作文一:《哈姆雷特论文》29300字
众所周知,《哈姆雷特》被誉为莎翁戏剧王冠上最璀璨的一颗钻石,它是莎士比亚的骄傲。他通过“将人生有价值的东西毁灭给我们看”的方式来揭示人类的深层灵魂以及对人类前景的再思考。那本书留给我的是无尽的沉默,沉默中追寻着自己心灵的方向。那就请允许我姑且规规整整的做着那“一千个哈姆雷特中的”一员吧。
根据剧情的发展情况和哈姆雷特的心灵变化,我认为整部剧本可以分为四个阶段:
第一阶段,威登堡大学时代:踌躇满志的王子
哈姆雷特是属于社会统治阶层的青年王子,他在威登堡大学读书期间,充满了人文主义理想。他热情、乐于思考,热爱父母、忠于友情、爱情,有美好的幻想,坚信能实现理想。他感觉世界是和谐的、富丽的。“大地”是“一副大好的框架”,“天空”是“一顶极好的帐幕”,“一层镶嵌了金黄色火点子的房顶”,人类是“宇宙之精华,万物之灵长”。“人类是一件多么了不得的杰作~多么高贵的理性~多么伟大的力量~多么优雅的仪表~多么文雅的举动~在行为上多么像一个天使~在智慧上多么像一个天神~宇宙的精华~万物的灵长~”
莪菲丽娅描述他,“朝臣的眼睛、学者的辩舌,军人的利剑,国家所瞩望的一朵娇花;时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩目的中心”。克劳迪斯也说,“他是为糊涂的群众所喜爱的”,“一般民众对他都有很大的好感”。
第二阶段,揭开父死母嫁及叔父弑君篡位之因:失魂落魄的王子
哈姆雷特心中的理想,,父王忽然死去,然而不出一个月自己敬爱的母后又嫁给丈夫的弟弟——克劳迪斯。重大的变故,使得哈姆雷特对爱情、友谊、理想都开始破灭,他开始怀疑“女人”,怀疑“人”,怀疑社会、人生。这些造成了他的“失魂落魄”。
残酷的现实让哈姆雷特觉得“大地这一副大好的框架”变成了“伸到茫茫大海里的一座荒凉的山岬”,“天空这一顶极好的帐幕”,“这一层镶了金黄色火点子的房顶”,“也无非是一大堆结聚在一起的乌烟瘴气”。人,也只是一点泥土罢了。
“生存还是毁灭,这就是问题。 ”“谁甘心忍受人世的鞭挞和嘲弄,忍受压迫者虐待、傲慢者凌辱,忍受失恋的痛苦、法庭的拖延,衙门的横暴,做埋头苦干的天才,让作威作福的小人一脚踢出去??”
第三阶段,“戏中戏” 的前后:走向迷茫的王子
哈姆雷特找了一出和鬼魂所说的情景相似的戏剧《贡扎克之死》,添加了一些台词让戏班子演出,以试探克劳迪斯,罪行被证实。“要知道本来啊简直是天神统治的这一片江山,如今王位上坐的是什么人,一个大大的——孔雀。”这句话是理解哈姆雷特全部行动的关键。克劳迪斯的罪行只是社会上普遍存在的罪恶的一种。哈姆雷特由报父仇而推想到重整乾坤,给自己提出了一个伟大的使命。这反映了其认识能力、广阔胸怀和高度的社会责任感。完全是一种向“不可能”挑战的梦幻、一种任何个人也无法实现的空想。他陷入了社会生存的根本矛盾,不要说行动上无途径,就连思想出路也是渺茫的。
第四阶段,宫廷比剑前后:“半壁残垣”的王子
奸王密信要借英国之手杀害哈姆雷特,哈姆雷特的掉包计划和返回丹麦的旅程如此顺利,以及掘墓人对待死亡的态度令王子加深了对上帝和天意的迷信。严酷的现实使得他必须将思路集中在克劳迪斯身上。比剑中,奸王在旧的罪行上又加上新的罪行,激发王子采取果断的行动,自己也同归于尽。他完成了为父报仇的任务,但没有也不可能完成重整乾坤的使命。
我在读此书时,我感到很压抑,我搞不明白哈姆雷特为什么那么叫人不可捉摸。一开始的 “时代脱臼了,真糟糕,天生我要把它板正过来”豪言壮语紧接着换成了“生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题”这句绝望的叹息。实际上,哈姆雷特的尴尬在于以一个纤弱而又明达的心灵肩负着与其行为能力不相称的重任。用歌德的说法:“这是一株橡树给我栽在一个只应开放娇嫩的花朵的花瓶里。”哈姆雷特,一个纯洁,高尚,有道德,有知识,有决心,只能以思想代替行为,不可能成为英雄的人,就是那个“花瓶”;那项他承担不起,几乎连渺茫的希望都没有,但又决不可推卸的复仇重任,就是那株“橡树”。 一旦“橡树”的根须膨胀开来,“花瓶”就非给挤破不可,这就是悲剧。在哈姆雷特身上,人的脆弱性和环境的残暴性是如此的相反而又相成,以至这个独特的性格在内涵方面显得致密而厚重,在外延方面也显得博大而深广。正是这样,有的专家便声称,哈姆雷特并不是一个客观的过时的角色,而是我们每个人自己。
“生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题”,因为刚刚发生在哈姆雷特身上的这些事引发了他对人生哲理的思考,在他的人生中诸事顺逆的时候,他是不会考虑到这个问题的,那时他看到的只是人生的光亮面,那时的生活无疑是美好的,而现在,突如其来的这场悲剧迫使他正视生活阴暗的一面和人性丑陋的一面。
可以说,哈姆雷特对人生中阴暗的那一面还是有比较深刻的了解的。过去他对这一切只是视而不见而已。如今残酷的现实迫使他面对这一切。他预感到,自己已经被不可避免的拖入到一个悲剧的命运中。如果他父亲真是被害死的,那么为父报仇就成了他一生中不可推卸的使命。而他的敌人又是当今的国王,要想杀死他,肯定不是一件容易的事,但无论多么困难,杀父之仇是不能不报的,而他当前的任务是要想出一个巧妙的办法来核实他的叔父是否杀害了他的父亲。阴谋,暗算与残杀,这些是违背哈姆雷特善良纯真的本性的,但又是他复仇的使命所必须的。处在人生中花样年华的哈姆雷特背上了沉重的复仇使命,心中整日充满仇恨,使他内心阴暗而沉重,他陷入了无法自拔的痛苦的深渊。
对于死亡的“重重的顾虑使我们全变成了懦夫,决心的赤热的光彩,被审慎的思维盖上了一层灰色,伟大的事业在这一种考虑之下,也会逆流而退的。失去了行动的意义”。哈姆雷特在生死问题上的疑惑也预示着他在未来复仇行动上的犹豫不决,放过了一个轻而易举的复仇机会。那仅仅因为在复仇祈祷的时候,杀死他有可能使他进入天堂,那就太便宜了他。
这一段心理活动的描写表现了他对人生无法解答的根本问题哲理的思考,这个问题可以说对我们每个人都有着深刻的意蕴。
静下心来反观一下,其实哈姆雷特这种人他或许就是我们身边的一个人,哈姆雷特的变化过程不正是我们每个人都会经历的吗,是我们每个人都无法避免的。当我们在幼年、童年、没有踏入真实的社会中的时候我们都是快乐的踌躇满志的王子,在我们的眼里一切都是美好的,一切都是那么的新鲜与好奇,那时我们有太多的梦与想,让我们为自己的梦与想都来不及应付又怎么可能会有时间来伤感那么与自己无关的事情呢,
当我们慢慢地成长起来到了青春年少的时候开始变得落魄,遇到一些不顺心的事情也是如此,更何况我们在这个时候是比较敏感与心萌动的时代,也仍然保留着童年时代的那颗童心,对有些事情仍然抱有美好的憧憬,当事情的结局不如自己的梦想之中或理想的时候,我们就会变得郁郁寡欢甚至是自暴自弃,那时周围的一切对我们来说都是那么的丑恶与讨厌,让我们觉得个社会、世界是特别的残酷,认为自己太无辜有想逃避现实的念头。
当我们经历了一些残酷的事情之后或之时,会对做任何时候都左思右面想,迟迟不肯行动,顾虑太多,到头来只是错过一次又一次的机会,有时我们错过了机会反而还会给我们自己找借口以此来摆脱我们的内心的失望与空虚,更会以此来向别人证明自己的无奈与清白。在我们考虑不周全或鲁莽的无奈的行动失败之后仍然还会给我们自己找种种的借口以此来完善自己的面目,可是我们有没有想过这样做反而到头来只会弄巧成拙。
经历是一种财富,那就让我们学会时刻呵护自己的心灵吧,慢慢的成长,在以后的岁月里,在前人的教导下,慢
慢的走向属于自己的那片天地,期许着与自己的梦想更贴近些吧
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责任编辑:付君萍 编辑: 宋健元 来源: -中青校园通讯社 作品简介
全名:
《丹麦王子,哈姆雷特的悲剧》(The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark)
简称:Hamlet
又名:王子复仇记《哈姆莱特》
作者:英国威廉?莎士比亚(William Shakespeare )
公元1564年4月23日生于英格兰沃里克郡斯特拉福镇,1616年5月3日(儒略历4月23日)病逝。英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人。
关于作品
著名悲剧之一,是莎士比亚最负盛名的剧本,同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。在《哈姆雷特》中,复仇的故事中交织着爱恨情愁。同时,哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的名字。
主要角色
(因为版本差异,人名可能有出入,请参考英文原名和莎剧汉译。以下从朱生豪译本。)
哈姆雷特 Prince Hamlet —— 丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰,要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的,整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。
克劳迪斯 Claudius —— 丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父,在哥哥死后继任了王位。老国王的鬼魂告诉哈姆雷特,他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得,最后死在侄子复仇的毒剑下。
鬼魂 King Hamlet (Ghost) —— 哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时,哈姆雷特正在国外。
乔特鲁德 Gertrude—— 丹麦王后,王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳迪斯,在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦,所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳迪斯预设的毒酒,当场身亡。
波洛涅斯 Polonius—— 克劳迪斯的御前大臣。他是个出了名的老顽固,阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后,偷听哈姆雷特与王后的谈话时,被
王子一剑刺死。
雷欧提斯 Laertes—— 波洛涅斯的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下,尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。
奥菲莉娅(欧菲莉亚)Ophelia—— 波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河,但种种阻力警告王子,政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分,她被他无情抛弃,加上父亲的死让她陷入精神错乱,最终失足落水溺毙。
霍拉旭 Horatio—— 哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋,所以他成了哈姆雷特的传声筒,莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。
罗生克兰和盖登思邓 Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大,但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时,他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。
福丁布拉斯 Fortinbras—— 挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于,全剧的最后台词由他说出,似乎象征着一个更为光明的未来,阐述了剧作主题。
电影简介内容类型: 剧情片 故事片
所属国别: 英国
原文语种: 英文
配音语种: 中文
原著作者: 威廉?莎士比亚(William Shakespeare)
导演: 劳伦斯?奥利维尔(Laurence Olivier)
主演: 劳伦斯?奥利维尔(Laurence Olivier)
摄影: Desmond Dickinson
作曲: 威廉华尔顿 (William Walton)
出品: J. Arthur Rank Films Pilgrim Pictures Rank Film Organization [uk] Two Cities Films Ltd.
[uk]
摄制日期: 1948年
剧情简介
这是一部真正拍出莎剧古典戏味的代表作,由劳伦斯?奥立佛自导自演,曾获奥斯卡最佳影片金像奖。
共分为十幕:
1、深夜显幽灵 2、先王揭阴谋
3、装疯伤情人 4、演戏巧试探
5、寡断失良机 6、误杀情人父
7、海上得脱险 8、情人断芳魂
9、墓地起冲突 10、悲情大结局
描述丹麦王驾崩,守夜卫兵看见老王幽魂出现,告知哈姆雷特王子。而叔父克劳迪服丧未满,即娶其兄嫂继承王位。王子与幽魂对话,获知叔父谋害父王之真相,王子装疯卖傻为证实真相,导演一出老王被毒杀短剧,请新王与新后观赏,叔父当场色变,母后以为王子疯了,奥菲莉亚遭情人失踪及丧父之痛投河自杀,引起雷奥提斯心头之恨,与克劳迪王共谋比剑时涂剧毒于剑锋,酒内下毒,加害王子,不料被葛楚皇后误饮,雷奥提斯自己亦为毒剑所伤,临死告知王子真相,王子报了父仇,自己亦壮烈牺牲。
全片成功地突破舞台剧局限,在场景设计和镜头运动上都充分发挥了电影的映象魅力。奥立佛的念白和表情同样精彩,将王子的性格悲剧诠释得丝丝如扣,吉恩(西蒙丝饰演奥菲莉亚则纯美至极。
“有人因天性不良而丧失理智,或因积习难返而抱憾终身,虽有纯洁的道德,亦无法补救”,本片时莎士比亚作品般上银幕上,成就最高影片,荣获奥斯卡最佳影片、最佳男主角两项大奖,提名最佳导演、最佳女配角。
详细剧情
哈姆雷特描述了这样一个故事:
丹麦国王哈姆雷特的父亲突然逝世后不到两个月,王后乔特鲁德就和国王的弟弟、新国王克劳狄斯结了婚。这一连串事情在朝中引起了议论,有些大臣认为乔特鲁德轻率无情,居然嫁给了可憎卑下起克劳狄斯。甚至有人怀疑克劳狄斯是为了篡位娶嫂,卑鄙害死了已故的国王。
受刺激最深的还是王子小哈姆雷特。因为哈姆雷特总是把他已故的父亲当作偶像来崇拜,所以最令他难受的倒还不是没能继承照理来说应由他继承的王位,而是母亲乔特鲁德很快就忘记了和老国王的恩爱。在哈姆雷特看来,这桩婚事是十分不正当的,用“乱伦”两个字来形容是再恰当也不过了。悲痛和郁闷使年轻王子昔日惯有的快乐荡然无存,在他眼里,一切高洁的花卉全都枯死了,倒是种草却在那里疯长。新王和王后想尽了办法叫他快活起来,但哈姆雷特总是穿着黑色的丧服来表示他的哀悼,甚至在新王举行结婚大礼的那一天,他仍旧身着丧服以示鄙视。
在无数天悲哀的日子里,年轻的王子反复思量着他敬爱的父亲是怎样死的。虽然克劳狄斯宣称国王是给一条蛇咬死的,但敏锐的哈姆雷特怀疑克劳狄斯就是那条蛇,而且,他猜测母亲乔特鲁德也有可能参与了谋杀。这些怀疑和猜测困扰着哈姆雷特,直到有一天他听说鬼魂的事,整个宫廷阴谋才开始显露出轮廓。
有学问的霍拉旭是哈姆雷特的好朋友。他和宫廷警卫马西勒斯曾在夜半看见过一个鬼魂,长得和已故的国王一样,乌黑的胡子略带些银色,穿着一套大家都很熟悉的盔甲,悲哀而且愤怒地走过城堡的高台。一到子夜他就来了,哨兵对他讲话,他好像作出要说话的样子,但这时鸡鸣天亮了,鬼魂就消失了。当霍拉旭向哈姆雷特讲起此事时,困惑中的王子立刻相信了,他断定这一定是父王的鬼魂,他认为鬼魂这样出现一定不会是无缘无故,说不定有什么冤屈的事要讲,尽管鬼魂一直没开口,但哈姆雷特认为父亲会对儿子说的。于是,王于决定当天晚上和哨兵一起去守夜,好见到父王的鬼魂。
哈姆雷特焦急地等待黑夜的到来。天刚黑,他就和霍拉旭、马西勒斯等人登上了鬼魂经常出没的高台。月冷星稀,朔风刺骨,给鬼魂的出现更添了几分寒冷的前奏。正当他们谈着天气的时候,霍拉旭打断了池们的谈话。说鬼魂出现了。
哈姆雷特看见鬼魂果然和霍拉旭他们描述的一模一样,起初他又惊奇又害怕,他还祈求天神保佑他们,因为他不知道鬼魂是善是恶,更不知道它带来的是祸是福。可是渐渐的他觉得父王的鬼魂并没有什么恶意,只是悲哀地望着他,好像很想跟他说话。哈姆雷特胆子就大了起来,走向前去,望着和父亲无甚两样的鬼魂,情不自禁地喊道:“国王,父亲~”恳求他说说为什么不好端端地安息在坟墓里,却要离开那里出现在月光底下的高台上,他请鬼魂告诉他怎样才能平息它不安的灵魂。于是,鬼魂就示意哈姆雷特跟它到人少僻静的地方去好一吐为快。霍拉旭他们竭力劝阻哈姆雷特不要跟鬼魂去,生怕鬼魂露出狞恶的面目吓坏了年轻的王子。但睿智的哈姆雷特早就盘算着揭开父王暴毙的秘密,怎肯放弃这样的机会,至于生命,他早就看得透了,而他的灵魂,既然也同样是永生的,鬼魂又怎能加害于它呢,所以年轻的王子突然觉得像狮子一样强悍,挣脱了霍拉旭们的阻碍,跟着鬼魂走了。
当四处无人的时候,鬼魂打破了沉默,说它正是哈姆雷特父亲的鬼魂。鬼魂说他是被人害死的,凶手就是他的亲弟弟克劳狄斯,目的是为篡夺王位、霸占王嫂。当老国王照老习惯午后在花园里睡觉的时候,歹毒的克劳狄斯趁他熟睡的时候,偷偷溜进花园,把毒草汁灌进国王的耳朵和眼睛里。那致命的毒汁像水银泻地一样流进了他全身的血管里,烧干了血液,并使皮肤到处长起硬壳似的疮。这样,卑鄙的弟弟夺去了他王兄的生命,篡夺了王位,霸占了王嫂。鬼魂请求哈姆雷特说,要是他确实崇拜和挚爱他父亲的话,那他一定要向那卑鄙的凶手复仇。鬼魂又喟叹说没想到恩爱多年的妻子居然如此寡廉鲜耻,轻易地就投入谋杀她丈夫的凶手的怀抱。但鬼魂又嘱咐哈姆雷特在复仇时千万不可伤害到他的母亲,让上帝去裁决她,让她不安的良心时时刺痛她自己就够了。 哈姆雷特含泪听完了鬼魂的控诉,答应鬼魂一切都按它的吩咐去办,鬼魂这才放心地消逝了。
哈姆雷特立誓要把他所记得的所有事情,包括他从书本及阅历里学到的东西统统忘掉,只剩下鬼魂告诉他的话和要他做的事来支配他的脑子和身体。这个秘密,哈姆雷特只谨慎地告诉了密友霍拉旭一个人。
他吩咐马西勒斯等人对那晚上所看到的一切都要绝对地保守秘密。
在得知这个宫廷阴谋之前,精神的痛苦就使哈姆雷特的身体虚弱,精神颓唐,鬼魂揭开秘密又在他心灵上增加了极其沉重的负担。哈姆雷特生怕这样下去会引起克劳狄斯的注意,认为哈姆雷特知道许多内情而要对付他,因此存起什么戒心来。于是王子就作出了一个奇特而大胆的决定:假装发疯。这样一来,克劳狄斯可能就不会认为他有什么图谋,也不会有什么猜忌了。而且,假装发疯不但可以巧妙地掩盖他内心中的真实的不安,也可以给他机会冷眼窥视克劳狄斯的一举一动。
自此,哈姆雷特在言语、服饰及各种行动上都装得疯癫怪诞。他装疯十分肖似,以至国王和王后都被他哄骗了过去。他们压根儿不知道鬼魂揭秘的事,所以认为哈姆雷特的发疯除悲悼他父亲的逝世外,一定还有爱情的折磨,而且,国王和王后还自作聪明地看出来王子爱上了哪一位姑娘。在所有的变故发生之前,哈姆雷特确实爱上了一个叫做奥菲利娅的美丽姑娘,她是御前大臣波洛涅斯的女儿。哈姆雷特曾经给她写过情书、送过礼物,有过许多热辣辣的爱情表白,正大光明地向这位纯洁美丽的少女求过爱,她也肯相信所有王子的海誓山盟都是真挚的。自从哈姆雷特定下装疯的计策,他就故意显出一副对可爱的姑娘非常冷酷无情的样子来。好心的奥菲利娅倒并没有怎样怪他,只是觉得王子的冷漠决非他的本意,而完完全全是因为他的疯病。她认为王子以前的高贵和睿智仿佛是一串美妙的铃铛能奏出非常动听的音乐,可是现在悲痛和忧郁损毁了他的心灵和理智,所以铃铛只能发出一片刺耳的怪响。
尽管哈姆雷特的复仇大事充斥了血腥味道,和求爱的罗曼蒂克很不相称,同时在他看来爱情这种悠闲的感情和他的责任也是格格不入的,可是他有时仍情不自禁地思念起可爱的奥菲利娅。有一次哈姆雷特突然觉自己的冷酷好没道理,就写了一封满篇狂热夸张词藻的信给奥菲利娅,什么可以怀疑星星不是一团火,怀疑太阳不会动,怀疑真理是谎言,可是永远不要怀疑他的爱情??等等。这狂躁的表现很符合他的疯癫的外表,但字里行间倒也不免稍稍露出一些儿柔情,好让这位好姑娘不能不承认哈姆雷特在心里是深深爱着她的。奥菲利娅把这封信拿给她的老父亲看了,于是国王和王后也清清楚楚地知道了什么才使聪明的王子发疯的。母后乔特鲁德倒真心希望哈姆雷特是为了奥菲利娅的美貌才发起疯来的,那么,姑娘的温柔是很可以叫哈姆雷特恢复到原样的。
可是哈姆雷特的心病是远非他母亲所能想象的。丹麦王子的脑海里旦旦夕夕想的都是他父亲的鬼魂,是为父亲复仇的神圣命令。每天每时的拖宕在他看来都是罪恶的,都会破坏命令的神圣。但那国王整天有卫兵保护,而且总是和乔特鲁德在一起,想要杀了国王不是那么容易的。另外,篡位者恰好是他母亲现在的丈夫,这使他分外痛心,要真动起手来就更犹豫不决了。天性温柔敦厚的哈姆雷特本来就认为把一个同类活活杀死,是讨厌而且可怕的。再加上他长时期的忧郁和颓唐也使他摇摆不定、无所适从,所以一直没能采取果断的行动。再说他听说魔鬼是摇身百变的,或许它变成了他父亲的样子来叫他去杀人也未可知,于是他决定不能单凭幻象或幽灵的指使去行事,一定要有真实的根据才行。
正当哈姆雷特心意闪烁不定的时候,宫里来了个戏班子,这便给了王子一个试探的机会。哈姆雷特以前就很喜欢看他们演的戏,特别是里头有个演员表演特洛伊老王普里阿摩斯的被杀和王后赫卡柏的悲痛这样一段悲剧的台词,常令哈姆雷特感动不已。哈姆雷特亲自去向戏班子表示欢迎,说是过去听了那段台词是多么地难以忘怀,并要求那个演员再表演一次。那个演员果然又活灵活现地演了一遍,演那个老国王如何被人残忍地谋害,城池和百姓如何遭灾,王后如何疯子般光着脚在宫里跑来跑去,本该戴王冠的头上蒙了一块破布,本该披着王袍的腰里却裹了一条毯子。这场戏演得非常逼真生动,不仅流出了眼泪,观看的人也都以为他们看到的是真的事情而感动得流下了眼泪。
哈姆雷特心里有些别扭,他想到那个演员仅仅说了一段编造的台词,居然便动起情来,为千年前的古人赫卡帕流下同情的泪,那么他哈姆雷特该有多么迟钝,因为他有真正该恸哭的原因——一个真正的国王,一个慈爱的父亲给谋杀了,——然而他居然如此无动于衷,好像他已经忘了要复仇似的。不过,这件事还是给了哈姆雷特一个启发,他想一出演得逼真的好戏对观众的影响是巨大的,有些奸诈的凶手往往会在观看表演时,由于场面和情节的相似,良心发现,居然会当场招供自己所犯的罪行。那么,克劳狄斯是否也会这样呢,于是,哈姆雷特决定叫这个戏班子在他叔叔面前表演鬼魂所说的谋杀场面,然后仔细观察克劳狄斯的神情反应来确定他究竟是不是凶手。
照王子吩咐准备的一出戏是讲发生在维也纳的一件谋杀公爵的案件的。被害的公爵叫贡扎古,他的妻子叫白普蒂丝姐。说是公爵的近亲琉西安纳斯为了霸占贡扎古的家产,便在花园里毒死了公爵,并骗取了公爵夫人的委身。国王和王后都应邀前来看戏。国王压根儿不知道他上了哈姆雷特的当,当他和大臣们坐下来看戏时,哈姆雷特便坐在他旁边,好仔细地察看他的神情。那出戏的开头便是贡扎古和白普蒂丝姐的谈话。那妻子再三向丈夫表白她至死不渝的爱,说是假如贡扎古先死了,她决不会再嫁,如果哪一天她再嫁了,便会招致报应。还说是除了那些谋杀亲夫的毒妇,没有哪个女人会再嫁的。哈姆雷特发现国王和王后听到这段话时脸色顿时就变了。而当剧情发展到琉西安纳斯把毒药灌进在花园里熟睡的贡扎古的耳里时,哈姆雷特发现那个篡位的小人再也看不下去了,他忽然大喊点起火炬回宫,装作身体不舒服的样子,匆匆离开了剧场。现在哈姆雷特终于能断定鬼魂说的全是实话,绝非是他的什么幻象。在这个一直困扰着他的疑问霍然得到解决后,哈姆雷特感到很畅快。他对霍拉旭说,如今他的的确确知道他敬爱的父王是被克劳狄斯谋害了的。
正当哈姆雷特盘算着该如何去报仇时,王后却派人叫他去后宫谈话。乔特鲁德是奉克劳狄斯之命去叫哈姆雷特的,克劳狄斯让王后向哈姆雷特表示,他俩都很不高兴他刚才的举止。篡位的国王生怕出自母亲的天性乔特鲁德会偏袒儿子,可能会隐匿起一些他很想知道的话来,所以就吩咐御前大臣波洛涅斯躲在王后内宫的帷幕后面。这个安排非常适合老波洛涅斯的心意,他在多年的勾心斗角的宫廷生活中平稳地混到了御前大臣的位置,深知用诡计来刺探内幕的诀窍。
当哈姆雷特来到后宫时,王后先是很温婉地责备了他的举止行为,说王子已经开罪于他的“父亲”了,当然,她指的是新国王克劳狄斯。哈姆雷特听到她把“父亲”这样一个听起来令人肃然起敬的称呼用在一个卑污之徒身上时非常吃惊和生气,毫不客气地冲着乔特鲁德说:“母亲,我想是你大大地得罪了我的父亲。”王后胀红着脸说他在胡说。哈姆雷特反驳道:“既然你那样问法,我就应该这样回答。”王后恼怒地说:“你莫非忘了在和谁说话,”哈姆雷特一声冷笑,“我但愿能忘记,但我又不能忘记,你确确实实是王后,你丈夫的弟弟的妻子兼我的母亲。”王后勃然大怒:“你竟敢对我如此无礼。我只好去找那些会说话的人来了。”她的意思是要去找克劳狄斯或波洛涅斯。
哈姆雷特想,既然好不容易有个机会单独跟王后在一起,总得想办法叫她意识到自己的堕落来,于是就抓住王后的手腕不让她走,按住她让她坐下来了。哈姆雷特的这种强横态度叫王后十分害怕,担心他由于疯狂会做出伤害她的事来,于是就大声嚷了起来。而此时躲在帷幕后面的波洛涅斯惊恐万状地大喊道:“救命啊~快来人救王后啊~”哈姆雷特以为是国王藏在那里,心想机会来了,于是拔出佩剑向幕布后刺去。喊叫声嘎然而止,哈姆雷特以为国王克劳狄斯一定死了。当他把尸体拖出来一看却是御前大臣波洛涅斯。
“瞧瞧~”王后大声嚷着,“你干了一件多么残忍的事啊~”
“是的,母亲,确实很残忍,”哈姆雷特回答说,“但不比杀了一个国王又嫁了他弟弟的行为更残忍~”
哈姆雷特想打开天窗说亮话,所以就坦白地说了出来。他认为对于父母的过错,作儿女的应尽量宽容,但这种过错如严重到一定地步,那么连儿子也是可以严厉地责备母亲的。他责备王后不该水性杨花很快就忘记先王,投入凶手的怀抱;不该轻易就忘记对先王的誓言。如果这样的话,那足以让人怀疑女人的一切誓言,一切所谓的美德也会变得虚伪,婚约还比不上赌徒的诺言,宗教也只是玩笑的空话。悲愤的王子指出王后的行为上愧于天下愧于地。为了让颤抖的王后更好地悔悟,哈姆雷特拿出两幅肖像,一幅是先王,王后的第一个丈夫,一幅是新王,王后的第二个丈夫。哈姆雷特说:“瞧,我的父王,他的额头有多么慈祥,气概有多么非凡~他的卷发像太阳神,前额像天神,眼睛像战神,他的姿势像刚降落在吻着苍天的山峰上的传信神。你再来看这一个,多像是害虫和霉菌,因为他居然戕残了他强健的兄长。”
正当哈姆雷特正在问王后乔特鲁德她怎么还能跟那个谋害了先王、窃取王位的凶手继续生活下去时,他父亲的鬼魂出现了,只有哈姆雷特一个人能够看到,无论哈姆雷特怎么指出鬼魂所站的地方,王后都不能看见,她很害怕地看着哈姆雷特对着空中说话,以为哈姆雷特仍旧在发疯。哈姆雷特问鬼魂来干什么,鬼魂说他是来提醒哈姆雷特不要忘记替他报仇的诺言的。鬼魂又说,要去和他母亲说话,不然她会因为悲伤和恐惧而死掉的。鬼魂走后,哈姆雷特恳求王后不要以为他疯了而把鬼魂引到人间,真正使鬼魂出现的
原因恰恰是她自己的罪过。他恳求王后对上帝承认过去的罪孽,离开国王。要是王后以真正的母亲的样子来对待他,那他也会以真正的儿子的态度来祈求上苍保佑她。王后终于感动了,答应照他说的去做。
和王后的谈话结束后,哈姆雷特的心情平静了一些。他看到不幸被他莽撞地杀死的老波洛涅斯的尸体时,王子伤心地哭了,因为这是他心爱的姑娘奥菲利娅的父亲啊~
波洛涅斯的死给了克劳狄斯对付哈姆雷特的借口。按照国王的本意是要把他视为隐患的哈姆雷特杀死,但又怕拥戴哈姆雷特的百姓不答应,况且也怕毕竟是爱儿子的王后的阻挠,所以,波洛涅斯的身亡使国王可以借口把王子驱逐出境。狡诈的克劳狄斯要哈姆雷特由两个大臣陪同坐船到英国去,以避免所谓的处分。当时的英国是向北欧强国丹麦纳贡的属国,所以克劳狄斯给英国朝廷写了封信,编造了一些理由,要他们把哈姆雷特处死。聪明的哈姆雷特怀疑这里面肯定有名堂,于是在夜里偷偷从那两个大臣处拿到那封信,巧妙地把自己的名字擦掉,而换上那两个大臣的名字。不久,座船受到海盗的袭击,哈姆雷特勇敢地拿着剑杀上了敌人的船,不料他自己的座船却怯懦地溜之大吉了。那两个大臣把他丢下,带着改过的信件急急忙忙跑到英国去接受应得的惩罚了。
海盗俘虏了王子以后,倒对这个高贵的敌人十分客气,不久就把他放了,希望王子在朝中替他们说些好话。当哈姆雷特返回王城后,见到的却是一片悲惨的景象,那便是哈姆雷特曾经挚爱过的美丽姑娘奥菲利娅的葬礼。自从可怜的老波洛涅斯死了过后,这个未知世事的年轻姑娘受了很大刺激,神经也变得不正常起来,因为她没想到可怜的老父亲居然惨死在她所爱恋的王子手里。她到处疯疯癫癫地跑来跑去,把一束束鲜花撒给宫里的女人们,说是在给她父亲举行葬礼;又时常唱一些爱情和死亡的歌儿,仿佛以前发生的事情全都给忘记了。她喜欢痴痴地坐在一条小河边,那条小河的边上斜斜地长着柳树,叶子倒映在水面上。有一天,她趁人不备又偷偷溜了出来,来到小河旁,用雏菊、荨麻、野花和杂草编结了一只小小的花圈,然后爬上一棵柳树,想把花圈挂到伸向河中的柳条上,可是树枝一下折断了;美丽纯洁的奥菲利娅便带着她编的花圈掉进了水里。开始她还靠柔软的衣衫托着在水里浮了一阵,还断断续续哼唱几句不知是什么的曲儿,仿佛一点儿也没在意自己遭受的灭顶之灾,或者仿佛她本来就是生活在水里的精灵一样。可是没多久,她的衣服就给河水浸泡得沉重了起来,她还没来得及唱完那支婉转的歌儿,就沉入水里,一缕芳魂悠悠地上了天堂。
当哈姆雷特回到王城时,奥菲利娅的哥哥、从法国回来的雷欧提斯正在为不幸的夭亡的美丽姑娘举行葬礼,国王克劳狄斯、王后乔特鲁德和所有重要的朝臣都到了。一开始哈姆雷特不知道他们在举行什么丧葬仪式,只是默默地站在一旁,不想去惊动大家。他看见他们按照处女葬礼的规矩,在奥菲利娅坟上洒满了芬芳的鲜花。花是由王后乔特鲁德亲自撒的,她边撒边说道:“唉,鲜花本应是撒在美丽的姑娘身上的~奥菲利娅,我本来满心希望用鲜花来铺满你的婚床的,可爱的姑娘啊,没想到却是撒到了你的坟墓上了。你本来应该做我儿哈姆雷特的妻子的。”接着,一向挚爱妹妹的雷欧提斯又喃喃地说,希望奥菲利娅的坟头上长出紫罗兰来,然后雷欧提斯又发疯似地跳进了奥菲利娅的坟坑,悲恸得死去活来,并且吩咐侍从拿土来堆在他身上,让他和亲爱的妹妹奥菲利娅埋葬在一起。看着这一切,哈姆雷特对奥菲利娅的炽爱又从心头涌起,他不能容忍一个仅仅作为哥哥的人悲哀到这个程度,因为骄傲的王子觉得他自己对奥菲利娅的爱远远比四万个哥哥的爱加起来还要深。所以,处于感情煎熬中的哈姆雷特不顾一切地跳了出来,比雷欧提斯更为疯狂地跳进了奥菲利娅的坟坑。冲动的雷欧提斯认出这便是他全家的仇人哈姆雷特,因为他的老父和幼妹都是因为这个该死的哈姆雷特而死掉的,于是就冲上前去,死命地掐住哈姆雷特的脖子,众侍众赶紧上前才算把他们拉开。葬礼之后,哈姆雷特向大家道歉说,他刚才的举止太鲁莽了,叫人以为他竟然要和雷欧提斯大动干戈而跳进了坟坑;他解释说他不能容忍竟然还有谁为了美丽的奥菲利娅的死而显得比他哈姆雷特更悲伤。这样一来,两个高贵而又都高傲的青年似乎暂时讲了和。
可是歹毒的国王却不想放过哈姆雷特,于是他就利用雷欧提斯对其父亲妹妹惨死所感到的内心忿愤,设奸计来谋害哈姆雷特。奸王唆使雷欧提斯假装言归于好而向哈姆雷特作出貌似友好的比剑挑战。哈姆雷特当然毫不犹豫地接受了这个看上去并无恶意的挑战,并且约定了比赛的日子。比剑的那天,宫中所有重要人物都在场,因为大家都知道哈姆雷特和雷欧提斯两人都精擅剑术,所以朝臣们都各自为两位剑客下了为数不小的赌注。照一般的规矩,这种友好的比剑应该用圆头不开刃的钝剑,但毒辣的国王却操纵了被仇
恨所支配的雷欧提斯,让他使用一把涂了致命毒药的开刃尖头剑。所以当哈姆雷特挑了一把钝剑时,他已堕入国王的奸计,他一点儿也没怀疑雷欧提斯有什么不良企图,也没有检查雷欧提斯的剑。比剑开始了,起初,雷欧提斯没拿出真实本领来,故意让哈姆雷特占些上风,好趁他掉以轻心之时全力一击;而这时国王克劳狄斯也故意称赞哈姆雷特的胜利,大声喝着彩,频频为哈姆雷特的胜利干杯,还下了很大的赌注,赌并不占多少上风的哈姆雷特一定能赢。这一切都是为了分散哈姆雷特的心神,以便雷欧提斯能发起犀利的一击。果然,几个回合过后,哈姆雷特剑势就有些松弛,这时,雷欧提斯凶狠地拿出了看家本领,用毒剑一下刺中了哈姆雷特。哈姆雷特虽然还不知道全部阴谋,但这一击也激起了他的怒火和勇气。激烈的拼斗中,哈姆雷特终于夺过那把毒剑并用它回敬了雷欧提斯一下,这下,雷欧提斯便成了国王奸计和自己的愚蠢的双重牺牲品。正在这紧张的时刻,王后的惨叫又增添了几分不祥色彩。原来,奸王特地给哈姆雷特准备下一杯有毒的饮料,以便哈姆雷特比剑时喝下去毒死他。这是一个多重的毒计,即便雷欧提斯的毒剑没能刺死哈姆雷特,这杯下了烈性毒药的饮料也足以要了哈姆雷特的性命。但国王忘了事先关照王后,所以当王后喝下那杯饮料时,刚来得及说她中了毒就倒地身亡了。
哈姆雷特顿时意识到这是又一个谋杀阴谋。于是他喝令把门关起来谁也不准外出,他要查出究竟是谁干的。这时垂死的雷欧提斯觉得自己已深深地挨了哈姆雷特一剑,肯定是无救了,于是尚未泯灭的良心促使他招认了一切。他叫哈姆雷特不用查谁是凶手了,元凶是克劳狄斯,他自己也给克劳狄斯的奸计给害了。雷欧提斯请求哈姆雷特原谅他这个出卖朋友的人,告诉哈姆雷特说剑头上涂了国王的毒药,哈姆雷特已经活不过半个小时了,什么灵丹妙药都已救不了他了。说完这一切,雷欧提斯便死去了。哈姆雷特眼看自己快要死了,就拼起残存的力量猛地向奸诈的国王扑去,把毒剑插进了奸王的胸膛,当即杀死了这个谋害他全家的凶手。哈姆雷特实现了他答应鬼魂的诺言,让这个卑污的凶手遭到了报应。
奄奄一息的哈姆雷特用最后一口气要求亲眼目睹这场悲剧的好朋友霍拉旭一定要坚强地活下去,重义气轻生死的霍拉旭想跟王子一快死。他告诉霍拉旭要把全部秘密公诸于众。当霍拉旭含着眼泪答应他一定忠实地这样做时,高贵的王子哈姆雷特便与世长辞了。霍拉旭和其余人都流着泪祈祷天使保佑王子的灵魂。大家都觉得,要是哈姆雷特没死的话,他一定会成为一个最尊贵、最得人心、最仁慈、宽厚的丹麦国王。
主角介绍
哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义思想者的典型。虽然他在剧中一出场就是一个身著黑衣、一脸肃穆的忧郁王子,但“剧前期”的哈姆雷特可是一个在人文主义思想策源地的威登堡大学学习的快乐王子,他对人类充满了理性的信念:“人类是一件多么了不得的杰作~多么高贵的理性~多么伟大的能力~多么优美的仪表~多么文雅的举动~在行为上多么像一个天使,在智慧上多么像一个天神~宇宙的精华~万物的灵长~”可是世界倏然改观:哈姆雷特心目中理想化的君主——老哈姆雷特突然亡故,猥琐而卑鄙的叔父克劳狄斯却践登王位;父母亲的爱情理想又为改嫁的母亲所玷污;盛大的结婚笙乐使哈姆雷特看到了本民族的致命缺陷,而老臣新贵们纷纷向新王献媚邀宠更使哈姆雷特感受到了人情的冷暖、世态的炎凉。仅仅这些生活的不幸、人世的苦难就已经使哈姆雷特深深地陷入悲凉、忧郁中,谁知还有更加残酷的谋杀阴谋,使哈姆雷特的信念受到致命一击,巨大的震惊和愤怒,使忧郁的王子从个人的痛苦中转到了更加深广的范围,使他意识到了“这是一个颠倒混乱的时代”,在严峻的现实中,他自觉地担负起自己的历史责任:“唉,倒霉的我,却要负起重整乾坤的责任。”他所要担负起的责任太大太重,远不是那个暴烈如火的王子小福丁布拉斯,目标狭隘、不计后果地一会儿攻打丹麦,一会儿攻打波兰;也不是那个简单莽撞,一心复仇,纠集一群乌合之众攻打王宫,又被国王几句花言巧语所哄骗和利用,愚蠢地充当了国王的枪手的雷欧提斯。哈姆雷特的复仇,不仅仅是遵照父命去杀死国王克劳狄斯的肉体,而是要消灭克劳狄斯所代表的黑暗社会:黑白颠倒,是非混淆,到处充满着专制腐败、阴谋诡计、阿谀奉承以及“人世的鞭挞和讥嘲,压迫者的凌辱,傲慢者的冷眼,被轻蔑的爱情的惨痛,法律的迁延,官吏的横暴,和微贱者费尽辛勤所换来的鄙视”。“载负万物的大地,这一座美好的框架,只是一个不毛的荒岬;覆盖众生的苍穹,这一顶壮丽的帐幕,这一个点缀着金黄色的火球的庄严的屋宇,只是一大堆污浊的瘴气的集合。”而这一大堆污浊的瘴气,克劳
狄斯是罪魁祸首,但老臣波洛涅斯、同学罗森克兰兹、吉尔德斯特恩等等,出于自己的私利,无不成为国王的帮凶。就是母亲和情人奥菲丽雅也由于软弱无知,无意中被黑暗势力所利用,并成为牺牲品。敌对势力是广大之阵,又是隐蔽很深的无物之阵。
哈姆雷特的认识更加深广,但却陷入到思考的怪圈中。在一个和自己的理想信念相背谬的社会里,“生存还是毁灭”,这真是一个难以抉择的人生命题。这也是人文主义理想者所面临的无奈和不幸。时代社会的颠倒混乱,是封建社会向资本主义社会过渡的所造成的必然的阵痛。君主理想已然破灭,君臣礼仪不复存在,纲纪败坏,伦常崩溃,世风日下。而封建堡垒却更加顽固。新兴的第三等级势力仅仅处于萌芽阶段,还不为人文主义者所认识。历史的反复和螺旋状态,是人文主义理想者们不期然而然的规律。人文主义者们不是政治家,而是理想家,他们胸怀远大,目标纯正,坚持理想信念,意志坚定。绝非为了一己的目标而不择手段。在哈姆雷特机智地以“戏中戏”的方式证明这一骇人听闻的罪恶时;本可以毫不犹豫的复仇。但在克劳狄斯慌乱地向上帝祈祷时,哈姆雷特不是趁机杀死他,而是想到要在敌人罪恶昭彰时,再举起正义的剑惩罚邪恶。这不能仅仅归结为哈姆雷特的宗教情结,更不能怪罪哈姆雷特的优柔寡断,这是一个光明磊落的人文主义理想者的必然行动,而不再是宫廷权利的血腥争斗。最后哈姆雷特让他的好友霍拉旭好好活着把他“行事的始末根由昭告世人”就说明了这一点。
人文主义者过于推崇个人的力量,这使得王子哈姆雷特看不起一般民众,嫌弃“一个平民也敢用他的脚趾去踢痛贵人的后跟了。”尽管国王曾经担忧哈姆雷特在民众中的威望,海盗也给了他应有的尊重和帮助。但哈姆雷特不可能“堕落”到像雷欧提斯那样率领暴徒攻打王宫,在暴徒的山呼万岁中登上王位。因为,这距离他心目中的人文主义理想太遥远了。只有到了十九世纪,我们才看到如雨果、狄更斯等伟大作家在文学作品中描绘的下层平民百姓攻打王宫、教堂、监狱的情景,这是历史发展的必然。
人文主义理想信念的根本在于“人”~高贵文雅,纯洁优美,勇敢坚强,兼具热情和理智,拥有平等和尊严。但在残酷的现实中,人性是那么邪恶,那么卑鄙;那么脆弱,那么善变;那么孤独,那么??“这一个泥土塑成的生命算得了什么,”但忧郁的哈姆雷特毕竟没有丧失人文主义对“人”这个“宇宙的精华,万物的灵长”的信念,而且为这个永恒的信念献出了生命。这个信念就是我们一代代人活着而且奋斗的理由。
经典台词
(中英文)
Hamlet
SCENE I. Elsinore. The Castle
[Enter Hamlet.]
Hamlet:To be, or not to be- that is the question:
Whether `tis nobler in the mind to suffer
The slings and arrows of outrageous fortune
Or to take arms against a sea of troubles
And by opposing end them. To die- to sleep-
No more; and by a sleep to say we end
The heartache and the thousand natural shocks
That flesh is heir to. `Tis a consummation
Devoutly to be wish`d. To die- to sleep.
To sleep- perchance to dream: ay, there`s the rub!
For in that sleep of death what dreams may e
When we have shuffled off this mortal coil,
Must give us pause. There`s the respect
That makes calamity of so long life.
For who would bear the whips and scorns of time,
Th` oppressor`s wrong, the proud man`s contumely,
The pangs of despis`d love, the law`s delay,
The insolence of office, and the spurns
That patient merit of th` unworthy takes,
When he himself might his quietus make
With a bare bodkin? Who would these fardels bear,
To grunt and sweat under a weary life,
But that the dread of something after death-
The undiscover`d country, from whose bourn
No traveller returns- puzzles the will,
And makes us rather bear those ills we have
Than fly to others that we know not of?
Thus conscience does make cowards of us all,
And thus the native hue of resolution
Is sicklied o`er with the pale cast of thought,
And enterprises of great pith and moment
With this regard their currents turn awry
And lose the name of action.
哈:{自言自语}
生存或毁灭, 这是个必答之问题:
是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击,
还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌,
并将其克服。
此二抉择, 究竟是哪个较崇高,
死即睡眠,它不过如此~
倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患,
那么,此结局是可盼的~
死去,睡去??
但在睡眠中可能有梦,啊,这就是个阻碍:
当我们摆脱了此垂死之皮囊,
在死之长眠中会有何梦来临,
它令我们踌躇,
使我们心甘情愿的承受长年之灾,
否则谁肯容忍人间之百般折磨,
如暴君之政、骄者之傲、失恋之痛、法章之慢、贪官之侮、或庸民之辱,
假如他能简单的一刃了之,
还有谁会肯去做牛做马,终生疲於操劳,
默默的忍受其苦其难,而不远走高飞,飘於渺茫之境,
倘若他不是因恐惧身後之事而使他犹豫不前,
此境乃无人知晓之邦,自古无返者。
哈姆雷特性格分析
对哈姆雷特来说,爱情是那么微不足道的一部分,以至于有人怀疑他对奥菲利亚的爱,这对他显然有失公允。我们不认为在莎士比亚的创作动机中哈姆雷特是一个具有延宕性格的人。他从不延宕(杀波尔纽斯,杀两个朋友,在奥菲利亚的葬礼上一跃而出)。我认为也许把造成这一结果归为两点恐怕更合情理。
一,对母亲的爱。所以说,弗洛伊德的解释是有其价值所在的。剧中哈姆雷特往往将奥和葛并举,可以看出母亲失贞一事给他的心理造成多么巨大的阴影。这倒并不是说他的叔父做了他潜意识渴求的事,以至于心慈手软,被自己唬住,而在于母亲改嫁这件事令他无法再相信女人。这种透彻的了悟又是和爱女人的欲望纠缠在一起,以致痛苦万分,手足无措。
二,正如有的沙评家称哈姆雷特性格的形成一大部分原因在于莎士比亚无法对如此巨大的题材加以把握。这里有几条证据,如哈姆雷特的对于演戏的大段评说,诸多地方是为了表现剧作者的聪明才智和对社会的褒贬(这在古典主义作家那里是无法想象的),再如,同时要表现母子关系,爱情关系,又要表现复仇,势必拖延了后者。再回到开头的判断,我们看哈姆雷特死前的场景,他说的是有关丹麦继承权的问题。设想一下,如果整出戏发生在罗密欧身上,那么他临死时,不是抱着母亲就是呼唤着奥菲利亚的名字。所以说,把这部戏理解成社会批判据也是情有可原的,因为毕竟,也许我们忽略了这一点,哈姆雷特的身份是王子,而非公子,而王子是将继承王位的。
其他参考文献
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哈姆雷特:现代化进程的祭品
对哈姆雷特来说,爱情是那么微不足道的一部分,以至于有人怀疑他对奥菲利亚的爱,这对他显然有失公允。我们不认为在莎士比亚的创作动机中哈姆雷特是一个具有延宕性格的人。他从不延宕(杀波尔纽斯,杀两个朋友,在奥菲利亚的葬礼上一跃而出)。我认为也许把造成这一结果归为两点恐怕更合情理。
一,对母亲的爱。所以说,弗洛伊德的解释是有其价值所在的。剧中哈姆雷特往往将奥和葛并举,可以看出母亲失贞一事给他的心理造成多么巨大的阴影。这倒并不是说他的叔父做了他潜意识渴求的事,以至于心慈手软,被自己唬住,而在于母亲改嫁这件事令他无法再相信女人。这种透彻的了悟又是和爱女人的欲望纠缠在一起,以致痛苦万分,手足无措。
二,正如有的沙评家称哈姆雷特性格的形成一大部分原因在于莎士比亚无法对如此巨大的题材加以把握。这里有几条证据,如哈姆雷特的对于演戏的大段评说,诸多地方是为了表现剧作者的聪明才智和对社会的褒贬(这在古典主义作家那里是无法想象的),再如,同时要表现母子关系,爱情关系,又要表现复仇,势必拖延了后者。再回到开头的判断,我们看哈姆雷特死前的场景,他说的是有关丹麦继承权的问题。设想一下,如果整出戏发生在罗密欧身上,那么他临死时,不是抱着母亲就是呼唤着奥菲利亚的名字。所以说,把这部戏理解成社会批判据也是情有可原的,因为毕竟,也许我们忽略了这一点,哈姆雷特的身份是王子,而非公子,而王子是将继承王位的。
我看哈姆雷特
曾经,他是一个光鲜明丽的王子。
英俊、智慧、天真、单纯,他具备所有美好的特质。父亲是伟大的国王,与母亲恩爱无比。自己是尊贵的王子,未来的君王。他有美丽坚贞的女友,有圆满温馨的家庭。他坚定不移的相信爱存在,相信人性存在。
《哈姆雷特》读后感
灵 杰
《哈姆雷特》是莎士比亚的代表作,创作于1601年,是“四大悲剧”(《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》)之首,集中体现了莎士比亚的思想特点与创作成就,被誉为莎翁戏剧王冠上最璀璨
的一颗钻石,它是莎士比亚的骄傲。主要写丹麦王子哈姆雷特为父王复仇的经过。反映出反动势力的强大,其悲剧是人文主义者的悲剧、时代的悲剧,哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型。后来用“哈姆雷特”来比喻那些遇事犹豫不决,顾虑重重的人。所谓“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”就概括了他的复杂性。
这部著作讲的是哈姆雷特的叔父克劳狄斯毒死了他的父亲,篡夺了王位,并娶了他的母亲。老国王的鬼魂显现,把自己被害的经过,告诉儿子哈姆雷特,要他报仇。他用戏剧《贡扎克之死》来试探克劳狄斯,弄清真相后,决心杀死奸王,但又顾虑重重,苦苦思考“生存还是毁灭”这个问题。再加上他杀了恋人奥菲利娅的父亲,奸王有所怀疑和察觉便把他送往英国以图借他人之手除掉自己的心病,在去英国途中他顺利地逃回丹麦,在一场由克劳狄斯安排的比剑中死去,他在临死前总算刺死了克劳狄斯,但他改变现实的重大理想并未实现。
哈姆雷特的悲剧是一个时代的悲剧,他与以克劳狄斯为首的宫廷集团的斗争反映了文艺复兴时期先进人物与社会恶势力之间的斗争,这是萌芽状态的先进力量与强大的恶势力之间的矛盾。同时他所代表的人文主义思想本身具有局限性(只想依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务),以及他本人在个性上善于思考而不善于行动的弱点,也是他导致悲剧的重要原因.整部著作分为四部分来描写哈姆雷特由快乐王子——忧郁的王子——延宕的王子——行动的王子的转变。
第一阶段,在威登堡大学时是一位快乐的王子
哈姆雷特是青年王子,属于社会统治阶层。他在威登堡大学读书期间,充满了人文主义理想。他热情、深沉、乐于思考,热爱父母、忠于友情、爱情,对生活有美好的幻想,坚信通过自己的努力能实现理想。他感觉世界是和谐的、富丽的。“大地”是“一副大好的框架”,“天空”是“一顶极好的帐幕”,“一层镶嵌了金黄色火点子的房顶”,人类是“宇宙之精华,万物之灵长”。“人类是一件多么了不得的杰作~多么高贵的理性~多么伟大的力量~多么优雅的仪表~多么文雅的举动~在行为上多么象一个天使~在智慧上多么象一个天神~宇宙的精华~万物的灵长~”
奥菲利娅评述他,“朝臣的眼睛、学者的辩舌,军人的利剑,国家所瞩望的一朵娇花;时流的明镜、人伦的雅范、举世注目的中心”。克劳狄斯也说,“他是为糊涂的群众所喜爱的”,“一般民众对他都有很大的好感”。
第二阶段,得知父死母嫁、叔父弑君篡位之后变成了忧郁的王子
哈姆雷特心中理想的、崇拜的父王忽然死去,然而不出一个月自己敬爱的母后又嫁给丈夫的弟弟——克劳狄斯。重大的变故,使得哈姆雷特对爱情、友谊、理想都开始破灭,他开始怀疑“女人”,怀疑“人”,怀疑社会、人生。这些造成了他的“忧郁”。
残酷的现实让哈姆雷特觉得“大地这一副大好的框架”变成了“伸到茫茫大海里的一座荒凉的山岬”,“天空这一顶极好的帐幕”,“这一层镶了金黄色火点子的房顶”,“也无非是一大堆结聚在一起的乌烟瘴气”。人,也只是一点泥土罢了。
“生存还是毁灭,这就是问题。 ”“谁甘心忍受人世的鞭挞和嘲弄,忍受压迫者虐待、傲慢者凌辱,忍受失恋的痛苦、法庭的拖延,衙门的横暴,做埋头苦干的天才,让作威作福的小人一脚踢出去??” 第三阶段,“戏中戏” 的前后是延宕的王子
哈姆雷特找了一出和鬼魂所说的情景相似的戏剧《贡扎克之死》,添加了一些台词让戏班子演出,以试探克劳狄斯,罪行被证实。“要知道本来啊简直是天神统治的这一片江山,如今啊王位上坐的是什么人,一个大大的——孔雀。”这句话是理解哈姆雷特全部行动的关键。克劳狄斯的罪行只是社会上普遍存在的罪恶的一种。哈姆雷特由报父仇而推想到重整乾坤,给自己提出了一个伟大的使命。这反映了其认识能力、
广阔胸怀和高度的社会责任感。完全是一种向“不可能”挑战的梦幻、一种任何个人也无法实现的空想。他陷入了社会生存的根本矛盾,不要说行动上无途径,就连思想出路也是渺茫的。
第四阶段,宫廷比剑前后是行动的王子
奸王密信要借英国之手杀害哈姆雷特,哈姆雷特的掉包计划和返回丹麦的旅程如此顺利,以及掘墓人对待死亡的态度令王子加深了对上帝和天意的迷信。严酷的现实使得他必须将思路集中在克劳狄斯身上。 比剑中,奸王在旧的罪行上又加上新的罪行,激发王子采取果断的行动,自己也同归于尽。他完成了为父报仇的任务,但没有也不可能完成重整乾坤的使命。
哈姆雷特是通过忧郁的轻纱而显出的一个能动的丰富多彩的辉煌形象。这部悲剧通过哈姆雷特和克劳狄斯的斗争,反映了人文主义理想与丑恶现实之间的矛盾,揭露和批判了封建势力的罪恶,歌颂了人文主义理想在道义上的胜利。
其实哈姆雷特这种人他或许就是我们身边的一个人,哈姆雷特的变化过程不正是我们每个人都会经历的吗,是我们每个人都无法避免的。当我们在幼年、童年、没有踏入真实的社会中的时候我们都是快乐的王子,在我们的眼里一切都是美好的,一切都是那么的新鲜与好奇,那时我们有太多的梦与想,让我们为自己的梦与想都来不及应付又怎么可能会有时间来伤感那么与自己无关的事情呢,就算那时有一点不顺心之事也会如一阵风一样从身边飘过。
当我们慢慢地成长起来到了青春年少的时候开始变得忧郁,遇到一些不顺心的事情也是如此,更何况我们在这个时候是比较敏感与心萌动的时代,也仍然保留着童年时代的那颗童心,对有些事情仍然抱有美好的憧憬,当事情的结局不如自己的梦想之中或理想的时候,我们就会变得郁郁寡欢甚至是自暴自弃,那时周围的一切对我们来说都是那么的丑恶与讨厌,让我们觉得个社会、世界是特别的残酷,认为自己太无辜有想逃避现实的念头。
当我们经历了一些残酷的事情之后或之时,会对做任何时候都左思右面想,迟迟不肯行动,顾虑太多,到头来只是错过一次又一次的机会,有时我们错过了机会反而还会给我们自己找借口以此来摆脱我们的内心的失望与空虚,更会以此来向别人证明自己的无奈与清白。在我们考虑不周全或鲁莽的无奈的行动失败之后仍然还会给我们自己找种种的借口以此来完善自己的面目,可是我们有没有想过这样做反而到头来只会弄巧成拙。
而克劳狄斯的弑杀夺位的事件在任何一个时代、任何一个背景下都是无法避免与逃避的,也是或多或少的在我们身边发生过的,不同的只是时代在变化,做事的手段与手法有所改变罢了。现在的社会是文明的社会,做任何事情都会受到一定的法律与世俗的约定,要想逃避这些就必须把做事的手法文明化(至少表面看来如此),这样一来我们人类就显得更加地可怕与聪明,做事情要考虑得更多一些。 有些人或许表面上会放弃这种报复的手法与念头,可是在他们的心里难道能够真正地放下这些吗,现在提倡什么“得饶人处,且饶人”,可是现在是竞争的社会、是丛林法则的时代,又怎么可能消失这些呢,只要演变得越来越强烈罢了。其实我们对这个社会抱有太多的幻想与梦境,没有把现实的生活想得太残酷,这只能说明我们并没有完全地成熟起来,只要看到好的一面或是坏的一面,有几个人能够真正地看清整个社会的全貌呢,我们每个人都是生活在现实的社会当中,各种表现也自然而然会很现实,所以我们不能把别人想像得多么完美,世上没有完美的人,自己没有吸引别人的地方就不要指望别人会另类看待你。
他曾说:“人类是一件多么了不得的杰作~多么高贵的理性~多么伟大的能力~多么优美的仪表~多么文雅的举动~在行为上多么像一个天使,在智慧上多么像一个天神~宇宙的精华~万物的灵长~”。在他的心中,现实中的一切都如理想一样的美好。
这样的他是美好的,可无疑也是脆弱的。试问,这样一个单纯稚嫩的,孩子一样的人要如何面对社会的阴冷和残酷,更何况,他还生在本就人情疏离的帝王之家。
所以,悲剧是注定的。在我看来,《哈姆雷特》讲述的是一个王子的成长史,是一个青年在稚嫩到成熟的转型中,为成长所付出的种种代价。只有经历才能交换智慧,只有磨难才能换来成长。 残酷的现实给活在理想中的王子准备的,是狠狠的一记棒喝。一夜之间,父亲死了,母亲改嫁了,他的叔父篡谋了皇位。现实彻底撕碎了美好的面具,露出丑陋、斑驳的内里。光明的世界仿佛一瞬间变得黑暗了。在光鲜的烟雾中迷失了许久的哈姆雷特终于开始渐渐苏醒。
“或者那永生的真神未曾制定禁止白杀的律法~上帝啊~上帝啊~人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊~哼~哼~那是一个荒芜不冶的花园,长满了恶毒的莠草??只有一个月的时间,我不能再想下去了~脆弱啊,你的名字就是女人~??她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿,她就嫁了人了。啊,罪恶的匆促,这样迫不及待地钻进了****的衾被??”
现实所带给他的痛苦在他的思绪中不加丝毫掩饰的显露了出来。父亲的死亡结束了他的王子生涯,叔父的篡位浇灭了他对亲情的信任,母亲的改嫁玷污了爱情在他心中的神圣,老臣新贵的邀宠更是让他彻底体会了什么是世态炎凉。然而正真给予了他致命一击的还是那场残酷的谋杀阴谋。原本热情如火的王子终于在现实的重重打压下变得忧郁沉闷了,终于,他开始思考,开始复仇?? ojiaoyu@qq. 复仇的他是一位孤军奋斗,忧郁跌宕,最后征服一切困难,并且饱含上升时期资产阶级精神面貌的王子;又是一个热烈的追求人生理想,勇于寻求精神解脱的光荣的战士;也是为了人类美好的理想,反抗社会罪恶的一个人文主义思想家;更是处于精神危机中的,理想与现实冲突中的人,甚至有着浓厚的宗教神学色彩和封建意识。他是哈姆雷特。
哈姆雷特是一个矛盾的人。莎士比亚在书中为他做了许多的心理描述。他的矛盾,他的颤抖,他对复仇的渴望和他对生命的敬畏,无一不成为他痛苦的源泉。
他是优柔寡断的,他用怒吼,宣誓这种毅然绝然的方式表达着自己复仇的坚定信念。然而在杀死仇人这一看似简单的举动上却表现出了常人难以理解的疑虑,好几次可以杀死仇人的绝佳机会都在这种情结的作祟下一次次功亏一篑。一面是杀父之仇的切齿之痛和父亲亡灵的声声追讨,另一面是对生命价值的严肃思考和与生俱来的忧郁秉性。哈姆雷特在这二者之间苦苦的徘徊。一个复仇计划就这样演绎成了一次次痛苦的思想突围。不停的疑虑,不停的思考,最后,终于到达了这种怀疑状态的顶点:“生存还是毁灭,”。这个问题是哈姆雷特所有烦恼和犹豫的聚焦,也是他人生所必须做出的抉择。对于生命的抉择,是成长中的王子所要走出的残酷的第一步。王子的复仇之路是智慧并且勇敢的。他在一步步的犹豫和探索中寻找解决矛盾的方法,他从未放弃过自己寻求解决途径的责任,他不曾停止过探索和搏斗,以自己的行为甚至肉体接受了来自生命的考验。
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对于哈姆雷特这样敏感多虑的人来说,生活总是会被渴望成是一成不变的,那样处于安全的状态下的他们,细腻的情感就是一种值得玩味的遐思,可以最大程度享受这种思维的快乐而不受其折磨。哈姆雷特这个王子之前就一直生活在这样的丹麦童话之中。而命运之神并没有特别眷顾他,赋予他的使命是他难以接受,不愿接受同时又不得不接受的。“时代整个儿脱了节,啊,真糟,天生偏要我把它重新整好 ??”真糟,这就是哈姆雷特的想法,在一个脱节的世界中,理智遇到了无比绝望,命运的驱使令其要扭曲自己的性格,伟大的使命落到了一个无能为力的灵魂身上,最终造成了悲剧的形成。
“To be or not to be”的问题一再困扰着哈姆雷特,这里所讲述的已经不仅仅是生存与死亡的问题,而是他对所要面对每件事情的评判与抉择,到底做还是不做,去还是不去,牺牲还是不牺牲,一时间理性的思维指导了行动,但是稍稍一犹豫就会延误时机,多虑的他是懦弱的,对于后果的太多的顾虑导致其总是不愿作出重大的决定。
“死了;睡着了;什么都完了;要是在这一种睡眠之中,我们心头的创痛,以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击,都可以从此消失,那正是我们求之不得的结局??嗯,阻碍就在这儿:因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后,在那死的睡眠里,究竟将要做些什么梦,那不能不使我们踌躇顾虑??惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国,是它迷惑了我们的意志,使我们宁愿忍受目前的磨折,不敢向我们所不知道的痛苦飞去,”
哈姆雷特一次次的想到死亡,但也立即对死亡产生顾虑,想到死后“我”是否还存在,想到死后的地方是否比这里更要痛苦,想到死后将不能再回来。呵呵,典型的哈姆雷特似的思维,对事物犹豫不前的惯性不仅存在于行动上,也存在于思考当中。哈姆雷特就是这样徘徊不前,总是在即将触及本质的时候又能很油滑地闪开。于是“这样重重的顾虑使我们全变成了懦夫,决心的赤热的光彩,被审慎的思维盖上了一层灰色,伟大的事业在这一种考虑之下,也会逆流而退,失去了行动的意义。”
犹豫和矛盾是哈姆雷特最大的性格弱点,却也是他性格中最吸引人的特质。这位自身矛盾的王子也带给了读者又爱又恨的纠结。
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雷欧提斯曾说过:“哈姆雷特的意志要被他的血统所支配,不能像庶民一样为自己选择,因为他的决定足以影响到整个国家的安危。他想实现诺言,决不能越出丹麦国内普遍舆论所同意的范围。”所以替父报仇不是刺一剑就能了却的事情。在采取重大行动之前,哈姆雷特必须首先通过自己的“良心”。他要把复仇的思想变为行动,就必须杀人流血,这样的残暴与基督爱人如己的宽容精神背道而驰。为此他忧郁、踌躇。解决问题的办法只有一个,就是把报仇杀人的行动合法化,杀敌见血而不见责于良心,触犯教义而又能使灵魂升入天堂。他装疯卖傻,托言“整顿乾坤”。他精心安排了“戏中戏”,为自己的良心寻找铁证。 他在克劳狄斯祈祷时延宕了复仇的机会。这是因为中世纪荣誉精神还支配着他的思想行动。如果他在私下结果克劳狄斯的性命,虽然无愧于教徒的良心,又完成了父王交给他的复仇大业,但在世人眼中,却会被看成一个叛逆者、杀君者,或是把恶人送上天堂的人??不是不忠就是不孝,总是要大损荣誉的。终于,他在一个光明正大的场面,在把克劳狄斯全部罪恶公诸于众之后,当众光荣地复仇,虽有极大的偶然性,却也是偶然中的必然。作为基督徒的哈姆雷特可以使灵魂升入天堂,作为骑士英雄的王子可以芳名永存人间。
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左右他复仇决心的除却这些,我认为还有一点是:他心中对于宿命有一种摇摆不定的相信。汹涌而至的残酷现实已经让他怀疑了命运之说,可是左右了他许久的宿命论终究还是残留在他的思想中,以至于到了斗争的最后阶段,他还是相信冥冥之中有一种力量决定了所有人的命运。这是属于哈姆雷特的悲剧,同时也是属于那个时代的悲剧。
哈姆雷特的眼睛是锐利的,他看到了世界应有的美好,也看到了现实本存的残酷。可是他并没有一种强大的力量去改变这种现状。现实与理想的反差在他的心里簇生了许多纠结,无法摆脱的旧的宿命思维也束缚了他的思想。薄弱的力量,沉重的负担终于造就了他纠结的悲剧命运。
作为一个悲剧人物的典型,我认为哈姆雷特的意义早已不在于他是否消灭了罪恶,改造了现实,“重整了乾坤”,而是在于他用他的思考,他的行为,他的成长过程向我们揭示了理想与现实的距离,善良与愚蠢的差别,成长与停滞的矛盾,并向我们描述了一种至今仍普遍存在的,内在的心理状态,甚至人生态度。 “一千个读者,就有一千个哈姆雷特。”
摘 要:哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。他完全相信世界是美好的、和谐的;人类是一种伟大的生灵,是善良的、有德行的,是应该有所作为的。18世纪的启蒙运动更是高举人本主义的旗帜,相信人是宇宙的中心,是万物的主宰。而在哈姆雷特那里这种人本主义的思想已经露出端倪。
关键词:哈姆雷特;人文主义;人本主义;存在主义
引子
《哈姆雷特》写作于1599年冬到1600年初。1603年出版的“第一个四开本”文字颇多缺漏,书名页上声明“多次在伦敦市及在剑桥和牛津两大学等处演出”。第二年出版的“第二四开本”被认为是善本,为后代各编家所依据。哈姆雷特本是丹麦一个快乐的王子。不幸,他正直的父王被叔叔毒死,叔叔篡夺了王位,并霸占了他的母亲。在国外上大学的哈姆雷特闻讯赶回国,父亲的鬼魂告诉他自己的被害经过,要儿子报仇。哈姆雷特为了报仇,装疯卖傻,寻找机会了解事实的真相。一次,他请一个戏班子演了一出杀兄篡位的旧戏,情节和他父亲鬼魂所说的一样。在演出过程中,他的叔父惊慌失措,从而证实了他自己的罪恶。最终,哈姆雷特在临死前奋力刺死了叔父,为父亲报了仇,但他没有完成重整“颠倒混乱的时代”的大业。从整个剧本来看,哈姆雷特热爱生活,反抗邪恶但却思想多于行动,过于优柔寡断;叔父代表的则是封建反动势力,荒淫无耻,奸险毒辣且诡计多端。剧作通过描写哈姆雷特与现实之间的不可调和的矛盾,和他在复仇过程中的犹豫彷徨,忧伤苦闷及其惨遭失败的悲剧结局,深刻地体现出人文主义者要求冲破封建势力束缚的强烈愿望,同时也揭示出英国早期资产阶级的局限性。而正是哈姆雷特的这种人文主义理想与现实的不可调和的矛盾导致了他人生悲剧的必然性。
一、哈姆雷特人本主义的觉醒
人们常说:有一千个哈姆雷特的演员就有一千个哈姆雷特。同样地,历来的评论家也在各自的心目中塑造着不同形象的哈姆雷特。20世纪初,英国著名莎学家布拉德雷提出了一个很有意思的问题:“哈姆雷特干吗不听从鬼魂的吩咐,立即动手复仇,这样就不用一死就是八条命,另外七条人命可以保全了。”
的确,哈姆雷特报仇心切,却为什么迟迟没有行动,一再拖延,历来认为这是有关《哈姆雷特》的问题中最为症结所在的一个问题。面对这个问题,名家作出各自的阐述,有的很能给人以启发。例如歌德的独到的见解,就引导我们注意王子的这两行独白:“时代整个脱节了,啊,真糟,天生我偏要把它重新整好~”
这实在是哈姆雷特人本主义觉醒的集中体现。首先时代脱节了,说明他对自己所处的时代很不满意。其次,他接着说要把这个世界重新整好。哈姆雷特想通过复仇消灭克劳狄斯体现的罪,认为这样就可使时代再颠倒过来。最后,哈姆雷特认为这个世界真糟,感到绝望,他也没有给自己重整乾坤一个道义上的理由。社会秩序的失范与人心秩序的失序往往是共生的,哈姆雷特在生命价值还没得到确认之前,即在人心秩序还没安顿好之前,就被迫要去重整社会秩序。
二、一个典型的人文主义者形象
哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。他一向认为人是“多么了不得的杰作~多么高贵的理性~多么伟大的力量~多么优美的仪表~多么文雅的举动~在行为上多么像一个天使~在智慧上多么像一个天神~宇宙的精华~万物的灵长~”他生在一个开明君主的宫廷,从小学到大学都受到人文主义的教育,抱有远大理想,成了国内有新思想的模范青年,进步人士所瞩望的新时代的代表。但经过巨大的打击后,一时找不到重整乾坤的办法,哈姆雷特的悲剧不仅在于他为复仇而丧失的生命,更在于他的人文主义思想及封建思想的激烈碰撞。哈姆雷特的踌躇原因在于客观形势妨碍了复仇计划的实现,我们的丹麦王子的软弱性还是决定了他没有鲁莽行事。在严峻的现实中,他自觉地担负起自己的历史责任:“唉,倒霉的我,却要负起重整乾坤的责任。”他所要担负起的责任太大太重,远不是那个暴烈如火的王子小福丁布拉斯,目标狭隘、不计后果地一会儿攻打丹麦,一会儿攻打波兰;也不是那个简单莽撞,一心复仇,纠集一群乌合之众攻打王宫,又被国王几句花言巧语所哄骗和利用,愚蠢地充当了国王的枪手的雷欧提斯。哈姆雷特的复仇,不仅仅是遵照父命去杀死国王克劳狄斯的肉体,而是要消灭克劳狄斯所代表的黑暗社会:黑白颠倒,是非混淆,到处充满着专制腐败、阴谋诡计、阿谀奉承以及“人世的鞭挞和讥嘲,压迫者的凌辱,傲慢者的冷眼,被轻蔑的爱情的惨痛,法律的迁延,官吏的横暴,和微贱者费尽辛勤所换来的鄙视。”
在一个和自己的理想信念相背谬的社会里,“生存还是死亡”,这真是一个难以抉择的人生命题。这也是人文主义理想者所面临的无奈和不幸。时代及社会的颠倒混乱,是封建社会向资本主义社会过渡的所造成的必然的阵痛。君主理想已然破灭,君臣礼仪不复存在,纲纪败坏,伦常崩溃,世风日下。而封建堡垒却更加顽固。新兴的第三等级势力仅仅处于萌芽阶段,还不为人文主义者所认识。历史的反复和螺旋状态,是人文主义理想者们不期然而然的规律。人文主义者们不是政治家,而是理想家,他们胸怀远大,目标纯正,坚持理想信念,意志坚定,绝非为了一己的目标而不择手段。在哈姆雷特机智地以“戏中戏”的方式证明这一骇人听闻的罪恶时,本可以毫不犹豫的复仇,但在克劳狄斯慌乱地向上帝祈祷时,哈姆雷特不是趁机杀死他,而是想到要在敌人罪恶昭彰时,再举起正义的剑惩罚邪恶。这不能仅仅归结为哈姆雷特的宗教情结,更不能怪罪哈姆雷特的优柔寡断,这是一个光明磊落的人文主义理想者的必然行动,而不再是宫廷权利的血腥争斗。最后哈姆雷特让他的好友霍拉旭好好活着把他“行事的始末根由昭告世人”就说明了这一点。他说:“如果我不去剪除一个害天性蝥贼,让他继续为非作恶,岂不是该受天谴吗?”从前自己是“苟活于世”,因此“必须用一个重大罪行作为我压舱之物”。这样,复仇就是一种别无选择选择了。
免费论文下载中心 ://.hi138. 三、作为存在主义的人文主义
生存还是死亡(To be or not to be),最后哈姆雷特提出了这样一个问题,他感到自己被命运控制着去做自己不愿意做的事,同时又感无力反抗,哈姆雷特在剧中处处体现了这种悲剧精神。剧本一开始,三道打击就同时落到了主人翁哈姆雷特身上:父王的猝死,母亲的改嫁,王位的丢失。一下子把一个对未来充满美好梦想的年轻王子置于一个不堪的现实,他发出了这样的感叹:
……或者那永生的真神未曾制定禁止自杀的律法~上帝啊~上帝啊~人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊~哼~哼~那是一个荒芜不冶的花园,长满了恶毒的莠草。这样好的一个国王,比起当前这个来,简直是天神和丑怪。只有一个月的时间,我不能再想下去了~脆弱啊,你的名字就是女人~短短的一个月以前,她哭得像个泪人儿似的,送我那可怜的父亲下葬;她在送葬的时候所穿的那双鞋子还
没有破旧,她就,她就——上帝啊~一头没有理性的畜生也要悲伤得长久一些——她就嫁给我的叔父。只有一个月的时间,她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿,她就嫁了人了。啊,罪恶的匆促,这样迫不及待地钻进了乱伦的衾被……
由于现实的打击,哈姆雷特一下想到了死亡,但是在那个中世纪的欧洲,这是与基督教的信仰相背的,所以在他死亡的念头一逝而过后开始诅咒这个不公的世界。本来美好的世界现在在他看来一切都是这么的可厌、陈腐、乏味而无聊,继而觉得这世界是个荒芜不冶的花园,长满了恶毒的莠草。就从这里开始,他的世界观开始有了变化,对他原本成长的童话般的地方他说出了“整个世界就是一个监狱,丹麦是其中最坏的一间牢房”这样的话。仅仅在几天之内,他冥冥中感到了一种悲剧的命运,而这种悲剧的命运将伴随其一生,直至其死亡。
“To be or not to be”的问题一再困扰着哈姆雷特,当然这里所述不仅仅是生存与死亡的问题,而是连带着每件事的价值评判,到底做还是不做,去还是不去,牺牲还是不牺牲,理性的思维能够指导行动,但是过多的思虑就会延误时机,多虑的人内心往往是懦弱的,对后果太多的顾虑导致其不愿作出重大决定。但他立即对死亡产生了顾虑,想到死后“我”是否还存在,想到死去将要到达之地是否比这里更痛苦,想到死后将不能再回来。这就是典型的哈姆雷特似的思维,对事物犹豫不前的惯性不仅存在于行动上,也存在于其思考当中。提出一个A命题,又用B命题推翻A,在B即将水落石出时又匆忙转向C命题。无论行事或思维,哈姆雷特就是这样徘徊不前,往往在即将触及本质的时候又能很油滑地闪开。于是“这样,重重的顾虑使我们全变成了懦夫,决心的赤热的光彩,被审慎的思维盖上了一层灰色,伟大的事业在这一种考虑之下,也会逆流而退,失去了行动的意义。”
哈姆雷特完全相信世界是美好的、和谐的;人类是一种伟大的生灵,是善良的、有德行的,是应该有所作为的;人间是充满友谊、爱情的,而这种友谊、爱情是忠诚的、纯洁的。但是哈姆雷特的这些人文主义观点是不为当时的封建大众接受的,他复仇的另一方面是去证明他自己的人性善的观点,他希望除去阴暗的一面,还世界光明,即使这是不可能实现的。哈姆雷特尽管从出场到死去都背负着复仇的使命,但我们依然能够从他的言谈中感受到他所追求的是一种平等、仁爱、充满着光明、远离了欺诈与阴暗的理想社会。人文主义理想信念的根本在于“人”~高贵文雅,纯洁优美,勇敢坚强,兼具热情和理智,拥有平等和尊严。但在残酷的现实中,人性是那么邪恶,那么卑鄙;那么脆弱,那么善变;那么孤独,那么……“这一个泥土塑成的生命算得了什么,”但忧郁的哈姆雷特毕竟没有丧失人文主义对“人”这个“宇宙的精华,万物的灵长”的信念,而且为这个永恒的信念献出了生命。这个信念就是我们一代代人活着而且奋斗的理由。
作文二:《哈姆雷特赏析》4500字
《哈姆雷特》约写于1601 年。取材于12 世纪末丹麦编年史家沙克索·格兰马迪克斯的《丹麦史》中关于丹麦王子哈姆雷特为父复仇的传说, 二者的情节也基本相似,
1576 年一位法国作家把这段王子复仇的故事写进了他的作品, 16 世纪末伦敦舞台上曾多次上演过莎土比亚同时代剧作家据此改编的戏剧。
1601 年, 莎士比亚把它重新改编, 把一段中世纪的复仇故事, 改写成一部具有深刻意义的悲剧, 哈姆雷特的形象也成为著名的艺术典型之一。
首先, 莎士比亚使个人悲剧更鲜明地具有了社会悲剧的色彩。哈姆雷特不再是特定的哈姆雷特, 而是社会中的千千万万的哈姆雷特。
在《哈姆雷特》剧中理想和现实的尖锐冲突使哈姆雷特由个人的悲哀联想到人民的痛苦、社会的黑暗, 强烈地感受到这是一个“颠倒混乱的时代”, 他很想解放丹麦这所“牢狱”,“负起重整乾坤的责任”, 把个人的为父复仇同社会的改造紧密地结合起来。
而且, 哈姆雷特是“一定阶级和倾向的代表”, 它以独特的方式在行动, 具有鲜明的典型的性格特征, 这是前代同名作品所不具备的。由此可见,莎士比亚是把主人公的命运同时代的命运紧密联系在一起的。
其次, 莎士比亚加强了《哈姆雷特》的悲剧力度。沙克索的《丹麦史》记载了哈姆雷特的不幸遭遇及他在复仇过程中的曲折经历, 故事的结尾是哈姆雷特烧死了自己的仇人, 报了父仇, 取得了王位。
这个大团圆结局符合“恶有恶报, 善有善报”的喜剧公式, 可以说是一出悲喜剧。而莎士比亚笔下的故事结局则是哈姆雷特在同仇人比剑中以双方共同毁灭而告终, 是地地道道的悲剧, 它产生的悲剧效果以及它的悲剧力度远远超过了《丹麦史》中有关王子复仇的故事和同题材的其他文学作品。
首先, 哈姆雷特实现了从个人到国家的超越。哈姆雷特把个人的仇恨升华为对国家的忧虑, 把自己的命运同国家的命运联系在一起, 承担起为父报仇, 拯救丹麦的神圣使命。
哈姆雷特在其父被害之前是一个具有文艺复兴时期人文主义思想的青年。他在当时人文主义思潮的堡垒德国威登堡大学学习时, 深受人文主义思想的陶冶, 我们“可以很容易地从这出戏剧中发现, 哈姆雷特在其言谈举止中处处闪耀人文主义思想的光辉
哈姆雷特的女友奥菲利亚对他的发疯这样感慨:“啊! 一颗多么高贵的心是这样殒落了! 朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花; 时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩目的中心, 这样无可挽回地殒落了! ”从这里面我们可以看出哈姆雷特具有文艺复兴时期良好的人文素养, 这从根本上决定了他
能超越个人仇恨, 升华到忧国忧民的高度。
在从思考到行动的发展过程中, 他逐渐认识到, 为父王复仇不仅仅是个人的问题, 而是关系到整个国家, 整个社会的问题。
开始时, 哈姆雷特对世界、对生活充满了纯洁美好的向往, 他觉得“人是一件多么了不得的杰作! 多么高贵的理性! 多么伟大的力量! 多么优美的仪表! 多么文雅的举动! 在行为上多么像一个天使! 在智慧上多么像一个天神! 宇宙的精华! 万物的灵长!”
然而这种肯定人的作用的人文主义理想与现实发生了深刻的矛盾。在接触到父死母嫁的黑暗现实之后, 他怀疑“人”的价值。就在上述那段肯定“人”的独白后半段, 却说“可是在我看来, 这一个泥土塑成的生命算得了什么? 人类不能使我发生兴趣”
他慢慢地悟出悲剧不是某个家庭或者少数一些人的, 而是属于整个社会的。
他认识到“丹麦是一所监狱”, 乃至全世界是“一所很大的牢狱, 里面有许多监房、囚室、地牢; 丹麦是其中最坏的一间”, 认识到“时代整个儿脱节了”, 并最终决定承担起这个“重整乾坤的责任”。
其次, 哈姆雷特在剧中实现了从苦闷的思索到勇敢的行动的超越。当他获悉父王突然驾崩, 叔叔克劳狄斯突然登基, 他从德国返回丹麦, 又发现母亲匆匆改嫁, 便疑窦顿生, 精神忧郁, 决心弄清此事。
他夜上露台观看鬼魂, 他父亲的亡魂告诉他克劳狄斯谋杀自己的罪行, 并嘱咐他复仇。从此, 他便处于沉思延宕、忧郁痛苦之中
为了进一步弄清真相, 哈姆雷特巧妙地安排了一场“戏中戏”《捕鼠器》, 证实鬼魂的话是真的。但是他却一再犹豫。这时奸王阴谋借刀杀人, 派遣哈姆雷特去英国, 让英王除掉王子, 哈姆雷特识破阴谋, 半路逃回。这成了他实现超越的直接条件, 此时, 他彻底超脱忧郁, 立志报仇, 最终把愤怒的剑刺向克劳狄斯, 从而也真正地由一个思考型的人变成了一个行动型的人。
在英国文艺复兴最繁荣的时期, 莎士比亚的人生观和世界观也经历了从形成到发展深化的过程, 后期的代表作《哈姆雷特》无疑集中反映了莎士比亚世界观的成熟与超越。
在早期创作中, 莎士比亚相信人性善良, 相信“爱”的武器可以解决人与人之间的矛盾, 并把这看成是改变现实邪恶和创造美好世界的巨大力量, 戏剧冲突也往往是由恶人悔改、好人宽恕而得到解决的。
这一时期正当英国伊丽莎白女王统治的极盛时期, 这时的英国建成了一个统一的民族国家。对外战争的胜利和对殖民地的掠夺, 进一步促进了工商业的发展,
英国社会呈现出一片繁荣富强的景象。
因此他早期的创作充满愉快乐观的浪漫色彩,以喜剧居多, 即使创作悲剧, 如《罗密欧与朱丽叶》, 也是以主人公之死换来的两家和好为结局。
在中期的悲剧创作中,“他向我们展示的却是人类的自私与丑陋, 人与人之间的残酷与血腥的关系, 给我们描绘了一幅幅人性堕落, 情绪泛滥的画面”。
写于16 世纪与17 世纪之交的《哈姆雷特》就是这样一幅刻画人性有限的代表作, 这一时期英国已从“快乐英国”的“黄金时代”笔直地堕入了“黑铁时代”, 专制政体的进步性已经丧失殆尽, 社会生活中的各种矛盾日趋尖锐, 人与人之间只有金钱利害关系, 极端个人主义盛行。
莎士比亚对此有着极深的感触, 作为一个清醒的现实主义者, 莎士比亚深感人文主义理想与现实之间的矛盾难以解决。正因为如此, 哈姆雷特这个具有社会先进思想的理想人物,在腐败的社会现实中悲怆地牺牲了, 成了正义的殉道者。
哈姆雷特》表现出了理想与现实的矛盾, 即作者人文主义思想与社会现实之间矛盾, 这一矛盾的实质就是人文主义思想本身的危机。莎士比亚通过对哈姆雷特这一艺术形象的精心刻画和描写, 揭示了人性黑暗和丑陋的一面, 对人本性的认识随之加深, 揭开了人文主义与现实冲突的面纱。
哈姆雷特并不是一个简单的复仇英雄,而是一个具有强烈诗化意识的思想者,哈姆雷特因此在戏剧舞台上一直保持着敏感的诗人特质。
强烈的诗化意识使哈姆雷特对现实世界的感悟具有超越性(即通过诗,使自我对整个世界采取一种超然的态度) ,也使他的追求不同凡举。他与叔父的抗争不仅是为了简单的“复仇”,而是旨在重建一个新的理想的世界。
这使他的痛苦和彷徨在无可逃避的命运面前具有了更深刻的悲剧意义。诗化意识既间接导致了哈姆雷特的悲剧,也使他获得了最终的超越。
首先,哈姆雷特出生高贵,对美与善有着执著的向往。他用“另一个世界的眼光来看待这个世界”,将现实的世界诗化。这种诗化使哈姆雷特超越了平庸的现实,具有了一种浪漫脱俗的诗人气质。
诗化不是认识这个世界的方式,而是体验这个世界的方式。在人文主义者看来,当人赋予这个世界以善和美,就能摆脱冷冰冰的物质,就能摆脱人生的虚无“, 诗意地栖居在这个大地上”。
他相信父亲的伟大,相信母亲的忠贞,相信奥菲利娅爱情的纯洁,相信吉尔登斯吞和罗森格兰兹友谊的真诚。这使哈姆雷特的品质高洁和风范出众,使他成为“时流的明镜,人伦的典范,举世瞩目的中心”
然而,从剧本来看,真实的情况并不是那样。丹麦的社会早在奸王篡位之前,便已经是危机四伏“, 穷人的脚趾头已经挨着朝廷贵人的脚后跟了”。在先王过世不到一年的时间,丹麦国内就民情汹涌,叛乱一触即发。
其次,哈姆雷特具有诗化的个性特征,即通过浪漫化的人生态度来达到哲学意义上的超越。在这里,“感觉是诗化的绝对中介”。感觉不是现实的“照相”,而是对现实的主观美化。这种美化拉大了理想与现实的距离,从而使人产生极端的欢乐和极端的痛苦。
在诗化世界与现实世界的比较中,诗化者往往会将现实的丑恶放大,因而,巨大的反差会使人很容易从一个极端滑到另一个极端。
如果把诗化视为一种对于生活的提纯的话,在哈姆雷特身上就表现为一种极端排他性的洁癖。他相信真和善,不能容忍生活中的一点点虚伪和背叛。母亲的违背伦常的改嫁和奥菲利娅的离去导致了哈姆雷特对整个女性群体的轻蔑和仇恨。
这种负面的情感造成了哈姆雷特的不宽容和多疑,进而造成了王后和奥菲利娅自毁的悲剧。在伤害他人的同时,哈姆雷特自己也感受到了深深的伤痛。诗化意识一方面使哈姆雷特变得苛刻,另一方面使他注重“圆满”的凝神“关照”。
诗化的使命是体验世界而不是改变世界,所以,诗化意识往往导致追求与行动的分离。正如哈姆雷特过多地思考,反而杀死了行动。这决定了哈姆雷特在剧中表现出的令世人众说纷纭的犹豫。
最后,诗化意识要求个体实现对现实和自我的超越,也就是以有限的生命追求无限的意义。要达到这一终极目的,一个方向是通过尼采所主张的唯意志论,以个体意志狂放的扩张达到一种生命的醉境,以此超越麻木枯燥的现实世界;
另一方向则是以无入大有,通过对意义和个体意志本身的取消,达到一种彻底无他无我的境界,也就是佛家所说的“悟破”,这同样是一种超越。
在经历了以疯狂为伪装的意志的狂欢之后,英国之旅使哈姆雷特的心灵获得了“狂醉”状态之后的宁静。他归来手执骷髅站在墓地陷入冥思的时候,突然意识到了自己行动的毫无意义,明白美好与丑恶终究在死亡面前归于虚无。
行动前,哈姆雷特内心充满了仇恨,“要将流血的念头充满脑际”,置复仇于伦理和公义之上。显然,这种情况下的哈姆雷特已远离“浪漫”而被自己的使命所异化。
而一旦丢弃复仇的“盔甲”,哈姆雷特的心理空间则再现那种诗意的淡泊———对现世恩怨的否弃,使哈姆雷特对自我的生命体验具有了一种彼岸的色彩,以致他的形象在这一刻得到了升华。
对比之前哈姆雷特的独白“生存还是毁灭,这是一个问题”,站在墓地里的王子显然已经得出了他自己的结论。
当哈姆雷特接受了雷欧提斯的挑战时,已经预感到自己的死亡,然而他却说:“一只雀子的死生都是命运预先注定的”“, 一个人既然在离开世界的时候不知道会留下些什么,那么早早脱身而去,不是更好吗?”面对虚无的未来和无力改变的现实,哈姆雷特选择了迎向死亡。
纵观整部作品,可以看到哈姆雷特一直游离于复仇行动之外,每当外力的刺激(戏班的剧情、福丁布拉斯的行军) 唤起他的仇恨时,他自身的天性又会很快并且轻易地使他远离。
构成《哈姆雷特》全剧核心悬念的不是他如何复仇或者复仇结果将如何,其悬念和戏剧张力来自于为何在诸多条件都具备的前提下哈姆雷特仍然不复仇。换句话说,即该剧不仅不是复仇剧,反而是一部“反复仇剧”。
那么,从哈姆雷特的诗化意识进入人物,剧中哈姆雷特迟迟不去复仇,却沉溺于复仇想象的行动便可以得到充分的解释。恰恰是理想与现实的鸿沟,行动与思想的矛盾使得哈姆雷特在困惑和探索中将复仇这一行动上升到了人生和存在的高度,也使他脱离了简单的复仇者形象。
哈姆雷特的悲剧也因此不仅仅是个人的悲剧,而且是那个时代人文主义者为客观环境和自身弱点所决定的悲剧。
作文三:《10、哈姆雷特》4000字
十、《哈姆雷特》专题
一、作者简介
莎士比亚(1564—1616) 英国文艺复兴时期戏剧家和诗人,一生共创作了37部戏剧、2部长诗和154首十四行诗。他的作品是人文主义文学的最杰出代表,对后代作家的影响颇为深远,在世界文学史上占有极其重要的地位。人们称他为“时代的灵魂”,说他“不属于一个时代而属于所有的世纪”。
代表作:历史剧:《亨利五世》、《理查三世》;四大悲剧:《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》;喜剧:《仲夏夜之梦》《第十二夜》、《威尼斯商人》(1597)。
艺术特色:情节生动、语言丰富、题材典型、人物个性鲜明。莎士比亚对自己作品的评价:“给自然照一面镜子,给德行看一看自己的面目,给荒唐看一看自己的姿态,给时代和社会看一看自己的形象和印记。”他从民间和古典作品中汲取营养,发挥自己独特的见解。
二、内容简介
丹麦王子哈姆雷特在威登堡大学接受人文主义教育,但突遭了一系列不幸和家庭变故:父亲暴亡,叔叔克劳狄斯篡位,母亲改嫁给了叔叔。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父亲的鬼魂告诉他自己是被他的叔父毒死的。哈姆雷特认为他现在的为父复仇不只是为了他自己,而是整个社会、国家的问题。他要肩负起重整乾坤的重任。他考虑问题的各个方面,怕泄露心事,怕鬼魂是假的,怕落入坏人的圈套,心烦意乱,忧郁寡欢,只好装疯卖傻以迷惑仇敌,等待时机复仇。克劳狄斯觉察到了危险,想方设法除掉他。而哈姆雷特为了进一步证实事实真相,也授意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万分,仓皇退席。哈姆雷特的母亲企图劝说他忍让,却受到了他的指责,激愤中哈姆雷特误杀了情人奥菲利娅的父亲波洛涅斯。狡猾的克劳狄斯这时派哈姆雷特出使英国,背后命人暗地将他处死。哈姆雷特察觉内情后中途逃回丹麦。回来后知道奥菲利娅因父死、爱人远离而发疯落水溺死。哈姆雷特悲愤交加,中了奸王的毒计。奸王利用奥菲利娅之兄雷欧提斯为父复仇的机会,密谋在比剑中用毒剑、毒酒来置哈姆雷特于死地。结果,哈姆雷特和雷欧提斯都中了毒剑,王后饮了毒酒,奸王也被刺死。王子哈姆雷特临死嘱托好友传播他的心愿。
精彩片段:
哈:(自言自语)生存或毁灭, 这是个问题: 是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击, 还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌, 并将其克服。 此二抉择, 究竟是哪个较崇高? 死即睡眠, 它不过如此! 倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患, 那么, 此结局是可盼的! 死去, 睡去... 但在睡眠中可能有梦, 啊, 这就是个阻碍: 当我们摆脱了此垂死之皮囊, 在死之长眠中会有何梦来临? 它令我们踌躇, 使我们心甘情愿的承受长年之灾, 否则谁肯容忍人间之百般折磨, 如暴君之政、骄者之傲、失恋之痛、法章之慢、贪官之侮、或庸民之辱, 假如他能简单的一刃了之? 还有谁会肯去做牛做马, 终生疲於操劳, 默默的忍受其苦其难, 而不远走高飞, 飘於渺茫之境, 倘若他不是因恐惧身後之事而使他犹豫不前? 此境乃无人知晓之邦, 自古无返者。 所以,“理智”能使我们成为懦夫, 而“顾虑”能使我们本来辉煌之心志变得黯然无光, 像个病夫。 再之, 这些更能坏大事, 乱大谋, 使它们失去魄力。
经典台词:
1、脆弱啊,你的名字就是女人!
2、罪恶的行为总有一天会发现,虽然地上所有的泥土把它们遮掩。
3、一个人要是把生活的幸福和目的,只看作吃吃睡睡,他还算是个什么东西?简直不过是一头畜生!
4、不要放纵你的爱情,不要让欲望的利箭把你射中。
5、朝露一样晶莹的青春,常常会受到罡风的吹打。
6、这是一个颠倒混乱的时代,唉,倒楣的我却要负起重整乾坤的责任!
7、对人要和气,可是不要过分狎昵。相知有素的朋友,应该用钢圈箍在你的灵魂上.
8、倾听每一个人的意见,可是只对极少数人发表你的意见;接受每一个人的批评,可是保留你自己的判断。
9、简洁是智慧的灵魂。
10、多谈些实际,少弄些玄虚。
三、作品主题
(一)作品通过哈姆雷特的口,传达出16世纪人文主义者的人生观、社会观和宇宙观。
1.赞美人,蔑视神。
哈姆雷特对人生和世界都抱有美好的理想,充满着对人的才能和力量的美好的信念。他说:“人是怎么一回事:理想多么崇高!能力多么无限!在形状同行动上多么敏捷而可羡!在举动上多么像天使!在体会上多么像个神!是世界上的奇迹!是万物的精英!”
2.反对尊卑贵贱的封建等级观念,主张平等互爱。
哈姆雷特认为“胖胖的国王跟瘦瘦的乞丐是一个桌子上两道不同的菜”。他不喜欢赫拉修称他为“殿下”。他对他说:“你是我的好朋友,我愿意和你朋友相称。”
3.谴责战争,同情人民的苦难。
当哈姆雷特看到挪威王的侄子出征波兰时,他说:我却亲眼看见足足有两万人马上要死。他们的死却是为了一种空想,一种虚荣,他们把坟墓看成软榻,他们为了一块土地作战。
4.尊崇理性,注重科学的求实精神。
鬼魂的话,证实了哈姆雷特对叔父的怀疑,但他没有蛮干,而是利用“戏中戏”,获得“切实的证据”后,他才下决心复仇。
(二)反封建暴君,提倡开明君主制。
克劳狄斯篡权夺位,杀兄娶嫂,阴险毒辣。在他周围聚集着一群逢迎拍马,利禄熏心的小人。哈姆雷特心目中,他的父亲是一位贤明君主的代表,是道德君子。
(三)借古喻今。
本剧借丹麦的故事反映的实际是16世纪末英国的现实:动荡不安、危机四伏的国家;恶人当道、阴谋成风的朝廷;奸诈残暴、荒淫奢侈的统治者。作者号召人们为重整乾坤斗争。
四、人物形象
(一)哈姆雷特(两个关键词)
1、忧郁:他的忧郁源自于人文主义理想的破灭。而他以哲学家的深刻洞察力解剖现实,深揭被掩盖着的社会罪恶,使其在全剧中始终陷于忧郁情绪之中。
相关台词:
人类,并不美好,下贱的克牢狄斯一旦爬上王位,很多人对他阿谀逢迎,如今诚实的人,一万个人中也没有一个!
人,不过是泥土捏成的生命!
人间,是长满恶毒莠草的荒原。
世界,就是一座大监狱,而丹麦,又是其中最坏的一间。
友谊,也不可靠,一个个好友,为了一己的私利,甘做奸王的暗探来窥视行踪;就连信誓旦
旦的情人,也不自觉成为篡权者的工具。
纵目四望,奸王邪恶、群臣昏聩、朝廷腐败、上层堕落,这是一个颠倒混乱的时代!
2、犹豫和延宕:哈姆雷特看到社会的黑暗,力图让自己融入黑暗中,用敌人的手段对付敌人;但人道与正义的信仰却做着本能的抵抗。这种思想冲突使他进行着艰难的蜕变和抉择。
他对人生有很多哲理的思考,试图寻找生命的价值,却找不到答案。在行动时,一方面受到刺激无暇细想而匆匆走上极端,如他杀死波洛涅斯。另一方面又在最需要付诸行动的时候,犹豫不决、顾虑重重,沉浸在自己的思考里面。如因为犹豫错过了杀克劳狄斯机会,认为应该有正当的名分,让克的罪行得到证实并当众暴露;考虑自己的行动能否起到惩罚罪恶,重整乾坤的目的。他是思想的巨人、行动的矮子。
相关段落:
哈: 现在容易动手了, 当他在祈祷时; 我现在就下手杀了他... (拔出佩剑) 然後他就直接上天堂; 这就算是复了仇? 这还需三思: 一个恶徒杀了我的父亲, 而我--父亲的独子--却保送此恶徒登上天堂; 什么, 这等於是成全了他; 这不算是复仇。 ??不! 回鞘去罢, 宝剑呀, 让我寻个更好的机会: 当他烂醉如泥、大发雷挺、淫榻寻欢、赌博渎神、 或做其他毫无拯救可言之事时, 那时我再颠他於我的足下, 教他双脚朝天, 一条地狱般黑恶之灵魂直归阴曹府。
3、总结:哈姆雷特是那个时代人文主义者的自喻,他的复仇代表的是人文主义着对无情的历史和社会悲剧式的反抗。他心中充满了美好的理想,希望生活中的一切如理想一样完美。一系列变故使哈姆雷特看到了本民族的致命缺陷,感受到了人情的冷暖、世态的炎凉。鬼魂对阴谋的揭露彻底打破了他的理想,意识到了“这是一个颠倒混乱的时代”,担负起“重振乾坤”的职责。他复仇的对象是克劳狄斯和他所代表的黑暗社会。哈姆雷特思考许多哲学问题,却找不到答案。过于内向、审慎的性格及单枪匹马的处境,使他感到犹豫,造成他行动上的延宕,最后只能是与敌人同归于尽。他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因,也有其内在性格弱点的主观原因。
(二)其他人物:
1、奥菲利娅:奥菲利娅是一个年轻纯洁不谙世事的女孩子,天真、善良,但她和哥哥一样屈从长辈的意旨。她热爱着哈姆雷特,同时也热爱父亲。当两者都失去时,她便发疯了。
2、克劳狄斯:表面看他是个冠冕堂皇的人物。背地里他却施展诡计,阴险毒辣。封建暴君的残忍和阴谋家的野心集于一身,代表文艺复兴新旧交替时期的所有罪恶。
3、波洛涅斯:典型的“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命”的奸臣。他装得像个老胡涂爱在哈姆雷特面前讨好,献殷勤。实际上,他是个阴险凶狠的人,他出谋划策,刺探秘密。
4、雷欧提斯:他是一个自尊心很强,心胸狭窄,小心防范的人。对道德的观念和尺度把握地都不是很牢固,被人一挑唆一糊弄就失去了独立思考的能力,变成了他人的工具。
5、福丁布拉斯:挪威王子。他父亲和丹麦前王打赌决斗输掉了性命和领土。他在挪威边境上纠集“大批亡命之徒”准备进犯丹麦为父报仇。野心勃勃,追求荣誉,不断肯定自我,是一个乐观的行动派。与哈姆雷特形成鲜明的对比。
五、艺术特点
(一)莎士比亚善于通过紧张生动的情节和错综复杂的矛盾展示人物性格。
1、哈姆雷特、雷欧提斯、福丁布拉斯三条复仇线索并行,次要情节、次要矛盾推动和烘托主要情节和主要矛盾。
2、莎士比亚把悲剧和喜剧、庄严与诙谐有机地结合到情节发展中。
(二)人物性格塑造得鲜明丰富。
1、哈姆雷特了解现实,他的内心矛盾和斗争符合现实,其性格不是静止的,是不断发展的。
2、善于从人物的丰富个性表现人的社会性和人性。正反面人物都有值得肯定和否定的东西。
(三)独白和旁白来表现主人公的思想矛盾。
(四)语言的特色。
1、诗体和散文的结合。莎士比亚的戏剧主要用无韵诗体写成,其中还结合了散文、有韵诗句和抒情歌谣。
2、个性化的语言。如波洛涅斯废话连篇,适合他的奉承拍马,起到讽刺的作用。哈姆雷特语言生动富于变化。奥菲丽娅的语言充满抒情性。国王的语言则充满做作、伪善和虚情假意。
3、富有形象化的比喻、隐喻和双关语。
作文四:《《哈姆雷特》故事》8400字
《哈姆雷特》故事
丹麦国王哈姆雷特突然逝世后不到两个月,王后乔特鲁德就和国王的弟弟、新国王克劳狄斯结了婚。这一连串事情在朝中引起了议论,有些大臣认为乔特鲁德轻率无情,居然嫁给了可憎卑下起克劳狄斯。甚至有人怀疑克劳狄斯是为了篡位娶嫂,卑鄙害死了已故的国王。
受刺激最深的还是王子小哈姆雷特。因为哈姆雷特总是把他已故的父亲当作偶像来崇拜,所以最令他难受的倒还不是没能继承照理来说应由他继承的王位,而是母亲乔特鲁德很快就忘记了和老国王的恩爱。在哈姆雷特看来,这桩婚事是十分不正当的,用“乱伦”两个字来形容是再恰当也不过了。悲痛和郁闷使年轻王子昔日惯有的快乐荡然无存,在他眼里,一切高洁的花卉全都枯死了,倒是种草却在那里疯长。新王和王后想尽了办法叫他快活起来,但哈姆雷特总是穿着黑色的丧服来表示他的哀悼,甚至在新王举行结婚大礼的那一天,他仍旧身着丧服以示鄙视。
在无数天悲哀的日子里,年轻的王子反复思量着他敬爱的父亲是怎样死的。虽然克劳狄斯宣称国王是给一条蛇咬死的,但敏锐的哈姆雷特怀疑克劳狄斯就是那条蛇,而且,他猜测母亲乔特鲁德也有可能参予了谋杀。这些怀疑和猜测困扰着哈姆雷特,直到有一天他听说鬼魂的事,整个宫廷阴谋才开始显露出轮廓。
有学问的霍拉旭是哈姆雷特的好朋友。他和宫廷警卫马西勒斯曾在夜半看见过一个鬼魂,长得和已故的国王一样,乌黑的胡子略带些银色,穿着一套大家都很熟悉的盔甲,悲哀而且愤怒地走过城堡的高台。一到子夜他就来了,哨兵对他讲话,他好象作出要说话的样子,但这时鸡鸣天亮了,鬼魂就消失了。当霍拉旭向哈姆雷特讲起此事时,困惑中的王子立刻相信了,他断定这一定是父王的鬼魂,他认为鬼魂这样出现一定不会是无缘无故,说不定有什么冤屈的事要讲,尽管鬼魂一直没开口,但哈姆雷特认为父亲会对儿子说的。于是,王于决定当天晚上和哨兵一起去守夜,好见到父王的鬼魂。
哈姆雷特焦急地等待黑夜的到来。天刚黑,他就和霍拉旭、马西勒斯等人登上了鬼魂经常出没的高台。月冷星稀,朔风刺骨,给鬼魂的出现更添了几分寒冷的前奏。正当他们谈着天气的时候,霍拉旭打断了池们的谈话。说鬼魂出现了。
哈姆雷特看见鬼魂果然和霍拉旭他们描述的一模一样,起初他又惊奇又害怕,他还祈求天神保佑他们,因为他不知道鬼魂是善是恶,更不知道它带来的是祸是福。可是渐渐的他觉得父王的鬼魂并没有什么恶意,只是悲哀地望着他,好象很想跟他说话。哈姆雷特胆子就大了起来,走向前去,望着和父亲无甚两样的鬼魂,情不自禁地喊道:“国王,父亲~”恳求他说说为什么不好端端地安息在坟墓里,却要离开那里出现在月光底下的高台上,他请鬼魂告诉他怎样才能平息它不安的灵魂。于是,鬼魂就示意哈姆雷特跟它到人少僻静的地方去好一吐为快。霍拉旭他们竭力劝阻哈姆雷特不要跟鬼魂去,生怕鬼魂露出狞恶的面目吓坏了年轻的王子。但睿智的哈姆雷特早就盘算着揭开父王暴毙的秘密,怎肯放弃这样的机会,至于生命,他早就看得透了,而他的灵魂,既然也同样是永生的,鬼魂又怎能加害于它呢,所以年轻的王子突然觉得像狮子一样强悍,挣脱了霍拉旭们的阻碍,跟着鬼魂走了。
当四处无人的时候,鬼魂打破了沉默,说它正是哈姆雷特父亲的鬼魂。鬼魂说他是被人害死的,凶手就是他的亲弟弟克劳狄斯,目的是为篡夺王位、霸占王嫂。当老国王照老习惯午后在花园里睡觉的时候,歹毒的克劳狄斯趁他熟睡的时候,偷偷溜进花园,把毒草汁灌
进国王的耳朵和眼睛里。那致命的毒汁像水银泻地一样流进了他全身的血管里,烧干了血液,并使皮肤到处长起硬壳似的疮。这样,卑鄙的弟弟夺去了他王兄的生命,篡夺了王位,霸占了王嫂。鬼魂请求哈姆雷特说,要是他确实崇拜和挚爱他父亲的话,那他一定要向那卑鄙的凶手复仇。鬼魂又喟叹说没想到恩爱多年的妻子居然如此寡廉鲜耻,轻易地就投入谋杀她丈夫的凶手的怀抱。但鬼魂又嘱咐哈姆雷特在复仇时千万不可伤害到他的母亲,让上帝去裁决她,让她不安的良心时时刺痛她自己就够了。 哈姆雷特含泪听完了鬼魂的控诉,答应鬼魂一切都按它的吩咐去办,鬼魂这才放心地消逝了。
哈姆雷特立誓要把他所记得的所有事情,包括他从书本及阅历里学到的东西统统忘掉,只剩下鬼魂告诉他的话和要他做的事来支配他的脑子和身体。这个秘密,哈姆雷特只谨慎地告诉了密友霍拉旭一个人。他吩咐马西勒斯等人对那晚上所看到的一切都要绝对地保守秘密。
在得知这个宫廷阴谋之前,精神的痛苦就使哈姆雷特的身体虚弱,精神颓唐,鬼魂揭开秘密又在他心灵上增加了极其沉重的负担。哈姆雷特生怕这样下去会引起克劳狄斯的注意,认为哈姆雷特知道许多内情而要对付他,因此存起什么戒心来。于是王子就作出了一个奇特而大胆的决定:假装发疯。这样一来,克劳狄斯可能就不会认为他有什么图谋,也不会有什么猜忌了。而且,假装发疯不但可以巧妙地掩盖他内心中的真实的不安,也可以给他机会冷眼窥视克劳狄斯的一举一动。
自此,哈姆雷特在言语、服饰及各种行动上都装得疯癫怪诞。他装疯十分肖似,以至国王和王后都被他哄骗了过去。他们压根儿不知道鬼魂揭秘的事,所以认为哈姆雷特的发疯除悲悼他父亲的逝世外,一定还有爱情的折磨,而且,国王和王后还自作聪明地看出来王子爱上了哪一位姑娘。在所有的变故发生之前,哈姆雷特确实爱上了一个叫做奥菲利姬的美丽姑娘,她是御前大臣波洛涅斯的女儿。哈姆雷特曾经给她写过情书、送过礼物,有过许多热辣辣的爱情表白,正大光明地向这位纯洁美丽的少女求过爱,她也肯相信所有王子的海誓山盟都是真挚的。自从哈姆雷特定下装疯的计策,他就故意显出一副对可爱的姑娘非常冷酷无情的样子来。好心的奥菲利娅倒并没有怎样怪他,只是觉得王子的冷漠决非他的本意,而完完全全是因为他的疯病。她认为王子以前的高贵和睿智仿佛是一串美妙的铃铛能奏出非常动听的音乐,可是现在悲痛和忧郁损毁了他的心灵和理智,所以铃铛只能发出一片刺耳的怪响。
尽管哈姆雷特的复仇大事充斥了血腥味道,和求爱的罗曼蒂克很不相称,同时在他看来爱情这种悠闲的感情和他的责任也是格格不入的,可是他有时仍情不自禁地思念起可爱的奥菲利娅。有一次哈姆雷特突然觉自己的冷酷好没道理,就写了一封满篇狂热夸张词藻的信给奥菲利娅,什么可以怀疑星星不是一团火,怀疑太阳不会动,怀疑真理是谎言,可是永远不要怀疑他的爱情……等等。这狂躁的表现很符合他的疯癫的外表,但字里行间倒也不免稍稍露出一些儿柔情,好让这位好姑娘不能不承认哈姆雷特在心里是深深爱着她的。奥菲利娅把这封信拿给她的老父亲看了,于是国王和王后也清清楚楚地知道了什么才使聪明的王子发疯的。母后乔特鲁德倒真心希望哈姆雷特是为了奥菲利娅的美貌才发起疯来的,那么,姑娘的温柔是很可以叫哈姆雷特恢复到原样的。
可是哈姆雷特的心病是远非他母亲所能想象的。丹麦王子的脑海里旦旦夕夕想的都是他父亲的鬼魂,是为父亲复仇的神圣命令。每天每时的拖宕在他看来都是罪恶的,都会破坏命令的神圣。但那国王整天有卫兵保护,而且总是和乔特鲁德在一起,想要杀了国王不是那么容易的。另外,篡位者恰好是他母亲现在的丈夫,这使他分外痛心,要真动起手来就更犹
豫不决了。天性温柔敦厚的哈姆雷特本来就认为把一个同类活活杀死,是讨厌而且可怕的。再加上他长时期的忧郁和颓唐也使他摇摆不定、无所适从,所以一直没能采取果断的行动。再说他听说魔鬼是摇身百变的,或许它变成了他父亲的样子来叫他去杀人也未可知,于是他决定不能单凭幻象或幽灵的指使去行事,一定要有真实的根据才行。
正当哈姆雷特心意闪烁不定的时候,宫里来了个戏班子,这便给了王子一个试探的机会。哈姆雷特以前就很喜欢看他们演的戏,特别是里头有个演员表演特洛伊老王普里阿摩斯的被杀和王后赫卡柏的悲痛这样一段悲剧的台词,常令哈姆雷特感动不已。哈姆雷特亲自去向戏班子表示欢迎,说是过去听了那段台词是多么地难以忘怀,并要求那个演员再表演一次。那个演员果然又活灵活现地演了一遍,演那个老国王如何被人残忍地谋害,城池和百姓如何遭灾,王后如何疯子般光着脚在宫里跑来跑去,本该戴王冠的头上蒙了一块破布,本该披着王袍的腰里却裹了一条毯子。这场戏演得非常逼真生动,不仅流出了眼泪,观看的人也都以为他们看到的是真的事情而感动得流下了眼泪。
哈姆雷特心里有些别扭,他想到那个演员仅仅说了一段编造的台词,居然便动起情来,为千年前的古人赫卡帕流下同情的泪,那么他哈姆雷特该有多么迟钝,因为他有真正该恸哭的原因——一个真正的国王,一个慈爱的父亲给谋杀了,——然而他居然如此无动于衷,好象他已经忘了要复仇似的。不过,这件事还是给了哈姆雷特一个启发,他想一出演得逼真的好戏对观众的影响是巨大的,有些奸诈的凶手往往会在观看表演时,由于场面和情节的相似,良心发现,居然会当场招供自己所犯的罪行。那么,克劳狄斯是否也会这样呢,于是,哈姆雷特决定叫这个戏班子在他叔叔面前表演鬼魂所说的谋杀场面,然后仔细观察克劳狄斯的神情反应来确定他究竟是不是凶手。
照王子吩咐准备的一出戏是讲发生在维也纳的一件谋杀公爵的案件的。被害的公爵叫贡扎古,他的妻子叫白普蒂丝姐。说是公爵的近亲琉西安纳斯为了霸占贡扎古的家产,便在花园里毒死了公爵,并骗取了公爵夫人的委身。国王和王后都应邀前来看戏。国王压根儿不知道他上了哈姆雷特的当,当他和大臣们坐下来看戏时,哈姆雷特便坐在他旁边,好仔细地察看他的神情。那出戏的开头便是贡扎古和白普蒂丝姐的谈话。那妻子再三向丈夫表白她至死不渝的爱,说是假如贡扎古先死了,她决不会再嫁,如果哪一天她再嫁了,便会招致报应。还说是除了那些谋杀亲夫的毒妇,没有哪个女人会再嫁的。哈姆雷特发现国王和王后听到这段话时脸色顿时就变了。而当剧情发展到琉西安纳斯把毒药灌进在花园里熟睡的贡扎古的耳里时,哈姆雷特发现那个篡位的小人再也看不下去了,他忽然大喊点起火炬回宫,装作身体不舒服的样子,匆匆离开了剧场。现在哈姆雷特终于能断定鬼魂说的全是实话,绝非是他的什么幻象。在这个一直困扰着他的疑问霍然得到解决后,哈姆雷特感到很畅快。他对霍拉旭说,如今他的的确确知道他敬爱的父王是被克劳狄斯谋害了的。
正当哈姆雷特盘算着该如何去报仇时,王后却派人叫他去后宫谈话。乔特鲁德是奉克劳狄斯之命去叫哈姆雷特的,克劳狄斯让王后向哈姆雷特表示,他俩都很不高兴他刚才的举止。篡位的国王生怕出自母亲的天性乔特鲁德会偏袒儿子,可能会隐匿起一些他很想知道的话来,所以就吩咐御前大臣波洛涅斯躲在王后内宫的帷幕后面。这个安排非常适合老波洛涅斯的心意,他在多年的勾心斗角的宫廷生活中平稳地混到了御前大臣的位置,深知用诡计来刺探内幕的诀窍。
当哈姆雷特来到后宫时,王后先是很温婉地责备了他的举止行为,说王子已经开罪于他的“父亲”了,当然,她指的是新国王克劳狄斯。哈姆雷特听到她把“父亲”这样一个听起来
令人肃然起敬的称呼用在一个卑污之徒身上时非常吃惊和生气,毫不客气地冲着乔特鲁德说:“母亲,我想是你大大地得罪了我的父亲。”王后胀红着脸说他在胡说。哈姆雷特反驳道:“既然你那样问法,我就应该这样回答。”王后恼怒地说:“你莫非忘了在和谁说话,”哈姆雷特一声冷笑,“我但愿能忘记,但我又不能忘记,你确确实实是王后,你丈夫的弟弟的妻子兼我的母亲。”王后勃然大怒:“你竟敢对我如此无礼。我只好去找那些会说话的人来了。”她的意思是要去找克劳狄斯或波洛涅斯。
哈姆雷特想,既然好不容易有个机会单独跟王后在一起,总得想办法叫她意识到自己的堕落来,于是就抓住王后的手腕不让她走,按住她让她坐下来了。哈姆雷特的这种强横态度叫王后十分害怕,担心他由于疯狂会做出伤害她的事来,于是就大声嚷了起来。而此时躲在帷幕后面的波洛涅斯惊恐万状地大喊道:“救命啊~快来人救王后啊~”哈姆雷特以为是国王藏在那里,心想机会来了,于是拔出佩剑向幕布后刺去。喊叫声嘎然而止,哈姆雷特以为国王克劳狄斯一定死了。当他把尸体拖出来一看却是御前大臣波洛涅斯。
“瞧瞧~”王后大声嚷着,“你干了一件多么残忍的事啊~”
“是的,母亲,确实很残忍,”哈姆雷特回答说,“但不比杀了一个国王又嫁了他弟弟的行为更残忍~”
哈姆雷特想打开天窗说亮话,所以就坦白地说了出来。他认为对于父母的过错,作儿女的应尽量宽容,但这种过错如严重到一定地步,那么连儿子也是可以严厉地责备母亲的。他责备王后不该水性杨花很快就忘记先王,投入凶手的怀抱;不该轻易就忘记对先王的誓言。如果这样的话,那足以让人怀疑女人的一切誓言,一切所谓的美德也会变得虚伪,婚约还比不上赌徒的诺言,宗教也只是玩笑的空话。悲愤的王子指出王后的行为上愧于天下愧于地。为了让颤抖的王后更好地悔悟,哈姆雷特拿出两幅肖象,一幅是先王,王后的第一个丈夫,一幅是新王,王后的第二个丈夫。哈姆雷特说:“瞧,我的父王,他的额头有多么慈祥,气概有多么非凡~他的卷发像太阳神,前额像天神,眼睛像战神,他的姿势像刚降落在吻着苍天的山峰上的传信神。你再来看这一个,多像是害虫和霉菌,因为他居然戕残了他强健的兄长。”
正当哈姆雷特正在问王后乔特鲁德她怎么还能跟那个谋害了先王、窃取王位的凶手继续生活下去时,他父亲的鬼魂出现了,只有哈姆雷特一个人能够看到,无论哈姆雷特怎么指出鬼魂所站的地方,王后都不能看见,她很害怕地看着哈姆雷特对着空中说话,以为哈姆雷特仍旧在发疯。哈姆雷特问鬼魂来干什么,鬼魂说他是来提醒哈姆雷特不要忘记替他报仇的诺言的。鬼魂又说,要去和他母亲说话,不然她会因为悲伤和恐惧而死掉的。鬼魂走后,哈姆雷特恳求王后不要以为他疯了而把鬼魂引到人间,真正使鬼魂出现的原因恰恰是她自己的罪过。他恳求王后对上帝承认过去的罪孽,离开国王。要是王后以真正的母亲的样子来对待他,那他也会以真正的儿子的态度来祈求上苍保佑她。王后终于感动了,答应照他说的去做。
和王后的谈话结束后,哈姆雷特的心情平静了一些。他看到不幸被他莽撞地杀死的老波洛涅斯的尸体时,王子伤心地哭了,因为这是他心爱的姑娘奥菲利娅的父亲啊~
波洛涅斯的死给了克劳狄斯对付哈姆雷特的借口。按照国王的本意是要把他视为隐患的哈姆雷特杀死,但又怕拥戴哈姆雷特的百姓不答应,况且也怕毕竟是爱儿子的王后的阻挠,所以,波洛涅斯的身亡使国王可以借口把王子驱逐出境。狡诈的克劳狄斯要哈姆雷特由两个
大臣陪同坐船到英国去,以避免所谓的处分。当时的英国是向北欧强国丹麦纳贡的属国,所以克劳狄斯给英国朝廷写了封信,编造了一些理由,要他们把哈姆雷特处死。聪明的哈姆雷特怀疑这里面肯定有名堂,于是在夜里偷偷从那两个大臣处拿到那封信,巧妙地把自己的名字擦掉,而换上那两个大臣的名字。不久,座船受到海盗的袭击,哈姆雷特勇敢地拿着剑杀上了敌人的船,不料他自己的座船却怯懦地溜之大吉了。那两个大臣把他丢下,带着改过的信件急急忙忙跑到英国去接受应得的惩罚了。
海盗俘虏了王子以后,倒对这个高贵的敌人十分客气,不久就把他放了,希望王子在朝中替他们说些好话。当哈姆雷特返回王城后,见到的却是一片悲惨的景象,那便是哈姆雷特曾经挚爱过的美丽姑娘奥菲利娅的葬礼。自从可怜的老波洛涅斯死了过后,这个未知世事的年轻姑娘受了很大刺激,神经也变得不正常起来,因为她没想到可怜的老父亲居然惨死在她所爱恋的王子手里。她到处疯疯癫癫地跑来跑去,把一束束鲜花撒给宫里的女人们,说是在给她父亲举行葬礼;又时常唱一些爱情和死亡的歌儿,仿佛以前发生的事情全都给忘记了。她喜欢痴痴地坐在一条小河边,那条小河的边上斜斜地长着柳树,叶子倒映在水面上。有一天,她趁人不备又偷偷溜了出来,来到小河旁,用雏菊、荨麻、野花和杂草编结了一只小小的花圈,然后爬上一棵柳树,想把花圈挂到伸向河中的柳条上,可是树枝一下折断了;美丽纯洁的奥菲利娅便带着她编的花圈掉进了水里。开始她还靠柔软的衣衫托着在水里浮了一阵,还断断续续哼唱几句不知是什么的曲儿,仿佛一点儿也没在意自己遭受的灭顶之灾,或者仿佛她本来就是生活在水里的精灵一样。可是没多久,她的衣服就给河水浸泡得沉重了起来,她还没来得及唱完那支婉转的歌儿,就沉入水里,一缕芳魂悠悠地上了天堂。
当哈姆雷特回到王城时,奥菲利娅的哥哥、从法国回来的雷欧提斯正在为不幸的夭亡的美丽姑娘举行葬礼,国王克劳狄斯、王后乔特鲁德和所有重要的朝臣都到了。一开始哈姆雷特不知道他们在举行什么丧葬仪式,只是默默地站在一旁,不想去惊动大家。他看见他们按照处女葬礼的规矩,在奥菲利娅坟上洒满了芬芳的鲜花。花是由王后乔特鲁德亲自撒的,她边撒边说道:“唉,鲜花本应是撒在美丽的姑娘身上的~奥菲利娅,我本来满心希望用鲜花来铺满你的婚床的,可爱的姑娘啊,没想到却是撒到了你的坟墓上了。你本来应该做我儿哈姆雷特的妻子的。”接着,一向挚爱妹妹的雷欧提斯又喃喃地说,希望奥菲利娅的坟头上长出紫罗兰来,然后雷欧提斯又发疯似地跳进了奥菲利娅的坟坑,悲恸得死去活来,并且吩咐侍从拿土来堆在他身上,让他和亲爱的妹妹奥菲利娅埋葬在一起。看着这一切,哈姆雷特对奥菲利娅的炽爱又从心头涌起,他不能容忍一个仅仅作为哥哥的人悲哀到这个程度,因为骄傲的王子觉得他自己对奥菲利娅的爱远远比四万个哥哥的爱加起来还要深。所以,处于感情煎熬中的哈姆雷特不顾一切地跳了出来,比雷欧提斯更为疯狂地跳进了奥菲利娅的坟坑。冲动的雷欧提斯认出这便是他全家的仇人哈姆雷特,因为他的老父和幼妹都是因为这个该死的哈姆雷特而死掉的,于是就冲上前去,死命地掐住哈姆雷特的脖子,众侍众赶紧上前才算把他们拉开。葬礼之后,哈姆雷特向大家道歉说,他刚才的举止太鲁莽了,叫人以为他竟然要和雷欧提斯大动干戈而跳进了坟坑;他解释说他不能容忍竟然还有谁为了美丽的奥菲利娅的死而显得比他哈姆雷特更悲伤。这样一来,两个高贵而又都高傲的青年似乎暂时讲了和。
可是歹毒的国王却不想放过哈姆雷特,于是他就利用雷欧提斯对其父亲妹妹惨死所感到的内心忿愤,设奸计来谋害哈姆雷特。奸王唆使雷欧提斯假装言归于好而向哈姆雷特作出貌似友好的比剑挑战。哈姆雷特当然毫不犹豫地接受了这个看上去并无恶意的挑战,并且约定了比赛的日子。比剑的那天,宫中所有重要人物都在场,因为大家都知道哈姆雷特和雷欧提斯两人都精擅剑术,所以朝臣们都各自为两位剑客下了为数不小的赌注。照一般的规矩,这种友好的比剑应该用圆头不开刃的钝剑,但毒辣的国王却操纵了被仇恨所支配的雷欧提
斯,让他使用一把涂了致命毒药的开刃尖头剑。所以当哈姆雷特挑了一把钝剑时,他已堕入国王的奸计,他一点儿也没怀疑雷欧提斯有什么不良企图,也没有检查雷欧提斯的剑。比剑开始了,起初,雷欧提斯没拿出真实本领来,故意让哈姆雷特占些上风,好趁他掉以轻心之时全力一击;而这时国王克劳狄斯也故意称赞哈姆雷特的胜利,大声喝着彩,频频为哈姆雷特的胜利干杯,还下了很大的赌注,赌并不占多少上风的哈姆雷特一定能赢。这一切都是为了分散哈姆雷特的心神,以便雷欧提斯能发起犀利的一击。果然,几个回合过后,哈姆雷特剑势就有些松弛,这时,雷欧提斯凶狠地拿出了看家本领,用毒剑一下刺中了哈姆雷特。哈姆雷特虽然还不知道全部阴谋,但这一击也激起了他的怒火和勇气。激烈的拼斗中,哈姆雷特终于夺过那把毒剑并用它回敬了雷欧提斯一下,这下,雷欧提斯便成了国王奸计和自己的愚蠢的双重牺牲品。正在这紧张的时刻,王后的惨叫又增添了几分不祥色彩。原来,奸王特地给哈姆雷特准备下一杯有毒的饮料,以便哈姆雷特比剑时喝下去毒死他。这是一个多重的毒计,即便雷欧提斯的毒剑没能刺死哈姆雷特,这杯下了烈性毒药的饮料也足以要了哈姆雷特的性命。但国王忘了事先关照王后,所以当王后喝下那杯饮料时,刚来得及说她中了毒就倒地身亡了。
哈姆雷特顿时意识到这是又一个谋杀阴谋。于是他喝令把门关起来谁也不准外出,他要查出究竟是谁干的。这时垂死的雷欧提斯觉得自己已深深地挨了哈姆雷特一剑,肯定是无救了,于是尚未泯灭的良心促使他招认了一切。他叫哈姆雷特不用查谁是凶手了,元凶是克劳狄斯,他自己也给克劳狄斯的奸计给害了。雷欧提斯请求哈姆雷特原谅他这个出卖朋友的人,告诉哈姆雷特说剑头上涂了国王的毒药,哈姆雷特已经活不过半个小时了,什么灵丹妙药都已救不了他了。说完这一切,雷欧提斯便死去了。哈姆雷特眼看自己快要死了,就拼起残存的力量猛地向奸诈的国王扑去,把毒剑插进了奸王的胸膛,当即杀死了这个谋害他全家的凶手。哈姆雷特实现了他答应鬼魂的诺言,让这个卑污的凶手遭到了报应。
奄奄一息的哈姆雷特用最后一口气要求亲眼目睹这场悲剧的好朋友霍拉旭一定要坚强地活下去,重义气轻生死的霍拉旭想跟王子一快死。他告诉霍拉旭要把全部秘密公诸于众。当霍拉旭含着眼泪答应他一定忠实地这样做时,高贵的王子哈姆雷特便与世长辞了。霍拉旭和其余人都流着泪祈祷天使保佑王子的灵魂。大家都觉得,要是哈姆雷特没死的话,他一定会成为一个最尊贵、最得人心、最仁慈、宽厚的丹麦国王。
作文五:《哈姆雷特2》3500字
哈姆雷特
哈姆雷特是出身高贵的丹麦王子,从小受人尊敬且接受了良好的教育,无忧无虑的生活使哈姆雷特成为一个单纯善良的理想主义和完美主义者。在他眼里一切都是美好的,他不知道世界的黑暗和丑陋面,他相信生活的真善美并且向往这种生活。然而当他的父亲死亡、母亲又马上嫁给叔父,再加 上父亲托梦告诉哈姆雷特是克劳迪斯害死了他。在理想与现实之间,他陷入了深深的矛盾中,他的人生观发生了改变,他的性格也变得复杂和多疑,同时又有满腔仇恨不能发泄。重大的变故也使哈姆雷特看到了社会的现实和黑暗,他开始对亲情和爱情产生了疑问,变得彷徨和绝望,他开始变得偏激,离众人越来越远。 父亲死后的这段时间的经历,哈姆雷特的思想有了重要的转变,他努力克服自身的缺点,变得很坚定,他打算奋起反抗,哪怕以生命为代价。他对生活开始有了真正的思考“生存还是毁灭“,这是一个值得思考的问题。
哈姆雷特是一个悲情式的英雄,他始终坚持自己的原则,即使充满了复仇的怒火,他也不滥用暴力。他对生活由充满信心到迷茫到再次坚定,在磨炼的过程中他通过亲身的经历和自己的思考来提升自己。在磨炼中他变得坚强,变得不再犹豫,做事果断,他要通过自己的奋斗来改变命运。最终他虽然为父亲报了仇,但还是为了正义被奸人所害,他的愿想也就落空了。他是为正义而死,死得伟大,但是也让人感到遗憾和惋惜。
哈姆雷特是莎士比亚极力塑造的一个人文主义者的典型形象。在《哈姆雷特》中,冲突始终围绕王子为父报仇这个中心展开。哈姆雷特出身王室,却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受人文主义教育,他接受了许多与传统和教会截然不同的人文主义新思想和新观念。 哈姆雷特的人文主义思想首先体现在他对人类的态度上,还体现在他对人和事物的平等观念上,更体现在性格特征上。
哈姆雷特曾经高歌:“人类是一件多么了不得的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!”而世界则是“一栋壮丽的帐幕”,一个“金黄色的火球点缀着的庄严屋宇”,表现出当时人文主义所特有的民主意识与人性光辉。
哈姆雷特是个典型的学者型王子,他文武全才,光明磊落,而且作为艺术典型,人文主义的长处和局限在其言行中得到了生动的体现。一方面,哈姆雷特观察敏锐,长于思考和分析,具有思想家的全部素质。他由个人的不幸想到普遍的苦难,由宫廷阴谋看到时代动乱,从而把个人复仇提到重整乾坤的高度。他曾多次问自己:“除了我———倒霉的我以外,谁还能改变这‘混乱颠倒的世界’?这就是哈姆雷特改造社会的人文主义的世界观。另一方面,作为一个人文主义者,他过分相信自己,太重理想。虽然勇于探索,但往往脱离实际,虽然受到人民群众的热爱,却不相信他们,始终使自己处于孤立的地
步。“性善论”是人文主义的思想基础,决定了一个人文主义者的人生观和道德观。哈姆雷特在复仇中一再拖延,错过许多良机从一个侧面反映了哈姆雷特的人文主义精神,却更能反映他遇事的不果断和缺乏勇气。一个王者通常是不讲游戏规则的,哈姆雷特为他所具的人文主义气质所害,导致最后悲剧的发生。
《哈姆雷特》是悲剧的集大成者。哈姆雷特与奥菲莉亚的悲剧性爱情是其中重要的悲剧元索。他们原本纯洁的爱情由于时势的逼迫、坏人的利用和人性中弱点的暴露而最终凋零。在这一由深爱到失控再至枯萎的感情发展过程中折射出了当时欧洲社会的现状(权力在社会中的地位和封建王朝内部的腐败)和人性中有缺陷乃至是丑恶的一面,对深化主题起到了不可替代的作用,因此在整个英国乃至世界文学史上留下了浓墨重彩的一笔。但应该指出,《哈姆雷持》毕竟是一部以复仇为主题的悲剧,这段悲剧性的爱情仅是故事中的一个辅助性的情节,是为主题服务的。因此,应结合整个剧本从整体上来把握它,不能简单地夸大其作用。
在《哈姆雷特》一剧中,哈姆雷特对命运的态度几经变化,甚至看似前后矛盾。哈姆雷特起初认为,命运变幻无常,既不扬善,也不惩恶,反给高贵之人带来灾祸。他像马基雅维利那样,咒骂命运为“娼妓”,并在一次独白中表示要挺身反抗“命运的暴虐”。但在经历一次突变之后,哈姆雷特转而完全信靠天意。鉴于哈姆雷特最初对命运的强烈不满和愤怒,这种突变不能不让人感到惊奇。哈姆雷特对命运
看法的前后变化,究竞蕴含着莎士比亚对命运的何种思考?尽管咒骂命运的哈姆雷特看起来像马基雅维利,但莎士比亚随后就彰显了二者的差异。通过展现哈姆雷特的两种命运观,莎士比亚不仅否定了对待命运的两种极端看法,而且显示了正确对待命运的恰当态度:人的不幸,不是归咎于任何外在偶然性,而应归因于个人的天性和选择。在剧中,哈姆雷特同时扮演着诸多角色,他显得同时是一名哲人、复仇者和戏剧家。然而,遭遇变故后的哈姆雷特先是没能节制自己的悲愤,接着一再抱怨命运不公。这对身为丹麦王子的哈姆雷特而言,是个大问题。哈姆雷特对命运的看法暴露出他的缺陷。哈姆雷特是勇敢的,也是不怕死的;但是,他由于敏感而犹豫不定,由于思索而拖延,精力全花费在做决定上,反而失却了行动的力量。哈姆雷特理想崇高、思想深刻,他立志重整乾坤,但他又耽于沉思、自责、自我怀疑上,加之忧郁与孤独,他迷惘、矛盾又痛苦。于是一再拖延复仇计划,导致了最后的结局。文中最令人同情的就是悲惨的配角奥菲利娅,她柔弱、沉静、腼腆又天真无邪。可她那脆弱的身心被爱和恨一起挤压着、煎熬着。她不幸、痛苦、无助,却都逆来顺受地忍受了它,最终还是迷失了自己,离开了自己。“生存还是毁灭?是默默忍受命运的暴虐,或是挺身反抗人世无涯的苦难,通过斗争把它们扫清,这两种行为,哪一种更高贵?”这峨我不知道,似乎也不是那么容易分得清的事情,只是哈姆雷特选择了后者,承担起了那项他承担不起,几乎连渺茫的希望都没有、但又决不可推卸的复仇重任。如今的现实中,倘若我们遇到了困难,我们是去面对它,还是选择逃避?我想应该是面对。无
论是什么困难,没有人解决不了的,除了死亡。可是就算在死亡面前,如果能勇敢的接受,那么也算的上高贵了。总而言之,不论在什么艰难险阻面前,我们都应该勇敢面对,接受挑战。 《哈姆雷特》是一出人文主义思想家的悲剧。在《哈姆雷特》中,莎士比亚曾借人物之口表达自己的戏剧主张:自有戏剧以来,它的目的始终是反映自然,显示善恶的本来面目,给它的时代看一看演变发展的模型。悲剧《哈姆雷特》正是剧作家这种现实主义戏剧观的生动体现。 哈姆雷特是悲剧的中心人物。他是一个典型的人文主义者。人文主义思想是文艺复兴时期文学的核心,它体现了新兴资产阶级的世界观,是资产阶级与封建贵族、教会进行斗争的武器。人文主义着反对以神为中心的封建神学,宣传人是宇宙的主宰,是万物之本。哈姆雷特对世界和人类抱有巨大的热情和美好的希望。他说:人是多么了不起的一件物品!理性是多么高贵!力量是多么无穷!行动多么像天使!了解多么像天神!宇宙的精华!万物的灵长!他肯定人的现实生活,渴望纯洁的友情和真挚的爱情。他聪明热情、敏感善思、能文能武。他的恋人峨菲利亚说:啊,一颗多么高贵的心就是这样陨落了!这样的王子自然得到民众的拥护,连他的敌人克劳迪斯也承认:他是为糊涂的群众所喜爱的。 《哈姆雷特》是莎士比亚最闻名的剧作,也是他四大悲剧中最早、最繁复而且篇幅最长的一部。该剧三幕一景中哈姆雷特有一段举世闻名的独自,无论原文或译作均脍炙人口。《哈姆雷特》被誉为欧洲四大名著之一。从问世至今被多次改编成舞台剧、歌剧、影视等作品。《哈姆雷特》在艺术上也能集中体现作者的创作特色。剧作的生活画
面广阔,情节的展开生动、丰富。剧作所反映的生活画面,从皇宫到家庭,从深闺到墓地,从军士守卫到民众造反,从剧场到比剑场,构成了剧中人物活动的广阔的背景。莎士比亚非常注重情节的安排,一波未平,一波又起。除复仇的情节之外,还配合诸如爱情、友情、亲子关系等,对情节的发展起了推动的作用。与情节的生动性和丰富性相联系,作者还组织了丰富多彩的戏剧场面。如"戏中戏"演出的那一场,是一场重点戏,又是过渡戏,是哈姆雷特的思想和行动的转折点。 《哈姆雷特》之所以成为莎士比亚四大悲剧之首,不仅仅在于作品最后的悲惨结局,同时还在于作品带给人们沉重的反思,对哈姆雷特命运的反思,对当时文艺复兴时期社会背景的反思。而主人公哈姆雷特最后的结局,则是整个时代发展的必然趋势,其个人牺牲也是作品发展的最终结局。在某种程度上,悲剧不是不幸,而是某种意义上的美。在这种悲剧中,索菲亚、哈姆雷特既是不幸的,却又是庆幸的。他们对邪恶命运的抗争精神是值得我们尊敬的。作品中,哈姆雷特勇于挑战自我的精神是感动使者的最大亮点。
14092010
白鹤
143班
作文六:《哈姆雷特》5800字
哈姆雷特 一、作者简介
莎士比亚,是英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人,也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者,近代欧洲文学的奠基人之一。他是“英国戏剧之父”,本·琼斯称他为“时代的灵魂”,马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才”。被称为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。他跟古希腊三大悲剧家埃斯库勒斯、索福克里斯、欧里庇得斯合称戏剧史上四大悲剧家。
代表作:四大悲剧:《哈姆雷特》、《 奥赛罗》、《 李尔王》、《 麦克白》。
四大喜剧:《 第十二夜》、《 仲夏夜之梦》、《 威尼斯商人》、《 皆大欢喜》。 历史剧:《亨利四世》、《理查三世》等。
二、内容简介
丹麦王子哈姆雷特在威登堡大学接受人文主义教育,但突遭了一系列不幸和家庭变故:父亲暴亡,叔叔克劳狄斯篡位,母亲改嫁给了叔叔。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父亲的鬼魂告诉他自己是被他的叔父毒死的。哈姆雷特认为他现在的为父复仇不只是为了他自己,而是整个社会、国家的问题。他要肩负起重整乾坤的重任。他考虑问题的各个方面,怕泄露心事,怕鬼魂是假的,怕落入坏人的圈套,心烦意乱,忧郁寡欢,只好装疯卖傻以迷惑仇敌,等待时机复仇。克劳狄斯觉察到了危险,想方设法除掉他。而哈姆雷特为了进一步证实事实真相,也授意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万分,仓皇退席。哈姆雷特的母亲企图劝说他忍让,却受到了他的指责,激愤中哈姆雷特误杀了情人奥菲利娅的父亲波洛涅斯。狡猾的克劳狄斯这时派哈姆雷特出使英国,背后命人暗地将他处死。哈姆雷特察觉内情后中途逃回丹麦。回来后知道奥菲利娅因父死、爱人远离而发疯落水溺死。哈姆雷特悲愤交加,中了奸王的毒计。奸王利用奥菲利娅之兄雷欧提斯为父复仇的机会,密谋在比剑中用毒剑、毒酒来置哈姆雷特于死地。结果,哈姆雷特和雷欧提斯都中了毒剑,王后饮了毒酒,奸王也被刺死。王子哈姆雷特临死嘱托好友雷欧提斯传播他的心愿。
总结:哈姆雷特是那个时代人文主义者的自喻,哈姆雷特出身王室,却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受人文主义教育,他接受了许多与传统和教会截然不同的人文主义新思想和新观念。在《哈姆雷特》中,冲突始终围绕王子为父报仇这个中心展开。他的复仇代表的是人文主义着对无情的历史和社会悲剧式的反抗。他心中充满了美好的理想,希望生活中的一切如理想一样完美。一系列变故使哈姆雷特看到了本民族的致命缺陷,感受到了人情的冷暖、世态的炎凉。鬼魂对阴谋的揭露彻底打破了他的理想,意识到了“这是一个颠倒混乱的时代”,担负起“重振乾坤”的职责。他复仇的对象是克劳狄斯和他所代表的黑暗社会。哈姆雷特思考许多哲学问题,却找不到答案。过于内向、审慎的性格及单枪匹马的处境,使他感到犹豫,造成他行动上的延宕,最后只能是与敌人同归于尽。他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因,也有其内在性格弱点的主观原因。
作为一个典型的人文主义者的代表,哈姆雷特以他悲壮的死讴歌了个性的尊严,赢得了对封建的旧制度旧思想和黑暗势力精神上的胜利,鼓舞了后世人文主义思想者的斗争和不屈的斗志。他那崇高的品格、忧国忧民的使命感和热情高昂的思想力量,作为一种永恒的精神财富,也必将为爱好正义的人所珍视。
三、人物命运
哈姆雷特曾经高歌:“人类是一件多么了不得的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!”而世界则是“一栋壮丽的帐幕”,一个“金黄色的火球点缀着的庄严屋宇”,表现出当时人文主义所特有的民主意识与人性光辉。
哈姆雷特是个典型的学者型王子,他文武全才,光明磊落,有崇高的理想,和人类与世界新颖的看法。人文主义的长处和局限在其言行中得到了生动的体现。一方面,哈姆雷特观察敏锐,善于思考和分析,具有思想家的素质。他由个人的不幸想到普遍的苦难,由宫廷阴谋看到时代动乱,从而把个人复仇提到重整乾坤的高度。他曾多次问自己:“除了我———倒霉的我以外,谁还能改变这?混乱颠倒的世界??这就是哈姆雷特改造社会的人文主义的世界观。另一方面,作为一个人文主义者,他过分相信自己,太重理想。虽然勇于探索,但往往脱离实际,过于内向,过于审慎。虽然受到人民群众的热爱,却不相信他们,始终使自己处于孤立的地步。“性善论”是人文主义的思想基础,决定了一个人文主义者的人生观和道德观。哈姆雷特在复仇中一再拖延,错过许多良机从一个侧面反映了哈姆雷特的人文主义精神,却更能反映他遇事的不果断和缺乏勇气。哈姆雷特为他所具的人文主义气质所害,导致最后悲剧的发生。悲剧原因:哈姆雷特自身的心理弱点,也有罪恶势力过于强大的客观原因,是时代的悲剧,也是人文主义者的悲剧。
爱情悲剧:《哈姆雷特》是悲剧的集大成者。哈姆雷特与奥菲莉亚的悲剧性爱情是其中重要的悲剧元索。他们原本纯洁的爱情由于时势的逼迫、坏人的利用和人性中弱点的暴露而最终凋零。在这一由深爱到失控再至枯萎的感情发展过程中折射出了当时欧洲社会的现状(权力在社会中的地位和封建王朝内部的腐败)和人性中有缺陷乃至是丑恶的一面,对深化主题起到了不可替代的作用,因此在整个英国乃至世界文学史上留下了浓墨重彩的一笔。但应该指出,《哈姆雷持》毕竟是一部以复仇为主题的悲剧,这段悲剧性的爱情仅是故事中的一个辅助性的情节,是为主题服务的。因此,应结合整个剧本从整体上来把握它,不能简单地夸大其作用。
命运观念:在《哈姆雷特》一剧中,哈姆雷特对命运的态度几经变化,甚至看似前后矛盾。哈姆雷特起初认为,命运变幻无常,既不扬善,也不惩恶,反给高贵之人带来灾祸。他像马基雅维利那样,咒骂命运为“娼妓”,并在一次独白中表示要挺身反抗“命运的暴虐”。但在经历一次“突变“之后,哈姆雷特转而完全信靠天意。鉴于哈姆雷特最初对命运的强烈不满和愤怒,这种突变不能不让人感到惊奇。哈姆雷特对命运看法的前后变化,究竞蕴含着莎士比亚对命运的何种思考?尽管咒骂命运的哈姆雷特看起来像马基雅维利,但莎士比亚随后就彰显了二者的差异。通过展现哈姆雷特的两种命运观,莎士比亚不仅否定了对待命运的两种极端看法,而且显示了正确对待命运的恰当态度:人的不幸,不是归咎于任何外在偶然性,而应归因于个人的天性和选择。在剧中,哈姆雷特同时扮演着诸多角色,他显得同时是一名哲人、复仇者和戏剧家。然而,遭遇变故后的哈姆雷特先是没能节制自己的悲愤,接着一再抱怨命运不公。这对身为丹麦王子的哈姆雷特而言,是个大问题。哈姆雷特对命运的看法暴露出他的缺陷。
五.作品主题
(一)作品通过哈姆雷特的口,传达出16世纪人文主义者的人生观、社会观和宇宙观。
1.赞美人,蔑视神。哈姆雷特对人生和世界都抱有美好的理想,充满着对人的才能和力量的美好的信念。他说:“人是怎么一回事:理想多么崇高!能力多么无限!在形状同行动上多么敏捷而可羡!在举动上多么像天使!在体会上多么像个神!是世界上的奇迹!是万物的精英!”
2.反对尊卑贵贱的封建等级观念,主张平等互爱。哈姆雷特认为“胖胖的国王跟瘦瘦的乞丐是一个桌子上两道不同的菜”。他不喜欢赫拉修称他为“殿下”。他对他说:“你是我的好朋友,我愿意和你朋友相称。”
3.谴责战争,同情人民的苦难。当哈姆雷特看到挪威王的侄子出征波兰时,他说:我却亲眼看见足足有两万人马上要死。他们的死却是为了一种空想,一种虚荣,他们把坟墓看成软榻,他们为了一块土地作战。
4.尊崇理性,注重科学的求实精神。鬼魂的话,证实了哈姆雷特对叔父的怀疑,但他没有蛮干,而是利用“戏中戏”,获得“切实的证据”后,他才下决心复仇。
(二)反封建暴君,提倡开明君主制。
克劳狄斯篡权夺位,杀兄娶嫂,阴险毒辣。在他周围聚集着一群逢迎拍马,利禄熏心的小人。哈姆雷特心目中,他的父亲是一位贤明君主的代表,是道德君子。
(三)借古喻今。
本剧借丹麦的故事反映的实际是16世纪末英国的现实:动荡不安、危机四伏的国家;恶人当道、阴谋成风的朝廷;奸诈残暴、荒淫奢侈的统治者。作者号召人们为重整乾坤斗争。 六.艺术特点
(一)莎士比亚善于通过紧张生动的情节和错综复杂的矛盾展示人物性格。
1、哈姆雷特、雷欧提斯、福丁布拉斯三条复仇线索并行,次要情节、次要矛盾推动和烘托主要情节和主要矛盾。
2、莎士比亚把悲剧和喜剧、庄严与诙谐有机地结合到情节发展中。
(二)人物性格塑造得鲜明丰富。
1、哈姆雷特了解现实,他的内心矛盾和斗争符合现实,其性格不是静止的,是不断发展的。
2、善于从人物的丰富个性表现人的社会性和人性。正反面人物都有值得肯定和否定的东西。
(三)独白和旁白来表现主人公的思想矛盾。
(四)语言的特色。
1、诗体和散文的结合。莎士比亚的戏剧主要用无韵诗体写成,其中还结合了散文、有韵诗句和抒情歌谣。
2、个性化的语言。如波洛涅斯废话连篇,适合他的奉承拍马,起到讽刺的作用。哈姆雷特语言生动富于变化。奥菲丽娅的语言充满抒情性。国王的语言充满做作、伪善和虚情假意。
3、富有形象化的比喻、隐喻和双关语。
二.思考训练题:
2.结合上面内容,请说说你对作者的创作的风格和意义的认识。
答:莎士比亚中期:这时英国农村的“圈地运动”正在加速进行,王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解,社会矛盾深化重结,政治经济形势日益恶化,詹姆士一世继位后的挥霍无度和倒行逆施,更使人民痛苦加剧,反抗迭起。在这种情况下,莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧,创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤,其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想,而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。代表作《哈姆雷特》(16O1)展现了一场进步势力与专治黑暗势力寡不敌众的惊心动魄斗争。
三.精彩片段:
哈:(自言自语)生存或毁灭, 这是个问题: 是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击, 还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌, 并将其克服。 此二抉择, 究竟是哪个较崇高? 死即睡眠, 它不过如此! 倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患, 那么, 此结局是可盼的! 死去, 睡去... 但在睡眠中可能有梦, 啊, 这就是个阻碍: 当我们摆脱了此垂死之皮囊, 在死之长眠中会有何梦来临? 它令我们踌躇, 使我们心甘情愿的承受长年之灾, 否则谁肯容忍人间之百般折磨, 如暴君之政、骄者之傲、失恋之痛、法章之慢、贪官之侮、或庸民之辱, 假如他能简单的一刃了之? 还有谁会肯去做牛做马, 终生疲於操劳, 默默的忍受其苦其难, 而不远走高飞, 飘於渺茫之境, 倘若他不是因恐惧身後之事而使他犹豫不前? 此境乃无人知晓之邦, 自古无返者。所以,“理智”能使我们成为懦夫, 而“顾虑”能使我们本来辉煌之心志变得黯然无光, 像个病夫。 再之, 这些更能坏大事, 乱大谋, 使它们失去魄力。
哈: 现在容易动手了, 当他在祈祷时; 我现在就下手杀了他... (拔出佩剑) 然後他就直接上天堂; 这就算是复了仇? 这还需三思: 一个恶徒杀了我的父亲, 而我--父亲的独子--却保送此恶徒登上天堂; 什么, 这等於是成全了他; 这不算是复仇。 ……不! 回鞘去罢, 宝剑呀, 让我寻个更好的机会: 当他烂醉如泥、大发雷挺、淫榻寻欢、赌博渎神、 或做其他毫无拯救可言之事时, 那时我再颠他於我的足下, 教他双脚朝天, 一条地狱般黑恶之灵魂直归阴曹府。
四.经典台词:
1、脆弱啊,你的名字就是女人!
2、罪恶的行为总有一天会发现,虽然地上所有的泥土把它们遮掩。
3、一个人要是把生活的幸福和目的,只看作吃吃睡睡,他还算是个什么东西?简直不过是一头畜生!
4、不要放纵你的爱情,不要让欲望的利箭把你射中。
5、朝露一样晶莹的青春,常常会受到罡风的吹打。
6、这是一个颠倒混乱的时代,唉,倒楣的我却要负起重整乾坤的责任!
7、对人要和气,可是不要过分狎昵。相知有素的朋友,应该用钢圈箍在你的灵魂上.
8、倾听每一个人的意见,可是只对极少数人发表你的意见;接受每一个人的批评,可是保留你自己的判断。
9、简洁是智慧的灵魂。
10、多谈些实际,少弄些玄虚。
七.人物形象
(一)哈姆雷特(两个关键词)
1、忧郁:他的忧郁源自于人文主义理想的破灭。而他以哲学家的深刻洞察力解剖现实,深揭被掩盖着的社会罪恶,使其在全剧中始终陷于忧郁情绪之中。 相关台词:
人类,并不美好,下贱的克牢狄斯一旦爬上王位,很多人对他阿谀逢迎,如今诚实的人,一万个人中也没有一个!人,不过是泥土捏成的生命!
人间,是长满恶毒莠草的荒原。
世界,就是一座大监狱,而丹麦,又是其中最坏的一间。
友谊,也不可靠,一个个好友,为了一己的私利,甘做奸王的暗探来窥视行踪;就连信誓旦旦的情人,也不自觉成为篡权者的工具。
纵目四望,奸王邪恶、群臣昏聩、朝廷腐败、上层堕落,这是一个颠倒混乱的时代!
2、犹豫和延宕:哈姆雷特看到社会的黑暗,力图让自己融入黑暗中,用敌人的手段对付敌人;但人道与正义的信仰却做着本能的抵抗。这种思想冲突使他进行着艰难的蜕变和抉择。
他对人生有很多哲理的思考,试图寻找生命的价值,却找不到答案。在行动时,一方面受到刺激无暇细想而匆匆走上极端,如他杀死波洛涅斯。另一方面又在最需要付诸行动的时候,犹豫不决、顾虑重重,沉浸在自己的思考里面。如因为犹豫错过了杀克劳狄斯机会,认为应该有正当的名分,让克的罪行得到证实并当众暴露;考虑自己的行动能否起到惩罚罪恶,重整乾坤的目的。他是思想的巨人、行动的矮子。
(二)其他人物:
1、奥菲利娅:奥菲利娅是一个年轻纯洁不谙世事的女孩子,天真、善良,但她和哥哥一样屈从长辈的意旨。她热爱着哈姆雷特,同时也热爱父亲。当两者都失去时,她便发疯了。
2、克劳狄斯:表面看他是个冠冕堂皇的人物。背地里他却施展诡计,阴险毒辣。封建暴君的残忍和阴谋家的野心集于一身,代表文艺复兴新旧交替时期的所有罪恶。
3、波洛涅斯:典型的“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命”的奸臣。他装得像个老胡涂爱在哈姆雷特面前讨好,献殷勤。实际上,他是个阴险凶狠的人,他出谋划策,刺探秘密。
4、雷欧提斯:他是一个自尊心很强,心胸狭窄,小心防范的人。对道德的观念和尺度把握地都不是很牢固,被人一挑唆一糊弄就失去了独立思考的能力,变成了他人的工具。
5、福丁布拉斯:挪威王子。他父亲和丹麦前王打赌决斗输掉了性命和领土。他在挪威边境上纠集“大批亡命之徒”准备进犯丹麦为父报仇。野心勃勃,追求荣誉,不断肯定自我,是一个乐观的行动派。与哈姆雷特形成鲜明的对比。
作文七:《哈姆雷特》18600字
哈姆雷特
百科名片
著名悲剧之一,是 莎士比亚 最负盛名的剧 本,同《 麦克白 》、 《 李尔王 》和《 奥赛罗 》 一起组成莎士比亚“ 四大悲剧 ”。在《哈姆 雷特》中,复仇的故事中交织着爱恨情愁。 同时, 哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的 名字。后有据此改编的同名电影和越剧、京 剧等艺术作品。
中文
名:
哈姆雷特 外文
名:
Hamlet 国籍:丹麦 出生日
期:
1564年 4月 23日 逝世日
期:
1616年 5月 3日 职业:戏剧家、诗 人
剧本
作品简介
全名:
《丹麦王子,哈姆雷特的悲剧》(The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark)
简称:Hamlet
又名:王子复仇记 《哈姆莱特》 作者 :英国 威廉〃莎士比亚 (William Shakespeare )
公元 1564年 4月 23日生于英格兰沃 里克郡斯特拉福镇, 1616年 5月 3日(儒 略历 4月 23日)病逝。英国 文艺复兴时期 杰出的戏剧家和诗人。
少年时代曾在“文学学校”掌握写作 技巧和丰富知识,因父亲破产走上独自谋 生之路。各种职业使他增长了许多社会阅 历。 22岁时他离开家乡来到伦敦,照料看 戏人的马匹,演一些小配角。后来从改编 剧本到从事独立创作。尽管受到主流才子 们的嘲讽打击,但莎士比亚的剧作却赢得 了广大观众的爱戴。后来莎士比亚走进了 贵族的文化沙龙,对上流社会有了直观观 察和了解,事业扩大,为其日后创作提供 更丰富的源泉。
时代背景
莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟 大的戏剧家和诗人。他生活在欧洲历史上 封建制度日趋没落、资本主义兴起的交替 时代。哈姆莱特是丹麦古代的王子。莎士 比亚故意以超越时代的误差将哈姆莱特搬 到伊丽莎白统治未年的英国现实中来。此 时的英国,社会矛盾激化,宫廷生活挥霍 浪费,社会动乱不堪,王室与资产阶级的 矛盾越来越尖锐。莎士比亚借哈姆莱特之 口, 无情地揭露了当时社会的黑暗与不平, 充分表现了他的人文主义思想。
主要角色
(因为版本差异,人名可能有出入, 请参考英文原名和莎剧汉译。以下从朱生 豪译本。)
哈姆雷特(又作哈姆莱特) Prince Hamlet —— 丹麦王子。为父王的鬼魂所 困扰,要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的 挣扎之后他达成了目的,整个王宫也陷入 了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的 毒剑死去。
克劳迪斯 Claudius —— 丹麦现任 国王。他是哈姆雷特的叔父,在哥哥死后 继任了王位。 老国王的鬼魂告诉哈姆雷特, 他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得,最 后死在侄子复仇的毒剑下。
鬼魂 King Hamlet (Ghost) —— 哈 姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟 毒死时,哈姆雷特正在国外。
乔特鲁德 Gertrude — ----- 丹麦王 后,王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克 劳迪斯,在莎士比亚的时代这种关系被视 为乱伦,所以引起了哈姆雷特的仇恨。她 替哈姆雷特误喝下了克劳迪斯预设的毒 酒,当场身亡。
波洛涅斯 Polonius —— 克劳迪斯的 御前大臣。他是个出了名的老顽固,阻挠 哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷 特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一 块挂毯后, 偷听哈姆雷特与王后的谈话时, 被王子一剑刺死。
雷欧提斯 Laertes —— 波洛涅斯的 儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈
姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下,尽 管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。 奥菲莉娅 (欧菲莉亚) Ophelia —— 波 洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱 河,但种种阻力警告王子,政治地位使他 们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划 的一部分,她被他无情抛弃,加上父亲的 死让她陷入精神错乱, 最终失足落水溺毙。 霍拉旭 Horatio —— 哈姆雷特大学 里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴 谋,所以他成了哈姆雷特的传声筒, 莎翁 用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全 剧结束的主要角色。 虽然他曾扬言要自杀。 罗生克兰 和 盖登思邓 Rosencrantz & Guildernstern —— 都是哈姆雷特大学中 的老同学。他们被克劳迪斯招来照看哈姆 雷特。虽然两人在剧中的作用不大,但王 子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令 要处死远在英国的哈姆雷特时,他把名字 偷换了。 于是两人在幕后莫名其妙地死去。 福丁布拉斯 Fortinbras —— 挪威王 子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重
要性在于,全剧的最后台词由他说出,似 乎象征着一个更为光明的未来,阐述了剧 作主题。
详细剧情
哈姆雷特描述了这样一个故事:丹麦王子哈姆雷特的父亲突然逝世, 不到两个月,王后乔特鲁德就和国王的弟 弟、新国王克劳狄斯结了婚。这一连串事 情在朝中引起了议论,有些大臣认为乔特 鲁德轻率无情,居然嫁给了可憎卑下起克 劳狄斯。甚至有人怀疑克劳狄斯是为了篡 位娶嫂,卑鄙害死了已故的国王。
受刺激最深的还是王子小哈姆雷特。 因为哈姆雷特总是把他已故的父亲当作偶 像来崇拜,所以最令他难受的倒还不是没 能继承照理来说应由他继承的王位,而是 母亲乔特鲁德很快就忘记了和老国王的恩 爱。在哈姆雷特看来,这桩婚事是十分不 正当的,用“乱伦”两个字来形容是再恰 当也不过了。悲痛和郁闷使年轻王子昔日 惯有的快乐荡然无存,在他眼里,一切高
洁的花卉全都枯死了,倒是杂草却在那里 疯长。新王和王后想尽了办法叫他快活起 来,但哈姆雷特总是穿着黑色的丧服来表 示他的哀悼,甚至在新王举行结婚大礼的 那一天,他仍旧身着丧服以示鄙视。 在无数天悲哀的日子里,年轻的王子 反复思量着他敬爱的父亲是怎样死的。虽 然克劳狄斯宣称国王是给一条蛇咬死的, 但敏锐的哈姆雷特怀疑克劳狄斯就是那条 蛇,而且,他猜测母亲乔特鲁德也有可能 参与了谋杀。这些怀疑和猜测困扰着哈姆 雷特,直到有一天他听说鬼魂的事,整个 宫廷阴谋才开始显露出轮廓。
有学问的霍拉旭是哈姆雷特的好朋 友。他和宫廷警卫马西勒斯曾在夜半看见 过一个鬼魂,长得和已故的国王一样,乌 黑的胡子略带些银色,穿着一套大家都很 熟悉的盔甲,悲哀而且愤怒地走过城堡的 高台。一到子夜他就来了,哨兵对他讲话, 他好像作出要说话的样子,但这时鸡鸣天 亮了,鬼魂就消失了。当霍拉旭向哈姆雷 特讲起此事时, 困惑中的王子立刻相信了,
他断定这一定是父王的鬼魂,他认为鬼魂 这样出现一定不会是无缘无故,说不定有 什么冤屈的事要讲, 尽管鬼魂一直没开口, 但哈姆雷特认为父亲会对儿子说的。 于是, 王子决定当天晚上和哨兵一起去守夜,好 见到父王的鬼魂。
哈姆雷特焦急地等待黑夜的到来。天 刚黑,他就和霍拉旭、马西勒斯等人登上 了鬼魂经常出没的高台。月冷星稀,朔风 刺骨,给鬼魂的出现更添了几分寒冷的前 奏。正当他们谈着天气的时候,霍拉旭打 断了池们的谈话。说鬼魂出现了。
哈姆雷特看见鬼魂果然和霍拉旭他们 描述的一模一样,起初他又惊奇又害怕, 他还祈求天神保佑他们,因为他不知道鬼 魂是善是恶, 更不知道它带来的是祸是福。 可是渐渐的他觉得父王的鬼魂并没有什么 恶意,只是悲哀地望着他,好像很想跟他 说话。哈姆雷特胆子就大了起来,走向前 去,望着和父亲无甚两样的鬼魂,情不自 禁地喊道:“国王,父亲!”恳求他说说 为什么不好端端地安息在坟墓里,却要离
开那里出现在月光底下的高台上?他请鬼 魂告诉他怎样才能平息它不安的灵魂。于 是,鬼魂就示意哈姆雷特跟它到人少僻静 的地方去好一吐为快。霍拉旭他们竭力劝 阻哈姆雷特不要跟鬼魂去,生怕鬼魂露出 狞恶的面目吓坏了年轻的王子。但睿智的 哈姆雷特早就盘算着揭开父王暴毙的秘 密,怎肯放弃这样的机会?至于生命,他 早就看得透了,而他的灵魂,既然也同样 是永生的,鬼魂又怎能加害于它呢?所以 年轻的王子突然觉得像狮子一样强悍,挣 脱了霍拉旭们的阻碍,跟着鬼魂走了。 当四处无人的时候, 鬼魂打破了沉默, 说它正是哈姆雷特父亲的鬼魂。鬼魂说他 是被人害死的,凶手就是他的亲弟弟克劳 狄斯,目的是为篡夺王位、霸占王嫂。当 老国王照老习惯午后在花园里睡觉的时 候,歹毒的克劳狄斯趁他熟睡的时候,偷 偷溜进花园,把毒草汁灌进国王的耳朵和 眼睛里。那致命的毒汁像水银泻地一样流 进了他全身的血管里,烧干了血液,并使 皮肤到处长起硬壳似的疮。这样,卑鄙的
弟弟夺去了他王兄的生命,篡夺了王位, 霸占了王嫂。鬼魂请求哈姆雷特说,要是 他确实崇拜和挚爱他父亲的话,那他一定 要向那卑鄙的凶手复仇。鬼魂又喟叹说没 想到恩爱多年的妻子居然如此寡廉鲜耻, 轻易地就投入谋杀她丈夫的凶手的怀抱。 但鬼魂又嘱咐哈姆雷特在复仇时千万不可 伤害到他的母亲,让上帝去裁决她,让她 不安的良心时时刺痛她自己就够了。 哈姆 雷特含泪听完了鬼魂的控诉,答应鬼魂一 切都按它的吩咐去办,鬼魂这才放心地消 逝了。
哈姆雷特立誓要把他所记得的所有事 情,包括他从书本及阅历里学到的东西统 统忘掉,只剩下鬼魂告诉他的话和要他做 的事来支配他的脑子和身体。这个秘密, 哈姆雷特只谨慎地告诉了密友霍拉旭和马 西勒斯两人,并且让两人发誓不说出去。 他吩咐马西勒斯等人对那晚上所看到的一 切都要绝对地保守秘密。
在得知这个宫廷阴谋之前,精神的痛 苦就使哈姆雷特的身体虚弱,精神颓唐,
鬼魂揭开秘密又在他心灵上增加了极其沉 重的负担。哈姆雷特生怕这样下去会引起 克劳狄斯的注意,认为哈姆雷特知
《哈姆雷特》剧照 (8张 )
道许多内情而要对付他,因此存起什么戒 心来。于是王子就作出了一个奇特而大胆 的决定:假装发疯。这样一来,克劳狄斯 可能就不会认为他有什么图谋,也不会有 什么猜忌了。而且,假装发疯不但可以巧 妙地掩盖他内心中的真实的不安,也可以 给他机会冷眼窥视克劳狄斯的一举一动。 自此,哈姆雷特在言语、服饰及各种 行动上都装得疯癫怪诞。 他装疯十分肖似, 以至国王和王后都被他哄骗了过去。他们 压根儿不知道鬼魂揭秘的事,所以认为哈 姆雷特的发疯除悲悼他父亲的逝世外,一 定还有爱情的折磨,而且,国王和王后还 自作聪明地看出来王子爱上了哪一位姑
娘。在所有的变故发生之前,哈姆雷特确 实爱上了一个叫做奥菲利娅的美丽姑娘, 她是御前大臣波洛涅斯的女儿。哈姆雷特 曾经给她写过情书、送过礼物,有过许多 热辣辣的爱情表白,正大光明地向这位纯 洁美丽的少女求过爱,她也肯相信所有王 子的海誓山盟都是真挚的。自从哈姆雷特 定下装疯的计策,他就故意显出一副对可 爱的姑娘非常冷酷无情的样子来。好心的 奥菲利娅倒并没有怎样怪他,只是觉得王 子的冷漠决非他的本意,而完完全全是因 为他的疯病。她认为王子以前的高贵和睿 智仿佛是一串美妙的铃铛能奏出非常动听 的音乐,可是现在悲痛和忧郁损毁了他的 心灵和理智,所以铃铛只能发出一片刺耳 的怪响。
尽管哈姆雷特的复仇大事充斥了血腥 味道,和求爱的罗曼蒂克很不相称,同时 在他看来爱情这种悠闲的感情和他的责任 也是格格不入的,可是他有时仍情不自禁 地思念起可爱的奥菲利娅。有一次哈姆雷 特突然觉自己的冷酷好没道理,就写了一
封满篇狂热夸张词藻的信给奥菲利娅,里 面写了:怀疑星星不是一团火,怀疑太阳 不会动,怀疑真理是谎言,可是永远不要 怀疑他的爱情……等等。这狂躁的表现很 符合他的疯癫的外表,但字里行间倒也不 免稍稍露出一些儿柔情,好让这位好姑娘 不能不承认哈姆雷特在心里是深深爱着她 的。奥菲利娅把这封信拿给她的老父亲看 了,于是国王和王后也清清楚楚地知道了 什么才使聪明的王子发疯的。母后乔特鲁 德倒真心希望哈姆雷特是为了奥菲利娅的 美貌才发起疯来的,那么,姑娘的温柔是 很可以叫哈姆雷特恢复到原样的。
可是哈姆雷特的心病是远非他母亲所 能想象的。丹麦王子的脑海里旦旦夕夕想 的都是他父亲的鬼魂,是为父亲复仇的神 圣命令。每天每时的拖宕在他看来都是罪 恶的,都会破坏命令的神圣。但那国王整 天有卫兵保护,而且总是和乔特鲁德在一 起,想要杀了国王不是那么容易的。另外, 篡位者恰好是他母亲现在的丈夫,这使他 分外痛心, 要真动起手来就更犹豫不决了。
天性温柔敦厚的哈姆雷特本来就认为把一 个同类活活杀死,是讨厌而且可怕的。再 加上他长时期的忧郁和颓唐也使他摇摆不 定、无所适从,所以一直没能采取果断的 行动。再说他听说魔鬼是摇身百变的,或 许它变成了他父亲的样子来叫他去杀人也 未可知,于是他决定不能单凭幻象或幽灵 的指使去行事, 一定要有真实的根据才行。 正当哈姆雷特心意闪烁不定的时候, 宫里来了个戏班子,这便给了王子一个试 探的机会。哈姆雷特以前就很喜欢看他们 演的戏,特别是里头有个演员表演特洛伊 老王普里阿摩斯的被杀和王后赫卡柏的悲 痛这样一段悲剧的台词,常令哈姆雷特感 动不已。哈姆雷特亲自去向戏班子表示欢 迎,说是过去听了那段台词是多么地难以 忘怀,并要求那个演员再表演一次。那个 演员果然又活灵活现地演了一遍,演那个 老国王如何被人残忍地谋害,城池和百姓 如何遭灾,王后如何疯子般光着脚在宫里 跑来跑去,本该戴王冠的头上蒙了一块破 布, 本该披着王袍的腰里却裹了一条毯子。
这场戏演得非常逼真生动,不仅流出了眼 泪,观看的人也都以为他们看到的是真的 事情而感动得流下了眼泪。
哈姆雷特心里有些别扭,他想到那个 演员仅仅说了一段编造的台词,居然便动 起情来,为千年前的古人赫卡帕流下同情 的泪,那么他哈姆雷特该有多么迟钝,因 为他有真正该恸哭的原因——一个真正的 国王,一个慈爱的父亲给谋杀了,——然 而他居然如此无动于衷,好像他已经忘了 要复仇似的。不过,这件事还是给了哈姆 雷特一个启发,他想一出演得逼真的好戏 对观众的影响是巨大的,有些奸诈的凶手 往往会在观看表演时,由于场面和情节的 相似,良心发现,居然会当场招供自己所 犯的罪行。那么,克劳狄斯是否也会这样 呢?于是,哈姆雷特决定叫这个戏班子在 他叔叔面前表演鬼魂所说的谋杀场面,然 后仔细观察克劳狄斯的神情反应来确定他 究竟是不是凶手。
照王子吩咐准备的一出戏是讲发生在 维也纳的一件谋杀公爵的案件的。被害的
公爵叫贡扎古,他的妻子叫白普蒂丝姐。 说是公爵的近亲琉西安纳斯为了霸占贡扎 古的家产,便在花园里毒死了公爵,并骗 取了公爵夫人的委身。国王和王后都应邀 前来看戏。国王压根儿不知道他上了哈姆 雷特的当,当他和大臣们坐下来看戏时, 哈姆雷特便坐在他旁边,好仔细地察看他 的神情。那出戏的开头便是贡扎古和白普 蒂丝姐的谈话。那妻子再三向丈夫表白她 至死不渝的爱,说是假如贡扎古先死了, 她决不会再嫁,如果哪一天她再嫁了,便 会招致报应。还说是除了那些谋杀亲夫的 毒妇,没有哪个女人会再嫁的。哈姆雷特 发现国王和王后听到这段话时脸色顿时就 变了。而当剧情发展到琉西安纳斯把毒药 灌进在花园里熟睡的贡扎古的耳里时,哈 姆雷特发现那个篡位的小人再也看不下去 了,他忽然大喊点起火炬回宫,装作身体 不舒服的样子,匆匆离开了剧场。现在哈 姆雷特终于能断定鬼魂说的全是实话,绝 非是他的什么幻象。在这个一直困扰着他 的疑问霍然得到解决后,哈姆雷特感到很
畅快。他对霍拉旭说,如今他的的确确知 道他敬爱的父王是被克劳狄斯谋害了的。 正当哈姆雷特盘算着该如何去报仇 时,王后却派人叫他去后宫谈话。乔特鲁 德是奉克劳狄斯之命去叫哈姆雷特的,克 劳狄斯让王后向哈姆雷特表示,他俩都很 不高兴他刚才的举止。篡位的国王生怕出 自母亲的天性乔特鲁德会偏袒儿子,可能 会隐匿起一些他很想知道的话来,所以就 吩咐御前大臣波洛涅斯躲在王后内宫的帷 幕后面。这个安排非常适合老波洛涅斯的 心意,他在多年的勾心斗角的宫廷生活中 平稳地混到了御前大臣的位臵,深知用诡 计来刺探内幕的诀窍。
当哈姆雷特来到后宫时,王后先是很 温婉地责备了他的举止行为,说王子已经 开罪于他的“父亲”了,当然,她指的是 新国王克劳狄斯。哈姆雷特听到她把“父 亲”这样一个听起来令人肃然起敬的称呼 用在一个卑污之徒身上时非常吃惊和生 气,毫不客气地冲着乔特鲁德说:“母亲, 我想是你大大地得罪了我的父亲。”王后
胀红着脸说他在胡说。哈姆雷特反驳道:“既然你那样问法,我就应该这样回答。” 王后恼怒地说:“你莫非忘了在和谁说 话?”哈姆雷特一声冷笑,“我但愿能忘 记,但我又不能忘记,你确确实实是王后, 你丈夫的弟弟的妻子兼我的母亲。”王后 勃然大怒:“你竟敢对我如此无礼。我只 好去找那些会说话的人来了。”她的意思 是要去找克劳狄斯或波洛涅斯。
哈姆雷特想,既然好不容易有个机会 单独跟王后在一起,总得想办法叫她意识 到自己的堕落来,于是就抓住王后的手腕 不让她走,按住她让她坐下来了。哈姆雷 特的这种强横态度叫王后十分害怕,担心 他由于疯狂会做出伤害她的事来,于是就 大声嚷了起来。而此时躲在帷幕后面的波 洛涅斯惊恐万状地大喊道:“救命啊!快 来人救王后啊!”哈姆雷特以为是国王藏 在那里,心想机会来了,于是拔出佩剑向 幕布后刺去。喊叫声戛然而止,哈姆雷特 以为国王克劳狄斯一定死了。当他把尸体 拖出来一看却是御前大臣波洛涅斯。
“瞧瞧!”王后大声嚷着,“你干了 一件多么残忍的事啊!”
“是的,母亲,确实很残忍,”哈姆 雷特回答说,“但不比杀了一个国王又嫁 了他弟弟的行为更残忍!”
哈姆雷特想打开天窗说亮话,所以就 坦白地说了出来。 他认为对于父母的过错, 作儿女的应尽量宽容,但这种过错如严重 到一定地步,那么连儿子也是可以严厉地 责备母亲的。他责备王后不该水性杨花很 快就忘记先王,投入凶手的怀抱;不该轻 易就忘记对先王的誓言。如果这样的话, 那足以让人怀疑女人的一切誓言,一切所 谓的美德也会变得虚伪,婚约还比不上赌 徒的诺言,宗教也只是玩笑的空话。悲愤 的王子指出王后的行为上愧于天下愧于 地。为了让颤抖的王后更好地悔悟,哈姆 雷特拿出两幅肖像,一幅是先王,王后的 第一个丈夫,一幅是新王,王后的第二个 丈夫。哈姆雷特说:“瞧,我的父王,他 的额头有多么慈祥,气概有多么非凡!他 的卷发像太阳神,前额像天神,眼睛像战
神,他的姿势像刚降落在吻着苍天的山峰 上的传信神。你再来看这一个,多像是害 虫和霉菌,因为他居然戕残了他强健的兄 长。”
正当哈姆雷特正在问王后乔特鲁德她 怎么还能跟那个谋害了先王、窃取王位的 凶手继续生活下去时,他父亲的鬼魂出现 了,只有哈姆雷特一个人能够看到,无论 哈姆雷特怎么指出鬼魂所站的地方,王后 都不能看见,她很害怕地看着哈姆雷特对 着空中说话,以为哈姆雷特仍旧在发疯。 哈姆雷特问鬼魂来干什么,鬼魂说他是来 提醒哈姆雷特不要忘记替他报仇的诺言 的。鬼魂又说,要去和他母亲说话,不然 她会因为悲伤和恐惧而死掉的。 鬼魂走后, 哈姆雷特恳求王后不要以为他疯了而把鬼 魂引到人间,真正使鬼魂出现的原因恰恰 是她自己的罪过。他恳求王后对上帝承认 过去的罪孽,离开国王。要是王后以真正 的母亲的样子来对待他,那他也会以真正 的儿子的态度来祈求上苍保佑她。王后终 于感动了,答应照他说的去做。
和王后的谈话结束后,哈姆雷特的心 情平静了一些。他看到不幸被他莽撞地杀 死的老波洛涅斯的尸体时,王子伤心地哭 了,因为这是他心爱的姑娘奥菲利娅的父 亲啊!
波洛涅斯的死给了克劳狄斯对付哈姆 雷特的借口。按照国王的本意是要把他视 为隐患的哈姆雷特杀死,但又怕拥戴哈姆 雷特的百姓不答应,况且也怕毕竟是爱儿 子的王后的阻挠,所以,波洛涅斯的身亡 使国王可以借口把王子驱逐出境。狡诈的 克劳狄斯要哈姆雷特由两个大臣陪同坐船 到英国去,以避免所谓的处分。当时的英 国是向北欧强国丹麦纳贡的属国,所以克 劳狄斯给英国朝廷写了封信,编造了一些 理由,要他们把哈姆雷特处死。聪明的哈 姆雷特怀疑这里面肯定有名堂,于是在夜 里偷偷从那两个大臣处拿到那封信,巧妙 地把自己的名字擦掉,而换上那两个大臣 的名字。不久,座船受到海盗的袭击,哈 姆雷特勇敢地拿着剑杀上了敌人的船,不 料他自己的座船却怯懦地溜之大吉了。那
两个大臣把他丢下,带着改过的信件急急 忙忙跑到英国去接受应得的惩罚了。 海盗俘虏了王子以后,倒对这个高贵 的敌人十分客气,不久就把他放了,希望 王子在朝中替他们说些好话。当哈姆雷特 返回王城后, 见到的却是一片悲惨的景象, 那便是哈姆雷特曾经挚爱过的美丽姑娘奥 菲利娅的葬礼。自从可怜的老波洛涅斯死 了过后,这个未知世事的年轻姑娘受了很 大刺激,神经也变得不正常起来,因为她 没想到可怜的老父亲居然惨死在她所爱恋 的王子手里。 她到处疯疯癫癫地跑来跑去, 把一束束鲜花撒给宫里的女人们,说是在 给她父亲举行葬礼;又时常唱一些爱情和 死亡的歌儿,仿佛以前发生的事情全都给 忘记了。她喜欢痴痴地坐在一条小河边, 那条小河的边上斜斜地长着柳树,叶子倒 映在水面上。有一天,她趁人不备又偷偷 溜了出来,来到小河旁,用 雏菊 、荨麻、 野花和杂草编结了一只小小的花圈,然后 爬上一棵柳树,想把花圈挂到伸向河中的 柳条上,可是树枝一下折断了;美丽纯洁
的奥菲利娅便带着她编的花圈掉进了水 里。开始她还靠柔软的衣衫托着在水里浮 了一阵,还断断续续哼唱几句不知是什么 的曲儿,仿佛一点儿也没在意自己遭受的 灭顶之灾,或者仿佛她本来就是生活在水 里的精灵一样。可是没多久,她的衣服就 给河水浸泡得沉重了起来,她还没来得及 唱完那支婉转的歌儿,就沉入水里,一缕 芳魂悠悠地上了天堂。
当哈姆雷特回到王城时,奥菲利娅的 哥哥、从 法国 回来的雷欧提斯正在为不幸 的夭亡的美丽姑娘举行葬礼,国王克劳狄 斯、王后乔特鲁德和所有重要的朝臣都到 了。一开始哈姆雷特不知道他们在举行什 么丧葬仪式,只是默默地站在一旁,不想 去惊动大家。他看见他们按照处女葬礼的 规矩, 在奥菲利娅坟上洒满了芬芳的鲜花。 花是由王后乔特鲁德亲自撒的,她边撒边 说道:“唉,鲜花本应是撒在美丽的姑娘 身上的!奥菲利娅,我本来满心希望用鲜 花来铺满你的婚床的,可爱的姑娘啊,没 想到却是撒到了你的坟墓上了。你本来应
该做我儿哈姆雷特的妻子的。”接着,一 向挚爱妹妹的雷欧提斯又喃喃地说,希望 奥菲利娅的坟头上长出紫罗兰来,然后雷 欧提斯又发疯似地跳进了奥菲利娅的坟 坑,悲恸得死去活来,并且吩咐侍从拿土 来堆在他身上,让他和亲爱的妹妹奥菲利 娅埋葬在一起。看着这一切,哈姆雷特对 奥菲利娅的炽爱又从心头涌起,他不能容 忍一个仅仅作为哥哥的人悲哀到这个程 度,因为骄傲的王子觉得他自己对奥菲利 娅的爱远远比四万个哥哥的爱加起来还要 深。所以,处于感情煎熬中的哈姆雷特不 顾一切地跳了出来,比雷欧提斯更为疯狂 地跳进了奥菲利娅的坟坑。冲动的雷欧提 斯认出这便是他全家的仇人哈姆雷特,因 为他的老父和幼妹都是因为这个该死的哈 姆雷特而死掉的,于是就冲上前去,死命 地掐住哈姆雷特的脖子,众侍众赶紧上前 才算把他们拉开。葬礼之后,哈姆雷特向 大家道歉说,他刚才的举止太鲁莽了,叫 人以为他竟然要和雷欧提斯大动干戈而跳 进了坟坑;他解释说他不能容忍竟然还有
谁为了美丽的奥菲利娅的死而显得比他哈 姆雷特更悲伤。这样一来,两个高贵而又 都高傲的青年似乎暂时讲了和。
可是歹毒的国王却不想放过哈姆雷 特,于是他就利用雷欧提斯对其父亲妹妹 惨死所感到的内心忿愤,设奸计来谋害哈 姆雷特。奸王唆使雷欧提斯假装言归于好 而向哈姆雷特作出貌似友好的比剑挑战。 哈姆雷特当然毫不犹豫地接受了这个看上 去并无恶意的挑战,并且约定了比赛的日 子。比剑的那天,宫中所有重要人物都在 场,因为大家都知道哈姆雷特和雷欧提斯 两人都精擅剑术,所以朝臣们都各自为两 位剑客下了为数不小的赌注。照一般的规 矩,这种友好的比剑应该用圆头不开刃的 钝剑,但毒辣的国王却操纵了被仇恨所支 配的雷欧提斯,让他使用一把涂了致命毒 药的开刃尖头剑。所以当哈姆雷特挑了一 把钝剑时,他已堕入国王的奸计,他一点 儿也没怀疑雷欧提斯有什么不良企图,也 没有检查雷欧提斯的剑。比剑开始前,哈 姆雷特向雷欧提斯道歉,作为自己误杀其
父的一点补偿。雷欧提斯接受了他深切的 道歉。比剑开始了,起初,雷欧提斯心存 犹豫, 认为自己的良心不让自己这样做 (剑 刺哈姆雷特),前两回合都让哈姆雷特胜 利;而这时国王克劳狄斯也故意称赞哈姆 雷特的胜利,大声喝着彩,频频为哈姆雷 特的胜利干杯,还下了很大的赌注,赌并 不占多少上风的哈姆雷特一定能赢。但哈 姆雷特因此向雷欧提斯挑衅,要求他使出 全力。雷欧提斯心中微弱的复仇心又一次 被点燃,在第三回合中,刺伤了哈姆雷特。 在激烈比赛中,他们夺去了对方的剑,之 后,哈姆雷特又在雷欧提斯身上留下了血 痕,雷欧提斯因此倒地。正在这紧张的时 刻,王后的惨叫又增添了几分不祥色彩。 原来,奸王特地给哈姆雷特准备下一杯有 毒的饮料,以便哈姆雷特比剑时喝下去毒 死他。这是一个多重的毒计,即便雷欧提 斯的毒剑没能刺死哈姆雷特,这杯下了烈 性毒药的饮料也足以要了哈姆雷特的性 命。但国王忘了事先关照王后,所以当王
后喝下那杯饮料时,国王克劳迪斯却说王 后是看到激烈的比赛晕倒。
哈姆雷特顿时意识到这是又一个谋杀 阴谋。于是他喝令把门关起来谁也不准外 出,他要查出究竟是谁干的。这时垂死的 雷欧提斯觉得自己已深深地挨了哈姆雷特 一剑,由此忏悔,将事情告诉了他曾经的 好友哈姆雷特。他叫哈姆雷特不用查谁是 凶手了,元凶是克劳狄斯,他自己也给克 劳狄斯的奸计给害了。雷欧提斯请求哈姆 雷特原谅他这个出卖朋友的人,告诉哈姆 雷特说剑头上涂了国王的毒药,哈姆雷特 已经活不过半个小时了,什么灵丹妙药都 已救不了他了。说完这一切,雷欧提斯便 死去了。哈姆雷特眼看自己快要死了,就 拼起残存的力量猛地向奸诈的国王扑去, 把毒剑插进了奸王的胸膛,当即杀死了这 个谋害他全家的凶手。哈姆雷特实现了他 答应鬼魂的诺言,让这个卑污的凶手遭到 了报应。
奄奄一息的哈姆雷特用最后一口气要 求亲眼目睹这场悲剧的好朋友霍拉旭一定
要坚强地活下去,重义气轻生死的霍拉旭 想跟王子一起死。他告诉霍拉旭要把全部 秘密公诸于众。当霍拉旭含着眼泪答应他 一定忠实地这样做时,高贵的王子哈姆雷 特便与世长辞了。正在这时,远征波兰的 挪威王子 福丁布拉斯 到达宫殿,霍拉旭和 其余人都流着泪祈祷天使保佑王子的灵 魂。大家都觉得,要是哈姆雷特没死的话, 他一定会成为一个最尊贵、最得人心、最 仁慈、宽厚的丹麦国王。
主旨
对于颠倒混乱的社会现实表现出深深 的忧虑,呼唤理性、秩序和新的道德理想、 社会理想。对于美好人性的追求向往、对 于现实中被欲望和罪恶玷污的人性的深刻 批判。
艺术
艺术价值
在结构上,莎士比亚用了多线索多层 次的手法,以哈姆雷特为父报仇的线索为 主线,以挪威小王子和雷欧提斯的复仇故
事为副线,互相对比,激化矛盾,使戏剧 场面不断转化,推进情节矛盾,走向高潮, 以达到艺术效果,共同表现全局的主题。 在人物塑造上,着重内心世界的描写 (一千个读者就有一千个哈姆雷特),人 物形象的复杂正突出了人物的魅力。为了 达到人物形象的丰富性,还多处运用对比 手法。
在语言上, 莎士比亚彰显了大家风范, 将多种文体相结合,表现出英语语言的独 特魅力。
主角介绍与分析
哈姆雷特是一个处于现实和理想矛盾 中的人文主义者,曾经对天地万物、人与 社会都充满了美好的希冀。但是现实的严 酷与丑恶打破了他的美好理想,他的人文 主义的信念破灭了。 作为一个人文主义者, 哈姆雷特在复仇道路上的犹豫,显示了他 所代表的人文主义与封建势力的悬殊。借 此表现了作者对文艺复兴运动的反思与对 人的命运与未来社会的忧虑。
哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义思 想者的典型。虽然他在剧中一出场就是一 个身著黑衣、 一脸肃穆的忧郁王子, 但 “剧 前期”的哈姆雷特可是一个在人文主义思 想策源地的威登堡大学学习的快乐王子, 他对人类充满了理性的信念:“人类是一 件多么了不得的杰作!多么高贵的理性! 多么伟大的能力!多么优美的仪表!多么 文雅的举动!在行为上多么像一个天使, 在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华! 万物的灵长!”可是世界倏然改观:哈姆 雷特心目中理想化的君主——老哈姆雷特 突然亡故,猥琐而卑鄙的叔父克劳狄斯却 践登王位;父母亲的爱情理想又为改嫁的 母亲所玷污;盛大的结婚笙乐使哈姆雷特 看到了本民族的致命缺陷,而老臣新贵们 纷纷向新王献媚邀宠更使哈姆雷特感受到 了人情的冷暖、世态的炎凉。仅仅这些生 活的不幸、人世的苦难就已经使哈姆雷特 深深地陷入悲凉、忧郁中,谁知还有更加 残酷的谋杀阴谋,使哈姆雷特的信念受到 致命一击,巨大的震惊和愤怒,使忧郁的
王子从个人的痛苦中转到了更加深广的范 围,使他意识到了“这是一个颠倒混乱的 时代”,在严峻的现实中,他自觉地担负 起自己的历史责任:“唉,倒霉的我,却 要负起重整乾坤的责任。” ? 他所要担负起 的责任太大太重,远不是那个暴烈如火的 王子小福丁布拉斯,目标狭隘、不计后果 地一会儿攻打丹麦,一会儿攻打波兰;也 不是那个简单莽撞,一心复仇,纠集一群 乌合之众攻打王宫,又被国王几句花言巧 语所哄骗和利用,愚蠢地充当了国王的枪 手的雷欧提斯。哈姆雷特的复仇,不仅仅 是遵照父命去杀死国王克劳狄斯的肉体, 而是要消灭克劳狄斯所代表的黑暗社会:黑白颠倒,是非混淆,到处充满着专制腐 败、阴谋诡计、阿谀奉承以及“人世的鞭 挞和讥嘲,压迫者的凌辱,傲慢者的冷眼, 被轻蔑的爱情的惨痛,法律的迁延,官吏 的横暴,和微贱者费尽辛勤所换来的鄙 视”。“载负万物的大地,这一座美好的 框架,只是一个不毛的荒岬;覆盖众生的 苍穹,这一顶壮丽的帐幕,这一个点缀着
金黄色的火球的庄严的屋宇,只是一大堆 污浊的瘴气的集合。”而这一大堆污浊的 瘴气,克劳狄斯是罪魁祸首,但老臣波洛 涅斯、同学罗森克兰兹、吉尔德斯特恩等 等,出于自己的私利,无不成为国王的帮 凶。就是母亲和情人奥菲丽雅也由于软弱 无知,无意中被黑暗势力所利用,并成为 牺牲品。敌对势力是广大之阵,又是隐蔽 很深的无物之阵。
哈姆雷特的认识更加深广,但却陷入 到思考的怪圈中。在一个和自己的理想信 念相背谬的社会里,“ 生存还是毁灭 ”, 这真是一个难以抉择的人生命题。这也是 人文主义理想者所面临的无奈和不幸。时 代社会的颠倒混乱,是封建社会向资本主 义社会过渡的所造成的必然的阵痛。君主 理想已然破灭,君臣礼仪不复存在,纲纪 败坏,伦常崩溃,世风日下。而封建堡垒 却更加顽固。新兴的第三等级势力仅仅处 于萌芽阶段,还不为人文主义者所认识。 历史的反复和螺旋状态,是人文主义理想 者们不期然而然的规律。人文主义者们不
是政治家,而是理想家,他们胸怀远大, 目标纯正,坚持理想信念,意志坚定。绝 非为了一己的目标而不择手段。在哈姆雷 特机智地以“戏中戏”的方式证明这一骇 人听闻的罪恶时; 本可以毫不犹豫的复仇。 但在克劳狄斯慌乱地向上帝祈祷时,哈姆 雷特不是趁机杀死他,而是想到要在敌人 罪恶昭彰时,再举起正义的剑惩罚邪恶。 这不能仅仅归结为哈姆雷特的宗教情结, 更不能怪罪哈姆雷特的优柔寡断,这是一 个光明磊落的人文主义理想者的必然行 动,而不再是宫廷权利的血腥争斗。最后 哈姆雷特让他的好友霍拉旭好好活着把他 “行事的始末根由昭告世人”就说明了这 一点。
人文主义者过于推崇个人的力量,这 使得王子哈姆雷特看不起一般民众,嫌弃 “一个平民也敢用他的脚趾去踢痛贵人的 后跟了。”尽管国王曾经担忧哈姆雷特在 民众中的威望,海盗也给了他应有的尊重 和帮助。但哈姆雷特不可能“堕落”到像 雷欧提斯那样率领暴徒攻打王宫,在暴徒
的山呼万岁中登上王位。因为,这距离他 心目中的人文主义理想太遥远了。只有到 了十九世纪,我们才看到如雨果、狄更斯 等伟大作家在文学作品中描绘的下层平民 百姓攻打王宫、教堂、监狱的情景,这是 历史发展的必然。
人文主义理想信念的根本在于“人”! 高贵文雅,纯洁优美,勇敢坚强,兼具热 情和理智,拥有平等和尊严。但在残酷的 现实中,人性是那么邪恶,那么卑鄙;那 么脆弱,那么善变;那么孤独,那么…… “这一个泥土塑成的生命算得了什么?” 但忧郁的哈姆雷特毕竟没有丧失人文主义 对“人”这个“宇宙的精华,万物的灵长” 的信念,而且为这个永恒的信念献出了生 命。这个信念就是我们一代代人活着而且 奋斗的理由。
另一方面,对哈姆雷特来说,爱情是 那么微不足道的一部分,以至于有人怀疑 他对奥菲利亚的爱, 这对他显然有失公允。 我们不认为在莎士比亚的创作动机中哈姆 雷特是一个具有延宕性格的人。他从不延
宕(杀波尔纽斯,杀两个朋友,在奥菲利 亚的葬礼上一跃而出)。我认为也许把造 成这一结果归为两点恐怕更合情理:一、对母亲的爱。所以说,弗洛伊德 的解释是有其价值所在的。剧中哈姆雷特 往往将奥和葛并举,可以看出母亲失贞一 事给他的心理造成多么巨大的阴影。这倒 并不是说他的叔父做了他潜意识渴求的 事,以至于心慈手软,被自己唬住,而在 于母亲改嫁这件事令他无法再相信女人。 这种透彻的了悟又是和爱女人的欲望纠缠 在一起,以致痛苦万分,手足无措。 二、正如有的沙评家称哈姆雷特性格 的形成一大部分原因在于莎士比亚无法对 如此巨大的题材加以把握。这里有几条证 据,如哈姆雷特的对于演戏的大段评说, 诸多地方是为了表现剧作者的聪明才智和 对社会的褒贬(这在古典主义作家那里是 无法想象的)。再如,同时要表现母子关 系,爱情关系,又要表现复仇,势必拖延 了后者。再回到开头的判断,我们看哈姆 雷特死前的场景,他说的是有关丹麦继承
权的问题。设想一下,如果整出戏发生在 罗密欧身上,那么他临死时,不是抱着母 亲就是呼唤着奥菲利亚的名字。所以说, 把这部戏理解成社会批判剧也是情有可原 的。因为毕竟,也许我们忽略了这一点, 哈姆雷特的身份是王子,而非公子,王子 是将继承王位的。
图书信息
基本信息
王子复仇记
作者:(英)莎士比亚 原著,大唐 改写
出 版 社:江苏少年儿童出版社 出版时间: 2008-9-1
开本:大 32开
I S B N : 9787534644023
定价:¥ 10.00
目录
罗密欧与朱丽叶
王子复仇记
奥瑟罗
麦克白
李尔王
1948版电影
基本信息
内容类型:剧情片 故事片
所属国别:英国
原文语种:英文
配音语种:中文
原著作者:威廉〃莎士比亚(William Shakespeare )
导演:劳伦斯〃奥利维尔 (Laurence Olivier)
主演:劳伦斯〃奥利维尔 (Laurence Olivier)
摄影:Desmond Dickinson
作曲:威廉华尔顿 (William Walton) 出品:J. Arthur Rank Films Pilgrim Pictures Rank Film Organization [uk] Two Cities Films Ltd. [uk]
摄制日期:1948年
更多中文片名:王子复仇记
更多外文片名:Amlet (Greece , reissue title) ; Amleto (Italy ) Amletos (Greece )
片长:155 min
色彩:黑白
混音:单声道
级别:Australia:G / UK:U / Argentina:13 / Finland:K-12 / USA:Approved
制作成本:£ 500,000 (estimated) 制作周期:1947年 4月 - 1947年 11月
摄制格式:35 mm
洗印格式:35 mm
演职员表
导演:
劳伦斯〃奥利弗 Laurence Olivier 编剧:
威廉〃莎士比亚 William Shakespeare ....原著 (play)
劳伦斯〃奥利弗 Laurence
Olivier ....uncredited
主演:
Laurence
Olivier ....Hamlet (Prince of Denmark ) 简〃西蒙斯 Jean
Simmons ....Ophelia, daughter of Polonius
安东尼〃奎尔 Anthony
Quayle ....Marcellus
剧情简介
丹麦王子哈姆雷特的父王在花园中打 盹时突然神秘死去,皇叔继位并娶母后为 妻,令哈姆雷特深觉羞愧与愤怒。他对父 亲的死因有所怀疑,忧郁过度,终日愁容 满面。某夜他遇见父王鬼魂诉冤,终于知 道原来是皇叔为篡位娶嫂而毒害亲兄。为 报父仇他假装发疯以避开皇叔监视,并请 戏班进宫表演一出与父王被杀经过十分相 似的戏剧,逼使叔父原形毕露,结果他却 误杀恋人奥菲莉亚的父亲,导致她因此发
疯坠河而死。他的母亲后来也误饮毒酒身 亡。优柔寡断的王子终于在怒不可遏之下 杀死万恶的叔叔。
这是一部真正拍出莎剧古典戏味的代 表作,由劳伦斯〃奥立佛自导自演,曾获 奥斯卡最佳影片金像奖。
共分为十幕:
1、深夜显幽灵 2、先王揭阴谋 3、装疯伤情人 4、演戏巧试探 5、寡断失良机 6、误杀情人父 7、海上得脱险 8、情人断芳魂 9、墓地起冲突 10、悲情大结局 全片成功地突破舞台剧局限,在场景 设计和镜头运动上都充分发挥了电影的映 象魅力。奥立佛的念白和表情同样精彩, 将王子的性格悲剧诠释得丝丝入扣,吉 恩.西蒙丝饰演奥菲莉亚则纯美至极。 “有人因天性不良而丧失理智,或因 积习难返而抱憾终身,虽有纯洁的道德, 亦无法补救”,本片是莎士比亚作品搬上 银幕上,成就最高影片,荣获奥斯卡最佳
影片、最佳男主角两项大奖,提名最佳导 演、最佳女配角。
幕后制作
公认的最经典版本,荣获威尼斯金狮 奖和第 21届奥斯卡最佳影片、 最佳男主角 等 5项大奖。 奥利佛的形象塑造深入人心, 孙道临的配音版也非常出色。 1969英国版 长 114分钟,导演托尼〃理查森,主演尼 克〃威廉森、安东尼〃霍普金斯等,由舞 台版改编而成,但效果并不理想,只有奥 菲丽娅一角独具特色。 1990版(135分钟) 是现代普通观众最容易接受的版本,导演 佛朗哥〃泽菲雷里拍过多部沙翁名剧,主 演梅尔〃吉布森。该版本拍摄于苏格兰北 部,吉布森的表演充满活力,人物塑造更 具当代感。 1996年布拉纳版的最大特色是:第一,它对莎翁台词没有做任何删减,这 在电影版中属首次(但市面上有两个半小 时的压缩版);第二,它汇聚了众多大腕, 像罗宾〃威廉斯、比利〃克里斯多、查尔 顿〃海斯顿、法国大明星杰拉〃德巴杜均
在片中客串。布拉纳的哈姆雷特不是忧郁 型的,而更偏火爆型。片长共 238分钟。 导演和主角凯尼斯〃布拉纳被公认为当代 莎剧的最权威诠释者。其他主演包括凯 特〃 温斯莱特、 朱丽〃 克里斯蒂、 戴瑞克〃 杰 寇比等英国大腕。 2000版 111分钟,主演 伊森〃霍克,剧情搬到了纽约,丹麦变成 了丹麦公司, 王子化身成独立影像制片人, 颇具创意和实验性。 另外有一个 2001年版 本也将故事搬到现代,主演兼导演是坎贝 尔〃斯格特。
1990版电影
导演:佛朗哥〃泽菲雷里
主演:梅尔〃 吉布森 / Alan Bates /格 伦〃克洛斯
类型:爱情 /美国
首映:1990年 12月 19日 美国
又名:王子复仇记
剧情简介
丹麦王子哈姆雷特遭父丧,皇叔旋即 继位并娶母后为妻, 令他深觉羞愧与忿怼,
某夜他遇见父王鬼魂诉冤原来皇叔为篡位 娶嫂而毒害亲兄。为报父仇他假装发疯以 避开皇叔监视,并籍著戏班进宫的表演, 逼使叔父原形毕露,优柔寡断的他该如何 复仇……
花絮
Zeffirelli 的这部《 Hamlet 》是一部 大制作、大卡司的作品。电影的男女主角 都是赫赫有名的好莱坞影星,女主角更是 百老汇舞台上的一颗亮眼的明星,他们的 演技自不必说。电影选址于一座非常具有 丹麦风格的城堡中,影片中的戏服也相当 具有中世纪华丽的感觉。为了增加电影的 娱乐性和观赏性,导演在影片中加入了很 多动作场景,尽管很多人认为这部影片过 于商业化,但是不得不承认,这部电影也 是众多《 Hamlet 》改编剧中比较忠于原著 的一部。
1996版电影
基本信息
外文名称 Hamlet
更多中文片名:王子复仇记
影片类型:剧情,爱情,惊悚,犯罪 片长:150分钟
国家 /地区:美国,英国
上映日期:1996-12-25 美国 [更多 ] 对白语言:英语
色彩:彩色
幅面:35毫米遮幅宽银幕系统 混音:Dolby
级别:USA:PG-13
摄制格式:35 mm
洗印格式:35 mm
导演:肯尼思〃布莱纳
编剧:william shakespeare
主演:肯尼思〃布拉纳
剧情简介
该剧以中世纪的丹麦宫廷为背景,通 过哈姆雷特为父报仇的故事,借古喻今, 真实的描绘了文艺复兴时期欧洲和英国社 会社会的现实与矛盾,宫廷中尔虞我诈,
社会上民怨沸腾,人文主义理想在这个罪 恶当道的社会已无法实现。
故事发生在 19世纪的欧洲, 那是一个 充满吸引力、权力与堕落的世界。
国 城堡的露台上,几名值夜的士兵突遇老 国王哈姆雷特的鬼魂,惊恐万分,他们把 这个发现秘密地告诉了王子,哈姆雷特决 定去看个究竟。见到了父亲的鬼魂,知道 皇叔克劳狄斯篡位娶嫂而毒害亲兄的真相 后,哈姆雷特近乎疯狂,他一心想着复仇 的计划。天生阴郁、犹豫不决的性格使哈 姆雷特失去了报仇的良机,但随时要爆发 的满腔仇恨,使他误杀了躲在帏幕后偷听 他和王后谈话的大臣波罗纽斯。而深爱着 王子的波罗纽斯的女儿奥菲莉亚,在精神 恍惚中不幸溺水身亡。克劳狄斯挑拨奥菲 丽娅的哥哥 莱尔 提斯同哈姆雷特决斗,并 欲用毒酒和毒剑杀死王子。哈姆雷特第一 会合获胜,王后非常高兴,端起国王为哈 姆雷特布下的毒酒喝了下去。决斗中,哈 姆雷特中了对手的毒剑,但他夺过剑后又 反戈一击。王后中毒死去,莱尔提斯也在
生命的最后一刻揭露了克劳狄斯的阴谋, 哈姆雷特挣扎着扑向克劳狄斯, 杀死了他, 自己也毒发身亡。王室一片混乱,一场叛 变正慢慢蕴酿着 ...... 藉由此片, 观众得 以看透这个充满报复、背叛、欲望、野心 的故事,而其中错综复杂的政治局面、与 哈姆雷特的疯狂心态,更值得细细玩味。 2000版电影
基本信息
中文名称:哈姆雷特 2000版
英文名称:Hamlet 2000
导演:麦克〃阿尔默瑞德 Michael Almereyda
编剧:威廉〃莎士比亚(原作) 麦克〃阿尔默瑞德
演员:伊森〃霍克 Ethan Hawke 朱丽亚〃斯塔尔 Julia Stiles
卡尔〃麦克拉赫伦 Kyle MacLachlan 戴安〃维诺拉 Diane Venora
出品:MIRAMAX 影业公司
首映:2000年 5月 19日
电影介绍
这是一部现代版的王子复仇记。哈姆 雷特是纽约一家大公司——丹麦公司已故 总裁的儿子,当父亲的幽灵将自己被兄弟 克罗迪斯谋杀的真相告诉哈姆雷特后,他 下定决心要替父报仇。
《哈姆雷特》是莎翁最著名的一幕悲 剧,并曾多次被搬上银幕。其中 1948年由 奥利佛〃劳伦斯导演的版本最有成就,荣 获当年度包括最佳影片在内的五项奥斯卡 大奖。
千禧版《哈姆雷特》由独立制片人兼 导演麦克〃阿尔默瑞德担纲,再度接受低 成本制作的挑战。为了拍摄这部预算仅为 200万美元的影片,麦克放弃了流行的超 级 35毫米的摄影系统,而改用了 16毫米 系统,不过这对于用惯了 8毫米系统的麦 克来说,还是感觉不错。尽管影评界一向 不看好伊森〃霍克,但是麦克认为伊森内 敛的气质十分适合饰演忍辱负重的哈姆雷 特形象,另一名主演卡尔〃麦克兰契伦则 是著名电视连续剧《双峰镇》的主角,演
技方面自然无可挑剔。由于麦克的“勤俭 执家”,在 200万美元的预算内,仍然请 到了著名音乐家卡特〃 博威尔 (《冰雪暴》 、 《傀儡人生》)为影片编曲,使影片增色 不少。
主角介绍
影片中哈姆雷特的那句著名的“生存 还是毁灭”的台词是被安排在一家录影带 出租店里念出的,而“戏中戏”也变成了 哈姆雷特拍摄的一段电影,相信不少莎翁 的崇拜者会对此嗤之以鼻,麦克是这样认 为的:莎翁在作品中表现的内涵与现代生 活很接近,而且莎翁写作的本意就是要娱 乐大众,所以将他的作品放在一个现代的 环境中来演绎,使之更贴近观众是对原作 最大的敬意。也许正是对莎翁作品颇具深 度的理解,这部影片在公映后,获得了不 少影评的肯定,票房方面也表现合理。著 名影评站电影批评是这样评价这部电影 的:如果能够更多地像这样精彩地去改编 经典剧作,也许更多的人会放下他们的后
街男孩传记而转向海明威或者莎士比亚, 从而更好地了解我们身边的世界。
2009版电影
基本信息
导演:格雷戈里〃道兰
主演:大卫〃田纳特 , 帕特里克〃斯图 尔特 , 约翰〃伍德温
版本:BDrip
语言:英
电影介绍
由 RSC 首席副导演 Gregory Doran亲 自担任导演,对莎士比亚经典作品《哈姆 雷特》重新演绎。全长 3小时 5分钟。 忧郁的王子,黑暗的宫廷,痛苦的复 仇,忧伤的爱情,无常的命运,注定的死 亡 ......
莎士比亚戏剧中最受欢迎的作品,这 个世界上最著名的悲剧。莎翁剧及古典戏 剧的权威——英国皇家莎士比亚话剧团 (RSC )演绎,将古典与现代完美融合尽显 深厚功力。
BBC2009年的古典剧压轴之作,横跨 舞台与影剧展示电影独特风格; David Tennant 演绎哈姆莱特王子,卸任博士的 难忘魅力再现戏剧领域。
2010年英剧古典剧开年大戏,字幕组 精益求精力求再现名著神韵,字幕母版以 朱生豪先生译本为主, 参考所有名家译笔。 中国改编版:电影《夜宴》
基本资料
片名:(The Banquet)
出品公司:华谊兄弟影业投资有限公 司 导演:冯小刚
编剧:盛和煜,邱刚建
武术指导:袁和平
美术指导:叶锦添
音乐:谭盾
作文八:《《哈姆雷特》教学》7200字
《哈姆雷特》教学实录
从容说课 《哈姆莱特》是莎士比亚悲剧中的悲剧,被称为莎士比亚“灿烂王冠上面的一颗最光辉的金刚钻”,通过尖锐的戏剧冲突、曲折的故事情节刻画了一位具有人文主义精神的“忧郁王子”课文节选了第五幕的第二场的高潮部分,在教授本课时如局限于课文,不足以窥见戏剧全貌,也不能让学生真正体会到《哈姆莱特》的魅力,因此,本课教学应充分利用影视资料,让学生观看电影《哈姆莱特》,从直观上把握全貌,然后再结合课文节选部分进行文本分析
本文将采取鉴赏式、探讨式、评点式相结合的教学方法拟定2课时
第一课时:简介作者、背景,整体把握《哈姆莱特》全剧,概括基本情节,分析哈姆莱
特的性格特点
第二课时:概括课文情节要点,结合课文节选部分更深入地分析哈姆莱特的性格,品味
莎士比亚的戏剧语言
教学重点 分析哈姆莱特的性格特征
教学难点 戏剧的悲剧根源
教具准备 多媒体课件
课前准备 组织学生观看《哈姆莱特》的剧本与电影
情感态度与价值观 深入品味欣赏哈姆莱特身上蕴涵的人性魅力及剧本的悲剧力量,初
步了解莎士比亚戏剧作品中流露的人文主义思想
第一课时
导入新课
哈姆莱特是“戏剧之王”莎士比亚留给世界戏剧人物长廊中最为经典也争论最多的形象,
不是有句俗语叫做??(齐声)一千个读者就有一千个哈姆莱特
是啊,每一个读者对哈姆莱特都有他自己的理解,这说明了这个人物形象魅力十足,宛
若天上的星星,璀璨夺目,至今许多文学家、哲学家还在津津乐道地评论阐释这个人物,今天我们就随着莎士比亚的如椽巨笔,去探索哈姆莱特灵魂深处的魔力。当然我们还是要了解一下作者及背景才能真正深入地理解这个人物。
作者及背景
莎士比亚 是欧洲文艺复兴时期英国最伟大的戏剧家和诗人。1564年生于英国斯特拉
福镇的一个商人家庭,他从小就对戏剧产生了强烈的爱好,20岁后他来到伦敦,先在剧院当勤杂工、马夫,后在剧团做演员、导演、编剧,晚年回到故乡。1616年逝世莎士比亚勤奋好学,他接触了古代文化和意大利文艺复兴时期的文学艺术,并接受了人文主义思想,这些都为他的戏剧创作打下了深厚的基础。他一生共写了38个剧本、两首长诗和154首十四行诗。他的主要成就是戏剧创作,代表作有历史剧《亨利四世》《理查三世》等;喜剧有《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》等;悲剧有“四大悲剧”《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克佩斯》(也译为《麦克白》) ,《罗密欧与朱丽叶》等。
莎士比亚生活在欧洲历史上封建制度日趋没落、资本主义兴起的交替时代,为了资本主
义的发展,在思想领域新兴的资产阶级文艺对封建文化展开了激烈的斗争,这就是欧洲历史上著名的“文艺复兴”,莎士比亚就是这一时代最杰出的戏剧家和诗人
关于“人文主义” 所谓“人文主义”就是欧洲文艺复兴时期新兴资产阶级反封建的社会思潮,是资产阶级人道主义的最初形式,它肯定人性和人的价值,要求享受人世的欢乐,要求人的个性解放和自由平等,推崇人的感性经验和理性思维。哈姆莱特身上就具有很强的人文精神。我们再来了解一下哈姆莱特生活的社会背景吧
社会背景
剧中的哈姆莱特是丹麦古代的王子,反映的却是英国当时的社会状况。莎士比亚故意以超越时代的误差,将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治末年的英国现实中来。此时的英国,社会矛盾激化,宫廷生活挥霍浪费,社会动乱不堪,王室与资产阶级的矛盾越来越尖锐。莎士比亚借哈姆莱特之口,无情地揭露了当时社会的黑暗与不平,充分表现了他的人文主义思想。哈姆莱特有很多经典台词就反映了人文主义思想与当时的社会背景,找一些例子来说明
A :“人是多么了不起的一件物品!理性是多么高贵!力量是多么无穷!行动多么像天使!
了解多么像天神!宇宙的精华!万物的灵长!” 他肯定人的现实生活,渴望纯洁的友情和真挚的爱情,体现了人文主义者对人、对社会所寄托的理想,他聪明热情、敏感善思、能文能武,是个怀抱理想的乐观的人文主义者,把世界看成是“美好的花园”,那时的哈姆莱特是“快乐的王子”。
B:“生存还是毁灭,这是个问题”(详见人教版教案P30) 这时哈姆莱特在经受一系列
残酷现实的打击下,曾经的快乐已随风飘逝,他很不幸地看到了现实歌舞升平掩盖下的丑恶,他说:“人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊!”经过一番深沉的思考,把个人问题与整个社会联系起来,发现“时代一切都脱节了”,甚至断言“丹麦是一座监狱”,这实际上是作者借这已是忧郁王子的哈姆莱特的口,揭示了当时英国混乱的社会现实。伟大的文学作品都是时代的反映。
整剧的情节
全剧的情节如下:悲剧主人公哈姆莱特是一位丹麦王子,他本来在德国威登堡大学念书,回国时他父王已经暴死,母后乔特鲁德已经改嫁给他的叔父——新王克劳狄斯。国内谣言纷纭,哈姆莱特对父亲的暴死与母亲的匆促改嫁也感到非常悲愤,又看出到处都是恶事败行,因此一直郁郁不乐。正在这时,他父亲的鬼魂在他面前显现,详细告诉他克劳狄斯谋杀自己的罪行,并命他为自己复仇。哈姆莱特把这一复仇的任务理解为反对一般罪恶斗争的任务,这就使他心烦意乱,犹豫不决。他开始装疯,但他的装疯引起了叔父的怀疑,克劳狄斯派了许多人——哈姆莱特的老同学罗森格兰兹和吉尔登斯吞,甚至哈姆莱特的情人奥菲莉娅——来试探哈姆莱特,想由此猜出王子的心事。在敌人重重包围之下,哈姆莱特又利用一个戏班子进宫堡演出的机会,把《贡札果谋杀案》稍加改编,以此试探国王。演出尚未终场,克劳狄斯便仓皇离去,这个“戏中戏”进一步证实了他的罪行。在克劳狄斯的指使下,乔特鲁德召儿子到她房中谈话,哈姆莱特发现有人在帷幕后面偷听,便误以为那人就是克劳狄斯,拔剑把他刺死,不料隐藏在那里的不是他叔父,而是他情人奥菲莉娅的父亲、宫内大臣波洛涅斯,奥菲莉娅因此而发疯,终于惨死。克劳狄斯知道自己的罪恶已被哈姆莱特识破,就设法打发王子出使英国,并写密信给英王,要他把哈姆莱特处死,幸而在半途哈姆莱特脱险逃回,克劳狄斯的阴谋未能得逞。于是克劳狄斯又设下毒计,让哈姆莱特和波洛涅斯的儿子雷欧提斯比剑,准备了真剑、毒剑和毒酒,一定要结果哈姆莱特的生命。在比剑过程中,母后乔特鲁德误饮了毒酒,毒发身死,雷欧提斯用毒剑刺伤了哈姆莱特,但哈姆莱特后来也以夺过来的毒剑刺伤了雷欧提斯,在临死以前,雷欧提斯揭发了克劳狄斯的罪恶阴谋,哈姆莱特便用毒剑、毒酒把克劳狄斯也杀死了
师问: 前面曾经说过,哈姆莱特曾是一位快乐的王子,但后来却变成了“忧郁王子”,
其中他到底遭遇了哪些打击呢?
被他视为十全十美的理想君王的突然暴死对他打击很大;
那曾被他看成圣母一样纯洁的母亲却在他父王尸骨未寒之时,突然下嫁叔父克劳狄斯,
这个打击是致命的;
随着叔父克劳狄斯谋害父王的真相逐步浮出水面后,哈姆莱特原来对世界的看法完全被
颠覆了,世界在他眼中已由“美好的花园”堕落为一座令人窒息的“大监狱”,而丹麦还只
是其中一座牢房, 他以前视为美的化身的女性则沦落为“脆弱”的代名词 …
应该说,一系列打击虽然销毁了王子的快乐,却也令他真正洞察了这个世界的真相,真
正开始严肃地思考人生与生命的真实内涵,我们的王子成熟了,他表面疯了,却清醒地意识到自己身上肩负的重任。
师问:同学们想想看,我们的王子面临着什么样的重任?
生 当然是要报杀父夺母之仇了
师 对,《哈姆莱特》原来就曾被称为《王子复仇记》,仅仅是复仇吗?
师 他的敌人仅仅是杀父仇人克劳狄斯吗?
生 哈姆莱特说过这样的话:“我决心担负起重整乾坤的责任。”这样,为父报仇实际上
成了改造社会的一个具体行动。父亲的被谋杀,母亲的改嫁,深深地刺激了哈姆莱特,使他意识到这个金黄色的火球点缀着的庄严的屋宇,“只是一大堆污浊的瘴气的集合”,因此,他要面对的仇人,实际上是以克劳狄斯为代表的人类欲望产生的丑恶势力。
师问: 面对这样的对手,哈姆莱特采取行动了吗?
生 为了证实谋杀者的罪行,哈姆莱特安排了一场“戏中戏”,剧情与其父被谋杀的情
形十分相似这使克劳狄斯惊惶失措,因而暴露了自己并起了除去哈姆莱特的恶毒之心。
生 装疯,当哈姆莱特证实了谋杀事件的真实性之后,为了迷惑克劳狄斯,就利用了恋
人奥菲莉娅的纯真和对他的爱慕而装疯。
生 戳穿克劳狄斯借刀杀人的阴谋,并把他的两个走狗送入地狱。
??
师问:哈姆莱特似乎做了许多,但他的复仇计划总好像不怎么顺利,他的复仇行动遇到
了障碍:
他面前的罪恶势力实在太大,已经超过了他的能力了,歌德不是说过吗,“一个伟大的
事业承担在一个不适宜胜任的人身上”;
他的对手克劳狄斯老奸巨猾,与之相比,一向以真善美为毕生追求的哈姆莱特就相形见
绌了,换而言之,他斗不过克劳狄斯;
其实,最大的障碍还不是克劳狄斯或其他什么人,也不是所谓的罪恶势力,而是他自己。
俗话说“性格决定命运”,正是哈姆莱特那犹豫不决、瞻前顾后的性格阻碍着他的复仇事业,他想的多而做的少,是“思想的巨人,行动的矮子”,本来通过“戏中戏”已印证了克劳狄斯的罪恶,可以采取行动了,可是他却还在精神危机中挣扎,在思虑中焦虑;
很多文学研究者都认为,忧郁、延宕是哈姆莱特的两大性格特征,其中延宕指的就是犹
豫、拖延。正是这样的性格使他错过了一次复仇的绝佳机会—— 有一次克劳狄斯正在对上帝忏悔自己的罪过,哈姆莱特完全可以趁其不备一剑刺死他,但哈姆莱特却犹犹豫豫,说什么不愿让他的仇人在忏悔中升入天堂,白白地放过了一次天赐良机。
课堂小结 哈姆莱特就是这样一位让读者又爱又恨的复杂人物,也正是如此,他身上闪耀的艺术魅力至今令无数读者陶醉其中,那他的复仇事业到底成功还是失败了呢?这个问题我们下课可再探讨。
布置作业 课文节选的第五幕第二场,思考本场的人物性格、戏剧语言特点
第二课时
导入新课 同学们,19世纪俄国的批评家别林斯基称莎士比亚为“戏剧诗人之王”,
而《哈姆莱莱》则是莎士比亚“灿烂王冠上面的一颗最光辉的金刚钻”。上节课,我们已经
初步认识了这位忧郁王子,今天我们将更近距离地去触摸这颗耀眼的钻石。请大家阅读课文。
简要概括课文情节:
一、哈姆莱特对朋友霍拉旭讲述偷换密信、死里逃生的过程;
二、奥斯里克来传达比剑之事,被哈姆莱特嘲讽一番;
三、厅堂比剑。克劳狄斯设下圈套,哈姆莱特与雷欧提斯双双中毒剑,母后乔特鲁德喝毒酒而死,雷欧提斯临死前揭穿阴谋,哈姆莱特尽最后力量用毒剑刺伤克劳狄斯,并逼他喝下毒酒。
师 课文节选部分情节虽然简单,但却是全剧的高潮和结尾,在激烈的矛盾冲突中,我们的王子得到了更丰富的展示。
请同学们结合文本更深入地分析哈姆莱特的个性特征
生 哈姆莱特有很强的思辨能力,比如他说的“我们应该承认,有时候一时孟浪,往往反而可以做出一些为我们的深谋密虑所做不成功的事;从这一点上,我们可以看出来,无论我们怎样辛苦图谋,我们的结果却早已有一种冥冥中的力量把它布置好了”这对谨慎与卤莽的关系做了很辩证的分析,我觉得很有道理,实际上也可能是他对自己的犹豫行动已经有了一定的反省了。
生 我觉得哈姆莱特生性比较敏感,“当时在我的心里有一种战争,使我不能睡眠;我觉得我的处境比戴了脚镣的叛徒还要难受”这说明他对克劳狄斯的阴谋已有所察觉,对周围的环境有一种天生的敏锐感,及时破解了克劳狄斯的阴谋。
生 他很机智,偷信,伪造,逃出陷阱,充分显示哈姆莱特具有一颗智慧的脑袋,特别是行动过程中还显示了难得的果断性。在整个复仇过程中,哈姆莱特确实表现出犹豫的性格特征,但这并不能绝对地说哈姆莱特在做所有的事情上都是犹豫的,当哈姆莱特察觉到情况不对时,能够当机立断地决定偷信,伪造,借海盗逃离危险境地,这说明他果断。
生 也有尖酸刻薄的一面,在面对阿谀奉承、见风使舵式的小丑奥斯里克时他毫不留情面地予以冷嘲热讽,戏耍捉弄。
生 他那是“见人说人话,见鬼说鬼话”
师 何以见得?
生 很明显嘛,他在对奥斯里克说话时虽然尖刻、讥嘲,不留情面,但他在比剑前对雷欧提斯说的那番话却显得很真挚诚恳,“当着在座众人之前,我承认我隔屋放箭误伤了我的兄弟;我现在要向他请求大度包涵,宽恕我的不是出于故意的罪恶”这番话真诚地感动了雷欧提斯,使他后来迟迟下不了决心伤害哈姆莱特。
师 这说明哈姆莱特的美好天性并没有完全被仇恨所蒙蔽。
生 我觉得他还比较卤莽、草率。比剑是克劳狄斯设下的恶毒阴谋,其实他已有所察觉,但仍然不顾朋友霍拉旭的劝阻接受挑战。结果我们的王子就这样走向了死亡,所幸的是,他能够在临死前手刃仇人,与仇人同归于尽。
师问:你们觉得哈姆莱特的复仇是成功还是失败呢?
明确 不算成功,本来他可以花更小的代价去完成复仇任务,偏偏由于他的延宕而付出了巨大的代价,连累了他的母亲及一个正直的人雷欧提斯,还有他自己。假如哈姆莱特能把握那次良机,假如他能听从霍拉旭的劝告不去比剑。
师 这真令人感到痛心也真奇怪,为什么哈姆莱特明明察觉到比剑是一个圈套,他干吗还是硬要往里钻呢?
明确 我觉得哈姆莱特在一系列的沉痛打击下已对世界失去信心,正如他的比喻,把整个世界比成一座大的监狱,因此他对生命已失去热情,“一个人既然在离开世界的时候,只能一无所有,那么早早脱身而去,不是更好吗?随他去”,既然对生无所谓了,那么,什么阴谋也不在乎了。
还有,他已经在沉痛打击下不可避免地走向宿命论,既然“无论我们怎样辛苦图谋,我们的结果却早已有一种冥冥中的力量把它布置好了”,那他还管它什么阴谋诡计呢!
戏剧语言
莎士比亚的戏剧语言是诗剧的语言,既个性化,又丰富多彩,生动形象,精练优美,富有诗意。下面请同学们从剧中找出例子来赏析一下
生 我觉得他的语言很富有个性化,每个人物说的话都恰如其分地符合他自身的特点,例如,克劳狄斯眼看自己的阴谋诡计即将得逞,在比剑开始时说的一句话:“来,哈姆莱特,来,让我替你们两人和解和解”就是笑里藏刀,很符合他虚伪奸诈的性格特点
生 还有那个小丑奥斯里克,最会的就是阿谀奉承,卖弄一点华丽辞藻,比如他的一段话“他是一位完善的绅士,充满着最卓越的特点,他的态度非常温雅,他的仪表非常英俊;说一句发自衷心的话,他是上流社会的指南针,因为在他身上可以找到一个绅士所应有的品质的总汇”,就极尽谄媚之能事。
生 莎士比亚还很善于比喻,剧中哈姆莱特的话里就有丰富精彩的比喻,“你认识这只水苍蝇吗?”“他有许多肥田美壤;一头畜生要是做了一群畜生的主子,就有资格把食槽搬到国王的席上来了他‘咯咯’叫起来简直没个完,可是——我方才也说了——他拥有大批粪土”就把奥斯里克比作“苍蝇”“畜生”辛辣地嘲讽了一番。
生 我觉得莎士比亚的戏剧语言还很富有动作性,起到了推动情节发展的作用,比剑前哈姆莱特一反他尖刻、讥嘲的风格说的一段真挚、恳切的话,就使得雷欧提斯在后来揭露克劳提斯的阴谋成为可能,推动了情节的发展。
生 我觉得莎士比亚的戏剧语言还很富有哲理性,比如“生存,还是毁灭”“女人啊,你的名字叫脆弱”等就很有深度。
课堂小结 在《哈姆莱特》中,作者的笔触,深入到了人物灵魂的底部,反映出了他们的忧虑与悲哀、愤懑与激越、苦闷与彷徨;通过对白的巧妙运用,透视出了他们复杂深邃的感情世界另外,通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景,诸如夜半城楼鬼魂的显现,“戏中戏”的巧置机关,荒芜墓地中的戏谑与格斗等等,更是引人注目,动人心弦,充满了浪漫诡谲的色调希望同学们课后继续领略《哈姆莱特》的魅力。
活动与探究 哈姆莱特为什么迟迟不动手复仇?这一直是莎士比亚研究者争论不休的问题请同学们回去搜集资料,做更深入的研究,撰写一篇小论文。
板书设计
情节发展:破解阴谋→嘲弄小丑→比剑→同归于尽
剧中人物关系
哈姆莱特(丹麦王子) 克劳狄斯(丹麦国王) 王后(哈姆莱特之母) 波洛涅斯(御前大臣) 奥菲利亚(波洛涅斯之女) 霍拉旭(哈姆雷特之友) 多森格兰兹(朝臣)吉尔登斯吞(朝臣) 奥斯克里(宫廷大臣) 跌宕曲折的故事情节
问题:节选部分安排了哪些悬念呢?
①哈姆莱特从前往英国的途中逃回丹麦,等待他的将是怎样的命运?
②哈姆莱特是否答应与雷欧提斯比剑?
③哈姆莱特是否已经觉察到雷欧提斯使用的剑有毒?
④雷欧提斯是否会按照克劳狄斯事先设计的计划行事?
这样悬念迭生的情节安排有什么好处?
明确:每一个悬念围绕着和克劳狄斯的毒计是否能得逞和哈姆雷特能否避免厄运来展开,这样处理能紧紧扣住读者(观众)的心,使读者(观众)的心始终处于高度紧张状态之中。
尖锐的矛盾冲突
问题:“比剑决斗”一共有多少矛盾冲突?
哈姆雷特——克劳狄斯(杀父霸母之仇)
哈姆雷特——雷欧提斯(杀父“害”妹之仇)
总之,两重矛盾冲突产生尖锐的碰撞,并紧紧围绕“比剑”(明)和“毒计”(暗)展开,悲剧由此产生!
3、动作化的语言
哈姆雷特 (二人比剑)又是一剑;你怎么说?
(哈姆雷特:得意,纳闷 雷欧提斯:激怒,激起斗志) 雷欧提斯 陛下,现在我一定要击中他了。
(雷欧提斯还不能下定决心杀死哈姆雷特,希望从国王那里获得勇气。) 奥斯里克 两边都没有中。
(体现奥斯里克胆小谨慎的个性。)
国王 我怕你击不中他。
(克劳狄斯使用激将法,迫使雷欧提斯下定决心杀死哈姆雷特。) 哈姆雷特 你怎么一点也不起劲?请你使出全身的本领来吧;我怕你在开我的玩笑哩。
(哈姆雷特的话激怒了雷欧提斯,使他刺出致命的一剑。)
4、个性化的语言
哈姆雷特的语言:直率,不加掩饰;喜欢用比喻,喜欢嘲弄人,很多话有一针见血的效果。
克劳狄斯的语言:亲热,和善,阴毒,足见其是一个言不由衷、笑里藏刀的家伙。 (请同学们在文中找出相应的句子。)
作文九:《哈姆雷特》2000字
《哈姆雷特》
1.《哈姆雷特》这一著名悲剧有哪几条线索?
答:主要线索是哈姆雷特为父报仇(1分)。在这一主要线索推进的过程中又有两条类似的线索,一是贵族青年莱阿替斯的父亲为哈姆雷特所杀,一是挪威王子福丁勃拉斯的父亲为哈姆雷特的父亲所杀,按照封建法规,两人都有为父报仇的义务(2分)。三条线索主次分明,主要线索引出次要线索,次要线索围绕着主要线索,为它的发展服务,三者水乳交融地汇集在一起(2分)。
2.哈姆雷特决心为父复仇,并要“负起重整乾坤责任”重任,他为什么有意装作疯子?答:①保护自我,避免受到迫害(对手克劳狄斯是国家的最高统治者,强大而又阴险,哈姆雷特怕不小心泄漏了心事,反遭敌人的毒手) (2分);②迷惑对方,寻找复仇时机(借装疯既可以躲过对方的耳目,也可借此试探对方) (2分);③借疯言疯语,发泄对当前黑暗现实的不满(1分)。
3.请举出剧中主人公哈姆莱特的两句经典台词,并作简要赏析。
答:“脆弱啊,你的名字就是女人!”哈姆莱特对母亲在厄运面前表现出的屈从的揶揄,涵盖了女性在命运面前常常表现出来的脆弱的性格弱点,这成为世人对女性的共性认识(2分)。“生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题。哈姆莱特对生死的严肃思考,后成为人们面对两难抉择时的共同心声(3分)。
或者“人类是一件多么了不起的杰作!”哈姆雷特对人的礼赞,
成为人文主义最经典的宣言(2分)。
4.哈姆雷特并非“完人”,表现在哪些地方?
5.试简述哈姆雷特悲剧的主要原因。
6.简析《哈姆雷特》中主要的戏剧冲突及其意义。
4.哈姆雷特并非“完人”,表现在哪些地方?
答:①他虽然善于思索,却优柔寡断(1分);②他虽然受到人民的爱戴,却并不相信人民(1分);③他的社会改革与农民所要求的变革相距甚远(1分);④他总是郁郁不乐,迟疑不决,他始终是孤立的(1分)。这就注定了他与丑恶同归于尽的悲惨命运(1分)。
5.试简述哈姆雷特悲剧的主要原因。
答:哈姆雷特“重整乾坤的责任”没能完成,这有主、客观方面的原因(1分)。从客观方面看,处于萌芽时期的先进力量面对的还是强大的反动势力(2分);从主观方面看,以哈姆雷特为代表的人文主义
者相信的是个人的力量、思想的力量,不相信群众,只迷信孤军奋战,而“重整乾坤的责任”却又不是个别人的力量所担负得起来和完成得了的(2分)。
6.简析《哈姆雷特》中主要的戏剧冲突及其意义。
答:《哈姆雷特》中主要的戏剧冲突是哈姆雷特与克劳狄斯、王后的冲突(3分),这一冲突深刻地反映了先进的人文主义理想与英国黑暗现实之间的不可调和的矛盾(2分)。
7.请简要分析莎士比亚《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特的主要性格特征。
答:哈姆雷特是文艺复兴时期著名的人文主义知识分子形象之一(1分)。哈姆雷特是一个人文主义的典型,他的世界观和人生观有着极其鲜明的特点(1分)。在为父报仇过程中优柔寡断,由于复仇任务的艰巨和自身力量的不足,同时出于道德、爱情的种种思考,他找不到复仇和变革的途径,这使得他长于思考,行动迟缓(3分)。
8.克劳狄斯谋杀老国王之后,还写了四重误杀。请说出是哪四重?
答:四重误杀是:哈姆雷特误杀波洛涅斯(1分)、英国国王误杀克劳迪斯的两位使者(1分)、克劳迪斯误杀王后葛露特(1分)、哈姆雷特误杀雷欧提斯(1分)。四重误杀显示了人和命运之间无奈而尴尬的局面(1分)。
9.请写出《哈姆莱特》中国王克劳狄斯的第三个阴谋,并指出其在情节发展中的作用。
答:安排剑术高超的雷欧提斯与哈姆莱特比剑(1分),让雷欧提
斯偷偷换上利剑(1分),并且准备好毒酒庆祝哈姆莱特胜利,双管齐下,确保杀死哈姆莱特(1分)。这个阴谋是矛盾冲突的高潮(1分)。
10.《哈姆雷特》精心结构。作为一个复仇故事,它有三条线索,流血复仇的情绪笼罩全篇。请用简洁的语言列出三条线索,并分出主次。 答:三条线索:哈姆雷特为父被谋杀篡权复仇(1分);雷欧提斯为被哈姆雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇(1分);福丁布拉斯为其在战场上比武丧生的父亲复仇(1分)。流血复仇的情绪笼罩全篇(1分)。三条线索以哈姆雷特的复仇为主线,其它两条为副线,交错发展,而又主次分明(1分)。
11.请说说《哈姆雷特》中的“戏中戏”指的是什么情节?
答:王子利用戏中戏——叫向他献技的伶人演一本跟父王被害情节相似的戏《捕鼠机),使亲临剧场的凶手露出马脚。
12.莎士比亚的剧作《哈姆雷特》的主要艺术特点是什么?
答:第一、莎士比亚善于在内外两重的矛盾冲突中,在矛盾冲突的发展过程中,展示人物性格,塑造有血有肉的艺术形象。哈姆雷特与克劳狄的斗争,构成剧中主人公所处的外部冲突;与此同时,他还进行着激烈的内心矛盾冲突(2分)。二者相辅相成互相推进(1分)。第二、充分发挥了独白和旁白的作用,每当剧情和人物性格发展的关键时刻,剧本都安排独白或旁白来表现主人公的思想矛盾,表现他的思考,他的认识,他的自责,他的怀疑(2分)。
作文十:《我读《哈姆雷特》》1200字
我读《哈姆雷特》
鲁迅先生说:“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”
《哈姆雷特》就是一幕极具震撼力的悲剧。作为莎翁悲剧作品中的代表作,他整整被推崇了几个世纪。直到今天,我们依然可以感受到它的震撼人心。它在思想内容上也达到了前所未有的深度和广度,深刻地揭示出封建末期社会的罪恶与本质特征这样的一部作品就如闪耀的钻石,无论从哪一个角度去观赏、把玩,都一样的光彩夺目。
上帝的意志决定一切,包括人物的命运。命运,它是怎样的存在?像影子一样形影不离,既似阳光一样温暖人心,又梦魇一般深邃而可怕。如果说人心是世间最难捉摸的,那么命运便已是无法把握的。当我们一局外人的身份去欣赏,却依然难摸,那又何况剧中人物?
生动的人物构建起了有血有肉的小说。莎翁在人物刻画上可以说说煞费苦心,剧中人物的语言充分表现出了人物鲜明的性格。主人公哈姆雷特的性格和环境也有许多交织。例如“时代脱臼了,真糟糕,天生我就要把它扳正过来”的豪言壮语。又比如后来绝望的叹息:“生存还是毁灭,这是一个问题。”他的心理活动以及性格从语言中可见一斑。
从他一系列的语言中,可以看出他是一个纯洁、高尚、有道德、有知识、有决心,但却只思想却不行动的忧郁王子。在他的身上,人类的脆弱以及环境的残暴是如此相反却又相称,且使得他的内涵显得致密而厚重。 不过,好像也只能把握些性格特征而已,却无法去概括他——这个文学史上经典的人物。是人文主义的化身,复仇王子,勇敢与善良的化身??这些都无法囊括住哈姆雷特这个感情丰富、思想复杂的人格个性。不过也许哈姆雷特之所以如此的耐人寻味,就在于他本身性格的复杂性和多重性。
哈姆雷特这个处于理想与现实矛盾中的人文主义思考者,在一夕之间巨大的刺激之下,走上了命运的转弯口。
在命运的安排下,这位深受打击的忧郁王子从已故父王的鬼魂口中得知了真相。而后,集结亲信,开始复仇??在这个过程中,他遇到过许多抉择,如最著名的To be or not to be,this is a question.哈姆雷特便是在对命运的抉择中构造起了自己的悲剧。但无可否认,人物本身的性格会影响到自身的抉择。因此他拒绝带着疑问在庸庸碌碌之中,因此他毅然走上了寻求真相的旅程。
如果历史能重来,如果错误能改写,那么就不会有哈姆雷特式悲剧。这位丹麦王子将平庸而毫无意义。我们每个人也是如此,在我们心中也有一个哈姆雷特,我们的抉择将唯一而不可替代。没有标准可以衡量我们的抉择正确与否,没有什么可以阻止它们影响我们的外来。或许我们不必烦恼“生存还是毁灭”,但是我们也同样需要去抉择。要想在这混沌的充满风险的世界去做好或者是所谓的做对,就要在这个没有尺度可以衡量善恶的世界去勇敢抉择。然后坦然接受命运。
命运,性格,抉择??这些该是《哈姆雷特》永恒的魅力所在吧?“一千个读者,就有一千个读者”,拥有无比艺术魅力的《哈姆雷特》以其独特的魅力在世界的舞台上影响着一代代的人们,折服了千千万万的读者。在“哈姆雷特”那儿,人们看到了许多?? 在我眼中,《哈姆雷特》经典的人物的性格,情节的发展又或是他们的形象都不过是命运的无形之手所造就的悲剧罢了。