、机敏过人，而且要有于民同乐的热情。观众认可的主持人可以不漂亮，但不可以端架子；可以接受无伤大雅的口误，但不可以接受似乎完美无缺却了无生气的主持人，也排斥油滑低俗的主持人。”目前的电视节目主持人的发展趋势表明，“漂亮面孔”将为“智慧大脑”所取代，观众对主持人所具有的知识广泛性以及表达的幽默性的要求将超过其外貌的可欣赏性。有关调查显示：目前在中②
国电视荧屏上最活跃的综艺娱乐类节目《幸运５２》、《快乐大本营》、《星光大道》等节目中，很明显地可以看出观众对节目主持人的知识层次和水准、社会阅历、独特的主持风格的要求越来越高。观众所欣赏的主持人是那些学识素质较高、有经验阅历丰富和具有幽默感的成熟型主持人。在欧美等一些发达国家里，人们对主持人的社会经验和阅历的要求也越来越高，因为主持人每天要面对的内容涉及到很多领域，范围很广很大，面对的观众也是形形色色，缺少丰富的社会经验和阅历作支撑，只靠很好的外貌和凭空虚谈是远远不够的。只有从自己的经历和实践真正有感而发，真正的去亲自实践，从实践中获得丰富的社会经验和感受，驾驭节目才能游刃有余，才能灵活自如。有了这些主持人，才能为节目增色。
二、幽默在综艺节目中的作用
（一）幽默的含义
“五四新文化运动之后，西方的ｈｕｍｏｕｒ一词传入中国，当时曾被翻译为“妙语”、“诙谐”等等，是林语堂先生根据字音最后定为幽默二字的，流传至今。幽默是一种语言方式，是创造性的，因而是人的智慧所出。”幽默的含义是既有趣或可笑且又意味深长的。幽默是思想、学识、品质、智慧和机敏在语言中综合运用的成果。 幽默是运用意味深长的诙谐语言抒发情感、传递信息，以引起听众的快慰和兴趣，从而感化听众、启迪听众的一种艺术手法。相声大师侯宝林曾经在镜头前说过：“幽默不是耍贫嘴，不是出怪相，现活宝，它是一种高尚的情趣，一种机敏性的反应，一种把普通现象喜剧化的处理方式。” “幽默是一个人综合素质的体现，它反映一个人的思想水平、生活阅历、性情、性格、反应速度、语言水准等种种素质和能力。”“幽默的根基来自人的品德、心性，来自文化修养，来自智慧和敏锐，当然也离不开语言能力。” 上述概念分别从不同角度说明了幽默的含义。 ④③
（二）幽默在综艺节目中的作用
研究综艺节目离不开对娱乐元素的研究，而娱乐元素中又以幽默为最。电视越来越多地体现为人们茶余饭后的休闲娱乐的工具。所以，大部分的观众希望收看的电视节目能给自己带来欢愉开心，释放一天的疲劳，放松的身心。幽默是电视节目中必不可少的因素，尤其是在综艺节目中。综艺节目本就是益智娱乐型的电视节目。轻松活跃的现场气氛，机智诙谐的话语和都离不开幽默。幽默是综艺
节目的核心，每个综艺节目都竭尽全力制造幽默，创造幽默。假想一档综艺节目少了幽默，那么现场欢快的气氛，观众的笑声，观众的愉悦心情都将大打折扣，甚至消失殆尽了，这样，这类节目也就失去了它应有的意义和价值。
（三）综艺节目主持人的幽默
吴郁教授在他的书中专门阐述了对于主持人幽默的见解。“传播学者的研究发现有两类传播者最易被受众接受，一是在他谈论的领域中有威望的人；二是与他们自己相似的人。综艺娱乐节目的重要特征在于广泛的参与性，在于平民化风格，这就决定其主持人应能最大限度的与观众贴近，于是综艺娱乐主持人常常不是专家、学者型；也不是明星、偶像型??在节目中必须以其亲切、随和、平易一面示人，与大家打成一片，真诚热心为大家服务。可以说，这类主持人是与观众相似的人。”节目主持人的幽默风趣，一般不是靠外表的滑稽可笑取胜，他追求的应当是审美、心理层次的愉悦和笑。因此幽默风趣和浅薄的耍贫嘴是有质的区别的。曾听到这样的顺口溜：主持人有四件宝：有话没话都要“聊”，什么场合都要“笑”，什么年纪都要“俏”，不论男女都要“闹”。真是一语中的，入木三分。⑥⑤且不说越来越多的毫无创新和质量的克隆节目出现，仅就主持人来看，缺乏基本素质、滥竽充数的主持人也日益增多。在台上要么只会满脸堆笑，自觉地充当花瓶角色，要么开口就是浓重、蹩脚的港台腔。时不时地冒出一些比较低级的笑话，抑或是没话找话，硬生生的将正常的话拆成废话来说，用些自以为很幽默的话语来表达，殊不知却适得其反。主持人在台上笑得花枝乱颤，前仰后合，观众看得不知所云，只觉聒嘈。这样的所谓幽默并不能给观众带来轻松欢愉的心情，只会影响观众的审美，同时也降低了节目本身的品位，使得节目列入三流，毫无价值可言。真正的幽默应该闪烁着智慧的光芒，是主持人综合素质的体现。真正懂得幽默的主持人会给节目增添光彩，使得节目充满机智的诙谐与幽默，让观众从身心上得到真正的愉悦和放松。
三、不同的幽默类型
如今综艺节目中公认的比较成功和受欢迎的几档节目不外乎《幸运５２》、《非常６＋１》、《星光大道》、《快乐大本营》等等。同时这些节目的主持人如李咏、毕福剑、汪涵、何炯等也为大家所熟知、认可和喜爱。同样是综艺节目主持人，同
样被观众所喜爱，但是他们都各成一体，特点各不相同。下面试做一简单的分类。
时尚敏锐型幽默。该类型的代表是李咏。他的走红可谓是时机与特点的完美结合。美女帅哥固然十分养眼，他们都是大大的眼睛，上镜时都是唇红齿白，美丽的外貌使得这些养眼类型的主持人都非常注意自己的仪表、姿态。而也正是这种过分的注意外貌举止，又导致了众多主持人风格上的类似——优雅。李咏的出现不仅使得观众们眼前一亮，也使得央视的舞台焕然一新，立刻引来了众多关注，同时也深受欢迎喜爱。相貌不出众的他却很有个性，魅力十足，在他的节目里总是笑声不断，掌声不断。他的主持风格独树一帜，时而严肃的像个老师，时而傻笑的像个孩子，时而拿别人开涮，时而也拿自己开涮。李咏机智灵活的现场反映带来的幽默很多都是即兴的现场反应，这种能力是生活经验的积累、知识阅历的丰富所造就的。他的幽默虽然大多建立在和观众互动中的调侃，并且大都是调侃观众，但是没有人会去对这样的幽默方式抱以微词，反而欣赏这种平民亲切的主持感觉和风格，这使得台上台下打成一片。
李咏的个性着装和肢体动作对他幽默的主持风格起到了辅助的作用。个人风格可以将主持人打造成一个明星，使主持人脱离报幕员的平庸身份，也可以使整台节目变得兴趣盎然。李咏他不是传统意义上的帅哥，头顶长发还染黄登场，更是打破了人们对央视主持人一直以来形成的印象。记得在有一年的春节晚会上，他身穿做工精细样式考究的西服，内衬一件带有荷叶花边的领口和袖子的花衬衫，一出场变让人觉得他像极了拿破仑时代法国社会的上流贵族。而有次在一场大型的晚会上，李咏在穿着的西装上又佩戴上了银色的花饰。正是他在衣着上增添的这些创意的装饰，一改西装一成不变、中规中矩的刻板感觉，使观众颇感新鲜。在节目现场，他的舞台是全场，活动范围也是全场，并非只是站立的那一方块，竖起的手指，挥动的拳头，都是他节目中的标志性动作。他的幽默表现出的大多是时尚、流行、趣味和新鲜。
憨态可掬型幽默。该类型的代表是毕福剑。毕福剑主持的《星光大道》与李咏主持的《非常６＋１》相比，都是“平民色彩”浓郁、大众参与性很强的的娱乐游戏节目，都是在传递着“圆普通人的明星梦”的信息，但给人的感觉却不一样。毕福剑与李咏这两位主持人，在央视应该都算是长得有“特点”、主持有特点的主持人。人称“老毕”的毕福剑不仅经常被同行“欺负”，还经常被观众“欺负”，他就像
一个朴实憨厚的乡下大叔，又像街道里贫嘴张大民式的百姓人物，憨厚得质朴，憨厚得可爱，让观众感觉和他很亲切，很有亲和力，没有距离感。和李咏不同，老毕的幽默搞笑更多的是来自于在节目中自嘲和成为被嘲笑的对象，而无论是自嘲还是被嘲笑，老毕的脸上永远堆满笑容。许多参赛选手都会要求老毕能同台参与他们的比赛表演，以带来某种喜剧幽默的效果，娱乐观众。同时老毕也乐于不顾形象的“献丑”，当然换来的笑声和掌声也是对他最大的肯定。他时常穿着中式大褂，朴朴素素的站在舞台上，与其说是个舞台，不如说是个家庭的大联欢，与其说是主持人，不如说是邻家大叔在同歌同舞。老毕的幽默表现出的则大多是亲切、纯朴、憨厚和老实。
古灵精怪式幽默。该类型的代表是汪涵、李湘、何炯。除了中央台，地方台的优秀综艺节目主持人也不乏其人。汪涵、李湘、何炯可谓是其中的佼佼者，汪涵还获得了２００５年度最佳综艺节目主持人的称号。他们的主持风格更加贴近年轻时尚的人群，观众定位更加年轻化。较前两者而言，他们现场的主持更加无厘头和幽默搞笑。他们所表现得幽默特点体现为语言机智敏捷，灵活多变，时尚前沿的用语很多，黑色幽默频频出现，并且时常会拿身边的搭档主持开涮。不同点也有很多，以汪涵和何炯为例，何炅的主持风格比较谦和与随和，自己制造幽默效果的同时会顾及身边的搭档，会挖掘出搭档的光彩，然后一起发光。而汪涵的主持风格相对而言就稍显的强势一些，他在充分发挥自己光芒的时候，身边的搭档可能就只有拿出笑容应声而和的份儿。何炯的主持通常是和搭档一起讲究配合，相得益彰，一同制造幽默的效果，而汪涵更多的则是独挡一面，以求他人应和。
温和宽容型幽默。该类型的代表是马东。随着《挑战主持人》的家喻户晓，马东也日渐成为一个颇有知名度、深受喜爱的主持人。《挑战主持人》是个激烈而残酷的节目，作为主持人的他，仿佛是严肃巍峨的高山中的一弯泉水，让节目在硝烟弥漫的你争我夺中让选手和观众获得一丝快乐和放松。在节目中，他的言辞、眼神、动作总是让人觉得很真诚，在他对选手提出自己意见的时候，更是让人感觉真挚而且使人信服。他的每一句话都是发自肺腑真真正正说给选手和观众听的。“也许你委屈，也许你不服，但是你被淘汰了”这句话是马东在节目中经常说得口头禅，虽然听上去感觉刻薄而无情，但在言语之间，大家可以很清楚地
感受到他对选手的关爱和理解。他有时也会自嘲以制造幽默的效果，对于一些选手善意而诙谐的调侃也能给予极大的宽容。同时在节目中还有作为评委的丁当和张绍刚。张绍刚看到美女参赛者就赞美多多、并且时不时以此刺激丁当。充当被与美女选手作比较对象的丁当，拿男选手出气，马东便在当中和稀泥。三人的搭档与表现令人在笑过之余又不得不佩服他们的语言组织能力和机智幽默。而当丁当和张绍刚给与选手比较严格而犀利的点评时，马东总是会不自觉地保护选手，在他们尴尬的时候帮着给予反击。他的幽默是一种在严肃、激烈的竞争中产生的宽容的、善良的、理解式的幽默。正如应天常教授在他的书中所说那样，“幽默风趣之所以让人感到温暖，亲切，感到有说服力，是由于幽默者也感同身受的置身于对象的行列之中，他绝不是冷漠的旁观者，他把自己摆了进去，也就超越了自己。有了这种热乎乎的心肠，他的言语可能是尖锐的，却不刻薄；他的言语是俏皮的，但不风凉；他的言语是调侃的，但很委婉，始终有一种内在的十分豪爽的情操在驱使着。”
风格迥异的综艺节目主持人更能使节目风格突现而不是简单得克隆，使节目更具特色，更加吸引观众的眼球，从而形成不同的观众群体和爱好者。遍地开花的综艺节目使得电视更加吸引观众。 ⑦
四、综艺节目主持人幽默风格的创新
上面谈到了幽默在综艺节目中的作用和重要性，也分析了成功的综艺节目主持人不同的幽默风格和类型。从中可以看出如今的综艺节目的主持人风格已经发展到一个稳定阶段，但同时也是一个需要继续创新的阶段。无论是哪一类综艺节目，刚露头那会儿都曾以全新形式让观众大开眼界，但随着大批雷同节目纷纷出笼，每到周末晚上，我们就看到不同省市的百姓都在主持人引导下玩着“欢乐”或“速配”的游戏。久而久之，观众对每个节目环节都烂熟于心，看明星嘉宾出洋相的新鲜感渐失，“内容无聊、品位低下”的批评也不绝于耳。 同时在各种风格的主持人也为大家所熟悉之后，无论是节目形式，还是主持风格，便再也没有了新颖之处。
我认为，综艺节目主持人的主持风格如果想要创新，必须从形式上摆脱现在的单一模式，就是凡是有两人以上的主持人同在台上，必有一个人充当装傻或被攻击和消遣的角色。有个别针对特定年龄层次，或者有特定定位的节目，偶尔采
用一下这样的方式也许开始可能会让观众觉得挺有意思，但经过无休止的克隆之后，打开电视到处可见的是装傻充愣的主持人，仿佛她站在台上就是专门给搭档消遣的，以供观众娱乐的。久而久之便会让观众觉得是个低智商、低品位的节目，或是观众自己觉得被当成了傻子。当有搭档主持的时候两个人大可以相互补充，相得益彰，一唱一和，而并不需要把自己都变成小丑。
从内容上来看，要创新主持人的在节目中的幽默语言。作为综艺节目的主持人要紧跟时代，了解时下的时尚幽默元素，及时更新自己的语言，给观众带来最新的娱乐元素。当然这里的语言选择是有所针对的，并不是所有市面流行的语言都要拿来用于己用。这些语言还要经过过滤和筛选，将对节目气氛有调节作用、不庸俗、大部分观众能接受的幽默用语拿来为节目服务。
①
② 选自百度网．ｂａｉｄｕ．。 徐莉 毕凤飞：《主持人口语表达艺术》，中国广播电视出版社 ２００３年版，第３０７页。
③王宇红：《幽默与节目主持人的语言艺术》，中国经济出版社，２００３年版，第１页。
④ 选自百度网．ｂａｉｄｕ．。
⑤吴郁：《主持人的语言艺术》，北京广播学院出版社，１９９９年版，第５０６页。 ⑥选自百度网．ｂａｉｄｕ．。
⑦应天常：《节目主持语用学》，北京广播学院出版社，２００１年版，第４０４页。
参考文献：
王宇红：《幽默与节目主持人的语言艺术》 中国经济出版社 ２００３年版
吴郁： 《节目主持艺术探》 北京广播学院出版社 １９９７年版 吴郁： 《主持人的语言艺术》 北京广播学院出版社 １９９９年版 蔡帼芬：《明星主持和名牌节目》 北京广播学院出版社 ２００４年版 曹可凡 王群：《节目主持人语言艺术》 上海人民出版社 ２００５年修
订本
曾致： 《播音主持艺术新说》 中国广播电视出版社 ２００２年版
应天常：《节目主持语用学》 北京广播学院出版社 ２００１年版 徐莉 毕凤飞：《主持人口语表达艺术》 中国广播电视出版社 ２００３
年版
作文七：《论悬念在电视综艺节目中的运用》5100字
论悬念在电视综艺节目中的运用
张佩佩
（ 陕西师范大学新闻与传播学院 陕西 西安 ７１０１００）
摘 要：目前，电视综艺节目竞争激烈，种类繁多，而越 诱惑力的叙事技巧，故事的讲述者埋下一颗炸弹，在故事的 ［２］来越多的综艺节目运用悬念以提高节目的趣味性，争取观 最后引爆，戏剧中的能量就得到了释放。在这里，悬念又作 １４３ 众。悬念最早是运用到电视剧中，后来被借鉴到综艺节目创 为一种手段技巧被应用于各种文艺作品中，以求丰富作品的 ２０１２作中。悬念在电视综艺节目中有四种主要的实现方法和手 表现力、感染力，增加作品的吸引力。既然词典对悬念的定义 段，分别是在节目中巧妙设置兴奋性悬念、利用主持人布置 表示它是一种心理，那么它作为手段技巧在文艺作品中的使 年 第 一 悬念、利用字幕、利用声画艺术等。悬念在综艺节目中的运用 用，就是营造氛围引起文艺作品欣赏者的关切和期待心理。 期 虽然形式多样但是效果良莠不齐，节目制作者应该恰当地运 一般而言，悬念多被应用于文学写作、戏剧和电影中。在 用悬念以避免造成负面的社会效果。而电视综艺节目要想恰 这些文艺作品中，制作者都会先传达给受众不完整的信息， 当地运用悬念达到预期的效果，节目制作者要注意使悬念为 使受众迫切想得到剩下的那部分信息，不由自主地关注书 实 内容服务，注意丰富节目的内涵，并选择适当的节目素材来 中、剧中、电影中人物的命运和情节的发展，这即是一种叙事 务 探 技巧。电视节目在某种意义上也是一种叙事文体，它的每一 制造悬念。 讨 — 个声音和画面都承载着意义，通过声画的配合把具体的信息 综艺节目的悬念 良好的社 关键词：电视综艺节目 媒 体 会效果 传达给观众，电视节目也有自己的字、词、句、段落、篇章等结 与 节 构，几个画面构成一个镜头，几个镜头运用蒙太奇连接在一 目 研 起就能表达一个完整的意思，就如同一句话。所以，悬念自然 究也可以用到电视节目中去，运用到电视综艺节目中去。悬念 电视综艺节目时常与电视娱乐节目混称，国内对它的界
定也处于混乱的状态。鉴于此，学者陈旭光出于更好地研究 在电视综艺节目中的运用，就是制作者先传达给观众不完整 电视综艺节目的需要，对综艺节目的概念做出了界定：电视 “的信息，以多种手段营造氛围引起观众的期待心理，促使观 综艺节目是电视节目中很重要的一种节目类型，它借助于电 众不由地关注节目进程。
子技术手段，运用独特的电视表现手法，如声光效果、时空的 引入悬念，就是为了提高综艺节目的可看性。那么，为什 自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏 么悬念可以增加节目的吸引力呢，首先，从受众心理的角度 曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛（猜）问答等艺术形式或非艺 说，“人类在接受信息的时候似乎有一种与生俱来的对信息 术形式为一整体，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和 完整性的渴求，当人们获得了不完整信息的时候，那种由于 ［１］消闲娱乐的等等需求。在此，本文将参照这个定义分析电 ”已经获得的非完整信息所引发的对完整信息的渴求、探求心 视综艺节目。按照这个定义，综艺节目不仅包括春晚类的文 理往往是很强烈的，强烈到宁愿克服一些困难也要获得那部 ［３］艺晚会，也包括突出娱乐性、趣味性和游戏性的《鲁豫有约》 分未知信息。”电视综艺节目中的悬念打断了观众获得完整 等访谈节目、《开心辞典》等益智节目、《勇往直前》等游戏节 信息的过程，观众自然就会关注下面的节目，以得到完整的 目、《星光大道》等真人秀节目，还包括《非诚勿扰》等婚恋游 剩下的信息。其次，叙事比说理更能让人信服。电视节目也是 戏节目。 一种叙事文体，悬念在叙事中的强大作用，放大了电视节目
我国早期的综艺节目，例如《综艺大观》，是多种艺术表 的叙事性。悬念的运用可以使综艺节目的结构更加复杂，免 现形式的大杂烩。现在，综艺节目的形式有了很大的改变，而 于单一，内容更加丰富，避免过于单调。悬念可以提高综艺节 只靠简单的节目版块间的串联并不能吸引观众，且电视领域 目的趣味性，使节目更加吸引人。没有悬念营造的跌宕起伏 的竞争日趋激烈，观众的口味也越来越高，为了能在市场上 的效果，综艺节目也能完成，只是四平八稳的节目不能带给 获得成功，电视节目策划人和制作者就要想尽办法把节目做 观众刺激，从而不能激起观众观看的欲望。再次，从受众审 “活，做得好看。在这种情况下，越来越多的手段被运用到综艺 美的角度说，欣赏悬念被揭开的过程会给审美主体带来极大 ［４］节目的策划、制作中。而悬念，这个以前在电视领域多用于电 的精神上的愉悦、心理上的快感，获得极大的满足。制作者 ”视剧创作的手段就被借鉴到综艺节目创作中，被广泛地运用。 在电视综艺节目中设置的悬念能引起观众的期待心理，在悬
一、理解电视综艺节目中的悬念 念被揭开的那一刻，观众的期待就得到了满足，这种满足同 《现代汉语》词典（２００５ 年第 ５ 版）对悬念的解释是“欣赏 时给观众带来精神和心理上的愉快，额外满足观众的审美需 戏剧、电影或其他文艺作品时，观众、读者对故事情节发展和 求，进而增加节目的吸引力。
人物命运很想知道又无从推知的关切和期待心理”。词典对悬 二、悬念在电视综艺节目中的实现形式 念的定义指出悬念是一种心理状态，而美国剧作家威路特在 ？悬念最开始以节目预告的形式运用到综艺节目中，在一 《论悬念》中也分析了“悬念”这一概念，指出悬念是一种具有 期节目的结尾播放下期精彩片段，吸引观众收看下期节目。
２０１２年 第 １ 期 ，总 第 ８９ 期 ， 东南传播
实务探讨
——媒体与节目研究
这种方式得到了继承和发展，现在的电视综艺节目，不仅在 传播要向广大群众提供高品位、高质量的信息服务，满足广 节目结尾播放下期精彩片段，在广告间隙也插播有趣的预告 大社会成员精神生活的各种需求，这是大众传播的社会责任 片段。此外，随着技术的发展，如今悬念的方法手段还有以下 和规范要求。电视作为大众传播的一种媒介，也要遵守这种 四种： 规范要求。虽然电视综艺节目有娱乐功能，也不能为了娱乐
第一，在节目中巧妙设置兴奋性悬念。电视节目中的悬 而传播低俗的信息，把大众与低俗等同，降低节目的品位和 念按照其在节目结构及推动情节发展方面所起的作用不同 质量。因此，在电视综艺节目的传播内容方面，应该选择具有 可分为结构性悬念和兴奋性悬念。结构性悬念是节目展开的 积极意义的满足观众娱乐需求的信息。因而悬念的运用也要 中心线索，也是推动情节发展的重要的一环，兴奋性悬念与 丰富综艺节目内容，提高综艺节目的内涵。如果电视综艺节 节目整体框架和情节发展无关，只是为了避免节目的单调所 目只顾得运用悬念而忽视了节目内涵，那么这个节目带给观 ［５］设。结构性悬念是整个节目框架的最大悬念，贯穿节目始 众的只能是一时的心理刺激。这类节目只能取得某期的成功 终，至节目最后揭晓；兴奋性悬念是散落在节目的流程中的 而不能打造成一个品牌。相反，运用悬念又丰富内涵的节目， 小悬念，作为点缀起铺垫、烘托作用，能增加节目的可看性。 既有绚烂的吸引观众的外部包装，又有得到观众心灵感应的 电视综艺节目中的大赛类节目有结构性悬念，即比赛的最终 高品质内容，可以引起观众理性认识上的共鸣，得到持久的 结果，而更多类的电视综艺节目缺乏结构性悬念，就需要在 关注。观众普遍的审美情趣还是倾向于高品质、健康、美好的 节目策划制作中巧妙设置兴奋性悬念。湖南卫视的选秀节目 电视节目，因此电视节目策划和制作人在努力设置悬念营造 极富号召力，因为在结构性悬念之外，制作者又精心设计比 气氛的同时更要考虑节目内在信息的丰富性，打造一个持久 赛规则，在节目进程中巧妙设置诸多兴奋性悬念，不断激起 的电视综艺节目品牌，从而赢得市场。 观众的兴趣和观看的欲望。 第三，恰当地运用悬念要充分考虑社会效果，选择适当
第二，利用主持人来布置悬念。综艺节目的主持人，不只 的节目素材制造悬念。媒介传播的责任和义务要求媒体不能 是要串联整个节目，引导话题，他们还要不时地营造悬念，制 片面地追求收视率和赢利，更要承担起传播高雅社会文化， 造紧张的气氛。如湖南卫视《以一敌百》，在公布选手答案正 弘扬优秀民族精神的责任。尤其电视综艺节目的广大观众 确与否时，主持人从来不畅快淋漓地宣布结果，而是故意卖 群，不尽是思想成熟的成年人，有很大一部分是人生观、价值 关子，不时地挑起观众的好奇心，并且延长宣布结果的时间， 观还处于形成阶段的青少年，思想容易受到外界因素的影 不停地问选手一些其他相关问题，吊起观众的胃口之后，再 响。因此电视综艺节目要充分考虑节目的社会效果，避免消 宣布结果如何，让观众不由自主地关心节目的发展。 极影响，节目中悬念的运用自然也要考虑发挥积极的社会效
第三，利用字幕来设置悬念。综艺节目的屏幕下方，大都 果。媚俗的素材确实可以吸引眼球，但是，绯闻、隐私挖掘之 有一行飞播字幕，抛出悬念，或预报接下来节目的热点，或广 后，观众除了猎奇心理的满足之外毫无收益，八卦无益于健 告下期节目，尤其湖南卫视热衷于用飞播字幕吸引观众，屏 康社会文化的传播和发展，而阴暗的灰色情感话题更是只能 幕下方的节目预告从来不是陈述句，疑问句频繁出现在节目 挑战主流伦理道德，影响媒体的公信力，更影响社会的正常 预告中。江苏卫视《非诚勿扰》的预告片中，对于将要出场的 发展。格调高雅，形式新颖的电视综艺节目才能跻身主流，成 男嘉宾，节目制作者会在用图形遮盖脸部之后再打上醒目的 功地在市场上立足，获得生存发展的空间。因此，电视综艺节 问号，以此来勾起观众的好奇心。 目运用悬念时要注意选择悬念的表现素材，即选择适合设置
第四，利用声画艺术来实现悬念。电视同电影一样是声 悬念的素材，不一味地追求素材的离奇、曲折而不顾伦理道 画艺术，那么电影艺术中用来设置悬念的一切手段都可以用 德。
在电视节目中让其发挥作用，比如音乐、灯光、运动镜头等。 四、结语
《非诚勿扰》中，男嘉宾在选择心动女生的过程中，单音节的 在电视综艺节目中，悬念是一种包装节目的有利技巧， 电子音始终以缓慢的节奏响着，营造一种紧张的氛围，观众 是丰富节目内容和形式的有效手段。尽管要用悬念来吸引观 也会期待选中的女嘉宾是谁。 众，但是它的运用要强调以辅助叙事为主要目的，遵循为节
三、在电视综艺节目中恰当地运用悬念 目内容服务的原则，考虑使用后的社会传播效果，带给观众
悬念以多样的实现手段如今普遍地被运用到电视综艺 有品位，有质量，有境界的精神文化享受。电视综艺节目要注 节目中，制造波澜起伏的悬念效果受到节目制作者的大力推 意坚持正确的导向，选取积极健康的表现素材，才能提升节 崇，但是，悬念的使用效果是良莠不齐的。一些综艺节目使用 目品位和内涵，并在悬念的强势包装下提升节目趣味性，增 悬念丰富了节目内容和层次；一些综艺节目因使用悬念而出 强节目竞争力，成为优质的电视综艺节目。 现了负面的社会效果，降低了节目自身的质量。悬念使用效 果的不同，关键在于节目制作者是否恰当地运用了悬念。
［１］陈旭光．电视综艺节目的现状与对策［Ｊ］．当代电视 ，２００１ 第一，恰当地运用悬念，应该让悬念为节目内容服务，而
（７）：２１－ ２３． ［２］周健，王培铎．论悬念的焦点［Ｊ］．大连教育学院不是本末倒置，使形式大于内容。悬念作为叙事手段，可以运 学报，２０００ 用到电视综艺节目的各个环节来包装综艺节目，以提升节目 （２）：２８－ ３０． ［３］陈月华．试析当今电视节目策划中的悬念意识质量，使综艺节目更好看，更好地达到电视媒介生产和传播 ［Ｊ］．哈尔滨 工业大学学报，２００２（１）：１１８－ １２１． ［４］李兴国，余信息的目的。但是悬念只能是电视综艺节目的制作手段和表 跃．在悬念中叙事—论电视节目中的悬念意识 ［Ｊ］．现代传播，２００（３５）：５７－ ５９． ［５］王文利．电视纪实节目中悬念营造浅现形式，而不能是内容。悬念是为了综艺而设置的，不是为了 析［Ｊ］．中国广播电视 学刊，２００（２１２）：２６－ ２７，６６． 悬念而设悬念，更不能把悬念当作电视综艺节目的中心，只
有内容才是电视节目的中心。悬念的设置只是增加节目趣味
性的一种方式，悬念的运用要为节目内容服务。
第二，恰当地运用悬念应该注意丰富节目的内涵。大众
２０１２年 第 １ 期 ，总 第 ８９ 期 ， 东 南 传播 １４４
作文八：《论中国电视综艺节目的发展现状》3300字
ＩＮＴＥＬＬＩＧＥＮＣＥ
～氛麓＿
论中国电视综艺节目的发展现状
辽宁林业职业技术学院
张思瑶
摘要：现在的中国电视节目体系渐渐走向成熟与完美，各种类型的电视节目竞争也日渐加剧，而在当前的中国电视节目类型中，综艺节目占有举足轻重的位置。本文从中国电视综艺节目的类型八手，分析我国各类电视综艺节目的发展现状，并且在分析的基础上，阐明了中国电视综艺节目的未来发展。
关键词：综艺节目电视综艺节只是根据一定的主题思想，运用艺术手段将不同体裁的文艺
节目进｝，，ｆｒ机的组合。它既町以将音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片断、杂技魔术、武术游戏、笑话故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择Ｊ￡中几项进行组合，再运用电视的光色效果、时窄变化、独特造型，构成链够满足观众审美需求的电视综艺节目．已成为目前电视界极为常见的一种电视节目样式。
电视综岂节目按照不同的方法和界定标准，综艺节目可以有许多不同类型，我们按照是否进入固定栏目，将其区分晚会犁和栏日ｊｉ！！。
一、晚会型综艺节目晚会是综艺节只的一个重要形式。它能够自由地汇集众多的人牌明星和各种娱乐表演样式。它是多种元素的集合，使之常常成为高收视和商收益的节目。
中国晚会犁综艺节只现状：晚会基调和风格过于严肃，不够轻松幽默，主持人的主持风格过于郑重而亲和力不足，以及节日本身娱乐性不足。究其原因，主要是很多晚会承载了太多意识形态功能而不胜其重，且陈旧的节目理念衍生出呆板的主持方式和拘谨的节日场，并使能出彩的嘉宾也表现得大打折扣。
长期以来，国内晚会制作已经形成了一套固定的程式。１０年前和今天的春节晚会，除了置景、灯光、服装等技术型元素外，从节目编排到主持方式，都还没有发牛根本性的变化。在大众娱乐方式Ｕ益丰富的今天，综艺晚会小宜承载过多的非娱乐功能。
二、栏目型综艺节目栏目型综艺节同按其不同的风格和内容又呵分为娱乐谈话节目、真人秀节目、益智博采节目、综艺游戏节目、婚恋速配节目、选秀节目等六大类型。
ｌ、娱乐谈话节目谈话节目，又叫“脱口秀”，原是港台媒体对英文ＴａｌｋＳｈｏｗ的意译，意为“访谈节目”。它往往以一个主持人和一个或多个嘉宾聊天的方式进行。从２０世纪９０年代开始，这种节目形态开始流行于中国大陆。１９９６年３月中央电视台新闻评论部推出了《实话实说》，开创了中国内地谈话节目的先河。之后，央视二套、三套相继推出《对话》和《艺
万方数据
类型现状发展
术人生》，在全国各地引起巨大反响。虽然中国的谈话节目发展如此火爆，但在嘉宾选择、节目分工、节日制作、主持人选择等方面还存在一定的不足之处。
２、真人秀节目
“真人秀”节目集中了纪录片的纪实手法、电视剥的故事性，对最原始的人性和个人隐私予以公丌展示，从而极大的满足了观众的窥视欲望。
在真Ｊ下制作国内“真人秀”节目方面．广东电视台首当其冲．早在２０００年６月１８日它就在国内抢先推出了《生存大挑战》。之后，２００１年８月，由北京维汉文化传播有限公司联合四川Ｉ电视台、湖南经视等全圉２０多家省级电视台共同制作，并在全国１０８家电视台的黄金时段播出的大型野外生俘节目《走入香格里托》成功推出，还有近两年江苏卫视和中国教育频道联合打造的。国内首档职场类娱乐真人秀节目《职来职往》从不同的思维与视角展示真正的职场，受到观众一致认叮。
中国的“真人秀”节目虽然在借鉴外国同类型节目的基础上有所创新与发展，也获得了不错的收视率。
３、益智博采节目
这类节目最早兴起与美国，塞拉多制片公司为美围独立电视台制作的《谁能成为百万富翁》节目，在１９９８年开播后，迅速风靡世界各地。在中国内地，央视《幸运５２》的创办真正标志着电视益智类节目的开始。接着推出了一档仿自英美《谁想成为百万富翁》的节目《开心辞典》，也取得了成功。于是，国内各地方电视台纷纷推出类似节目。
４、综艺游戏节目在中国，综艺游戏节目的代表莫过于《快乐大本营》。１９９７年７月ｌＯ日，湖南卫视推出一档综艺节目《快乐大本营》，由于卫星电视的覆盖率，一年以后，这个栏目已经名满神州，并掀起中国电视快乐浪潮：如浙江卫视的《假日总动员》、央视的《城市之间》等。这些节目很好的把“动作游戏”和“观众参与”这两点新内涵结合起来，增添了节目的趣味性，受到了观众的欢迎。
５、婚恋速配节目
婚恋速配节目是我国一档特殊的节目形式。１９９８年７月１６日湖南卫视
播出第一期的《玫瑰之约》一炮走红，标志着我困内地出现了一个崭新的谈婚论嫁的电视谈话栏目。它在极短的时间内成为全国第一档乇牌节目。它的节目创意来自于香港凤凰卫视的《非常男女》，可以说足最成功的人陆翻版。随后，同类节目如雨后春笋般在人江南北破十而出：湖南卫视的《我们约会吧》、还有最近创收视率奇迹的江苏电视台的《非诚勿扰》等。
但是。观众惊讶地发现不少迅速崛起的电视速配节日很快被淘汰，其原因是各地电视台争相“克隆”，特别是当国内大部分口视台都推出此类节目后，对观众已无任何新鲜感可言。
６、选秀节目
２００４年５月，湖南娱乐频道推出了一档海选大众歌星的节目《超级女声》，成为当前中闻内地最火爆的节目之…。成为人｛ｌ’ｊ衔谈巷议的热门话题。之后，全国各地都在如火如荼的展开‘‘平民造星运动”。如央视的《非常６＋ｌ》、《星光人道》等。
这类节目将平民主体变成了平民英雄，让参与者成为某个领域的明星，将偶像诞乍在群众的土壤当中，也无怪乎会受到大众如此欢迎。
中国电视综艺节目的发展是一个循序渐进的过程，在这个过程中存在这样那样的问题也是正常的，我们相信，中国电视综艺节目的前景十分诱人。只要电视人在实践中不断努力去完善和创新。就一定能探索出中国电视综艺节目发展的内在规律，建立起一套符合现代娱乐产业运作的综艺节目经营管理模式。未来几年里，具有中国民族特色的新型电视综艺节目一定会层出不穷，使综艺节目的形式和内容达到一个更新、更高的水准。
参考文献：
【１１胡波：《娱乐节目再创收视新高》，中国广播电视。
ｆ２】碰中国影视制作业发展与展望－－－－２００３年高级研讨会辑要》。
【３】《中国综艺节目发展变迁及其困境》，复旦大学新闻学院。
【４ｊ陈犀禾：《当代美国电视》，复旦大学出版社。
论中国电视综艺节目的发展现状
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷（期）：
张思瑶
辽宁林业职业技术学院才智ｃａｉｚｈｉ２０１２（１７）
参考文献（４条）
１．胡波 娱乐节目再创收视新高
２．中国影视制作业发展与展望——２００３年高级研讨会辑要３．中国综艺节目发展变迁及其困境４．陈犀禾 当代美国电视
本文读者也读过（１０条）
１． ＺＨＡＮＧ Ｈａｏ．ＺＨＡＮＧ Ｙｕａｎ．ＺＨＡＮＧ Ｑｉｎ Ｐｒｅ－ｓｅｌｅｃｔｉｎｇ ｙｏｕｎｇ ｂｕｌｌｓ ｂｅｆｏｒｅ ｐｒｏｇｅｎｙ－ｔｅｓｔｉｎｇ ｗｉｔｈ ｍａｒｋｅｒ－ａｓｓｉｓｔｅｄ ＢＬＵＰ［期刊论文］－科学通报（英文版）２００３，４８（３）
２． 李文娟 农民工返乡创业的地方政府公共服务体系研究［期刊论文］－商２０１２（３）
３． 赵红梅 现阶段公立医院公共卫生工作现状的思考［期刊论文］－中外健康文摘２０１２，０９（１６）
４． 钟晓敬．王秀珍．盛宏光．ＺＨＯＮＧ Ｘｉａｏ－ｊｉｎｇ．ＷＡＮＧ Ｘｉｕ－ｚｈｅｎ．ＳＨＥＮＧ Ｈｏｎｇ－ｇｕａｎｇ 肿瘤相关巨噬细胞肝Ｘ受体的激活对抗瘤应答的影响［期刊论文］－江苏大学学报（医学版）２０１２，２２（４）
５． 吴诗聪 多潘立酮的药理、药效及临床应用［期刊论文］－临床合理用药杂志２０１２，０５（２０）６． 赵晖．ＺＨＡＯ Ｈｕｉ 苔丝悲剧的社会背景分析［期刊论文］－动动画世界·教育技术研究２０１２（５）７． 沈楠 水利水电工程施工安全管理探讨［期刊论文］－中国科技博览２０１１（３４）
８． 刘瑞．张玉人．李杰 扶正解毒法干预肿瘤相关巨噬细胞促淋巴管生成的机制探讨［期刊论文］－国际中医中药杂志２０１１，３３（１１）
９． 郑建青 关于ｋ－广义Ｈｅｒｍｉｔｅ矩阵［期刊论文］－浙江师范大学学报（自然科学版）２０１０，３３（１）１０． 曹凤刚．刘德凯 加快推进哈尔滨市网格化管理服务［期刊论文］－决策咨询２０１１（６）
本文链接：：／／ｄ．ｇ．ｗａｎｆａｎｇｄａｔａ．．／Ｐｅｒｉｏｄｉｃａｌ＿ｃａｉｚ２０１２１７１５８．ａｓｐｘ
作文九：《论电视购物节目与电视综艺节目》1000字
《论电视购物节目与电视综艺节目、专题节目、新闻节目的差异》
总体来说，电视购物节目是以销售为目的的盈利性节目，是为产品销售而呈现的一种电视节目方式。而电视综艺节目、专题节目和新闻节目是以新闻时效性、娱乐、宣传等目的而制作的电视节目，基本上为公益性质。
一、电视购物自身的特性
首先，正因为电视购物的盈利性，所以导致电视购物的意识形态是最大限度追求消费者所创造的的剩余价值，并且以强大的电视节目品牌为依靠，竭尽所能地利用消费的品牌忠诚度。电视购物给人的感觉通常是夸大宣传、产品质量无法保证。因此在电视购物领域我国还没有专门立法，目前适用《产品质量法》、《广告法》等相关法律法规的规定。
再者，为区别与普通商店的商品，很多电购产品都是厂家专门设计和制作，独特新颖以及在市面上很少看到产品组合。在标价方式上，通常用“特价”、“今日价”、“本档仅售”，并尽量在节目中呈现的价格与市场价差额很高来吸引观众。
另外，因为电视购物节目多为直播，观众可以随时打电话与主持人进行交流，显得很有互动性和人情味，对观众的收视行为和购买意向很有影响。因为电视购物节目多为“物以稀为贵”的促销方式，会以不断减少的库存量来不断催促观众，让观众冲
动消费。
二、电视综艺节目特征
电视综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类型，大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影。目前，电视综艺节目的分类有电视真人秀节目、综艺晚会、文艺节目。
传统的综艺节目以专业歌舞和曲艺为主，明星表演、观众观看，与观众缺少互动。再到以《快乐大本营》等为代表的游戏节目为主的阶段，节目的娱乐性和观众的互动性增强。再到以益智节目为主的阶段，例如《开心辞典》，出现了知识性与娱乐性兼备的性质，更具亲和力。紧接以真人秀为主的阶段，强调的是大众的参与和参与者不同的个性。另外还有婚姻速配节目，谈话、脱口秀节目。
三．专题节目特征
专题节目是以文化、教育、艺术、科学、人物、事件等为表现中心的电视节目，专题节目有纯报道式、评论式、访问式等。专题节目对题材的选择和报道的深入程度要求也更高。
对于专题节目，主要是在平凡的新闻信息中找出不平凡的亮点来，采用有情节化的故事手法来讲述新闻内容，尽可能把新闻报道作的更富有故事情节性，才能产生情感共鸣。
四．新闻节目
新闻节目指以新闻材料为基础，加工制作而成的电视节目，
新闻节目可包括现场或预先录制的访问、专家的分析、民意调查结果，偶尔包含社论内容。此类节目以信息量大为标志，时效性、广泛性、指向性为主要特征。
新闻联播是主要的形式，是各电视台或广播电台同时联合播出的新闻节目。
作文十：《论韩国综艺节目的成功经验》6100字
节目栏目／ＪＩＥＭＵＬＡＮＭＵ
２０１３年第６期
论韩国综艺节目的成功经验
马 凯
［中图分类号］ Ｊ９０５ ［文献标识码］ Ａ ［文章编号］ ３７－１３３０／Ｇ４（２０１３）６－０３１－４
［内容提要］ ２００６年以来，韩国电视综艺节目在网络上广受关注，在中国以及亚洲其他国家受到广泛欢迎。其节目制作精致，形式独特，内容丰富，尤其在节目中大量宣传韩国传统文化及礼仪，使得综艺节目很好地起到寓教于乐的作用。这些都对我国综艺节目具有借鉴意义。
［关键词］ 韩国 综艺节目 真人秀
自２００６年以来，随着视频网站和翻译机构的大量出现，韩国娱乐节目逐渐进入中国市场。近年来，韩国电视综艺节目在互联网上广受欢迎，如前些年引起中国观众广泛关注及热爱的《情书》、《Ｘ－ｍａｎ》、《家族诞生》以及近两年来大受欢迎的《我们结婚了》、《两天一夜》、《Ｒｕｎｎｉｎｇ ｍａｎ》等，其在中国以及亚洲其他国家受欢迎的势头丝毫不逊于横扫亚洲影视业的韩剧。
《Ｈａｐｐｙ ｔｏｇｅｔｈｅｒ》以及２００９年在ＳＢＳ开播收到广泛关注和欢迎的《强心脏》。其中《想象ＰＬＵＳ》的ＯＬＤ＆ＮＥＷ栏目确立的旨在沟通两代人文化差异的节目创意广受好评，也因此获得了第４２届韩国百想艺术大赏最佳艺能类电视作品奖。而《强心脏》采用双人主持人脱口秀形式聚集话题，给出固定话题后让到场的２０位嘉宾进行ｔａｌｋ ｂａｔｔｌｅ，在此节目中很多明星真情吐露了很多不为人知的事实，引起观众的极大兴趣。
一．韩国综艺节目主要类型和流行程度
电视综艺节目是根据一定的主题思想，运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合，它集欣赏、娱乐、知识、信息、审美等多项功能于一体，成为目前电视界极为常见的一种电视样式。①综艺节目最早起源于西方，亚洲等国最早的综艺节目都是借鉴欧美等国，但是韩国综艺节目在形式借鉴的基础上充分融合本国文化并进行自主创新，形成了自己的特色。
第二是游戏类，如２００６—２００７年在互联网上传播率很高的《情书》、《Ｘ－ｍａｎ》以及《女杰》等。此类节目主要是通过整场的游戏竞技来完成节目的录制，游戏会分为体力、智力、表演等不同类型，通过不同形式的游戏增强节目的趣味性。ＳＢＳ电视台在２００６年播出的《情书》曾轰动一时，明星的精彩舞台表演和对男女明星通过游戏的速配环节受到大众的一致喜爱，这也是大部分中国观众认识韩国综艺节目的开端。
第三类是真人秀类，此类节目是目前韩国综艺节目中所占比例最大，形式最多最受欢迎的一类节目。真人秀节目《两天一夜》《ｒｕｎｎｉｎｇ ｍａｎ》和《我们结婚了》都以其各自独特的节目形式和精致的制作过程受到了海内外观众的一致认可和喜爱。《两天一夜》由节目《Ｈａｐｐｙ Ｓｕｎｄａｙ － 准备好了》在２００７年８月
（一）韩国综艺节目的主要类型
韩国综艺节目主要是韩国三大电视台ＳＢＳ，ＫＢＳ以及ＭＢＣ电视台所制作的节目，其类型和其他国家的综艺节目大体相似，主要分为以下五类：
第一是谈话类，包括《夜心万万》、《想象ＰＬＵＳ》、
２０１３年第６期
节目栏目／ＪＩＥＭＵＬＡＮＭＵ
５日正式更名，并以“真实体验野生，走遍韩国美丽的地方”为宗旨，成功跻身为韩国家喻户晓的综艺节目。２００８、２００９年连续两年获得韩国ＫＢＳ演艺大赏的“观众评选最优秀节目奖”，且其主持成员包揽多个单项奖。该节目有过连续２３周３０％以上的收视率纪录，还多次创造了４０％以上的高收视率，可以说开拓了韩国综艺节目历史的新时代。
第四类是针对明星形象推广做的短期节目。此类节目与韩国的明星宣传机制以及韩国演艺界和电视台互相扶持的独特风气有关。这类节目最多只会出现十几期，随着明星的宣传期告一段落。韩国每年都会有大量新人涌现，他们迫切需要通过电视扩大影响力、吸引注意、推广形象。而综艺节目正是这些新人在韩国娱乐界立足的必不可缺的舞台。例如组合Ｓｕｐｅｒ Ｊｕｎｉｏｒ刚出道时的《公主日记》、《ｆｕｌｌ ｈｏｕｓｅ》，制作单位除了在彰显偶像的明星价值外，还会体现和表达更深刻的意义。比如《ｆｕｌｌ ｈｏｕｓｅ》中明星们带领两位外国友人参观韩国古代建筑，学韩国历史；《ＪＹＰ热血男儿新人育成残酷记录》更是直接客观真实地记录了年轻偶像们在站在舞台上之前所受到的艰苦磨练和表现出来的为了梦想拼搏的坚强意志。
第五类就是歌舞节目，韩国歌舞是韩国流行文化的支柱之一，尤其是近年来Ｋ－ｐｏｐ音乐在世界的流行以及韩国音乐节目固有的精良制作和超高要求，使得此类节目也受到海内外热爱韩国流行音乐的青年的喜爱。三大电视台ＫＢＳ、ＳＢＳ、ＭＢＣ都有自己的歌舞节目如《人气歌谣》《音乐银行》以及年终的颁奖礼。
４０．５％的平均收视率，作为综艺节目的平均收视率，首次突破４０％大关，创造了韩国综艺史上的奇迹。此后２０１０年１月１０日这期和２０１０年１月２４日这期分别创下４１．０７％和４１．９的惊人收视率，并在２０１０年１月１０日的这期创造了综艺节目历史上最高的分段收视率５１．３％。②
２．韩国综艺节目在海外的受欢迎程度
２００６年《情书》第二季在韩国收视率居高不下，中国北京领先文化公司和青岛娱乐新天地宣布韩国综艺节目《情书》将在中国内地播出。据新浪网报道，２００６年《情书》要在中国内地播出时，全国有２０多家卫视在争抢播出权。更有某家发行公司要以２０００万人民币的天价独家买断《情书》节目在国内发行权。
获得《情书》内地播出版权后，首先被吉林教育电视台引进，正式步入电视台，其后迅速成为年轻人的热点话题之一。电视台的播出，使得网络更加火热，除了新浪网，《情书》在视频门户网站鲜艳登场，以其独特的风格取代了华语综艺节目包括“我猜”、“康熙来了”在内的点击地位。
韩国综艺节目除了在中国受到广泛关注和欢迎之外，在日本、新加坡、泰国等国的流行势力也丝毫不输当年席卷亚洲市场的韩国电视剧。上述国家都深受中国儒家文化影响，无论是在文化背景上还是在道德观、人生观等方面彼此都易于沟通理解。因此韩国制作的综艺节目很容易被这些亚洲国家的观众所理解和接受。尤其韩国综艺节目无论是从风格上还是内容上都保留了东方文化含蓄典雅的审美特质，制作精良、画面优美，并以当红偶像明星作为看点，吸引众多海外观众。
（二）韩国综艺节目的流行程度
１．韩国综艺节目在本土的收视率
《情书》自２００４年１０月份在ＳＢＳ电视台开播以来，由于内容健康、轻松、搞笑，播出不久后在韩国观众中备受好评，号称韩国最火爆的综艺节目。据调查，《情书》第一季收视率有２５％左右，创韩国综艺节目收视率新高，收视率跃居当年韩国综艺类节目的榜首。
由韩国著名节目主持人姜虎东带领的艺人团队ＭＣ梦、殷志源、李升基、李秀根录制的《两天一夜》２００７年８月在韩国ＫＢＳ电视台开播，开播不久，收视率便一直处于前列。《两天一夜》从２００９年６月６日这期开始连续２２周突破３０％的收视大关，在２０１０年１月３日《 酷寒实战露营（中）》这期创造了
二．韩国综艺节目的独特成功之处
韩国综艺节目吸收欧美节目形式之精华，并以丰厚的传统文化艺术为借鉴，形成了自己独特的审美特征。在节目中，为了追求综艺节目应有的喜剧效果，会有很多的夸张、恶作剧、矛盾冲突等设计，甚至韩国很多综艺节目中会安排有固定的ｇａｇ ｍａｎ（搞笑艺人）专门担负搞笑作用，但是观众们几乎看不到庸俗过火的言语和动作。这种创作原则使得韩国综艺节目在制作时可以正确的把握“度”，符合绝大数观众的审美要求，达到良好的收视效果。而综观韩国优秀的
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２０１３年第６期
综艺节目，可得出韩国综艺节目成功的以下原因：巨大的反差，因而更容易引起观众的兴趣，与观众日益提高的欣赏水平相适应。
（一）偶像明星是综艺节目的主力军
在我国，歌星、影视明星除需为新作品宣传之外，几乎不参加任何综艺节目，尤其是不会固定的长期参加综艺节目。而在韩国综艺节目中明星是节目的主力军。以《情书》为例，参演的都是韩国影、视、歌三栖当红艺人，如当时的新人气组合东方神起，ＳＳ５０１，全能艺人ＳＥ７ＥＮ和永远的偶像ＨＯＴ，神话等。《我们结婚了》也不例外，参演人员多为在亚洲各国拥有众多粉丝的偶像歌手，如组合少女时代的泰妍、徐贤，组合Ｓｕｐｅｒ Ｊｕｎｉｏｒ的李特和强仁，组合２ａｍ的赵权和Ｃ．Ｎ Ｂｌｕｅ的郑容和等。
高素质的艺人为综艺节目增色。成熟的明星培养机制使得韩国的大部分明星偶像素质较高，歌舞才艺俱全，经纪公司除专业培训歌舞之外，也逐渐注重明星“艺能”的培训。“艺能”一词起源于日本，而在韩国，艺能这一概念被西华引入综艺节目领域，形成具有韩国特色的艺能节目，也就是我们传统意义上娱乐综艺节目。③所谓“艺能感”即在综艺节目中的能力和感觉，能在镜头前展现自己的魅力，能担负搞笑责任。因此凡是有明星参演的综艺节目，无论是游戏环节，还是在歌舞表演环节都会充分发挥明星所受专业培训的优势，比起一般平民百姓，明星在表演方面，在镜头面前都会更加专业。
（三）参演人物在节目中有明确的角色分工
韩国综艺节目的参与主体多为当红偶像明星，每个节目的参与者一般不少于５人，多为７人以上，除本身职业即为主持人的角色之外，还会邀请歌手、演员等人进行节目的录制。体验式的真人秀节目参演人员多为固定，如无特殊原因将会从第一期一直参演到最后一期，如《家族诞生》（第一季）的成员为刘在石（主持人）、李孝利、金孝路、尹钟信、姜大成、李天熙、朴艺珍、金钟国。《青春不败》（第一季）的成员为金申英（主持人）、Ｎａｒｓｈａ、具荷拉、韩善花、朴孝敏、李珠研、Ｓｕｎｎｙ、Ｙｕｒｉ，七位女嘉宾合称为Ｇ７。节目中的嘉宾随着节目的拍摄、内容的发展渐渐都有自己明确的角色定位和分工设定，比如谁负责耍帅、谁负责搞笑、谁负责精英形象的扮演，参演嘉宾会将这种角色的最明显特征发挥到极致。
用不同的角色吸引不同的观众群，一直以来都是韩国综艺节目的惯用做法，多样化的角色设置使得人气如滚雪球般增长，通过歌手在粉丝中的固有人气捕获广大受众的眼球，再通过在节目中展现明星与舞台上不同的更为亲近的一面，给观众带来不同以往的感受，进一步吸引新的观众和粉丝，达到收视效果。
（四）韩国综艺节目对本国文化进行大力宣扬
不管是观看韩国的电视剧还是综艺节目，我们都不难发现，韩国在影视剧、电视娱乐节目上从来不吝啬与对自己文化的展示。这一方面与上个世纪九十年代经济危机之后韩国的“文化立国”政策有关，另一方面也与韩国人自身的民族认同感和自豪感有关。不管是韩国传统服装还是现代时尚，是饮食文化还是歌舞文化，在韩国综艺节目中处处可见。Ｓｕｐｅｒ Ｊｕｎｉｏｒ在录制《Ｆｕｌｌ ｈｏｕｓｅ》时就邀请两位外国嘉宾前往景福宫参观，讲解文房四宝的使用并实际体验；《我们结婚了》则相应的展示了韩国尊崇的正确的婚恋观，如何尊老爱幼、如何同甘共苦；《两天一夜》以“真实体验野生，走遍韩国美丽的地方”为定位，最大程度的展示了韩国的自然风景和饮食；《家族诞生》和《青春不败》则是还原了韩国农村的恬静生活。观看韩国综艺节目的同时，观众仿佛也可将自己置身其中，全
（二）真人秀是韩国综艺节目的主要形式
随着电视综艺节目的不断发展，真人秀这种节目形式在西方出现并逐渐被亚洲国家借鉴，即采用纪实手法拍摄节目参与者的竞争或体验行为。我国的真人秀节目多停留在“记录拍摄竞争行为”这一形式上，如《超级女声》、《舞林大会》、《中国达人秀》以及一系列的模仿类选秀节目。而韩国真人秀节目除此之外还有很多体验式真人秀节目，如最为典型的《我们结婚了》，邀请当红明星体验假想婚后生活；《青春不败》由七位当红女子组合成员到农村进行农活体验；《ｈｅｌｌｏ ｂａｂｙ》邀请明星进行育儿体验等。因此类节目没有固定的程序安排，拍摄过程即为记录过程，所以此类节目展示的都是无剧本的戏剧性场景，它记录在这个场景中发生的真实事件。因为这种真人秀与舞台表演大相径庭，表现的多为生活中的场景，与以往节目形成
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方面的了解韩国的礼仪、文化、饮食、服装等。些收视率节目较高的节目。因此中国很多的综艺节目是靠平民或者网络红人支持起来的，少了明星吸引价值，这些节目大都需要另辟蹊径来吸引大众的眼球，庸俗恶俗化倾向就会更加明显。
三．韩国综艺节目的成功给我国综艺节目的启示
韩国对于综艺节目有种这样的说法，“综艺节目一定要儿媳妇和公公在一起看也不会尴尬”，因此大部分综艺节目除了要充分发挥搞笑的作用外，都要宣传传统美德，树立积极健康的榜样。在我国综艺节目移植化、模仿化倾向明显的情况下，认真分析韩国综艺节目的成功之处，有着很大的借鉴意义：
（三）韩国节目制作组的专业和奉献精神值得我们学习
韩剧制作的精良和优美通常会让我们感慨，韩国在综艺节目制作时的付出丝毫不亚于韩剧，无论是在室内还是室外，场景的选择和布置都体现了韩国较高舞台水准。在录制时间的付出上要多于中国，如《家族诞生》节目每次录制时间为两天一夜，但是最终给观众看到的只不过是每期七十分钟的上下两期，与此相似的节目还有很多如《ｒｕｎｎｉｎｇ ｍａｎ》、《两天一夜》等。节目大都有七位左右的嘉宾。在拍摄时有超过二十台以上的机位，全方位，多角度的展现嘉宾的一举一动，不让嘉宾的任何一个动作逃离镜头的捕捉。在后期制作时又将精彩部分进行不同角度的多次回放，加大视觉效果。同时韩国综艺节目的精致的字幕制作也为节目效果起到了加分效果，值得我们学习。
注释：
①尹萍：《电视综艺节目的现状与出路》，《新闻天地》，２００８．２
②收视数据来源于百度百科
③言爽：《浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播》，上海师范大学硕士论文，Ｐ２０
（一）在综艺节目中充分展现优秀文化，防止庸俗化倾向
中国是文化资源大国，我们的媒体有责任向国民和世界传播这些灿烂文明，但这种责任不能完全推给主流媒体或者新闻报道，娱乐综艺节目才是老百姓最经常接触并最乐意接受的节目形式。因此，我们对于包括真人秀在内的娱乐节目的制作，不能仅仅停留在移植模仿、娱乐搞笑、收视至上，而应该更多的思考如何利用民族文化的丰富和力量有效提升节目的艺术价值和社会价值。而近年来我国节目恶意炒作，拜金主义，视觉刺激，使得许多综艺节目俗不可耐。而中韩两国相似的文化背景使得我国更有必要向其学习成功之处。中国文化博大精深，可为国人及世界展现的内容有很多，中国综艺节目在制作时可以充分借鉴这一点，大量宣传中国的礼仪、服饰、饮食、音乐等传统文化。让观众在感受到快乐的同时，也能为收看节目的青少年树立健康积极的榜样。
作者单位：中国传媒大学电视与新闻学院
（二）形成综艺节目与演艺界扶持的成熟机制
不同于国内娱乐节目奉行的鼓励大众参与，鼓吹平民偶像，韩国综艺娱乐节目的主要参与者基本上都是明星即专业的演艺人员。即使是最近兴起的一些大众参与节目如《ｓｔａｒｋｉｎｇ》，在邀请大众参与表演的同时一定会有明星嘉宾。由于韩国明星在出道前都受过长期的专业的训练，因此无论是在歌舞还是表演还是口才上都很专业且优秀。与中国明星不同的是，因韩国地域小而且明星多，为了扩大自己的影响力大多明星乐意长期固定参加综艺节目，尽管每次的出镜时间并不长， 而中国明星大都倾向于在作品宣传期参加一
