霜霜她大姨妈
作文一：《我对综艺节目的看法》1800字
我对综艺节?目的认识
没有查资料?之前我也不?知道内陆的?综艺节目起?源于春节联?欢晚会，我大概看了?一下１９８?３年的春节?联欢晚会，内容有相声?小品，歌舞杂技，戏曲魔术，武术，录像等，基本包括了?当时所有的?文艺项目。节目主要还?是围绕阖家?团圆，欢乐喜庆安?排的，也编排了一?些有民族特?色的歌舞，中间穿插几?段相声小品?做调节，当然了，弘扬革命传?统的节目肯?定不能少。先抛开表演?效果不谈，就单是节目?编排就给人?一种包罗万?象的感觉，在当时那个?广告都没有?几条的年代?，像这么大型?的文艺晚会?还是很震撼?人心的，就算放到今?天也有许多?可圈可点的?地方。
现在的综艺?节目我只能?呵呵了，可能是个人?不喜欢看这?种没有营养?的节目，就简单找两?个有代表性?的说一下吧?。
中央３套《星光大道》知道吧，怎么办得这?么有乡土气?息，作为这么高?大上的中央?电视台，能不能找两?个专业点的?演员，唱得难听跳?得难看长得?还辣眼睛，再说了中央?台都有一个?通病，误把自己当?成北方电视?台或者是北?京台，民俗全都是?北方的民俗?，南方元素基?本没有，每次一点进?去不是穿着?大棉袄坐在?炕上说相声?就是穿着大?棉袄扭秧歌?。既然是中央?电视台就麻?烦搞高端点?搞丰富点嘛?，隔三差五拿?两个有春节?联欢晚会标?准的节目出?来，比那些选秀?的土炮好看?多了，全国５６个?民族３天一?波民族舞都?够你放半年?了。
湖南卫视《快乐大本营?》知道吧，以《快乐大本营》为代表，湖南卫视为??核心，个人认为适?合５到１０?岁儿童。大家一起来?看一下最近?的节目单，２０１６年?０７月３０?日 《赵丽颖陈伟?霆ＣＰ感爆?表～郑秀妍化身?人鱼美出新?境界》我不知道赵?丽颖，陈伟霆，郑秀妍是谁?，也不知道Ｃ?Ｐ是什么东?西，为了搞清楚?这个标题究?竟在说什么?，我好奇的点?开了视频，在大概５－６个人ＢＢ?了半天之后?（我没开声音?也不知道他?们说的啥），他们又分别?出场摆了个?Ｐｏｓｅ，这让我不由?自主的想到?了天线宝宝?，看了半天原?来是说美人?鱼变成人的?故事，然后他们就?在玩游戏，一直玩到了?结尾。直到最后我?都还是不知?道《赵丽颖陈伟?霆ＣＰ感爆?表～郑秀妍化身?人鱼美出新?境界》是什么意思?，不过节目效?果跟少儿频?道有得一拼?，就像我当年?看了一集天?线宝宝一样?，一直想问这?就完了吗，他到底想表?达个啥，
另外像一些?《我爱记歌词?》，《勇往直前》等闯关类节?目和一些选?秀节目，相亲节目，《爸爸去哪儿?了》那种节目，我就不做多?说了，商业性质太?重，没有什么营?养，跟艺术基本?不搭边，我想应该叫?综合类节目?不应该叫综?艺类节目。
当然，也有一些类?似的节目办?得还可以，曾经看过一?个叫《开讲啦》的节目，碰巧那一期?是刘德华在?讲，真实的一个?人站在自己?的观点讲述?他这一生，你或许会有?启发，像他一样努?力或者像他?一样做，你也许会有?感叹，原来他也是?一个普通人?。嘉宾讲完可?以推荐
自己?认识的朋友?演讲下一场?，这是我们普?通人了解一?个名人最直?接的方式，同样也是他?们最坦然面?对观众的机?会，分享他们对?于生活和生命的感悟。
有一个叫《对话》的节目，每次节目由?突发事件、热门人物、热门话题或?某一经济现?象导入，捕捉鲜活经?济事件、探讨新潮理?念、演绎故事冲?突，着重突出思?想的交锋与?智慧的碰撞?。《对话》通过主持人?和嘉宾以及?现场观众的?充分对话与?交流，直逼热点新?闻人物的真?实思想和经?历，展现他们的?矛盾痛苦和?成功喜悦，折射经济社?会的最新动?向和潮流，同时充分展?示对话者的?个人魅力及?其鲜为人知?的另一面。（其实这一段?是抄的，我也不怎么?认同，通常那些大?佬说活都含?混不清，遮遮掩掩，能蒙混过关?就尽量不说?重点，懂的人不用?他说都懂，不懂的人听?他说了也还?是不懂）
中央１０台?里面有个《百家讲坛》不知道算不?算综艺节目?，虽然我对历?史不是很感?兴趣，但听他们的?演讲还是兴?致勃勃，首先他们对?人物，事件了解得?很全面，之乎者也，信手拈来，人物事迹，现象本质剖?析得淋漓尽?致，由人物个性?延伸到国家?存亡，思绪磅礴如?同涛涛江水?，他们的思想?和哲理根本?不是讲出来?的，是迸发出来?的，是饱读诗书?的感悟。
综艺节目重?点不在这个?综字上，综是什么，是杂。艺是什么，是艺术，是技艺。总之一句话?，拿什么让我?拍手称赞，拿什么让我?恍然大悟，拿什么让我?服。
作文二：《试析韩国综艺节目对我国电视综艺节目的影响_张砚青》4100字
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ＮｅｗｓＤｉｓｓｅｍｉｎａｔｉｏｎ
屏试析韩国综艺节目对我国电视综艺节目的影响
张砚青
（解放军南京政治学院江苏２１０００３）
【摘要】数十几年间，以“爸爸去哪儿”、“中国好声音”等为代表的综艺节目逐渐占据了中国媒体的黄金时段。对于国内的这些电视综艺节目成功的原因可归结为其敢于借鉴美国和韩国等国的电视综艺节目的形式与内容，敢于创新与发展。
【关键词】综艺节目；传播特质；影响
综
艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐、舞蹈、杂技与搞笑等类
之后进入游戏板块，在进行几轮游戏之后，男女嘉宾再次根据个人意愿重组配对。然后继续进行剩下的形式多样的游戏环节。第三部分为最后的板块，是所有游戏结束之后，男女嘉宾进行“告白”，完成最终的配对任务，节目在欢乐与浪漫的气氛中结束。
然而，在节目架构上虽然独具一格，但是其最大的魅力还远不止于此。尽管内容纷繁复杂，形式千奇百怪，但《情书》也始终只是一档综艺娱乐节目，所以它的节目宗旨、目的以及节目性质也始终不能摆脱一般的综艺节目。为了促进娱乐行业—包括演艺界，歌唱界等领域的交流，促进娱乐事业的共同发展，提高国民幸福感，并同时提高社会凝聚力。《情书》是涵盖了明星访谈、艺术表演、游戏等多方面内容的综艺娱乐节目。
中国的综艺节目一直是诸多电视节目类型中的一个弊病，虽然也不乏有过几个原创的精品（比如《康熙来了》），但大多国内综艺节目成了“山寨”的天下。美国、韩国，甚至泰国、印度，夸张一些讲，凡是有综艺节目的国家中国都敢模仿，像是《中国达人秀》等，但是至于效果如何就另当别论了。
一、推动中国综艺节目的发展
在韩国以及美国的一系列出色综艺娱乐节目的指引下，中国开始“开发”自己的综艺节目，不得不说中国还是有很多大师的，创作出了《今夜有戏》《非诚勿扰》《快乐大本营》等名家名品，模仿《情书》这一类娱乐综艺节目也屡见不鲜，其中有一档游戏类综艺节目给我留下了深刻印象，就是山东本土节目《爱情来敲门》，或许有很多人没看过，它的确不像之前的几部大作那样拥有强大的制作团队、先进的编辑技术和复杂的节目架构，但是《爱情来敲门》借鉴韩国的《情书》等节目形态，更加兼顾了情感和娱乐，无论是男女双方的才艺展示还是游戏中接连不断的笑料都让人印象深刻。在节目中，主持人始终强调“游戏不是儿戏”，节目的创作团队充分发挥原创力和创新力，在游戏中增加了更多男女嘉宾互相了解、互相认识的机会和环节，在欢笑和玩乐中更深刻地触及爱情的本质。
二、阻碍中国综艺节目的自我创新意识
到底类似于《情书》这样的综艺娱乐节目的引进是福是祸？除了刚才所陈述的《爱情来敲门》这样的成功案例之外，背后隐藏的是更多惨死在收视率之下的“山寨”之作。笔者曾经在许多频道上看到过许多游戏类的综艺节目，有些甚至连游戏形式都不愿意改一下，而是完全照搬
型，而且通常只在电视上播出。
从综艺节目的发展来看，美国和韩国应该是世界上绝无仅有的超级强国了，美国的综艺节目一般分为节目表演类、娱乐讨论类、明星访问和献艺、游戏类和真人秀节目，相对来说种类比较多。但是韩国的综艺节目则有些不同，其节目架构相对复杂，节目种类更加多元。
据观察可以发现，我国很多综艺类的节目引进最多的是美国的综艺类目，其次就是韩国类的综艺节目。比如：像我们所熟知的美国的综艺节目《美国好声音》，不仅在美国本土取得了一定的收视效果，同时更加风靡全球。中国诸多电视台也是看中其良好的收视效果而重金打造了一档与《美国好声音》类似的综艺节目—《中国好声音》。该节目以其特有的魅力刷新了综艺类节目的收视新高，成为了万人空巷的一档节目。然而，该节目的成功也推动了之后综艺类节目的发展。很多电视台相继效仿海外比较有知名度的综艺节目，按照原有的模板进行改革与创新，随即推出了很多节目。比如：湖南卫视根据韩国亲子类电视综艺类节目《爸爸去哪儿》改编为中国版的《爸爸去哪儿》以独特的形式与内容征服了受众，再一次刷新了电视综艺类节目的纪录。可见，国内诸多成功的电视综艺类节目都是从海外引进的，海外的电视综艺节目都是值得国内电视综艺节目学习的榜样。
曾经在韩国本土风靡一时的一档节目不仅一时火爆，而是逐渐成为了电视综艺节目中久负盛名的品牌栏目，即使并不是正宗的韩流爱好者，但是韩国的一些节目中存在的先进理念依然可以令年轻人如痴如醉。这档节目就是被誉为“韩国的流行制造机”的韩国ＳＢＳ综艺节目—《情书》。该节目自２００４年开播以来，在观众中的人气不断攀升，第一季收视率达到了２５％左右，创韩国综艺节目的收视率新高。
那么，韩国的综艺节目之所以能够如此脍炙人口，除了审美趣味相近以外，还存在着节目架构的灵活多变、节目定位准确、节目编排巧妙等多种因素。
韩国的综艺娱乐节目与美国的综艺节目最大的区别就是其节目结构、内容的复杂性。以《情书》为例，仅仅一档节目就跨越了艺术表演、明星访问和献艺还有游戏等多个种类。其节目主要由三个板块构成，第一部分是明星嘉宾亮相与献艺，之后根据投票进行分组。第二部分是分组
《情书》中的游戏，其结果更是惨不忍睹，整场下来没有一处笑点，没有一处惊喜，给人一种被骗了的感觉。失败的总体原因主要是，
首先，节目流程不够成熟。虽然是照搬，但是制作团队的配合，如何推动游戏、嘉宾的紧张情绪等等不是一朝一夕就能学会的。其次，单一乏味的主持风格。看过《情书》这类综艺节目的人都知道，这类节目的成功，其原因很大一部分在主持人身上。风格放松、夸张戏耍、张扬个性才是一个娱乐综艺节目主持人应有的状态。一个好的娱乐节目主持人走到哪里哪里就有笑声。第三，节目主题千篇一律。在健康稳定、积极向上的环境中走出来的娱乐节目可想而知会是多么的“神圣”啊。当看到一个长着朴实而又精忠报国的脸的主持人和一群唯唯诺诺的嘉宾一起一边漫不经心地做游戏一边为电视机前的观众讲述着各种核心价值观的画面的时候，砸碎电视的心情都变得可以理解了。就像郭德纲说过的一句话：“观众累了一天，下了班，到你这儿买了张票，不是为了来听你教育他的。”一档娱乐节目要是在主题选定上都畏首畏尾的话，莫不如播几部好的电影电视剧来得痛快。最后，缺乏明星品牌意识。尽管电视节目的成功与否并不完全取决于能不能请到明星参与，但是如果您一个能招徕观众的人都不请，却嚷嚷着观众不懂艺术的时候，您就独自孤独去吧。国内国外（上接第９６页）
专业的消防宣传人才，为消防宣传工作的进行提供有利的条件。
（四）建立媒体联勤联动机制
为了推动消防宣传社会化新模式的有效发展，现代化的媒体之间也应实现有效的合作，例如，通过报纸与电视、广播的有效结合，建立现代化的立体传播网络，使人们可以通过多种渠道获取消防部门宣传的一些消防知识。其次，政府相关部门应利用其自身的权力，促使媒体与消防部门的紧密合作，引导媒体对消防部门的公益活动进行定期的宣传，建立媒体联勤报道机制，使得公众能获取更多的消防常识。再次，新兴的自媒体应积极配合消防部门策划、制造积极舆论，推动消防宣传社会化新模式的进一步发展。
三、整合资源力量，创新社会消防管理新举措（一）创新整合，强化服务
为了强化消防宣传教育活动的进行，相关部门应整合资源力量，对社会消防管理进行相应的创新。第一，社会消防管理应设计相应的监督工作，从而确保消防宣传教育工作能得到有效的落实，并促使消防宣传者能积极改善宣传方式，使宣传教育活动的进行达到最佳的效果；第二，对企业的员工要进行定期的消防宣传技能的培训，从而提高员工消防意识的同时，提升员工对消防宣传工作的认可，为社会消防管理提供有利的条件。
（二）因地制宜，积极整合
各地区由于地形的不同，因此消防环境存在着差异。对于此，社会消防管理应根据地区的具体状况设置相应的
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声屏视野
各类综艺节目做到现在都已经印证了一个残酷的现实——综艺节目里，没有明星就没有收视率。
以上所述不只是对《情书》这档节目的解读，也有许多对中国综艺界赤裸裸的控诉。除去港澳台地区的娱乐综艺节目不谈，只看大陆的综艺界，实在是任重而道远。山寨纵然无可厚非，但是在靠山寨起步之后，也应该努力做出、做好自己的东西，否则越“山寨”越做不好，越做不好越“山寨”这样的恶性循环必定会酿成严重的后果，付出严重的代价。虽人微言轻，也并非危言耸听，依然衷心希望中国能在今后的综艺道路上独领风骚。■参考文献：
［１］陆晔、赵民，《当代广播电视概论》，复旦大学出［２］吴信训，《新编广播电视新闻学》，复旦大学出版，［３］黄幼民、张卓，《主持人形象塑造》，华中科技大学［４］吴郁、李金荣，《电视节目主持人的综合素质研［作者简介：张砚青（１９９１－），吉林德惠人，新闻系
版，２００９年２０１１年
出版社，２００６年
究》，中国广播电视出版社，２００７年
研究生，研究方向：军事新闻实务。］
消防配套设备。并在开展消防工作前，对消防教育的地区进行相应的实地考察，从而通过利用地区的资源，对消防宣传工作进行较好的完善，并促使社会消防管理模式符合地区的发展。其次，在相关部门制定社会消防管理模式时，一定要有效地利用地方的资源，以便能达到最佳的消防效果。同时在消防管理模式中要对突发应急处理的责任进行相应的落实，从而保证在发生突发事件时，可以有效降低突发事件所带来的危害③。
（三）整合新兴媒体，提升宣传效率
随着科学技术的不断发展，微博和微信等新媒体成为有效的传播手段，手机终端的科技化升级，让人们可以足不出户遍知天下事。因此，消防宣传部门应借助新媒体发展良好的机遇，抓住新媒体扩散速度快、关注人群多等优势，扩充消防宣传的途径，加快信息传播的速度。充分地通过草根平台、自媒体传递群众喜闻乐见的人和事，传递正能量。通过对新媒体的有效运用，传送更多的消防知识，提升消防宣传的效率。■注释：
①储志娟．浅析消防监督与消防管理的区别与联系［Ｊ］．②丁懿斐．消防宣传不能滞后于时代全国各地消防宣③王晓兰．浅谈图书馆常见的火灾隐患及其预防对策［作者简介：潘堃（１９８６－），男，内蒙古人，大学本
消防科学与技术，２０１０，４５（１２）：１１２－１１４
传工作亮点纷呈［Ｊ］．新安全东方消防，２０１１，３５（０８）：１２０－１２２
［Ｊ］．科技资讯，２０１２，４５（０９）：２１３－２１５科，参谋，研究方向：新闻与传播。］
作文三：《台湾综艺节目的批判与反思》3800字
台湾综艺节目的批判与反思
蒋宝琛
吕明霞
（浙江工业大学人文学院；山东省邹城市第二实验小学）
摘要：台湾综艺节目由来已久，颇受台湾和大陆青少年的喜爱。但是近几年台湾综艺节目走入一个怪圈，追求收视率至上，节目粗制滥造，恶俗低下。不能一味地追捧，这应该引起我们的思考。
关键词：台湾综艺；娱乐节目；批判；反思
电视娱乐节目在台湾已经有四十多年的历史，它最早出现是在２０世纪６０年代。１９６２年４月，台湾电视事业股份有限公司（简称“台视”） 成立。１９６２年１０月１０日，台视正式开播，成为台湾最早的民营电视台。开播之初，台视全天播出五个小时，其中就有一个小时的娱乐节目，也就是说，在台湾，从有电视节目开始，就有了娱乐节目，娱乐节目的历史和电视台的历史同步。随后，娱乐节目在台视节目中所占的比例逐渐上升，１９６５年已达到了４９％，在这期间，台视的王牌栏目是《群星会》。《群星会》为周播节目，时长７５分钟，节目内容主要是直播歌星现场演唱，《群星会》一推出即造成很大影响，收视率跃居榜首，台湾许多歌星都是在这个节目中一曲成名的。《群星会》一共播出了一千二百多集，延续了十五年之久，为以后的娱乐节目树立了一个成功的范例。
１９７０年２月，“中国电视股份有限公司”（简称“中视”） 开
始向全台湾播出电视节目，每周播出５７个小时，其中，娱乐节目占了一半以上，１９７１年１０月，“财团法人中华电视公司”
（简称“华视”） 在台北正式开播，全省电视转播系统也同时全
面启动。台湾电视业从此结束了“台视”长达七年之久的“独霸天下”的局面，进入三台激烈竞争的新时代。为了适应市场的需求，满足观众的要求，台湾电视界的三大顶梁柱“台视”、“华视”、“中视”开动脑筋，积极开发新形式的娱乐节目。在这个时期，游戏和竞猜类节目大受青睐，各家电视台纷纷出笼猜谜类节目，互相角逐。台视推出了《五灯奖》，中视就以《六灯奖》迎战，华视也不甘寂寞，也有《追根究底》出台。一时间，台湾电视上尽是明星歌手，在节目中过关斩将，竞技夺魁，为娱乐节目大添异彩。
８０年代，台湾电视媒体开始出现多元化发展的势头。当
时，在台湾盛行在有线电视的空闲频道播放外国影片或电视节目的服务，既无台号，也无频道名称，但其信号可在电视机未使用的频道中显现，民间就给它取名叫“第四台”，即指除了“台视”、“华视”、“中视”之外的又一个台。“第四台”的节目
大都是播放欧美等地的娱乐类节目的“盗版带”，而这些“盗版带”带来了海外娱乐节目新鲜的形式和内容，令观众大开眼界。同时，也对当时“三台”的电视从业人员提出了更高难度的挑战，迫使他们奋起还击，迎头赶上，从而也诞生了一些有卖点有收视的娱乐节目。先是华视的《综艺—００》艺压群英，华视的电视策划者总结了先人的经验，既然人们爱看歌舞、竞赛、猜谜、游艺，那就干脆把它们来个一锅烩，做个什么都有的大综艺。观众很买账，节目收视持续攀升。《综艺—００》成为８０年代初台湾最火爆的娱乐节目。之后，以谈话为主要形态的节目加入了娱乐电视节目行列，我们所熟悉的张小燕、胡瓜等台湾著名电视节目主持人，就是在这个时代应运而生的。在那个时代，台湾观众太熟悉歌舞竞赛类娱乐节目，谈话节目初一露头，观众就给予了他们更多的关注，他们的语言天分也才有了洋洋洒洒，大肆发挥的土壤。
９０年代，面对卫星电视日新月异的发展状况，一向对卫
星采取禁止态度的台湾有关机构开始重新考虑相关政策。１９９３年９月２８日，台湾第一家卫星电视台———
无线卫星电视台（英文缩写为ＴＶＢＳ） 正式开播。１９９４年，台湾有关部门在把“第四台”合法化的同时，也允许为有线电视提供节目的卫星电视从台湾发射信号，台湾卫星电视在那个时代得以迅速发展。１９９９年，ＴＶＢＳ 的普及率在全台湾有线电视用户中达到了９４％，ＴＶＢＳ 也推出了自己的娱乐频道，加入激烈的娱乐节目竞争，成为“三台”又一个强有力的竞争对手。台湾娱乐节目发展到这个时代，好像把所有的形式都用尽了，于是，电视策划者又开始挖空心思，终于发现了一个切入点，那就是观众。“ＣＡＬＬ ＩＮ ”这个英文单词成了９０年代某个阶段台湾最流行的词汇，因为“ＣＡＬＬ ＩＮ ”被纳入了电视节目的游戏环节，许许多多的节目都在“ＣＡＬＬ ＩＮ ”。所谓“ＣＡＬＬ ＩＮ ”就是观众通过打电话参与到节目中，打电话的观众有机会抽奖。
但是，任何一种形式都不能长久地吸引住观众的眼球，电视从业人员殚精竭虑，以收视率为主要动因的娱乐节目争夺战愈演愈烈。进入２１世纪，娱乐节目已真正成为台湾电视的主流节目。打开电视，五花八门的搞笑、逗乐、稀奇古怪的鬼怪、算命充斥荧屏。各家电视台都有自己的拳头产品：“华视”有胡瓜主持的《无敌星期六》，节目中，主持人跟踪恋爱中的青年男女，设下各种圈套，暴露恋人各自的隐私；“台视”有蓝心湄、黄子佼主持的《超级大富翁》，期期都有百万巨额奖
２０３
金送出；“中视”有吴宗宪、康晋容、郁方主持的《周日８点党》，以及谈话节目《康熙来了》，几位主持人极尽搞笑之能事，成人笑话、暧昧语言更是口无遮拦，无所顾忌。尤其是各台的娱乐资讯类节目，更是捕风捉影，大搞八卦。所以，有人说，台湾的娱乐电视发展到今天已是“百无禁忌，无所不有”，成为２１世纪之“电视怪物”。
以上简单梳理了台湾综艺娱乐节目的一个发展过程，由此不难看出，台湾的电视传媒，基本是以民营私有为主体，为了盈利而追求“收视率至上”，这条不归路让他们越走越远，走向了一个堕落的极端。
在现在的台湾综艺中，你常常听到一些黄色的内容，无论主持人是男是女，他们都是百无禁忌，不以为耻的。《康熙来了》在一开始开播的时候，的确有其可圈可点之处，诙谐幽默，老少咸宜，但是如今的康熙来了，已经完全沦为藏污纳垢之地，首先从每期的话题来看，无不是猎奇求怪，极尽挖掘隐私之能事，而且这个节目的关键词大约都是“内裤”，“乳沟”，“舌吻”等等粗俗的语言。而这档节目只是一个缩影，折射出的是整个台湾综艺节目的丑陋。
台湾综艺现在走入的这个怪圈，根本原因是收视率至上，主要原因是过于重视节目形式，缺乏深度与内涵的挖掘。策划人员随时都是根据观众可能需要的东西去调整节目形态和内容，把人际传播和大众传播混为一谈。具体说来，就是将人际交流中一些粗鄙的东西全盘照搬到大众传媒之上，并以此作为卖点，大肆炒作。我们经常能在台湾综艺上看到现场一些口角、争吵，甚至大打出手，这些甚至已经成为台湾综艺提高收视率的一个秘密武器，不得不说，这是一个笑话。而现在越来越新的一个卖点，就是灵异、宿命，“风水师”在电视荧屏上大行其道，各种“明星”也纷纷现身说法，讲述自己的灵异经验。
发生这样的一个局面，与台湾电视业从业人员的素质也有很大关系。在台湾电视传媒当中，从业人员有些是职业学校毕业，有些是艺人转型，还有许多是从各种工作岗位转业而来，但他们有一个共同的特点，就是学历水平都比较低下，可以说，是鱼龙混杂，泥沙俱下。这点还体现在，无论何种奇形怪状的长相或者稀奇古怪的声音都能充斥荧屏之间，让人们感觉，所谓台湾电视，就是零门槛，没有任何行业标准可言。所以我一直认为，电视是能用“美学”来阐释的，但是绝不包括台湾电视。这样的一群从业人员在掌控传媒舆论，如何
２０４
做得出高品位的电视节目而当他们在将自己的低级趣味的喜好不断灌输到电视中时，是不是对受众智商的最大愚弄呢？
电视传媒作为公众设施，无论是公有还是私有，都是要肩负社会责任的，那些职业学校毕业的主持人当然想不到，自己在说一些粗鄙的话，做一些龌龊动作的时候，还有很多青少年在模仿，在跟进。最近，台湾一份调查报告说，超过
７０％的台湾家长和老师都认为，中小学生整体的品格素质比
十年前更差；老师和家长认为败坏品格教育的祸首之一就是电视，调查问卷中的问题是：孩子的价值观受谁影响最大？
５９．３％的老师认为？ 是电视和媒体，只有４．４％的老师认为，自
己可以影响孩子的价值观。受访家长也认为，孩子受电视媒体的影响比老师要深———“老师你不要讲了，电视上就这样说的”，这句话我们小时候是不是也这样说过？
我们将播音员主持人定位为新闻工作者，但是台湾是将播音员主持人定位为“艺人”，他们也都被归入了所谓“艺能界”。现在大陆很多地方也开始学习这样的一种提法，比如湖南卫视，浙江卫视，并且成立了播音员主持人的包装公司。这种机制的借鉴是可以尝试的，但是对于播音员主持人的认识却是不能改变的。“艺人”更多时候是以展现自我为目的，而播音员主持人是以传播有效信息为己任，这是两者根本区别。齐越老师播音三戒第一条便是：一戒自我表现。主持人掌握的话语权是民众赋予的，当然要回馈民众，而不是滥用权力。
台湾一直标榜的所谓民主已经越来越走向一个闹剧的边缘，电视首当其冲地反映出了这一点。色情、暴力、猎奇的东西，刚一出现也许能吸引人的眼球，但却经不住时间的考验，看一看，也就腻了。美国在刚一解禁ＡＶ 的时候，色情电影得以在院线公映，结果惹来万人空巷，进行观影，热闹一时。但渐渐的，便无人问津了，充分说明这种东西只是好奇心使然，是没有长久生命力的。台湾综艺如果不思进取，继续这么走下去，那么它即将衰落。
反倒是大陆的传媒工作者，天天在做命题作文，却做得渐入佳境，在娱乐这方面，我相信现在多数人宁肯看湖南卫视，也不看台湾综艺了。他俩的区别在于，一个用诙谐的语言、生动的动作让你会心地笑，一个用哗众取宠的标题和低俗下流的形式让你被迫地笑。这正应验了那句话：“戴着镣铐的舞者，舞技必定更高。”
作文四：《电视综艺节目对大学生的影响》3800字
电视综艺节目对大学生的影响
综艺节目的定义及意义
综艺节目英文中是ｖａｒｉｅｔｙ ｓｈｏｗ，在国外它的内容主要包括歌唱、舞蹈、戏剧、模仿、魔术等，其代表如“苏利文秀ｔｈｅ Ｅｄ Ｓｕｌｌｉｖａｎ”。在我国最早在台湾地区把ｖａｒｉｅｔｙ ｓｈｏｗ翻译作综艺节目，它把新闻性、记录性、戏剧性、谈话性、音乐舞蹈性、游戏性、运动性结合在一起的表演形式，在中国大陆最早的综艺节目当属“正大综艺”和“综艺大观”等了。 对综艺节目最低层次的要求是应达到娱乐大众、放松身心的效果，尤其是娱乐性的综艺节目为大众特别是青少年提供了许多人际互动的谈资，对大家的幸福感、对生活的满意度有不可小觑的作用。甚至其中的广告对青少年的消费行为及动机、价值观、世界观都会很大影响，他们从电视上看到什么，就直接在生活中反映什么。
所以，鉴于综艺节目有这么大的影响力，我们期待着调和娱乐精神与教育意义，赚钱又有价值的节目，这是传播渴望达到的理想状态。但是这么高难度的节目设计要求，在制作周期短、经费有限的电视界中其实是很难达到的。大量抄袭模仿欧美、日韩的无创意节目、粗制滥造的节目、素质档次不高的节目充斥市场，给许多观众造成了不可逆转的影响。 综艺节目现状
最近几年我国的综艺节目越来越复杂多样，主要分为几种：整人偷拍、平民才艺选秀、明星模仿秀、游戏类、访谈类等等。其中不同类型也可能混杂在同一场节目中。由于制作团队能力素质有限、制作周期短、极力追求经济效益和不可规避的部分言论限制等，都使得节目质量难以得到保证。给青少年的身心带了了不小的影响，其中既包含有利的影响也包含有害的影响，而这都需要大学生们通过自身对电视节目的认识，通过理性的思考，认真的辨别选取真正适合他们的电视综艺节目，是电视节目真正能为大学生们带去欢乐，带去益处，让我们也能真正享受电视综艺节目带给我们不一样的感受。接下来，将具体客观的分析一些各国电视综艺节目，希望能为大学生提供一些参考和感悟。
具体电视综艺节目分析
首先分析的是《康熙来了》，“康熙来了”这个节目名称来自于主持人名字做一个有趣的组合，主持人蔡康永和徐熙娣一个知性冷静一个搞怪性感，风马牛不相及的组合却发生化学反应十分融洽，从这里可以看出这是一个以主持人为主导的谈话类节目，主持人在其中起着重要的调和作用。
在“康熙”之前台湾的谈话节目大多涉及政治论争，少数的综艺性质谈话节目也走的是感性路线，如《真情指数》、《小燕有约》等，话题与观众的现实生活脱节较多。“康熙”的模式是，两个幽默感十足的主持人和几个有奇怪谈资的嘉宾，以制造笑料为目的，就某一共同话题逐个讲述自己的故事，其中混合着大家的讨论和主持人的引导、评论、挖掘，其中笑点不断，现场气氛热烈火爆。
这种类型的节目制作成本很低，除了场地布置费用、工作人员、主持人和嘉宾的报酬外
几乎没有其他的支出，他们主要兜售的是有趣新鲜的创意和明星间的故事。这类型节目的特别之处更在于它能大量挖掘明星生活的真实细节，把以往受观众仰视的公众人物从舞台上、电视中拉下来，拉近每个人的生活，当你发现自己经常去的早餐店和王力宏的是同一家时，内心的共鸣和对节目的热爱都达到相当高的程度。
“康熙”能获得成功的另一个原因在于主持人的特性。徐熙娣从事演艺事业多年，对台湾娱乐圈的发展和是是非非十分了然，而且鉴于她在娱乐界的地位，许多其他主持人难以开口的问题她都能够从容问出，加之其本人的娱乐性就十分强，是节目最大的看点之一。蔡康永在涉足娱乐界前是知识分子、专栏作家，与娱乐圈中的许多人、事没有利害冲突，许多话能敢说，加上他本人的文化素养很高，看问题的角度深度都独特而吸引人。两位主持人一邪一庄，一热一冷，配合默契，将两种完全不同的思维语言方式有机融合。
《康熙来了》在台湾综艺节目一枝独秀的最主要原因是强大的幕后制作团队。制作人李伟忠混迹台湾娱乐界多年，有丰富的节目制作经验和纵横的人脉，保证了节目能够保持较高的水准。制作团队最擅长运用年轻“颠覆”“叛逆”的元素来制造话题，主持人的语言和流行的潮流紧密结合，甚至制造新的潮流。节目的特色就是“放任自流”，流到哪是哪。观众对于那种一本正经的方然早已渐渐厌倦，反而对于这种贴近普通人思维方式、打破传统节目规矩的随意懒散型访谈大感兴味。
优秀的电视节目制作，总是能吸引大学生的眼光和兴趣，从中不仅收获了乐趣，也感受到主持人的独特魅力以及说话方式，还有嘉宾们的灵活应对各种问题的能力，所以这档节目值得大家去追逐。
接下来是《快乐大本营》，同《康熙来了》相对是同一类节目，但是就从在了一些差别，导致大家在看过很多次后，失去了对节目的兴趣，觉得每期的内容以及嘉宾互动方式缺乏缺乏新意，总是 采用一些老的桥段，让观众觉得乏味至极，导致最终失去观众，虽然说了这么多不好，但一个节目可以维持这么久，必然有自己一定的优势可以赢得观众的喜爱和口碑，接下来我们就去客观的分析一下。 《快乐大本营》节目开始采用全民娱乐的类型，后又转为选秀节目选举主持人；现在多以高端大气上档次的嘉宾访谈游戏型综艺节目，常邀请一些中国内地、香港、台湾、韩国、泰国等全亚洲以及Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ的知名艺人来访谈，游戏等，节目也将不定时出外景去到其他国家。
主持人由风靡全亚洲的“快乐家族”担任，何炅、谢娜、维嘉、杜海涛、吴昕、五人组成的“快乐家族”在节目中为观众带来快乐，同时也收获了绝高的人气，栏目开办以来以新鲜的题材，多样的形式，清新的风格，新奇的内容，注重知识性、趣味性和参与性，引领观众走向一个崭新的视听空间。既有搞笑不断的“快乐传真”、惊险刺激的“火线冲击”等形式新颖、观众喜闻乐见的经典游戏环节；也有让人捧腹大笑的“快乐小精灵”、“开心一刻”等老少皆宜、内容丰富多彩的外拍片；同时还有挑战智慧的“ＩＱ无限”、积极向上的“太阳计划”和帮助观众实现心愿的“快乐行动”等观众互动性、参与感强的节目板块。
所以说《快乐大本营》有属于自己的特点和风格，用自己独特样式，从舞台，从灯光，从主持，从观众，各个方面给观众带去快乐，带去幸福，即便有一些瑕疵，在今后的改进中也会越走越好，更适合大学生的口味和身心的需求。
接下来要说的这个节目，在大学生中可是有着极好的口碑，不仅让大学生在学习娱乐之余享受到了快乐，也通过了解一些名人的奋斗历程，情感经历，不断的勉励自己，充实自己，磨练自己，使自己在物欲横流的世界里能做最好的自己。这个节目就是非常静距离。
每期李静邀请各路名家名流、演艺明星和社会热点人物亲临现场，通过与现场２００位观众近距离互动，全方位、真实、立体地展现嘉宾的形象与性格，拉近嘉宾与观众的静距离，显明星本色，综艺节目《非常静距离》定位于“拉近距离，静品人生，静看明星”，通过“王
牌主持”李静与嘉宾之间睿智幽默的问答，深入明星不为人知的内心世界，品评他们的百态人生，全方位地向观众呈现出最本色的明星。、
李静对新节目很是用心，节目强调本色气质和励志意味，将人生故事、情感故事作为访谈的切入点，融入个人丰富的情感体验和成长经历，与嘉宾之间推心置腹，体现明星在成长道路上克服阻碍时所蕴藏的力量，分享明星的幸福，关注明星的真实情感，发掘岁月积淀的智慧。
《非常静距离》是一档开放式的人物故事访问栏目，当红主持人李静邀请各路名家名流、演艺明星和社会热点人物亲临现场，以独特的视角，全方位、真实、立体地展现嘉宾的形象与性格，通过与现场２００名观众近距离互动，拉近嘉宾与观众的距离。同时李静作为一个主持人，也作为一个创业者，其多年的创业经历和人生故事，也可以在访谈中与嘉宾、观众分享、交流，丰富节目的故事性。
《非常静距离》顾名思义 “拉近距离，静品生活，静享人生”，力求为观众呈现主持人与嘉宾、观众、ＤＪ、ＭＪ之间多维度的交流与互动：形式上突破常规访谈节目场景单一、现场互动单调的弊端，用真人秀故事回放的形式真实还原明星成长故事的每一个细节，让观众对明星有更深刻的感受，节目现场更有劲爆的ＤＪ、 ＭＣ即兴创作激活观众的参与热情，为节目注入了一针兴奋剂；而在内容上则既有心灵鸡汤式的深度访谈，又因李静无人可及的群众基础而最具随意本真的亲民气质，她条分缕析，自我率真但不偏执的个性使她的访谈充满了热情蓬勃的气息，以极强的感染力征服广大观众。很少能有主持人像她这样将热情温暖的感性表达与冷静的理性思考完美融合，这就决定了《非常静距离》广泛的收视人群和关注度。李静邀嘉宾、观众在静谧的深夜放下烦躁，于《非常静距离》一起“静”品人生。嘉宾不单单是来做客来表演来讲述故事，更多的是表达、分享一种态度和观点。节目中所体现出浓厚的人文关怀正是其他节目所缺乏的，也恰是观众最需要的——忙碌了一天的心灵之舟不仅渴求精神抚慰，更需要导引航向。
每个人的生活中，有阳光，有泥泞，有力克千军的骄傲，也有败走麦城的屈辱，正是这些不同人物的坎坷经历，才有激动人心的力量，才值得人们赞美和借鉴。人生故事、情感故事将作为《非常静距离》访谈节目的切入点，主持人与嘉宾之间推心置腹，感人至深的真情故事分享。从未提及的背后故事挖掘，既满足了观众的好奇心，也吻合了现代人成就自己，可望成功的心理对位。
所以说电视综艺节目是一把双刃剑，对大学生的影响也是双面的，就看我们是如何选择的，只有我们通过理智的分析，客观的筛选，才能真正选出经典的电视综艺节目，让电视节目真正做到丰富我们的生活和内心。
作文五：《浅析综艺节目对旅游目的地的影响》5200字
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浅一－祈综艺。苇
张司，谢维光
（佳木斯大学旅游管理学院，黑龙江佳木斯１５４００７）
时代。
２．游客数量增多，景区收入提高
在观看综艺节目的时候，人们往往会被综艺节目中旅游目的地的秀美景象及当地传统的文化习俗所吸引。对旅游目的地产生强烈的出行愿望，由于综艺节目对旅游者的出行具有一定的刺激作用，全国各地的旅游者便会慕名而来这势必会增加旅游景区的收入。
３．促进周边产业发展，减少失业率
众所周知吃、住、行、游、购、娱是旅游业包含的六大要素，据不完全统计，旅游业每增加一个人就业岗位便会至少增加６个其他岗位的人就业，由此可见旅游业对其产它
摘要：随着中国经济实力的不断增长人们生活水平不断提高．更多的，’。想走出家门看世界、与此同时综艺节目对旅游者目的地的选择产生了深远的影响。而随着旅游者的进入也给相应的旅游目的地带来了一些积极或消极的影响。应结合实际接待能力做出合理的景区规划．加强培训，提高从业人员素质，加强监管力度，避免景区内外环境遭到破坏，严格加强旅游目的地物价监管力度。关键词：综艺节目；旅游目的地：影响中图分类号：Ｆ２７４文献标识码：Ａ文章编号：１００５—９１３Ｘ（２０１５）０４—０２６６一Ｏｌ
产业的带动作用之大，这势必会减少失业率增加就业率。
综艺节目对当地旅游业发展有一定的促进作用，随着旅游业的发展旅游者的增多，这势必会带动周边餐饮业、交通运输业的发展，乃至许多当地居民卖起了当地的特色小吃及纪念品，俨然自己当起了老板。由此可见综艺节目对旅游目的地周边产业的发展具有一定的促进作用。
４．有助于树立旅游目的地的形象
在观看旅游综艺节目时，观众会被节目中的场景所吸引，有时更会将自己置身其中，这些综艺节目包含了许多旅游目的地的最新信息，改变了以前旅游目的地的旧形象，为旅游目的地重塑了一个新形象。
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近些年来综艺节目迅猛发展，许多产业都积极的同其
融合以达到更好发展的目的。旅游业在其融合中也得到了更好的发展，越来越多的旅游目的地在综艺节目中被大众所熟知并备受瞩目。
一、综艺节目带来的旅游热现象及其原因
（一ｌ÷‘；∑节目一营文的｛÷、．｝；，墩正芷”÷≮
由李锐主持的《爸爸去哪儿》这一档综艺节目自２０１３
年播出第一季深受观众的喜爱，除了片中的各位萌娃之外
大家也记住了雪乡、宁夏沙坡头等许多节目中的拍摄地，
在２０１４年又播出了第二季更是好评如潮。另一档综艺节
目《花儿与少年》同样让大家了解到神秘的罗马，《奔跑吧兄弟》其每两期便更换一个拍摄地更是带着观众领略了中
国的大好河山。
随着中国经济的飞速发展。越来越多的人想走出家门
综艺节目提高了拍摄地知名度并带动当地旅游业发展的同时也给旅游目的地带来了一些消极的影响，主要表现在以下方面。
１．景区承载力有限
现在的景区无论是人造的主题公园还是依托自然景观
看世界。普通的走马观花式的旅游已不能满足大众的需
求，人们更希望参加体验式的旅游，而此时各种综艺节目充斥在观众的视线中，不经意间便在观众的心中产生了一
而发展起来景区都有其最大承载量。由于影视作品的宣传力度之大，给景区带来大量旅游者的同时，也给景区带来
了超负荷的工作量，这样定会导致游客游览阻塞。游览不尽兴，而更多的是给景区的维护工作带来了更大的负担。
２．旅游从业者素质较低
综艺节目播出之后，景区在短时间内会接待许多旅游
定的影响，有时观众更会将自己置身其中。当旅游者具备
了可以出行动机时便会想到那些曾经在屏幕中出现的旅游目的地。所以说旅游综艺节目对消费者的影响是深远的，对旅游者的消费决策行为是起决定作用的。
二、综艺节目对旅游业的影响
ｌ一）｛矗｝砭ｊ够ｔ响
者，由于景区准备时间不足没有过多的旅游从业者。从而临时雇用许多没有从业资格的旅游工作人员，这样便会导
致游客在旅游过程中没有更好的体验，会对目的地的形象产生一定的消极影响。
３．对目的地环境的破坏
综艺节目再给景区带来超额收入的同时，给景区带来
１眉的地景区的修复和重建
由于综艺节目拍摄的需要也为了吸引更多的旅游者，当地政府势必会对目的地的一些景观进行及时的修复和重建。拿沙坡头景区为例，自从《爸爸去哪儿》在宁夏沙坡头地区拍摄之后，宁夏政府为了吸引更多的旅游者，为了更好的促进宁夏地区经济发展需要，当地政府加大对沙坡头景区的投入力度，完善了整体的旅游基础设施建设并提高了旅游服务整体能力。２０１４年７月１１日，宁夏沙坡头旅游经济开发试验区启动仪式在市行政中心举行，这标志着宁夏市旅游优先发展战略取得实质性进展，更标志着宁夏市旅游业进入大众化产业化时代，即大旅游时代和泛旅游收稿日期：２０１５－０２—０１
基金项目：佳木斯大学校长基金项目【ｘｚｖ［２０１３—１１）作者简介：张
最多的便是游客对旅游目的地环境的破坏，每逢节假日之
后各地景区垃圾成山，景区硬件设施遭到游人破坏。景区建筑物上留有各种文字等等，这都给景区的环境带来了一定的破坏。每当假期来临之际各地井喷现象便会陆续出现，旅游目的地经常会接到各种关于景区环境的投诉，显然这对景区本身和旅游者都是不利的。
４．旅游目的地物价提高
现在市面上凡是明星们住过或去过的地方定会有许多
（下转第２６８页）
司（１９９３一），女，黑龙江讷河人，本科学生．研究方向：旅游管理，通讯作者：谢维光（１９７８一），男．黑龙江青冈人。剖
教授。硕士，研究方向：旅游规划
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－１■ＯＲＴＨＥＲＮＥＣＯＮＯＭＹＡＮＤ
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的形象，以形象制胜的方式，提高皖南名山旅游资源整体的吸引力。譬如将齐云山、黄山、九华山进行产品联销处
理，形成皖南名山旅游整体形象。同时，在当地政府主导情
但是从总体上来看仍然处于经济效益比较低的状态，其主
要问题体现在以下多个方面。
（一）旅游经济发辰和资ｊ原、环境－ｌ及社会不协调
旅游经济作为一种十分特殊的社会、文化、经济现象，
与环境紧密相关。拥有一个良好的社会环境、生态环境以及资源环境是旅游业发展的一个重要前提，而旅游环境与
况下，扩大招商引资的范围，在市场的运作下完善基础设
施的建设。
（三Ｊ宅粤管理，南ｔ大ｊ写ｆ杀ｈ度
旅游业关联度大，涉及面广，综合性强，应当提高组织功能以及综合协调的旅游管理能力。旅游管理应当遵循客观规律，从整个旅游部门出发，利用科学手段。选取最佳法
旅游资源的关系是旅游业持续发展开发的重要支撑。近年来，皖南名山旅游资源虽然得到了大力开发，但是和经济
速度不相适应，在开发时也没有注意对自然资源的保护，从而造成很大程度上的破坏，以高成本为代价的经济增长
不符合科学发展观。
（二）旅游产品结构单一，基础设施不健全
皖南名山旅游产品开发比较单一，就客源市场需求的
案，进行旅游决策。同时，采取多途径、多渠道的筹资方式
以促进环保工作，进行环境综合治理和生态保护。
五、结论
综上所述，皖南名山的旅游在全省乃至全国都占有重
多样化而言，目前很难满足旅客的多层次需求，因而经济
效益不佳。整个的旅游活动是吃住行游娱购一体，但是由
要地位，但是皖南名山的开发，一定要遵循其资源特色，树
立整体品牌形象，要坚持可持续发展和经济、社会、环境三大效益兼顾原则。目前皖南名山旅游开发中存在许多亟待解决的问题，对这些问题一定要给予足够的重视，加强调查研究，提出相应的解决对策，这是十分必要和紧迫的。
于皖南名山旅游地区特殊的地理位置，交通基础设施不够健全，因而可进入性相对来说比较差。再加上旅游高速发
展，配套的旅游基础设施总是跟不上其步伐。
（三）宣传力度不够．管理体制不善
一些景区的管理者仍然坚持“好酒不怕巷子深”的陈旧观点，不够重视宣传工作，所以直接导致即便是些高品位
的名山旅游资源在国内外的旅游市场上缺乏应有的知名
参考文献：
【１】杨美霞，阳艳．中国名山旅游资源特征之比较研
度。另一方面，皖南名山旅游资源的管理上存在一定程度的混乱，决策冲突，产权不清，利益分配不公，直接影响到旅游产业目标的实现以及旅游业的健康发展。
四、皖南名山旅游资源开发对策
（一）提倡科学发展ｊ吧，实施可持续发展
究——以武陵源、衡山为例【Ｊ】．云南地理环境研究，
２００８（２）：８２－８６．
【２】万绪才，徐菲菲．山岳型旅游资源质量综合评价研
究——黄山和泰山实例分析【Ｊ】．南京经济学院学报，
２００２（２）：１７－２０．
【３】唐德鹏．安徽旅游资源的特点及其开发利用【Ｊ】．地域
研究与开发，１９９３（１）：４２—４５＋６４．
『４】保继刚，彭华．名山旅游地的空间竞争研究一一以
皖南三大名山为例【Ｊ】．人文地理，１９９４（２）：４—９．
ｆ５１程晓丽，胡文海．皖南国际旅游文化示范区文化旅游
资源整合开发模式［Ｊ】．地理研究，２０１２：１６９—１７７．
可持续发展是指既满足当代人的需求，又不损害后代人满足其需求的发展，是科学发展观的基本要求之一。在
皖南名山旅游资源的开发过程中应当以可持续发展作为
指导思想，使得名山旅游资源得到合理、持续、充分、有效
的开发利用，大力发展生态旅游，通过最小的资源环境的
代价以获取最大的经济效益。
【二Ｊ树立产品整体形象，完善基础设施建设
［责任编辑：庞林］
＋??＋一＋??＋一＋Ｈ＋＿＋一＋一＋一－＋＊＋一＋．＋一＋??＋一４－－－４，－一十＿¨－＋＿＋一”４－．＋ｎ４－…＋．＋…＋一＋．＋＿＋。＋‘＋“＋。＋…—｝。—．ｒ’＋
（上接第２６５页）
通过把握皖南名山整体旅游资源特色，树立旅游产品
粉丝去寻觅明星的足迹这便是明星效应，这样便导致许多商家从中牟利。综艺节目拍摄地也不例外，借助明星效应
当地物价水涨船高，某某明星住过的地方，某某明星吃过的小吃等等，给当地人带来收入的同时也使得当地的物价
｛四）严恪加强旅ｊ淳目的地物价监管力厦
提高，影响了当地人民的正常生活。
三、综艺节目与旅游目的地协调发晨的建议措施
综艺节目在促进拍摄地经济文化发展的同时也给当地带来了许多破坏。所以，对于旅游目的地来说如何利用好
综艺节目这把双刃剑尤为重要，为此提出以下建议。
（一）结合买际接待能力做出舍理的景区规划
旅游目的地公众及政府有义务维护当地的声誉及形象。各级政府价格调控主管部门要在资源可持续发展的前提下，促进当地经济高效快速且持续发展，在体现当地独特价值的同时，更要顾及到当地人民的经济承受能力，只有这样才能促进旅游目的地的持续发展。
（五）深入探寻目的地文化，开友目的地祈形象
由于综艺节目热播导致旅游目的地目前收入可观，但这并不是长远之计，随着时间流逝人们总会淡忘。为了确
保旅游目的地的可持续发展，必须深入发掘目的地文化，塑造新形象，吸引更多的旅游者。
四、总结
由于景区一味的追求眼前的经济利益而忽视了景区的
承载能力，为此给景区带来了更多的损失，为此景区管理人员要提前做好计划，在景区能够承载的范围之内进行接待，如果超负荷则要提前做好应急预案，以便发生突发情况时能够及时有效的去解决。
（二）加强培－／）ｌｆ，提高从业人员素质
．人们对综艺节目的热捧，其后是对节目中旅游目的地的追捧，这都给当地旅游带来了一定的经济收入，但是在
给当地带来收入的同时也给当地带来了许多问题，如何更好的利用综艺节目，既促进目的地经济发展又不破坏目的
景区在丰富自身文化内涵的同时更应该加强对其相关
旅游从业人员素质的培养，多组织一些文化活动，按照国
地环境。这是一个值得深人思考的问题。目前要做的就是
充分利用综艺节目的效应促进旅游目的地可持续发展，促使综艺节目与旅游目的地和谐发展。
家标准，相关职业必须持证上岗。并保证从业人员证件无
过期无假证；国家更应该加大对无证人员从业的处罚力度，并加强立法宣传力度；作为公民本身更要提高自己的认知能力，了解相关专业的基本规章制度。
（三）加强监管力度．避免景区内外环境遭到破坏
景区应加大监督管理力度及时发现游客不文明现象并及时制止，在景区内多设置一些文明标语让游客可以自觉去遵守自己的行为；作为游览者更要加强自身修养，提高
参考文献：
『１１付冰，周申立．我国影视旅游发展与规划探讨【Ｊ】．北
京第二外国语学院学报，２００５（３）．『２１李东，李陇堂，毛娟．沙坡头旅游区深度开发的在
思考【Ｊ】．宁夏大学学报，２００５（１）．
『３１王晶亮．综艺电视节目和地方旅游——“爸爸去哪儿”
观后有感【Ｊ】．艺术文化交流，２０１３（１２）（－ｖ半月）．
‘。
自身素质从而减少为景区带来的破坏；政府应提高宣传力
度，让全国人民都参与在文明旅游之中。
［责任编辑：谭志远］
浅析综艺节目对旅游目的地的影响
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷（期）：
张司， 谢维光
佳木斯大学旅游管理学院，黑龙江佳木斯，１５４００７北方经贸
Ｎｏｒｔｈｅｒｎ Ｅｃｏｎｏｍｙ ａｎｄ Ｔｒａｄｅ２０１５（４）
引用本文格式：张司． 谢维光 浅析综艺节目对旅游目的地的影响［期刊论文］－北方经贸 ２０１５（４）
作文六：《对海外综艺节目模式进入中国的思考》3300字
【摘 要】当前，从海外引进的综艺节目在中国荧屏上遍地开花，成为各电视台综艺节目的主要表现方式。本文从我国引进综艺节目的现状、引进数量上升的原因以及在引进的过程中我们应该要注意的一些问题三个方面对此现象做了简要分析。
【关键词】海外综艺节目 本土化 创新力
一、当前我国引进综艺节目现状
早在十年前，许多制作机构就开始模仿海外节目模式，比较有代表性的就是湖南卫视的《超级女声》，但当时只是处于模仿阶段，对版权的问题并没有过多关注。十年之后，２０１０年东方卫视对英国《英国达人》的成功引进，再一次点起了引进海外节目模式之火。有数据调查显示，上星的３２个卫视中，引进的综艺节目所占的比例高达９０％，比如大家熟悉的浙江卫视的《中国好声音》、江苏卫视的《非诚勿扰》以及２０１３年比较火的跳水节目《星跳水立方》、音乐类节目《我是歌手》等。总之，近几年我国电视台自创综艺节目数量一直下降，引进的节目数量处于急速上升的趋势。
二、对当前引进数量上升背后的原因分析
１、当前我国综艺节目创作团体创新能力不足
首先，我国综艺节目起步于上世纪８０年代，而国外的综艺娱乐节目起步较早，相比之下我们的实战经验不足，对于节目的市场分析、受众分析等把握不是特别准确，虽然我们近三十年娱乐节目的整体数量在上升，但质量上却没有太多的提升。
其次创新能力不足跟我国制播合一的体制有关。在制播合一的前提下，电视台负责节目的制作和播出。综艺节目的研发是一件费时费力的工程，需要大量的人力物力的投入，在节目的研发过程中，一旦想法太过大胆，经费超过预期设想，为避免承担风险，电视台会将此扼杀在摇篮之中。而如果将制作的权利下放给各大传媒公司，因为有竞争，经济利益的吸引，节目的创新力、成活率会大大提高。
２、节目模式本身具有很强的操作性
从生命周期看，引进的节目模式多处于成长期或者成熟期。基于此，引进的节目模式在运作的风险性上就比较低，而且对于节目成本制作来说，引进比原创节目要省时省力。在引进节目购买海外节目时，在制作流程上会严格遵照母板节目的模式。版权方会提供一份详细的“宝典”，从脚本设计、主持人的走场，灯光、音乐、舞美，道具的摆放到节目制作内容、流程都一一说明。同时，还会派出专人培训和进行现场指导，甚至参与节目的制作、执行等各个环节。以《中国好声音》为例，该节目制作时，其宣传片头、节目海报、现场布置及节目的整体包装都与母版节目宝典一致。在该节目录制第一期时，国外导演在现场观看、指导，并对灯光、布置、音响提出建议，甚至选手出场时话筒的拍摄位置都经过专人指导。
３、受众心理需求分析
受众是电视节目消费的主体，能否满足受众的心理需求则在很大程度上决定了电视节目能否成功。当今社会是“信息时代”，人们接触信息的渠道多样化，了解的层面和广度上比以前更深更广。求新、求变成为这个社会的趋势。引进的节目模式对于中国的观众来说，在某种程度上结合了海外文化，节目表现形式新颖，悬念性冲突性更强，满足了观众求新的心理需求。
三、对我国引进海外节目模式的思考
１、忌“跟风”盲目引进
从节目形式上看，江苏卫视从英国引进了《Ｔａｋｅ ｍｅ ｏｕｔ》节目模式，在中国以《非诚勿扰》呈现，同时湖南卫视引进《我们约会吧》浙江卫视《爱情连连看》，东方卫视《谁能百里挑一》使得此节目在荧屏泛滥。自从《中国好声音》火爆荧屏后，在短短的一年时间内，各大卫视纷纷重拳出击音乐类节目，湖南卫视相继推出《我是歌手》、《中国最强音》，东方卫视《中国梦之声》，山东卫视《中国星力量》。节目类型的泛滥在一定程度上加剧了节目本身生命周期的缩短，加快观众“审美疲劳”的步伐，不利于节目长远效益和品牌的形成。
２、引进的过程中要充分注意与本土结合
海外综艺节目模式自身的成功使得中国电视人尝到了甜头，开始了“大肆”引进时期，却并没有充分考虑到有些节目的表现形式、传递的价值观是否符合中国国情。节目在某种程度上有文化的烙印，但由于中外文化的差异性，不是所有的节目模式的表达方式及传递方式适用于中国的受众。
所谓中国电视节目生产的本土化“就是依据中国的特殊国情，立足中国的社会现实，按照中国电视媒体自身的运行规律，遵循中国电视观众的接受习惯与实际需要，组织、制作与传播具有中国民族特色、气派、风格、口味的电视节目”。
以《中国达人秀》为例来讲，该节目源自英国的选秀节目 《英国达人》（Ｂｒｉｔａｉｎ’ｓ ＧｏＴａｌｅｎｔ），并且在录制节目全程中，《英国达人》（Ｂｒｉｔａｉｎ’ｓ Ｇｏｔ Ｔａｌｅｎｔ）团队负责“监督”。其与原版的仿真率可以说高达９０％，该节目的导演金磊说，不否认这９０％在《中国达人秀》的成功中起到的关键作用，可另外的１０％绝对不容忽视。”这不容忽视的１０％，指的是采用讲故事的方法讲述表演者背后的故事，这也是该节目“本土化”的表达方式。节目讲故事的手法，并没有使用传统的采访、使用煽情的音乐和灯光等方法，而是以纪录片作为其表达方式，真实记录一个选手从填报名表到最后离开舞台的全过程。破产之后与妻子开包子铺的高逸峰，断臂男孩客服困难练就用脚弹钢琴并一举夺得第一季《中国达人秀》的冠军刘伟，在这个舞台上才艺虽为主要的评判标准，但梦想或者背后的情感、故事更能打动人心。他让观众看到的是一种精神，不屈不挠、乐观坚持的品质。这与原版有很大不同。
３、如何“走得更远”值得思考
任何新的节目模式都会经历成长期、成熟期、衰退期、当节目本身就已经处于成熟期时，如何延长其生命周期是关键。尤其在中国一个节目火爆之后，纷至沓来的是更多个同质化的节目，如何将节目进行“保鲜”则是我们值得注意的问题。以《非诚勿扰》和《中国梦想秀》为例。
《非诚勿扰》节目由江苏卫视于２０１０年引进，在２０１２年１０月左右对节目进行了改版，增加了女嘉宾“爆灯”环节，此时台上既有“心动女生”也有了“动心女生”，开启了“双选时代”。从２０１３年１月５日起，在节目播出的第四个年头，新增两大环节“爱转角”和“师说”。其中，“爱转角”就是在原有基础上又多了２４位爱转角女生，没能牵手成功的男嘉宾在爱转角区域迎来“二次机会”。“师说”是在每期节目的最后，由乐嘉（现为宁财神）、黄菡就当期节目中的某一情感话题深入讨论，给面临同样情感问题的观众建议。一系列的改版增加了节目的话题性，同时也增加了节目看点，“师说”也提升了节目的社会性。
《中国梦想秀》是浙江卫视从英国ＢＢＣＷ频道购买的，原版节目名称叫做《就在今夜》，是一档由明星给平民惊喜、帮平民圆梦的大型公益活动。在第一二两季的节目中，《中国梦想秀》按照原版的节目样式要求，给普通人圆舞台梦，从第三季开始，《中国梦想秀》对其进行了改版，将梦想不在仅仅局限于舞台梦、明星梦，而是将梦想的主题扩大、延伸，只要你有梦想均有可能实现。在节目中，加入了将梦想照进现实一环节，由周立波进行简短对话，最后由大众评委决定梦想是否能够实现。该节目的改版得到了原版节目组的一致好评，并有意购买新的《中国梦想秀》的节目版权。可以说《中国梦想秀》的改版是成功的，在保持不变的基础上加上了一些变的元素，这也就提醒我们其他引进的综艺节目，不能够一成不变，在社会如此变化之快的今天，我们要学会“变”，以变来吸引受众。□
参考文献
①胡智锋，《中国电视节目生产“本土化”的战略目标与对策》［Ｊ］．《当代电影》，２００１（３）：８８－９１
②李梅，《中国电视娱乐节目借鉴国外模式的形式和动因浅析》［Ｊ］．《中国传媒科技》，２０１２（２）：４３－４４
③王磊、陆夏，《〈中国达人秀〉成功背后的传播学解读》［Ｊ］．《东南传播》，２０１２（７）
④张欣，《引进的综艺节目为什么现在火了？——海外节目成功落地带来的启示》［Ｊ］．《西部广播电视》，２０１２（１２）： ２５－２９
⑤陈晶晶，《年度节目：中国达人秀》［Ｊ］．《综艺报》，２０１１－５
（作者：新疆大学２０１２级新闻与传播专业硕士）
责编：周蕾
作文七：《浅谈“韩流”对我国综艺节目的影响》7500字
? ? ? ?浅谈“韩流?”对我国综?艺节目的影?响
翟国鹏?
【?摘要】韩国?的综艺节目?近几年作为?一股新的“?韩流”席卷?开来，一些?热门综艺节?目有值得我?们学习借鉴?的特别之处?。本文就几?个优秀韩国?综艺节目进?行分析，希?望总结出一?些值得我国?电视业借鉴?学习之处。?
?教关键词 ?韩国 综艺? 节目 启?示 从韩国?综艺节目来?到中国本土?掀起“韩流?”之后，有?许多专家学?者就对此做?出研究，并?且取得了不?俗的成就，?为我国电视?行业的发展?提供了理论?基础。本文?就几个优秀?韩国综艺节?目进行分析?，希望总结?出一些值得?我国电视业?借鉴学习的?地方。
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?一、韩国综?艺节目的优?势
?１、把创新?奉为节目灵?魂，独具一?格 一档好?的综艺节目?总是离不开?游戏，游戏?一个特性就?是轻松愉快?，随心所欲?，但这要有?一个前提，?就是一定要?认真遵守游?戏的规则。?综艺节目若?要将日常生?活中游戏用?“电视化”?的方式去呈?现，最主要?的是制定规?则，目的是?保障节目中?游戏的公平?性和趣味性?。韩国综艺?节目《ｒｕ?ｎｎｉｎｇ?ｍａｎ》的?游戏设置新?颖而有创意?，集细节推?理和人物冒?险于一身，?既要拼体力?也要靠智力?。例如，在?“僵尸特辑?”这期游戏?节目里，节?目制作方设?置了高中毕?业生旅行的?背景，让僵?尸和平民比?拼对抗，契?合当下所流?行的僵尸系?列题材，宛?如紧张刺激?的电影，情?节紧凑、悬?念丛生、扣?人心弦，让?观众直呼过?瘾。
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?２、节目内?容生活化，?走向大众 ?真人秀节目?定义为：ｒ?ｕｎｎｉｎ?ｇｍａｎ》?的游戏设置?新颖而有创?意，集细节?推理和人物?冒险于一身?，既要拼体?力也要靠智?力。例如，?在“僵尸特?辑”这期游?戏节目里，?节目制作方?设置了高中?毕业生旅行?的背景，让?僵尸和平民?比拼对抗，?契合当下所?流行的僵尸?系列题材，?宛如紧张刺?激的电影，?情节紧凑、?悬念丛生、?扣人心弦，?让观众直呼?过瘾。
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? ２、节目?内容生活化?，走向大众? 真人秀节?目定义为》?中，节目制?作方事先指?定好一对假?想夫妇在一?起生活。他?们会在镜头?前完整地展?现出两人在?生活中的种?种小事和细?节，也许他?们会因为一?件小事而争?吵，也可能?会因为一个?小小的为对?方着想的举?动而感动不?已。摄像头?会以小见大?、真实地记?录下来他们?之间的细小?举动。节目?中，两人有?时会说出一?些妙语连珠?的话语，有?时又会展现?出一幅浪漫?温情的画面?。在节目中?他们日常举?止非常真实?，简直和我?们普通人一?模一样。这?一展现情侣?之间生活类?型节目，它?以男女双方?各种交流和?经历建立起?一种亲密的?恋人关系为?看点，重点?展现他们对?异性的评价?和看法。这?类节目以参?与者恋人关?系为核心，?以两人的情?感为发展主?题，真实记?录了男女间?在一起生活?的心理活动?以及对对方?的情感与评?价。在《我?们结婚了》?的节目中，?在播放参与?者生活的同?时，还会穿?插参与者个?人单独采访?片段。这个?采访片段在?特定演播室?中录制的，?是对两人在?一起生活的?补充与解释?。男女双方?在节目纪录?片中解释自?己为什么有?着那样的行?为。无论是?两人在一起?的生活，还?是两人在这?段关系中的?真情告白，?都无不让观?众与之产生?共鸣，促使?受众更想去?了解未来将?会发生的事?情。此外，?节目组成员?对与观众进?行互动非常?重视，被选?取参加节目?的艺人，通?常是按照观?众的意愿来?选的，节目?组会在节目?录
制之前了?解一下近期?热点和观众?的喜好，在?官方网站设?置反馈区以?便于广大观?众发表自己?的意见，而?且节目结束?后也会充分?参考观众的?意见进行总?结。在节目?中，节目参?与者也会上?网回复观众?留言，及时?和观众互动?。各种互动?充分体现了?节目重视观?众意见的宗?旨，与观众?之间的互动?也使观众跟?节目制作方?之间的关系?更加亲密。?不仅稳定了?收视群，而?且得到观众?的喜爱。 ?
? ３、节?目制作过程?分工细，通?力协作 韩?国综艺节目?的制作过程?分工很明确?，每一步都?经过精细打?磨，从编剧?、导演、摄?像、主持人?、嘉宾等各?个环节的工?作人员都有?自己明确的?分工，每个?人都很清楚?自己应该在?什么时候做?什么事情，?这就保证了?工作的效率?，效率的提?高带来的是?作品质量的?过硬，如果?每一个环节?都进行得顺?畅，那么结?出的一定是?胜利的果实?。
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４?、后期制作?强调“笑果?”，生动诙?谐 把特殊?的镜头运用?特技进行剪?辑会收获不?一样的效果?。韩国综艺?节目的后期?制作是其独?树一帜之处?，《ｒｕｎ?ｎｉｎｇ ?ｍａｎ》的?后期制作运?用了独特字?幕、新颖的?音效、突然?镜头回放和?特效等。后?期剪辑充分?让观众通过?回放镜头看?到个别成员?进行的任务?，然而另外?的成员蒙在?鼓里，观众?则明明白白?。
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二?、韩国综艺?节目给我国?电视行业的?启示
? １、以创?新为核心编?排节目 不?可否认，创?新是电视节?目的灵魂，?如果一味克?隆，必将失?去观众走上?穷途末路，?尤其是在这?个大众的各?项素质提高?的时代，受?众的审美水?平开始让他?们有了更多?的需求，而?近年来由于?受到市场导?向的消极影?响，电视媒?体片面追求?经济效益，?使得我国的?不少电视节?目流入“三?俗”，产生?了大量的文?化垃圾。自?２０１７ ?年韩国综艺?节目大量进?入中国市场?以来，就给?中国电视行?业带来了许?多成功的范?本，最主要?的一点就是?节目内容的?新颖和形式?的独特。我?国的电视节?目落入窠臼?，综艺节目?形式单一，?一季下来几?乎不做改动?，没有新意?，人心的流?失自然是无?法避免的。?这就需要创?新，不仅是?内容上的创?新也要形式?上的别出心?裁，在这一?点上韩国综?艺节目的确?是我国电视?人应该学习?的。
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?２、建立主?持人中心制? 主持人是?一档节目综?艺节目最重?要的组成部?分，是电视?节目内容与?观众之间的?中介，在一?档节目中，?主持人是节?目成功关键?因素之一，?他不仅要与?嘉宾进行引?人入胜的沟?通，还要与?台下的观众?进行扣人心?弦的互动，?主持人就是?一档节目通?往观众心中?的桥梁。在?韩国另外一?档综艺节目?中主持人的?作用也是不?可小觑，就?是《我们结?婚了》。在?节目中物色?合适的主持?人并且给予?其中心地位?，无疑是节?目成功的重?要保障。 ?
? ３、走?出演播室与?民互动 我?国的综艺节?目缺乏与观?众沟通的机?会，尽管有?的节目设置?了参与热线?，但这种沟?通根本起不?到让观众走?进节目、感?受节目的作?用。而韩国?综艺节目不?一样的是，?无论季节和?天气怎样，?有大部分节?目是坚持在?室外录制，?并且每次所?录制的地点?都不相同。?《ｒｕｎｎ?ｉｎｇ ｍ?ａｎ》会在?各个城市中?转换，甚至?到其他国家?和地区拍摄?特辑。《家?族诞生》的?拍摄地点一?般都是在郊?外，为观众?呈现出优美?的田园自然?风光。一定?程度上，这?部分综艺节?目在改变了?观众娱乐需?求时，
也向受众展现了??各地的美丽?风光，让观?众的眼睛跟?随着摄像机?一起旅行。?在韩国节目?中，参与者?们会像常人?一样出现在?热闹的街区?、乘坐公共?交通工具等?，这一点在?国内综艺节?目中比较少?见。
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?４、提高编?剧的社会地?位和经济待?遇 编剧是?一个节目制?作团队中的?灵魂人物，?整个节目的?运作都要靠?他的思想来?决定。韩国?的编剧是与?明星的地位?同等的，不?仅在经济上?有丰厚的回?报，而且有?很高的社会?地位，加上?娱乐产业的?竞争激烈，?自然让编剧?这个行业炙?手可热。但?是在中国，?编剧并没有?成为像医生?、教师这样?规范大众化?的职业，在?２０１７ ?年以前甚至?闹过剧荒，?后来虽有所?好转，但时?至今日编剧?也仅仅作为?一个幕后职?业出谋划策?，而且专业?的编剧人员?很少，大多?是作家转型?而来的。目?前在我国比?较知名的编?剧有莫言、?琼瑶、海岩?、刘猛等人?，只有像他?们这些已经?打响了名气?的编剧才会?有一定的社?会地位和丰?厚的报酬。?在我国按规?定编剧应该?拿一部戏总?投资的百分?之五，但实?际情况是演?员拿大头编?剧只领取稿?费，所以在?这种待遇之?下我国很难?有好的编剧?出现。要想?让电视行业?朝着更有活?力更有前景?的方向去发?展，就要刺?激编辑市场?，集结各方?智慧，让编?剧成为一种?光鲜的职业?，只有这样?才能吸纳大?批编剧人才?。
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５?、培养优秀?的电视人才? 同样是引?进节目，不?同的团队，?实力也就不?一样，有的?节目引进国?内之后经过?实力团队打?造可以将原?节目的魅力?加倍发挥，?但是如果团?队的实力不?高有很多节?目的效果也?就打了折扣?。韩国的综?艺节目从创?意出炉到最?终成品，每?一步都有专?业的人才进?行斟酌，所?以呈现给观?众的往往是?画面高质量?，内容很丰?富，特效很?得当，自然?能抓住受众?。
? 人才是电?视行业发展?的根基，作?为一个人力?资源大国，?我国应该培?养出更多的?优秀电视人?才，为电视?行业的发展?输送新鲜血?液。
? 本文中?，笔者只是?从一些比较?显著的几个?方面来举例?说明韩国节?目的引人注?目之处，还?有另外很多?部分没有涉?及到。例如?，节目技术?人员的后期?制作，以及?节目制作方?辛勤工作等?一些细节。?当然我国的?综艺节目也?有着许多优?点，但笔者?认为中国的?综艺节目类?型还是应该?有一些创新?，可以向韩?国优秀节目?学习，“择?其善者而从?之”。希望?我们的电视?节目可以办?得更好，更?多样化，更?吸引人。 ?
教?参考文献 ?
？李?新民：我们?结婚了》的?节目中，在?播放参与者?生活的同时?，还会穿插?参与者个人?单独采访片?段。这个采?访片段在特?定演播室中?录制的，是?对两人在一?起生活的补?充与解释。?男女双方在?节目纪录片?中解释自己?为什么有着?那样的行为?。无论是两?人在一起的?生活，还是?两人在这段?关系中的真?情告白，都?无不让观众?与之产生共?鸣，促使受?众更想去了?解未来将会?发生的事情?。此外，节?目组成员对?与观众进行?互动非常重?视，被选取?参加节目的?艺人，通常?是按照观众?的意愿来选?的，节目组?会在节目录?制之前了解?一下近期热?点和观众的?喜好，在官?方网站设置?反馈区以便?于广大观众?发表自己的?意见，而且?节目结束后?也会充分参?考观众的意?见进行总结?。在节目中?，节目参与?者也会上网?回复观众留?言，及时和?观众互动。?各种互动充?分体现了节?目重视观众?意见的宗旨?，与观众之?间的互动也?使观众跟节?目制作方之?间的关系更?加亲密。不?仅稳定了收?视群，而且?得到观众的?喜爱。
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? ３、节目?制作过程分?工细，通力?协作 韩国?综艺节目的?制作过程分?工很明确，?每一步都经?过精细打磨?，从编剧、?导演、摄像?、主持人、?嘉宾等各个?环节的工作?人员都有自?己明确的分?工，每个人?都很清楚自?己应该在什?么时候做什?么事情，这?就保证了工?作的效率，?效率的提高?带来的是作?品质量的过?硬，如果每?一个环节都?进行得顺畅?，那么结出?的一定是胜?利的果实。?
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４、?后期制作强?调“笑果”?，生动诙谐? 把特殊的?镜头运用特?技进行剪辑?会收获不一?样的效果。?韩国综艺节?目的后期制?作是其独树?一帜之处，?《ｒｕｎｎ?ｉｎｇ ｍ?ａｎ》的后?期制作运用?了独特字幕?、新颖的音?效、突然镜?头回放和特?效等。后期?剪辑充分让?观众通过回?放镜头看到?个别成员进?行的任务，?然而另外的?成员蒙在鼓?里，观众则?明明白白。?
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二、?韩国综艺节?目给我国电?视行业的启?示
?１、以创新?为核心编排?节目 不可?否认，创新?是电视节目?的灵魂，如?果一味克隆?，必将失去?观众走上穷?途末路，尤?其是在这个?大众的各项?素质提高的?时代，受众?的审美水平?开始让他们?有了更多的?需求，而近?年来由于受?到市场导向?的消极影响?，电视媒体?片面追求经?济效益，使?得我国的不?少电视节目?流入“三俗?”，产生了?大量的文化?
?０１７ 年?韩国综艺节?目大量进入?中国市场以?来，就给中?国电视行业?带来了垃圾。自２
许多?成功的范本?，最主要的?一点就是节?目内容的新?颖和形式的?独特。我国?的电视节目?落入窠臼，?综艺节目形?式单一，一?季下来几乎?不做改动，?没有新意，?人心的流失?自然是无法?避免的。这?就需要创新?，不仅是内?容上的创新?也要形式上?的别出心裁?，在这一点?上韩国综艺?节目的确是?我国电视人?应该学习的?。
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２?、建立主持?人中心制 ?主持人是一?档节目综艺?节目最重要?的组成部分?，是电视节?目内容与观?众之间的中?介，在一档?节目中，主?持人是节目?成功关键因?素之一，他?不仅要与嘉?宾进行引人?入胜的沟通?，还要与台?下的观众进?行扣人心弦?的互动，主?持人就是一?档节目通往?观众心中的?桥梁。在韩?国另外一档?综艺节目中?主持人的作?用也是不可?小觑，就是?《我们结婚?了》。在节?目中物色合?适的主持人?并且给予其?中心地位，无疑是节目??成功的重要?保障。
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? ３、走出?演播室与民?互动 我国?的综艺节目?缺乏与观众?沟通的机会?，尽管有的?节目设置了?参与热线，?但这种沟通?根本起不到?让观众走进?节目、感受?节目的作用?。而韩国综?艺节目不一?样的是，无?论季节和天?气怎样，有?大部分节目?是坚持在室?外录制，并?且每次所录?制的地点都?不相同。《?ｒｕｎｎｉ?ｎｇ ｍａ?ｎ》会在各?个城市中转?换，甚至到?其他国家和?地区拍摄特?辑。《家族?诞生》的拍?摄地点一般?都是在郊外?，为观众呈?现出优美的?田园自然风?光。一定程?度上，这部?分综艺节目?在改变了观?众娱乐需求?时，也向受?众展现了各?地的美丽风?光，让观众?的眼睛跟随?着摄像机一?起旅行。在?韩国节目中?，参与者们?会像常人一?样出现在热?闹的街区、?乘坐公共交?通工具等，?这一点在国?内综艺节目?中比较少见?。
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４?、提高编剧?的社会地位?和经济待遇? 编剧是一?个节目制作?团队中的灵?魂人物，整?个节目的运?作都要靠他?的思想来决?定。韩国的?编剧是与明?星的地位同?等的，不仅?在经济上有?丰厚的回报?，而且有很?高的社会地?位，加上娱?乐产业的竞?争激烈，自?然让编剧这?个行业炙手?可热。但是?在中国，编?剧并没有成?为像医生、?教师这样规?范大众
?０１７ 年?以前甚至闹?过剧荒，后?来虽有所好?转，但时至?今日编剧也?仅化的?职业，在２
仅作为一?个幕后职业?出谋划策，?而且专业的?编剧人员很?少，大多是?作家转型而?来的。目前?在我国比较?知名的编剧?有莫言、琼?瑶、海岩、?刘猛等人，?只有像他们?这些已经打?响了名气的?编剧才会有?一定的社会?地位和丰厚?的报酬。在?我国按规定?编剧应该拿?一部戏总投?资的百分之?五，但实际?情况是演员?拿大头编剧?只领取稿费?，所以在这?种待遇之下?我国很难有?好的编剧出?现。要想让?电视行业朝?着更有活力?更有前景的?方向去发展?，就要刺激?编辑市场，?集结各方智?慧，让编剧?成为一种光?鲜的职业，?只有这样才?能吸纳大批?编剧人才。?
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５、?培养优秀的?电视人才 ?同样是引进?节目，不同?的团队，实?力也就不一?样，有的节?目引进国内?之后经过实?力团队打造?可以将原节?目的魅力加?倍发挥，但?是如果团队?的实力不高?有很多节目?的效果也就?打了折扣。?韩国的综艺?节目从创意?出炉到最终?成品，每一?步都有专业?的人才进行?斟酌，所以?呈现给观众?的往往是画?面高质量，?内容很丰富?，特效很得?当，自然能?抓住受众。?
?人才是电视?行业发展的?根基，作为?一个人力资?源大国，我?国应该培养?出更多的优?
秀电视人才?，为电视行?业的发展输?送新鲜血液?。
? 本文中，?笔者只是从?一些比较显?著的几个方?面来举例说?明韩国节目?的引人注目?之处，还有?另外很多部?分没有涉及?到。例如，?节目技术人?员的后期制?作，以及节?目制作方辛?勤工作等一?些细节。当?然我国的综?艺节目也有?着许多优点?，但笔者认?为中国的综?艺节目类型?还是应该有?一些创新，?可以向韩国?优秀节目学?习，“择其?善者而从之?”。希望我?们的电视节?目可以办得?更好，更多?样化，更吸?引人。 ? 教参?考文献
? ？李新?民》．华夏?出版社，２?０１７
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？徐?国源，《娱?乐节目与快?乐哲学——?韩国电视娱?乐节目分析?》《． 国?际新闻界》?，２０１７?
（３?）
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?（３）
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?（１） （?作者单位：?
河?南电视台都?市频道） ?责编：
? 周蕾
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作文八：《几个综艺节目对基础教育的启示》1100字
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几个综艺节目对基础教育的启示
作者：郭哲男
来源：《江西教育 Ａ 》 ２０１５年第 ０１期
现如今，有些电视台的播出栏目收视率很高，可以说是家喻户晓。与周边的同事说起一些 栏目，会有不少共同话题，和一些学生或者家长攀谈起来，也能产生共鸣。这些现象都说明一 些栏目受众群体庞大，获得不同层面人群的喜爱。从教育工作的角度来看，由彼及己，有些栏 目对我们还是有很多启示的。
一、《我是歌手》 —— 对职业的更高层次追求，让教育插上理想的翅膀
《我是歌手》这个栏目开播时间虽然不长，但能上去参赛的歌手却不是泛泛之辈，虽然歌 手类型不同，年龄不同，但大都是在各个领域具有代表性的人物。在这个栏目中，歌手常常说 的一句话就是：愿意尝试不同的曲风和不同的个人演唱风格，希望可以突破自己。我们看到一 群音乐人为了音乐在奔波，为热爱音乐的受众们提供一场场华丽的音乐盛宴，确实是音乐知识 的大普及，乐器的大普及，中外音乐的大普及。
我们教育领域的大家有多少？名师有多少？我们教育界从来不缺名师名家。上世纪 ８０年 代，上海一代名师于漪老师的公开课《海燕》被电视直播。人们不会忘记，那时的大上海万人 空巷，就是为了争睹于漪老师上课时的风采。一直以来，人们对教育的关注热度从未减弱，人 们对教育的关注持续升温，我们如何办出让人民满意的教育？我们需要对教师这个团队激发更 多的职业热情，激发出更多的斗志，展示我们教育人的风采。现在的各种比赛很多，类似于 《中国好声音》草根类选秀栏目的比赛尤其多，说课、微课、课件、现场课大赛，适合于刚刚 毕业想尽快适应教师岗位的新苗教师，适合于毕业才 ５年左右的想要成长为教学骨干的青年教 师。很多教师在成为高级教师、特级教师和名师之后很少有比赛的机会，更多的是讲座、沙 龙，就算上课也是展示课，是树标杆，是范例，是权威，在现场就是一片赞扬，一片喝彩，缺 少竞争，缺少对比，缺少批评。
鲁迅说过：人总是要有点精神的。教师，尤其是资深教师，应该志存高远，防止小说《组 织部来了个年轻人》里的组织部长刘士吾认为的工作 “ 就那么回事 ” 的职业倦怠现象出现。这就 需要一个平台。电视台的教育频道，教育行政或者业务管理部门，能不能联合举办一场盛会， 集结各个学科的名师，让他们现场竞技，请专家来点评，并且可以加入普通一线教师的点评， 学生的点评，甚至家长、社会人士的点评。这样，既可以让那些大家们激发出斗志，展示出不 俗的风采，亦可以让全国教育工作者受益，乃至于让学生、家长受益，让榜样成为一种力量， 让仰望星空成为一种实际，让教育工作者焕发出青春的力量，为中国的教育突出重围做出贡 献，实现但丁所说的 “ 人类生来就是为了高翔 ” 的愿景。
二、《我爱记歌词》 —— 让记忆方式更有趣味性娱乐性，让教学更生动
作文九：《浅析韩国综艺节目对我国的借鉴作用》4000字
摘要：近几年来，随着国民生活水平和文化水平的提升，观众对综艺娱乐类节目的需求也越来越旺盛。韩国各种电视节目在我国各大网站的点击率一直居高不下。本文通过对韩国的户外真人秀电视综艺节目《Ｒｕｎｎｉｎｇ Ｍａｎ》进行多角度的剖析，发掘其闪光之处，从而为中国综艺节目的发展提供借鉴与导向作用。 关键词：韩国电视综艺节目；创新性；《Ｒｕｎｎｉｎｇ Ｍａｎ》 中图分类号：Ｇ２１０ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－８１２２（２０１７）０３－０１０２－０２ 一、韩国综艺节目的发展 韩国的电视制作主要由ＫＢＳ、ＭＢＣ、ＳＢＳ三家电视台所垄断，其他电视台只占据很小份额。其中，ＫＢＳ电视台由政府支持；ＭＢＣ电视台是半官方性质；而ＳＢＳ的电视台则是完全私有化的。因为三家电视台之间不断竞争，所以产生了大量的优秀电视综艺节目，推动了韩国电视节目文化的发展。 在２００６年之前，韩国的电视综艺节目与中国的电视综艺节目相差无几。但是随着一系列韩剧的热播如《看了又看》《人鱼小姐》《澡堂老板家的男人们》等家庭剧和《蓝色生死恋》《星梦情缘》等偶像剧的热播，诞生了一大批观众喜爱的明星，观众们也随之喜欢上了有这些明星出现的综艺节目。在这一时期，明星对节目的影响力远远大于节目本身［１］。 在发展初期，韩国电视综艺节目主要靠明星来带动。这种用明星效应来吸引观众的手法至今仍在广泛应用，但这种传播模式也存在弊端，一个明星可能会上很多个综艺节目，而综艺节目的类型却大同小异，因而很难有自身特点，难以持续吸引受众。因此，韩国电视节目制作者开始在节目形式本身寻找突破，从“节目围绕明星”的形式向“根据节目的定位来邀请明星”的模式转变。根据节目定位来请相应的明星，在节目中可以邀请不同类型的明星，来吸引不同年龄层的受众群观看。当有新歌发布、新剧上映的明星时可以借助此平台此进行宣传、增加人气。在这种形式下，节目结构本身可以发挥出更大的价值。 在?＾去，电视综艺节目的发展好坏往往依赖于节目是否能够请到大牌明星、制造话题点，而现在，优秀的电视综艺节目和艺人之间是一种互相扶持的共生关系［２］。节目借助艺人提高收视率，艺人通过节目提升自身的演艺形象，增加曝光率。像《我是歌手》这样的电视综艺节目，不仅可以使不出名的明星火上一把，甚至可以让过气的老音乐人重新焕发事业第二春。 二、以韩国《Ｒｕｎｎｉｎｇ Ｍａｎ》为例对韩国综艺节目进行分析 ２０１０年７月，ＳＢＳ电视台推出了《Ｒｕｎｎｉｎｇ Ｍａｎ》节目，作为娱乐栏目《星期天真好》下属的一个版块，节目采用真人秀形式在韩国。这档户外综艺节目一经推出，就受到了广泛欢迎。面对电视上大量的完美明星形象，观众显然已经产生厌倦，而户外项目所体现的轻松、动感、自然等特质，深深地吸引了观众。 （一）内容定位 《Ｒｕｎｎｉｎｇ Ｍａｎ》在内容定位上采用了故事化的叙事手法来增强表现力。真人秀虽然是以纪实手法拍摄的以体现参与嘉宾的个人特色，但是“秀”依然是重点，通过“秀”，来制造矛盾冲突、展示嘉宾的个人魅力，以增加节目的吸引力［３］。节目通过镜头切换、细节捕捉、搞笑字幕、适当的音效烘托，给节目增加了许多笑料和看点。 在节目的录制过程中，尽可能多地向受众展示具有韩国地域特色的建筑、美食、文化习俗等等，使得节目在娱乐的同时，也进行着韩国文化的对外传播。 （二）主持人和嘉宾主持各具特色 《Ｒｕｎｎｉｎｇ Ｍａｎ》的主持是由刘在石、池石镇、金钟国、ＧＡＲＹ、宋智孝、哈哈和李光洙主持组成的。这七人在节目中的互相配合，制造笑点调动节目的娱乐气氛，刘在石作为团队中的核心主持掌控节目的进程，池石镇是队伍中弱者形象的担当给观众带来欢乐，金钟国作为能力者使节目更刺激，哈哈是背叛者的代表增强了节目的笑点，李光洙高大的形象却总被其他队员欺负的命运也为节目增添了不少笑料，宋智孝作为唯一的女主持，实力不亚于其他男明星，姜熙建偶尔的能力者和宋智孝成为“周一”情侣凭借深情，赢得了许多女性的喜爱。团队中每位成员的形象定位不同其分工也不同，满足了不同的需求的受众。为了提升节目的看点，会每隔几期就会邀请一些嘉宾主持如李国主、曹世稿等专门的搞笑演员来加强气氛，或是颜值爆表的金宇彬，李钟硕等明星，在节目中，不管是歌手还是演员，每个嘉宾都有自己鲜明的角色定位，嘉宾的类型涵盖了６０后、７０后、８０后以保证不同年龄段的观众都可以看到自己喜欢的人选，让整期节目全方位的吸引受众，同时保障了节目的收视率。 （三）节目制作 《Ｒｕｎｎｉｎｇ Ｍａｎ》节目制作过程中的投入可谓大手笔。节目采用多机位、多角度的移动拍摄，每个嘉宾都配有独立的摄影师负责跟拍，全程记录行踪，保证了摄影风格的连续性，画面表现力更好。使用蒙太奇把图像进行跨时间跨空间的连接，将各种的配图扩充成多种表现形式，经过后期的制作和加工，用多种方式向受众展示不同的内容和场景。将原来的喜感扩大化起到了画龙点睛的作用。此外，搞笑的字幕解说和背景音乐的使用也为节目增色不少，它们有效地弥补了节目的缺陷，使得节目内容更加真实流畅。不少字幕解说甚至成为这段时期的网络流行语。 三、对我国电视综艺节目经验借鉴的启示 （一）构建合适的叙事框架 叙事结构决定节目的走向。叙事框架的选择一定要适合节目本身的特点［４］。在叙事框架的基础上，适当插入一些故事、悬念、剧情反转等。例如《爸爸去哪儿》采用直线型叙事结构，选定某一地点进行两天一夜的户外旅行，活动按照时间顺序进行。在其中穿插了寻找住宿的房子、烹饪食物、游戏比赛等。结合不同的叙事要素、叙事手法、叙事技巧，使得节目的内容更加丰满，更具有自身的特色。 （二）融入我国的文化内涵 尼古拉斯?阿伯克隆曾近在《电视与社会》中提到“电视主要是一种娱乐媒体，在电视上亮相的一切都具有娱乐性”［５］。如今综艺节目的泛娱乐化现象严重，往往是因为它们没有注重文化的渗透［６］。选择嘉宾，游戏方式等都只是为了节目的本身效果，但没有去考虑节目对受众产生的影响。娱乐性不等于低俗。当前，不少电视综艺节目曲解了“娱乐性”，把娱乐性当成了目的而不是手段。这些节目过分追求娱乐性，甚至为达到娱乐的目的使得节目变得低俗化，却忽视了真正获得广泛好评的、人民群众喜闻乐见的恰恰是那些能够坚守底线、不因为娱乐性而降低自身品质的综艺节目。一个节目是否能经久不衰，就看它是否能带来强大的正能量。既要能保证节目的播出效益，又能保持节目本身的具体内涵。我们要借鉴韩国综艺节目对韩国本土文化的传播，所带起的韩流热。在我国的综艺节目中总会时不时穿插多个与节目无关的广告，这样既削弱了受众的集中力，同时也降低了节目的品质。我国的综艺节目不能仅靠广告的植入来挤出商业价值，需要通过一定的文化内涵和文化标识，来吸引受众的眼球，让未来综艺节目的发展之路能作为中国的名片，把中国文化、中国潮流推向世界，来带动一系列产业。 （三）加入创新的多样化 韩国的综艺节目非常具有创新性。创新是节目生存和发展的灵魂。在韩国，也存在类似于中国《非常勿扰》的相亲类节目《情书》，类似于《鲁豫有约》的谈话类节目《来玩吧》等等，起初这些节目形式比较传统，但韩国电视综艺节目一直在不断创新与变革，将节目的内容、风格统一多样化，加入丰富游戏、在线观众、联网投票等新颖方式来突破节目的单一化，使节目效果更鲜明趣味。而我国各大电视台的电视综艺节目处于跟风状态，一种类型的节目火起来之后，其他电视台就会纷纷效仿，推出类似节目。这种行为不仅仅是对知识产权的不尊重，也会使得这种节目的经济价值和文化价值急剧降低，受众很快就会厌倦。虽然，创新需要承担一定的风险甚至更高的代价［７］。但只有不断创新，节目才会有源源不断的生命力。节目可以根据自身的经费和实际情况来确定创新的幅度和创新的方向。如同２０１１年湖南卫视引进了韩国音乐比赛类节目《Ｉ ＡＭ Ａ ＳＩＮＧＥＲ》这样一种新的音乐节目形式。首先，邀请实力派歌手参加节目，利用实力唱将本身具有的影响力和拥有自己强大的粉丝群，因而节目的收视率具有了坚实的保障，而人们在心理上也更愿意看成名歌手之间进行的强者竞技；其次，节目悬念设置新颖，总能吊起观众的胃口，每宣布一次晋级的歌手观众氛围也随即调动起来，总能保持新鲜感来抓住观众的热情度；最后，节目的现场?ｈ境以及收视环境效果强烈，不管是音响还是灯光，听觉还是视觉，总能够震撼到观众的内心。在当时各种草根选手竞演节目泛滥的情形下，将选手换成了已成名歌手，无疑是一次成功的内容创新。这种创新是在保留原有节目制作团队和流程没有大的变动的情况下进行的，风险和成本也相对较低。而《Ｒｕｎｎｉｎｇ Ｍａｎ》这种户外综艺节目则是一种全新的综艺节目类型，是一次彻底的创新，当然成本和风险会更大一些，但是效果也是极为显著的。可见，只有不断重复“创新――发展――自我推翻――再创新”［８］这样的过程，才能带动电视综艺节目的长远发展。 参考文献： ［１］ 言爽．浅析韩国综艺节目中明星制的运作［Ｊ］．中国科技博览，２０１０（１３）． ［２］ 刘京林．电视对象性节目与观众心理需要的应对性研究［Ｊ］．现代传播， ２００５（４）． ［３］ 钟大年，雷建军．纪录片：影像意义与系统［Ｍ］．北京：北京师范大学出版社，２００６． ［４］ （美）华莱士?马丁．伍晓明译．当代叙事学［Ｍ］．北京：北京大学出版社，２００５． ［５］ 尼古拉斯?阿伯克隆．张永喜，鲍贵，陈光明译．电视与社会［Ｍ］．南京：南京大学出版社，２０１１． ［６］ 孙雪岩．“韩流”探源―解读韩国融合文化［Ｊ］．聊城大学学报，２００９． ［７］ 苏静．论我国电视娱乐节目创新存在的问题以及建议［Ｊ］．今传媒，２０１１（３）． ［８］ 赵希芮．浅析韩国综艺节目及其借鉴价值［Ｊ］．新闻世界，２０１２（１）． ［责任编辑：传馨］
作文十：《[设计]综艺节目对电视剧的替代作用》1000字
图一 ２００９年电视播出情况
图二 ２０１０年电视播出情况
数据来源：２０１１年中国电视统计年鉴
从上图可知，播出的电视节目主要是以广播剧类为主，２００９年广播剧类占播出节目的比重为４５％，综艺益智类占播出节目的比重为８％，综艺益智类节目播出的时间仅为广播剧类节目播出时间的五分之一，２０１０年广播剧类占播出节目的比重为４４％，较２００９年下降１％，综艺益智类节目占播出节目的比重为９％，较２００９年上升１％。因此，从广播剧、综艺节目播出时间长短的对比中来看，由于综艺节目播出的时间较短，还不足以替代广播剧。但是在实际生活中，综艺节目
对电视剧需求的影响是较大的，我们可以从三个方面进行分析：首先，娱乐节目能够满足各年龄层观众的需求，上班族有工作的压力，学生有课业的压力，退休老人又时常感到孤独，娱乐节目内容的幽默性有助于释放工作及学习的压力，也能在一定程度上消除老人的孤独感；其次，由于娱乐节目一期节目与另外一期节目之间的关联性不大，而电视剧各部分之间的剧情紧密相连，错过一部分，就很难再把握剧情，基于此，一些闲暇较少的观众就会选择观看娱乐节目；最后，各大电视台为了争夺收视率，纷纷引进境外剧、购买独播剧，但由于独播剧越来越“有名无实”，广电总局又对境外剧的引进做出了重重限制，导致各大卫视都相继推出综艺节目以争夺收视率，例如湖南卫视《我们约会吧》、《天天向上》、《快乐大本营》、；江苏卫视《非诚勿扰》、《非常了得》、《老公看你的》；东方卫视《中国达人秀》、《百里挑一》、《谁能百里挑一》；浙江卫视《我爱记歌词》、《越跳越美丽》、《爱情连连看》等，因此，综艺节目的播出数量虽少，但却能在一定程度上替代电视剧节目。
但是，２０１０年９月广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从２０１２年１月１日起，３４个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。根据《意见》要求，省级卫视每晚黄金档（包括晚间）必须播出三档包括《新闻联播》在内的新闻节目，每天
：３０—２２：００）播出的新闻自制时间不得少于９０分钟，每台每周黄金时间（１９
综艺节目不能超过两个。黄金时间限制播出相亲类、情感故事类、竞技节目、综艺娱乐节目四大类节目。
对于“限娱令”的应对，各卫视的反映有所不同，但肯定的是，“限娱”的结果会使得电视剧的市场得以扩张，各大卫视必将拿出早已培育好的电视剧市场来填充。因此，从国家政策的角度上来看，综艺节目对电视剧的替代性不大。
