作文一:《七言绝句的平仄格式》13600字
七言绝句的?平仄格式
, 规律 一对 二粘 三错
格式 共四种
1、平起首句入?韵
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄
平平。
2、平起首句不?入韵,首句换成“平平仄仄平?平仄”,其余不变。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)
仄仄平平。
3、仄起首句入?韵
(仄)仄 平 平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄
仄平。
4、仄起首句不?入韵,首句换成“仄仄平平平?仄仄”,其余不变。
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄
仄平。
加括号的字?表示可平可?仄。一般来说一?、三、五的平仄是?不那么严格?的,但有例外:
1不能三平?尾、三仄尾 ;2 、仄仄平平仄?仄平 这一句的第?三个字必须?平声
, 《平仄多音字?总表 》
平仄可通用?字总表 (91字)
中.重.从.供.降.撞.望.当.量.将.强.抢.相.长.藏.创.丧.浪.为.思.吹.骑字.遗.几.衣.予.疏.楷.泯.分.
闻.汗.观.难.冠.看.漫.翰.患.鲜.扁.便.传.研.扇.燕.旋.缘.漂.挑.调.夭.了.要.炮.教.敲.扰.号.操.
过.和.颇.荷.磨.些.华.污.更.横.并.令.行.正.盛.莹.听.乘.兴.胜.称.不.禁.任.担.三.渐.砭.占.巉.
中 平声 一东词组,间。,国。,原。,游. 例句 却嗟流水琴?中意。——朱淑真《春昼偶成》 仄声 去声一送词?组射,。,伤。,计。,意 例句 君看琴中意?,何尝在玉徽?。——宋祁《秋日四首》 重 平声 一东词组,复。,申。,阳。,逢 例句 钟山只隔数?重山。— 王安石《泊船瓜洲》 仄声 去声一送词?组,量。尊,。,兵。,大 例句 花重锦官城?。—杜甫《春夜喜雨》
从 平声 二冬词组顺?,。服,。,父。,戎 例句 笑问客从何?处来。—贺知章《回乡偶书》 仄声 去声二宋词?组侍,。仆,。(名词) 例句 门前仆从雄?如虎。—郑板桥《道情》
供 平声 二冬词组,求。,应。,需。,销 例句 地迥秋供爽?,雨馀风荐凉?。——郭俨《晓睡》 仄声 去声二宋词?组,养。,认。,奉。,职 例句 休唱贞元供?奉曲——刘禹锡《听旧宫中乐?人穆氏唱歌?》
降 平声 三江词组投?,。,伏。,龙伏虎 例句 投降赵卒本?求生,——徐钧《白起》 仄声 去声三绛词?组,低。,落。,生。,临 例句 不拘一格降?人材。——龚自珍《己亥杂诗》
撞 平声 三江词组(读chuá?ng,平仄互用) 例句 檐马随风走?,楼钟带月撞?。——顾逢《秋夜宿山寺?》 仄声 去声三绛词?组,车。冲,。,见
例句 偶同婺女无?忧客,来到天台撞?见渠。白玉蟾《赠吴草裘》 望 平声 七阳词组了?,,观,(平仄互用)
例句 好是慈恩题?了望。——徐夤《曲江宴日呈?诸同年》 仄声 去声二十三?漾
词组 观,。看,。拜,。探,
例句 风烟望五津?。——王勃《杜少府之任?蜀州》
当 平声 七阳词组充?,。,家。,时。,初
例句 湖山如画恰?当头。——周南《阙题》
仄声 去声二十三?漾
词组 恰,。适,。妥,。,做
例句 募有能捕之?者,当其租入。——柳宗元《捕蛇者说》
量 平声 七阳词组计?,。估,。思,。打,0
例句 蚍蜉撼大树?,可笑不自量?。——韩愈《调张籍诗》 仄声 去声二十三?漾词组数,。质,。度,。气, 例句 此乡之人气?量窄,误竞南风疏?北客。——杜甫《最能行》 将 平声七阳词?组,要。,至。,军。,才
例句 爷娘闻女来?,出郭相扶将?。——《乐府诗集?木兰诗》 仄声 去声二十三?漾词组,略。,令。,帅。,校
例句 将帅蒙恩泽?,兵戈有岁年?。——杜甫《有感五首》 强 平声 七阳词组,壮。,大。刚,。,烈
例句 射人先射马?,挽弓当挽强?。——杜甫《前出塞》 仄声 去声二十二?养词组,迫。勉,。倔,。,词 例句 天与岁寒终?倔强,泽分淇澳转?敷荣。——苏辙《林笋》
抢 平声七阳词?组呼天,地。,风
例句 无端太史头?抢地,安得扬雄赋?上天。——陈傅良《和丁少詹韵?》
仄声 去声二十二?养词组,先。,占。,劫。,夺 例句 注:“抢”一般平声多?,经查,唐诗宋词中?没有用仄声?的。
相 平声七阳词?组互,。,等。,思。,识
例句 两相思,两不知。——鲍照《代春日行》
仄声 去声二十三?漾
词组 凶,。宰,。,册。,机
例句 君看为宰相?,必用读书人?。——汪洙《神童诗》
长 平声 七阳词组,短。,空。,夜。,歌
例句 白发三千丈?,缘愁似个长?。——李白《秋浦歌》 仄声 去声二十二?养词组年,。成,。增,。,大 例句 长者虽有问?,役夫敢伸恨?。——杜甫《兵车行》
藏 平声 七阳词组蕴?,。收,。,品。,书
例句 守道无妨困?,藏书不尽贫?。——赵良坡《隐居》 仄声 去声二十三?漾词组宝,。道,。,蓝。
例句 宝藏如山席?六宗,楼船千叠水?晶宫。——文天祥《哭崖山》 创 平声 七阳词组,伤。,口。,痛
例句 不呼则杖其?背,尽创。——高启《书博鸡者事?》 仄声 去声二十三?漾词组,造。开,。,立。,办 例句 风经御寇仙?游外,野识裨谌草?创馀。——宋祁《官下》
丧 平声 七阳词组,事。,礼。,亡。治,
例句 子上之母死?而不丧。——《礼记?檀弓上》 仄声 去声二十三?漾词组,失。,生。,偶。,胆 例句 六国互丧,率赂秦耶?——苏洵《六国论》
浪 平声 七阳词组沧?浪
例句 沧浪之水清?兮,可以濯我缨?。——屈原 《楚辞?渔父》 仄声 去声二十三?漾词组 波,。海,。巨,。风, 例句 长风破浪会?有时,直挂云帆济?沧海。——李白《行路难》
为 平声 四支词组以?,。认,。,难。不,
例句 为仁不富,为富不仁。——桓宽《盐铁论?地广》 仄声 去声四寘 词组因,。,了。,何。,民
例句 为国戍轮台?。陆游《十一月四日?风雨大作》
思 平声 四支词组,想。,念。相,。,绪。
例句 举头望明月?,低头思故乡?。——李白《静夜思》 仄声 去声四寘词?组(名词)
例句 弦弦掩抑声?声思——白居易《琵琶行(并序)》 吹 平声 四支词组,灯。,嘘。,拂。风, 例句 夜阑卧听风?吹雨——陆游《11月4日?风雨大作》 仄声 去声四寘词?组鼓,(名词)
例句 平仄互用
骑 平声 四支(qí)词组,马。,射。,兵。 例句 爽气收回骑?月雨——陆游《村社祷晴有?应》 仄声 去声四寘(jì)词组车,。北,(名词) 例句 欲留车骑少?徘徊,归兴那知苦?见催。--吴芾《送江朝宗还乡》 ?
遗 平声 四支词组,俗。,闻。,址。,风。 仄声 去声四寘词?组(名词)
例句 六国互丧,率赂秦耶?——苏洵《六国论》
几 平声 五微词组,何。,回。,处。,曾
例句 本不固者末?必几。——《墨子》
仄声 去声四纸五?尾词组茶,。,乎。,率。 例句 几家深树里?,一火夜渔归?。——项斯《江村夜归》
衣 平声 五微词组,服。,冠。,架。,裳
例句 绿衣黄裳。——《诗?邶风?绿衣》
仄声 去声五未词?组(动词)
例句 古之葬者,厚衣之以薪?。——《易?系辞下》
予 平声 六鱼词组同?“余”,我也
例句 予独爱莲之?出淤泥而不?染。——周敦颐《爱莲说》 仄声 上声六语词?组,以。赐,。赋,。给, 例句 怒不过夺,喜不过予。——《荀子》
疏 平声 六鱼词组,通。,松。,远。,忽
例句 疏石兰兮为?芳。——屈原《湘夫人》 仄声 去声六御词?组书,(名词)
例句 洞庭无过雁?,书疏莫相忘?。杜甫《潭州送韦员?外牧韶州》
楷 平声 九佳词组,模。,书。正,。小,
仄声 上声九蟹词?组(平仄互用)
泯 平声 十一真词组?,灭。,除。,没。未, 例句 同时富贵人?,泯灭知何穷?。——张耒《白公祠》 仄声 上声十一轸?词组(平仄互用)
分 平声 十二文词组?,开。划,。,明。,行 例句 地也,你不分好歹?何为地!——关汉卿《窦娥冤》 仄声 去声十三问?词组身,。,内。天,。情, 例句 看红装素裹?,分外妖娆。——**《沁园春?雪》 闻 平声 十二文词组?,听。,讯。新,。传,
仄声 去声十三问?词组闻(名誉)
论平声 十三元词组?同“抡”。词组(动词),语 仄声 去声十四愿?词组,点。议,。辩,。理, 例句 论其刑赏。——诸葛亮《出师表》
汗 平声 十四寒词组?可,
例句 归来见可汗?——《木兰诗》
仄声 去声十五翰?词组,水。,流。,牛充栋 例句 留取丹心照?汗青。——文天祥《过零丁洋》
观 平声 十四寒词组?,看。,赏。,察。大, 例句 予观夫巴陵?胜状——范仲淹《岳阳楼记》 仄声 去声十五翰?词组楼,。台,。
例句 玄都观里桃?千树 ——刘禹锡《戏赠看花君?子》
难 平声 十四寒词组?,关。,为。,怪。,听 例句 蜀道之难,难于上青天?——李白《蜀道难》 仄声 去声十五翰?词组灾,。危,。遭,。发, 例句 奉命于危难?之间。——诸葛亮《出师表》
冠 平声 十四寒词组?衣,。,戴。鸡,。树, 例句 怒发冲冠,凭栏处——岳飞《满江红》 仄声 去声十五翰?词组,军。弱,
例句 将军勇冠三?军,才为出世 ——丘迟《与陈伯之书?》
看 平声 十四寒词组?,护。,押。,门。,青 例句 遥看瀑布挂?前川。——李白《望庐山瀑布?》 仄声 去声十五翰?词组,见。,齐。,望。,破 例句 看君颖上去?,新月到应圆?。——李白《送别》
漫平声 十四寒词组?(形容词、副词)
仄声 去声十五翰?词组,流。迷,。,步。,游 例句 漫卷诗书喜?欲狂。——杜甫《闻官军收河?南河北》 翰 平声 十四寒词组?(鸟羽)
仄声 去声十五翰?词组浩,。,海。,墨。,林 例句 瀚海阑干百?丈冰。岑参《白雪歌送武?判官归京》
患 平声 十五删词组?忧,。
例句 少而干禄利?,老用忘忧患?。——欧阳修《读书》 仄声 去声十六谏?词组,难。祸,。隐,。防, 例句 故患得患失?,无所不为。——胡宏《好恶》 鲜 平声 一先词组,花。新,。,明。,美 例句 芳草鲜美。——陶渊明《桃花源记》
仄声 去声十六铣?词组,为人知。屡见不,。 例句 既无叔伯,终鲜兄弟。——李密《陈情表》
扁 平声 一先词组,舟(名词)
例句 扁舟寻钓翁?。——李白《还山留别金?门知己》
仄声 去声十六铣?词组,豆。,担。(形容词) 例句 儿生,欲令其头扁?,皆押之以石?。《后汉书?东夷列传》 便 平声 一先词组大?腹,,。,佞。,巧
例句 年始十八九?,便言多令才?。——《玉台新咏?为焦仲卿妻?作》
仄声 去声十七霰?词组,当。,利。,衣。简, 例句 便下襄阳向?洛阳。——杜甫《闻官军收河?南河北》
传 平声 一先词组,递。,统。流,。,奇
例句 夫传言不可?以不察。——《吕氏春秋?慎行论》 仄声 上声十七霰?词组自,。纪,。,记。,略 例句 六艺经传。——韩愈《师说》
研 平声 一先词组,磨。,药。,墨。,究
例句 研核阴阳。——范晔《后汉书?张衡传》
仄声 上声十七霰?词组 古同“砚”,砚台。
扇 平声 一先词组,动。,风。扇,。,耳光 例句 一扇息火,二扇生风,三扇下雨。——《西游记》 仄声 上声十七霰?词组,子。,坠。,形。门, 例句 盖以杨门之?扇。——《吕氏春秋》
燕 平声 一先词组,侣。,雀。,朋
例句 谁家新燕啄?春泥。——白居易《钱塘湖春行?》 仄声 上声十七霰?词组,赵。,山。,京。
例句 燕赵之君。——苏洵《六国论》
旋 平声 一先词组,转。盘,。天,。斡, 例句 十千五千旋?沽酒。——李白《少年行》 仄声 上声十七霰?
词组 ,而(副词)
缘 平声 一先词组,由。,何。姻,。边, 例句 缘愁似个长?。——李白《秋浦歌》 仄声 上声十七霰?词组,领。,口(衣边) 例句 平仄互用
漂 平声 二萧词组,零。,游。,浮。,流 例句 辞浮漂而不?归。——陆机《文赋》 仄声 去声十八啸?词组,白。,染。,洗。,亮 例句 又南有山,漂水出焉。——《山海经》
挑 平声 二萧词组,选。,担。,夫。,剔 例句 时挑野菜和?根煮。——杜荀鹤《山中寡妇》 仄声 上声十七筱?词组,拨。,动。,头。,起 例句 时挑野菜和?根煮。——杜荀鹤《山中寡妇》 例句 故相如以琴?心挑之。——《史记?司马相如传?》
调 平声 二萧词组,控。,和。,解。烹, 例句 可以调素琴?。——《三国志?诸葛亮传》 仄声 上声十七筱?词组,度。,动。曲,。,兵
例句 谁爱风流高?格调。——秦韬玉《贫女》
夭 平声 二萧词组,,。,折。,娆。,桃
例句 桃之夭夭,灼灼其华。——《诗经?周南?桃夭》 仄声 上声十七筱?词组通“杳”。
了 平声 二萧词组明?,。好,(用在动词或?形容词后) 例句 痴心父母古?来多,孝顺儿孙谁?见了,——《好了歌》 仄声 上声十七筱?词组未,。,得。,望
例句 小乔初嫁了?。——苏轼《念奴娇?赤壁怀古》
要 平声 二萧词组,求。,挟。
例句 便要还家,设酒杀鸡作?食。——陶潜《桃花源记》 仄声 去声十八啸?词组须,。,好。将,。重,
例句 要留清白在?人间。——于谦《石灰吟》
炮 平声 三肴词组,炙。,烙。,制。,煎
例句 儿为检药笼?,桂姜手炮煎?。——陆游《离家示妻子?诗》 仄声 去声十九效?词组,兵。,弹。鞭,。花,
教 平声 三肴词组,课。不,。(动词)
例句 但使龙城飞?将在,不教胡马度?阴山。——王昌龄《出塞》 仄声 去声十九效?词组,正。,师。管,。请,
例句 择师而教。——韩愈《师说》
敲 平声 三肴词组,打。,击。,边。,门 例句 鸟宿池边树?,僧敲月下门?。——贾岛《题李凝幽居?》 仄声 去声十九效?词组(平仄互用)
例句 磬声敲破一?林秋。——真山民《宿南峰寺》
挠 平声 三肴词组,乱。阻,。,曲。,折 仄声 上声十八巧?词组(平仄互用)
号 平声 四豪词组呼?,。,叫。哀,。,啕 例句 号呼而转徙?。——柳宗元《捕蛇者说》 仄声 去声二十号?词组,令。编,。字,。,称 例句 号曰醉翁。——欧阳修《醉翁亭记》
操 平声 四豪词组,刀。,纵。,心。,行 例句 操千曲而后?晓声。——《文心雕龙?知音》 仄声 去声二十号?词组,守(名词)
过 平声 五歌词组看?,。用,
例句 轻舟已过万?重山。——李白《早发白帝城?》 仄声 去声二十一?个词组,度。,错。,程。,目。 和 平声 五歌词组,美。,平。,气。,畅 例句 言和而色夷?。——宋濂《送东阳马生?序》 仄声 去声二十一?个词组,面。,泥。唱, 例句 当哭相和也?。——林觉民《与妻书》
颇 平声 五歌词组偏?,。,僻。,久。,佳
例句 天不颇覆,地不偏载。——《史记?匈奴列传》 仄声 上声二十哿?词组颇,稍也。
荷 平声 五歌词组,花。,叶
例句 荷叶之清香?。——李渔《闲情偶寄?种植部》 仄声 上声二十哿?词组负,
例句 负荷偏宜重?,经纶别有源。——?杨万里《虞丞相挽词?三首》
磨 平声 五歌词组,练。,损。,灭。,难 例句 磨刀霍霍向?猪羊。——《木兰诗》
仄声 去声二十一?个词组石,。电,。,盘。,坊 例句 作牛便推磨?。——王安石《拟寒山拾得?》 些 平声 六麻词组,微。,许。(少也)
例句 年老爹娘无?倚靠,早起晚些望?顾照。——《清平山堂话?本》
仄声 去声二十一?个词组那,。(与兮同)
例句 爱秋来那些?:和露摘黄花?。——马致远《双调?夜行船》
华 平声 六麻词组,丽。繁,。浮,。韶,
例句 多情应笑我?,早生华发。——苏轼《赤壁怀古》 仄声 去声二十二?祃词组(姓华)例句
污 平声 七虞词组,水。,秽。,浊。,辱
例句 血色罗裙翻?酒污。——白居易《琵琶行(并序)》 仄声 去声七遇词?组,染
更 平声 八庚词组,正。,衣。,新。,时
例句 长夜默坐数?更鼓。——苏轼《夜过舒尧文?戏作》 仄声 去声二十四?敬词组,加。,好。,上
例句 欲穷千里目?,更上一层楼?。——王之涣《登鹳雀楼》 横 平声 八庚词组,幅。,写。,向。纵,
例句 横眉冷对千?夫指。——鲁迅《自嘲》
仄声 去声二十四?敬词组蛮,。强,。,财。,祸 例句 横行天下。——《荀子?修身》
并 平声 八庚词组,州
例句 并、 汾乔木,望秋先陨。——沈括《梦溪笔谈》 仄声 去声二十四?敬(二十三梗、二十四迥.词组合,。兼,。,行。,且
例句 囊括四海之?意,并吞八荒之?心。——贾谊《过秦论》
令 平声 八庚词组,狐(复姓)。交,
仄声 去声二十四?敬词组命,。法,。时,。节,。 例句 群葩当令时?。——李渔《闲情偶寄?种植部》
行 平声 七阳、八庚词组
例句 三人行,必有我师焉?。——《论语?述而》 ,走。,踪。言,。五
仄声 去声二十四?敬词组品,(名词)树,子
正 平声 八庚词组,月。,旦。,朔
例句 明年正月。——《明史》
仄声 去声二十四?敬 词组,义。,气。,好。,色。 例句 居者思正其?家,行者乐出其?途。——柳宗元《全义县复北?门记》
盛 平声 八庚词组,饭。,器
例句 食粥于盛。——《礼记?丧大记》
仄声 去声二十四?敬词组兴,。,衰。,大。,名。 例句 位卑则足羞?,官盛则近谀?。——韩愈《师说》
莹 平声 八庚词组晶?,。,白。,澈。,洁
例句 晶莹实萼排?珠琲,旖旎芳丛簇?绣帷。——程琳《海棠》 仄声 去声二十五?径词组(平仄互用)
例句 浓紫鲜红兼?莹白,春暄夏热更?秋清。——张明中《金凤花》
听 平声 九青词组,力。,写。,觉。聆,
例句 听取蛙声一?片。——辛弃疾《西江月》
仄声 去声二十五?径词组(平仄互用)
例句 人间莫道无?闻处,天听从今自?我民。——周茂良《天聪洞》
乘 平声 十蒸词组,车。,便。,机。,兴
例句 昔人已乘黄?鹤去。——崔颢《黄鹤楼》
仄声 去声二十五?径词组,舆。,壶。野,(名词) 例句 公车千乘。——《诗?鲁颂?閟宫》
兴 平声 十蒸词组,盛。,旺。时,。,亡 例句 百废具兴。——范仲淹《岳阳楼记》
仄声 去声二十五?径词组雅,。游,。扫,。即, 例句 兴尽晚归舟?。——李清照《如梦令》 胜 平声 十蒸词组,任
例句 白头搔更短?,浑欲不胜簪?。——杜甫《春望》 仄声 去声二十五?径词组,地。,景。,似。,负 称 平声 十蒸词组自?,。,呼。名,。,赞 例句 称贤荐能,未尝倦。——白居易《有唐善人墓?碑》 仄声 去声二十五?径词组,心。,职。匀,。对,。 例句 夫才德不称?,固自知之矣?。——宗臣《报刘一丈书?》
不 平声 十一尤词组?(与有韵“否”通)
例句 惑之不解,或师焉,或不焉。——韩愈《师说》 仄声 入声五物词?组,去。,多。,学。,知 例句 知彼知己者?,百战不殆。——《孙子?谋攻》
禁 平声 十二侵词组?,受。不,。,得
例句 不能禁失吾?之悲。——林觉民《与妻书》 仄声 去声二十七?沁词组,欲。,闭。,地。,忌 例句 禁锢终身,不许仕进。——《后汉书?党锢传》
任 平声 十二侵词组?(负荷)
例句 任,南蛮之乐也?。——《礼记?明堂位》
仄声 去声二十七?沁词组信,。,人。,从。,何 例句 无意苦争春?,一任群芳妒?。——陆游《卜算子?咏梅》 担 平声 十三覃词组?,负。,任。,当。,待 例句 又恐汝日日?为吾担忧。——林觉民《与妻书》 仄声 去声二十八?勘词组,子。扁,。重,
例句 有卖油翁释?担而立。——欧阳修《归田录》
三 平声十三覃?词组,部曲。,国。,思。,维 例句 卷我屋上三?重茅。——杜甫《茅屋为秋风?所破歌》 仄声 去声二十八?勘词组再,(平仄互用)
例句 终篇再三叹?,推枕不成寐?。——苏辙《和王适寒夜?读书》
渐 平声 十四盐词组?,渍。,洳。,染。,仁 例句 渐,渍也。——《广雅 》
仄声 上声二十八?俭词组,进。,,。,次。,悟 例句 乱花渐欲迷?人眼。——白居易《钱塘湖春行?》 砭 平声 十四盐词组?,石。,针。
例句 世无扁和手?,遗恨归砭剂?。——辛弃疾《哭{匠斤换赣}》 仄声 去声二十九?艳词组(平仄互用)
例句 士病吾能砭?。——王安石《舟中望九华?山》 占 平声 十四盐词组?,卜。,卦。
例句 史以天占人?,圣人以人占?天。——《法言?五百》 仄声 去声二十九?艳词组,据。霸,。强,。,理
例句 占一山之胜?。——陆游《过小孤山大?孤山》
巉 平声 十五咸词组?,岩。,峭。,峻。,崖
例句 乱峰巉似槊?,一水淡如油?。——苏轼《壬寓二月寄?子由》 仄声 上声二十九?豏
词组 (平仄互用)
例句 玉柱金庭路?巉绝。——范成大《过松江》
词性不同,读音也不同? :
扇烧吹调论?兴令王荷间?雍占治判傍?施那殷任场?俱谊茗暇倾?惩癸泡探瞑 ?
另附上10?8个多音字?口诀
汉语108个多音字总?结?
1、单:单(shàn,姓)老师说,单(chán匈奴族首领)于只会骑马?,?不会骑单(dān)车。
2、折:这两批货物都打折(?zhé)出售,严重折(shé)本,他再也经
不起这样折(?zhē)腾了。
3、喝:武松大喝(hè)一声:“快拿酒来~我要喝(hē)十二碗。”博得众食客一阵喝(?hè)彩。
4、着:你这着(zhāo名词)真绝,让他干着(?zháo动词)急,又无法?着(zhuó)手应付,心里老是悬着(?zhe)。
5、蕃:吐蕃(bō藏族的前身)族在青藏高?原生活、蕃(?fán茂盛、繁?多)衍了几千年。?
6、量:有闲心思量(?liáng)她,没度量(?liàng)宽容她。野外测量(?liáng)?要量(liàng?)力而行。
7、沓:他把纷至沓(?tà)来的想法及时写在一沓?(?dá)纸上,从不见他有疲沓(?ta)之色。
8、烊:商店晚上也要开门,打烊(?yàng晚上关门)过早不好,糖烊(?yáng溶化)了都卖不动?了。?
9、载:据史书记载(?zǎi),王昭君多才多艺,每逢三年五?载(?zǎi)汉匈首脑聚会,她都要载(?zài)歌载(zài)舞。
10、曝:陈涛参加体育锻炼缺乏?毅力、一曝(?pù)十寒的事情在校会上?被曝(?bào)光,他感到十分?羞愧。
11、宁:尽管他生活一直没宁(?níng)静过,但他宁(nìng)死不屈,也不息事宁(?níng)人。
12、和:天气暖和(huo),小和(hé)在家和(huó动词)泥抹墙;?他讲原则性,是非面前从?不和(?huò)稀泥,也不随声附和(?hè动词)别人,更不会在麻将桌上高喊?:?“我和(hú)了。”
13、省:湖北副省(shěng)长李大强如?能早些省(?xǐng)悟,就不致于丢官弃职、气得不省(?xǐng)人事了。
14、拗:这首诗写得太拗(?ào)口了,但他执拗(niù)不改,气得我把笔杆都拗(?ǎo)断了。
15、臭:臭气熏天的臭(?chòu)是指气味难闻,无声无臭的?臭(?xiù)是泛指一般气味。?
16、度:度(dù姓)老师宽宏大度(?dù名词),一向度(duó动词)?德量力,从不以己度(?duó动词)人。?
17、哄:他那像哄(hǒng)小孩似的话,引得人们哄?(?hōng)堂大笑,大家听了一哄(?hòng)而散。
18、丧:他穿着丧(sāng)服,为丧(sāng)葬费发愁,神情沮丧(sàng)、垂头丧(sàng)气。
19、差:他每次出差(?chāi)差(chà)不多都要出点差(?chā)错。 20、扎:鱼拼命挣扎(?zhá),鱼刺扎(zhā)破了手,他随意包扎(?zā)一下。
21、埋:他自己懒散,却总是埋(?mán)怨别人埋(mái)头工作。 22、盛:盛(shèng)老师盛(?shèng)情邀我去她?家做客,并帮我盛(?chéng)?饭。
23、伧:这个人衣着寒伧(?chen),语言伧(cāng)俗。 24、创:勇于创(chuàng?)造的人难免会遭受创(?chuān?g)伤。 25、伯:我是她的大伯(?bó),不是她的大伯(?bǎi)子。 26、疟:发疟(yāo)子就是患了疟(?nǜe)疾。
27、看:看(kān)守大门的保安也很喜欢?看(?kàn)小说。 28、行:银行(háng)发行(xíng)股票,报纸刊登行(?háng) 情。 29、艾:他在耆艾(ài)之年得了艾(?ài)滋病,整天自怨自艾(?yì)。 30、把:你把(bǎ)水缸把(bà)摔坏了,以后使用没把(?bǎ)柄了。 31、传:《鸿门宴》是汉代传(zhuàn)记而不是唐??代传(chuán)奇。? 32、荷:荷(hé)花旁边站着一位荷(?hè)枪实弹的战士。? 33、涨:我说她涨(zhǎng)了工资,?她就涨(zhàng)红着脸摇头?否认。? 34、奇:数学中奇(jī)数是最奇(qí)妙的。
35、炮:能用打红的炮(?pào)筒炮(bāo)羊肉和炮(páo)制药材吗, 36、给:请把这封信交给(?gěi)团长,告诉他,前线的供给(?jǐ)一定要有保障。?
37、冠:他得了冠(guàn)军后就有点冠(?guān)冕堂皇了。 38、干:穿着干(gān)净的衣服干(?gàn)脏活,真有点不协调。? 39、巷:矿下的巷(hàng)道与北京四合院的小巷?(?xiàng)有点相似。? 40、薄:薄(bò)荷油味不薄(?báo),很受欢迎,但要薄(bó)利多销。
41、拓:拓片、拓本的“拓”读 tà ,开拓、拓荒的“拓”读 tuò 。 42、恶:这条恶(è)狗真可恶(wù),满身臭味,让人闻了就恶(?ě)心。
43、便:局长大腹便便(?pián),行动不便(biàn)。
44、宿:小明在宿(sù)舍说了一宿(?xiǚ)有关星宿(xiǜ)的常识。 45、号:受了批评,那几名小号(?hào)手都号(háo)啕大哭起来。?
46、藏:西藏(zàng)的布达拉宫是收藏(?cáng)大藏(zàng)经的宝藏(zàng)。
47、轧:轧(zhá)钢车间的工人很团结,没有相互倾?轧(?yà)的现象。 48、卡:这辆藏匿毒品的卡(?kǎ)车在过关卡(?qiǎ)时被截住了。? 49、调:出现矛盾要先调(?diào)查,然后调(tiáo)解。 50、模:这两件瓷器模(?mú)样很相似,像是由一个模(?mó)型做出来的。?
51、没:驾车违章,证件被交警没(?mò)收了,他仍像没(méi)事一样。
52、舍:我真舍(shě)不得离开住了这么多年?的宿舍(?shè)。 53、殷:老林家境殷(?yīn)实,那清一色殷(?yān)红的实木家具令人?赞叹不已。?
54、还:下课后我还(?hái)要去图书馆还(?huán)书。 55、系:你得系(jì)上红领巾去学校联系(?xì)少先队员来参加活动。? 56、假:假(jiǎ)如儿童节学校不放假(?jià),我们怎么办,? 57、降:我们有办法使从空中降?(?jiàng)落的敌人投?降(?xiáng)。? 58、脯:胸脯(pú)、果脯(fǔ)不是同一个读音。?
59、间:他们两人之间(?jiān)的友谊从来没有间(?jiàn)断过。 60、石:两石(dàn)石(shí)子不够装一卡车。?
61、劲:球场上遇到劲(?jìng)敌,倒使他干劲(?jìn)更足了。 62、茄:我不喜欢抽雪茄(?jiā)烟,但我喜欢吃番茄(?qié)。 63、刨:我刨(bào推刮)平木头,再去刨(?páo挖掘)花生。?
64、弹:这种弹(dàn)弓弹(tán)力很强。
65、颤:听到这个噩耗,小刘颤(?zhàn)栗,小陈颤(chàn)抖。 66、扒:他扒(bā)下皮鞋,就去追扒(pá)手。
67、散:我收集的材?料散(sàn)失了,散(sǎn)文没法写了。? 68、数:两岁能数(shǔ)数(shù)的小孩已数(?shuò)见不鲜了。 69、参:人参(shēn)苗长得参(cēn)差不齐,还让人参(cān)观吗。 70、会:今天召开的会(?kuài)计工作会(huì)议一会(huì)儿就要结束了。?
71、簸:他用簸(bò)箕簸(bǒ)米。
72、吓:敌人的恐吓(?hè)吓(xià)不倒他。
73、胖:肥胖(pàng)并不都是因为心宽体胖?(?pán),而是缺少锻炼。? 74、耙:你用梨耙(bà)耙(bà)地,我用钉耙(pá)耙(pá)草。 75、伺:边伺(cì)候他边窥伺(?sì)动静。
76、好:好(hào)逸恶劳、好(hào)为人师的做法都不好(?hǎo)。 77、咳:咳(haī)~你怎么又咳(?ké)起来了,
78、处:教务处(chù)正在处(chǔ)理这个问题。?
79、囤:大囤(dùn)、小囤(dùn),都囤(tún)满了粮食。 80、缝:这台缝(féng)纫机的台板有裂缝(?fèng)。
81、澄:澄(dèng)清混水易,澄(chéng)清问题难。? 82、扇:他拿着扇(shàn)子却扇(shān)不来风。
83、得:你得(děi必须)把心得(?dé)体会写得(de)具体、详细些。 84、屏:他屏(bǐng)气凝神躲在屏(?píng)风后面。
85、几:这几(jǐ)张茶几(jī)几(jī)乎都要散架了。? 86、卷:考卷(juàn)被风卷(juǎn)起,飘落到了地上。? 87、乐:教我们音乐(?y&,7909;è)的老师姓乐(?y&,7909;è),他乐(lè)于助人。
88、了:他了(liào)望半天,对地形早已了(?liǎo)如指掌了(le)。 89、吭: 小李一声不?吭(kēng),小王却引吭(?háng)高歌。 90、粘:胶水不粘(nián)了,书页粘(zhān)不紧。 91、畜:畜(xù)牧场里牲畜(?chù)多。
92、称:称(chèng?同“秤”)杆的名称(chēng)、实物要相称?(?chèn) 93(弄:别在弄(lòng)堂在玩弄(nòng)小鸟。
94(俩:他兄弟俩(liǎ)耍猴的伎俩(?liǎng)不过如此。? 95、露:小杨刚一露(lòu)?头,就暴露(lù)了目标。
96、重:老师很重(zhòng)?视这个问题,请重(?chóng)说一遍。? 97、率:他办事从不草率(?shuài),效率(?lǜ)一向很高。 98(空:有空(kòng)闲就好好读书,尽量少说空?(?kōng)话。 99(泊:小船漂泊(bó)在湖泊(pō)里。
100(朝:我朝(zhāo)气蓬勃朝(cháo)前走。
101(膀:膀(páng)胱炎会使人膀(?pāng)肿吗,
102(校:上校(xiào)到校(jiào)场找人校(jiào)对材料。 103(强:小强(qiáng?)很倔强(jiàng),做事别勉强?(?qiǎng)他。? 104(塞(sài)外并不闭塞(?sè),塞(sāi)子塞(sāi)不住漏洞。 105(辟:随意诬陷人搞封建复辟?(?bì)可不行,得辟(pì)谣。
106(倒:瓶子倒(dǎo)了,水倒(dào)了出来。
107(都:大都(dū名词)市的人口都(?dōu副词)很多。?
108(匙:汤匙(chí)、钥匙(shi)都放在桌子上。?
作文二:《论韩愈的七言绝句_陶文鹏》16300字
论韩愈的七言绝句
陶文鹏*
内容提要 韩愈的七言绝句题材内容颇为深广,尤其是写两次平乱之作奏出“中兴”宏声,
是盛唐之音的回响,堪称“诗史”章法多变,写景状物运用白描、比喻、。韩愈七绝构思奇巧,
夸张、拟人俱生动传神,惟妙惟肖,兼具谐趣、奇趣与理趣。韩愈力追李杜,多学杜甫的“变
体”七绝,大胆创新,在中唐独树一帜,其总的成就可与白居易相颉颃,而对宋代七绝影响
更为巨大深远。
关键词 韩愈 七绝 刚笔 创新
韩愈是唐代古文运动的倡导者,唐宋古文八大家之首,也是唐代的大诗人。其诗以五七言古体为代表,想象雄丽,笔力豪纵,波澜壮阔,风格奇险狠重,富于艺术独创性,这已为古今文学史家所公认。韩愈也写近体律绝诗,其中七言绝句数量最多,计七十七首,占四百多首韩诗的近五分之一,不乏戛戛独造的思想与艺术闪光点,有多首佳作脍炙人口,堪称唐代七绝的经典。然而,韩愈七绝诗的高昂格调与高超艺术被其古文和古诗的辉煌掩盖了,以至长期以来,并未得到唐诗学界的重视。在各种中国文学史和诗歌史中,对韩愈七绝诗或三言两语,或忽略不提。周啸天《唐绝句史》中,有“韩愈以刚笔作绝句”一节,兼论韩愈的五绝和七绝,颇有见地,但不足两千字,比较简略。因此,笔者撰写此文,力求全面深入地探讨韩愈七绝诗的情思意蕴、艺术风格、表现手法,指出其对李杜七绝的继承与创新,在中唐七绝诗苑中的地位以及对宋代七绝的影响。
一
韩愈以儒家的“修身、齐家、治国、平天下”为理想抱负,一生热衷政治,忧国忧民,屡遭挫折却壮心不改。他将国运民生的社会现实同其仕宦境遇和日常生活结合起来,既表现在波谲云诡的五七言古诗里,也引入简捷轻灵的七言绝句中。他的七绝诗歌题材多样,多有不平之鸣,蕴含着较深广的社会生活内容,彰显出中唐的时代精神。
安史之乱以后,唐王朝的盛世局面已一去不返。韩愈一进入仕途,就满怀着振兴李唐王朝的政治热情,忠言谠论,针砭时弊,先后上疏请宽免关中租徭和谏迎佛骨,不料却触犯当政,遭受打击,两次被远贬南荒。韩愈有相当数量的七绝诗,倾吐衔冤被贬的怨愤不平,流露出他对官场险恶仕途坎坷的感慨,以及对世态人生的深沉思索,如《湘中》:
猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。藻满盘无处奠,空闻渔父扣舷歌。
此诗是德宗贞元二十年(804)韩愈被贬为阳山(今属广东)令途中作。战国时代伟大的爱国诗人屈
(11&ZD105)的阶段性成果。 * 本文属国家社科基金重大招标项目《中国诗词曲源流史》
① 周啸天《唐绝句史》,安徽大学出版社1999年版,第209页。
② 本文所引韩愈诗,均见钱仲联集释《韩昌黎诗系年集释》,上海古籍出版社1984年版,以下不一一注出。·42·
论韩愈的七言绝句
原遭谗被放,忧愤交加,投汨罗江而死。韩愈言事获罪,与屈原的遭遇与心境相类。他途经汨罗,自然触发身世之感与迁谪之悲,写下了这首七绝,怨愤朝政昏庸无道,感怀与赞颂屈原忠贞高洁的人格。诗人营造凄凉空寂的环境氛围,妙用屈原骚赋中的意象和典故,写得一往情深,空灵蕴藉,言外有味,十分感人。
韩愈是性情中人,疾恶如仇,爱才若渴,对亲友故旧情深义重。他在《祭十二郎文》《与孟东野书》、《与、崔群书》这些叙写亲友故旧存亡离合情事的文章中,贯注着真情厚谊,字字句句都是从肺腑中自然流出。而诗歌是文学中最注重倾诉心灵与情感的体式,七言绝句短小精悍,更是诗中之诗,以抒情咏志为其天职。韩愈抒写两次贬逐南行和遇赦北归的七绝,表现他本人与难友的悲痛、喜悦、劝慰、依恋之情,都是诚挚深沉,动人肺腑,如《湘中酬张十一功曹》、《郴口又赠》、《又寄周随州员外》等。请读《晚次宣溪,辱韶州张端公使君惠书叙别,酬以绝句》:
韶州南去接宣溪,云水苍茫日向西。客泪数行先自落,鹧鸪休傍耳边啼。
韩愈七绝中那些送别寄赠、描写日常生活情事和自然景物的诗,如《盆池五首》、《答道士寄树鸡》、《题百叶桃花》、《春雪》、《晚春》等,事中见意,景中含情,向读者敞开其热爱生活、热爱大自然的情怀。有多首名篇佳作,惹人喜爱,下文要谈,暂不细论。
性格耿直、敢怒敢言的韩愈,还在七绝诗中抨击唐王朝上层统治者的腐化享乐、贪得无厌,如《游太平公主山庄》:
公主当年欲占春,故将台榭压城。欲知前面花多少,直到南山不属人。
太平公主乃唐高宗李治女,武则天所生,是武后时期的风云人物。《新唐书·诸帝公主列传》说他权震天下,封至万户,“田园遍近甸(京郊),皆上腴(最肥美的土地),家中珍宝如山”。诗的前联“欲占春”、“压城”,有力地揭露这位公主的飞扬跋扈、气焰倾天;后联写各种鲜花从长安城边一直汹涌到终南山,极力渲染太平公主山庄的广阔,让读者自己领悟统治者对土地的掠夺已到了肆无忌惮的程度。唐代诗人揭露现实黑暗的诗,大都借汉喻唐,此诗直写本朝事,毫不忌讳,显出了韩愈的胆气。其实韩愈写此诗不仅是指斥昔日太平公主的贪暴擅权,更是针砭现实,是对中唐统治集团骄奢淫逸行径的当头棒喝、震耳警钟。
韩愈还在七绝诗中以托物寓意的手法,对当时官场中的种种丑恶现象予以有力的抨击或辛辣的讽刺。试看《题木居士二首》:
火透波穿不计春,根如头面干如身。偶然题作木居士,便有无穷求福人。
为神讵比沟中断,遇赏还同爨下余。朽蠹不胜刀锯力,匠人虽巧欲何为?
韩愈被贬阳山后遇赦北上,途经耒阳(今属湖南)作此诗。木居士是一株“不胜刀锯”的朽木,因其根如人头脸,干像人身,就被当作神供奉于庙中。诗人运用漫画式的手法刻画“木居士”与“求福人”这两种滑稽可笑的形象,揭穿了宗教迷信的虚妄害人;更深层的寓意则是讽刺官场上窃踞高位的暴发户并嘲笑贪婪愚蠢的钻营者。这样的作品,尤能显出韩愈犀利的批判精神和强烈的社会正义感。
元和九年(814),淮西节度使吴元济叛乱,宪宗派兵进讨,久未平息。朝中大臣或主和,或主战,争论不休。元和十一年正月,韩愈由考功知制诰迁中书舍人,上书论淮西事,积极主张用兵,与当时主政者的软弱态度相左,遂被降为太子右庶子。元和十二年(817),宰相裴度力排众议,主张进讨,宪宗从裴计,并命其亲自督战。韩愈作为主战者,被裴度聘为行军司马。军出潼关,韩愈就请先赴汴州,说服了宣武军节度使韩弘出兵参战。在这次平乱中,韩愈表现出处理军国大事的胆识与才干,故乱平后他因功升迁刑部侍郎。这是韩愈从政以来做成的第一桩意气风发、足以自豪的大事,因此从出兵淮西到班师回朝,韩愈以形式轻灵的七绝诗体连续叙事、即兴抒情,一气写了十几首。这些诗体有如出征手记和军旅报告,叙事真切、具体、生动,情调乐观豪迈,节奏龙腾虎跃,读之如见征尘滚滚,如闻战鼓声声,心弦亦为之鸣响。请读《过鸿沟》:
·43·
文学遗产·二○一二年第五期
龙疲虎困割川原,亿万苍生性命存。谁劝君王回马首,真成一掷赌乾坤。
此诗是元和十二年八月平叛大军由洛入汴经过鸿沟时写的。鸿沟,古渠名,在今河南荥阳县广武乡。诗的前两句以“龙疲虎困”比喻刘邦、项羽双方争斗,困苦不堪,无奈以鸿沟为界分割天下,使百姓得以生存。《史记·高祖本纪》载,刘邦在西去途中用张良、陈平计,回马追杀项羽,遂亡楚建汉。诗的第三句即用此典故,以古喻今,赞颂唐宪宗用裴度之计平淮西之乱。第四句化用李白的“天地赌一掷,未能忘战争”(《经离乱后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》)句意,明确表示对这场关系到江山统一的平藩之战满怀必胜信念。通篇也流露出韩愈对其文才武略欣然自得的神情。清人蒋抱玄评:“能将力主讨蔡隐衷曲曲道出,是借古规今,绝妙文字。”对诗的意蕴和诗人心态悟解深切。《奉和裴相公东征途经女儿山下作》诗云:
旗穿晓日云霞杂,山倚秋空剑戟明。敢请相公平贼后,暂携诸吏上峥嵘。
诗中写道:王师向东进军,旌旗猎猎,映着朝阳,同漫天红霞融为一片;青山倚着秋日晴空,衬得将士们的剑戟银光闪亮。策马行进的诗人为眼前美景深深陶醉了,于是他请求统帅裴度,在平叛胜利后携带文官武将登上女几山巅,豪情壮观大好河山。此诗写景壮丽精工,抒情淋漓酣畅,洋溢着诗人高昂的爱国热情和豪迈的建功气概。
在裴度统率大军凯旋途中,韩愈又即兴挥洒出几首词气飞扬的凯歌。如《同李二十八员外从裴相公野宿西界》:“四面星辰著地明,散烧烟火宿天兵。不关破贼须归奏,自趁新年贺太平。”前联写王师野宿夜景如画,后联抒胜利豪情,有中夜起舞喜迎新春之意。又如《过襄城》:“郾城辞罢过襄城,颍水嵩山刮眼明。已去蔡州三百里,家人不用远来迎。”笔飞墨舞,情溢景中,正如清代蒋抱玄《评注韩昌黎诗集》所说:“快事快调,此公一生最得意时。”《桃林夜贺晋公》:
西来骑火照山红,夜宿桃林腊月中。手把命珪兼相印,一时重叠赏元功。
诗中描写朝廷特使西来授勋,夜会大军于桃林塞,骑火照得漫山通红。在腊月寒冬中,授勋场面却热气腾腾。裴度手把玉珪相印,神采奕奕,满面春风。诗用直叙法,一气奔放,自然流走,笔力雄劲,有声有色。大军过潼关时创作的《次潼关先寄张十二阁老使君》,是这十几首平淮西诗中最精彩的一首:
荆山已去华山来,日出潼关四扇开。刺史莫辞迎候远,相公亲破蔡州来。
日照潼关,东西四扇关门一齐打开。华州刺史张贾不辞辛劳,奔波百里,前来迎接亲破蔡州的宰相裴度归来。诗人维护国家统一的政治热情和胜利的喜悦漫溢诗中。此诗字字质朴,语语踊跃,却展现出朝阳喷薄、青山奔驰、百姓箪食壶浆载歌载舞欢迎大军的壮丽场面。清代査慎行《十二种诗评》赞:“气象开阔,所谓卷波澜入小诗者。”程学恂《韩诗臆说》评:“写歌舞入关,不着一字,尽于言外传之,所以为妙。”
韩愈晚年仍为唐室的统一大业呕心沥血,并写出气盛势飞的七绝佳作。穆宗长庆元年(821)七月,韩愈转为兵部侍郎。这时,镇州(今河北正定)发生叛乱,杀节度使田宏正,立成德都知兵马使王庭凑,对抗朝廷,围困深州(今属河北)。次年,穆宗派韩愈去宣抚。为了国家和百姓的安危,韩愈冒死只身前往说服王庭凑,使深州之围得解。后来苏轼在《潮州韩文公庙碑》中热烈称赞韩愈此行“勇夺三军之帅”。韩愈再次运用七绝诗体,真实生动地记录下他的人生中最后的得意之笔。如《奉使镇州行次承天行营奉酬裴司空相公》:
窜逐三年海上归,逢公复此着征衣。旋吟佳句还鞭马,恨不身先去鸟飞。
忠而遭贬的愤郁,人生离合的悲欢,冒死宣慰的紧迫与完成使命的决心,被诗人浓缩于四句二十八字中。此诗感情丰富复杂,节奏由缓变急,运笔收放自如,的是征鞍上即兴吟成的佳作。
① 钱仲联集释《韩昌黎诗系年集释》,第1034页。
② 《韩昌黎诗系年集释》,第1069页。
③ 《韩昌黎诗系年集释》,第1075页。
·44·
论韩愈的七言绝句
综而言之,韩愈的七绝有忧国忧民情思,有思想力度,有批判精神,尤其是抒写他参与的两次平叛战役之作,豪情激越,叙事真切,格调雄浑,意境壮美,堪称“诗史”。其所奏出的“中兴”宏声,正是盛唐之音的回响。可见,在中唐的七绝诗中,韩愈的七绝最鲜明最强烈地体现出时代精神。
二
法国作家布封有一句名言:“风格就是人。”凡是杰出的作家、诗人,总是在其作品中自然流露出自我的个性、气质、爱好与才情,从而显示出独特的艺术风格。韩愈是锐意创新的大手笔。在他的七绝诗中,就兼有令人解颐的谐趣、使人惊异的奇趣以及发人深省的理趣,在唐代七绝诗中独树一帜,别具一格。
韩愈喜爱谈笑谐谑,这是他个性的一个突出方面。友人张籍对他这种作风很不以为然,他就在《重答张籍》中说:“昔者夫子犹有所戏,《诗》不云乎:‘善戏谑兮,不为虐兮。’《记》曰:‘张而不弛,文武不能也。’恶害于道哉?”所以欧阳修《六一诗话》说:“退之笔力无施不可,而尝以诗为文章末事,故其诗曰‘多情怀酒伴,余事作诗人’也。然其资谈笑,助谐谑,叙人情,状物态,一寓于诗,而曲尽其妙。”近人程学恂《韩诗臆说》也明确指出韩“诗多涉滑稽俳谐”。
韩愈对奇怪的事物有浓厚兴趣,他有奇诞丰富的艺术想象力。他在《调张籍》诗中说:“精神忽交通,百怪入我肠。”这是他学习李杜诗歌的独到心得。他又说:“险语破鬼胆。”(《醉赠张秘书》)他的五七言古诗意象奇幻怪诞,骇人耳目。在写作七绝时,他对奇趣的追求多有节制收敛,但奇趣仍不时在作品中显露出来。
韩愈反对王叔文集团的“永贞革新”,在政治上有保守的一面,思想上也有不少主观唯心、武断偏颇之处,但他仍不失为中唐杰出的政治家和思想家。为了复兴儒学,韩愈对孔孟的原始儒家思想作了全面深入的研究;又以一种开放的心态,研究先秦两汉儒家以外的百家之学,诸如荀子、墨子、韩非子、扬雄、王充等人的思想,从中汲取他认为有益的成分。他建造了一个儒家的道统谱系,使之深入人心,从而有力地打击了被他指斥为愚民蠹财的佛老思想。他浮沉宦海,饱经风浪,具有丰富深刻的人生体验。他将对于自然宇宙与世态人生的哲理感悟以富于形象和情韵的语言表达出来,就使他的诗歌在谐趣、奇趣基础上增添了理趣。
上文所引《题木居士二首》中,高踞神座之上的朽木“木居士”和匍伏其下欲令智昏的“求福人”,形象荒唐滑稽,使人忍俊不禁,就饶有谐趣的喜剧效果。再看《盆池五首》其三、其五:
瓦沼晨朝水自清,小虫无数不知名。忽然分散无踪影,惟有鱼儿作队行。
池光天影共青青,拍岸才添水数瓶。且待夜深乘月去,试看涵泳几多星?
前首说,他把成团的小虫放进盆池里,瞬间分散开来,这些不知名的小虫儿多得数不清。但忽然间,它们全没了踪影,只见饱腹的鱼儿摇摆着尾鳍,悠然自得地结队游行。后首说,池光天影,清澈透明。忽有波涛拍岸,其实只是他添加了几瓶水罢了。深夜,他乘月观池,只为了要看它究竟能涵泳多少颗星星。一个小小的盆池,诗人竟从中发现鱼儿吞食小虫的迅捷与得意,发现江海狂澜与繁星闪烁,读者从中感受到诗人对小景物、小生命的兴致和喜爱,也品味了诗的谐趣与奇趣。
饶有奇趣的诗,还有《答道士寄树鸡》:
软湿青黄状可猜,欲烹还唤木盘回。烦君自入华阳洞,直割乖龙左耳来。
道士寄来的木耳,被诗人戏称为“树鸡”。诗人喜欢它的美味,想得到更大更美的,竟要烦请道士入华
① 刘真伦、岳珍校注《韩愈文集汇校笺注》,中华书局2010年版,第562页。
② 何文焕辑《历代诗话》,中华书局1981年版,第272页。
③ 《韩昌黎诗系年集释》,第228页。
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阳仙洞中把乖龙的左耳割来。将采大木耳比喻为割龙耳。可谓奇趣横生,豪气惊人。
韩愈七绝中富于理趣的诗更多。先看《榴花》:
五月榴花照眼明,枝间时见子初成。可怜此地无车马,颠倒苍苔落绛英。
这是组诗《题张十一旅舍三咏》之一。张十一,即张署,与韩愈同为监察御史,同被贬谪南方,遇赦后又同待命滞留郴州(今属湖南)。此诗是元和元年(806)在郴州作。诗人描写石榴不喜繁华,不图温养,在僻冷之处自开自落,自结子实,含蓄赞美友人张署洁身自好的清高品格,也表达他的哲理思考。诗人借此启发人们:世间美的事物多在远离俗尘的清净之地,可谓孤芳自赏。如果游人纷至沓来,车辙马蹄随意践踏,美必消失无踪。盛唐诗人王维《辋川集辛夷坞》诗云:“木末芙蓉花,·
山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”意境幽淡,蕴含禅意理趣。韩愈此诗似受王诗影响,并无禅意,却有理趣。
韩愈的绝句名篇《早春呈水部张十八员外二首》其一是一首写景状物传神微妙又蕴含理趣的杰作。诗云:
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
比韩愈年长十三岁的诗人杨巨源(755—?)有《城东早春》诗云:“诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦,出门俱是看花人。”次句写早春柳色,与韩诗次句写早春草色,都能妙摄早春之神魂。但似有似无的草色比起嫩黄的柳眼更难发现,故从未有人写入诗中,因此韩诗比杨诗写景状物更细致新妙。今人刘拜山评杨诗:“洞微知几,方是真鉴,不独诗人为然。韩愈《早春呈水部张十八员外二首》,亦是此意。”指出二诗所寓理趣相类。其实韩诗的哲理,还包孕着诗人赞美新鲜事物蓬勃生命活力的意味,可谓同中有异。
韩愈的七绝不仅兼具谐趣、奇趣、理趣,还多有意象的隐喻性、象征性、暗示性,由此造成诗的意味深长,有弦外之音,给予读者咀嚼不尽的美感享受,并为他们提供了审美再创造的广阔空间。我们先看两首咏史怀古的诗:
夹道疏槐出老根,高甍巨桷压山原。宫前遗老来相问,今是开元几叶孙?
——《和李司勋过连昌宫》
丘坟满目衣冠尽,城阙连云草树荒。犹有国人怀旧德,一间茅屋祭昭王。
——《题楚昭王庙》
前一首是诗人平淮蔡归途经河南宜阳县连昌宫旧址而作。前两句写离宫当年的宏伟与今日的残破;后一联写宫前白头野老相问:今皇宪宗是创建开元盛世的玄宗的第几代子孙?只写“相问”,未写“相答”,诗即戛然而止。清代宋顾乐《唐人万首绝句选》评:“俯仰慨然,妙在言外。”近人俞陛云《诗境浅说续编》论析:“野老身经理乱,追念故君,兼怀盛世,皆于一问中见之,其寄慨深矣。”刘拜山评解道:“中唐以后,唯宪宗锐意图强,先后平定刘辟、李锜。讨平淮蔡之役,更削除国家数十年心腹巨患,一时声威大振,史称中兴。此诗借野老之口,以媲美开元寄望于宪宗,寓意深婉至极。”后一首是元和十四年(819)韩愈因上《谏迎佛骨表》触怒宪宗被贬潮州(今属广东)途经湖北宣城,题楚昭王庙之作。楚昭王姓熊氏,名轸,是春秋时代楚国的贤王,曾击退吴国入侵,收复失土。诗中写楚世家早就灭亡,楚人物已荡然无存。然而,千载之后,楚地的百姓仍感念昭王贤德,年年都来焚香祭祖。诗人既怀古,更伤今,深沉慨叹当今皇帝尚未能如楚昭王那样用贤纳谏、安邦定国深得民心。通篇写景叙事,不着议论,但诗人忧国忧民之情凝聚为一股苍凉悲壮之气,在读者心头萦绕不绝。清代朱彝尊《批韩诗》评:“若
① 富寿荪选注,刘拜山、富寿荪评解《千首唐人绝句》,上海古籍出版社1985年版,第457页。
②③ 《千首唐人绝句》,第472—473页。
④ 《千首唐人绝句》,第473页。
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论韩愈的七言绝句
草草然,却有风致,全在‘一间茅屋’四字上。”何焯《义门读书记》评:“意味深长,昌黎绝句中第一。”蒋抱玄《评注韩昌黎诗集》说:“能以气势为风致,愈读则意愈绵,愈嚼则字愈香,此是绝句中杰作。”都异口同声地赞赏此诗情思意味的丰厚深远。清人朱庭珍《筱园诗话》说:“咏古七绝尤难,以词意既须新警,而篇终复须深情远韵,令人玩味不穷,方为上乘。”韩愈的咏古七绝,是达到了这一“上乘”境界的。
韩愈许多写景状物的七绝运用“托讽禽鸟,寄词草树”(刘禹锡《读张曲江集作》)的“寄托”写法,使诗具有多义性,诗味丰富含蓄,难以确指。如约作于元和六年(811)诗人任河南令居洛阳时的《池上絮》:“池上无风有落晖,杨花晴后自飞飞。为将纤质凌清镜,湿却无穷不得归。”描写春日黄昏,纤细轻柔的柳絮飘浮在清镜般的池面上,被池水打湿,再也不能归去。诗写眼前景物,似有寓意,但其深层意蕴不易确指,更难描述。再如《晚春》:
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
此诗写晚春郊游即目所见,诗人即景遣兴,趣致天然。但后两句意思很难确指。朱彝尊《批韩诗》说:“词意作何解?然情景却是如此。”王闿运《湘绮楼说诗》卷一却说:“《晚春》盖刺当时执政之臣叔文、
谊之属。其红紫芳菲则刘(禹锡)、柳(宗元)之俦也。”刘永济说:“玩三四两句,诗人似有所讽,伾、
但不知究何所指。”周啸天说:“有人认为那是劝人珍惜光阴,抓紧勤学,以免如‘杨花榆荚’白首无成;有人从中看到谐趣,以为是故意嘲弄‘杨花榆荚’没有红紫美艳的花,一如人之无才华,写不出有文采的篇章。”他的看法是:“韩愈对他所创造的‘杨花榆荚’形象,未必不带同情,未必是一味挖苦。甚而可以说,诗人以此鼓励‘无才思’者敢于创造。”一首七绝小诗,竟能引起读者那么多歧异的解释。这样的作品,可以激发不同时代不同读者欣赏、阐释的无穷兴味,从而在文学史上流传下来,千古吟诵。
清人沈德潜概括七言绝句的艺术高境说:“七言绝句,以语近情遥,含吐不露为主。只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。太白有焉。”从上文论析可知,韩愈有不少七绝诗已达到了沈氏所标举的艺术高境,可补加一句:“昌黎亦有焉。”
三
韩愈《酬马侍郎寄酒》诗里说:“一壶情所寄,四句意能多。”可见他是自觉地用力做绝句小诗的。为了实现“四句意能多”,他在七绝诗创作中成功地运用多种艺术表现手法,值得认真探讨和总结。
七绝篇幅短小,要小中见大,浅中有深,咫尺具万里之势,首先要讲究立意构思。韩愈的不少七绝诗立意新奇,构思巧妙。上文所举《盆池五首》其三、其五和《早春呈水部张十八员外二首》其一,就因构思精妙,已显出小中见大、静中显动、富于谐趣奇趣理趣的特色。再看《盆池五首》其二:
莫道盆池作不成,藕梢初种已齐生。从今有雨君须记,来听萧萧打叶声。
清代汪佑南《山泾草堂诗话》评:“此首咏种藕,不曰看荷而曰听雨,盖荷叶齐放,亭亭净植,雨来
① 《千首唐人绝句》,第473页。
②③ 《千首唐人绝句》,第476页。
④ 《千首唐人绝句》,第1022页。
⑤ 《韩昌黎诗系年集释》,第969页。
⑥ 张清华评注、季镇淮审阅《韩愈诗文评注》,中州古籍出版社1991年版,第427页。
⑦ 刘永济选释《唐人绝句精华》,人民文学出版社1981年版,第132页。
⑧ 《唐诗鉴赏辞典》,上海辞书出版社1983年版,第803页。
⑨ 沈德潜著、霍松林校注《说诗晬语》,人民文学出版社1979年版,第219页。
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作清脆之声,胜于芭蕉,可见昌黎别有天趣。”今人刘拜山评:“才种藕,已想到听雨,透过一层说,便饶情趣。”诗人采取别开生面、“透过一层”的构思,使此诗情趣盎然,含蕴倍深。我们再看《湘中酬张十一功曹》:
休垂绝徼千行泪,共泛清湘一叶舟。今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。
此诗当作于永贞元年(805)秋,韩愈与张署遇赦后同居湘中时。诗写同舟泛游,乐未忘忧。古诗中常用岭猿越鸟之啼鸣衬托人的凄凉愁苦。此诗却反用其意,说今日同听猿啼鸟唱,转觉可爱而不知愁苦。这样既表现今日同听之乐,又暗示昔日之愁与日后之愁,诗情丰富复杂,沉郁又痛快。正如清代汪琬《批韩诗》所评:“今日同听不愁,他日之愁可知矣。‘可怜’两字,无限低徊。”《春雪》诗的构思更加新颖奇妙:
新年都未有芳华,二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。
此诗写于元和十年(815)。早春二月,未见花开。诗人刚为小草萌芽而惊喜,天却降下一场雪来。但当时诗人正任代皇帝撰写制词的知制诰,仕途得意,心情畅快,故而寒雪袭来也不觉其冷,反将白雪看作春花,并说它是嫌春色来得太迟,才故意穿过庭树纷飞而来。立意构思新奇,使诗增添了奇情异趣,富于浪漫色彩。
诗的艺术构思还包括章法结构。七言绝句章法结构一般是“起承转合”,韩愈写七绝大多数遵循这一规律。但为了造成更好的抒情表意效果,他喜欢打破常规,创造出特殊的章法结构。清代朱宝莹《诗式》评韩愈的《晚春》诗:“四句分两层写,而‘晚春’二字,跃然纸上。”其实,韩愈有多首七绝呈示出这种“四句分两层写”的章法,例如《风折花枝》:“浮艳侵天难就看,清香扑地只遥闻。春风也是多情思,故拣繁枝折赠君。”朱彝尊《批韩诗》评此诗:“出意新,上二句唤下意亦佳。”《晚雨》诗云:“廉纤晚雨不能晴,池岸草间蚯蚓鸣。投竿跨马踏归路,才到城门打鼓声。”今人张清华分析说:“诗写暮雨晚景……前二句写闲情,突出虽雨犹游,情不欲归也。后两句写天晚速归。正因为有‘不欲归’才引出‘速归’之情;反之才托出滞留城南不欲归之情。”又如《赠张十八助教》:
喜君眸子重清朗,携手城南历旧游。忽见孟生题竹处,相看泪落不能收。
此诗前两句写张籍眼疾已痊愈,二人携手同游城南之乐;后两句写忽见孟郊题竹之处,想到斯人已逝,不禁凄楚泪落。朱彝尊评:“真情直吐。前二句何等乐,后二句何等痛!”韩愈新创的第二种章法结构,可称为“结句提问式”。《盆池五首》其五结句:“试看涵泳几多星?”《题木居士二首》其二结句:“匠人虽巧欲何为?”《和李司勋过连昌宫》结句:“今是开元几叶孙?”《芍药》结句:“身在仙宫第几重?”《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》结句:“有底忙时不肯来?”结句一问,有婉致谐趣;问而不答,蕴藉含蓄,又有意在言外之妙。
韩愈七绝诗的自然景物和社会生活意象,兼具真幻、刚柔、大小、动静、隐显、奇正、虚实之美,多姿多彩,但大多数饱含情感,富于生命活力,令人喜爱,这是韩愈精心运用各种修辞手段营造的艺术结晶。先说白描,《盆池五首》其三写池中虫鱼聚散与游乐体物入微,活灵活现;《早春呈水部张十八员外》的“草色遥看近却无”,绘出似有似无草色,更是白描传神的妙笔!韩愈才气横溢,奇思妙想纷至沓来,故长于比喻。其五言古体《南山诗》竟能连续铺排五十多个“或”字句比喻描状南山的层峦叠嶂伟迹奇态,在诗史上可谓空前绝后。而其五律《送桂州严大夫》仅用“江作青罗带,山如碧
①② 《千首唐人绝句》,第469页。
③ 《千首唐人绝句》,第468页。
④ 《千首唐人绝句》,第471页。
⑤ 《韩昌黎诗系年集释》,第971页。
⑥ 《韩愈诗文评注》,第429页。
⑦ 《韩昌黎诗系年集释》,第974页。
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论韩愈的七言绝句
玉簪”两句,以精美贴切的喻象和工整自然的对仗,高度概括出桂林山水的神姿仙态,成为千古名联。韩愈的七绝诗中,也颇多新鲜优美的比喻,除上文已引过的“天街小雨润如酥”与“直割乖龙左耳来”外,还有“青幢紫盖立童童,细雨浮烟作彩笼”(《楸树》),写楸树枝叶茂盛像帷幕,树冠像车盖;在濛濛雨雾中看去,又宛若一只大彩笼。再如“红灯烁烁绿盘龙”(《芍药》)比喻芍药花叶,“谁人脱与青罗帔”《楸树二首》其一)比喻缠绕楸树的藤蔓,《郴口又赠二首》其一)比喻山峰与江(“山作剑攒江写镜”(
水。这些比喻都能使景物对象生动鲜明,可见可闻,可触可感。韩愈又善于艺术夸张。如“休垂绝徼
(《湘中酬张十一功曹》《郴口又赠二首》其一)千行泪”)、“扁舟斗转疾于飞”(、“寒泉百尺空看影,正
是行人渴死时”(《井》)、“看吐高花万万层”(《楸树二首》其一)等,借助夸张表达出诗人强烈的感受与情绪。韩愈尤长于拟人,将所要表现的物象人格化、性灵化。上文所举“白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花”(《春雪》)、“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”(《晚春》)、“春风也是多情思,故拣繁枝折赠君”(《风折花枝》)等,都是将物拟人,饶有性灵。又如《题百叶桃花》:“百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。”红艳的百叶桃花犹如仙女玉立窗前,陪伴诗人夜宿禁中。《镇州初归》云:“别来杨柳街头树,摆弄春风只欲飞。还有小园桃李在,留花不放待郎归。”诗人奉使镇州归来,但见长安街头的杨柳树摆弄春风,意欲飞去;而他家中的小园桃李却有意留花不发,含情脉脉,等待诗人归来观赏。由于妙用拟人手法创造灵慧秀美的女性形象,使平常的生活场景洋溢出生命的、心灵的、浪漫的气息。朱彝尊评赞说:“比拟殊妙,风致由笔尖溢出。”诚哉斯评!
舒芜曾指出,韩愈的古体诗具有散文化的语言风格,在诗歌形式上形成一种“反对称反均衡反和。他的长篇古体诗,往往通篇彻底单行,没有一个骈偶对仗。他的七绝诗大多词气飞扬,浑脱超妙,单行直下,一气贯通,如古风歌行,浩然长往。如《晚次宣溪,辱韶州张端公使君惠书叙别,酬以绝句二首》、《早春呈水部张十八员外》、《盆池五首》等。刘拜山评赞韩愈七绝名篇《次潼关先寄张十二阁老使君》云:“陡起直行,苍苍莽莽,必如此方称凯旋声势,必如此方见平蔡功烈。此等绝句,为昌黎独造之境。”指出韩愈七绝“独造之境”,非常中肯。但韩愈在七绝创作中也注意继承与发扬近体律绝对称均衡和谐圆润之美。他的七绝有“对起散结”的,如《奉和裴相公东征途经女几山下作》、《郾城晚饮奉赠副使马侍郎及冯、李二员外》、《酬别留后侍郎》、《和李司勋过连昌宫》、《题楚昭王庙》等,都是前两句采用对偶句,后两句是散句;又有“散起对结”式,如《赠刑部马侍郎》:“红旗照海压南荒,征入中台作侍郎。暂从相公平小寇,便归天阙致时康。”前两句用散句,后两句用对偶句,但仅一例,不像杜甫的绝句,“散起对结”式用得最多。杜甫还喜欢采用“四句皆对”式,共十来首,其中有著名的《绝句四首》其三(两个黄鹂鸣翠柳)。韩愈七绝四句皆对的有《送张侍郎》与《遣兴》两首。《遣兴》云:“断送一生惟有酒,寻思百计不如闲。莫忧世事兼身事,须着人间比梦间。”通篇在议论说理中抒情,前后两联对仗工整,后一联还兼用句中重言自对。显然有意学习杜诗技巧,并想在对仗上与老杜争胜。
韩愈在《荐士》诗中赞扬孟郊诗:“横空盘硬语,妥帖力排奡。”要求诗的语言生新瘦硬,又自然妥帖。在他的七绝诗中,很少有充满其古体诗的狠重奇险、冷僻奥晦的字句,更多刚劲有力、新奇峭拔、明快爽利的语言,如“猿愁鱼踊水翻波”(《湘中》)、“高甍巨桷压山原”(《和李司勋过连昌宫》)、444
“龙疲虎困割川原”(《过鸿沟》)、“清香扑地只遥闻”(《风折花枝》)、“颍水嵩山刮眼明”(《过襄城》)、444
“雪飐霜翻看不分,雷惊电激语难闻”(《郴口又赠二首》其一)等。还有《芍药》中的“浩态狂香昔未4444
逢”,被程学恂称“浩态狂香四字,生造得妙”。可以说,韩愈比较成功地实践了他的“横空盘硬语,妥帖力排奡”的主张。
① 《韩昌黎诗系年集释》,第7页。
② 舒芜《序》,陈迩冬选注《韩愈诗选》,人民文学出版社1984年版,第13页。
③ 《千首唐人绝句》,第475页。
④ 《韩昌黎诗系年集释》,第948页。
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文学遗产·二○一二年第五期
更值得注意的是,韩愈在七绝诗中用了不少通俗浅近的口语和俗语,例如《盆池五首》的语言,清新活泼,自然浑成,有如脱口而出,活色生香却又妙趣横生。朱彝尊就称赞:“俚语俚调,直写胸臆,颇似少陵《漫兴》、《寻花》诸绝。”《晚春》、《春雪》、《晚雨》也是采用经过锤炼的俗言口语写景抒情;《晚雨》以“廉纤”一词形容小雨,亦韩愈自创。《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》诗云:
漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台。曲江水满花千树,有底忙时不肯来?
纯用白描,展现曲江雨后楼台花树倒映水中的清丽景象,如挥洒出一幅水彩写生画。全篇语言明快,语调委婉,情趣盎然。特别是结句,纯是口语,清代黄叔灿《唐诗笺注》评:“‘有底忙时不肯来’语,入诗便趣。”
四
韩愈在《调张籍》诗中说:“李杜文章在,光焰万丈长。”他的诗歌创作以李杜为典范,心慕力追。如果说,韩愈的古体诗主要是学李杜诗的艺术,在融会贯通中开辟出一个独到的新境界;那么,韩愈的七绝则是兼学李杜诗的思想与艺术,有继承也有创新,但创新成就不及古体。
李白和杜甫的七绝题材非常广泛,有抒写个人理想抱负、生活体验、亲友情谊、山川景物、风俗民情、花鸟鱼虫、怀古咏史等。韩愈的七绝继承了李杜七绝题材多样、内容丰富的特点。李杜七绝还反映朝政得失、国家安危、军事胜负、民生苦乐,如李白的《永王东巡歌十一首》,写他加入永王李璘幕府参加平叛战争的经历,表现报效国家的豪情胜概。杜甫的七绝组诗《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首》和《喜闻盗贼蕃寇总退口号五首》,写对朝廷军队先后平息内乱外患后的喜悦与隐忧,流露出诗人爱国的赤心与爱民的热忱。韩愈的七绝继承和发扬李杜七绝的传统,既表现自然景物、日常生活,也突出表现重大题材和主题。尤其是韩愈写他亲身参与的两次平乱战役的七绝诗,同李白的七绝组诗《永王东巡歌》在题材、主题以及写法上十分相似,都有饱满的政治热情、豪迈的气魄和高昂的格调,熔叙事、写景、抒情、议论于一炉,意境雄丽,使人读来强烈地感受到盛唐气象与中唐的中兴局面前后映照。显然韩愈认真地学习与借鉴了李白的《永王东巡歌》,但在继承中又有创新。韩愈并不采取仅有一个大标题而每首诗无题的组诗形式,而是单篇诗连续出现。诗的标题常点出重要人物、重大事件及其发生的时间、地点,而在诗里集中笔墨写景抒情。这样,读者能清晰地了解事件的经过、进展与结果。简明的纪实性与浓郁的抒情性互补与结合,使诗篇更显出“诗史”的性质。
韩愈在两次被贬谪往返途中写的诗,豪放又悲凉,也同李白诗风一脉相承。李白研究专家裴斐独具慧心地感悟到李白并非一味豪放,他的性格和诗风是豪与悲。“其豪纵奔逸总是同深沉的悲感分不开,或豪中见悲,或悲中见豪,典型的李白个性总是包含着豪与悲两方面:豪,出于强烈的自我意识和傲世独立的人格力量;悲,出于对现实的深刻不满以及由此产生的双重矛盾、双重痛苦。”韩愈豪迈自负的个性及其忠而获罪的遭遇,使他抒写贬谪境遇与感受的七绝诗歌,有不少是与李白诗相似的亦豪亦悲之作。例如元和十四年(819)贬谪潮州途中作的《题临泷寺》:
不觉离家已五千,仍将衰病入泷船。潮阳未到吾能说,海气昏昏水拍天。
诗中写他在贬谪途中离乡杳远,一身衰病,环境险恶,使凄楚悲苦的情绪格外浓烈深沉。但第三句“吾能说”有力一转,转悲为豪,坦然面对天涯海角的潮阳之地,急盼欣赏海气昏昏波涛拍天的荒凉壮阔之景,极朴极妙。朱彝尊《批韩诗》说:“妙处全在‘吾能说’三字上。”蒋抱玄《评注韩昌黎诗集》评:“调
① 《韩昌黎诗系年集释》,第946页。
② 《千首唐人绝句》,第480页。
③ 裴斐《李白个性论》,《中国李白研究》1990年上集,江苏古籍出版社1990年版。詹福瑞在《古代文学研究中的文学感悟力》(《文学评论》2012年第1期)一文中高度评价了裴斐先生这一创见。
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论韩愈的七言绝句
高字响,亦悲亦豪。”
但韩愈的七绝在艺术表现方面受杜甫诗沾溉更多。唐诗学者许可说,韩愈既是“悲剧性诗人”,“又有不少谈笑谐谑的诗歌,所以他又是喜剧性人物,而且至少是空前的第一人”,见解颇妙。不过据胡适说,杜甫才是中国古代诗史上空前的第一个喜剧性诗人。他在《白话文学史》中论杜甫,特别突出杜甫性格中的“诙谐风趣”,十分赏爱杜甫晚年写的“小诗”,指出这种小诗常常用绝句体,并且用最自由的绝句体,不拘平仄,多用白话,“只是抓住自然界或人生中的一个小小的片段,最单一又最精彩的一小片段”,“风格老辣透了,造语又自然又突兀,总要使他那个印象逼人而来,不可逃避”,“这样顽皮无赖的诙谐风趣使他的小诗自成一格,看上去好像最不经意,其实是他老人家最不可及的风格”。其实,清代黄钺《昌黎诗增注证讹》早已指出:“谐语为戏,不独退之,少陵亦间有之。至或所赏‘拍岸才添水数瓶’、‘一夜青蛙鸣到晓’,以为有天工,殊未道着。”上文所论韩愈七绝诗中的谐趣奇趣与理趣,固然是韩愈谈笑谐谑个性的流露,但显然他也有意识地学习、吸取了杜甫小诗表现幽默风趣的艺术。杜甫创新的“变体”七绝不拘平仄,多用拗句,并且一再试作首句不入韵和押仄声韵的诗。韩愈在这些方面也有意学杜,例如《梨花下赠刘师命》“洛阳城下清明节,:百花寥落梨花发。今日相逢瘴海头,共惊烂熳开正月。”就是一首不拘平仄、押仄声韵的仿杜之作。杜甫在七绝诗中大量运用对偶句乃至四句皆对,大量采用方言、俚语、俗字入诗,使诗风通俗质朴,自然活泼,散发出浓郁的生活气息;韩愈也追随杜甫,在语言和表现形式上力破常规。上文已论,不再赘言。宋代王楙《野客丛书》卷三《韩用杜格》指出:“杜子美《逢李龟年》诗曰:‘岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。’韩退之《井》诗曰:‘贾谊宅中今始见,葛洪山下昔曾窥。寒泉百尺空看影,正是行人渴死时。’杜诗:‘老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。’韩诗:‘已呼孺人戛鸣瑟,更遣稚子传清杯。’因知韩诗亦自杜诗中来。”可见韩愈常学习借鉴杜诗的构思与句法。清代马位《秋窗随笔》说:“昌黎古诗胜近体,而近体中惟《湘中酬张十一功曹》、《奉酬振武胡十二丈大夫》及《西林寺题萧二兄郎中旧堂》、《次潼关先寄张十二阁老使君》诸作,矫矫不群,可以颉颃老杜。”韩愈七绝能否“颉颃老杜”,尚可再议,但其自觉地步武杜甫足迹,则是可以肯定的。
在韩愈同时代的杰出诗人中,白居易七绝六百七十二首,刘禹锡一百八十首,柳宗元二十八首,孟郊六首,李贺十八首。韩愈七十七首,数量居第三位。刘禹锡七绝融合盛唐李白、王昌龄“正宗”绝句和杜甫“变体”绝句之长,其七绝中的咏史诗、仿民歌体诗堪称中唐之冠,其他写景抒情诗也多构思巧妙、想象不凡、设喻精警之作,艺术成就应在韩愈之上。白居易七绝最多,绝大多数是率意之作,浅近坦易,而艺术精品寥寥无几,与韩愈七绝相比较,各有千秋,难以轩轾。古代诗论家不乏七绝韩胜于白的言论。例如宋人何汶《竹庄诗话》引《苍梧杂志》评韩愈《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》诗:“唐人谓此四句可敌一部《长庆集》,诚然。”清代蒋之翘《韩昌黎集辑注》引刘辰翁语云:“人评公曲江寄乐天绝句胜白全集,此独谓唱酬可尔,若公绝句,正在《昭王庙》一首,尽压晚唐。”扬韩抑白,难免过甚其辞,但认为韩愈七绝胜于白居易,应是有识之论。施补华《岘佣说诗》
① 《千首唐人绝句》,第477页。
② 吴庚舜、董乃斌主编《唐代文学史》下卷第六章《韩愈》(许可执笔),人民文学出版社1995年版,第160页。③ 胡适《白话文学史》,百花文艺出版社2001年版。
④ 《韩愈诗文评注》,第425页。
⑤ 《韩愈诗文评注》,第412页。
⑥ 《韩昌黎诗系年集释》,第1340页。
⑦ 《韩昌黎诗系年集释》,第9页。
⑧ 《韩昌黎诗系年集释》,第1108页。
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文学遗产·二○一二年第五期
说:“七绝忌用刚笔,刚则不韵。退之‘荆山已去华山来’一绝,是刚笔之最佳者。”宋顾乐《唐人万首绝句选》评韩愈《桃林夜贺晋公》和《次潼关先寄张十二阁老使君》“此二作颂而不谀,:铺而有骨,格高调高,中唐不可多得,真大手笔也。”虽只是评韩愈的两首七绝,但指出韩愈以刚而有韵之笔写七绝,其作品有风骨,有高格调,并评赞韩为中唐七绝的“大手笔”,更是别具慧眼,切中肯綮。
韩愈的七绝诗对宋代七绝有巨大深远的影响。叶燮《原诗》说:“韩愈为唐诗之一大变;其力大,其思雄,崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧,苏、王、黄,皆愈为之发其端,可谓极盛。”韩愈诗开宋诗之风,主要指其古体,也包括其七绝在内。这里仅略论韩愈七绝对王安石、苏轼、黄庭坚及杨万里七绝的“发端”之功。金元刘埙《隐居通议》卷一一《半山绝句悟机》说:“‘天街小雨’云云,此韩诗也。荆公早年悟其机轴,平生绝句实得于此。虽殊欠骨力,而流丽闲婉,自成一家。”王安石诗宗杜、韩而自出机杼,他在后期创作了大量写景抒情雅丽精工的七绝,如《金陵即事》、《北山》、《北陂杏花》等,与韩愈的《早春呈水部张十八员外》、《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》等写景清丽、韵致摇曳的七绝名篇在表现手法和艺术风格上有相似之处。苏轼和杨万里有许多七绝诗兼具谐趣奇趣与理趣,同韩愈七绝诗可谓一脉相承。例如南宋胡仔说:“‘天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。’此退之早春诗也。‘荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。’此子瞻初冬诗也。二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙。”韩苏二诗一颂早春,描其淡绿似无之草色;一颂初冬,绘其橙黄橘绿之彩色。二诗皆情、景、理交融,但从艺术构思、章法与句法看,苏轼显然学习、借鉴了韩诗。至于黄庭坚诗“于(韩)公师其六七,学杜者二三”,其七绝诗构思奇巧、造语奇特和格律奇拗,更明显地取法杜甫和韩愈。其《雨中登岳阳楼望君山二首》云:“投荒万死鬓毛斑,生入瞿塘滟滪关。未到江南先一笑,岳阳楼上对君山。”“满川风雨独凭栏,绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面,银山堆里看青山。”不仅比喻与拟人的奇丽堪比韩诗,而且其亦豪亦悲的情调亦与韩愈抒写贬谪感遇的七绝诗颇为相似,又增添了山谷独有的达观放旷。由此可见,韩愈七绝的思想与艺术成就不容忽视,其对后代七绝创作的影响不应低估。
在唐代七绝诗苑中,韩愈兼用刚笔柔笔、谐笔奇笔尤其是史家之笔写出的七绝,真是一株矫矫不群的奇葩,风骨崚嶒,香飘千载。
[作者简介]陶文鹏,中国社会科学院文学研究所研究员。发表过专著《宋代诗人论》等。
① 王夫之等撰《清诗话》下册,上海古籍出版社1963年版,第996页。
② 《千首唐人绝句》,第475页。
③ 霍松林校注《原诗》内篇,人民文学出版社1979年版,第8页。
④ 《韩愈诗文评注》,第457页。
⑤ 参见拙著《苏轼诗词艺术论》,上海古籍出版社2001年版,第106—117页。
⑥ 胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷一○,人民文学出版社1962年版,第73—74页。
⑦ 李详《韩诗萃精序》,《韩昌黎诗系年集释》,第1357页。
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作文三:《论杜牧的咏史七言绝句》9200字
论杜牧的咏史七言绝句
李琳指导教师:张小丽
(中文与新闻传播系2003级1班)
摘要:杜牧的咏史诗史识高卓,内涵丰富,尤其是咏史七绝,范围广大,有重评历史、讽咏现实、抒写怀抱等多类;艺术手法上具有鲜明的个人特色,喜用翻案手法,巧用问句,含蓄婉转,论断精警,风华掩映,具有含蓄清丽之美。杜牧被后人誉为晚唐七绝“第一高手”,其咏史七绝更是赢得“二十八字史论”之美誉,成就卓绝。
关键词:杜牧;咏史;七绝;艺术特色
咏史诗,就是以历史人物、历史事件为题材的诗歌。它以历史作为诗人感情的载体,史、情紧密结合,既富诗歌的情韵之美,又能在批评议论中给人以思想的启迪。以诗咏史,由来已久。《诗经》、《楚辞》中的部分包含咏史成分的内容可视为咏史诗的滥觞,但真正意义上的首篇咏史之作,则为我国现存最早的文人五言诗——东汉班固的《咏史》。此诗写汉文帝时孝女缇萦救父之事,虽有感叹之音,却被钟嵘批评“质木无文”[1](P1),缺乏诗意。魏晋六朝时,以诗咏史之风盛行,最著名的当推左思的《咏史》八首。左思在诗中借“史事”以抒“己意”,“咏古人而己之性情俱见”[2](P166),把咏史与咏怀结合了起来。这种摆脱史事,而以寄托襟抱为主的写法,是对咏史诗的创造性发展,开唐人咏史先河。
晚唐时期,诗人们开始用七言绝句的形式,采用议论驱驾史事的笔法,创作咏史诗,杜牧就是其中的杰出代表。杜牧生当各种社会矛盾不断加剧、风雨飘摇、正在走下坡路的晚唐,他忧国忧民的热情、经邦济世的抱负及杰出的军事才能都不能得到很好的施展。对当时朝政的昏乱和国势的衰微,杜牧表示出无限的忧愤,这在他的诗文尤其是咏史诗中得到了较为客观、全面的反映。其中,又以咏史七言绝句体现得最为明显,艺术上也最具特色。
一、杜牧咏史七绝的内涵与分类
杜牧创作了众多笔锋犀利而又形象鲜明、义理深邃而又情味隽永的七绝咏史诗,“出现在其咏史诗中的抒情主体,既不是魏晋南北朝时的故事讲述人,也不像吊古诗中那种自己参加演出的导演者,而是一个评论家。他直接出来议论褒贬,甚至做一假想”[3](P144)。《樊川集》共收录了杜牧各体诗四百五十一首,其中五、七言绝句共二百一十八首,而七言绝句又占大多数,约一百多首,其中咏史七绝又有四、五十首。杜牧的咏史七言绝句据内容大概可分为以下几类:
(一)重评历史,抒发新见
这类咏史诗中,诗人对历史人物、历史事件进行重新评价,把历史、现实和个人思想融合在一起。诗人阐发自己对历史的独特见解,完全不受传统观念的影响,十分有新意。如脍炙人口的《赤壁》诗云:
折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
这是一首构思非常别致的诗,写历史上著名的赤壁之战。诗的前两句是兴盛之由,后两句因感慨而发议论。此诗在艺术上最成功之处是采用了背面敷粉法。诗人认为,导致周瑜战争胜利的因素是东风,但他并不正面描写东风如何帮助周瑜战争取得胜利,而是从反面着笔:假使东风不给周瑜提供方便,击败南下的曹军,历史将会变成另一个样子。诗人只是将笔锋轻轻一转,就完全改变了战争的形势及周瑜在战争中的地位与作用,把对三国鼎立的历史形势起决定作用的赤壁大战归结为
侥幸与偶然。这首诗的独到之处还在于运用了以小见大的写法:由一个小小的沉埋于沙中的“折戟”,想到了历史的往事,想到了汉末分裂动乱的年代,想到了具有重大意义的战役,想到了赤壁鏖战中的重要人物;最后又以两位女子的命运暗示战争的结局,这两位女子,一是吴国前主孙策的夫人,一是吴军统帅周瑜的夫人,她们代表东吴的性命,东吴的尊严。刘永济在《唐诗绝句精华》中说到:“大抵诗人每喜以一琐细事来指点大事,即如此诗。二乔不曾被捉去,固是一小事,然而孙氏霸权,决于此战,正与此小事有关。家国不保,二乔又何能安然无恙?二乔未被捉去,则家国巩固可知。写二乔正是写国家大事,且以二乔立意,可以增加诗之情趣。”[4](P211)杜牧深谙军事,好论得失,很想有一番作为,但一直不为当时所重,才能无法施展,因此借咏史来抒发情怀。讥讽周瑜侥幸取胜,正是表明自己才具不凡,实胜周郎一筹。无怪乎清人吴乔对此诗赞赏有加,说:“古人咏史,但叙事而不出己意,则史也,非诗也;出己意发议论,而斧凿铮铮,又落宋人之病。如牧之《赤壁》云,用意隐然,最为得体。”[5](P558)
《题乌江亭》和《题商山四皓庙一绝》这两首咏史七绝则带有鲜明的史论色彩。前诗云:
胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊,卷土重来未可知。
唐武宗会昌四年(844)九月,杜牧迁池州刺史,过乌江亭,写下此诗。乌江亭,因附近有乌江而得名,在今安徽省和县东北的乌江浦,旧传项羽自刎处。首句指出,胜败乃兵家常事,难以预料。不期,本意是事先未约定,后常引申为意料之外。意在告诉人们,要正确地对待失败。其次,强调能够包羞忍耻的才是好男儿,即真正的男子汉大丈夫应该能做到忍辱负重,能正确对待失败,这是紧承首句对项羽正确面对失败进行委婉的批评。项羽遭到挫折便灰心丧气,含羞自刎,怎能算是真正的男儿呢?“江东子弟多才俊”是对乌江亭长所提建议的艺术概括,项羽拒纳忠言,我行我素,一意孤行,失去了“待从头收拾旧山河”的契机。末句“卷土重来未可知”蕴含着积极的意义。此诗讽刺当时统治者面对外族入侵、藩镇割据束手无策,而借题发挥,歌颂失败者那种百折不回的精神而睥睨那些侥幸取胜的人;立论精辟,风格俊爽,令人振聋发馈。再看《题商山四皓庙一绝》:
吕氏强梁子嗣柔,我于天性岂恩雠。
南军不袒左边袖,四老安刘是灭刘。
诗之首句以吕后的强悍与刘氏子嗣的柔弱做强烈的对比。第二句说有这种看法并不是自己对人性抱持偏见。最后两句说,假设“南军不袒左边袖”,那么四老到底是安刘还是灭刘呢?商山四皓扶助太子刘盈,历来诗人如李白、温庭筠、李商隐、胡曾等都是颂扬四皓辅佐之功,而杜牧则摒弃传统的看法,认为四皓扶助仁弱的太子刘盈,实际上最后造成吕氏的祸患。如果当初高祖废了惠帝,立赵王如意为太子,则不会导致吕氏之乱。杜牧的假设,委婉含蓄,寓意深远,标新立异,独树一帜,引人深思。
(二)批判现实,讽谕时政
这类作品在杜牧咏史诗中数量最多,涵盖的历史范围也最广。晚唐社会内忧外患的政治现实,使唐王朝处在风雨飘摇之中,衰败倾覆之势已成。杜牧怀有强烈的忧国忧民感情和济世经邦的抱负,于是用鲜明的史论笔法,通过追忆唐王朝昔日的辉煌来抒发末世的感伤,对当时的统治者加以讽谕,希望那些醉生梦死不知亡国恨的执政者能有所警惕。如著名的《过华清宫绝句三首》(其一):
长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
华清宫,故址在今陕西省临潼县的骊山上,为唐代著名离宫。天宝年间,唐玄宗李隆基及其宠妃杨玉环常来此游乐。安史之乱爆发前夕,李、杨还在华清宫过着醉生梦死的生活。如果说,安史之乱是李唐王朝由盛而衰的转折点,那么,华清宫就是这一转折点的历史见证。此诗选取进送荔枝这一典型事件,凸显玄宗宠爱贵妃之情事,呈现出帝妃骄奢逸乐的生活。雄伟壮丽的群山背景中,一骑风驰电掣般奔来,“山顶千门次第开”,在极雄浑的气势下,蓦地以妃子的一笑作结,我们不能
不佩服杜牧的笔力。“妃子笑”是极具深意的,历史上的周幽王就是为博褒姒一笑,点燃烽火,最终导致国破身亡。杜牧此诗以见微知著的笔法,用鲜明可感的画面和具体生动的意象,让读者直接面对历史有所感悟。玄宗的荒淫好色、贵妃的恃宠而骄,玄宗为讨贵妃欢心而无所不为的荒唐尽在不言中。在《过华清宫绝句三首》(其二)中,诗人则直接指斥帝王荒淫丧国:
新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回。
霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来。
比较而言,此诗写得更为直露,因而吴乔讥之为“语无含蓄”[5](P556)。无论从思想内容或艺术表现上讲,此诗均堪称佳作。首句象征着叛乱即将爆发。安史之乱复杂的史事,杜牧却只用一句“数骑渔阳探使回”,就简单概括了安禄山的狡黠及玄宗的昏昧。诗的后两句,不着一字议论,却将玄宗沉迷于逸乐、执迷不悟的形象刻画得淋漓尽致!一个“破”字,虽风骨峥嵘,却使讽刺、谴责之意毕现。全诗语虽直达,而构思奇巧,鞭挞有力,确属咏史诗之上乘。
又如《泊秦淮》:
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
诗人由夜泊秦淮闻歌而感史抒怀,表达了对处于风雨摇摆中晚唐王朝国运的深重忧思,从一个侧面反映了当时的现实。诗的前两句描写秦淮夜色,渲染环境气氛。“笼”字用得巧妙,把烟水月沙结合了起来,绘成一幅淡雅美妙的图画。“夜泊秦淮”点出了时间地点。相传秦淮河是当时豪门贵族游宴的场所。“近酒家”则为下文作铺垫,引发出诗人的感伤情怀。“商女不知亡国恨”是曲笔,真正不知亡国恨的乃是座中欣赏者——封建贵族、官僚和豪绅。《后庭花》据说是荒淫的陈后主所编制的乐曲,属靡靡之音、亡国之音。“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”,于婉曲轻利的风调之中,表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛和无限的感慨。全诗表现了杜牧忧国的怀抱,也反映了晚唐官僚贵族以声色歌舞,纸醉金迷的生活来填补生活空虚的写照,语虽浅而意味深长。
(三)咏史寄托,暗寓己怀(三)咏史寄托,暗寓己怀
借诗抒发个人感慨,虽与国家兴亡无关,却表现出个人潦倒失意的感伤情调。杜牧此类诗往往写得凄恻旖旎,别具匠心。如《兰溪》:
兰溪春尽碧泱泱,映水兰花雨发香。
楚国大夫憔悴日,应寻此路去潇湘。
兰溪在黄州治所黄冈城的东南七十里,此地多兰花,为古楚国之地,诗人自然而然地就联想到屈原遭谗被放逐的情形。作者远离京师,出守僻州小郡,与屈原流落沅湘、行吟泽畔之命运有相似之处。此诗由兰溪起兴,除了抒写对屈原的景仰之外,也寄寓了自身的怀才不遇之感!
再如《题木兰庙》:
弯弓征战作男儿,梦里曾经与画眉。
几度思归还把酒,拂云堆上祝明妃。
诗的开头两句写木兰白天像男人一样持弓征战沙场,但夜里在梦中却描画眉毛,借助梦境让自己恢复女儿身。木兰征战固然有英雄气概,日常生活却难免思念故乡,“几度思归还把酒”中的“几度”二字把她内心的矛盾深刻地描绘出来。“拂云堆上祝明妃”中“拂云堆”是神祠名,在拂云堆上把酒祝明妃。诗人把两位女性联系在一起,委婉动人,一个从军,一个和番,她们都是牺牲个人青春幸福,为国牺牲的典范。由此想到自己堂堂一男子汉,却无用武之地,不能为国家人民抛头颅、洒热血,表现出诗人无限感伤的情怀。
二、杜牧咏史七绝的表现手法
杜牧咏史七言绝句之所以如此杰出,原因是多方面的,其中之一就是他善于运用各种表现手法,增强诗歌的表现力。杜牧咏史七绝的表现手法主要有:
善于翻案(一)善于翻案(一)善于
杜牧的咏史诗不落俗套,别有新意。这和他“文以意为主”的创作主张,以及注重从历代兴亡的研究中吸取有益当世的经验教训的态度有关。他在咏史诗中,往往借翻案以表现自己不凡的政治才华。所谓翻案,就是推翻前人已成定论的意见或看法,另立新说。翻案手法的运用,可使诗歌的立意变得新奇。杜牧在其咏史绝句中常把历史上本来已经有了定论的人或事,从反面提出质疑,大做翻案文章,出人意料的议论,容易启人遐想,发人深省。最著名的是《题乌江亭》、《题商山四皓一绝》及《赤壁》诸作,在翻案中均表现出他非凡的史识。吴景旭云:“牧之数诗,俱用翻案法,跌入一层,正意益醒。”[6](P1326)可谓一语中的。如《赤壁》一诗的“东风不与周郎便”,诗人就一改“周郎妙计安天下”的传统格调,阐述自己对这段历史的认识,认为周瑜的成功实出侥幸,发人之未发。清人赵翼说过:“杜牧之作诗,恐流于平弱,故措辞必拗峭,立意必奇辟,多作翻案语,无一平正者。”
[7](P137)正道出了杜牧的这一特点。如在《题商山四皓一绝》中诗人就对四皓出山辅助太子刘盈提出反面意见。独出机杼,反说其事的翻案法,使枯燥无味的议论产生生动的形象,从而形成俊爽流利的风格。
(二)含蓄婉转
在创作富含现实政治思想内容的咏史诗时,杜牧往往采用含蓄婉转、掉尾一波的手法,使诗歌显得含蓄不露,却蕴有深刻内涵。如《过华清宫绝句三首》之一的“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,神秘一笑,与“无人知是荔枝来”的感叹,逗起一波,讽刺唐明皇和杨贵妃劳民伤财、沉迷逸乐,就显得非常得含蓄婉转,引人思考。
又如《登乐游原》:
长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。
看取汉家何事业,五陵无树起秋风。
“五陵”是西汉高、惠、景、武、昭帝的陵墓,为当时奢侈繁华之地,三国兵乱,被发掘。诗人借这个标志历史兴亡的遗物,感慨汉家王朝之衰落,深寓忧国之意。《唐诗品汇》引谢枋得注云:“汉家基业之广大为何如?今日登原一望,五陵变为荒田墅草,无树木可以起秋风矣。盛衰无常,废兴有时,有天下者观此,亦可以慄慄危惧。”可说是此诗的最佳注脚。
杜牧使用含蓄婉转的表现手法往往借彼说此,声东击西。或以暗中对比,深入一层,或寓情于景,拟人寄托。含蓄婉转、掉尾一波的表现手法,开拓与深化了诗歌的意境,增强了诗歌的婉转含蓄之美,真正做到了波澜起伏,一唱三叹。
问句(三)巧用巧用问
善用问句是杜牧咏史七绝的又一重要特色。有时,通过巧妙独特的设问,促人深思,使人从中领会诗人所想要表达的深刻涵意。如《题横江馆》云:“至竟江山谁是主?苔矶空属钓鱼郎。”又如《初冬夜饮》的末句:“明年谁此凭栏杆?”《题桃花夫人庙》的三、四句:“至竟息亡缘底事?可怜金谷坠楼人。”第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问,“至竟(到底)息亡缘底事?”息亡不正为夫人的颜色吗?她的忍辱苟活,纵然无言,又岂能无咎无愧?这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示。而末句则从对面着墨,引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。权贵孙秀因向石崇求绿珠不得,矫诏收崇下狱。石崇临捕时对绿珠叹道:“我今为尔得罪。”绿珠含泪回答:“当效死于君前。”遂坠楼而死。其事与息妫颇为类似,但绿珠对权势的反抗是那样刚烈,相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语,也无对息妫的一字贬词,只是深情一叹:“可怜金谷坠楼人!”然而褒贬俱在此中,令人觉得语意深远。
有时,则于反诘中倍见作者的情致。如《春申君》:
烈士思酬国土恩,春申谁与快冤魂?
三千宾客总珠履,欲使何人杀李园?
春申君黄歇见杀于李园乃历史事实,人们普遍为春申君抱屈,痛斥李园的阴险。诗人却翻陈出新,着眼于春申君门下的三千食客。是的,尽管春申君生前明晓大义、治国有方,养士三千、食客盈门,但他被刺身亡后,谁人肯出头为他报仇?杜牧用两个问句就道尽了人情冷暖、世态炎凉。
问句的巧妙运用,深化了杜牧咏史绝句的思想内涵,更突出了咏史绝句的远韵、远神和流情婉转的风格。
三、杜牧咏史七绝的艺术特色与影响
(一)艺术特色
杜牧咏史七绝作品,被誉为“二十八字史论”(魏庆之《诗人玉屑》卷十六引许彦周《诗话》)。杜牧在遵守以内容和气势为主、艺术形式为辅的传统表现手法的基础上,融合古今之长,创造出自己的风格。杜牧的咏史七绝,突破了咏史诗的旧传统,呈现出了崭新的艺术风姿,具有鲜明的特色,具体表现在:
首先,巧妙地把咏史与抒情结合,并加强对历史的评论,以议论入诗。杜牧善把史实作为寄托情思的媒介物,意在“从对象中寻回自我”,从而启人遐思,引起联翩的浮想;或发人深省,进行理性的思考。如构思别致的《赤壁》从反面落笔,抓住古战场上的一根折戟,并由此引起了感触,把全部的情思凝聚在一个细节中;“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”,则展示出周郎、二乔、东风、铜雀台这一系列生动的形象,尤其一“锁”之下得极其精妙,使整幅画面顿时活脱,令人涵咏不尽。在《隋宫春》一诗中,诗人写道:“龙舟东下事成空,蔓草萋萋满故宫。”萋萋青草蔓延了整个故宫,极见隋宫之凄凉,抒情意味十分浓郁。但三句作者却出以“亡国亡家为颜色”这样的直接议论,使人陡地为之警醒,最后续以“露桃依旧笑春风”,这种咏史与抒情笔致的完美结合,给读者带来美的享受。
其次,杜牧咏史突破了一般咏史诗的格局,加强了写景成分,将自然意象与历史陈迹编排在一起,变单纯的叙述为突出描写,着意渲染气氛,从而加强了咏史诗的诗情画意,使读者在其绘声绘色的描写中,形象具体地看到了诗人作品中的隐含画面。杜牧的咏史绝句中的深刻思想,常常不是一眼就可以看出的,而是渗透在画面的背后,蕴含不露;或是在对史实的生动描述与气氛的着意渲染中,给人以形象的感染,从而产生深刻的思想启迪。《登乐游原》就是其中一例:在这里,看到的是一幅寂寞、荒凉的五陵秋景图,然而透过画面去领悟,诗人其实是借汉喻唐,在为衰败的晚唐王朝唱哀歌。这首诗的结句“五陵无树起秋风”情景交融,含义深沉,尤为警策有力。清代沈德潜在《唐诗别裁》中说:“树树起秋风,已不堪回首,况于无树耶?”[8](P105)而《过华清宫绝句三首》其二诗中则把写景、述史、咏怀三者巧妙地结合在一起,充满了浓郁的诗情画意。
再次,借古喻今,寓意讽刺。这是杜牧咏史诗中最常见的风格特色:在怀古中寄寓着对现实政治的深切感慨,在咏史中饱含着对当前社会的有力批判。在杜牧的咏史绝句中,很少看到作者对胜利者的颂扬,而是对失败者的同情,对消亡王朝的怀念。这与当时已是气息奄奄的晚唐政局有密切关系,更是完全决定于他写咏史诗的动机与目的。杜牧吊古伤今,到历史上去寻借鉴,咏史的目的是要借古人的酒杯来浇自己胸中的块垒。如《赤壁》诗中,诗人之所以过分强调东风的作用,乃暗喻自己知兵,而生不逢时,借史实以吐其胸中不平之气,即含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,遂使竖子成名”那样的感叹,自负不凡,风格俊爽,雄姿勃发。
(二)诗歌影响
杜牧咏史七绝的出现,标志着史论式七绝咏史经过中唐时代的酝酿和发展至此已臻成熟。杜牧也因此成为咏史诗发展长途中一座新的里程碑。杜牧诗歌流传很广,影响具大。从众所周知的“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”、“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”等脍炙人口的名篇名句可知。在当时也有不少著名诗人和杜牧交往、唱和,在创作上受到杜牧的影响,如许浑、张祜等。大诗人李商隐,把杜牧视为诗坛好友,他们的咏史诗创作相互影响,相互映衬。如杜牧《题商山四皓庙一绝》和李商隐的《贾生》;杜牧的《过华清宫绝句三首》之二和李商隐的《华清宫》等咏史诗都表现了他们不同凡俗的政治见解,影响深远。肖驰在他的诗歌美学论著中说到:“咏史诗的艺术功能从述史向咏怀发展,而结束于史论诗体。正如同叙事诗从两汉的戏剧化走向中王唐的抒情诗化;然而伴随着这一转化的,是理性因素而不是感情因素的渐渐突出,是理性因素的消长支配着咏史诗艺术结构的变化。”[3](P144)咏史诗发展至宋代,受杜牧咏史绝句影响,宋人咏史诗的议论色彩进一步加强,受其影响较深的诗人有北宋欧阳修、王安石、苏东坡以及南宋陆游、杨万里等。这些诗人常借
用杜牧诗意,抒发兴亡之感。如王安石,他作咏史诗,力求翻新,不唯古人之说,大胆突破。他根据杜牧的《题乌江亭》一诗也以《乌江亭》为题写了一首与杜牧唱反调的诗:“百战疲劳壮士哀,中原一败势难回,江东子弟今虽在,肯为君王卷土来?”诗人从历史的真实出发来评判项羽,认为西楚霸王刚愎自用的悲剧性格,决定了他不可避免地会出现狂澜既倒而势难挽回的败局。杜牧和王安石都是意在总结项羽胜败易势的教训,作为前车之鉴,彼此诗意各有所异,但王安石反其意写之,让读者按照自己的认识去接受并品赏其中合理的成分,更体现了一个政治家锐利的眼光和冷静客观的思考。苏轼也通过自己大量创作为宋诗树立了散文化议论化的最高典范。在他数量众多的绝句中,这类特征的成功之作不胜枚举。如咏史之作《郿坞》、《王莽》、《骊山》等等。还有陆游的咏史诗创作《屈平庙》等均见解独到,发人深省。明清以来,对杜牧豪健俊逸的诗风更是推崇。清初诗人归庄,思接千古,拢纷纭史事于笔下,写出长篇咏史曲《万古愁》与《击筑余音》,令人惊叹。明代的高启、杨稹等人以及清代的赵俞《督亢陂》、黄任的《彭城道中》、袁枚的《马嵬》和纳兰性德的《咏史》等均深受杜牧的影响,史论洒脱,文笔曲折而包蕴丰富。
结语
综上所述,杜牧咏史七言绝句,是其各体诗中较杰出的作品。由于出身公相家庭,杜牧少小孜孜,培养了其政治、军事才能。对经世济民、国家兴亡多有所关心。晚唐国势衰颓,宦官专权,藩镇割据,异族入侵,加以仕途失意,这些都丰富了杜牧的生活,同时又丰富了杜牧的诗。唐前咏史诗多以议论隐藏不外现为工,而杜牧的咏史七绝却能以唱叹有致的笔调,抒发警策透辟的议论,借古讽今,将自己的感情和议论自然地寓含在鲜明的形象中,达到议论的奇警与情味的隽永和谐统一。杜牧的七绝咏史诗大都属上乘之作,不仅在个人的诗歌创作中占据了重要的地位,并以鲜明的艺术风姿,矗立在粲若群星的晚唐诗坛。杜牧的咏史七绝使咏史诗这朵鲜花更加绚丽多姿,娇艳无比,并为这朵鲜花的怒放施足了充足的肥料,夯实了坚实的基础。
参考文献:
[1]钟嵘著,陈延傑注.诗品注[M].北京:人民文学出版社,1998.
[2]沈德潜.古诗源:卷七[M].北京:中华书局,1963.
[3]肖驰.中国诗歌美学[M].北京:北京大学出版社,1986.
[4]刘永济.唐诗绝句精华[M].北京:人民文学出版社,1981.
[5]吴乔.围炉诗话[A].清诗话续编[Z].上海:上海古籍出版社,1983.
[6]赵翼.瓯北诗话[A].清诗话续编[Z].上海:上海古籍出版社,1983.
[7]吴景旭.历代诗话[M].北京:中华书局,1958.
[8]沈德潜.唐诗别裁[M].上海:上海古籍出版社,1976.
ONDUMU’SQIYANJUEJUONHISTORYDUMU’
LILin
Abstract:DUMu’spoemsonhistoryespeciallyQIYANJUEJUonhistoryhasrichconnotationandextensiverange.Therearemanytypes,suchasappraisingthehistory,satirizingtherealityandexpressinghisambition.DuMu’sQIYANJUEJUonhistoryhasbrightartisticfeature.Helikesreversingaverdictandusingthequestion,itmakeshispoemsmoreimplied.DUMuhasthereputationfor“thefirstmaster”ofQIYANJUEJUinthelateTangDynastybytheposter,hisQIYANJUEJUonhistoryalsowonthereputationof“thettywordsment”.
Keywords:DuMu;poemonhistory;QIYANJUEJU;artisticfeatureKeywords
作文四:《网站优化的七言绝句》600字
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作文五:《七言绝句的平仄格式》900字
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七言绝句的平仄格式
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格式 共四种
1、平起首句入韵
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
2、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。 (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。
3、仄起首句入韵
(仄)仄 平 平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。
4、仄起首句不入韵,首句换成“仄仄平平平仄仄”,其余不变。 (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。
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作文六:《七言绝句的写作教学尝试》3300字
一阶段以来,诗联教学进校园的活动在全国的很多地方如火如荼地开展着。近如南安的贵峰村被评为“全国第一诗村”,金井毓英中心小学建设了福建省诗词教育基地,远如一些全国性诗教会议的召开与诗教活动的开展。可见,在大力倡导国学传承经典的今天,很多地方或学校,或教者,力求从欣赏的层次跃升到创作的层次,已经掀起了一股普遍性的热潮。
在日常的写作中,学会诗词创作,最直接的就是对文章题目的提炼、语句语段的运用能够收到很好的语言功能效果。很多学生在背诵古典诗词的过程中经常出现“忘词”的现象,默写时出现错漏或顺序颠倒的现象。此时,如果熟知对联、律诗的格律要求的话,就可以用它们来检验、纠正背诵、默写时出现的一些错误;尤为重要的是,把古典诗词作为一个实在的载体,从青少年学生抓起,让他们对传统文化完成一个“从外到里、从里到外”的认知转化过程,可以让我们的文化精髓得到真正的传承。为此,2009年秋季,笔者依托学校团委会举行的社团招聘活动,进行七言绝句写作教学尝试。
一、以“真人”为本
首先应在“人”字上下功夫。不管是哪一种形式的教育,或是中规中矩的班级教育,或是口耳相传的传统形式,我们面对的受教对象都是“人”,离开了“人”,我们任何形式的教育都是无的放矢的。
诗联这种文艺形式,离目前的青少年朋友们确实遥远,尤其在格律方面,对于现在的学生来讲,就是一张从未动用的白纸。在全日制班级里面,学生跟着语文老师虽然也曾学习过诗词曲,但更多是从旧体诗歌的立意、物象、意境及创作手法等方面来学习。真正要让学生自己来创作,难度确实相当大。因此,来学习的人,必须坐得下来,沉得进去。虽不用“衣带渐宽人不悔”,但“板凳”是要坐几天“冷”的。按照来去自由的原则,探究小组从初始的29人,到后期固定坚持下来的仅5人,也就在情理之中了。
二、以兴趣为先
诗联是我国文学宝库中独放芬芳的艺术奇葩,属于韵文范畴,来源于律诗,既能给人以中华文字艺术的独特享受,又能给人以民族文化知识的营养:像警钟可以提摄心神,如号角可以激励心志,似明镜可以省察己身,若舞台可以演绎人生;能够祷吉祥,庆欢愉,寄哀思,抒哲理。
为了真正激发学生的向学之趣,教师注重鉴赏的引领作用。先用一些耳熟能详的名联,与学生一起徜徉在名联巧对的天地里。如,晋江民间关于神童陈紫峰而广为流传的“九节虾,五爪龙”;建成年间世界最长的梁式石桥――安平桥的“世间有佛宗斯佛,天下无桥长此桥”;西湖岳王庙的“青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣”;郭沫若题宁波天一阁藏书楼联“好事流传千古,良书播惠九州”;笔者自创的“任风雨二千年,一姓孤高双老子;观湖山三百顷,半城伟岸两先知”等等。同时,让学生到书中、网上、社区里去搜集一些名联、通用联,进行交流探究。
家乡的风物,动人的传说,高尚的志向,忠贞的节操,在鉴赏过程中绵绵而来,适时地让学生初步了解对联的种类、格律要求,在愉悦好奇中,深化、升华他们对对联的认知印象,使之在轻松的感受中产生探究的兴趣。
三、以方法为上
学习是劳动,是充满思想的劳动。学习内容的选取与学习方法的运用,至关重要。倘若把由浅入深的了解和从远到近的鉴赏看作是入门的话,那么就要看探究内容和写作方法有没有选对用好了。
如前文所述,青少年朋友因无古代书塾里那种特定的学习氛围,就无古代学童打下的对课基础,更无习作绝句律诗的机会、条件。因为,毕竟社会进步和时代发展需求的是全面发展的新型人材,他们所能够掌握的古典文化的容积容量,只是诸多门类中的一门学科的一个部分而已,但这反而成了我们要攻克的难关之一。当然,应在不影响既定学习学业的大前提下,走便捷有效的探究、创作途径。
经过综合比对,结合个人的学习和创作经历,笔者选取对联创作作为七言绝句写作教学的入手式。根据近体诗的格律要求,律诗中的颔联与颈联必须是对偶句;换言之,会写律诗,对联就不成问题了。然而,在实际操作中,我们发现,按照“七字对联+七字对联=七言绝句”的粗框架进行教学,效果反而更好。当然,这里的“七字对联”必须是经过筛选,符合我们教学要求,特别是在平仄方面易教易学的对子。
以杜甫《绝句》为例,“平声”用“○”表示,“仄声”用“●”,可“平”可“仄”用“⊙”表示(括号中加下划线处为可平可仄):
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。
●●○○○●● ⊙○●●●○○
(仄仄平平平仄仄 (平平仄仄仄平平)
窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。
○○⊙●○○● ⊙●○○●●○
(平平仄仄平平仄 (仄仄平平仄仄平)
这首七言绝句还可看成对仗工整、平仄合律、音韵协调的两对对联。“两个”――“一行”,是数量词对数量词;“黄鹂”――“白鹭”,是飞禽对飞禽,且“黄”与“白”,颜色对颜色;“鸣”对“上”,动词对动词;“翠柳”――“青天”,是一对表示颜色的偏正合成词。
诗句的内容是少儿时代就背熟的了,只要记住平仄格式,加上对联“字数相等、内容相关、词性相当、结构相称、平仄相谐”的基本要求,就有了创作七字联的基础了。
四、以创作为主
多方创设意境的欣赏再多,深入浅出讲解的方法再好,不如放手让学生独立创作。
进入实践阶段时,第一次创作,要求学生以自己的名字嵌首撰写对联,与自身息息相关的题目要求,大大激发了他们的写作欲望。从未写过对子的学生,大多能拟写出一个粗胚,有的甚至达到基本要求,具有一定的审美价值;紧接着适时的点评、修改、交流活动,即收水到渠成之功:
丹心一片保邦国 妮子经年披甲衣(嵌高一〈4〉班“丹妮”,“经”为准数词)
永冲前路锋芒锐 辉耀后生气象新(嵌高二〈8〉班“永辉”)
铭虽短小能舒志 强自忽微可振声(嵌高一〈5〉班“铭强”)
锦书有语通音讯 雅客无声度曲词(嵌高三〈5〉班“锦雅”)
用词炼字虽仍嫌稚嫩,内容方面也有很多有待推敲的地方,但学习者已经真切地品尝到成功的快感,加上部分作品被选登在“校园快讯”上,更是激发了他们学习和创作的热情。
教者趁热打铁,将绝句和律诗的“平仄格式表”、《平水韵表》、古《入声字表》,整理打印给学生,把押韵、拗救、失粘、孤平,三平尾、三仄尾等相关知识或易犯毛病贯穿其中,讲解评析,并抓住时令特点,要求学生以“新春”为主题,以节庆、亲情为题材,撰写两幅韵脚相同平仄合律的春联,格律上认真仿照杜甫的《绝句》。
这样,经过一个学期的探究,搜集与赏析结合,讲析与创作同步,鼓励与推介齐行,终于初步完成“七字对联+七字对联=七言绝句”的初步探究过程:
丙寅新春(高二〈8〉班柯永辉)
笑语声声真意满,笙歌阵阵至情阑。秋时别弟于今聚,春际合家到此欢。
丙寅新春(高一〈5〉班庄铭强)
接福云中飘瑞雪,迎祥月下奏瑶琴。百花斗艳春风至,万物争新喜气临。
五、以境界为高
唐代杜牧曾说:“苟意不先立,止以文才辞句绕前捧后,是言愈多而理愈乱,如入??,纷纷然莫知其谁,暮散而已。是以意全胜者,辞愈朴而文愈高;意不胜者,辞愈华而文愈鄙。是意能遣词,辞不能成意。”指出立意的重要性,这对诗联意境的锤炼提炼仍有时代借鉴意义。
生活情景和思想情感一致融合,写作时应有的想像力和联想力迸发淋漓,生活真实和艺术真实互为表里相辅相成,来自于对社会生活的关心度就能够在文艺作品中表现出强大的思想张力和艺术魅力。我们泉州的历史名人、著名的明朝思想家李贽,赴任云南姚安知府途中,痛心于沿途看到的凋敝民生,撰联悬挂在府堂的楹柱上:
从故乡而来 两地疮痍同满目
当兵事之后 万家疾苦总关心
对国计民生的忧思关切和行程见闻及今后的施政构想,已经蕴含其中,范希文的“先天下之忧而忧”得到了再次诠释。对联主旨的设定,情感的宣泄,语言的编织,意境的融汇,浑然一体,让我们在感伤嗟呀之余,油然生发出对家乡历史上拥有的这位前辈先贤的无限景仰。
可见,追求诗联的高境界,做到新(立意高新)、切(切中事物)、工(对仗工整)、雅(意、理、情、景和谐归一)。这就要引领学生,在学习活动中,高度关注生活,多方阅读精品,让今后的诗联创作绽放思想艺术的芬芳。
(责任编辑:赖一郎)
作文七:《五七言绝句的平仄规律》4000字
南山秀竹
这里说的五七言绝句,是指五言绝句和七言绝句。五七言绝句的平仄是古代诗人们创立的,经过近代诗词学家们不断的归纳总结,才成为今天这个样子。在每首五七言绝句中,每个字是平是仄都是固定的,除了个别位置可以活动外,都不能随意更改,如果违反了就是出律,就不符合格律规则。不多说了,直接进入正题,请看下边的分析:
一、五言绝句的平仄
五言绝句又称为五绝,其平仄包括下边四种类型:
1、五绝仄起(首句不韵?)??????????????????? 例诗:
⊙仄平平仄???????????????????????????????白日依山尽
平平⊙仄平(韵)??????????????????????? ?黄河入海流
⊙平平仄仄?????????????????????????????? 欲穷千里目
⊙仄仄平平(韵)?????????????????????????更上一层楼
这种平仄格律的规律是:第一句为两仄两平加一仄。第二句与第一句相反,为两平两仄加一平。第三句是三平加两仄,第四句与第三句相反,为三仄加两平。其中,一、三、四句的第一字和第二句的第三字可不论平仄,第二和第四句末字必须押韵。五绝仄起首句不韵,叫仄起仄收,即第一句前两字用仄声开头,最后用仄声收尾。
2、五绝仄起(首句押韵?)??????????????????? 例诗:
⊙仄仄平平(韵)?????????????????????????北斗七星高
平平⊙仄平(韵)???????????????????????? 哥舒夜带刀
⊙平平仄仄???????????????????????????????至今窥牧马
⊙仄仄平平(韵)?????????????????????????不敢过临洮
这种平仄格律的规律是:第一句为三仄加两平。第二句为两平两仄加一平。第三句是三平加两仄,第四句与第三句相反,为三仄加两平。其中,一、三、四句的第一字和第二句的第三字可不论平仄,第一、二和第四句末字必须押韵。五绝仄起首句押韵,叫仄起平收,即第一句前三字用仄声开头,最后两字用平声收尾。
3、五绝平起(首句不韵?)???????????????????? 例诗:
⊙平平仄仄??????????????????????????????? 鸣筝金粟桂
⊙仄仄平平(韵)??????????????????????????素手玉房前
⊙仄平平仄??????????????????????????????? 欲得周郎顾
平平⊙仄平(韵)??????????????????????????时时误拂弦
这种平仄格律的规律是:第一句为三平加两仄。第二句与第一句相反,为三仄加两平。第三句两仄两平加一仄,第四句与第三句相反,为两平两仄加一平。其中,一、二、三句的第一字和第四句的第三字可不论平仄,第二和第四句末字必须押韵。五绝平起首句不韵,叫平起仄收,即第一句前三字用平声开头,最后两字用仄声收尾。
4、五绝平起(首句押韵)?????????????????????例诗:
平平⊙仄平(韵)??????????????????????? ?花明绮陌春
⊙仄仄平平(韵)???????????????????????? 柳拂御沟新
⊙仄平平仄???????????????????????????????为报辽阳客
平平⊙仄平(韵)?????????????????????????流芳不待人
这种平仄格律的规律是:第一句为两平两仄加一平。第二句为三仄加两平。第三句为两仄两平加一仄,第四句与第三句相反,与第一句相同,为两平两仄加一平。其中,第一、四句的第三字和第二、三句的第一字可不论平仄,第一、二和第四句末字必须押韵。五绝平起首句押韵,叫平起平收,即第一句用两平声开头,结尾也用平声收尾。
分析:从以上的规律介绍中,我们可以看出几点规律:
一是可平可仄的位置都只在第一和第三字的位置上,并且不是每句第一和第三字的位置都可平可仄。因此,虽然有“一三五不论,二四六分明”的说法,但在五绝中,只能按“一三不论,二四分明”来说,并且我们也看出这不是绝对的不论,只有可以不论的才不论,如果需要论的就必须论。
二是在句子上从左向右数,不论是平是仄,开头都是两个或三个相同的平仄,不会只出现一个就改变,也不会出现四个相连,除第五个字外,其他位置都不出现单个平或仄的情况。我归纳了一个口诀:“开头二或三,中间不能单,整句不出四,结尾不连三”。
三是如果两仄声开头,必然是两平声在中间,然后用一仄声结尾,如果是两平声开头,必然是两仄声在中间,然后用一平声结尾,如果是三仄声开头,就接着是两平声结尾,如果是三平声开头,就接着是两平声结尾。结尾不会出现三个平声或三个仄声相连的情况。
四是凡是第一句为平起的句子,第四句也是平起,中间两句相反(为仄起),凡是第一句为仄起的句子,第四句也是仄起,中间两句相反(为平起)。第二句开头的平仄必须与第一句相反,第三句开头的平仄必须与第二句相同,第四句开头的平仄必须与第三句相反。
二、七言绝句的平仄
七言绝句简称七绝。其平仄也象五绝一样有四种情况:
1、七绝仄起(首句不韵)???????????????????????? 例诗:
⊙仄⊙平平仄仄???????????????????????????? 独在异乡为异客
⊙平⊙仄仄平平(韵)??????????????????? ?? 每逢佳节倍思亲
⊙平⊙仄平平仄?????????????????????????????遥知兄弟登高处
⊙仄平平⊙仄平(韵)??????????????????? ? ?遍插茱萸少一人
从这个平仄中,我们可以看出,第一句是在“五绝平起(首句不韵?)”的前边加上两个仄声,第二句和第三句在前边加两个平声,第四句在前边加两个仄声。意思是,只要知道“五绝平起(首句不韵?)”的平仄,就知道七绝仄起(首句不韵)的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易,就是遇到平声加仄声,遇到仄声加平声,后边的保持不变。
2、七绝仄起(首句押韵?)??????????????????????? 例诗:
⊙仄平平⊙仄平(韵)?????????????????????? 君问归期未有期
⊙平⊙仄仄平平(韵)?????????????????????? 巴山夜雨涨秋池
⊙平⊙仄平平仄?????????????????????????????何当共剪西窗烛
⊙仄平平⊙仄平(韵)?????????????????????? 却话巴山夜雨时
从这个平仄中,我们可以看出,第一句是在“五绝平起(首句押韵?)”的前边加上两个仄声,第二句和第三句在前边加两个平声,第四句在前边加两个仄声。意思是,只要知道“五绝平起(首句押韵?)”的平仄,就知道七绝仄起(首句押韵)的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易,就是遇到平声加仄声,遇到仄声加平声,后边的保持不变。
3、七绝平起(首句不韵?)??????????????????????? 例诗:
⊙平⊙仄平平仄?????????????????????????????伤心欲问前朝事
⊙仄平平⊙仄平(韵)?????????????????????? 惟见江流去不回
⊙仄⊙平平仄仄?????????????????????????????日暮东风春草绿
⊙平⊙仄仄平平(韵)?????????????????????? 鹧鸪飞上越王台
从这个平仄中,我们可以看出,第一句是在“五绝仄起(首句不韵?)”的前边加上两个平声,第二句和三句在前边加两个仄声,第四句在前边加两个平声。意思是,只要知道“五绝仄起(首句不韵?)”的平仄,就知道七绝平起(首句不韵)的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易,就是遇到平声加仄声,遇到仄声加平声,后边的保持不变。
4、七绝平起(首句押韵)?????????????????? ????? 例诗:
⊙平⊙仄仄平平(韵)?????????????????? ????秦时明月汉时关
⊙仄平平⊙仄平(韵)??????????????????? ?? 万里长征人未还
⊙仄⊙平平仄仄?????????????????????????????但使龙城飞将在
⊙平⊙仄仄平平(韵)????????????????? ?? ? 不教胡马度阴山
从这个平仄中,我们可以看出,第一句是在“五绝仄起(首句押韵?)”的前边加上两个平声,第二句和三句在前边加两个仄声,第四句在前边加两个平声。意思是,只要知道“五绝仄起(首句押韵?)”的平仄,就知道七绝平起(首句押韵)的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易,就是遇到平声加仄声,遇到仄声加平声,后边的保持不变。
分析:从以上的规律介绍中,我们看出七绝的平仄的几点规律:
一是七绝的平仄是以五绝的平仄为基础,只是在各句前边加上两个平声或仄声而已。加的方法是,遇到平声加两个仄声,遇到仄声加两个平声。
二是在七绝的平仄中,就每句而言,开头的两字平仄都相同,即要么是两个平声,要么是两个仄声。并且,第一个字的平仄可以不用考虑而随便用。这是“一三五不论,二四六分明”的一个特例,即七绝每句第一个字不用考虑平仄。
三是要学好七绝的平仄,必须先学好五绝的平仄。只要掌握了五绝的平仄,七绝的平仄就容易通了。本人另有一篇文章,专门介绍《五绝的平仄规律及巧记方法》。由于本人花费大量精力研究并且尚未公开发表,只能有偿提供阅读。
四是凡是第一句为平起的句子,第四句也是平起,中间两句相反(为仄起),凡是第一句为仄起的句子,第四句也是仄起,中间两句相反(为平起)。这一点七绝与五绝是一样的。
我写了以下几句口诀。只要记得此口诀,就知道五七言绝句的平仄规律了。如果看不明白的朋友,可以留言问我。内容如下:
开头二或三,
中间不能单,
整句不出四,
结尾不连三。
一四同样起,
二反三要粘,
五绝加反二,
七绝就不难。
参看:《五七言绝句平仄口诀释义》
作文八:《论晁补之的七言绝句》9200字
作者:陶文鹏
长江学术 2005年06期
“苏门四学士”之一的晁补之(1053—1110),英爽不群,博学多才,兼擅诗文词赋与绘画,精于书画品鉴,又是最早的词评家。补之诗的成就不及词,但也是北宋后期的杰出诗人。时人称他“作诗文极有声”(注:胡仔:《苕溪渔隐丛话·后集》卷一一引《复斋漫录》。),后人也赞他“诗特工”(注:胡应麟:《诗薮·杂编》卷五。)。胡仔评:“古乐府是其所长,辞格俊逸可喜。”(注:胡仔:《苕溪渔隐丛话·前集》卷五一。)今人王锡九认为七言古诗代表了他诗歌的最高成就(注:王锡九:《宋代的七言古诗》(北宋卷)第279页,天津人民出版社1993年版。)。补之的《补乐府》诗即《豆叶黄》、《渔家傲》、《御街行》抒写农家与渔民生活,抨击权贵,颇有汉乐府民歌风味,确是“辞格俊逸可喜”,但仅此三首。他的七古,特别是那些乐府歌行色彩浓厚的诗作,学习汉乐府民歌和李白、元稹、白居易、韩愈、苏轼的七言歌行,其中《长安行赠郭法曹思聪》、《和关彦远秋风吹我衣》、《行路难和鲜于大夫子骏》、《赠王顺之歌》、《跋遮曲》、《芳仪怨》等篇,或激昂慷慨、淋漓畅快,或爽朗清健、流畅婉转,颇得唐人乐府歌行感情充沛、气势壮大、章法跌宕、节奏多变、音韵铿锵的风神格调,堪称佳构。但绝大多数七古作品,未能避免宋人以议论、散文、学问为诗的缺点,大量使事用典,结构拖沓冗长,反复酬唱次韵斗工求胜,却缺乏诗情韵味。更有一些篇章,用僻字,押险韵,令人难以卒读。因此,笔者认为,晁补之的七古虽有较高成就,但说它们代表了他诗歌的最高成就,略嫌过誉,失于偏颇。
晁补之今存诗歌六百余首,七言古诗约一百四十首,而他的七言绝句却有二百二十三首,占其全部诗作三分之一以上,在各体诗作中数量第一,比七古诗多了七十多首。这些七绝诗中有不少情景相生韵味深长的佳作,历来为选家重视。清代严长明编选《千首宋人绝句》,便选了他的七绝五首。清代神韵派诗歌领袖王士禛曾举宋人七绝可追踪唐贤者数十首,其中就有晁补之的《扬州杂咏》。王氏赞赏补之与苏轼唱和的七绝组诗《陌上花八首》皆是“绝唱”,说晁诗“工妙不减苏公”(注:王士禛著、戴鸿森校点:《带经堂诗话》第204—209、359、70—71页,人民文学出版社1982年版。),又称扬补之出守济南时作的七绝《将别历下二首》、《将行陪贰车观灯》、《赴齐州》、《谯郡对酒忆玉函山》等作,连同曾巩、苏轼、苏辙咏济南之什,“足敌唐北海(李邕)、子美(杜甫)、太白(李白)三公吟历下之作”(注:王士禛著、戴鸿森校点:《带经堂诗话》第204—209、359、70—71页,人民文学出版社1982年版。)。王士禛是清代七绝的大师,曾编选《唐人万首绝句选》,深谙七绝艺术三昧,手眼俱高。他对晁补之的七绝如此称扬,可见补之的七绝佳作已展现出他所标举的“清警”、“清远”、“神韵天然,不可凑泊”(注:王士禛著、戴鸿森校点:《带经堂诗话》第204—209、359、70—71页,人民文学出版社1982年版。)的高妙境界,艺术成就绝不在其七古之下。
谈到晁补之的七绝,不能不提补之之父晁端友。端友字君成,能诗,苏轼曾为其诗集作序,赞扬端友“诗清厚静深,如其为人,而每篇辄出新意奇语,宜为人所共爱”,又说:“其子补之,于文无所不能,博辩俊伟,绝人远甚,将必显于世。”(注:苏轼:《晁君成诗集引》,《苏轼文集》第320页,中华书局1986年版。)端友《新城集》与《晁端友诗》十卷,皆佚。《全宋诗》卷六六辑录其诗仅七首,其中七绝二首。《宿济州西门外旅馆》云:“寒林残日欲栖乌,壁里青灯乍有无。小雨愔愔人假寐,卧听疲马啮残刍。”《九锁山》云:“行尽青峰与碧溪,何须辛苦觅天梯。九山不锁寻真路,自是人心到后迷。”一写羁旅,一写山水,确有“新意奇语”。前一首以寒林、残日、栖乌、青灯、小雨,尤其是深夜疲马啮残刍之声,营造了一个幽寂、空漠的意境,烘托出诗人于羁旅中所感受到的人生漂泊、前路茫然之情。端友的外孙叶梦得说:黄庭坚常吟诵此诗的后一联,爱赏不已。他日得句云“马龁枯萁喧午梦,误惊风雨浪翻江”,成《六月十七日昼寝》一诗(注:《石林诗话》卷上,《历代诗话》上第409页,中华书局1981年版。)。黄诗显然受到晁诗的启发。晁、黄二诗都成了宋人七绝的名篇。晁补之儿时从其父学,十五知读苏轼书,二十岁后成为苏轼门下士。他喜爱七绝并在这一诗体上取得较高成就,肯定受其父与其师的影响并得其真传,有家学与师承的渊源。
从题材看,晁补之的七绝并不丰富,基本上没有直接反映政治现实的重大主题的作品。只有一首《流民》写农民失去土地,无以为生,被迫提着瓦罐荆篮流离于他乡道边,饥肠辘辘却无人施舍,只好捡起地上的榆荚来充饥。诗人以朴实无华的语言,勾勒出一幅形象生动令人触目惊心的“流民图”,表达他对广大农民悲惨生活的深切同情。除此之外,他的七绝诗都是叙写个人和朋友的日常生活情事,有即事摅怀、写景咏物、品题书画、赠别酬答等题材。乍看并无特异之处,细加分辨,其中数量最多的是他受党争株连南贬信州往返途中所写的山水行旅诗,以及晚年闲居缗城所写的田园隐逸诗。而他的词,写得最多最有特色的,也正是迁谪词与闲居词。补之词与七绝诗在题材内容上如此一致,足以表明中年的迁谪与晚年的闲居,是他一生中最重要的经历。这两段生活经历,尤能激发他对世路坎坷、人生失意的内心积郁,激发他在理想破灭后陶醉园林、放浪形骸的狂逸情态,从而触引出他风发泉涌的灵感兴会,写出极具艺术个性光彩的词章与诗篇。
晁补之的迁谪诗和闲适词,有直叙其事、直摅胸臆之作,例如《宿采石追忆沈丘叔父同应诏渡此今二十七年矣而叔父谢世补之方远适泣涕成篇》:
二十七年前应诏,黄昏同上木兰舟。江山依旧人琴寂,白首南迁泪迸流。
此诗作于元符二年(1099)诗人贬监信州盐酒税时。诗人回忆昔年随叔父应诏进京,在晚霞映照中同上木兰舟,心情何等兴奋;而今江山依旧,叔父已逝,他独自白首南迁,重过旧地,抚今追昔,不禁泪水迸流。二十八字从肺腑中自然涌出,两行苦涩的泪水亦随之奔迸纸上。诗直而不曲,却沉痛感人。
这种直陈情事之作,在晁补之的七绝中寥寥无几。诗人一般都是采用寓情于景、借景抒情的表现手法。试看《贵溪在信州城南其水西流七百里入江》:
玉山东去不通州,万壑千岩隘上游。应会逐臣西望意,故教溪水只西流。
贵溪是信江的一段,它由信州城南西流入赣江。玉山,一名怀玉山,是信江的源头。诗人倘佯在信州城南,遥望远方,但见万壑千岩阻遏着贵溪上游,溪水无法向东,便顺势而下。这一奇异景象突然触动了诗人悒郁悲凉、怀念京国的忧思,他感到造物主好像也理解他这个逐臣的心愿,故意教溪水向西流走,以安慰他的西望之意。客观的自然景象被诗人注入了主观情意,诗人便以这有人情味的自然景象反衬人间社会的冷漠无情,委婉深曲地抒发自己凄楚孤寂、企盼回朝的情思,使这首即景发兴之作耐人寻味。
无独有偶。补之的老师苏东坡在贬居黄州时,也曾写过一首《浣溪沙》词云:“山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡。”在东坡笔下,溪水西流只是局部性喻象:而在补之词中,它却是全篇的核心兴象。东坡词抒写旷达乐观的人生情怀与激人奋发的哲理,其思想格调高于补之诗所抒的自悲自怜和对朝廷的又怨又恋,但从对“溪水西流”景象的艺术处理看,补之诗营造出这一个性鲜明、饱含情味、寓意深长的意象,似胜于东坡词。苏门师徒这一词一诗,都是历代传诵的抒情杰作。
晁补之很善于从客观大自然中发现和选取恰当的物象,通过想像和移情的艺术熔铸,营构可感可触的意象,作为其深邃微妙、难以言说的情思的载体,写出含蓄蕴藉、意境清远的七绝佳作。请看《题谷熟驿舍二首》(其一):
驿后新篱接短墙,枯荷衰柳小池塘。倦游对此忘行路,徙倚轩窗看夕阳。
这是绍圣二年(1095)补之初贬应天府(今河南商丘)通判途经谷熟驿舍的题壁诗。诗中写他徘徊在驿舍轩窗旁,看舍后的新篱短墙,小池塘中的枯荷衰柳,还有那一轮冉冉西沉的夕阳,竟然陶然入神,忘了继续赶路。驿舍内外这些景物意象,都被诗人涂染上衰颓暗淡的色调,又经诗人简笔点染和巧妙布置,一同烘托出他在奔赴贬所的长途中疲劳厌倦、前途茫然、渴望随处为家、任运自适的复杂微妙心绪。诗意丰富,含而不露。将此诗同《宿济州西门外旅馆》相对照,一写驿舍歇息,一写旅馆夜宿,情调意境相似。补之此诗缺乏“疲马啮残刍”那样新奇绝妙的意象,但选取、提炼和巧妙组合多个意象来承载情思的表现手法是相同的。由于多个意象都统一在衰颓灰暗的色调之中,诗人又用平静、舒缓的语气来展示,使它们在平静中蕴含深厚丰富的情思,因此,此诗尤具其父端友诗那种“温厚静深”的神韵。
晁补之爱生活、爱自然、爱美。他在不少诗中倾吐出对山水、田园及种种美好事物的喜爱、神往之情意,如“少时勇游山,说山喜动色”(《次韵四弟以道十二弟叔予与法王唱和兼示无斁弟二首》);“老来山水兴弥深”,“它日只为林下计”(《复和定国惠竹皮枕谑句》);“可怜好月如好人,我欲招之入窗户”;“还朝便与山水疏,只有此月随吾庐”(《和王定国二首》);“忽惊宫瓦出新碧,更喜海棠舒小红”(《春雨呈文潜》);“落帆未觉扬州远,已喜淮阴见白鱼”(《赴广陵道中三首》其三)等。他也多次宣称,他的诗的灵感兴会,来自大自然和社会生活中美的事物和景象,如“诗须山水与逢迎”(《送曹子方福建转运判官二首》其一);“忽见山光好诗轴”(《寄怀八弟三首》其三);“莫嫌马上过春风,得句桃溪柳涧中”(《赴蒲道中寄洛倅王定国》);“愁容顿与河水泮,佳思先随岸柳来”(《次韵杜天达见寄》)等等。因此,无论在被贬和遇赦的旅途中,还是在金乡闲居的日子里,他都没有放弃对于山水景色、田园风光以及各种美的事物的寻觅、发现和欣赏。在他的许多七绝作品中,都流露出对自然美、文化美和人生美的感叹、陶醉、向往和赞美。《旧说庐山有紫芝田百亩人莫得见偶于开先栖贤林中步两日各得一枝正紫如玉戏成一首》云:“千古芝田人不到,深林继日拾琼瑰。从今为记晁夫子,曾到芝田百亩来。”写他在庐山上采得两枝灵芝,想到日后将被视为百亩芝田的发现者载入史册,不禁心花怒放,欣喜若狂。又如《出游龙虎山舟中望仙岩壁立千仞者不可上其高处穴中往往如囷仓棺椁云盖仙人所居也余意大水人宅山上所作》:“稽天巨浸洗南荒,尚有千峰骨立强。民未降丘应宅此,举头天壁有囷仓。”诗人出游贵溪县西南的龙虎山,见到千仞壁上有宛若囷仓的悬棺。他不相信仙人居处的传说,心想应是远古洪灾时人们宅于山上所作,于是以富于浪漫想像的诗笔描绘滔天洪流浸洗南荒的景象,并且表达出他对这神奇古迹的猜测、惊奇和赞叹之情。在这一类七绝诗中,诗人好奇爱美,乐于寻幽探胜的性格气质跃然纸上。
在晁补之的诗笔下,不仅庐山、九华山、石钟山、大孤山、马当风涛、开先飞瀑等名山大川,呈现出各不相同的风采,而且更多并不出名的自然山水,也被诗人的慧眼发现、灵心赏识,并以其生花妙笔描绘出其深蕴的美。例如:
行尽江南最远山,却寻干越上清滩。秋晴云锦溪中过,玉石瑰奇一万般。
——《初上安仁滩清见毛发其中奇石五色可掇拾也从县令借图经溪曰云锦溪衬曰玉石村》
山上有山俱,巃嵷,谷中通谷更唅呀。借君筇杖穿奇崄,直至西峰小九华。
——《齐山怪石森耸其西峰曰小九华》
补之的田园闲居七绝,多写清幽秀丽的景色,但静中有动,表现诗人的恬淡襟怀和闲逸情趣,如下面二首:
十载京尘化客衣,故园榆柳识春归。深村芳物无由觅,蝴蝶双寻麦陇飞。
——《村居即事》
茅檐明月夜萧萧,残雪晶荧在柳条。独约城隅闲李令,一杯山芋校离骚。
——《约李令》
诗人在这些抒写乡居生活的诗中,尤善于捕捉乡村的时令风物,并用通俗浅近的语言表现,使诗篇散发出泥土的芬芳,洋溢着清新活泼的民歌风味。例如:
小麦青青大麦稀,蚕娘拾茧盈筐归。放牛薄暮古堤角,三四黄莺相趁飞。
——《村居即事》
夏天村野田间或现或隐、或远或近、或静或动的人物、景物和环境,被诗人随意点染得那么生动有致、层次分明,沁透出乡村生活的气息和盎然诗意。读之,使人神清气爽,陶然怡悦。
而在他的山水行旅诗中,却更多地表现大自然的雄奇之态与飞动之势。请看:
山束江穷方崪起,江盘山过却重回。无风此水常呼汹,正用风狂水斗来。
——《大风过彭浪矶》
彭蠡宫亭浸全楚,号呼喷吐出喉中。此间旷荡无穷水,何处还容地火风。
——《湖口》
白虹昼下昆仑顶,半入青林久不回。下洞水轮穿地底,砅崖吼怒却重来。
——《开先寺前望瀑布》
高峰横江賥起,江水盘山而过,狂风搏斗急流,湖口号呼喷吐,瀑布如白虹飞下又穿地而出,砅崖怒吼。诗人雄劲之笔矫若游龙,把这些天地奇观,表现得如此气象雄大气势飞动,令人惊心动魄!古希腊诗人朗加纳斯说:“诗的形象以使人惊心动魄为目的。”(注:《论崇高》,《文艺理论译丛》1958年第2辑,人民文学出版社出版。)补之的这些山水诗似是为此目的而作。苏东坡有一枝宛若天马脱羁、飞仙游戏的诗笔,最擅长描写瞬息万变、气势飞动的山水奇观,补之学得了老师的艺术本领。
作为画家和画论家,晁补之曾经辩证地、精辟地论述诗和画、形与神的相亲相生关系。他在《和苏翰林题李甲画雁二首》,中说:“画写物外形,要物形不改。诗传画外意,贵有画中态。”他有多首题画七绝诗,都是既有画中态又传画外意的佳作。咏花鸟画的《题周廉彦所收李甲画三首》,每一首都有象征寄托。第一首《鹊》云:
上林花妥逐莺飞,愁绝江南雪里时。嚄唶何须旁檐喜,毰毸相对两寒枝。
诗人活现出画中喜鹊傍檐鸣叫之声与张羽相对寒枝之态,更以喜鹊昔年在上林苑中逐莺欢飞与今日愁绝于江南雪野相互对照,寄托自己迁谪失意之悲,令人如见其画,又于画外见意。如咏山水画的《题工部文侍郎周翰郭熙平远二首》:
渔村半落楚江边,林外秋原雨外天。谁倚竹楼邀大艑,天涯暮色已苍然。
洞庭木落万波秋,说与南人亦自愁。欲指吴松何处是,一行征雁海山头。
用疏笔淡墨,展现郭熙所画的平远山水秋色,着意渲染一种萧疏、旷远、迷濛的意境氛围,从而抒写游子天涯羁旅的思乡愁情,扩充和深化了画境。再看一首《自画山水留春堂大屏题其上》:
胸中正可吞云梦,盏里何妨对圣贤。有意清秋入衡霍,为君无尽写江天。
这首诗仅以虚笔对画中山水秋景略作点染,却重在传写画外之意,表现诗人自我可吞吐云梦的阔大胸怀。全诗意境雄阔,气象奇伟,笔墨豪放洒脱,近似东坡的风格。
其实,在晁补之的七绝中,饶有画意的,又何止题画作品!那一首首山水诗田园诗,都宛如一幅幅视境鲜明的水墨或丹青。请读《出城三首》其一:
桃欲呈红柳弄阴,麦田青已没鞋深。春堤细雨篮舆湿,婆饼焦声在竹林。
近景红桃翠柳,中景麦田青青,远处春堤细雨濛濛,打湿了冒雨赏景的诗人乘坐的竹轿;忽然从竹林中传出阵阵鸟雀的欢鸣声,更使诗人心旷神怡。这是一幅有色、有声、有水墨浸染的田园春景图。再看《新城塔山对雨二首》(其一):
山外圆天一镜开,山头云起似浮埃。松吟竹舞水纹乱,坐见溪南风雨来。
王兆鹏先生赏析此诗云:“写景如画,却又表现出绘画所无法表现的时间之进程,景物之动态变化。‘风雨来’前,山头云气腾涌,溪边松涛吟唱,竹枝飞舞,水波乱翻。诗人的笔触像是摇动的镜头,把风雨来临前后景物不同的形态、声响一一展现,似有声画,如交响诗。”(注:陶文鹏主编:《宋诗精华》第386页,广西师范大学出版社1996年版。)
如果说上举二首诗是由于诗人描绘景物鲜明生动而显呈出画意,那么下面的这首《示张仲原秀才二首》(其二),则明显地是诗人有意以画家的眼光和手法表现景物以营造画境:
城头急雨昏长川,城边清流鸥鹭闲。城西云黑电脚落,斜日正在城东山。
著名诗人兼学者林庚先生提出:创作现代新诗,要学习和借鉴古典诗歌的飞跃性、期待感和交织性。所谓交织性,就是各种形象交织在一起。他举王维的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”为例说,这两句诗把在水田里飞的白鹭和在夏木上叫的黄鹂连在一块,“漠漠”和“阴阴”形成了一种明暗的对比,就像一幅图画,这边是阴的,那边是亮的,“漠漠”之中的白鹭的形象特别明亮,两个东西之间就有互相陪衬互相交织的关系,形成了一幅完整的画面(注:林庚、张鸣:《人间正寻求着美的踪迹——林庚先生访谈录》,《文艺研究》2003年第4期。)。用林先生的“交织性”说看晁补之这首七绝,一句一景,急雨、长川、清流、鸥鹭、黑云、紫电、斜日分别在城头、城边,城西以及城东山上呈现,它们互相交织,形成明与暗、黑与白、紫与金、急与闲、动与静、高与低的映衬对比,组成了一幅缤纷多彩、瑰丽奇幻的图画,强烈地冲击着读者视觉神经。
诗歌是想像的艺术,也是最高的语言艺术。诗人创构独特的意象,展现诗的图画,营造诗的意境,都离不开活跃的想像力、丰富的修辞手段、以及对语言的精心锤炼。晁补之在他的七绝创作中,显示出他作为杰出诗人必备的这些艺术才华、艺术素养与功力。先看他是如何飞腾诗的想像、联想与幻想彩翼的。《和王拱辰观梨花二首》(其二)云:“压沙寺里万株芳,一道清流照雪霜。银阙森森广寒晓,仙人玉仗有天香。”前二句将寺院中的梨花想像为一道清流映照着雪霜,已是不同凡响;后二句幻想飞到银阙森森的月宫中,只见那一树树梨花幻作仙人玉杖散发出天香。这幻想多么美丽神奇!《移笇山五杉归植里第》云:“一丘一壑感归心,过尽青山几茂林。自载五杉如碧凤,欲看春雨舞庭阴。”他从山上把五棵杉树移植到自家庭院中,却想像春雨中五只碧凤在庭阴里翩翩起舞。诗人以移情和想像将景物人格化的,有《将别历下二首》:“来见红蕖隘渚香,归涂未变柳梢黄。殷勤趵突溪中水,相送扁舟向汶阳。”“鸳鸯鸂鶒绕渔梁,摇漾山光与水光。不管使君征棹远,依然飞下旧池塘。”诗人将别历下古城时,那趵突溪水殷勤相送;鸳鸯鸂鶒不管他的征帆已远,依然视其官舍为家园,飞下旧日的池塘嬉戏。在诗人的移情想像中,溪水和水鸟儿成了有灵性重情义的知己,亲切又新奇。
再看诗人是怎样运用敏锐活跃的联想来创造形象生动新鲜的比喻的。《题庐山》云:“南康南麓江州北,五百僧房缀蜜脾。尽是庐山佳绝处,不知何处合题诗。”蜜脾是蜜蜂以蜜蜡造成的连片窠房。诗人用它来比喻庐山上的五百僧房,使抽象的僧房化作具体可感的形象。读者从蜜脾这个比喻可以想像出僧房之多、密、整齐,以及那金黄夺目的色彩,从而也就增添了诗的生趣和韵味。《扬州杂咏七首》(其五)更是凭着一个妙喻使全篇情境跃现的好诗:
皂荚村南三里许,春江不隔一程遥。双堤斗起如牛角,知是隋家万里桥。(注:隋家万里桥:吴战垒校注《千首宋人绝句》注云:“疑为万岁桥,隋建,今不存。唐李益《扬州送客》诗:‘南行直入鹧鸪群,万岁桥边一送君。’”)
诗人从双堤连接处隆起的景象,联想到两牛相斗时弯弯牛角相牴的情状,创造出一个极新鲜生动贴切的比喻。牛角相牴的喻象,同诗中“皂荚村”和“万岁桥”映衬对比,使人感觉趣味横生,呼吸到民间生活气息,进而触引出一种类似“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”的历史沧桑感。凭借这一个大胆、新奇、风趣的比喻,使这借原本平淡无奇的诗,成为人们一读便永不忘记的佳作。晁补之的七绝,还有不少作品不用比喻,不用拟人,不用象征,不用典故,全用赋的手法直接铺叙描绘,同样能显现出鲜明生动的形象。请看:
船头勾曲洪涛外,船尾长芦白雾中。千里山容初上日,一江帆影尽乘风。
——《晚发长芦》
急鼓冬冬下泗州,却瞻金塔在中流。帆开朝日初生处,船转春山欲尽头。
——《赴广陵道中三首》其二
这两首诗只有“白”、“金”两个色彩字,基本上是用白描手法直接描绘景物,把清晨舟行中所见所闻所感的景象,表现得极富色彩感和运动感,使诗的喜悦情调浓郁,节奏欢快,意境鲜活。可以说是“状难写之景如在目前”的妙笔。
晁补之七绝的语言,爽朗清健,流畅自然。但在一些作品中,也显出诗人推敲字句,特别是精心锤炼灵光四射的“诗眼”的功力。例如《东坡公以种松法授都梁杜子师并为作诗子师求余同赋》(其三):“佩牛未敢邀君出,射虎何当许我从。要看堂堂冠剑叟,苍然十万甲夫中。”诗人提炼“佩牛”与“射虎”两个典故,用“堂堂冠剑叟”笑对“苍然十万甲夫”形容友人栽成松林的情景,遣词造语豪迈恣逸,骨力遒壮,诚如诗人所说:“不怕夷门清著骨,故教诗句耸岩”(《子固席上雪得芟字》)。又如《栖贤寺三峡桥》:“绝壁秋标天外剑,深溪冬吼地中雷。上宫未信无人到,朱阁飞从顶上来。”“标”、“吼”二字准确生动,更妙是“飞”字,表现了朱阁凌空的气势,传达出仰望中幻觉朱阁飞来的动感。再看《安陶舟中》:
缭绕春堤去欲穷,参差烟坞到还通。依依润柳侵晨雨,细细吹花傍午风。
通篇对仗,对得工切、匀称、自然,毫不板滞。诗人有意在每句句首,都用两字连绵词形容景物。前一联“缭绕”与“参差”是叠韵对双声,后一联“依依”与“细细”是叠字相对。此诗可谓句句炼,字字炼,有意在语言形式上创格出新,并取得了良好的艺术效果。
为了充分展示补之锤炼琢磨诗的语言的高超造诣,我想再举一首诗为例:
江上秋涛喷玉岩,风锼月炼白云缄。为君一叩无人境,要听洪钟出万杉。
——《钟山有石故名》
在一首绝句中,竟连用“喷”、“锼”、“炼”、“缄”、“叩”、“听”、“出”七个动词,使全篇一气贯注,活泼流走。这七个字,个个生动传神,声音清亮。“锼”、“炼”、“缄”三字分别形容风、月、云对石钟山雕琢、熔炼、洗剥、环护的鬼斧神工,从而活画出此山的清幽、空寂、峻峭、神秘,尤显宋诗炼字清奇生新的特色。再加上后联一“叩”、一“听”、一“出”,读之如闻洪钟声出,在万杉之上回响不已。
以上,笔者对晁补之七绝的情思蕴涵与艺术造诣作了多方面的论析。毋庸讳言,补之的七绝并非尽善尽美。少数作品,如《欲求闲局理旧学作》、《次韵无极以道寄金山寺佛鉴五绝》、《与子真诸人饮求仁不与作怨诗因戏答》、《即事》等篇,或整首议论说理,或一味谈禅说佛,或堆垛生僻典故,或玩弄文字游戏,却缺乏诗情画意韵味。也有些比喻重复雷同,如“五百僧房缀蜜脾”后,又写出“五百伽蓝似蜜脾”。但综而观之,补之的七绝与其七古相比,佳作更多,既能显示他的“才气壮逸”(注:翁方纲:《石洲诗话》卷三。)和“凌丽奇卓”(注:《宋史》卷四四四《晁补之传》。)的艺术风格,又兼得其师苏轼诗清雄恣肆与其父诗“温厚静深”之长。因此,更全面、更符合实际的结论是:晁补之的七绝与其七古最能代表他的诗歌的最高成就。
注释:
(14)欧阳修《六一诗话》引梅尧臣语。
作者介绍:作者单位:中国社会科学院文学研究所《文学遗产》编辑部。
作文九:《关于七言绝句的平仄》1000字
关于七言绝句的平仄
七言绝句是绝句的一种,属于近体诗范畴。绝句是由四句组成,有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句,还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。
七绝格律分两大类,合四种句式:
正格平起式两种:1、平起平收,首句押韵,2、平起仄收,首句不押韵,
偏格仄起式两种:1、仄起平收,首句押韵,2、仄起仄收,首句不押韵。
四种基本句式:
【首句平起入韵式】: 【首句仄起入韵式】:
(平)平(仄)仄仄平◎, (仄)仄 平平仄仄◎,
(仄)仄平平仄仄◎。 (平)平(仄)仄仄平◎,
(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄平平仄,
(平)平(仄)仄仄平◎。 (仄)仄平平仄仄◎。
【首句平起不入韵式】: 【首句仄起不入韵式】:
(平)平(仄)仄平平仄, (仄)仄(平)平平仄仄,
(仄)仄 平平仄仄◎。 (平)平(仄)仄仄平◎。
(仄)仄(平)平平仄仄, (平)平(仄)仄平平仄,
(平)平(仄)仄仄平◎。 (仄)仄平平仄仄◎。
(说明:加括号表示可平可仄;◎为韵脚,必须用平声)(以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编辑)
基本句式举例:
(一)
(平)平(仄)仄平平仄, 曾栽杨柳江南岸,
(仄)仄 平平仄仄◎。 一别江南两度春。
(仄)仄(平)平平仄仄, 遥忆青青江岸上,
(平)平(仄)仄仄平◎。 不知攀折是何人。
——白居易《忆江柳》(十一真韵)
(二)
(仄)仄(平)平平仄仄, 独在异乡为异客,
(平)平(仄)仄仄平◎。 每逢佳节倍思亲。
(平)平(仄)仄平平仄, 遥知兄弟登高处,
(仄)仄平平仄仄◎。 遍插茱萸少一人。
——王维《九月九日忆山东兄弟》(十
一真韵)
(三)
(仄)平平仄仄平◎, 君问归期未有期,
(平)平(仄)仄仄平◎。 巴山夜雨涨秋池。
(平)平(仄)仄平平仄, 何当共剪西窗烛,
(仄)仄平平仄仄◎。 却话巴山夜雨时。
——李商隐《夜雨寄北》 (四支韵)
远上寒山石径斜, 白云深处有人家。停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。 杜牧《山行》(六麻韵)
(四)
(平)平(仄)仄仄平◎, 朝辞白帝彩云间,
(仄)仄平平仄仄◎。 千里江陵一日还。
(仄)仄(平)平平仄仄, 两岸猿声啼不住,
(平)平(仄)仄仄平◎。 轻舟已过万重山。
——李白《早发白帝城》 (十五删韵)
秦时明月汉时关, 万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。王昌龄《出塞》(十五删韵) (说明:加括号表示可平可仄;◎为韵脚,必须用平声)
作文十:《试论王昌龄的七言绝句》6200字
文 学品
析
文艺生活
TL RT R IE EIEA U L F
21 一2 0 1
O试
论 王昌龄 的 七言 绝句
陈 莹
( 西江范大学师, 西 江南 30昌2 ) 3 02 摘
要 :七 绝盛唐在盛 行。“家 王夫 子江” 宁诗王 昌龄是绝高手七,其 七成绝就越 , 卓材题 富丰 ,风不格。一
表现出或 含隽蓄永、情 悠长的柔 美思 ;或清朴丽的质优 ;美或豪迈雄浑的 壮美。 善用虚拟 、兴寄托比 、面托烘 侧 等 多样 手法入 诗。且格意雅高, 然为卓盛一唐大家 关。键 : 七绝词; 王 昌龄 ; 含蓄隽 永 ;声韵 美
图 分中 类 :号 0. 文 献 标2识 码 : 章文 编 号: 055 1 ( 0 )6 0 —1 117 2 2 1A —0 3 2 01 —0 0 2 1 8
诗至盛
, 唐诸兼体 。 备七言句绝是唐代最流行的在府乐歌 辞。 宋 荦 :说至诗唐代绝七 , 尽善“美 尽白帝。宫王 、卿 名流 、 方 以及妇外之人 ,外 作 佳累。累取而 讽之 , 往往令 人移 情 回,含 环咀, 不 能自己 ,此《真 、雅 》风》 《之 遗 也 响” 唐。代写作七绝 的诗 人队伍庞大 ,成也就非常高 。“七言 句 绝的唐诗声 , 律成完 于 初、 之际 ,盛作者 愈 多 加以。域歌 西大曲量输 , 入要新需 歌的 词
正 因 春“恨 长” “ ,遂 欲珠帘”卷 “ 抱和” 云而帘中见 月 朦 ,斜 , “,胧树 色昭隐阳 以他人承”宠宫写之女宠失, , 不言怨而 怨深 自。 其《长 秋信词譬 喻新巧 》,, 得遂人微讽浑厚婉之旨 。颜玉 不及 寒“色鸦 ,犹 朝阳 带影来日’昭 阳宫, , 昭仪所赵居 宫,在方东 ,寒 带东方 鸦日而来 ,影见之 不如也 ,已优柔婉 丽 含,无蓄 穷,使人
一
唱叹” 他拟三汉代托婕妤班在长信宫中一个某天秋情事的 。
配以乐 ,人诗都们用绝利句的 式形 。因此 ,开 、 元宝天年间, 绝 盛行句 以,言七句为绝主 。 在众星璨的诗璀人群 里 ,尤” 又以王
龄的昌绝七长 ,见 他是盛最唐杰的七出绝代表作家。 “七言 句贵言微 旨绝远 ,浅情深 ,语 清如庙之 瑟 一,而 唱 三叹, 有 音者遗。矣元之开时 ,龙 标、供奉 允,称神 品”。高 棵也 他对予给了 很高的评价 ,盛唐句太 绝白于高人诸, “可 伯少次 ,之 二篇什公盛 , 今亦列正为宗。 ” 纵所观作, 他通过常兴 比托 , 寄借的喻艺手法委术含曲蓄 地 表 达内情感心 ;或直 抒胸 , 细臆揣心。沈德潜境 :日标绝龙 “
而 ,不写及 “” “犹带、” 用极为婉转得“ 。 我”有 着 洁白玉如
的容
颜, 曾集万千宠经 爱一于身, 也 今却如浑连身乌的老鸦黑不 都 如, 叹可怨可, 作者 以情的笔调触及同唐宫 廷女子 心灵的 从 ,
侧面反她映悲们不幸的人哀生运命 , 同也时 喻 了 隐自我落 失 、 不受 重用人生的理的缺想失。敢怒 不敢的怨愤言之借 着奉声
徘帚 徊之女 出扫一 ,地思 之 苦, 堪 言 ! 而 怒 怨不, 思 极 情哪 构巧 , 不而 露 得, 厚温之 旨。 含
深
的他赠类投的 歌 ,表诗惜达难别之情 ,可谓舍婉是 柔 挚绵, 如潺 潺流水, 倾力 涌。“出莫道 秋江离难别, 船明 舟日长是
吴
姬缓歌 君留 , 随意醉枫白露青寒 。《 ”重 李评事别 本》别 句来, 情幽怨, 旨 茫微, 深 意令 测人 之端 无 ,之不尽 谓唐之 人 安, 玩 不时易, 今反其乃语 莫道日难。 即 , 君别 安城 即 日长可 ,到然 《 语可则” 》 刘骚晌 日:绪微评思清 ”《 而 “( 旧唐》书本传 )
。此因 ,本拟文其对绝题七材艺和术格进风探索行和分析。
一
又何
须 行急 , 之劝 因中酒, 暂缓 舞 歌, 力留 。沉之何醉时勿 挽 忧 管夜,寒深。 休 浓依之情 恋, 不深甚乎?词婉 情 浓 ,浅语情 , 长人心动 。扉他 还用喜月表心明, 借 共享月之寄相遥之情 思: 莫“
、
王龄 昌七 的 绝题 材特
点江宁
之诗, 存除疑之作 轶诗残 及句 ,外今 1存题4 ,7 5 16 首, 五古 6 5首 , 五 1律, 3首 五言 律 排3首, 五绝 1 4首 ,七古 首5, 七 2 , 首律七绝 7 首 。4七 绝所占有作 的品五分 一之还
要道 弦
愁歌谪远, 青明山不月曾空 龙标野宴”》“ 《 ;高 送客不能楼 醉 , 寂寒寂明江心” 月蓉楼芙辛送》渐“ 《青山一道同;雨 云 , 月何明曾 是乡两送 ”柴御侍 “》《 ;鄂渚 帆轻须发早 江边, 月为君 明 留”窦送》七 《 。昌龄边塞 多诗以府乐古入题诗 , 军从行》如《 首 ,出塞七 《 》
首二等。 他力揭着征戍示复者杂的内 世界心, 刻 画边戍疆 卒的 多 面象 。形在《 像从行军 》中 诗 ,组愁容满面 者“如 昏坐独海 黄 秋……无那风闺万里金愁 “”、撩乱 愁边听不 尽 ”报 ;壮国志 者
多
, 量且多高。 质的《 他出二塞首 之一》 秦(明月时 汉时关”和 “)《 长 信 词秋首五》(奉 平 帚明殿金”开被 后 人为益 “ 之 ) “唐七
人绝卷”压塞边可并高岑 诗三而 ,怨 诗可与 白李胜争。 , 宫 他 七的题绝材致可大分 三类为: 宫 、词 怨 闺类 一; 朋友投
一 类 赠 ;军 边塞一 。类 类 题材 ,有 千秋 ,为
人 赞称 。其 从 各 各甚 “
宫
诗忧思怨绵缠, 含蓄蕴 藉 。边塞 或诗激 昂扬 , 慷慨越豪壮 或; 怅
述思 , 情尽曲卒之心 。”戍同 也体时出现 同共艺的美术感 特
如“ 明敕
驰星封剑宝 ,辞 君一取夜 楼”兰概 叹苦悲如者“ ; 表 回军请尘掩骨 莫,教兵士哭龙 ”荒 此类。诗句法严 , 谨道劲迈豪 。
、二 昌 七 绝龄的艺 术 风格 王
质
: 蓄隽永 , 含深悠 长 , 托喻 情寄情 。 “宁江《 长 信词 《 》、西 宫》曲《 、楼青曲》 闺 》怨 《《 、军行从》皆优 柔丽 ,婉 味无意 穷 ,风
内骨含, 精芒外隐 ,清庙朱如 , 弦一唱三叹 ,。 现”就这些材进题 行具 体
的分析 。 他的宫怨 格诗外柔 ,曲感情 细极。密 他 善以极常的事平物
王
龄昌写 这出多么脍炙人E 、 l风 不情 的诗一歌来 ,与 他 是独 的特艺手法术不分开。 他常借用的虚 的拟形式写心来情, 采 想象用来扩意大境, 深 化题主。在 西《秋怨宫》 照火西宫知 中“夜饮 , 明复 奉恩道时”分 乃梦 中 幻之境想, 因长 久冷被 落 , 正 自 然然邀而相会梦 分,明 “” 二 ,字梦境 与实现强烈反的差, 这 让女情宫何 以堪, 么多烈的浓讽 嘲意 味!在 (他下转 2第4 页)
诗入, 画 刻深的象 ,意 刻 在言意 外 ,辞意微长 替,些可怜 的那小 女子
唱 出 心灵 深 了 处无告 的 哀愁和 怨 愤 , 有具 常 强非 烈 讽的
刺
托寄味。 意西春怨宫》 《像 里无百赖无聊法遣闺卷怨的 女子 , 1
8
文学 品 析
艺 文 生
LT活R T R EI EEI A U L F金。
2
1- 2 0 10
揶揄地说
自己没有钱 ,她 知明父知道亲自 己钱却有意故没
说有
就,希是望亲父由推导此出 自己 愿意借不给她钱真的实
法。想
周朴园
我:认你为次这说说得话多了。( 向太 ) 这两年他 繁学得像很了你。 在这对段中话, 冲正在周鲁大为海辩 护 ,觉父得不应该 亲开 他除 , 而父亲 周朴园全 不然理会 周冲话 的, 直以接一 “句我 认 为这次你话说说得太 了” 多来止这段终对话 ,没 接有周下冲 的 话 头,聊 到矿上受工人伤 事的 。情
()“ 式 准则” 四 方 的违 背对
违B质反量 则准的二条次 第 ,则. 即说话人故 意 一说些缺
乏 诚 意 缺 或乏足 证 据够 的话 ,从而 让 听话 人推 出某导 肯 种定 或否 定 的 含 义 。 例如 :
例3 :
周
萍 了: ,对 预备明我天离开里到矿家上去 。 周繁漪: , 哦 得好很。——么什时候回来 呢 ? 在段对话 这巾,
萍告诉繁 自己漪打算矿上到 去 周, 人两的 暖 昧关系彼都心此知肚 ,明 而 时此又第三方周有 在冲场 , 繁漪 心 里在为正周萍 已不经 爱己自而痛苦纠 ,嘴上结 不却意愿 承认 自 己然爱着仍周萍 因此,意故现 出表己对周自要离开的 萍 在乎。 这不然显 缺是乏诚 意的,周 心里也萍清楚繁对漪自己的 感 ,因此情萍能周够 此由导 出繁推对漪他情别移恋的愤 和 怨
不满。 ( )
“ 系 准 则 ” 背 三违对 关 的
“式方则”准 要 求说者话提供信 息要时楚 清 白, 明免晦 避涩、歧 义 要,练简有条和。因此理, 当 话人故意违说背 以上则 准
时 ,听 话 人 也 应 中从推导 出相 的 应会话 含 义 。 如例 :
在 以
对话之上 前鲁,贵 四凤和正谈在论 凤四大和少周 爷萍 事情 的 ,时这候鲁大海突然 来 进了 。凤四不想让海知大道 这事件, 是于用糊 模“ 的我们回头 商”量 示鲁暗先不贵 谈论 来 要此 , 事等海走后大 再说, 鲁贵 也颇有默地契回 应了她 。 凤四 的
这句
“我们 回头商 ”量明违背显 了方准则式中 的一第条则 次
(即 免晦涩避) 向 鲁 贵递 传“ 了, 我不 想别让人道 ” 的知话会含
义鲁 贵 很好,地 理 解 了 这 个含 义 , 是 两 人 成于 功 瞒地 过 鲁大
海 。 三 、 结
语
“关系准 则” 求说话要者提所供 信的息关联或要相关因 。
此 当,说话 人 故意 说 不出相 关的 话语 ,时 会 产生 相 应 会 话 也的含 义 。如 下面的例 子 :
例 4 :
通
对过话 《 剧雨雷 》人中对物话的会 含话义推 导, 我们 可
以 到看 正是 :由于对莱斯 格项合作原则四 的违背 , 人物间的之 对 才能话传 递一出些额外 会话含的 义,是正些这外之音弦
才周
冲我: 以这些为替 人自的己一努群力 我,应们当 同 情 的。 且并们 我这样福 享,同他们 饭吃争, 不对是的。这 是时不髦 不时髦事的 。 周朴园 :知道你会是什么社? 读过几你关于社本会经济的 书 ?记我 我在得 德国念 书时候的 ,这方面于, 命自 比 这你 我
对 半 瓶种 醋社的 会思 想 要 彻 底 得多!
使 物人 性格更的 为 活和立体鲜, 也 正是这样才使 剧《话 雨雷
》 加 增 添 更 了文学魅 力 。 参 考文 :献
][ 然自, 1 何冉永平 .编新语 用概学[论 .M ] 京北大 学版出 社,0 209
冲周: , 听说矿上 对这次于受 伤工人的给一点抚不恤 爸 我
(接第上 1 页)《 8送魏 二》 , 忆遥君 在湘月 潇 ,听猿 清 梦行军 后 “ 愁 》英之勇勇猛之 势; 军前战兆河夜
北 “ 已,生擒吐谷浑报”
长 里” 别 以后 , 君思不君 ,得 另 辟新 径, 想君日 夜 漂泊潇湘 , 梦里听的猿寂愁苦孤状 之, 连中也 梦罩着沉笼沉的惜 情意别。 竞 造境幽深 , 情 味隽。 芦溪别》 永首诗都整使想用 之词象, 在 《 ,中 《 从军 行 》的壮场面。阔怪之 无 ,沈德潜 :日少伯塞上 , 诗“ 能 传多出义勇 。” 王 昌龄 所 创 作 的 七绝 不仅重 视意 格, 且 也重 视 声 。律 而
其且 以非朴质的常语言传达依惜依情别 ,人 寻味耐。时同 作者, 七绝语 言具有流转的声韵美, 可这体现用在谨韵 上严在这 还。常景抒情 , 借情景 交 , 景融为语 , 情以景情托 “。醉 江别橘 楼7 4首七 绝里 , 用 ” 的“ 近 十 首 有, 用“ ” “和 ”选 阳韵 选寒 韵 尤 韵
又香 ,江风 雨引舟入 ”送凉 魏二 江楼上》 , 《 橘柚,飘香 , 惜依饯 别, 情深 意浓 从听。觉、 嗅 觉 、 视觉感 官交互用作, 造营 悲凉出 的 各在七也、 首 上以, 次用 较 得 多是 的 ”“ 侵, ” ,八其 东韵 “ 韵 “ , 韵灰 它们各”三在 、四首 右 左他喜。用带音 鼻nn 的 韵, 、 g或
尤韵。这 韵 或响些亮 ,或 远悠, 都含 余 味有绝不 深 曲 悠的离远别氛围。在《 琵 琶行》 ,里 以琶先声琵 ,凄以冷秋 是 开 H的“乎” 叠韵的修辞手 法, “ ” 琶 如 “琵、扰 ”乱 月 收 尾, 不弹的尽如如愿 的边愁诉伴 随着 月愈色来愈沉 重,难 的 味 意。他还善双声 用、以排
, 遣辞 句 凝练, 境 浑 然。
意“ 山 高高” 关 “ ”等词, 这些词字 使用使的思婉转文绵缠 , 含 文意蓄 不露
。 王昌 的龄绝七术艺价 值远 高 可,是圣手谓凡。 他不创所作
他
七绝的 语格言外清新朴 质, 丽顺流 畅,采曲莲》 《采莲 中女 ,之呼欲出, 与人莲相照, 池乐花 美人俊。更起“句 荷罗裙花
一
色
裁 以” 明艳彩色出牵人公 主 。句 承 芙“ 蓉脸两边开” 进一 向步 描写莲采的外女 。 转句 形 乱“池 中入看见不” 陡然转 一, 因莲 花女之貌与 花无 异 女貌,容花, 此相乱 , 由不相故见 。 合句一也
的 绝七貌风面绰约姿 既有含:蓄永隽情思长悠的柔 , 又有清
美顺新 的畅美优, 更有迈雄豪的浑壮美。 参文考献:
… )(. 清 宋荤漫 堂诗【 说】 .M学海类编 影本印,9 5 18. 【
2】施存蛰唐 诗话【百. ] M华东师范学大 出版社,0 1 2 0. []清) 3( 沈 德 . 《潜唐 诗裁集》别凡例 [ _】 中华书M局 ,9 157 f (
高榛编选.4 ) 】 明唐诗汇【品. 9 2 】 M8. 1
道语 破 , 犹 “ 闻是歌觉始人来有 一切”在 都意料之外, , 又在意
之料 中 如此 ,切亲 然 ,自此 美 酣 好 。畅如 在边塞 诗 里 , 风 格 迥 然 , 出现 深清 烈 壮 、 激慨昂 的 雄 其 表慷
浑之
美。气势 迈豪, 如恰“但使 龙 城将飞 , 叫胡在马度阴山 不”
《
出》 之塞雄之语 豪; 沙百 战黄金 甲,穿 “破 楼兰终不还不 从” 《