作文一:《鹧鸪天》2200字
鹧鸪天
林断山明竹隐墙,乱蝉衰草①小池塘。
翻空②白鸟时时见,照水红蕖③细细香。
村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。
殷勤④昨夜三更雨,又得浮生⑤一日凉。
【注释】 ①乱蝉 —— 形容蝉声嘈杂。衰草 —— 枯萎的野草。
②翻空 —— 在空中翻飞。
③蕖 —— 荷花的别名。
④殷勤 —— 形容雨能体贴人意,下得及时。
⑤浮生 —— 古时认为人生世事虚浮无定,故称。
译文 :
茂林的尽头露出秀丽的青山,扶疏的竹影遮住了围墙,蝉声嘈杂衰草长满小小 的池塘, 翻腾翱翔在空中的鸥鸟时隐时见, 映照在水面的粉红荷花散发着微微的 清香。
在乡村的野外,古老的城旁,我拄着藜杖慢步徘徊转瞬已是夕阳。昨夜三 更的时候, 殷殷勤勤地下过一阵霖雨, 今天又能使漂泊不定的人享受一日的清凉。 【说明】宋神宗元丰五年(1082),苏轼在黄州(治所在今湖北黄冈)贬所,
政治上虽遭受重大打击, 却表现出旷达的人生态度。 此词是他当时幽居生活的自 我写照。 词作对特定环境,夏季雨后乡村充满野趣的景色的描写和作者形象的 刻画,可以看到一个抑郁不得志的闲人形象,正所谓 “ 其身则闲,其心则苦 ” 了。 这就是本词的艺术特色。
词牌知识 :鹧鸪天,据传词名取自郑隅诗 “ 春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天 ” 又称《思越 人》,《剪朝霞》,《骊歌一叠》,《醉梅花》,《思佳客》
赏析一 :此词为东坡贬谪黄州时所作,是他当时乡间幽居生活的写照。词中所表 现的,是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。
上片写景, 写的是夏末秋初雨后村舍周围的景色。 开头两句, 由远而近, 描 绘自己身处的具体环境:远处郁郁葱葱的树林尽头, 有高山耸入云端, 清晰可见。 近处,丛生的翠竹,像绿色的屏障,围护在一所墙院周围。这所墙院,正是词人 的居所。靠近院落,有一个池塘,池边长满枯萎的衰草。蝉声四起,叫声乱成一 团。在这两句词中,既有远景,又有近景;既有动景,又有静景;意象开阔,层
次分明。作者运用拟人、拟物手法,传神地运用 “ 断 ” 、 “ 隐 ” 、 “ 明 ” 这三个主观色 彩极强的形容词,把景物写得活灵活现,栩栩如生。
三四两句, 含意更深邃。 在宏廓的天空, 不时地能看到白鸟在飞上飞下, 自 由翱翔。满池荷花,映照绿水,散发出柔和的芳香。意境如此清新淡雅,似乎颇 有些诗情画意;并且词句对仗,工整严密。芙蕖是荷花的别名。 “ 细细香 ” ,描写 得颇为细腻, 是说荷花散出的香味, 不是扑鼻的浓烈香气, 而是宜人的淡淡芳香。 这两句写景有色有香, 有动有静, 空中与地上两组景象相得益彰, 组成一幅相映 成趣的美丽图卷。
过片写作者太阳西下时手拄藜杖缓步游赏, 表现他自得其乐的隐逸生活。 这 三句似人物素描画, 通过外部形象显示其内心世界, 也是高明的手法。 最后两句, 是画龙点睛之笔。 词句的大意是:天公饶有情意似地, 昨夜三更时分下了一场好 雨,使得他又度过了凉爽的一天。 “ 殷勤 ” 二字,是拟人化手法。 “ 浮生 ” 二字,化 用《庄子 ·刻意》 “ 其生若浮,其死若休 ” 句意。这两句,抒发了作者乘兴游赏的 盎然喜情。 这首词先写作者游赏时所见村景, 接着才点明词中所写之游赏和游赏 所见均因昨夜之雨而引起, 抒发自己雨后得新凉的喜悦。 这种写法, 避免了平铺 直叙,读来婉转蕴藉,回味无穷。
鉴赏诗歌的形象
2009年 11月 05日 星期四 10:14
鉴赏诗歌的形象
诗歌的形象包括人物形象、事物形象、和景物形象。
一.人物形象,有两种类型:一类是抒情主人公自己,这类诗歌往往用第一人 称的写法。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
李白
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。
诗的三四句塑造了诗人怎样的艺术形象?
【参考答案】 这两句是诗人眼中所见之景, 透过这种情景, 可以看出诗人久久伫 立在江边, 目送朋友征帆远去, 直到帆影在天边消失, 仍然极力远眺的依依不舍 的形象。
一类是作品刻画的人物形象
1.下面两首诗各塑造了怎样的人物形象?
竹枝词(二首) 姚少娥
(一)
卖酒家临烟水滨,酒旗挂出树头春。
当垆十五半遮面,一勺清泉能醉人。
(二)
燕晴花暖春色饶,游情欲醉魂欲销。
红衣突展绿阴畔,接袖纷纷度小桥。
【参考答案】 第一首塑造了一位娇羞美丽的卖酒少女形象; 第二首塑造了一群欢 快活泼的游春少女形象。
二.鉴赏事物形象
卜算子 黄州定惠院寓居作
苏轼
缺月挂疏桐, 漏断人初静。 谁见幽人独往来, 缥缈孤鸿影。
惊起却回头, 有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖, 寂寞沙洲冷。
(注)漏:指漏壶,古人计时的器具。“漏断”指夜深。
词中所描写的孤鸿的形象是怎样的?请作简要赏析。
【参考答案】全词刻画了一个飘飞不定、惊恐不安、心怀幽恨、 孤独寂寞的孤 鸿形象。本词用“缺月”、“疏桐”、“断漏” “寒枝”、“冷洲”等冷色词 语为孤鸿描绘了一个清冷萧瑟的环境; 用“孤”、 “惊”、 “回”、 “恨”、 “寂 寞”等富有情态的字词极写孤鸿之神态和心理。
三.鉴赏景物形象
景物形象是指诗歌中描绘的自然景物和人文景物。
碧 瓦 范成大
碧瓦楼前绣幕遮,赤栏桥外绿溪斜。无风杨柳漫天絮,不雨棠梨满地花。 这首小诗写的是春日即景,写得井然有序,诗人依照怎样的顺序描写了哪些景 物?
【参考答案】 :诗人依照的是由近及远、 由上到下的空间顺序写景。 近景有绣幕 垂挂的碧瓦楼, 远景有赤栏桥外横斜的清溪; 空中有烟柳飞絮; 地上则是棠梨落 花。
作文二:《鹧鸪天》500字
鹧鸪天 姜夔
肥水东流无尽期,当初不合种相思。
梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。精彩内容,尽在百度攻略:s://gl.baidu.
春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。
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是这样的难以为情,以至于悔恨当初种下相思之果;以至于梦中相见都总会有外事叨扰。在说长不长说短不短的日子里,我早已预见了之后的光阴。春日来又去,匆匆数年,徒增的,也只是发鬓的青丝了。我在没有你的世界徘徊,从前携手的浮木,早已被流水带的辽远。
最好的愿望是别离久了,时间便会把我的苦痛从我疲惫的心中剥离;而最痛的现实却是在无尽的思念中,剩我一人默然于暗夜日日沉吟,却不知远方的你是否也在为我叹怀?最好不是吧。思念带来的苦痛和绵延至今的遗憾正如肥水东流,何时何日才是个尽期呢?正因为深谙这样的思愁,所以不愿意让你分担,不愿让这痛蔓延。
在没有月光的夜空里总有星星探出头。你还记得那红莲吗?我曾答应为你亲手采下,而如今那株莲还在吗?你还在吗?精彩内容,尽在百度攻略:s://gl.baidu.
作文三:《鹧鸪天》1000字
鹧鸪天(辛弃疾)
陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。
(1)这首词的内容与《西江月?明有别枝惊鹊》相同,都是描写_________________ 。
(2)词的上片在描写春天的景象里,有哪几个词用得非常传神?
(3)“春在溪头荠菜花”表达了作者怎样的情感?
参考答案:
19.(1)农村(田园、乡村)风光
(2)破、鸣、点。
(3)答:表达了作者对农村生活的欣赏、流连之情。
春光好
欧阳炯
天初暖,日初长,好春光。万汇此时皆得意,竞芬芳。 笋迸苔钱嫩绿,花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却,挂斜阳?
【注释】雪坞—背阳处尚未消融的雪坡。
4.词人笔下的初春有什么特点?作者借此抒发了怎样的感情?(3分)
答:
5. “笋迸苔钱嫩绿,花偎雪坞浓香”中“迸”“偎”两字极妙,请任选其一简要分析。(3分)
答:
【答案】4.阳光(或天气)温暖,花儿芬芳,万物充满勃勃生机。(“勃勃生机”必答,1分,其他任意答出1点得1分)表达了诗人对春天自然万物的热爱和欣喜之情。(1分)(共3分)
5.“迸”字突出了笋急于破土而出的冲劲(2分)和强劲的生命力。(1分)。“偎”字用拟人手法,(1分)写出了花的娇美。(2分)(
》,当中的“五十步笑百步”是本义是指打仗时候向后逃跑五十步的人嘲笑向后逃跑一百步的人胆小。词语流传至今,一般引申用来以比喻现在的某些人嘲笑他人的不足或过失,却没有反思到自己也有这样的不足或过失,只是程度要比别人轻一些罢了。“五十步笑百步”是一种没有自知之明的表现。
孟子认为君主要以德治国,实行王道和仁@政,同时他也提出了“民贵君轻”的思想主张,他的治国思想总体而言,大致传承了孔子“仁”的思想,但在具体方面又有不同
邹忌是通过设喻说理的方法对齐王进行讽谏的。文章先写邹忌与徐公比美,接着对妻、妾、客的赞美之词进行了分析,为下文的设喻说理作了必要的铺垫。接着写邹忌讽谏齐王,先从自己的私事说起,随后以私事比国事,让齐威王从中受到启发。这种由近到远,由小到大,由生活琐事推及国事大事,用设喻来讲道理,表明了只要语言含蓄委婉,忠言完全可以顺耳,使得对方愉快的接受。
要学会以小见大,并且懂得去用对与不同的人以不同的方式去劝导他,不盲目轻信,对别人的褒奖能理智判断、冷静思考,能正视自己的缺点、
① 当了大官,对人骄傲,百姓就要离开他;
4、①要虚心听取别人的批评和建议。
②要居安思危,保持清醒的头脑,不要被阿谀奉承者蒙蔽。
③要及时发现和改正自己的缺点和错误。
作文四:《鹧鸪天》1800字
鹧鸪天·西都作
我是天宫里掌管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格,曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
此词系作者从京师返回洛阳后所作,故题为“西都作”。该词是北宋末年脍炙人口的一首小令,曾风行汴洛。词中,作者以“斜插梅花,傲视侯王”的山水郎自居,这是有深意的。据《宋史·文苑传》记载,他“志行高洁,虽为布衣而有朝野之望”,靖康年间,钦宗召他至京师,欲授以学官,他固辞道:“麋鹿之性,自乐闲旷,爵禄非所愿也。”终究拂衣还山。这首《鹧鸪天》,可以说是他前期词的代表作,也是他前半生人生态度和襟怀抱负的集中反映。
“疏狂”二字为此词之目。“疏狂”者,放任不羁之谓也。词人之性格如此,生活态度如此,故尔充分显现其性格与生活态度的这首词,艺术风格亦复如此。“我是清都山水郎!”出口便是“疏狂”之语“清都”本自《列子·周穆王》,“清都紫微,钧天广乐,帝之所居。”即传说中天帝之宫阙者是。“山水郎”,顾名思义,当为天帝身边主管名山大川的侍从官。可以名正言顺地尽情受用如此至情至性的美差,真个是“天教分付与疏狂”!上片四句二十八字,本自陶渊明之所谓:“少无适俗韵,性本爱丘山”(《归田园居》五首其一)一意。陶渊明之后,隐逸诗人、山水诗人们各骋才力,所作名章隽语,即便不逾万数,也当以百千计,但像朱敦儒这样浪漫、超现实的奇妙构思却并不多见。
词的下片用独特笔法为读者塑造了李白之外的又一个“谪仙人”。他连天国的“玉楼金阙”都懒得归去呢,当然不肯拿正眼去看那尘世间的王侯权贵。
由此愈加清楚地见出,上片云云,与其说是对神仙世界的向往,毋宁认作对玉皇大帝的狎弄。这倒也不难理解,感觉到人世的压抑、渴望到天国去寻求精神解脱的痴人固然所多有;而意识到天国无非是人世的翻版,不愿费偌大气力,换一个地方来受束缚的智者亦不算少。词人就是一个。他向何处去寄托身心呢?
山麓水湄而外,惟有诗境与醉乡了。于是有“诗万首,酒千觞”,有“且插梅花醉洛阳”。洛花以牡丹为最。宋周敦颐《爱莲说》云:“牡丹,花之富贵者也。”词人志向高远自然不肯垂青于自唐以来,颇受推崇的牡丹,而宁取那“千林无伴,淡然独傲霜雪”(《念奴娇》)的梅花了。清人黄蓼园曰:“希真梅词最多,性之所近也。”(《蓼园词选》)故而词人不说“且插牡丹醉洛阳”,偏云“且插梅花醉洛阳”,盖另有寄托。作者选中梅花,是取其品性高洁以自比。“高洁”与“疏狂”,一体一用,
一里一表,有机地统一词人身上。惟其品性“高洁”,不愿与世俗社会沆瀣,才有种种“疏狂”。
此词体现了词人鄙夷权贵、傲视王侯的风景,读来令人感佩。无论从内容或艺术言之,这首词都堪称朱词中具有代表性的作品,是一首“天资旷远”,婉丽流畅的小令。全词清隽谐婉,自然流畅,而且前后呼应,章法谨严。上片第一句“天教懒慢带疏狂”,下片的“诗万首,酒千觞,几曾着眼看侯王”和“且插梅花醉洛阳”,表现了词人的潇洒、狂放和卓尔不群,照应了“疏狂”:“玉楼金阙慵归去”则照应了“懒慢”。[
浪漫主义是文艺的基本创作方法之一,与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为创作方法,浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发,抒发对理想世界的热烈追求,常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。
它提倡客观地、冷静地观察现实生活,按照生活的本来样式精确细腻地加以描写,力求真实地再现典型环境中的典型人物
现实主义文学的基本特征是:①反映生活的真实性;②强烈的暴露性和批判性;③人道主义思想;④描写典型环境中的典型性格。 现实主义文学作品具有三个特点:
一是细节的真实性
要有真实的细节描写,用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实主义作品是以形象的现实性和具体性来感染人的,因此能使读者如入其境,如见其人。
二是形象的典型性
通过典型的方法,对现实的生活素材进行选择、提炼、概括,从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说,典型化是现实主义的核心,是区别于自然主义的标志。生活现象是纷纭复杂的,如实记录生活,不过是照相师的手艺;现实主义则要求作者从丰富多彩的现实生活中选取有意义的人物与事件,经过个性化和概括化的艺术加工,创造出典型的人物和典型的环境。正如恩格斯说的,要“真实地再现典型环境中的典型人物”。 三是具体描写方式的客观性
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作文五:《鹧鸪天》1700字
鹧鸪天·小令尊前见玉箫
《 鹧鸪天 ·小令尊前见玉箫》 是北宋词人 晏几道 的作品。 是一首怀人之作, 记述的是词人一次春夜宴会上惊艳的情事,上片写初逢之欢乐,下片写别后之 相思。写初逢,极尽富艳之态、狂放之情,写别后相思,以静衬动,愈显出思 念之深切。 [1]
鹧鸪天
小令尊前见玉箫 ① 。 银灯一曲太妖娆 ② 。 歌中醉倒谁能恨, 唱罢归来酒未消。 春悄悄,夜迢迢 ③ 。碧云天共楚宫遥 ④ 。梦魂惯得无拘检 ⑤ ,又踏杨花过谢桥 ⑥ 。
注释
① 小令 :短小的歌曲; 玉箫:此代指一位歌女。 唐 范摅 《云溪友议》 卷中 《玉 箫记》载:唐韦皋少游江夏,馆于姜氏。姜令小青衣玉箫伏侍,因渐有情。韦 归省时,约五至七年娶玉箫。后衍期不至,玉箫遂绝食死。后转世,仍为韦侍 妾。尊:同“樽”,古代的盛酒器具。②银灯:表明灯火辉煌。
③夜迢迢:形容夜漫长。
④碧云天:天上神仙所居之处。楚宫:楚王之宫殿,此暗用楚王与巫山神女的 典故。
⑤梦魂:古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体,惯得:纵容,随意,拘检:检束,拘束。
④谢桥:唐宰相 李德裕 的侍妾谢秋娘是当时著名的歌妓,李曾作《 谢秋娘 》悼 念她。 后世因以“谢娘”泛指歌妓, 以“谢家”泛指歌儿舞女的居处, “谢桥” 代指通往烟花巷陌的路。 张泌 《寄人》诗:“别梦依依到谢家,小廊回合曲阑 斜。”
白话译文
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌, 便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了, 带着余音归来,酒意还不见微消。 [3]
春天如此静悄,春夜如此漫长,迟迟不见破晓。仰望碧空的游云,难道它 跟楚国宫殿一样地天远路遥。 做个梦吧, 只有梦境才能打破束缚人的框框条条, 这是梦,还是真,反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。
创作背景
这是 晏几道 一首著名的怀人词。词人在酒筵间结识一位歌喉婉转而容颜华 艳的女郎, 别后不能忘情而却无缘再相聚。 于是发于歌来寄托自己深切的怀思。 [4]
文学赏析
词写春夜怀人, 深情款款, 摇曳多姿。 上阕写一见钟情的感动。 “太妖娆”, 足见倾心爱慕之甚。歇拍两句又是极限化的描写,强调极端的陶醉之情和拼死 拼活的行为。下阕写别后的思念和渴望。春夜悄悄且迢迢,夜空高深莫测,美 人是仙女,遥不可及,现实中不能相会,只好付诸一梦了,梦虽虚幻,但却是 自由的,可以任情任性,无拘无束地爱。 [
起句写酒筵初遇。“尊前”点相遇之地。唐范摅《云溪友议》载有韦皋与 姜辅家侍婢玉箫的恋情故事。韦皋少寓姜氏府,与玉箫有情。韦皋辞归,留一
玉指环,相约七年来娶,及逾期不来,玉箫绝食而死,后韦皋忆旧,玉箫转世 与韦聚合。玉箫韦郎两世姻缘的故事,成为古代盛传的风流佳话。这里以“玉 箫”代指伊人,或许双方当时心许神会,有一段情缘。“银灯”,表明这是一 次灯火辉煌的宵宴。“一曲太妖娆”,写出伊人色艺出众,也体现了词人对之 由衷的倾倒和加意的颂美。 “歌中”两句紧承“一曲”而来, 写宵宴尽欢而散。 “歌中醉倒”,见出陶醉之深,“唱罢归来”见出流连之久。拼上“醉倒”而 无遗憾,夜深“归来”而醉意尚浓.充分表现出词人兴致的高昂。那么词人不 仅陶醉于醇酒,陶醉于妙曲,更为丽人娇艳的仪容和温馨的柔情蜜意所醉倒, 也就不言而喻了。
如果说上阕是写歌筵艳遇之乐.那么下阕则是写归来相思之苦。前三句从 两人时空的阻隔处着笔,春光是那么寂静,黑夜是那么漫长,虽然同戴一个碧 澄澄的天字,然而伊人的闺阁却无比遥远。“楚宫”在此借指玉箫居处,也暗 示其人飘然消逝。两人形迹阻隔,蓬山万里,无缘相遇。佳会难再。人问世的 肉体形骸,难以超越时间、空间、社会、物质、礼俗等等条件的制约,而神魂 梦思则可以自由地翱翔。人们现实中无法重温的感情满足,难以实现的精神追 求。却可以在梦幻中求得某种补偿。“梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥”, 就是以梦会故人来弥合现实的憾恨。梦魂是向来不受管束的,今夜又踏着杨花 走过谢桥与伊人相会。“踏杨花”、“过谢桥”显示梦境的迷离缥缈,极有意 趣。相思难逢,寤寐思服,形之梦境,非只一次,可见小晏的钟情,离思的沈 挚。
全词两种场景,两种气氛,由宴集之酣畅到孤眠之清寂,以温馨的现实比 衬飘忽的梦幻,先实后虚,结拍出语新警,意趣幽缈,余味不尽。
作文六:《鹧鸪天》800字
鹧鸪天
萧萧黄叶直上天,古树斜枝入屋檐。
颓墙静立长久望,素手青丝红蔻丹。
站了良久,寒风侵袭下,又开始咳嗽。果真,再也不是当年了。这处院子,当年是何等的精致,如今人去楼空。墙角的野菊花依旧顽强的开着,那如花的人,却是寻不见了啊!虽然早听说李府已远迁,但还是不由的走到了这里,风声之中,他清晰的听见了一幅幅旧时光摔碎再脚边,那凌乱清脆的声响。大珠小珠落玉盘,他忽然想哭。
夜,回到驿站,野菊淡淡的香气,似乎还在鼻间萦绕不去,于是,再不敢多想些什么,慌慌入眠。人声嘈杂入耳,丝竹之音越发的响了,强睁开醉眼,堂间彩袖翻飞,玉颜忽近忽远。
“叔原,可在饮一杯否?”素手捧杯斜倚近,玉钗难拢发垂眉。 眼前的杯盏已分不清是单还是双,却依然笑上嘴角,只一句: “有何不可?”
忽而,玉钗坠地,凄厉的断裂声让人心中一颤,惊坐而起,原来窗栓已旧,不敌疾风,风吹落了铜油灯。他的嘴唇翕动了几下,似乎想说些什么,终而,什么也没有说。寒来袖间,魂梦已远。他皱着眉,用力的想,狠狠的回忆。佳人的眉眼依然模糊,清晰的,是那一轮明月,欢乐的攀上柳梢,又落入楼间。已数不清是多少次了,他自己都不知,这样的长夜,这样的梦,到底是幸还是孽。
天微微亮,步行到李府旧邸。阳光正好,他看见春光美极,人景入画。落花人独立,微雨燕双飞。佳人回眸的刹那,情景重归萧瑟。他知道,他该回去了,回到他的明日,回到他的中年。
一年一岁春相似,一岁一年绿不同。
二月风剪无他意,人心自有梦千重。
那个并不熟识的商人前来拜访时,他是想谢绝的,但不知怎地,还是见了。那人介绍内人的时候,看着那只无数次入梦的碧钗时,他恍惚了。
“叔原?”
房间亮似白昼,他拿了能寻到的全部灯火点亮,还是觉得不够,一遍又一遍的将灯芯拨亮。他看着眼前的人,无数次入梦的面容终于清晰,一别李府旧邸已逾十年,那场梦与幻觉,终是有了结局。 “啪!”又结灯花,他忙拿起剪刀去剪。
“够亮了。”
“我怕,依然是梦。”
你记得当年吗?曾记否···
彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇低风。
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
作文七:《-鹧鸪天》2000字
鹧鸪天
[宋]晏几道
一. 作者简介
鹧鸪天 [宋]晏几道
上片:彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
又是精美的玉杯,又是佳人彩袖下的纤手捧来,这份殷勤,公子便是不胜酒力,也无以推却了。为了佳人的良情柔意,今宵一准拚他个醉颜酡红。
佳人自然也有以相报:只见她翩翩起舞于杨柳楼头,只闻她的清歌起于桃花扇底、缥缈于晚风之中,公子的杯中始终不空,她也舞到月下楼头、直歌至风儿消歇!
若不是佳人这番多情、风流的公子又怎来得这般佳句:月儿不是自落,倒似是在低窥她的舞姿;风儿不是自散,倒似是在屏息静听她的娇音。
下片:从别后,忆相逢,几回魂梦与君同?今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
在别离之后,回想欢聚时境况,常是梦中相见,而今番真的相遇了,反倒疑是梦中。
这首词是作者脍炙人口的名作,写词人与一个女子的久别重逢。上片回忆当年佳会,用重笔渲染,见初会时情重;过片写别后思念,忆相逢实则盼重逢,相逢难再,结想成梦,见离别后情深;结尾写久别重逢,竟然将真疑梦,足见重逢时情厚。通篇词情婉丽,读来沁人心脾。
1.这首词的内容表现了一对恋人的“爱情三部曲”,是哪三个过程? 此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”:初盟,别离,重逢。
三.赏析:
上片:
1.上片中“初盟”的“盟”字是如何体现的?
“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红”二句,一着笔于对方,一落笔于自身,既展现了二人初识时的特定情境,也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。伊人殷勤捧杯劝饮,却不仅仅是履行劝酒的职责,还欲借此暗通情意。而作者为报答她的款款深情,开怀畅饮,不惜一醉。双向的爱情交流,体现了“盟”字。
3.伊人舞姿曼妙,歌声婉转,你能从词句中找到信息吗?
“舞低杨柳楼心月”,借时间的推移,化静态为动态,从侧面表现出舞姿的尽态极妍,渲染欢乐气氛,独出机杼。
4.上片在色彩使用上有何特色?
“彩袖”“玉钟”“颜红”“杨柳”“桃花”“银釭”,色彩艳丽。营造了美丽的爱情世界。上片利用彩色字面,描摹当年欢聚情况,似实而却虚,当前一现,倏归乌有;
下片:
1.“从别后,忆相逢。几回魂梦与君同”写“别后相思”有什么新意吗?你如何理解它的作用?
这三句写别后相思,以梦出之,是古诗词常用手法,本身没有什么新意。但是却为结尾两句的抒情作了非常有创意的铺垫:梦中相聚,醒后成空,感情凄苦;今宵真的相聚了,因往日美梦成空,反倒不敢相信了,害怕也如往梦一般,转眼又成虚想,因而只管将银灯相照,一时难以相信相聚成真。往梦常以为真,今宵成真,又以为梦中,看似
违背常规,实则说明相思之深之苦,表现了一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。
陈廷焯《白雨齐词话》评曰:“下半阕曲折深婉,自有艳词,更不得不让伊独步。”这当不是溢美之辞。
2.下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情,似梦却真,利用声韵的配合,宛如一首乐曲,使听者也仿佛进入梦境。
全词不过五十几个字,而能造成两种境界,互相补充配合,或实或虚,既有彩色的绚烂,又有声音的谐美,足见晏几道词艺之高妙。
四.总结
梳理词中起伏的怀感脉络。将词中表示时间的词语勾画出来,比较本篇与上篇(《临江仙》)在时序安排上的不同。
时间:当年——别后——今宵。
情事:初盟——别离——重逢。
情感:欢乐——愁苦——欢乐
红颜(清 吴伟业:“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”)
玉颜(唐 白居易:“马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处”)
佳人(宋 柳永:“想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟”)
惊鸿(宋 陆游:“伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来”)
罗敷(《陌上桑》:“秦氏有好女,自名为罗敷”)
游龙(魏 曹植:“翩若惊鸿,婉若游龙”)
娥眉(宋 辛弃疾:“长门事,准拟佳期又误,娥眉曾有人妒”)
柳眉(唐 江采苹:“柳叶双眉久不描, 残妆和泪污红绡。”)
粉黛(唐 白居易:“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。”)
婵娟(唐 杜荀鹤:“早被婵娟误,欲妆临镜慵”)
胭脂(南唐 李煜:“胭脂泪,留人醉,几时重? 自是人生长恨水长东。”)
花颜(唐 白居易:“云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵”)
美人(宋 陆游:“也信美人终作土, 不堪幽梦太匆匆。”)
闺中(屈原:“闺中既以邃远兮,哲王又不寤。”)
解语花(宋 赵彦端:“清肌莹骨能香玉,艳质英姿解语花” ) 玉娥(南唐 冯延巳:“玉娥重起添香印,回倚孤屏”) 粉泪人(宋 晏几道:“倦客红尘,长记楼中粉泪人”) 丽人(唐 杜甫:“三月三日天气新,长安水边多丽人”) 颜如玉(《诗经》:“燕赵有佳人,美者颜如玉。” ) 窈窕淑女(《诗经》:“窈窕淑女,君子好逑”)
伊人(《诗经》:“所谓伊人,在水一方”)
玉人(唐 杜牧“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。”)
红粉(宋 欧阳修:“红粉佳人白玉杯,木兰船稳棹歌催。” ) 倾国(唐 李白:“名花倾国两相欢,长得君王带笑看”) 娇娥(唐寅:“斜髻娇娥夜卧迟,梨花风静鸟栖枝。”) 玉容(唐 白居易:“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”) 红袖(韩偓“红袖拥门持烛炬,解劳今夜宴华堂。”)
作文八:《鹧鸪天》1800字
鹧鸪天·建康上元作 赵鼎
客路那知岁序移,忽惊春到小桃枝。 [在战乱流离之中,哪里得知时序的推移呢?忽然 看到桃树开花,知道元宵节到了,感到很惊讶。客路,在作客的途中,是战乱逃难的委婉说 法。 ]天涯海角悲凉地, [现在,只身处在非常偏远的建康。建康的地理位置并不偏远,但由 于是战乱被迫逃难来的,所以这样说。 ]记得当年全盛时。 [但依然记得当年的安定、繁华时 期。指靖康之变前北宋的安定时期。 ]
上片:写初到建康。表达无限伤感之情。
花弄影,月流辉,水精宫殿五云飞。
[还记得那时的元宵佳节 ,烟花在空中摆弄着身影缤纷绽放,月亮流溢着光辉, (拟人 ) 《 jb 》 p84.3水晶宫殿上挂满了 五彩灯笼 。追忆上文所提到的北宋京都汴京 “ 全盛时 ” 的元宵 美景。五云,五色云。形容当时元宵节的烟花彩灯。 ]
分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。
〔遥想当年 “ 全盛时 ” 的元宵美景, 现在已成了一场梦。 对此眼下的境况, 不禁涕泪纵横, 泪满衣巾。华胥,即梦。 《列子 ? 黄帝》说:“ (黄帝)昼寝,而梦游于华胥之国。 ” 后来人们 就用华胥来指称梦。 〕 “ 分明一觉华胥梦 ” 是联结全篇的关键, 有人指出, 是这首词的 “ 词 眼 ” 。从幻梦中醒来,再回头看眼下的惨痛现实,黍离之悲涌上心头,禁不住 “ 东风泪满衣 ” 了。赤诚的爱国情怀,满注于字里行间。
下片:上元忆旧。回顾往日的 “ 东风 ” ,流露不胜盛衰兴亡的悲凉之感。
名家赏评 “ 清刚沉至,卓然名家,故君故国之思,流溢行间句里。 ” 〔 (清)况周颐《蕙 风词话》 〕
贺新郎·送胡邦衡待制
张元幹
梦绕神州路。 [连做梦也忘不了中原地区。 (神州) 此指当时已被金人侵占了中原地区。 ] 怅秋风、连营画角,故宫离黍。 [只恨在萧瑟的秋风中,处处兵营都发出悲哀的号角声, 那汴京的宫殿都荒芜了。怅、心里愁闷。 连营,营垒相连。画角,即号角,因涂上色彩 ,故 称。故宫,指汴京的宫殿。 离黍, 《诗经 ? 王风 ? 黍离》写东周的大夫看到西周镐京的故宫残 毁,长满了禾黍,无限感慨依恋。 此处化用其意,表达对沦陷了的汴都的感伤和怀念。 ] 底事昆仑倾砥柱, 九地黄流乱注, 聚万落千村狐兔? [稳定如山的北宋怎么会一朝倾覆,
让金兵在中原到处乱窜,乡村野兽横行,一片荒凉呢?暗喻北宋沦亡,金侵略者横行肆虐, 到处充满着荒凉和灾难。底事,何事,为什么。昆仑倾砥柱,昆仑山天柱倾倒了,喻指北宋 被金人灭亡了。 上古时代人们以为天是由天柱撑着的,昆仑山就有一条通天柱。九地, 即九
州。黄流乱注,即黄河决堤,洪水泛滥,喻指金侵略者的为害。 ]
天意从来高难问,况人情、老易悲如许。 [皇帝高高在上,他的意图没人了解。更何况 人们很快忘记了亡国之恨。 意谓当政者对国事的谋划, 我们不得而知, 一般人很快就忘记了 国耻深仇,这就使爱国者满怀悲愤。 ]
更南浦,送君去! [这次又要送别你到遥远的贬所去了。南浦,代指送别的地方。江淹 《别赋》 :“ 送君南浦,伤如之何! ” 此化用其意。 ]
上片:揭示时代背景,表达作者郁积胸中的悲愤感情。
凉生岸柳催残暑。 [凉气升起,岸边柳枝飞舞吹走了暑天的气息。此句点明了送别的 季节是在初秋残暑。 ]
耿斜河、疏星淡月,断云微度。 [银河斜转(夜深了) ,星星变得稀疏,月光也淡淡的, 一朵朵浮云缓慢飘过去。耿斜河,明亮的银河。 ]
万里江山知何处? [江山阻隔,相距万里,知道你在哪里呢?万里江山,指胡铨被贬斥
的远方。 ]
回首对床夜语。 [对躺在床上谈话到深夜。说过去相聚的情景,已不堪回首。对床夜语, 表示友情很深,交往特别密切。 ]
雁不到,书成谁与? [(你去的地方)大雁也飞不到,写好的信交给谁? ]
目尽青天怀今古,肯儿曹恩怨相尔汝? [我们放眼天下,胸怀古今,哪能儿女情长,在 分别时尽说些恩怨私情话呢? ]
举大白,听《金缕》 。 [让我们举杯畅饮,听我唱一支《金缕曲》为你送行吧。大白,酒 杯名。 《金缕》即《金缕曲》 , 《贺新郎》的别名。 ]
下片:通过层次井然的多次转折,将满腹悲愤的感情推到最高点,极其悲壮。
名家赏评 “ (芦川词)以此二阕(《贺新郎 ? 寄李伯纪丞相》和此词)压卷,盖有深意。 其词慷慨悲凉,数百年后,尚思其抑塞磊落之气。 ” 〔 (清 ) 《四库全书总目》卷一九八《芦川 词》提要〕
“ 词中前半阕述时事, 后半阕叙别情。 其述时事则悲愤抑塞, 叙别情则笃挚悱恻。 ” 〔 (近) 刘永济《唐五代两宋词简析》 〕
作文九:《鹧鸪天》300字
化度寺作
吴文英
池上红衣伴倚阑,栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落,明月生凉宝扇闲。 乡梦窄,水天宽,小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信,杨柳阊门屋数间。
【赏析】
此词为作者寓居杭州化度寺感秋怀人之作。上片写景,一句一景,以池上红莲,树上栖鸦,疏桐叶落,明月生凉诸意象,组合成一幅夕阳斜映,阴云骤雨的黄昏景象。这唤起词人内心隐痛的回忆,那位“十年一梦凄凉”的苏州姬妾,引出下片怀人相思。以一窄一宽,感叹归乡之梦太短,感叹归乡之路太远,水天茫茫难以逾渡。“愁黛”,乃想象在秋雨明月的夜晚,离异的苏州姬妾定然独倚小窗,愁凝眉黛,似淡远秋山,勾画了一幅凄艳哀感的佳人形象,流露出词人对旧日情侣的深切眷恋。最后借吴鸿传信,寄托对苏州阊门旧居的温馨怀念,然而,“屋数间”三字似乎又暗示出苏州阊门只剩下空屋数间,物是人非,爱姬已杳然难觅其踪矣,于怀思中暗寓了无尽的怅恨。
作文十:《鹧鸪天》1200字
调名简介
《鹧鸪天》,词牌名。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。双调,五十五字,押平声韵。前后片各三平韵,前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。全词实由七绝两首合并而成;惟后阕换头,改第一句为三字两句。通体平仄,除后阕首、次两句有一定,及前阕首尾,后阕末句之第三字不能移易外,余均与七绝相通。但应仄起,不得用平起。且,词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。
《鹧鸪天》也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令,或用于套曲。南曲列为“引子”,多用于传奇剧的结尾处。 [1]
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词牌来源
《填词名解》:“《鹧鸪天》,一名《思佳客》,一名《于中好》,采郑嵎诗:?春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天。?”按鹧鸪为乐调名,许浑《听歌鹧鸪》诗:“南国多倩多艳词,鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗:“舞夜闻横笛,可堪吹鹧鸪?”又《宋史·乐志》引姜夔言:“今大乐外,有曰夏笛鹧鸪,沈滞郁抑,失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调,词名或与《瑞鹧鸪》同取义于此。至元马臻诗:“春回苜蓿地,笛怨鹧鸪天”;则似已指词调矣。[1]
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词牌格律
格律对照例词:【北宋】晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 中仄平平中仄平(韵),
彩袖殷勤捧玉钟,
中平中仄仄平平(韵)。
当年拚却醉颜红。
『中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韵)』。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
『平仄仄,仄平平(韵)』。
从别后,忆相逢,
中平中仄仄平平(韵)。
几回魂梦与君同。
中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韵)。
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中!
(说明:词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印,对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:
平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号“,”和句号“。”:表示句;顿号“、”:表示逗。下划线:领格字。『』:例作对偶;〖〗:例作叠韵)[2]
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典范词作
1.【宋】苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
2.【宋】夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
3.【宋】宋祁《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》
4.【宋】周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
5.【宋】秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》
6.【宋】晏几道《鹧鸪天·一醉醒来春又残》
7.【宋】晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
8.【宋】晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
9.【宋】晏几道《鹧鸪天·斗鸭池南夜不归》
10.【宋】晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
11.【宋】晏几道《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
12.【宋】黄庭坚《鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之》
13.【宋】贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》
14.【宋】朱敦儒《鹧鸪天·西都作》
15.【宋】李清照《鹧鸪天·桂花》
16.【宋】李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
17.【宋】聂胜琼《鹧鸪天·别情》
18.【宋】陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》
19.【宋】姜夔《鹧鸪天·正月十一日观灯》
20.【宋】辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》[2]