乌鲁木齐花式揉道教练
作文一：《惠安馆读后感》1500字
一本书，一个故事
——《城南旧事》有感
一直以来我都认为阅读是件慎重的事，需要安排出一段足够的时间，像剧里演的那样选一个清闲的午后，尤其是下雨的午后，泡上一壶茶，听着雨声敲打在玻璃上、雨棚上，然后静静的进入书中的世界。后来，在朋友的点拨下，才发现阅读其实也可以在任意的时间、地点，随手拿起一本书甚至是手机，趁着忙里偷闲或是等待什么的时间，阅读一本自己早已倾心已久的书籍。
读这本《城南旧事》也是因为朋友的推荐，虽说这本书在小学的时候就耳熟能详，在图书馆也擦肩而过了好几次，却怎么都没有把目光停留在它身上。当我第一次翻开它，我庆幸于在这个年纪恰当的遇上它，说不上太早却也不晚。
整本书分为《惠安馆》、《我们看海去》、《兰姨娘》、《驴打滚儿》、《爸爸的花儿落了我也不再是小孩子》五个短篇故事，在看似愉快的老北京童年里，却给人浓浓的惆怅感。林海音的笔触下仿佛小英子不像是一个正处在纯真年代的小姑娘，倒像是一个比成年人更能看穿社会的小大人。
翻开书的第一章节就让人陷入早已设定好的悲伤结局。《惠安馆》里人称疯子的秀贞，没有人敢靠近她，除了天真的英子。孩子强烈的好奇心驱使她走进秀贞，也给我们揭开了这个“疯女人”的悲惨一生。但我并不愿称呼她为疯女人，在我看来她只是一个等夫归来的心酸女子。她没有疯，她有生活自理的能力，她认识父母，她认识英子，这样的她是疯子么？她和常人最大的区别只是因为思念爱人、思念孩子，只是给自己编织了一个梦境，这样的她是疯子么？
天真的英子没有听从家人的嘱咐，和秀贞成了好朋友，她喜欢秀贞，喜欢听秀贞讲故事，喜欢和秀贞玩假想有一个孩子叫小桂子的游戏。秀贞长得很好看，五官很温婉，有着一条粗粗的麻花辫，眼睛下面有两个深深的泪坑。英子除了和秀贞玩，还有一个同龄的小伙伴妞儿，妞儿也是一个漂亮的小姑娘，笑的时候眼睛下面也有两个深深的泪坑。大人们说这姑娘长得是好看，可惜长了这两个泪坑，一看就是命薄之相。他们说这句话的时候似乎在预示着什么似的。两个长着泪坑的女人，以至于我们的英子有时恍惚间似乎看到了同一张脸。
后来的英子从奶妈和别人的聊天中得知了秀贞的过去，原来秀贞认识了一个书生并以身相许，在书生返家之前秀贞发现自己怀了身孕，但是书生再也没有回来，而孩子也在呱呱坠地之际被父母抱走遗弃在了齐化门。自此，秀贞才经受不住打击变成了人们口中的疯子。奶妈与别人津津乐道着秀贞的故事，但不知为何让人觉得特别的悲哀，中国人长久以来骨子里的麻木与幸灾乐祸，使得像秀贞这样悲惨的女人没有得到同情与照顾，反倒引来了避之不及和唾弃，更是成为了他人茶余饭后的谈资。
两个长着泪坑的女人并没有让英子联想到什么，直到有一天秀贞嘱咐英子见着脖子后有青记的就是小桂子，看见小桂子就带她回来；直到有一天妞儿找英子哭诉，自己的养父母逼她唱戏赚钱，她要去齐化门找自己的亲爹亲妈去。英子带着妞儿去找秀贞并偷偷拿了妈妈的金手镯送给秀贞当盘缠。看到母女两相认，书外的我也不禁为这个悲惨的女人高兴，可是脑海中却一直萦绕着大人们说的那句话，有泪坑的女人命薄。耐着性子一页一页看到最后，才发现原来故事的结局早已注定。庆幸的是没有血淋淋的画面，也没有抢天哭地的场面，两个相认不久的母女在英子奶妈和母亲的叹气中落下了人生的帷幕。“那火车，两人一块儿，诶！”
也许对这母女两来说是幸福的走的，她们终于找到了亲人，并且相伴去找她们的丈夫、父亲。而对于这个社会，她们的离去只是为这个街头小巷的故事收了一个尾。秀贞的死也并没有让任何人感到惋惜，反倒是落了一个拐带孩子的罪名。母亲的金镯子依旧戴在手上，早前送出去的手表依旧躺在匣子里，似乎一切都没有发生过，不认识秀贞，不认识妞儿，不认识那个故事。
长亭外／古道边／芳草碧连天／问君此去几时还／来时莫徘徊。一曲骊歌道尽了《惠安馆》的悲欢离愁，但这只是开头，《城南旧事》的故事还在继续。
作文二：《惠安馆读后感》2500字
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惠安馆读后感
从前我经常都不听妈妈的话，妈妈说什么我都不太理会，有时候还会和妈妈顶嘴，甚至几天都不理妈妈。读了这篇文章后我意识到了，其实天下最伟大的就是母爱，她可以使一个母亲苦苦等候那么长时间，难道还不伟大吗？所以我今后要听妈妈的话，不和妈妈顶嘴了，做一个听话的好孩子，我一定要给妈妈争光，用优异的成绩来报答妈妈，长大后好好孝敬父母。
２．
《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。 影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林－海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。 在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。 从影片的
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内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警－察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。 秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。 相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节
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奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。 如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。 世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。 在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。 从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分－裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。 可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警－察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名
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诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手／一声惨叫我的手被烫伤／留下了烙樱 当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高－潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。 这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。 小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。 但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林－海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
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作文三：《《惠安馆》读后感》500字
读完《城南旧事》中的“惠安馆”的故事后，我心中倍感压抑。虽是稚嫩孩提眼中的光景，却真实地诉说着世间人生百态。
此段故事讲述了２０年代末中国底层社会群体的生活景象，但它却是反映当时社会民众生活的真实写照。文中的“我”是一个聪明、开朗、善解人意的小女孩，在懵懂之时成就了一桩尽善之事：即一次偶然但非偶然的相遇， 使一对遭遇坎坷期期相盼的母女得意重逢。 由于“我”的好奇认识了“疯子”秀贞，在“我”的好玩中结识了妞儿。从别的小孩害怕到“我”逐渐接近她的闲聊中知晓了“疯子”的痛苦过去，从出手相助到无话可说的友谊中得知了“妞儿”的凄楚生活。母女两个无疑是那个阴暗无情的社会牺牲品，母亲因无谓的情感纠葛而错就了一生的幸福，孩子因世俗被无情的抛弃而步入痛苦的深渊，她们因世态的炎凉而被世人冷落。她们只有从“我”，幼稚的“我”那里得到一点点纯真的慰藉。是因“我”的聪明和世间的巧合促就了她们母女的相认，然而她们那迟到的天伦之乐是那样的陌生苦涩并且短暂，被一场无情的车祸消失殆尽，像流星一样成为了时间的过客。结局是那样的令人痛心惋惜，没有换来别人的怜悯，却引来“我”的家人认为是“她怎么一拐能拐了俩孩子走”的无情猜忌。
在一个世态炎凉的世间，就会有不尽人意的故事。幼稚的“我”虽不懂社会，但却看到了人世间的喜怒哀乐，悲欢离合，道尽了世间的人情冷暖。
作文四：《惠安馆传奇读后感》3300字
惠安馆传奇读后感
上个礼拜～我从图书馆里借了一本书～名字叫《城南旧事》～我是因为看这本书比较薄～所以便借下来了。我回到家～一翻开书～就被书中的情节不由自主的吸引住了。
这本《城南旧事》是著名作家林海音写的。我对林海音没有多大的了解～只知道林海音小时候很穷～没有钱买书～经常去书店看书。原名叫林含英。《城南旧事》这本书我只看了第一章节：《惠安馆》～就给大家讲讲吧！
文中的我叫英子～我当时六岁～住在北京城南的一条小胡同里～惠安馆里全是疯子～我经常痴迷于在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞。我是在一家油盐店里遇见妞儿的～那次妞儿两只手端了两个碗～又买酱～又买醋～又买葱～伙计还逗着说：“妞儿～唱一段才许你走！”妞儿眼里含着泪～手摇晃着～醋都要洒出来了～我有说不出的气恼～就这样认识了妞儿。妞儿眼睛下有两个泪坑。我老是跟惠安馆里的秀贞玩～就知道了秀贞曾与一个大学生暗中相爱～后来大学生回了老家～再也没回来～秀贞生下了小桂子又被 家人扔到城根下～秀贞这才疯了。我觉得伙伴妞儿的身世很像小桂子～又发现她脖颈后的青记～急忙带她去找秀贞。我还把我的手表和妈妈的金镯送给她俩～秀贞与离散六年的女儿相认后～立刻带妞儿去找寻爸爸～不料被火车压死。我因为生了一场大病而什么都不记得了。
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读到这儿～我觉得英子是一个很善良又很有爱心的一个女孩。我为秀贞和妞儿伤心～如果英子知道她俩被火车压死了～该多伤心呀！为了英子～她父母决定搬家～这旧胡同发生的一切将成为过去～小英子要面对的是新的生活。
比起小英子～我的童年更幸福些。快毕业了～好好珍惜在学校的时光吧！
惠安馆传奇读后感 《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中～小英子是故事中的叙事人～但由于她的年幼～这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味～从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。 影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”与被叙述的故事拉开时空距离～使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里～小英子学着骆驼咀嚼的模样～这不仅反衬了她内心的天真和童稚～更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的～这样～随着小英子那纯真目光的追溯～“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切～同时也显得更加凄婉和痛楚。 从影片的内容上看～故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的～但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了～是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警－察抓
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走～生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的～镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动～那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间～使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍～私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门～直至母女俩相见后去火车站～以至最终惨死于火车巨轮之下～似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运～精心拍摄了雨夜送别的场面～让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面～大雨中～给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧～母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击～也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘～一切沉重的精神浩劫都推到了幕后～这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。 相反～在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上～导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累～来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。
通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写～刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨～以及辛酸孤独的种种情愫～这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此～小英子离别时的愁绪叠化在《骊
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歌》的旋律中～想恋着那荡悠悠的秋千～想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里～辗转出一种沉重的叹息～滋生出一种纤美而又忧伤的诗意～正如影片中那屋檐下的夜雨～荡涤成水圈～成涟漪般的弥散开来。 如果说影片的上半段落～小英子还是一个无忧无虑的孩子～她感受到的那些残酷的现实只是新奇～那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始～却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后～小英子开始成熟起来了～她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。 世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。
在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。 在荒草园里～小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。 从小英子和小偷的几次交谈中～我们知道小偷是好人～社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分－裂～使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。 可在小英子那纯洁善良的目光背后～她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像送给了一个摇拨浪鼓的便衣警－察～却成了小偷被抓的一个依据。
在小英子含着泪花的眼里～又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里～又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人
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握手／一声惨叫我的手被烫伤／留下了烙樱 当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时～她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去～化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头～无疑将影片贯穿的离别主题推向了高－潮～接着宋妈告别了小英子一家～骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了～留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。 这时的小英子趴在马车后坐上～含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。 小英子作为一个主要人物出现在影片中～当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时～她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省～这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然～因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印～但更多的是吴贻弓或者林－海音想象中的“城南旧事”～是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香～是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒～所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
惠安馆传奇读后感 最近我读了一本书～叫《城南旧事》～是现代作家林海音的有关她童年的“旧事”～这些旧事发生在北京城～使我有很多感想。
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《城南旧事》共写了六件作者小时候的事。这些事是按照时间顺序写的～分别是《惠安馆》 《我们看海去》 《兰姨妈》 《馿打滚》和《爸爸的花落了》～《我不是小孩了》。这些故事情感丰富～其中人物的悲欢离合～交错在一起～让人仿佛身临其境的感觉。
在这些故事中～我最喜欢的是第一个故事～是《惠安馆》～本文主要讲了：英子来到北京的第一个冬天～认识了可怜的妞儿和“疯子” 秀贞～她们也是英子在北京结识的新朋友～因此英子经常去找“疯子”秀贞玩……
故事的最后～在小英子的帮助下～秀贞和妞儿母女团聚～并决定一起去找“四康三叔”～我心中不免有些担心～当时兵荒马乱～她俩出去多不安全呀！小英子还将自己的金表和妈妈的手镯送给了她俩～读到这里～我深深地为小英子的善良好安心感动。当读到小英子昏迷后时～我多么希望秀贞和妞儿已经找到“思康三叔”了呀～可没想到～她们竟然被火车压死在火车轮下。英子知道后很悲伤～很惋惜。
本文的主人公英子是个：天真活泼 聪明可爱～又乐于助人～所以我要向她学习～她不但不嫌弃秀贞～还帮助秀贞找到了小桂子～英子真是一个心地善良的人。
城南旧事读后感４００字
城南旧事读后感６００字以上
《城南旧事》读后感１０００字
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城南旧事００字读后感
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作文五：《惠安馆传奇读后感》5900字
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惠安馆传奇读后感
《惠安馆》是城南旧事的第一章节，下面是出国留学网为大家搜集整理的惠安馆传奇读后感，欢迎阅读与借鉴。
惠安馆传奇读后感（一） 一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以净化一个人的美好心灵。在我内心的深处，曾经有这样一本书，它像一滴清水折射了我心中的太阳，让我来介绍介绍这本书的内容吧：《城南旧事》。这本书的作者是林海音，它是以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。书中配有照片，图文并茂，让人更深切的感受到“旧”这个字的深刻含义：古城的残片，大柯的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及巴在皇城墙上的冬雪??
也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊！是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。读着《城南旧事》，我渐渐地走近了书里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地，慢慢地渗入我的脑海中？缓缓的骆驼队、惠安馆、胡同的井、闹市僻巷、草垛子、这些地方所浮现的人物：冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、惠安馆的疯女人――秀贞、躲在草垛里的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、和“我”朝夕相伴的宋妈以及最后
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因肺病去世的爸爸都与“我”建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，顿然破碎。可以说，童年时的每秒每刻都是一个人的重要的段落。
相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴，那样得纯净淡泊，弥旧温馨。
当读到英子和惠安馆的疯女人玩时，我真担心秀贞会不会做出伤害英子的事；当看到英子知道自己的好伙伴妞儿就是秀贞的女儿时，英子不仅仅帮助他们母女重缝，还将自己的生日礼物——钻石表和妈妈的金手镯送给他们当作盘缠去寻找思康叔（秀贞的亲人）。此刻，我不竟为英子感到骄傲，一个六岁的孩子竟懂得友谊，懂得爱，这大概是一种来自生活的力量鼓舞着她在成长吧！读着读着，我的心时而心惊肉跳，时而轻松自在。我觉得很奇怪：难道英子不害怕秀贞吗？看到最后，我才明白；她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。
可以说，她的思想像金子一样闪光，像玛瑙一样纯洁，像水晶一样透明，像牡丹一样鲜艳。而我们二十一世纪的主人们，随着科技的发展，脑子也越来越复杂了，网络侵蚀了
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我们大脑的灵魂，使得我们不能像英子一样拥有快乐，童年便在时光的步影中消失了。也许，童年是贫穷的，也是富有的，这样认为的人可以是贫穷的公爵，无知的智者，也可以是最富有的穷人，文化低的工人。
今天我为大家分享这本书，我只要你们与我分享一下珍惜童年的心情。因为我已经六年级了，现在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即将告别童年，踏上人生的木舟，感受林海音女士缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样愚骏而神圣的吗？
这本《城南旧事》就像夏浪里的一缕清风，让我知道别错过童年，花儿谢了还会开，太阳下山明天还会爬上来，我的童年一去无影踪，我的青春小鸟一去不回来。希望《童年》这首歌将在我的心中轻轻地吟唱??永远??
惠安馆传奇读后感（二） 读了《惠安馆》之后让我印象最深刻的是秀贞找小桂子的情节。充分写出了秀贞期望找到小桂子的迫切心情，体现了母亲盼着女儿的早日回到自己身边的那份感情。
从前我经常都不听妈妈的话，妈妈说什么我都不太理会，有时候还会和妈妈顶嘴，甚至几天都不理妈妈。读了这篇文章后我意识到了，其实天下最伟大的就是母爱，她可以使一个母亲苦苦等候那么长时间，难道还不伟大吗？所以我今后要听妈妈的话，不和妈妈顶嘴了，做一个听话的好孩子，
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我一定要给妈妈争光，用优异的成绩来报答妈妈，长大后好好孝敬父母。
惠安馆传奇读后感（三） 上个礼拜，我从图书馆里借了一本书，名字叫《城南旧事》，我是因为看这本书比较薄，所以便借下来了。我回到家，一翻开书，就被书中的情节不由自主的吸引住了。
这本《城南旧事》是著名作家林海音写的。我对林海音没有多大的了解，只知道林海音小时候很穷，没有钱买书，经常去书店看书。原名叫林含英。《城南旧事》这本书我只看了第一章节：《惠安馆》，就给大家讲讲吧！
文中的我叫英子，我当时六岁，住在北京城南的一条小胡同里，惠安馆里全是疯子，我经常痴迷于在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞。我是在一家油盐店里遇见妞儿的，那次妞儿两只手端了两个碗，又买酱，又买醋，又买葱，伙计还逗着说：“妞儿，唱一段才许你走！”妞儿眼里含着泪，手摇晃着，醋都要洒出来了，我有说不出的气恼，就这样认识了妞儿。妞儿眼睛下有两个泪坑。我老是跟惠安馆里的秀贞玩，就知道了秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后来大学生回了老家，再也没回来，秀贞生下了小桂子又被 家人扔到城根下ｌｉｕｘｕｅ８６．，秀贞这才疯了。我觉得伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。我还把我的手表和妈妈的金镯送给她俩，秀贞与离散六年的
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女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，不料被火车压死。我因为生了一场大病而什么都不记得了。
读到这儿，我觉得英子是一个很善良又很有爱心的一个女孩。我为秀贞和妞儿伤心，如果英子知道她俩被火车压死了，该多伤心呀！为了英子，她父母决定搬家，这旧胡同发生的一切将成为过去，小英子要面对的是新的生活。
比起小英子，我的童年更幸福些。快毕业了，好好珍惜在学校的时光吧！
惠安馆传奇读后感（四） 《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。 影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林－海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。 从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命
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运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警－察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。 相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。
通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸
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孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。 如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。 世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。
在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。 在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。 从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分－裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。 可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警－察，却成了小偷被
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抓的一个依据。
在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手／一声惨叫我的手被烫伤／留下了烙樱 当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高－潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。 这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。 小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林－海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段
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“城南旧事”。
惠安馆传奇读后感（五） 最近我读了一本书，叫《城南旧事》，是现代作家林海音的有关她童年的“旧事”，这些旧事发生在北京城，使我有很多感想。
《城南旧事》共写了六件作者小时候的事。这些事是按照时间顺序写的，分别是《惠安馆》 《我们看海去》 《兰姨妈》 《馿打滚》和《爸爸的花落了》，《我不是小孩了》。这些故事情感丰富，其中人物的悲欢离合，交错在一起，让人仿佛身临其境的感觉。
在这些故事中，我最喜欢的是第一个故事，是《惠安馆》，本文主要讲了：英子来到北京的第一个冬天，认识了可怜的妞儿和“疯子” 秀贞，她们也是英子在北京结识的新朋友，因此英子经常去找“疯子”秀贞玩??
故事的最后，在小英子的帮助下，秀贞和妞儿母女团聚，并决定一起去找“四康三叔”，我心中不免有些担心，当时兵荒马乱，她俩出去多不安全呀！小英子还将自己的金表和妈妈的手镯送给了她俩，读到这里，我深深地为小英子的善良好安心感动。当读到小英子昏迷后时，我多么希望秀贞和妞儿已经找到“思康三叔”了呀，可没想到，她们竟然被火车压死在火车轮下。英子知道后很悲伤，很惋惜。
本文的主人公英子是个：天真活泼 聪明可爱，又乐于助人，所以我要向她学习，她不但不嫌弃秀贞，还帮助秀贞
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找到了小桂子，英子真是一个心地善良的人。
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作文六：《《惠安馆传奇》读后感》1200字
《惠安馆传奇》读后感
一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以净化一个人的美好心灵。在我内心的深处，曾经有这样一本书，它像一滴清水折射了我心中的太阳，让我来介绍介绍这本书的内容吧：《城南旧事》。这本书的作者是林海音，它是以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。书中配有照片，图文并茂，让人更深切的感受到旧这个字的深刻含义：古城的残片，大柯的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及巴在皇城墙上的冬雪＆＆
也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊！是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。读着《城南旧事》，我渐渐地走近了书里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地，慢慢地渗入我的脑海中∶缓缓的骆驼队、惠安馆、胡同的井、闹市僻巷、草垛子、这些地方所浮现的人物：冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、惠安馆的疯女人――秀贞、躲在草垛里的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理我们的德先叔、和我朝夕相伴的宋妈以及最后因肺病去世的爸爸都与我建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，顿然破碎。可以说，童年时的每秒每刻都是一个人的重要的段落。
相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴，那样得纯净淡泊，弥旧温馨。
当读到英子和惠安馆的疯女人玩时，我真担心秀贞会不会做出伤害英子的事；当看到英子知道自己的好伙伴妞儿就是秀贞的女儿时，英子不仅仅帮助他们母女重缝，还将自己的生日礼物钻石表和妈妈的金手镯送给他们当作盘缠去寻找思康叔（秀贞的亲人）。此刻，我不竟为英子感到骄傲，一个六岁的孩子竟懂得友谊，懂得爱，这大概是一种来自生活的力量鼓舞着她在成长吧！读着读着，我的心时而心惊肉跳，时而轻松自在。我觉得很奇怪：难道英子不害怕秀贞吗？看到最后，我才明白；她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。
可以说，她的思想像金子一样闪光，像玛瑙一样纯洁，像水晶一样透明，像牡丹一样鲜艳。而我们二十一世纪的主人们，随着科技的发展，脑子也越来越复杂了，网络侵蚀了我们大脑的灵魂，使得我们不能像英子一样拥有快乐，童年便在时光的步影中消失了。也许，童年是贫穷的，也是富有的，这样认为的人可以是贫穷的公爵，无知的智者，也可以是最富有的穷人，文化低的工人。
今天我为大家分享这本书，我只要你们与我分享一下珍惜童年的心情。因为我已经六年级了，现在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即将告别童年，踏上人生的木舟，感受林海音女士缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样愚骏而神圣的吗？
这本《城南旧事》就像夏浪里的一缕清风，让我知道别错过童年，花儿谢了还会开，太阳下山明天还会爬上来，我的童年一去无影踪，我的青春小鸟一去不回来。希望《童年》这首歌将在我的心中轻轻地吟唱＆＆永远＆＆
作文七：《《惠安馆》第一章读后感》500字
《惠安馆》第一章读后感
五年级二班 陈舒灿 “英子起床以后，随着宋妈去上街买菜，但是去的时候，会经过惠安馆。惠安馆里有个疯子，别人都躲开她，可是英子就不怕她，甚至还想和她说话，要不是宋妈拉着英子的手，英子早就和她说话了。”读到这里，我知道英子的非常任性，好奇心很大，不过我很喜欢英子的性格。
“英子等妞儿的时候，没等着，就失落的走回家。突然，疯子吓了英子一跳，问英子：‘你几岁啦？’英子回答：‘６岁’。疯子以为是她的孩子，撩起英子的辫子一看，原来不是。疯子的妈妈出来了，对英子说：‘别听秀贞说，回去吧，啊。’英子知道疯子的名字了——秀贞，却鼓起勇气来，说：‘不。’秀贞的妈妈再三叮嘱英子不要告诉别人，英子想：何必这么嘱咐我呢？什么该说，什么不该说，我都知道。妈妈打了一只金镯子，藏在她的小手饰盒里，我从来不会告诉爸爸。”不会将妈妈藏金镯子的事告诉爸爸，表现出英子人小鬼大，头脑精明。
这一章节说明了英子并没有因为秀贞的疯而害怕她，而是和秀贞成了好朋友。从宋妈和老婆子的对话中，英子知道了秀贞的遭遇，这也为后文故事情节的展开做了铺垫。英子的好奇与热心的特征也在这一章节中凸显，而正是这种性格特征，牵引着后文的发展，也我深深的牵引着我，让我如饥似渴的读下去。
作文八：《[优秀作文]《惠安馆》读后感》600字
读完《城南旧事》中的“惠安馆”的故事后，我心中倍感压抑。虽是稚嫩孩提眼中的光景，却真实地诉说着世间人生百态。
此段故事讲述了２０年代末中国底层社会群体的生活景象，但它却是反映当时社会民众生活的真实写照。文中的“我”是一个聪明、开朗、善解人意的小女孩，在懵懂之时成就了一桩尽善之事：即一次偶然但非偶然的相遇，使一对遭遇坎坷期期相盼的母女得意重逢。
由于“我”的好奇认识了“疯子”秀贞，在“我”的好玩中结识了妞儿。从别的小孩害怕到“我”逐渐接近她的闲聊中知晓了“疯子”的痛苦过去，从出手相助到无话可说的友谊中得知了“妞儿”的凄楚生活。母女两个无疑是那个阴暗无情的社会牺牲品，母亲因无谓的情感纠葛而错就了一生的幸福，孩子因世俗被无情的抛弃而步入痛苦的深渊，她们因世态的炎凉而被世人冷落。她们只有从“我”，幼稚的“我”那里得到一点点纯真的慰藉。是因“我”的聪明和世间的巧合促就了她们母女的相认，然而她们那迟到的天伦之乐是那样的陌生苦涩并且短暂，被一场无情的车祸消失殆尽，像流星一样成为了时间的过客。结局是那样的令人痛心惋惜，没有换来别人的怜悯，却引来“我”的家人认为是“她怎么一拐能拐了俩孩子走”的无情猜忌。
在一个世态炎凉的世间，就会有不尽人意的故事。幼稚的“我”虽不懂社会，但却看到了人世间的喜怒哀乐，悲欢离合，道尽了世间的人情冷暖。
作文九：《城南旧事惠安馆读后感》2500字
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城南旧事惠安馆读后感
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林－海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警－察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们
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安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
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世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分－裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警－察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手／一声惨叫我的手被烫伤／留下了烙樱
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高－潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛
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驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林－海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷??经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
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作文十：《惠安馆传奇读后感【精选资料】》3500字
惠安馆传奇读后感
上个礼拜，我从图书馆里借了一本书，名字叫《城南旧事》，我是因为看这本书比较薄，所以便借下来了。我回到家，一翻开书，就被书中的情节不由自主的吸引住了。
这本《城南旧事》是著名作家林海音写的。我对林海音没有多大的了解，只知道林海音小时候很穷，没有钱买书，经常去书店看书。原名叫林含英。《城南旧事》这本书我只看了第一章节，《惠安馆》，就给大家讲讲吧吧！
文中的我叫英子，我我当时六岁，住在北京城南的一条小南胡同里，惠安馆里全是疯子，我经常痴馆迷于在胡同口寻找女迷
儿的“疯”女人秀贞。我是在“一家油盐店里遇见妞儿的一，那次妞，儿两只手端了两个个碗，又买酱，又买醋，又又买葱，伙计还逗着说，“妞儿，唱一段才许你走“！”妞儿眼里含着泪，手！摇晃着，摇醋都要洒出来了，，我有说不出的气恼，就这这样认识了妞儿。妞儿眼睛下有两个泪坑。我老是睛跟跟惠安馆里的秀贞玩，就知知道了秀贞曾与一个大学生生暗中相爱，后来大学生回回了老家，再也没回来，秀贞生下了小桂子又被秀 家人扔到城根下，秀贞这才疯了。我觉得伙伴妞这儿的身世很像小桂子，又儿发现她发脖颈后的青记，急忙忙带她去找秀贞。我还把我的手表和妈妈我
的金镯送给给她俩，秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞的儿儿去找寻爸爸，不料被火车车压死。我因为生了一场大病而什大么都不记得了。
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读到这儿，我觉得英子是一个很善良又很有爱心的一一个一女孩。我为秀贞和妞儿伤心，如果英子知道她儿俩被火车压死俩了，该多伤心心呀！为了英子，她父母决定搬家，这旧胡同发生决的的一切将成为过去，小英子要面对的是新的生活。子
比起小英子，我的童年更幸福些。快毕业了，好更好好珍惜在学校的时光吧！
惠安馆传奇读后感 《城南旧事》以它那清新和隽永新的散文叙事镜语表表现了一个时代“童年往事事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的片叙叙事人，但由于她的年幼，这，就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象层征意味，从而征也推卸了小英子的社会行为承担责任英。。 影片最大的魅力就是是编导有意让真正的叙事人人即成年后的“小英子”与与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格距笼笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。情
在影片开始的情景里，小英子学着骆的驼咀嚼的模样，这驼
不仅反衬了她内心的天真和童稚衬，更为重要的是奠定了她，在在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子片的的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那的纯真目光的追溯，“一纯
切都离我而去”的伤怀情绪都显得尤为真切，同时也显显得更加凄得婉和痛楚。 从影片的内容上看，故事从中所讲述的人物命运中
可以说是相当凄惨的，但语调说还是相当温婉。如秀贞发还疯了，疯
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是因为与她相好的大学生从事地下革命活动大被警被－察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的。画画外音讲出来的，镜头在当当年曾居住过这对恋人的房房屋内缓缓地移动，那朱红红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印仿迹。这些都为影片提迹
供了丰富的视听想象空间，使丰观众沉浸在一种特定的情观绪绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法生不能容忍，私生不
的孩子却作作为耻辱扔到齐化门，直至至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨，轮之下，似乎是那个社会轮给她们给安排的必然归宿。影影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心人
拍摄了雨夜夜送别的场面，让火车烟囱囱冒出的白烟吞没了整个大大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英中子晕倒了。子画外传来买报声的叫喊，瞧一瞧，母女声俩俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的这心心灵承受太多的打击，也不不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的太精神浩劫都推精到了幕后，这种含蓄的表现手法是十这分耐人寻味的。分 相反，，在表现年幼的妞儿和小英英子相互关爱和体贴上，导导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲形染内心情感氛围的弥染
漫和扩散。扩
通过四次拍摄藤箱箱里的小油鸡和荡秋千的镜镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意心、离愁别恨，以及辛酸、
孤独的种种情愫，这种情感独一一直贯穿在影片那舒缓而又沉静又
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的节奏感中。正因为为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊愁
歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的律秋千，想恋着那毛茸茸的秋小小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重目的叹息，的滋生出一种纤美而而又忧伤的诗意，正如影片片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥涤散散开来。 如果说影片的的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她一感受到的那些感残酷的现实只是新奇，那么到了下半只段从小英子在病床上苏段
醒开始，却是一场梦魇的逃开脱和突围。从这以后，小脱英子开英始成熟起来了，她也也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。杂 世界对于天天真纯朴的小英子来讲。本本应象海跟天那般绚丽多彩彩。
在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片吟断就鲜明地断寄予导演的这一主观愿望。一 在荒草园里，小英子遭遇了和园
蔼而又憨厚的小偷。萦绕在而他他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪和声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。种 从小英子和小偷的从
几次交谈中，我们知道小偷是好谈人，社会现实却逼良为盗人。。传统的文化教养和不堪负负荷的生活压力导致了他精精神和行为的双重分－裂，使他在偷盗别人钱财的，同时承受着巨大的精同
神苦难。难 可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不洁经意间经又害了小偷。她把一尊小佛像送给了一个摇一拨浪鼓的便衣警拨
－察，却成了小偷被抓的一个依据成。。
在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而眼去去了。在
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她还来不及忏悔的的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为情
著名诗人北岛在《触电》中写的人那那样，我曾和一个无形的人人握手／一声惨叫我的手被被烫伤／留下了烙樱 当善良的小英子当
内心逐渐浸浸染着人生的苦楚和忧伤时时，她的家庭也遭到了接二二连三的不幸。先是小英子子的爸爸平静地离去，化作台湾墓作地里的一方石碑。。而她父亲的墓地里六次红红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向影了高了－潮，接着宋妈告别了了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去牵了了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独是。。 这时的小英子趴在马马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时限的生活家的园和精神巢穴。 小英子作为一个主要人物出现在影片中，人
当她发现大人们的良好愿望与发现现实之间存在着巨大反差时时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕灵在影片中那种在无往不复的悲剧轮回也就更加令人触悲目和深省，这也正是影目
片显得丰富厚重的关键之笔显。。
但这又不尽然，因为我我们在影片中看到的“城南旧事”已南经不可能是原来的事情了。她有着小英来子童年往事的烙印，子
但更多的是吴贻弓或者林多－海音音想象中的“城南旧事”，是他们，记忆中挥散不去的的一瓣瓣心香，是他们情感感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的老心心滋润着孕育着那段“城南南旧事”。
惠安馆传奇读后感读 最近我读了一本书，叫《城南旧了
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事》，是现代作家林海音的》有有关她童年的“旧事”，这这些旧事发生在北京城，使我有很多感想。使
《城南旧事》共写了六件作者南小时候的事。这些事是按小照照时间顺序写的，分别是《惠安馆》《 《我们看海去》去 《兰姨妈》 《馿打滚》和《爸爸的花落馿了》，《我不是小孩了》了。。这些故事情感丰富，其中人物的悲欢离合，交错中在一起，让在人仿佛身临其境的感觉。境
在这些故事中，我最喜欢的是第一个中故事，是《惠安馆》，故
本文主要讲了，英子来到北文京的第一个冬天，认识了京可怜的可妞儿和“疯子” 秀贞，她们也是英子在北北京结识的新朋友，因此英子经常去找“疯子”秀英贞玩……贞
故事的最后，在在小英子的帮助下，秀贞和和妞儿母女团聚，并决定一起去找“四康三叔”，一我我心中不免有些担心，当时兵荒时马乱，她俩出去多不安全呀不！小英子还将自己己的金表和妈妈的手镯送给了她俩，读到这里，我给深深地为小英子的善良好深安安心感动。当读到小英子昏迷后时，我多么希望秀昏贞贞和妞儿已经找到“思康三三叔”了呀，可没想到，她们竟然被火车压死在她
火车轮下。英子知道后很悲车伤，很惋惜。伤
本文的主人人公英子是个，天真活泼 聪明可爱，又乐于助人，所以我要向她学习，她，不但不嫌弃秀贞，还帮助不秀秀贞找到了小桂子，英子真是一个心地善良的人。真
城南旧事读后感４００字
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城南旧事读后感６００字以上以
《城南旧事》读后感感１０００字
城南旧事１２００１字读后感
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