普罗忘书
作文一：《好的文章标题有什么特点》700字
好的文章标题有什么特点
话题：标题 文章 教育学习
写一篇文章，如果没有读者，应该算是一篇失败之作。如果说败笔是一种荒谬的话，至少被认定为败笔，而且通过时间洗涮，读者在反而之中，才认定的。有读者，意味着文章标题比较吸引人，好的文章应该有好的标题，有读者的朋友也不例外。同理标题党是不值得被误读的，所以依赖好的文章标题，目的是吸引读者，希望文章有潜在的读者。可见不少还是很费心机来弄好文章标题。好的文章标题会有什么特点，折射出怎么样的内存需求，李昌家凭所学的知识，与大家分享一下，好的文章标题应该是怎么的，文章标题的好处，特别是对ＳＥＯ来说，对搜索引擎来说，都是百利无一害的。１、搜索排名靠标题相对百度而言，一个好网页标题，直接影响这个网页的排名，在设计标题一定纯之又纯，高度浓缩网页网站内容，才能有好排名。２、好的文章标题可提高ＰＶ一个网站跳出率过高，并不利于网站排名的稳定，许多网站，适当通过文章标题来达到点击率，这是法宝。３、文章标题反映潜在需求一篇好的文章，根本是发现问题，解
决问题的过程。反映这些内容，文章标题上包含关键词，就是一个不错发掘需求的过程。４、文章标题能够确定内容价值当一看这个标题，就判断是与什么相关，基本的内容大概是什么，亮点在那里，值不值得点击详细阅读，５、好的标题容易成为流行语在网络上第一出出现“蜗居”这个词，很多人还是不太明白蜗居反映怎样一个群体的世界，但通过这个词，让许多人抢鲜阅读，一直蜗居出现许多文章标题上。６、好文章多半能够写出一个好的文章标题比如写一篇小说，有些人写时，构思是故事大概是这样，但标题未必就确定下来，原因很简单，在写作过程中，还出概括出新的思想，往往这个思想就是不错的标题。因为全新的，让人发省。相反，标题是策划出来，比如广告词设计，做文案的，写大量的词出来，反复比较得到的标题，反而不能反映真实的内容。
作文二：《一篇好文章有什么特点》2100字
一篇好文章有什么特点？
１．Ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｎｅｓｓ． 全面性：要点全面．
２．Ａｃｃｕｒａｃｙ． 正确性：语法正确并符合英语的表达习惯。
３．Ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ． 多样性：词汇短语丰富，结构多样，句型复杂。
４． Ｌｏｇｉｃ／Ｃｏｈｅｒｅｎｃｅ．连贯性：恰当使用承上启下的词语和连接词，使全文流畅连贯，浑然一体。 Ｔｈｒｅｅ ｐａｒｔｓ ｏｆ ａｎ ｅｓｓａｙ
陈述，讨论，结论
Ｔｈｅ ｗａｙ ｏｆ ｔｈｉｎｋｉｎｇ：
Ｗｈａｔ， ｗｈｙ， ｈｏｗ
Ｐｒｏｃｅｄｕｒｅｓ ｆｏｒ Ｗｒｉｔｉｎｇ Ｅｎｇｌｉｓｈ Ｅｓｓａｙｓ
１、审题：内容（要点）体裁，人称、时态
２、要点成句： （１）正确——符合英语语法和英语表达习惯。
（２）好——丰富的词汇，丰富而高级的结构句式．
３． 联句成文：巧用过渡词和连接词．
４． 检查修改：语法， 拼写， 字母大小写， 标点符号．
注意：
（１） 开头的交代句与结尾的总结句， 增强呼应 ．
（２）牢记常识性套话的习惯表达．
（３）谚语，成语
Ｐｒａｃｔｉｃｅ 书面表达：
联合国教科文组织某考察团正在我国某乡村参观考察。假定你是接待人员， 请根据下列提示以发言稿的形式简要介绍这个村的情况：
１） 大小：近１００户人家，约５００口人。
２） 变化：过去很穷，７８年后变化很大。人们生活比以前好多了。现已旧貌换新颜。
３） 教育：原来的学校很小，现已经过改建。新建的教学楼有４层，是村里最美的
建筑物。村所有学龄儿童在此免费就读。
注意：１）要点齐全，前后连贯。
２）词数：１００－１２０之间。
Ｌａｄｉｅｓ ａｎｄ ｇｅｎｔｌｅｍｅｎ，
Ｗ ｅｌｅ ｔｏ ｏｕｒ ｓｃｈｏｏｌ．Ｔｈｉｓ ｖｉｌｌａｇｅ ｉｓ ｖｅｒｙ ｓｍａｌｌ． Ｉｔ ｈａｓ ｎｅａｒｌｙ １００ ｆａｍｉｌｉｅｓ ａｎｄ ａｂｏｕｔ ５００ ｐｅｏｐｌｅ． Ｉｔ ｕｓｅｄ ｔｏ ｂｅ ｖｅｒｙ ｐｏｏｒ ． Ｉｔ ｈａｓ ｃｈａｎｇｅｄ ａ ｌｏｔ ｓｉｎｃｅ １９７８． Ｐｅｏｐｌｅ ｈｅｒｅ ａｒｅ ｒｉｃｈｅｒ ｔｈａｎ ｂｅｆｏｒｅ． Ｎｏｗ ｉｔ ｉｓ ｔａｋｉｎｇ ｏｎ ａ ｎｅｗ ｌｏｏｋ．
Ｔｈｅ ｓｃｈｏｏｌ ｈｅｒｅ ｗａｓ ｖｅｒｙ ｓｍａｌｌ． Ｎｏｗ ｉｔ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｒｅｂｕｉｌｔ． Ｔｈｅ ｎｅｗｌｙ ｂｕｉｌｔ ｔｅａｃｈｉｎｇ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｈａｓ ４ ｓｔｏｒｅｙｓ ． Ｉｔ ｉｓ ｔｈｅ ｍｏｓｔ ｂｅａｕｔｉｆｕｌ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｉｎ ｔｈｅ ｖｉｌｌａｇｅ．
Ａｌｌ ｔｈｅ ｓｃｈｏｏｌ－ａｇｅ ｃｈｉｌｄｒｅｎ ｃａｎ ｓｔｕｄｙ ｈｅｒｅ． Ｔｈｅｙ ｅｎｊｏｙ ｆｒｅｅ ｅｄｕｃａｔｉｏｎ ｉｎ ｉｔ． Ｔｈａｎｋ ｙｏｕ．
对比：
Ｌａｄｉｅｓ ａｎｄ ｇｅｎｔｌｅｍｅｎ，
Ｗ ｅｌｅ ｔｏ ｏｕｒ ｓｃｈｏｏｌ ！ ① Ｔｈｉｓ ｖｉｌｌａｇｅ ｉｓ ａ ｓｍａｌｌ ｗｉｔｈ／ｗｈｉｃｈ ｈａｓ ｎｅａｒｌｙ １００ ｆａｍｉｌｉｅｓ ａｎｄ ａｂｏｕｔ ５００ ｐｅｏｐｌｅ． Ｉｔ ｕｓｅｄ ｔｏ ｂｅ ｖｅｒｙ ｐｏｏｒ． ② Ｈｏｗｅｖｅｒ， ｉｔ ｈａｓ ｃｈａｎｇｅｄ ａ ｌｏｔ ｓｉｎｃｅ １９７８ ③ ａｎｄ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ ｖｅｒｙ ｆａｓｔ ． ④ Ｐｅｏｐｌｅ ｈｅｒｅ ｌｉｖｅ ａ ｍｕｃｈ ｒｉｃｈｅｒ／ｐｒｏｓｐｅｒｏｕｓ ｌｉｆｅ ｔｈａｎ ｂｅｆｏｒｅ ． Ｎｏｗ ｉｔ ｉｓ ｔａｋｉｎｇ ｏｎ ａ ｎｅｗ
ｌｏｏｋ．
Ｉｎ ｔｈｅ ｐａｓｔ， ｔｈｅ ｓｃｈｏｏｌ ｈｅｒｅ ｗａｓ ｖｅｒｙ ｓｍａｌｌ ⑤ ａｎｄ ｍｏｓｔ ｆａｍｉｌｉｅｓ ｃｏｕｌｄｎ’ｔ ａｆｆｏｒｄ ｔｏ ｇｏ． ⑥ Ｂｕｔ ｎｏｗ ｉｔ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｒｅｂｕｉｌｔ ⑦ ａｎｄ ｔｈｅ ｔｅａｃｈｉｎｇ ｂｕｉｌｄｉｎｇ， ⑧ ｗｈｉｃｈ ｈａｓ ４ ｓｔｏｒｅｙｓ， ｉｓ ｔｈｅ ｍｏｓｔ ｂｅａｕｔｉｆｕｌ ｏｎｅ ｉｎ ｔｈｅ ｖｉｌｌａｇｅ． Ａｌｌ ｔｈｅ ｓｃｈｏｏｌ－ａｇｅ ｃｈｉｌｄｒｅｎ ｃａｎ ｓｔｕｄｙ ｈｅｒｅ． ⑨ Ｗｈａｔ’ｓ ｍｏｒｅ， ｔｈｅｙ ｅｎｊｏｙ ｆｒｅｅ ｅｄｕｃａｔｉｏｎ． ⑩ Ｉ ｈｏｐｅ ｙｏｕ’ｌｌ ｅｎｊｏｙ ｙｏｕｒ ｓｔａｙ ｈｅｒｅ ． Ｈａｖｅ ａ ｐｌｅａｓａｎｔ ｔｉｍｅ ！
Ｔｈａｎｋ ｙｏｕ．
假设你是某种学生英文报的小记者，对中学生课外上网的利弊进行调查采访。以下是学生们对上网的看法。请你根据他们的观点写一篇简要的调查报告，并呼吁正确使用互联网。
使用互联网的益处 １． 资源丰富 ２． 节省时间 ３． 方便交流和沟通
使用互联网的弊端 １． 内容良莠兼有 ２． 沉迷网络游戏会影响学习。３． 过多使用会影响健康。
注意：１文章的开头以为你写好．２词数：１００左右
．
Ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｐｕｔｅｒ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ， ｔｈｅ ｉｎｔｅｒｎｅｔ ｈａｓ ｂｅｅ ｍｏｒｅ ａｎｄ
作文三：《什么是好文章》2400字
琵鹭骂狼
阿斯顿撒旦撒上点撒大大大
五条刚刚被人追打过的恶狼聚在一起，它们七嘴八舌地诉说着今天各自所遭遇到的倒霉事，言语中充满了对人类的不解和仇恨：
第一条狼颠着屁股说：“刚才我在一户人家的院子里发现了一只鸡，我就蹿到该户的院子里费了好大的劲追了好几圈才总算捉住了鸡。没想到我刚咬下鸡头还没有把鸡头咽到肚子里，就从一间屋子里跑出了一个提着根粗棒子的人恶狠狠地追打我。我衔着死鸡拔腿就跑，那人就抡着粗棒一棍子打在我的屁股上。妈呀～真痛啊～我疼痛难忍，一嚎叫，自己千辛万苦才捉在口中的鸡就掉在了地上，死鸡被这个恶人捡走了，我拼命逃跑才总算逃掉了。可怜的我仅仅逮只鸡就遭到这个坏人的如此追击～可悲的我捉只鸡不但没有得到人类笑咪咪地亲密，反而遭到人类如此惨无人道的疯狂打击～这万恶不赦的人类呀～怎么对我们狼这么凶残不友善，我仅仅捕食个鸡又没去害那个追打我的人，他为什么如此穷凶极恶的追打我，这不是多事之人多管闲事吗，人类真是太坏了，连我吃鸡他也要无端干涉胡乱去管～”
第二条断尾巴狼更加气愤地说：“我今天比你更惨更冤了～你挨打还是因为跑到人家的院子里去捉鸡，可我今天仅仅在大街上捕个鸭，就遭到了两个人的追杀～他俩一个拿着铁叉，一个举着铁锹就凶恶地向我扑来。我一看不妙，丢下鸭子就跑。他们追不上我就用手中的铁叉铁锹凶恶的撺击投刺我。可恨的是那吹毛利刃的铁锹飞过来击中了我的尾巴，就把我的那条粗长美丽的狼尾巴生生的给砍掉了半截。呜呜咴咴呜咴咴，我真冤真亏真倒霉，到嘴的肥鸭那么肥，竟然被人打掉没有吞下嘴～可怜自己没有吃上到嘴的肥鸭，反而丢掉了自己的半截尾巴～这仅仅都是因为我在大街上逮了一只与人无关的鸭啊，就遭到了人类的如此的恶毒害杀～可悲的是我捉只鸭不但没有得到人类的笑迎哈哈，反而遭到人类对我如此的追打毒辣～我至今也不明白，我又没有去伤害追打我的那两个人，它们为什么对我如此歹毒凶狠，”
第三条浑身湿漉漉的狼气咻咻地说：“提起凶恶的人类，我恨不得把自己的狼牙都咬碎～这卑鄙无耻的人类对我们狼简直太野蛮无理了～今天我仅在村外的小河边捕吃个鹅，就引来了三个割草的人抡着锐利的镰刀追打我。他们三个挥舞着闪闪发光的镰刀向我包抄着凶狠地扑了过来，害得我没有办法逃脱只有跳到冰凉刺骨汹涌澎湃的河水中逃命，害得我差一点儿被湍急的河水淹没啊～更可气的是他们看我跳了河就捡起岸边的鹅卵石砸我，呜呼呜～呜呜呜～现在我的狼头上还有几个被他们所砸的大肿包呢。可怜而又可悲的我就仅仅因为捕捉个鹅就不但没有得到人类的笑脸呵呵，反而得到人类对我如此的刻薄凶恶～我不明白，我仅在河岸边吃只鹅，又没有咬那三个人，他们就这样不人道的对待我，也太蛮横无理了吧，”
第四条脖子上仍在流血的狼抹着眼泪说：“我今天比你们更惨更冤了，我仅在田野里捕捉个小羊羔，就遭到了四个正在田间锄禾人的野蛮围攻，他们用锄头打在我的脖子上。我丢下小羊拼命地逃跑也没能逃掉，它们追上我用锄头把我打倒在地，可恨的是他们举着锄头围着我猛打还不够，他们又阴险恶毒地各抬着我的一条狼腿抬着我往地上猛摔，又用木棍捅我的肛门狠捣我的狼嘴，又用脚猛踢我的睾丸。我被它们折磨得死去活来又逃不掉，最后只有躺在地上闭着眼睛屏住气装死，他们以为我死了才肯住手不伤害我。我不明白，我只是咬死个小羊，又没有伤害那四个锄禾人，他们四个为什么对我这么凶坏残忍，可悲的我咬死个小羊不但没有得到人类喜气洋洋的赞扬，反而受到人类如此的重创狠伤，我想起残害我的人类就愤恨满腔～”
第五条浑身没毛的狼呜呜咽咽地说：“我今天就更亏更惨更冤了，我刚才在一户人家的摇篮里叼个熟睡的婴儿，就遭到了大街上的成百上千人的无理追打，他们对我舞棍抡刀砖投石砸还有人举着猎枪朝我开枪。最后终于在一个小河边把我给捉住了，他们就对我灭绝人性地好一阵拳打脚踢棒打石砸，把我残忍的打昏过去好几次啊～最后有个更坏的坏蛋不知从哪儿找来些柴油浇在我的身上，又用打火机点燃了我身上的毛要把我烧死。我背着一身的大火跳进了河里才总算浇灭自己身上的大火游到了对岸逃掉啊～大家看我这被罪恶滔天的人类烧得焦无一毛血肉模糊的身体，可怜可悲而又可恨的我不但没有得到人类的笑吟吟地亲近，反而得到人类对我如此的毒狠～这些人啊～怎么这么坏，我仅叼个婴儿又没去咬他们，他们就如此惨绝人伦罪恶滔天的伤害我，太不文明了～”
“哈哈哈～你们吃了人们的鸡，还妄想人们对你笑咪咪，还恨人们对你的打击～叼了人家的鸭，还想人家对你笑哈哈，还恨人家对你的追杀～咬死人家的鹅，还想人家对你笑呵呵，还恨人家待你太尖科～害死人们的小羊，还想人们对自喜洋洋，还恨人们对己不善良～害了人家的子孙，还想人家对自笑吟吟，还恨人家对己不亲近～你们这群恶狼啊～丝毫也不讲道理～吃了人家的后代，还想得到人家的友爱；害了人家的孩童，还想受到人家的欢迎～真是对人作恶还想得到被害人的赞歌，对人使坏还想得到受害者的喜爱，对人行凶还想得到受害人的崇敬，对人毒残还想得到受害者的誉赞啊～”天空中突然传下了这样一阵声音，五狼抬头一看，原来高空中正飞着一只琵鹭在冲着它们说话。
接着琵鹭又飞在天空中冲五狼大喊：“你对别人穷凶极恶，就休想别人对你高唱赞歌；你对别人大逆不道，就休想别人对你大讲礼貌；你对别人伤天害理，就休想别人对你深情厚谊；你对别人灭绝人性，就休想别人对你情深意重；你对别人恶贯满盈，就休想别人对你充满尊敬；你对别人为非作歹，就休想别人对你亲密友爱；你对别人丧尽天良，就休想别人对你仁义礼让。历来都是友善换友善，野蛮换野蛮，尊敬换尊敬，毒残换毒残～你对别人残忍，就休想得到被你所害人的亲近；你对别人凶蛮，就休想得到被你所害人的友善。要想得到别人对自己的热爱尊敬，你自己一定要首先热爱和尊敬别人。对别人残忍，只能换回别人对你的残忍。永远的伤害别人，你就永远也得不到别人对你的热爱，你就永远定得到别人对你的伤害～”琵鹭喊完这些话后，就振翅高飞远去??
作文四：《关于笔译,有什么好的书、文章、好的社群或相关资源推荐？》300字
关于笔译，有什么好的书、文章、好的社群或相关资源推荐？
学习：
【工具书】 ：《英汉词典》 《汉英词典》 。必备。
【教程】 ：看了一些关于英汉汉英笔译的书，觉得还不错的推荐一下：
张培基的《英汉翻译教程》
古今明的《英汉翻译基础》
陈宏薇的《汉英翻译基础》练习比较多，通过对篇章的联系来讲析汉英翻译。
郭著章的《英汉互译实用教程》理论 ＋联系 ＋赏析。
冯庆华的《实用翻译教程》个人觉得很不错。
【练习】 ：ＣＡＴＴＩ 的练习不错。从三级慢慢练吧。分门别类的，各种文体都有。
【赏析】 ：《散文翻译 １０８篇》
张培基的《英译中国现代散文选》 （１、 ２、 ３册）
【其他】 ：１、看一下跨文化交际之类的书籍，这样有利于了解双边文化，尽量避免由于文化差 异而出现的失误。
２、多看看文学类的书籍，以便加深对文字的理解。广泛阅读，各种体裁。译者是杂家，见过的 东西，你知道的东西，翻译起来就会顺手得多。
作文五：《有人问我：为什么会对鲁迅的文章情有独钟？鲁迅的文章有什么好？》1500字
有人问我：为什么会对鲁迅的文章情有独钟？鲁迅的文章有什么好？
这朋友大致是因为看了我新编的鲁迅文章才有此一问。而于此，我却很感到难以直面作
答这样一个只能凭意会的问题。因为事实上，对于鲁迅的文章之内涵至今的我理解实不够言
深论透，甚至对于那样的一个时代那样的一个文化背景下竟能够出现了鲁迅这样的一个人也
是迷惑不解。鲁迅的文章由文言文转变成白话文竟能写得那么好，已够人敬慕的了，而当时
的媒体又何来的勇气竟胆敢登载如此深刻、进步的针砭时弊文章，一旦对比于时下的奴性媒
体，就更是令人瞠目结舌且为之回味无穷了。
而之所以说我感觉鲁迅的文章确有独到之处，从而崇拜不已，那也仅是经过了相互比较
之后，才意识到鲁迅的文章与其他文学家的文章之间确有其根本性的不同而已。而若论谁是
最能理解、最为赏识鲁迅文章的人，大概也非**主席莫属了，无论在否担任鲁迅艺术学
院院长期间，他老人家对鲁迅这个人的评价都相当高，很有号召文学人学习鲁迅之意，这很
可能是他老人家独具慧眼或者作为英明领袖就很希望能有鲁迅这样的人来助自己一臂之力
吧。
鲁迅的文章，都以精悍深刻为主，去粗取精而微言大义，比如，短短的一句：“被压榨
得痛了，就要叫喊。”其震撼力之强，就实已令人难以想象了。而笔下的无论一人或一事更
都是入木三分而共性凸现，意喻或一种人或一类人或一层次人或者整个社会，且使人观之而
更会为之大呼过瘾的是，他的下笔必是一针见血一笔至底，沦肌浃髓发人深省，绝不浮光掠
影隔靴搔痒而让人有委婉周旋的余地。
倘打个比方，假如让鲁迅撞上了某个市委书记利用职权和钱财与一百多个妇女发生了
“似乎”不该发生的“风流”事，他定会透过了层层表象追根究底去找着真正的根源或也有称之
为病灶的，意图极明显，就是要挖掘出此类人及事的之所以会出现的深层次原因，然后，无
情地把之剥曝开来，无情地亮出他的着力之鞭抽打挞伐，寄希望于今后能再不出或少出类似
的事情。鲁迅的这种猛击社会黑暗面的做法就是要使黑暗曝晒于太阳下，最终使得社会光明
面增大而黑暗面减少。但是，鲁迅却只能用最精炼的文字去警世，原因在于：来不及——他
那双与众不同的眼睛所看出该“一说”的事情多得令他应接不暇，以至令他不能与《水浒传》
的作者施耐庵那般，据此也写上篇上百章回的《水火传》，让大家都能欣赏到整个过程的“细
腻”动人情节。
而这样大的事情——权、钱、影响，于有些文学人来说，单只表象就已远超出了自己的
写作限度，更别说是去追根究底其深层次的原因了，因而有些人会采取“扬长避短”策略，绕
开了“节点”继续去寻找或构思一些旁的小别小扭、不疼不痒的东西来写。其中的一些“扬长
避短”“高手”在这种节骨眼上还能悠哉游哉地组织起生活中的细微末节也毛举细务进自己的
文章，就连刷牙洗脸、吃饭拉屎、接吻睡觉也能写得头头是道，并自誉或互誉这么样一写就
是“贴近”了生活——而不是在浪费自己及读者的时间，说明写文章的水平又上了一个什么什
么令人不可思议的台阶或境界。而几个“有原因”写的，也会很老练地运用点到为止浮光掠影的手法，取：“写过了，了事！”之高招。
鲁迅认为只有有益于社会进步、有益于人们素质提高的文章才配称文学。这可从他应《京
报副刊》征求而作的《青年必读书》推荐文中看出。
而一些文学人，或者观察力、或者思想、或者胆识、或者文才的原因，却并不这么认为，
他们觉得文章不须深刻，而只要把人们日常生活中都能看得出也能想得到的东西写下来，就
已经是在搞文学了，如果再能不厌其烦地坚持写，写多了，就是文学家，若要是这么着弄出
了几个长篇大论来，那就是大文学家，就已大有文学泰山北斗之风范了。
所以，虽然文章应该怎么写，很可能也只是个仁者见仁智者见智的问题，但是，有些文
学人与鲁迅是确没得比的，也无同一尺度可相之与比，因为二者之间非只是存在着进步与否
的思想差距，更是对文学各持了根本不同的理解与执着。
作文六：《什么样的文章是好文章》1800字
什么样的文章是好文章？
沙培宁
这是一个见仁见智的问题。《编辑人的世界》是做编辑的人一定要拜读的经典，里边便于好文章有两句话。一是“我想找的是我没有看过的东西”；二是“对编辑而言，验证真理的时刻就是假如别的出版社出版了这样一本书，你是否会购买”。我想，编辑是否采用我们的文章也是一样的道理。中国最好的杂志是《读者》，社长对编辑的要求是“选择让你感动的稿”，这是《读者》择稿的唯一标准。可见真实和生动是好文章的基本要求。
编辑有时不得不面对很多头疼的稿件，就是那些面面俱到、泛泛而谈的，这种文章没有错误也没有文章就是太平常，不能吸引人。还有理论与实践就像油与水一样分离的那么清晰，还有提出问题多，解决问题少的文章，这种文章似乎很吸引人，但是正当你读到最想知道该怎么解决这类问题时，作者却收尾了，让读者有些生气的感觉。这些都是令编辑头疼的文章。选题也一样，不能选择自己头疼的话题来写，因为困饶自己的也就容易困饶别人，也就会让编辑头疼。
文章该怎么写或者说编辑喜欢什么样的稿件？
主要是回答如何选题的问题。
首先，是选自己熟悉和擅长的话题来写。每个教师应该持续的关注某些类型的话题或者是教育的某些领域的问题，时间久了必有心得，此时出手往往容易得手。 其次，是自己特别想说和想写的话题一般都不错，有人说写作是激情的流淌。沙先生说好文章是流淌出来的，而评职称的文章大多则是憋出来的。
第三，是选择小而深的话题来写。其反面是大而空的话题。做个形象的比喻就是写特写镜头式的文章，而非全景镜头式的文章。如何写深？好多话题都是一个系统的问题，可以接着写，即“别人说了我来接着说”，比如多元智能，一开始大家写的是什么是多元智能，后来写多元智能的具体内容，再后来写多元智能对教育的启示，再后来写多元智能对具体学科或者教师的启发和教师们在多元智能理论指导下的探索与实践，再后来写如何识别孩子的智力类型并加以培养等。再比如反思，一开始大家写的是什么是反思，后来写反思的内容和方式，后来写反思的案例，在后来写对反思的反思等。
第四，是选择别人不写的话题来写。好似“躲着别人说话”，避开人家写过的东西就容易写出新颖的东西来。
第五，是选择可能产生偏差或者隐含矛盾的地方，这里就可能隐藏着深刻的问题；或者对一般性的一些问题寻找出自己的解答，比如教育科研如何从写转变做，你写出自己的思考和做法。
文章投稿如何提高命中率？
第一，是要了解刊物的定位、风格、具体栏目等，再关注一下该刊物最近几期刊发的文章内容等；
第二，是找准实际投稿，有些话题的刊登是有时效性的，比如春游的文章应该在冬天的时候投稿，等三个月的审稿流程下来刚好到春天。
第三，是不要跟风写，因为杂志不喜欢重复同样的话题继续发表同一类型的文章，当然这个不是绝对的。投稿前查阅一下自己文章的重复率也是必要的，如果找到空挡可能比较容易命中。
第四，有低到高的刊物级别投稿，稿件的质量与刊物的水准要有所对应。在质量方面，抄袭的文章是绝对枪毙的，如果以后建立起作者的信誉信息库的话，抄袭的作者可能被拉入黑名单。
第五，是标题的设计和制作非常重要，要新异和突出，容易吸引编辑的眼球，很多文章就是被标题淘汰的。
对写文章的建议有哪些？
首先，是积累素材。沙老师举了李镇西的例子，而且她还写过针对李镇西的文章《从“五个一”到“五个一”》。
其次，是想清楚再写。怎么写的问题大多实际上都是怎么想的问题。
第三，如何认识写作过程中对实践的提炼。提炼就是把做法背后的道理和价值说透彻，是对自己做事情的目的的一种再认识。
第四，是用自己的话说自己的事情，表达自己的想法和做法，这样才可能形成特色。中央电视台原来有个节目名字叫《讲述老百姓自己的故事》；北京二中的“空气养人”一写出来就被传播开来。著名学者陶西平先生说“好学校的共性就是他们都有自己的个性”，这句话套在文章的身上也是合适的。
第五，是提倡写实证的东西。比如教师讲授法好还是学生参与法好，这个问题好象美国人还没有科学的研究结论，而中国学者和老师现在则一边倒地认为后者好，其实，这样的问题需要做实证研究，一线的老师也可以做。再比如，一张白纸可以折几次，学生都会说可以折无数次，而实际上善于实证的老师自己折折看就知道它究竟可以折几次了。
第六，是建议写小文章。大文章往往有框架，容易成为封闭、逻辑、统一完整的体系性文章，那就失去了生动性、灵活性和开放性。写小文章还可以有效的防止教师的职业倦怠，因为有人发现会主动写东西的人不会倦怠，相反他们充满了创造和生成。同时，写文章还可以改善人的思维，促进思维方式和思维品质的提升。
作文七：《有一种叫“好文章”的文章》1200字
李翔的稿子在几周之前就已经写好了，没有急着发的一个原因是，我在看到它的时候，有一个很强烈的感觉就是：有些文章的价值并非是以周为单位来衡量的。 很多时候，我们被“信息碎片化”这样的词吓怕了，以至于我们相信读者只愿意看很短的文章―我承认这可能确实是一个趋势。但就像李翔在这篇有关宋柯与唱片业的文章中所传递的那样，即便一张唱片碎片化为一支支单曲，但它不会碎片化为一段旋律，好的歌曲、音乐永生。同样，我也相信还有一种叫“好文章”的文章，它从来不会在喧嚣中被埋没。 所以我们这一期也尝试用一种可能算是“不友好”的版式来处理这篇文章，我希望这种设计能让我们回归阅读。我第一次看这篇文章是通过手机，它不是一个好的阅读载体，但这并没有妨碍我一口气读完了它。这篇文章的很多观点和信息在我们事先商量的过程中已经出现―一个好文章作为载体的价值：它可以让你以更舒服的方式，接受曾出现的但已碎片化的―信息。 传统媒体这些年一直仿如惊弓之鸟，以至于有的时候我会怀疑以Ｇｏｏｇｌｅ为代表的互联网传播信息的方式被高估了。在事实、信息这个领域里，Ｇｏｏｇｌｅ更有优势和价值；但进入到知识和完整的价值观传递方面，问题可能就不那么简单；而对于那些优美的文字、那些愉悦的阅读体验，杂志可能还是一个很好的载体。为什么是一组形式各异的文章，为什么有图片有排版，这里凝结的劳动，就是我们的价值。 当然，挑战是随时都在的，甚至困惑也无时不在。有一次我拿刘德华的单曲和他的演唱会对比，不久，有读者来信提议为什么不可以单独卖某篇文章，以微支付的方式未必不会带来收入。我的回复是，这可能会毁了我们的商业模式，我们是通过创造好的内容、创造一个庞大的读者群，然后把读者群销售给广告客户的盈利模式。但我得老实承认这一点：我用商业模式来为我们的选择做辩解，是拿结果来解释结果。 就像《丑陋与美好，宋柯的音乐世界》这篇文章中所说，全球唱片业失败在于商业模式被新的传播方式所摧毁。而于我们有借鉴意义的则在于，同样是面对渠道，我们和宋柯一样毫无谈判能力，我们被广为诟病影响我们用户体验的投递质量问题，至今也难以根本解决，其根源也在于我们对渠道的话语权缺失―我们比唱片业幸运之处可能就在于媒体的渠道没有苹果的ｉＴｕｎｅｓ，没有运营商的强势介入，没有大资本入场。 所以归根结底还是产品。如果我们想立于不败之地，那么让产品本身更有价值是根本。李翔是新加入我们团队的总主笔，他的眼界、文笔和介入商业世界的天分会提升我们的价值。 在上周，我们的特约记者雷婧姝出现在奥兰多，她为我们带来了林书豪和围绕他的商业世界的现场采访。 从现在开始，我们驻纽约、伦敦和香港的特派记者和主笔们也继硅谷之后相继到位。 这些都是我们为产品所作出的努力，与其戚戚于新媒体的冲击，不如认真地研究产品本身的价值提升。所谓竞争优势，就是知道自己应该做什么并努力做好，就是扎实投入。
作文八：《【暖文章】你不努力，你有什么好抱怨的》2400字
学习辅助网 ．５７３０．ｎｅｔ
你不努力，何谈成功，当你自以为很努力时，请看更努力的人；当你觉得命运不公、老板刻薄时，请问你在各方面的能力是否都超越了你的竞争对手，如果没有，那一定还有提升空间。
最近有一条消息各位可能也都看到了，受到了很多年轻的学弟学妹的敬仰。这位现年２８岁的华科本科的校友获得了湖南大学的木土工程教授职位。２４岁毕业那年，他留美读博，３年后毕业，去了美孚做高级工程师。随后作为国家千人青年计划，回国取得了这份殊胜的成绩。一般来说，国内一流大学的年轻教授普遍也在３５岁至上，不少４０岁以上的大学教师还只有副教授职称。这位校友能取得这样的成绩，虽然和其在美国留学发表的顶尖学术论文直接相关，但这等实力却有赖于本科的积累和始终如一的奋斗精神。
他自己在日志中写到：“我把大学时取得的成绩归结于我的努力，现在我都非常肯定地说，我当时花在学习和思考上的时间，比９９％的同学都要多。”每天早上７点就去自习室，经常晚上１０点才离开自习室，双休日也是如此。在华科这样的学生多不多，就我亲身经历来说，这是很普遍的现象，也是我作为一个拖后腿的校友引以为豪的华工学风～
成功的人必然有共同的因素，其中最重要的一定有勤奋、刻苦；如果不够努力，就不该抱怨。即便你的命运、运气不够好，但如果你足够努力，一定会有所获得。更进一步讲，任何命运多舛的人，都能有这位２８岁校友的刻苦精神，你在财富、地位和各方面的收获一定不会差～当你自以为很努力时，请看更努力的人。
以下就是要与你分享的一些提升空间中可以帮助你做到的事情：
１、规划比努力更重要
同样的努力，可能获得的结果很不相同。有些人学习很刻苦，但最终却找了非常普通的工作。反过来，２３岁的本科毕业生在投行能获得年薪２５万美金的报酬。这其中除了运气不谈外，规划也很重要。就像我自己来说，我自认为运气还算好的人。在华科，像我这样四年时间里累计学习时间不到１０小时的，占比不到３％。７０％以上的大学同学，每周至少有１０小时的自习时间。一方面是专业性质的问题，一方面是学习态度。但比较幸运的是，我找的这份工作从收入、对职业长远发展来看，在当年毕业的几千人里，应该也排得上前３％。这和个人的规划、方向选择很有关系。如果你的方向错了，所耗费的努力必然会有一定程度的浪费。这也是我常常劝导身边同龄人，以及希望为学弟学妹提供更多的实习机会，创办实习联盟等计划的目的。
２、不要认为自己已经很刻苦
由于现前项目基本上都是和外资投行合作，渐渐就会感到自己混得很糟糕。也正如以前曾经看过的一部电影里所描述的那般，２３岁毕业就年薪２５万美金，工作１０年２５０万美金，公司老板作为最高的打工者，年收入往往超过１亿美金。是不是真的，据我了解，我们在香港的那些投行客户，刚毕业的人，如果运气好，做的项目能很快上市，年收入不会低于２０万美金。在这种环境下，虽然自己混得很差，但必然会慢慢觉得，什么５００强，咨询公司都是浮云。但反过来一想，自己又有何能耐抱怨，别人是全球顶尖高校，并且本科、高中都是最顶尖的，自己只是中国的普通一流高校；别人英语听说读写和美国人一样，自己写的报告却常被律所笑话；别人一周７天，每天至少工作１４小时，一周至少工作１００小时，偶尔一个月不停加班就感到累；别人冒着今天狂加班，明天就要卷铺盖走人的境遇，自己却还能经常接到猎头电话，考虑哪儿更安稳。虽然投行的人也有许多不足，比如他们根本不懂行业、思路不清、想当然，但不可否认的是，他们的背景实力、刻苦精神、抗压能力都是最好的～
莘莘学子必备的交流网站－－－－学习辅助网 ．５７３０．ｎｅｔ
学习辅助网 ．５７３０．ｎｅｔ
任何还在抱怨的年轻人啊，如果你的业余时间和工作上浪费的时间能够像他们这样充分利用起来，我想在２５岁时拿到２０多万年薪，绝对是轻而易举～
问题是，多少人在和我一样抱怨时，丝毫没有反思过自己是否足够努力，多少人把大部分的闲暇时间用来做什么呢，看电视、连续剧、刷那些大部分没有营养的微博资讯、逛街买那些打折的奢侈品、一下午耗费在淘宝网，更多的男生则通宵达旦的网游。实在讲，大家都活得很累，打游戏、不眠不休看电视剧，也很耗费精神。同样在耗费精神、体力，却获得了截然不同的结果。还不够努力的我们，还能抱怨什么，
３、珍惜你的福报
在努力、规划之外，确实存在不可思议的决定因素，把这种因素称之为运气、机遇、概率事件等等都行，但没人可以解释这种因素的作用原理，因为这是超自然的。就像我们常常会说，他运气太好了，他命太好了，可是你知道吗，李嘉诚先生直到今天都每天工作８小时以上，坚持每周至少看１－２本书。试问，我们多少年轻人一年到头看的富有营养的书，超过了１０本，我承认，我没有。那不看书也罢，多少年轻人每周至少花５小时时间来学习专业知识、学习英语，我承认，我没有。因此，今天我能获得这些，我不敢再有什么抱怨。记得在看那部电影中有位２８岁ＭＩＴ动力推进专业的博士，就是他发现了整个公司所有人都没有发现的模型漏洞，引发了次贷危机。一位工作了２０年的金融分析师，花费几周时间没有发现的漏洞，被这位ＭＩＴ导弹学博士在几小时内发现了。这是巧合吗，这就是专业知识。在这部影片中更有意思的情节是，当这些年轻人把问题报告呈现给领导看时，领导说他自己看不懂。因为不学，因为越往上的人，有时候专业能力真的越退化。
当然，这世间也有不少所谓的富二代，这些好命的年轻人中固然有优秀的，但也有一些败家子。有人说，这是命运，但这也可以归纳为运气、福报。不管福报有多大，我相信“世间福报都是有漏的，总有用完的一天。”
运气不会永远那么好～一生好运的人，通常必然具备了成功人士必备的因素。
学习辅助网 ．５７３０．ｎｅｔ 学习路上必备的交流学习网站
莘莘学子必备的交流网站－－－－学习辅助网 ．５７３０．ｎｅｔ
作文九：《朱自清文章有什么特点》13600字
朱自清文章有什么特点？
朱自清（１８９８年１１月２２日—１９４８年８月１２日），原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇）。现代杰出的散文家、诗人、学者、民主战士。
１９１６年中学毕业并成功考入北京大学预科。１９１９年开始发表诗歌。１９２８年第一本散文集《背影》出版。１９３２年７月，任清华大学中国文学系主任。１９３４年，出版《欧游杂记》和《伦敦杂记》。１９３５年，出版散文集《你我》。
１９４８年８月１２日病逝于北平，年仅５０岁。
作品：
１９２２年 《雪朝》 诗集
１９２３年 《毁灭》 长诗
１９２４年 《踪迹》集 诗和散文
１９２８年 《背影》 散文
１９３０年 《春》 散文
１９３４年 《欧游杂记》 散文
１９３６年 《你我》 散文
１９４３年 《匆匆》 散文
１９４４年 《伦敦杂记》 散文
１９４５年 《国文教学》 论文集
１９４６年 《经典常谈》 论文集
１９４７年 《诗言志辨》 诗论
１９４７年 《新诗杂谈》 诗论
１９４８年 《标准与尺度》 杂文集
１９４８年 《语文拾零》 论文集
１９４８年 《论雅俗共赏》 杂文集
朱自清散文，追求一个?真?字，以真挚的感情，写自己的所见所闻所思所感，求得逼真的艺术效果。?真?是朱自清散文的艺术核心。讲真话，写真情，描绘实景，
是他散文艺术的最高成就。
其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。
朱自清的散文一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文。二是叙事性和抒情性的小品文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。第三，则是以写自然景物为主的一组借景抒情的小品文，是其代表佳作，伴随一代又一代人喜怒哀乐。后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。 朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师，他的抒情散文脍炙人口。散文专集有《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》等，其中很多作品都是作者自己的生活感受，他敏锐地表现具有典型意义的细节，以极其简练的白描写法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者倾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起读者对社会对人生深邃的思索，与读者心灵深处的情感发生共鸣，增添了散文的感召力；他的散文构思缜密精巧，清幽细密的语言艺术在自然质朴中见到独特的情致；为文如作画，浓墨重彩，工笔细描，画出了各?景?中特有的意境；词语细致精当，形象生动而有韵味。 一、朱自清散文的最大特色是给人一种难以忘怀的亲切感。
例如，朱自清的《背影》只有一千五百多字，既没有深奥的哲理，更没有华丽的文词，却那么动人，使人读后久久不能忘怀。原因在于作者是以最诚挚的态度抒写人生中平凡的一幕！?依我看这就是全部因为写的是真情、至情，是父子情深这样一个文学话题……这样一片真挚感情的人叙写，不论它是否与人性论、人情论、人道主义这样的理论大道理搭界，毕竟总是最能扣响人们的心弦，引来心坎深处的深深共鸣的。?
首先，主要是作者能够依据自己的生活感受，敏锐地提取具有典型意义的?细端末节?，以极其简练的白描写法，透过对背影的描写，由表及里地展示了父亲复杂的内心世界，从而使这一形象栩栩如生地跃出纸面。描写背影时最先显现于读者眼帘的，是父亲?戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍?的形态，色调十分浓重。这一高洁的素描，不仅给背影提供了实感，给人以憨厚朴实的印象，而且为下面的描写作了有力的铺垫。紧接着写他的动作，先是?蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去?，继则?穿过铁道，要爬上那边月台?，最后推出一个令人潸然泪下的特写镜头：?用手攀着上面，两脚再向上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力样子?。这里写的是背影，实际上揭示的是父亲内在的感情，透过那手脚并用，努力攀登的背影，使人们真切地窥见到他为儿子不惜劳苦的深情！通过凝练的文笔以态传神，揭示主旨，这是朱自清散文艺术的典型手法。作者写父亲的对话都很简短，只有四次，但话短情深。四句都集中在送别时，这些话可谓语语平常，再简朴不过了，但其中却是蕴含着千情万绪。其实作者当时已是二十岁青年，来往北京已多次了，但父亲心目中他仍是个孩子，因而如此牵肠挂肚，一百个放心不下。在这里，对话实际上是一种揭示心理的手段，它把父亲临别时的心绪、情态及对儿子无限怜惜、体贴、依依难舍的深情，表现得淋漓尽致了，这就加重了?背影?在人们心中的分量。从上可见，?背影?之所以如此动人，关键是作者对他所描写的人物的心理动态和内在情绪作了深入的揣摩，有深刻的体会，正如他所说的，?仔仔细细下一番功夫，才能写出种种心情和关系?。 这种全物察真的态度正是朱自清缜密细致的现实主义风格的鲜明表现，而?背影?的魅力也恰是由这一?工夫?得来的。
其次，?背影?的动人处还在于作者倾注于形象中的感情力量。在谈到《背影》成因时，朱自清曾说，这是因为他当时接到父亲的来信，其中说他?膀子疼痛得利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣?。看完信他泪如泉涌父亲待他的许多好处，特别是浦口车站分别的情形，?想起来跟在眼前一般无二?。可见文章是在感情十分冲动的情况下写成的，但作者并没有以抽象语言表述自己对父亲的刻骨思念，而是把感情熔铸于为自己所塑造的形象之中。作品写父亲均从?我?的视角出发，三次?背影?都是从?晶莹的泪光?中映现出来的，儿子眼泪和父亲背影的交相融汇，从?背影?这一最佳角度下笔，大大增强了形象内蕴的浓度，把俗话所说的?人之常情?跃然纸上，以?情?动人，以?情?感人，产生一种扣人心弦的力量。此外，在作品里，作者也没有向读者直接诉说自己对父亲的感恩之情，相反的却是不断叙说自己的悔恨心情，后悔
当年总觉得父亲?说话不漂亮?，?心里暗笑他的迂?，谴责自己?那时真太聪明了?。作者巧妙地以悔恨来反衬思念，从而使思念之情显得格外深沉了。因此，通过?我?对?背影?所抒发的真情实感，很自然地会在读者心中产生共鸣，引起人们对社会对人生深邃的思索。
朱自清成功的散文创作，当然不止《背影》，他的《给亡妇》、《儿女》等，同样以肺腑之言感染着无数读者；他的《桨声灯影里的秦淮河》在写景抒情中不忘自我，而《荷塘月色》更是以不忘社会的独特心境贯穿始终，即如《春》和《绿》这样的景色描述文章也能给读者深深感受到一种热爱自然、热爱生活的情怀。正如叶圣陶先生所说读他的作品就像跟他面对面坐着，听他亲亲切切的谈话。
二、朱自清散文的第二大特色是情景交融的意境刻画。
朱自清原是一位诗人，所写散文自然 不失其诗人本色。《荷塘月色》是他抒情散文中脍炙人口的名篇之一，写于１９２７年７月他在北京清华大学执教时期。清华园是一个平常的荷塘，?然而经过作者的渲染、着色，却变得十分美丽，富有诗意……照一般来说，荷塘容易描写，月色则则较难描写；画家做画，不怕画断山衔月，就怕画月色，因为月景的波光林影时刻在变幻着，很不容易在画面上表现出来?。然而，朱自清却能够把一个月夜死荷塘写得那样的饶有生意，不愧为现代语言大师；我们在这短短的《荷塘月色》里，看不到什么宏伟的结构和华赡的文字，作者只凭着一时的感受，委婉细致地写来，却十分迷人。作品中的景，重点自然是?荷塘月色?。作者以缜密细致的笔触，把?荷塘?和?月光?表现得出神入化。而作者的感情则完全融会在景物之中，手法高明，方式多样，有时甚至不着一点痕迹。这种不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我们潜心观察，悉心体会的。比如写荷塘：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。 这既客观地写出了荷塘的舒展，也流露出了作者来到?这一块天地?时的?久在樊笼里，复得返自然?的舒畅。对荷叶的描写，不禁使人联想起《天鹅湖》里小天鹅们的圆圆的挺挺的裙子，再看作者笔下的荷花：层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。那荷花的洁白，晶莹美好，不仅是月光下荷花的写实，更是作者对荷花深情厚爱的体现。即便是写荷香，作者也绝不肯作平庸的描写，而是借助通感，用?远处高楼上渺茫的歌声?来比喻这随着微风飘拂而来的似断还续的缕缕幽香，以引起人们美好的情思。风过荷塘是一瞬间的现象，但也没有逃过作者敏锐的观察，他形容它?宛然有了一道凝碧的波痕?，就连不能见一些颜色的流水，作者都感到它的?脉脉?含情啊！对于月光的描写，作者描绘了它照在夜间塘面上的氤氲水气所形成的?薄薄的青 雾浮起在荷塘里的美的景观，和照在花叶上所涂上的象在牛奶中洗过一般?的柔和的色调，在这两个比喻的基础上用?又象笼着轻纱的梦?来表示置身于这种境界所引起的梦幻似的感觉，而这三种意象的朦胧飘渺，将作者当时的不满黑暗却又不知如何打破黑暗，向往光明却又不知如何走向光明的心理与自然景观和谐的契合起来。最后写由采莲联想到梁元帝的《采莲曲》和南朝乐府《西洲曲》，并引出对江南水乡的怀念，这实质仍是写作者对美好自由的憧憬和延伸，更多的是在?颇不宁静的?心境上又增添了一层怀古之情和乡思之愁。就这样，原只是清华园中僻静少人的一角，在朱自清的笔下，却充满诗情画意。不愧是一代散文巨匠！
三、朱自清散文的第三大特色便是文质并茂、富有情致。
朱自清的散文大多篇幅长，构思更见匠心，《背影》的出奇制胜便是如此。《荷塘月色》意在写心中?颇不宁静?，一路写来却又处处见?静?。 《春》从多侧面细描春之生机，而把文眼（?一年之计在于春? ）置于描叙之中，毫无斧凿之痕。
朱自清的散文，清幽细密的语言艺术，有口皆碑。在质朴中见风华，其人如是，其文也如此。就以《绿》为例，写游仙岩梅雨潭，并无人为的曲笔，但写景色之美，不在?景?上做文章，却在?色?上下功夫，抓住一个?绿?字，写尽了梅雨潭之诱人可爱！文章给人的艺术美感与古代散文中的《小石潭记》相比，有过之而无不及。《桨声灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感，呈现出视觉感官上的绘画美，?七板子?的雕栏、家具、家具上的大理石、玻璃、灯彩、光影……
都用表现各种色彩的词语细致形容。再如《荷塘月色》中的?淡淡的?、?田田的?、?亭亭的?、?脉脉的?、?阴阴的?，还有?远远近近?、?高高低低?、?隐隐约约?，等等２６个叠词的运用使得文章富有节奏感和韵律美。在《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章中朱自清是通过文字的描绘，构成油画般的效果的，他在记述自然景色时，写出自己细致独到的观察，进行加倍的描写，运用泼墨似的技法作出充分的勾勒；这种工笔画的作风，是由于他的词藻华美、精雕细刻，像这样加倍的描写，才保证他画幅中的许多形象，达到十分精确、丰满和浑厚的程度。他这些经过了千锤百炼的文字，一点儿也为显出斧凿之痕，在这些读起来琅琅上口，颇有情韵的文字底下，更显得是蕴藏了十分饱满的形象。朱自清尽力用文采去渲染和烘托形象，这正是他运用词藻的高超之处！
朱自清华美的文采，与朴素无华的风格、平常的构思紧密结合在一起描写的景色和人事，都是从平凡常见的境界中显出新颖的发现。他的散文创作之成功，对现代散文的发展作出了重大贡献，在新文学史上写下了光辉的一页！
散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论，还是作品的结构、情感、语言都烙上鲜明的艺术特色。那就是构思的漂亮精美，结构的严整缜密，情感真挚委婉，语言的朴素清新。
一．结构的艺术
散文，朱自清先生把它称之为?随笔?，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的主题不应该是散的，而应该是首尾一致。散文的结构也应该是?散?与?不散?辩证统一，即?形散神聚?。朱自清在《背影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的?自由?与?随便?。的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，?自由?与?随便?得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。即便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。亚里斯多德说过，?美与不美，艺术作品与现实事物的分别在于，在美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为一体?朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。朱自清的散文?形散神聚?，严谨缜密的特点，主要表现在漂亮的艺术构思和缜密的结构上。
（一）漂亮的构思
优美的散文，必须讲究艺术构思。
高尔基曾经指出：?除了观察，研究、了解，还必须’构思’，创造。创作—这是把许多细节联成一个或大或小的有完整形式的整体……没有‘构思’艺术性是不可能的，而且也不存在。?ｌ引朱自清散文的艺术构思，集中地体现在?文眼?的安设，线索的贯穿上。
１、朱自清散文的艺术构思，十分注重?文眼?的安设。
所谓?文眼?，是散文艺术构思的?焦点?，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的?凝光点?。围绕这个?焦点?，或者说是?文眼?，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。清人刘熙载云：?揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。?惟有?文眼?，主旨才会鲜明突出，意境才会有虚实；惟有?文眼?，剪裁才会有详略，结构才一会有疏密严整。
《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写：天上风筝渐渐
多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。?一年之计在于春?，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴实而似寻常的谚语?一年之计在于春?正是作品的?文眼?，也是作品诗意的核心。这一?画龙点睛?之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。说杨塑的名篇《雪浪花》?是叫浪花咬的?一句中的?咬?字，是作品的?文眼。?确实这个?咬?字用得好，内涵丰富，安设得巧妙，但总是有点雕琢的痕迹，不如?一年之计在于春?显得平易，自然，朴实。这一特点，可以从《冬天》一文中得到印证。《冬天》打破时空的限制，记叙了不同时间、地点的三个冬夜的三件事。第一件事，写自己少年时候哥儿三个和父亲一起冬夜煮豆腐吃，父亲当时说?晚上冷，吃了大家暖和些。?第二个事，写十多年前自己在一个冬夜与朋友Ｓ君和Ｐ君去西湖泛舟，在美丽的湖光月色中，兴意酣浓，但此后彼此就分离了。第三件事，写自己的爱妻还在的时候，一家四口在台州过冬，这个山城的冬天虽然十分冷寂，但?家里却老是春天?。写了这三件事后，作者最后总结说：?无论怎样冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。?这是点明主题思想的一笔，很明显，作者把?温暖?当作整篇文章的?文眼?。三幅画面，三种情味，亲切地表现了父子之爱，朋友之谊，夫妇之情；在严寒冷寂的自然气氛中透出一股感情上的?温暖?。这样，三件本来互不相关联的生活小事就由?温暖?连成一个整体，构成这篇艺术的散文。三件小事件?顾注?后篇的文眼?温暖?，而无斧凿之痕。
２．散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。
朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。没有这样一条线索的贯穿，?生活的珍珠就会散弃一地?，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。一般说来，线索有?纵贯式?和?横贯式?两种形式［６］。
《背影》是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。《背影》能很好地体现?纵贯式?的线索结构，研究朱自清的散文?不可不谈《背影?》。闭?背影?是全文的题目，是全文的?文眼?，更是全文的线索。《背影》前后的叙述，都是必须交代的：?这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时?的?背影?，开头的?背影?伏笔，到结尾是?近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影?，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。行文中间，两次写父亲的?背影?，用笔却一详一略，买桔子时的?背影?，作者以白描的手法细细描绘，?跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，……他用两手攀着上面，两脚向上缩?；买桔子回来；?过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走……?。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护；也反映了朱自清对慈父的怀念之情。父子情真，通过?背影?这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而淡沉，所谓?于平淡中见神奇? 。
另一种是所谓?横贯式?的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各种不相关的生活片断或画面，并列地组织材料。如《给亡妇》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自杂记》等等。《给亡妇》一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。文中所用的材料，都是亡妇生前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。于是作者写亡妇?为了孩子?，?为了我?，?孩子和我平分你的世界?这两层意思，用?横贯式?的线索来结构全文。一件件、一桩桩生活琐事，不是按时间的先后顺序写出来，而是把两层意思并列地归类地写出来。使那些并不连贯的材料凝成感人肺腑的艺术整体。较之?纵贯式?的线索结构，?横贯式?结构文章较为困难。刘熙载说：?章法不难于续而难于断……明断，正取暗续也。?因为散文把一件事情按其发展过程，有始有终地写出来比较容易，把许多各不相干的材料连缀起来，既要明断，又要暗
续，这就不容易了。
（二）缜密的结构
郁达夫说朱自清的散文充满了?诗意?，其实是和他精研构思分不开的。结构艺术，是构成散文美感的因素之一。所以，?结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标志。?古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，象左思的《三都赋》就是精心构思，十年而成的。朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性，整体性，多元性的结构特点。
１．服务性。结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所说：?内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内容之回到形式?。前文所述的?背影?是?文眼?，是作品抒情的主题，也是构成严谨缜密的结构线索。散文《背影》正是以?背影?为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。?背影?是父子之爱的缩影，也是编织全文结构的经纬，因而作品的顺序自然，结构严谨而又主题突出。《背影》一文的结构表现着、服务于主题。《春》的结构主要由盼春、描春、颂春三个结构层次组成。其中以?描春?为重点。朱自清巧妙地把主观感受与客观景象结合起来，把时空交汇互织在一起，细致入微而又繁简得当地描绘了绚丽多彩的春天景色。?春草?、?春花?、?春风?、?春雨?、?迎春?依次而写，层层展开，展现了色彩缤纷、春满人间的巨幅图景，表现了作者因春之来临的无限兴奋情怀。可以看出，?春?是全文的主旨，是全文的线索，也是全文的结构。开篇以?盼春?开启全文，中间的?描春?再现春的生机蓬勃图景，结尾的?颂春?回应开头，同时盛赞了春意盎然的青春活力。《春》一文的情感表达层层递进，结构谨严有致，很好地体现了内容和形式的完美统一。
２．整体性。朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。细读朱自清的散文，深感剪裁的详与略，安排的先与后，缝合的疏与密，有一定的内在秩序。即把七零八碎的互不关联的材料，按一定的逻辑联系有机地统一起来，从而显示了作品结构的整体性。《南京》一文，介绍南京古城风光，顺着游踪，叙写了鸡鸣寺、玄武湖、莫愁湖、明故宫、中山陵、雨花台等大小景点，时而观赏、时而遐想，时而凭吊，表过了古城的?时代侵蚀的遗痕?的时代苍桑感。《罗马》一文，则用了由点到面的布局，以罗马市场为中心，先写罗马?城市上面?的巴拉丁山，继而写?市场东边?的斗狮场，再写?斗狮场?南面的卡拉浴场，把罗马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙写。象这类记游的文章还有《松堂游记》、《莱茵河》、《威尼斯》等等。此外，注重开头和结尾，也体现了朱自清散文结构的整体性特征。
３．多元性。朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈，富有变化的美。他从主题的需要出发，善于运用对立统一的艺术法则来营构他的作品。作品的结构，虽具有相对的稳定性，然而因不同的题材、不同的主题也会因文而异，而呈现出结构的多元性。同是写?哀?，怀念妻子，《冬天》与《给亡妇》的结构不同。前者，作者在怀念亡妇中怀有温馨的甜蜜，以此掩饰内心的楚痛，故采用了?王顾左右而言他?的横断面结构。在对比衬托中隐含着对亡妇的怀念之情，回忆亡妇，顿觉?温暖?。后者，怀念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活琐事，以内在的怀想和哀痛为线索，一气贯通地抒发感情。《荷塘月色》由?忧?到?喜?再到?忧?的感情跌宕，以写景到抒情来结构全篇。《生命的价格—七毛钱》则由?喜?到?怒?的感情，以叙到议的表达来结构全篇的。因此特定的情绪，特定的题材，创造了特定的结构。
总而言之，朱自清散文严谨缜密的结构，不仅体现在漂亮的构思上，也体现在多元的结构技巧上；不仅表现着，服务于思想内容，也表现了内容的客观形式—即结构的特点。正如
鲁迅先生所说的：?漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任务。?
二、抒情的艺术
朱自清的散文，从纵的时期和横的题材来看，都是以抒情见长。散文本身是长于抒情的文体，与其他文学体裁相比，尤其应当抒写?作者心灵的歌声?。朱自清的抒情散文，就题材而言，大体可以分为四类。
一、写景抒情的。其中又有以写景物为主的游记和写景文，如《浆声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游记》等；有兼记社会风俗或文物的旅行记，如《旅行杂记》、《欧游杂记》等；有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说扬州》等。
二、写人抒情的。涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如《背影》、《给亡妇》、《一封信》、《阿河》、《哀韦杰三君》等，多为脍炙人口的名作。
三、描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。李广田在（（哀念朱佩玄》一文中说：?他很有风趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。?如散文集《你我》中的《看花》、《谈抽烟》、《择偶记》等，都是抒写生活哲理的最好的代表。
四、社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。如《白种人—上帝的骄子》、《执政府大屠杀记》、《论不满现状》、《论吃饭》等。这些作品的文章之美，是与抒情的艺术分不开的。朱自清散文的抒情，是有其鲜明特色，那就是真挚隐秀。
朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、写景描写、议论等诸因素。根据侧重面的不同，我们从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。
（一）叙事抒情，真挚的美
有两种散文，一种是虽然也以现实生活为根据，但在写作过程中，作家对事实进行适当的艺术加工，有一些必要的想象和虚构；另一种则是以真人真事为描写对象，完全不容虚构。朱自清的散文属于后一种。我们读朱自清的散文，的的确确相信他笔下写出来的都是真人真事，都是实录。例如，买桔子的?父亲?，?换了金镯子帮助我的学费?的亡妇，房东太太，和易宽容的叶圣陶，都是真人；象《执政府大屠杀记》中记述的?三一八?惨案，《生命的价格一一七毛钱》中记述作者亲眼所见的，用七毛钱买来的一个小女孩的命运，都是真事。问题的关键是，朱自清善于将自己所经历的事情娓娓叙来，并抒写自己的真切感受，以达到质朴和真挚的情感美。
朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手。由于长期过着学者的书斋生活，不能较多的接触劳动人民，所以，朱自清写得最多最好的是他的家人、学生、朋友、以及旧时代的小资产阶级的小人物。朱自清善于从真实人物身上，选择那些看似平淡，实则具有典型意义的细节加以描写，从而创造出具有某种典型意义的人物形象。正象鲁迅所说：?……不过寥寥几笔，而神情毕肖，只要见过被画的人，一看就知道这是谁。?朱自清在对现实生活真人熟悉的前提下，用白描与?画眼睛?手法，能做到以?形?传?神?、以?神?表?情?，让笔下的人物?形神?兼备，而又表露出作者的主观感情。如《哀韦杰三君》是一篇悼念在?三·一八?惨案中死难学生韦杰三的文章。文章通过回忆韦杰三初入学时经其他老师介绍来访的第一次见面；入学后不久要求转到自己这个班来听课的第二次见面；三月十八日在天安门参加示威游行的最后一次见面几个片断，一再突出韦杰三?静默?，?温雅?的性格，强调他?是一个可爱的人?。朱自清先生以白描的手法勾勒韦杰三的?静默?、?温雅?、?可爱?，然而这样的人竟被反动派虐杀了。这种悲愤的感情隐秀、真挚地从作者的?痛苦?的脸相上表露出来，具有强烈的感染力。
再如《旅行杂记》里齐燮元这一个军阀的?半篇八股?式的讲话，装腔作势、平庸腐朽的?一字拍?，让人厌恶。于是作者带着这种明确的感情抓住齐燮元的这一特点，行文以夸张性的白描，以突出这个?大人物?的丑陋以及作者憎恨的真情实感。
朱自清写人抒情的另一方面，是通过一系列人物生活中典型细节，抒写自己的衷情，自
然而然地变人物的?生活细节?为感人的?抒情细节?。 ?父亲?买桔子的细节，?妻子?照看?儿女?和?我?的细节、?儿女?吃饭的细节等等，这些细节寥寥数笔，不事渲染，而却又真挚吐露质朴的父子之情、夫妻之情、天伦之乐，具有真实之美。《白种人—上帝的骄子》一文，朱自清抓住在电车上看到一个?小西洋人?的面部表情变化的细节的描写，继而转化为?抒情细节?。?小西洋人?的面部表情由?和平与秀美?变化为?粗俗、凶狠?，作者抓住这一细节加以特写，来表现?我?的内心情感。?我的心空虚了，四面的压迫很重，使我呼吸不能自由。?他的脸上便缩印一部中国?外交史?。这一描写的细节转化为?抒情细节?，抒写个人的屈辱，抒写民族的愤怨。尽管作者没有高呼反对?帝国主义侵略?的这一类口号，没有正色辞严地要求民族平等，但是，在字里行间却掩盖不住作家的视民族尊严为至上的爱国热忱。从文题?骄子?后的惊叹号上，可以看到朱自清那难以遏止的愤激感情。
２．事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉。?佩弦先生对人处事，无时无地不见出他那坦白而诚挚的天性，??凡是和朱先生相识，发生过较深关系的，没有不为他的至情所感的。?朱自清在答《文艺知识》编者关于散文写作的八问时，曾经谈到有关《背影》的写作，?我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信的那句话。当时读了父亲的信，真的泪如泉涌。我父亲待我的好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。我这篇文只是写实，似乎说不到意境上去。?以上可以看到，朱自清叙事抒情是很注重?至诚?和?写实?的。感情是丰富的，又是较为抽象的，要用文字把感情抒写得具体可感是不容易的。朱自清善于在叙述事实之中，让感情自然而然地流露出来，给读者以身临其境之感，同时又能得到情感上的熏陶。《执政府大屠杀记》和鲁迅先生的《记念刘和珍君》，就题材而言是一致的，记叙事件和时间也趋一致，那就是?真?；但抒写感情方法却有所不同，鲁迅对敌人的强烈憎恨之情，主要是结合议论来表现的，特点在?议?；朱自清对敌人的强烈憎恨之情，主要是通过叙述来表现的，特点在?叙?。请看下面这两段文字：
司令的是用警笛，警笛一鸣，便是一排枪，警笛一声接着一声，枪声就跟着密了，那警笛声甚凄厉，但有几乎一定的节拍，足见司令者的从容！后来听别的目睹者说，司令者那时还用指挥刀指示方向，总是向人多的地方射击！又有目睹者说那时执政府楼上还有人手舞足蹈的大乐呢！
—朱自清《执政府大屠杀记》
始终微笑的和蔼的刘和珍君确是死掉了，这是真的，有她自己的尸骸为证；沉勇而友爱的杨德群君也死掉了，有她自己尸骸为证；只有一样沉勇而友爱的张静淑君还在医院里呻吟。当三个女子从容地转辗于文明人所发明的枪弹的攒射中的时候，这是怎样的一个惊心动魄的伟大啊！—鲁迅《纪念刘和珍君》
朱自清侧重于叙述，以现场目击式的叙述方法，刻画司令凶残的形象，揭露段祺瑞政府屠杀请愿学生的暴行，叙述中流露出对反动派的强烈不满和愤慨。鲁迅则以议论抒情的笔墨，对执政府暴行的揭露和批判。朱自清的叙述抒情要含蓄些，鲁迅叙事抒情要冷峻些。
（二）说理抒情，理趣的美
?理趣?，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。朱自清赞扬鲁迅的杂感时说过：?这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称为‘理趣’，现在我们可以说是‘理智的结晶’的，而这就是诗?。朱自清在偏重于?融情入理?的杂感里，继承了韩愈柳宗之杂说的?理趣?美，又颇受鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色：在叙事中有?论理?的美，在?论理?中有抒情的美。他早期的杂感，如《航船的文明》、《生命的价格—七毛钱》、《旅行杂记》、《执政府大屠杀记》等，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默灰谐中藏有批判的锋芒。到４０年代后期，尤其是解放战争时期，他自觉地运用杂文这一武器进行战斗。如《论吃饭》、《文艺节纪念》、《论不满现状》、《新中国在望中》等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的
议论表现出来的。朱自清对当时的杂文进行了这样的评论：?时代的路向渐渐分明，集体的要求渐渐强大，现实的力量渐渐逼紧，于是杂文便成了春天的第一只燕子。从尖锐的讽刺个别事件起手，逐渐放开尺度，严肃的讨论到人生的种种相，笔锋所及越见深广，影响也越见久远了?。这些话，恰好也佐证了他自己杂文的特色。
《论不满现状》一文，是朱自清在国统区针对国民党反动派在美国的支持下发动内战，而以中国共产党为代表的无产阶级及其广大人民则要求民主，反对内战，努力建立工们阶级领导的人民大众的新中国而鲜明地提出了自己的观点：?大家在内忧外患里增加了知识和经验，知道了?团结就是力量?，他们渐渐在扬弃那机械的定命论，也渐渐在扬弃哪唯心的人治论。……如果这不满人意的现状老不改变，大家恐怕忍不住要联合起来动手打破它的。?朱自清在国统区旗帜鲜明地亮出自己的政治观点，且认识到人民大众的力量，团结的力量，呼唤人们?联合起来?推翻反动政府的统治，也表达了朱自清对新中国，光明社会的热切憧憬的思想感情。这些，都是通过?融情入理?的议论来抒写的。以情驭理，情理俱美。这种抒情的?理趣?的美，是作者?理智的结晶?，更是作者反帝、反封建、爱国的热情喷薄和升华的结晶。朱自清的抒情是与叙事写人、写景描写，议论交织起来的。侧重于叙事的?抒情小品?，真挚委婉，偏重于描写和写景的篇章奇丽隐秀，偏重于议论的杂文、杂感机智深沉。总之，朱自清散文的抒情艺术是真挚隐秀的。
三、语言的艺术
朱自清散文的语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。纵观朱自清的散文，就会发现他前后的语言风格不同。早期的写景抒情散文，语言绚烂华美，为了表情达意的需要，他十分注重语言的创辞炼字，努力以生动传神的语言创造出诗的意境；后期的议论说理或叙事抒情为主的作品（包括《背影》、《给亡妇》等），风格朴素无华，平易自然，但并不排除着意经营。?文学的第一要素是语言?，朱自清主张?用笔如舌?、?用笔如画?，他多用?活的口语?，注重语言的创新。他一生都在为正确地使用祖国的语言文学，为祖国语文字的纯洁和健康而斗争。? （朱自清先生在《语文续拾》、《经典常谈》、《论通俗化》、《标推与尺度》、《语文零拾》等大量文章中谈论到语言的建设和发展）。朱自清散文之所以有着超乎寻常的艺术感染力，同他善于熔化中国古典诗文的词汇，吸取西方语言及句式，提炼群众口头语言的精华，创造出新鲜活泼、自然朴实的散文语言分不开的。
参考文献：
１． 《朱自清散文的语言艺术》蒋荫楠、严迪昌，福建教育出版社，２００２年版。
２． 《中国现代文学比较研究》冯锡玮，上海社会科学院出版社，２００５年版。
３． 《朱自清人生风骨》中国国际广播出版社，２００５年版。
４． 《现代文学纵横谈》蔡清富，北师大出版社，２００２年版。
５． 《散文艺术论》付德岷，重庆出版社，２００６年版。
６． 《现代中国文学专题史》李复兴等，浙江大学出版社，２００６年版。
７． 《朱自清散文艺术论》吴周文、张王飞、林道立，江苏教育出版社，２００４年版。
８． 《生命如背影——读朱自清散文〈背影〉》欧秀蓉，《名作欣赏》，２００５（１６）。
９． 《近百年中国文学理论批评史》黄曼君，湖北教育出版社２００７年版。
１０． 《中国现代文学三十年》钱理群、吴福辉等，北京大学出版，１９９８年版。
１１． 《中国文学研究现代进程》王瑶，北大出版社，２００６年版。
１２． 《朱自清全集》（１－３卷）江苏教育出版社１９９８年版。
１３． 《中国现代文学百家·朱自清》中国现代文学馆编，华厦出版社１９９７年版。
作文十：《有什么好委屈》1400字
我说过，我不是看破红尘来出家的，也不是因为愤世嫉俗。但我理解你的愤怒和委屈。当无明产生的时候，我们会对某些事情感到愤愤不平，惯于抨击和谴责，要求公平和正义，诉苦与抱怨是最常见的方式。但大部分时候，这种做法不仅没有带来宽慰，反而徒增苦恼。
我们为什么想诉苦，为什么要抱怨，因为聚积在你心中的愤怒、委屈与无奈需要发泄。想一想，你会找什么样的人诉苦和抱怨， 一个愿意倾听你、安慰你、理解你、对你的痛苦感同身受的人，远比那些否定你的想法、批评你、纠正你的人更能得到你的青睐，而能够将两者有机结合的善知识你不一定有福报遇得到。这种发泄意味着你在渴求对方认同你的感受，这是一种更大的痛苦。所以我常常建议朋友们，当你愤怒和委屈的时候，你宁可去向着墙壁大吼，去和你的枕头厮杀，也不要鲁莽地寻求别人的认同。因为“认同”会膨胀你的痛苦，而“否定”加深你的失落；越诉苦越苦，越抱怨越怨。
所有愤怒和委屈都源于现实不符合我们的期待，源于我们一直在和自己所设定的目标作比较，越比越难过。你总是忍不住想：为什么你会降生在穷乡僻壤，拼死奋斗了十八年才能和城里朋友坐在一起喝咖啡；为什么你比别人更卖力、更有实力，最终还是拼不过别人的钱包还有别人的爹；为什么你明明已经做得很认真很辛苦，却还得忍受别人的冷嘲热讽与颐指气使；为什么你明明就是对的，别人偏认定你是错的；为什么明明他就是错的，你还不能说他是错的，人生有太多太多惨伤让你充满愤怒、委屈和无奈，只能傻傻地责怪老天不公，命途多舛，却从未决定从各种期待中勇猛出离，也不明白众生的业力因果千差万别，比较是最荒唐的事情。
我遇到一位先天双目失明的朋友。他的妈妈悄悄告诉我：这孩子总是埋怨我和他爸爸把他带到这个世界来受苦。很多事情他想不明白，越想越痛苦，现在又患上了心理疾病。于是我给了他很多安慰，并告诉他：不是父母带你来的，是你自己选择要来，你利用父母做为载体来到这个世界。你所遭遇的一切，没有一样是父母与外界强加给你的。所谓“祸福无门，唯人自招”，凡事有因有果，种什么因得什么果，而命运就是一连串相续的因果。它完全由你自己掌控，自始至终和旁人没有多大关系，苍天也不曾给你设置障碍或给谁褒奖。
如果你想改变命运，那么你要做的第一件事情是放下你的愤怒和委屈，学会平静地接受与勇敢地面对。接受就是新生命的开始。当你接受你的优点和缺点；接受你的长相与能力；接受家庭的美满与不满；接受环境的优质与恶劣；接受所有的赞叹与嘲讽；接受自己也接受别人；接受生命中已经出现或将要出现的一切，无论顺境逆境、善缘恶缘；接受所有可以改变或无法改变的事实。相信它们的出现都是你给自己铺陈的路途，都是为了丰满你自己。当你真心接受它、包容它、感恩它，你就开始变得安详、宁静而美丽。接受是一种神奇的力量，你因此不再觉得愤怒和委屈，没有什么值得发泄与压抑，你会发现“接受”已经帮你治愈心灵的创伤与疾病～
这样你才拥有改变命运的能力，而不再与世界抵死抗衡。因为你明白了，这个世界没有问题，所有问题都源于自己缺乏智慧、缺乏慈悲、缺乏福报。你能做的，是努力地培植福报、积累资粮、消除业障，让慈悲与智慧得以增长，因为“慈悲没有敌人，智慧不起烦恼”。否则，再怎么拼命，都是误入歧途。
所以，请记住：别人不给你热饭，是因为你只有吃冷饭的福报；当
你哭泣自己没有鞋子穿的时候，要想想这个世上还有人没有脚；即使你
无法看到太阳的色彩，但请不要错过感受它的温度。
转载请注明出处作文大全网 » 好的文章标题有什么特点
