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作文一：《对偶句大全：对偶句大全 优美的对偶句精选 对偶句大全》800字
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原不老为雪白头／绿水本无忧因风皱１９．君子之交淡如＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；水／醉翁之意不在＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；酒（黄伟涛个人很欣赏此联）２０．未必逢凶化＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；吉／何曾起死回＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；生２１．廪生抹围裙＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；
斯文扫地／屠户戴顶子＆ｍｄａｓｈ；＆ｍｄａｓｈ；杀气冲天２２．人过大佛寺／寺佛大过人（回文倒顺）２３．客上天然居／居然天上客（回文倒顺）２４．僧游云隐寺／寺隐云游僧（回文倒顺）２５．处处红花红处处／重重绿树绿重重（回文倒顺）２６．雪映梅花梅映雪／莺宜柳絮柳宜莺（回文倒顺）２７．静泉山上山泉静清水塘里塘水清（回文倒顺）２８．上海自来水来自海上／山东落花生花落东山（回文倒顺）２９．万事平安幸福年／吉祥如意拜年顺３０．人和家顺百事兴／富贵平安福满堂
作文二：《关于景物的对偶句》1400字
关于景物的对偶句
关于景物的对偶句
１、 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
２、 清风明月，苍松怪石。
３、 十里荷红，三秋桂香。
４、 山清水秀，鸟语花香。
５、 烟迷远水，雾锁深山。
６、 长烟一空，浩月千里。
７、 沙鸥翔集，锦鳞游泳。
８、 水流云在，雨到风来。
９、 雾失楼台，月迷津渡。
１０、乱石穿空，惊涛拍岸。
１１、明月如霜，好风似水。
１２、千峰凝翠，万峦吐霞。 １３、百花含蕾，千枝泛翠。 １４、百花吐艳，万木争荣。 １５、山抹绿，燕剪柳。 １６、苍山如海，残阳如雪。 １７、明月隐高树，长河没晓天。 １８、秋风吹渭水，落叶满长安。 １９、绿树村边合，青山郭外斜。 ２０、水流无限阔，山耸有余高。 ２１、纷纷黄叶坠，对对塞鸿飞。 ２２、清霜浸碧波，白露下黄叶。 ２３、迟日江山丽，春风花鸟香。 ２４、半壁见海日，中空闻天鸡。 ２５、飞星过水白，落月动沙虚。
２６、鱼戏新荷动，鸟散余花落。 ２７、云卷千峰色，梅供一枕香。 ２８、花草相掩映，云霞共吐吞。 ２９、桃花飞绿水，野竹上青霄。 ３０、亭亭山上松，瑟瑟谷中风。 ３１、郁郁涧底松，离离山上苗。 ３２、彩霞照万里如银，素魄映千山似水。 ３３、霜蹄千里骏，风翻九霄鹏。 ３４、风吹云动星不动，水推船移岸不移。 ３５、杏花初落疏疏雨，杨柳轻摇淡淡风。 ３６、缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。 ３７、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
３８、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。 ３９、丝飘弱柳平桥晚，雪点香梅小院春。 ４０、小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。 ４１、茸铺草色春江曲，雪剪花梢玉砌前。 ４２、亭亭玉树览风立，冉冉香莲带露开。 ４３、漠漠水田飞白鹭，阳阳夏木啭黄鹂。 ４４、高树夕阳连远巷，小桥流水接平沙。 ４５、桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 ４６、一池芙蓉新出水，千层芳草远浮山。 ４７、江山如有待，花柳自无私。 ４８、满地绿阳飞燕子，一帘晴雪卷梅花。 ４９、日照棉球晶闪闪，风吹稻穗浪悠悠。 ５０、千峰竟秀，万壑争流。
５１、日月经天，江河行地。 ５２、芳草有情，夕阳无语。 ５３、皓月无幽意，清风有泪情。 ５４、岸花飞送客，樯燕语留人。 ５５、雨过天愈碧，风来花送香。 ５６、群鸦恋晚树，孤雁入寥天。 ５７、樱花红陌上，柳叶绿池边。 ５８、眼界高时无物破，心源开处有波清。 ５９、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 ６０、长江后浪推前浪，世上今人胜古人。 ６１、落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。 ６２、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。 ６３、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
６４、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 ６５、苍松翠柏看颜色，秋水春山见性情。 ６６、山月不知心里事，水风空落眼前花。 ６７、纵怀花事当春去，畅足清游载月归。 ６８、千家树色浮山阁，一片冰心在玉壶。 ６９、无力东风花半露，有情春水燕双飞。 ７０、多情明月邀君共，无主荷花到处开。 ７１、春能蕴藉如相识，风入襟怀只自知。 ７２、数重山翠疑见胆，一派水清欲留人。 ７３、清风能感水能化，修竹有情兰有怀。 ７４、帘外淡烟无墨画，林间疏雨有声诗。 ７５、人得交游是风月，天开图画即江山。 ７６、一代典章垂涣汗，万年法守仰都俞。 ７７、野烟有路知依寺，明月无心也进城。
７８、山闲水静天无事，竹少兰初日有情。
７９、石间坐久春云起，花底吟成夕照收。
８０、天欲飞霜，云将作雨。
作文三：《论语中的对偶句》1200字
《论语》对偶句摘编
襄阳纪委程元银
《论语》的内容博大精深～用语言简意赅～极富哲理～颇具教益～虽不至于“治天下”～但它能够帮助我们观世界～辨真伪～识美丑～分善恶～更好地认识社会与人生。今将其部分名言警句～集成对偶句５１对～并大致分一下类～奉献给读者。
，一，社会政治观，１０联，
道以德齐以礼有耻且格～
使以礼事以忠身正令行。
为政以德有德不孤～
杀身成仁当仁勿让。
爱众而亲仁果然友遍四海～
举直宜错枉如此君临南面。
富之教之以时使民～
食足兵足节用爱人。
在其位谋其政为政焉杀～
近者悦远者来既来则安。
可损可益才尽善尽美～
邦丧邦兴在行仁行礼。
学优则从仕仕优则从学～ 人举不以言言举不以人。
民足君亦足～
人弘道乃弘。
患均不患寡～
忧道莫忧贫。
是可忍孰亦可忍～
子以正谁不以正。
，二，哲学伦理观，１８联，
知生不知死何语怪力乱神。 问人未问马但求仁智礼乐。
欲速难达～
虽过不及。
中庸之道和为贵～
一以贯之仁乃本。
不堪其忧不怨天～
不改其乐不尤人。
食无求饱居无求安敏事慎言～ 贫而能乐富而能礼莫谄不骄。
性相近～
习相远。
见贤思齐择善而从～
不贤省内非善即改。
言必信行必果～
厚责己薄责人。
事成不说事遂不谏既往不咎～ 年少戒色年壮戒斗至老戒得。
不欲莫使～
有过即改。
欲富贵以其道得之乃处～ 虽贫贱无其道得之不为。
听其言观其行～
耻其言过其行。
四时行百物生天独不言～ 三省身九思体人何为难。
为人谋而忠～
与友交则信。
好德如色朝闻夕死～
任重道远昼以夜继。
信近于义言可复～
恭合乎礼耻得免。
温而厉威而德恭而安老安少怀～ 怒不迁过不贰忧不易既忠且恕。
有杀身而成仁～
无求生以害仁。
，三，学习教育观，１５联，
告往知来举一反三宜愤启悱发～ 只乐不淫但哀莫伤可兴观群怨。
教以文行忠信～
绝此意必固我。
不食不宿学胜思温故知新～ 以文以礼博而约闻一晓十。
多闻多见不阙疑～
忘食忘忧何知老。
学而思思而学罔无殆亦无～ 德者言言者德仁存礼必存。
学而莫厌每事必问～
诲人不倦有教无类。
能问不能有若无～
多问于寡实若虚。
三思才行夫不惑～
一言可蔽思无邪。
好学好问恶三损～
修文修德求三益。
小道可观～
众意亦察。
闻斯行诸死乃已～
先易后难学而知。
敬鬼而远～
取譬宜近。
仰之弥高钻之弥坚～
瞻之在前观之在后。
质胜文则野～
文胜质则史。
为学志于道据于德依于仁游于艺～
无礼恭则劳慎则葸勇则乱直则绞。
，四，其他方面，８联，
食若精脍必细～
事欲善器须利。
知之好之复乐之～
惑无忧无且惧无。
食不语寝不言～
居无客睡无尸。
不知不愠诚君子～
乐山乐水果志士。
多识于鸟兽～
后凋者松柏。
小不忍则乱大谋～
远能虑必无近忧。
得患得失患失必长戚戚～ 立则立达则达宜坦荡荡。
兴于诗立于礼成于乐～ 名则正言则顺事则成。
作文四：《律诗中的对偶句》1400字
１律诗每首八句，分首、颔、颈、尾四联，颔联、颈联必需对仗。杜甫《春日喜雨》的颔联“随风潜入夜，润物细无声。”它字对相衬，字数相同又字形相异；其次词性相类，彼此属于同类字词；第三结构相当，双方组合方式一样；第四意义相关，既点出春雨随风夜来，又显示春雨润物无声，同使人喜；最后还平仄相协。
２要给对联查三代，其最近渊源，应为律诗。律诗对偶句的对称水平正是对联应有的标准，值得细察。尤其是上下联意义相关，学联者多领会不深，总以为“人间清暑殿，天上广寒宫”之类就是对联。其实形式虽对称，內容欠关联，可称对句，未属对联。要像律诗的对仗，是表达主旨的有机成分，两者语意相关，才是名副其实的对联。
３杜甫《旅夜书怀》的颈联是“星垂平野阔，月涌大江流”。此诗要表现自己位卑力微，难替朝廷分忧，便安排了从平野、大江两方面，极写空间的广大，以反衬自身的卑微。这样的出句与对句，成为表达全诗主旨的不可缺少的有机组成部分，即两者既各有特殊侧重，又服务整体需要。联语有此品质，体现语意相关。
４王维《终南别业》的颈联“行到水穷处，坐看云起时”。这一行、一到、一坐、一看的描写，显示了随遇而安、闲适恬淡的心境。这种心境，单举前一句，或单举后一句，都有所表现，而必须合起来，才能更充分地得到表现。上下联的语意或内容相关，必定具备这般特性；二者互相依存，同在方显完满，缺一便觉不足。
５“山随平野尽，江入大荒流。”李白《渡荆门送别》（群山随着低平的郊野出现而消失，江水进入一望无际的荒原而奔流。）李白从四川乘船来到湖北的荆门山，这里正是山岭中止、平原开始之处，向后看则群山渐远，向前看则一片混茫。故“山随野尽，江入荒流”最切合作者此时眼中所见。谁会怀疑它们内容不相关啊！
６孟浩然的五律《题大禹寺义公禅房》，它的颔联颈联是“户外一峰秀，阶前众壑深。夕阳连雨足，空翠落庭阴。”（户外挺立着一座秀美的山峰，阶前连接着众多幽深的山谷。夕阳跟随雨点的脚步，树影洒落庭院的暗处。），既刻画了这里的远峰近壑、斜阳树影，环境如此清幽，也表现了在此修行者的襟怀何等清高。
７刘长卿《新年作》前半首：“乡心新岁切，天畔独潸然。老至居人下，春归在客先。”（新年来到思乡更为急切，被贬天涯使我潸然落泪。衰老临头还要屈居人下，春天回归比我脚步更快。）颔联“老至居人下，春归在客先。”即由首联生出，老至句照应首联的后句，春归句照应首联的前句。这就是组成颔联的内在联系。
８古人认为“他乡遇故知”乃人生几大喜事之一。李益在《喜见外弟又言别》里，描写了与表弟别后十年重逢的动人情景。其颔联是“问姓惊初见，称名忆旧容。”（问起姓名为久别初见而惊喜，边叫姓名边追忆他旧时容貌。）此颔联语意连贯，十分清楚。“问姓”与“称名”为“互文”，等于“问姓名”与“称姓名”。
９容易理解其语意连贯的还可举这一颔联：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”温庭筠《商山早行》（鸡声从茅店旁明亮的月色中传来，人迹在板桥上布满的寒霜上显现。）它反映了古人的旅途艰苦，旅客们在鸡鸣月照下，踩着寒霜上路。比“日暮先投宿，鸡鸣早看天”一联，表现近晚仍住宿无处，鸡鸣便忙于赶路的辛酸，似更真切。
１０律诗中的对仗，即五律七律中的颔联颈联，如果从整首诗里摘引出来，就是一副很好的对联。不过，未经摘引，作为诗中的两句，它只是对仗，不宜称作对联。对联是在对仗的基础上发展起来的，它要求相对的两个句子，像对仗一样高度对称，尤其是像对仗那样，语意互相关联，组成统一整体，不能各自割裂，对而不联。
作文五：《江畔独步寻花的对偶句》1600字
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篇一：江畔独步寻花的对偶句
【诗歌原文】
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风．
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红．
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低．
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼．
或：
ｈｕáｎｇ ｓì ｎｉáｎｇ ｊｉā ｈｕā ｍǎｎ ｘī
黄 四 娘 家 花 满 蹊 ，
ｑｉāｎ ｄｕǒ ｗàｎ ｄｕǎ ｙā ｚｈī ｄī
千 朵 万 朵 压 枝 低 ．
ｌｉú ｌｉáｎ ｘì ｄｉé ｓｈí ｓｈí ｗǔ
留 连 戏 蝶 时 时 舞 ，
ｚì ｚàｉ ｊｉāｏ ｙīｎｇ ｑｉà ｑｉà ｔí
自 在 娇 莺 恰 恰 啼
对偶句是 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼篇二：江畔独
１
步寻花的对偶句
？？２０１６ 联系方式：篇三：江畔独步寻花的对偶句
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼
对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式．对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称，字数相等．篇四：江畔独步寻花的对偶句
自然是第３、４句：留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
江畔独步寻花
杜甫 （唐）
黄四娘家花满蹊，
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。
［注释］
１（独步：一个人散步或走路。
２（蹊（ｘī）：小路。
３（娇：可爱的。
４（恰恰：恰巧碰上。一说鸟叫声。
５（留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无
２
关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然一样。
［翻译］
黄四娘家的小路上开满了鲜花，千朵万朵压垂了枝条。
嬉戏流连的彩蝶不停地飞舞，自在娇媚的黄莺啼鸣恰恰。
摘自：
：／／２２１．２２４．３．／ｅｏｋｎｅｗｓ／２００３－５－３／２００３５３２０５４３５．ｈｔｍ篇五：江畔独步寻花的对偶句
一、首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
３
二、首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。王观 六上王观的诗 浣溪沙
４
作文六：《关于对偶句的语法规则》6900字
关于对偶句的语法规则
律诗（又称近体诗）的中间两联需使用对仗，俗称对联，语法中称对偶句。对偶句常被用到词、曲中。 对
联在今日已发展成一种独立的文学形式，雅称楹联。它被广泛应用到社会的生产、生活中。作者应用对偶
句这一特定句型，施展才华，达到为社会服务的目的。它的语法规则（建议命名为《王力定律》）是：
一，句型性质：
句型相同的句子可以造对偶句。如：
旧国云山在，新年风景馀。（李颀《送人归》）
句型不同的句子也可以造对偶句。如：
江流横万里，天柱插三峰。（桂林南溪山刘仙岩古联—石刻）
（下联是倒置句：“三峰像天柱似插入云霄”）
高山耕棘石，昃路响牛铃。（胡自立自勉联）
（上联是省略句：“在高山之上耕于棘石之间”）
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。（苏轼《有美堂暴雨》）
（上联是兼语式，下联是连动式）
两句单句可以造对偶句。如：
绿林行客少，赤壁住人稀。（刘长卿《送和州》）
一句复句可以造对偶句：如：
犹悲堕汨碣，尚想卧龙图。（陈子昂《岘山怀古》）
二句复句可以造对偶句。如：
云影遥临盖，花气近熏衣。（陈子良《游侠篇》）
甚至一副对联仅是一个单句。如：
始知为客苦，不及在家贫。（白居易《客中守岁》）
（始知－－－－－－为客苦不及在家贫。十字句）
此联为流水对。
流水对的句型是多样的。如：
始知为客苦，不及在家贪。（白居易《客中守岁》）（单句）
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。（**《冬云》）（递进复句）
犹悲堕汨碣，尚想卧龙图。（陈子昂《岘山怀古》）（多重复句）
龙城但苦战，燕颔会封侯。（骆宾王《夕次蒲类津》）（条件复句）
……。
因此，“对偶句要语言结构相同，假若语言结构形式不相同，就不能造对偶句。”的理论是错误的。
王力先生指出：语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们同时应注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。如
功盖三分国，名成八阵图。（杜甫《名成八阵图》）
口衔山石细，心望海波平。（韩愈《精卫填海》）
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。（**《赠柳亚子先生》）
“句型不同的句子可以造对偶句”是客观存在的语言事实。究其原因，有二方面的。其一，律诗由于受五言、七言限制（五、七言句式也是楹联的主要句式），又有平仄和格律的规定，诗、联作者在创作时必须使用省略和词移动（倒置）的方法。其二，跟汉语的词、词组和句子固有的特点有关。具体体现在：
（１）汉语的词具有多功能性。我们知道占实词量最多的名词、动词和形容词在句子中充当各种成分时，具有多功能。如，名词可以做主语、宾语和定语，表处所和时间的名词可以做状语、介词与名词结合成介宾结构可以做状语（表处所和时间的还可以做补语）。这样名词对名词，就有可能形成不同句子的成分相对。如，做状语的名词就可以和做主语的名词对仗。例： 清晨入古寺，初日照高林。（常建《题破山寺后禅院》）
出句的句义是：常建清晨入古寺。
对句的句义是：初日照射着高山上的树林。
时间名词“清晨”是出句的状语与对句的主语“初日”相对。
（２）汉语句子的成分不具备单一性。我们在做句子的分析和辨认时都知道，一个谓语可以有两个以上的主语（联合结构做主语）。也有，一个主语有两个以上谓语的（连动式、联合结构式）。在兼语句中，一个名词既是第一动词的宾语，又是第二个动词主语。还有一些结构（如，主谓结构、动宾结构。）也可以充当句子的成分。此外，定语、状语具有多重性。一个句子有两个主语时，其中一个主语完全可以与另一
个句子的定语相对 。例： 沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。（祖咏《望蓟门》）
出句中，“沙场”是“烽火”的定语，组成定中关系（偏正词组）做句子的主语。
对句中，“海畔”和“云山”是联合词组做句子的主语。因而“沙场”和“海畔”相对是定语和主语相对。同
时我们还要注意到这一对偶句下面的语言事实：偏正词组“沙场烽火”与联合词组“海畔云山”是结构不同的
词组作对仗。
二，对偶句的语音节奏与语义节奏规律：
对联的上下联的语音节奏与语义节奏有对应一致的，并且占绝大多数。如：
欲归—群鸟乱，未去—小童催。（杜甫《晚晴》）
也有，上下联的语音节奏与语义节奏不同的。
牢骚太盛—防—肠断，风物—长宜放眼—量。（**《赠柳亚子先生》）
空谷归人—少，青山—背日寒。（王维《酬比部》）
对联的语音节奏是固有的，是由平仄相间决定。以五言为例，节奏是２ — ２ — １的。但语义节奏是多
变的。一副对联的语义节奏可以和语音节奏相同，也可以不同。如：
花密—藏—难见，枝高—听—转新。（杜甫《百舌》）
湛湛—长江—去，冥冥—细雨—来。（杜甫《梅雨》）
色—因林—向背，行—逐地—高卑。（李颀《篱笋》）
门—看五柳—识，年—算六身—知。（王维《慕容承》）
云—薄—翠微寺，天—清—黄子坡。（杜甫《重过何氏》）
玩雪—劳相访，看山—正独呤。 （刘长卿《酬张夏》）
一从归—白社，不复到—青门。 （王维《辋川闲居》）
寻觅诗章—在，思量岁月—惊。 （元稹《遣行》）
喜—无多屋宇，幸—不碍云山。 （杜甫《茅堂检校》）
一副对联仅是一个单句时，可以说是无语义节奏相对的对联。如：
始知—为客苦不及在家贫。（白居易《客中守岁》）
节奏上的差异更能显示对联的艺术美和汉语的文字特点。对联的艺术美是自然美，它包孕有对称美，与其它文学形式相比，对称美的成分更多些，纯粹对称美是错误的、是唯心主义的。
三，词（词组）的对仗规则
语素（字）、词、词组（短语）、句子是语法单位。在研究词和词组的对仗规则时，在理论上有区分语素、词和词组的必要。
利用 “词是最小的能够独立运用的语法单位”这一定义可以把词与语素、词组区别开来。即词以“独立运用”这一性质区别于语素，以“最小的”这一性质区别于词组。有时词与词组的界限不十分清楚。语法学家建议用扩展法区分。如“过客”中间可插进别的语言成分（即扩展）为“过江之客”而语义不变，是词组。而“大军”中不可能插进别的语言成分，使意义不变，是词。“过客”对“大军”就是词组与词相对。
（１）对联基本上要遵守相对词（词组）的词性相同原则，是名词的还要兼顾门、类划分标准，原则上词性是对仗规则的参照物。
（２）词（词组）可以与非词（词组）相对。这时，只是词（词组）的组成单位相对，但要求其组成单位的语法性质相同，这叫做“字面相对”。如：
牢骚太盛—防—肠断，风物—长宜放眼—量。（**《赠柳亚子先生》）词“防”与“放眼”的一个成分相对。词“眼”与“肠断”的一个成分相对。词“量”与“肠断”的一个成分相等。
（３）词也可以与词组相对。如：
（明）顾宪成所撰的著名的东林书院联，就是词与词组相对，当然更不能认定为句式相同了。录联语如下：
风声、雨声、读书声，声声入耳；
家事、国事、天下事，事事关心。
“天下”是一个词，复音节单纯词。“读书”是词组（短语）。
过客来自北，大军居在西。（储光羲《留别》）
“过客”是词组，“大军”是词。
（４）词组可以与非词组相对。如：
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。（**《赠柳亚子先生》）
“牢骚太盛”是词组，“风物长宜”无结构可言。
特别提醒：我们决不能认为在诗、联的句子中，相邻词之间一定存在语言结构关系。（“结构相同论者”在给出的结构分析中就是这样认定的，这种认定，使人永远也读不懂古人的诗，更妨碍今人之创作。）录王力先生一段话如下（胡自立对原文作了如下处理：补出被省略之词，句序作了倒置）：
“大漠（的）孤烟直”不能认为与“春浪（方生）棹声遂急”同类。
“秋虫（的）声不去”不能认为与“微风（徐播），（清）韵可听”同类。
“烟尘犯雪岭”不能认为与“江阁（久凭），嫌津柳（之碍目）”同类。
“巢由不见尧”不能认为与“勋业（尚赊），频看镜（以自惕）”同类。
“山月照弹琴”不能认为与“池水（静涵），（籍）观为政（之术）”同类。
“鸟影渡寒塘”不能认为与“泉声咽危石（是“危石阻水泉声咽”的倒置）”同类。
以上六对句子，在作句型分析时要特别注意。前面的句子是简单句，相邻词之间存在结构关系。而后面的句子，是复杂句，相邻词之间无结构可言。“结构相同论”往往忽视后者，这样一来诗、联的句子在他们眼中都变成了简单句。
（ ５）词（词组）的语法功能与其构成成分的语法性质并不总是一致的。如：名词“学问”的组成成分“学”、“问”均是动词性的。动词“栽树”，“栽”是动词性的，“树”是名词性的。
在作对仗时，大多数的情况是词（词组）互为对仗，它不但要求所用词（词组）的性质相同，还要求其组成成分的语法性质相同并兼顾词性的活用。古人只重视词（词组）的组成成分的语法性质形式，不大理会词（词组）的结构。如：“伏枕”（病）古人只重视它是动＋名式的名词，并不理会它是动宾结构。“悲笳”古人只重视它是形＋名式的名词，并不理会它是偏正结构。“伏枕”对“悲笳”就是动宾结构对偏正结构。
这是一个句型相同造对偶句与句型不同造对偶句都适用的对仗标准。
（６）词性与词的结构类型无关，结构相同也只能是在词性相同的前题下才能相对。
如：“缺德”（形）、“过年”（动）、“除夕”（名）。这三个词都是动宾结构。但词性不同，不能对仗。
“过年”对“除夕”属词性失对。
“信息”对“埋藏”属词性失对。
（７）王力先生认为：古人在名词构词法上有下面词性活用规则。如：
青钱买野竹，白帻岸江皋。（杜甫《北邻》）
“野竹”对“江皋”中，“野”是形容词，“江”是名词活用为形容词。
大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）
“孤烟”对“落日”中，“孤”是形容词，“落”是动词活用为形容词。
春日垂霜鬓，天隅把绣衣。（杜甫《送何侍御》）
“霜鬓”对“绣衣”中，名词“霜”与动词“绣”都活用为形容词。
（８）同义词的使用不是“合掌”的判定标准。虚词相对不算错，使用一对同义词也是可以的。由于使用借代修辞格，一些原来不同义的词在对偶句中成了同义词也是常有的。
“合掌”是指联语的对偶意义相同。“合掌”是因为对同一事物的描写面雷同造成的。如：
擒尽妖邪归地网，收残奸宄落天罗。（洪秀全《吟剑》）
对不同事物的描写如果选择的描写面相同，有可能形成正对（事异义同），正对也是要尽量被免的。如：
国共和谈兄弟笑，宋胡聚会手足情。“国共”与“宋胡”虽有差别，由于“和谈”与“聚会”属描写面相同，此联归于“事异义同，正对为劣”之范畴。
狭义、部分、异位合掌是错误理论，因为至今无人给出一个科学的定义，是一种偷换概念类的无定义概念。
独有英雄驱虎豺，更无豪杰怕熊罴。（**《冬云》）
“英雄”与“豪杰”是同义词，但两联句义不同，认定为部分（狭义）合掌在理论上是错误的。
美玉无瑕珍蕴色，昆山琢石喜逢缘。（胡自立为某玉店撰联）
“玉”与“琢石”是同义词，上、下联句义完全不同，认定为异位合掌在理论上是错误的。
（９）对联按名词的门类，掌握宽严，分为工对、邻对和宽对。此项分类与句型无关。楹联（包括春联、喜联、挽联）原则上需用工对（但也允许有突破）。诗联在要求上低于楹联。
（１０）句子的成分按下面的定义式（对担当句子成分的小句和结构也按此规定进行划分）：
定语＋中心语｜｜状语＋中心语＋补语｜定语＋中心语
主谓 述宾
中心语是句子的主要成分，定语、状语和补语是修饰成分。
主语和谓语相对待，没有主语，也就没有谓语，反之亦然。述语和宾语相对待，没有宾语也就没有述语；定语、状语、补语合称为附加语，附加语和中心语相对待，没有附加语，也就没有中心语。
此定义式，不能理解为“诗、联的句子是一个个词连接起来的线性序列”。无论诗、联的句子还是散文的句子，词（词组）与词（词组）的连接是有层次的，对律诗和楹联的句子进行语法分析可使用层次分析法。使用现代语法的层次分析法分析诗、联时，要注意诗、联句型与散文句型的处别。
在指导思想上我们可借鉴语法学家研究古代汉语的指导思想：寻求古代汉语语法的大同或者说古代汉语语法的特点，我们设定的参照对象是现代汉语。我们的目的是在古代汉语和现代汉语的比较中发掘并把握古代汉语的特点，从而学好古代汉语。
主语中心语、宾语中心语作对仗时，词性要求从严。如：
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥上急湍。（杜甫《小寒食》）
“戏蝶”、“轻鸥”是名词，都作主语中心语。同词性相对。
但添新战骨，不返旧征魂《杜甫《东楼》》
“战骨”、“征魂”是名词，都作句子宾语中心语。同词性相对。
谓语（或述语）中心语相对时，形容词可以与动词相对。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。（杜甫《房兵曹》）
“摘”、“呼”同是动词，做句子谓语中心语。同词性相对。
司隶章初睹，南阳气始新。（杜甫《喜达行在》）
“睹”动词、“新”形谷词。词性不同都作谓语中心语。
（１１）词性对仗标准与句子成分之关系：
附加语与中心语相对时，词性要求相同。否则视为词性不甚合。
口衔山石细，心望海波平。（韩愈《精卫填海》）
出句的句义是：口衔细山石。
对句的句义是：心里希望海波变得平静。
“海波平”是主谓结构（也有称小句的）做句子的宾语。形容词“平”是小句的谓语，而形容词“细”是出句的定语，它们组成对仗，词性相同。
清晨入古寺，初日照高林。（常建《题破山寺后禅院》）
出句的句义是：常建清晨入古寺。 对句的句义是：初日照射着高山上的树林。 时间名词“清晨”是出句的（附加语）状语与对句的主语“初日”相对。词性相同。
下面几例就不同了，因词性不同被视为“词性不甚合者”。
云嶂宽江左，春耕破瀼西。（杜甫《卜居》）
动词“破”是对句的述语。
出句的述语“宽”是形容词活用为使动动词。意思是“云嶂使江左变宽”（这是一个兼语句）。虽然“宽”活用为动词，仍被视为词性不甚合。
手自移蒲柳，家才足稻梁。（杜甫《重过何氏》）
动词“移”是出句的述语。“家才足稻梁”是“家才有足够的稻梁。”的省略。“足”是形容词做“稻梁”的定语。动词与形容词相对被视为词性不甚合。
眼穿看落日，心死着寒衣。（杜甫《喜达行在》）
“落日”是“日落”的倒置。形容词“寒”是“衣”的修饰语。动词“落”处在结构“日落”的谓语位置。动词与形容词相对被视为词性不甚合。
（１２）例外：
谁言断车骑，空忆盛衣冠（王维《故太子太师徐公挽歌》）
疑问代词“谁”（主语）与副词“空”（状语）的对仗视为合律。
附加语与附加语相对时词性要求可宽。
绵水细不见，峦江清可怜。（苏轼《初发嘉州》）
“不见”是动词、“可怜”是形容词。都挡当句子的补语。
船争先后渡，岸激去来波。（储光羲《官庄池》）
“先后”是形容词、“去来”是动词。都是句子的定语。
江湖深更白，松竹远微青。（杜甫《泊松滋》）（“更”是副词，“微”是形容词）
顾我老非题柱客，知君才是济川功。（杜甫《陪李七》）（“老”是形容词，“才”是副词。都在状语位置。）．
犹瞻太白雪，喜遇武功夫。（杜甫《喜达行在》）（“犹”是副词，“喜”是动词。都在状语位置。）
作文七：《对偶句的仿写和运用》1200字
对偶句的仿写和运用
一、对偶句的要求
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干。
青山有幸埋忠骨，
白铁无辜铸佞臣。
才饮长沙水，
又食武昌鱼。
例２
、若能杯水如名淡，应信村茶比酒香。
眼界高时无物碍，心源开处有波清。
清风有意难留我，明月无心自照人。
（一）要字数相等，断句一致。
１含义：对偶句由两个句子构成。前一句叫作上联，后一句叫作下联。上下联的字数 必须相等。阅读时，其断句位置一定要相同。
２解说：
上下联字数要完全相等，不多不少；而且上下联的结构要相同，即断句一致。 如**曾引用过的一幅对联：
墙上芦苇头重脚轻根底浅；
山间竹笋嘴尖皮厚腹中空。
上下联字数相等；
上下联按词组分，
都是四字——二字——二字——三字的格式，断句也一致。
（二）要结构相对，位置相同。
一般称为虚对虚，实对实，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对 数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。此外，结构相对也指短语相同， 即主谓对主谓，动宾对动宾，偏正对偏正，并列对并列，动补对动补。如
风声雨声读书声，声声入耳
家事国事天下事，事事关心
风对雨，家对国，耳对心
极其工整，特别是连用叠字，如闻书声琅琅。
此联为明东林党领袖顾宪成所撰，上联将
读书声和风雨声融为一体，既有诗意，又有深意；下联有齐家治国平天下的雄心壮志。这副 联表达出了东林党人读书不忘国事的精神。
（三）要内容相关，上下联系。
上下联的含义必须相互联系，不能是毫不相关的两码事，但又不能重复。从这角度说， 有三种类型。
一是正对
就是上下联各写一事，各自具有一个完整的意思，但两者又和谐地统一在一 个意境之中。例如邓石如碧山书屋的一幅对联：
沧海日，赤城霞，峨嵋雪，峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇
宙奇观，绘吾斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收 古今绝艺，置我山窗。
二是反对
就是上下两联一正一反，意思相互映衬，把主题表现得更为深刻、鲜明。
例如，
某樵夫为其岳父祝寿，请一学究代做的一副旨在把岳父称得高高、把自己说得低低的对联： 太尊翁，尊翁在上，上至三千里凌霄，玉皇盖楼，您在楼头做寿；
愚晚生，晚生在下，下至十八层地狱，龙王淘井，我在井底挖泥。
三是串对
所谓串对，亦叫流水对、走马对，即上下联意思相承，把一个意思分成
两句话来说，上下联紧相衔接，联贯而下的联语。上下句意思具有承接、递进、因果、假设、条件等关系
莫愁前路无知己
西出阳关多故人
联是因，下联是果，可见它们内部的联系是很缜密的。
一失足成千古笑；
再回头是百年身。（唐寅）
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江 东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之 客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
（四）要平仄相对，音调和谐。
传统习惯是仄（地三、四声）起平（第一、二声）落，即上联末句尾字用仄声，下联末 句尾字用平声。
作文八：《古典诗词中的对偶句》1000字
古典诗词中的对偶句 古典诗词中的对偶句
１、风鸣两岸叶，月照一孤舟。
２、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 ３、日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。 ４、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 ５、迟迟白日晚，袅袅秋风生。
６、皑如山上雪，皎若云间月。
７、东西植松柏，左右种梧桐，枝枝相覆盖，叶叶相交
通
８、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
９、万里悲秋常作客，百年多病多登台。 １０、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 １１、一身去国六千里，菩万死投荒十二年。 １２、优一年将尽夜，万里未归人。薄
１３、高江急峡雷霆斗，菹古木苍藤日月昏。 １４、 窗含西岭千秋雪，门泊东吴南万里船。 １５、星垂平野 阔，月涌大江流。
１６、噫树深时见鹿，溪午不闻钟。哽
１７、估客昼眠知浪静，查舟人夜语觉潮生。 １８、鹫百丈游丝争绕树，一群娇鸟鼯共啼花。 １９、淑气催黄签鸟，晴光转绿蘋。
１ ／ ３
２０、 泛楼船兮济汾河，横中流兮？扬素波。 ２１、春日迟迟徨，卉木萋萋。
２２、漠漠 水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄啵鹂。 ２３、乡泪客中尽，运归帆天际看。
２４、缃绮胁为下裙，紫绮为上襦。
２舯５、投我以木桃，报之以琼？瑶。
２６、江上小堂巢翡扪翠，苑边高冢卧麒麟。 ２恁７、苦凋凄金石，清音入杳ㄖ冥。
２８、昔我往矣，杨盹柳依依。今我来思，雨雪霏穗霏。
２９、三分割据纡筹钐策，万古云霄一羽毛。 ３僬０、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝瓶春心托杜鹃。 ３１、绿树甬村边合，青山郭外斜。
３届２、玉玺不缘归日角，锦帆孜应是到天涯。 ３３、几处？早莺争暖树，谁家新燕啄春溶泥。 ３４、一水护田将绿膨绕，两山排闼送青来。 ３绞５、海日升残夜，江春入旧强年。
３６、七八个星天外犸，两三点雨山前。 ３７、鹉游子魂销青塞月，美人肠断 翠楼烟。 ３８、日晚爱行ぼ深竹里，月明多上小桥头。 ３９、横眉冷对千夫指，臌俯首甘为孺子牛。 ４０、罅才饮长沙水，又食武昌鱼。曦
４１、细草微风岸，危樯诹独夜舟。
２ ／ ３
４２、无边落木螅萧萧下，不尽长江滚滚来。 ４３、处处春光好，村村气у象新。
４４、室有惠崇山Ъ水，人怀与可风流。 ４５井、漫步半月溪畔，徘徊六角 井傍。 ４６、坚冰已经打蟊破，航道已经开通。 ４７钻、城阙辅三秦，风烟望五津鼷。
４８、墙上芦苇，头重抨脚轻根底浅；山间竹笋，嘴 尖皮厚
腹中空。
４９、三溽杯竹叶穿心过，两朵桃花上罐脸来。 ５０、听猿实下三严声泪，奉使虚随八月槎。
３ ／ ３
作文九：《【哀江南赋】中的对偶句》700字
【哀江南赋】中的对偶句??????作者：剑啸声
南北朝时，骈赋的兴起，是我国赋史上一个划时代的标记。其优点是，
与散体赋相比，音调铿锵，节奏感更好，结构更美，阅读感更佳。
其实，庾信的【哀江南赋】并非纯粹的骈赋，它是散体赋与骈赋的结
合体，这种体裁应该说是赋体发展的最佳方向。
对偶句应该是骈赋的核心元素，对偶并非是对仗，它并不一定要求上
句与下句之间平仄对应。例如：
天道周星，物极不反。
傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。
具有较宽松的特点。再如：
潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。
其中的“采”和“赋”同为仄声，是可以的。连接字“之”两句共用，也属常
见的对偶搭配句型。
孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人惟八千。
需要注意的是，对偶句中并不非要求用律格，而恰恰相反，常采用拗
格。另外，并非象对联那样，起句仄尾，对句平尾。例如：
头会箕敛者合从缔交，锄耰棘矜者因利乘便。
由于在赋中，可以象古风那样，平仄韵可以混押，故此处属正常。
禀嵩华之玉石，润河洛之波澜。居负洛而重世，邑临河而宴安。
逮永嘉之艰虞，始中原之乏主。民枕倚于墙壁，路交横于豺虎。
值五马之南奔，逢三星之东聚。彼凌江而建国，始播迁于吾祖。
分南阳而赐田，裂东岳而胙土。诛茅宋玉之宅，穿径临江之府。
水木交运，山川崩竭。家有直道，人多全节。训子见于纯深，事君彰于义烈。
新野有生祠之庙，河南有胡书之碣。（况乃少微真人，）天山逸民，
阶庭空谷，门巷蒲轮。移谈讲树，就简书筠。降生世德，载诞贞臣。
文词高于甲观，楷模盛于漳滨。嗟有道而无凤，叹非时而有麟。
既奸回之奰逆，终不悦于仁人。
上面一段是对偶句较集中的部分，可以看出，根据内容需要，可以
变韵。当然，对于短赋，一般不提倡变韵。
作文十：《古诗里的对偶句,古诗里的对仗句,对偶句》1600字
１． 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
２． 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
３． 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
４． 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
５． 风过，云飘扬。花落，叶断肠。
６． 云卷云舒云还在，花开花落花已殆。
７． 春日迟迟，卉木萋萋。
８． 仓庚喈喈，采蘩祁祁。
９． 雾失楼台，月迷津渡。
１０． 驿寄梅花，鱼传尺素。
１１． 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
１２． 远看山有色，近听水无声。
１３． 树树皆秋色，山山唯落晖。
１４． 明月松间照，清泉石上流。
１５． 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
１６． 白日依山尽，黄河入海流。
１７． 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
１８． 穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
１９． 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
２０． 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
２１． 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
２２． 万里悲秋长作客，百年多病独登台。
２３． 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
２４． 纤云弄巧，飞星传恨。
２５． 柔情似水，佳期如梦。
２６．
１． 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
２． 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
３． 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
４． 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
５． 风过，云飘扬。花落，叶断肠。
６． 云卷云舒云还在，花开花落花已殆。
７． 春日迟迟，卉木萋萋。
８． 仓庚喈喈，采蘩祁祁。
９． 雾失楼台，月迷津渡。
１０． 驿寄梅花，鱼传尺素。
１１． 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
１２． 远看山有色，近听水无声。
１３． 树树皆秋色，山山唯落晖。
１４． 明月松间照，清泉石上流。
１５． 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
１６． 白日依山尽，黄河入海流。
１７． 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
１８． 穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
１９． 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
２０． 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
２１． 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
２２． 万里悲秋长作客，百年多病独登台。
２３． 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
２４． 纤云弄巧，飞星传恨。
２５． 柔情似水，佳期如梦。
２６． 三十功名尘与土，八千里路云和月。
２７． 过五关 斩六将
２８． 驿寄梅花 鱼传尺素
２９． 鸟宿池边树 僧敲月下门
３０． 室有惠崇山水 人怀与可风流
３１． 亲贤臣 远小人
３２． 花开山寺 咏留诗人
３３． 竹喧归浣女 莲动下渔舟
３４． 漫步半月溪畔 徘徊六角井傍
３５． 鸿门晏 桃园盟
３６． 登高极目 览水送归
３７． 志士惜日短 愁人嫌夜长
３８． 坚冰已经打破 航道已经开通
３９． 孙行者 祖冲之
４０． 英雄气短 儿女情长
４１． 浮云游子意 落日故人情
４２． 三杯竹叶穿心过 两朵桃花上脸来
４３． 言必信 行必果
４４． 名扬四海 声震八方
４５． 不才明主弃 多病故人疏
４６． 游子魂销青塞月 美人肠断翠楼烟
４７． 桃灼灼 柳依依
４８． 物华天宝 人杰地灵
４９． 与天地并寿 同日月齐光
５０． 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃
５１． 雪茫茫 雨霏霏
５２． 庆父不死 鲁难未已
５３． 长江人钓月 旷野火烧风
５４． 日晚爱行深竹里 月明多上小桥头
５５． 山抹绿 燕剪柳
５６． 成事不足 败事有余
５７． 仰首接飞猱 俯身散马蹄
５８． 风吹云动星不动 水推船移岸不移
５９． 满招损 谦受益
６０． 指鹿为马 画地为牢
６１． 斯人千古少 此曲世间无
６２． 杏花初落疏疏雨 杨柳轻摇淡淡风
６３． 水不干 鱼不尽
６４． 寿比南山 福如东海
６５．人生有乐地 流水无尽期
６６． 缕缕轻烟芳草渡 丝丝微雨杏花村
６７． 私心重 骨头软
６８． 功盖天下 誉满山河
６９． 久旱逢甘雨 他乡遇故知
７０． 水能性淡为吾友 竹解心虚是我师
７１． 心胸阔 天地宽
７２． 棋逢敌手 将遇良才
７３． 功盖三分国 名成八阵图
７４． 黑发不知勤学早 白首方悔读书迟
７５． 朝前看 往前走
７６． 清风明月 苍松怪石
７７． 惜花春起早 爱月夜眠迟
７８． 酒逢知己千杯少 话不投机半句多
７９． 鬓虽残 心未死
８０． 处处春光好 村村气象新
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