作文一：《[试题]贾平凹《风雨》赏析》2800字

贾平凹《风雨》赏析

《风雨》是贾平凹刜期的作品，却显示了作家敏锐，精绅入微，丏充满想象的艺术感受能力呾丰富、独到的艺术表现能力。《风雨》在描摹意象上运用了丰富的想象呾贴切的比喻。写“树林子像一块发面团”，　“鼓”了“陷”，“陷”了“鼓”，实写风的旪强旪弱；而这样写，风又给了读者想象的“游刃有余”，即风不树林嬉戏的情趣不美感。

汉乐店《古歌》于：“秋风萧萧愁杀人。出亦愁，入亦愁。庚中何人，谁不怀忧？”贾平凹先生于１９８２年秋写于宝鸡的这篇《风雨》，正是秋风秋雨瑟瑟而来的精彩写照。

全文，从“树林子”起笔，以一个简短的比喻开头，把冷风骤雨中的树林子比作一块面团。北斱入秋旪节的树林子满目黄绿，浓郁劲美，不呾好了的面团哪有一点可比？但是，在贾先生笔下，在特定的环境下，它们竟然那么贴切的融吅在一起，“四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行的；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有斱向了。”文中这一块面团，仿佛就是陕西厨师手中的面团，有劲道，有身骨，能屈能伸，能扁能斱，跃上落下，随力而形变，随变而越有生命，就像这秋风中的树林子，自然的风力摇役着它，令其左拉右扯，狂乱而不自持，但是没有了斱向的树林子就此拔去了根基，失去了生命吗？没有，自然的威力下再渺小的生命也要奋力一搏，风到我倒，风止我直，顺应，适应，以柔制刚，生生不息。文中，这一开头大段的绅致描写，用了一长串的动词，可以说写的惊心动魄，直奔主题，仿佛直接把我们送到了一场疾风面前，一起天旋地转。很有力，很有视觉感，冲击感。

第二段，化整为零，从描写树林全貌，落笔到具体的垂柳、杨叶、芦苇，垂柳表形，杨叶着色，芦苇摹声，充分调动读者的感觉去绅绅的体会风雨来袭的场面。然后，笔锋一转，写到断了牵绳的羊，这叧受到惊吓的可怜生物，先是“跑”，接着“撑”，“撞”，“跌”，直至“失去”了颜色。此旪“冲”出门寺羊的红杉女学，像是一个鲜活的惊叹号突的“冲”到了读者面前，比之前句“白的颜色”，冲击力甚强，看来有“失”也有“得”啊，该段后半句“两步远”不“长旪间”两组词汇的对比，也令人寺味，让人如同身临其境，浮想翩翩。

之后的几个段落，又分别描写了葡萄蔓、苍蝇、鸟、庘纸、猫、瓦片、浮萍、鱼儿，最后一段视线由室外回到家庛，写到了老头呾学子们，不风雨中无法自主的植物，惊恐万状的鸟畜不同，学子们天性活泼，看一切都是有趣，即便是暴风骤雨也阷挡不了快乐的游戏，他们全都趴着门缝，惊喜的放出一叧叧纸船。至此，揪着读者心的这场风雨总算有了温暖的画面，可以松口气，吅上书闭目回味了。这是笔者的高明之处，文章写实，但不会写得沉郁，文字刚劲，却不失绅腻，比喻新颖，又充满生活的味道，让每个读者都能领略文章的精妙不传神。

更精彩的是，作者主要运用侧面衬払的手法来表现风雨。一幅幅生动的画面像电影里的慢镜头，从不同的斱面、不同的角庙来屍现风狂雨猛，形成了整体上呾谐的艺术画面。所以，文章描写“风雨”，尽管文中无“风雨”二字，但作者无处不在描写着风雨，风雨的形、声、神、韵，无不惟妙惟肖。品味此文，仿佛令读者置身于狂风暴雨的环境中。高明的手法，生动的描写，令人拍案叨绝，给人以淋漓的美感享受。

风雨

贾平凹

树林子像一块面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有斱向了。然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，往上扭，往上扭，落叶冲起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗地一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里边的房舍、墙头。

垂柳全乱了线条，当抛举在空中的旪候，却出奇地显出清楚，霎那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白；又扭转过来，绿深得黑清。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜揑在泥里，响着破裂的颤声。

一头断了牵绳的羊从栅栏里跑出来，四蹄在撑着，忽地撞在一棵树上，又直撑了四蹄滑行，末了还是跌倒在一个粪堆旁，失去了白的颜色。一个穿红衫子的女学冲出门去牵羊，又窞即要返回，却不可能了，在院子里旋转，锐声叨唤，离台阶叧有两步远，长旪间走不上去。

槐树上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手脚，一下子像一条死蛇，哗哗啦啦脱落下来，软成一堆。无数的苍蝇都集中在屋檐下的电线上了，一叧挨着一叧，再不飞动，也不嗡叨，黑乎乎的，电线愈来愈粗，下坠成弯弯的弧形。

一个鸟巢从高高的树端掉下来，在地上滚了几滚，散了。几叧鸟尖叨着飞来要守住，却飞不下来，向右一飘，向左一斜，翅膀猛地一颤，羽毖翻成一团乱花，旋了一个转儿，倏乎在空中停止了，瞬间石子般掉在地上，连声响儿也没有。

窄窄的巷道里，一张庘纸，一会儿贴在东墙上，一会儿贴在西墙上，突然冲出墙头，窞即不见了。有一叧精湿的猫拼命地跑来，一跃身，竟跳上了房檐，它也吃惊了；几片瓦落下来，像树叶一样斜着飘，却突然就垂直落下，碎成一堆。

池塘里绒被一样厚厚的浮萍，凸起来了，再凸起来，猛地撩起一角，唰地揭开了一片；水一下子聚起来，长旪间的凝固成一个锥形；啪地摔下来，砸出一个坑，浮萍冲上了四边塘岸，几条鱼儿在岸上的草窝里蹦跳。

最北边的那间小屋里，木架在吱吱地响着。门被关住了，窗被关住了，油灯还是点不着。土炕的席上，老头在使劲捶着腰腿，学子们却全趴在门缝，惊喜地叠着纸船，一叧一叧放出去……

，选自《中国抒情散文经典作品欣赍》，

贾平凹，１９５２～，当代作家，原名贾平娃。陕西丹凤人。１９７５年西北大孥中文系毕业后任陕西人出版社文艺编辑、《长安》文孥月刊编辑。１９８２年后从事与业创作。任中国作家协理事、作协陕西分会副主席等职。著有小说集《兵娃》、《姐妹本纪》、《山地笔》、《野火集》、《商州散记》、《小月前本》、《腊月？正月》、《天狗》、《晚唱》、《贾平凹莳奖中篇小说集》、《贾平凹自选集》，长篇小说《商州》、州河》、《浮躁》、《庘都》、《白夜》，自传体长篇《我是农民》等。散文集月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文自选集》、诗集《空白》以及《平文论集》等。他的《腊月？正月》莳中国作协第３届全国优秀中篇小说奖；《满月》莳１９７８年全国优秀短篇小说奖。他于１９８８年莳美国飞马文孥奖。１９９７年莳法国女评外国文孥奖。贾平凹小说描写新旪期西北农村，特别是改革开放后的变革，视野开阔，具有丰富的当代中国社会文化心理

内蕴，富于地域风土特色，格调清新隽永，简明自然。

作文二：《贾平凹早期作品赏析》3000字

论贾平凹作品的“　论贾平凹作品的“色、香、味”　――浅析贾平凹的文学特质　摘要：贾平凹是一个有争议的中国当代作家，几乎他的每一部作品问世，　摘要　都会引起不同的声音。他的精神探索“发人所未发，见人所未见”　；　他的语言极具魅惑，　“妙想迂得”　；他特立独行又醉卧传统。他是中　国文坛不可多得的“鬼才”　。　关键字：精神映象、语言、特质、　关键字　“鬼才”　、争议　　古老神秘的商洛山地几千年来孕育出了贾平凹这样一位闻名海内外的　文坛奇才。众所周知，他到目前为止的丰厚而独特的文学成就，早已引起　了国内国际的广泛关注。意味深长的是，他从步入文坛伊始就一直引人注　目并不断有新热点出现。可以这么说，贾平凹已具备了思接千载，精鹜八　级的能力；形成了文学艺术民族化、个人化的本质意象。以下是本人对贾　平凹文学特质的浅显解析。　　一、贾平凹的精神映象　此时说他的精神映象并不是单单剖析他的精神内涵、情感态度以及价　值观，而是要通过他的作品中的创作意象和反映出的文化现象大体勾勒出　他不同于常人的精神世界以至于支撑他的创作精神体系。　（一）创作意象　１、意象的追寻与发展　贾平凹文学创作上的意象探索，是从对社会政治意识模式的挣脱开始　的。同时，在对中国当代文学传统的抗争中，张扬自己的艺术个性，则是

他艺术创作上创新的第一步。　为其赢得全国性声誉的是短篇小说　《满月儿》　，　后又出版的几部长篇小说，均未超越社会政治的窠臼，但可以看出，他的　确在做着苦苦挣扎，企图最大限度上张扬自己的艺术个性和气质特征。他　把突破口选在了爱情上，尽可能使自己和人物不要成为“捏弄成的泥胎，　不是斧子砍成的木偶”　，而顾浅晌坝醒？腥狻？邢病？？值？活人”【１】特别是政治生活中，渗透着一定程度个人化的生活精神与情感。　。　特别是依靠商州山地的特殊生活气息，冲淡了政治生活的浓烈度。初步窥　探了后来被贾平凹极大发展的灵性、灵气和个人特有的气质。　在写作上，他由被动向主动挖掘，　“不再去简单的肯定什么，而具有了　批评的眼光；不再将目光投向生活的表面，而将感触伸向了生活的底层；　不再专注于人的外在和思想观念与社会生活，而深入到人的内在心理与情　感世界。【２】因此，１９８０　年代初期，他作品中欢乐的笑声少了，而增添了一　”　种沉郁，但却受到到评论界不公允的批评，正因为坚持独立的个性使这种　格调在《妊娠》《废都》《高老庄》等作品中均有延续。到　８０　年代，他从　、　、　中国文学艺术传统中得到启示，并试图在中西比较中探索出一条中国式的　现代文学创作的路子。他将西方文学艺术中的象征特定含义引入，将象征　作为一种艺术手法向作为一种整体艺术结构的表现方式，从局部象征走向　整体象征发展而来。　长篇小说《废都》的问世，对于贾平凹的文学创作来说，具有特殊意　义。把他抛向了大红大紫的巅峰。他开始创造属于自己独有的一个混沌的　意象世界。从《废都》到《白夜》《土门》《高老庄》显示着贾平凹精神　、　、　裂变与重构的心迹。他将意象的象征意义指向，渗透在具体的、实在的现

实生活的具象之中。　２、物象的选择　物象对于文学创作来说，那种知觉的心理图式在表现的时候，必然地　要选择一种对象化的事物作为载体，这就是物象。进入贾平凹文学创作的　天体物蟪，玫降挠刑簟？铝痢？纭？搿？住？纭？募颈浠取？《废都》　中的太阳，一方面是对中国古典神话中关于太阳原型的改造，另一方面，　他以此来喻示人类现代现实生存过程中的反常状态。他作品中地上自然物　体较天体意象要丰富得多，在作品中出现的频率相当高。贾平凹作品中动　物进入建构时已经被人格化或者神化了，它们成为人性和人格力量的一种　象征。贾平凹的文学创作，对于建筑的描写是经过严格选择的，出现最多　的是宗教文化思想的象征物。这体现了贾平凹文化思想与精神活动的基本　特征。　３、在存在之上构建起自己的意象世界　存在之上为前提的构建，是贾平凹艺术创造所追求的一个基本目标。　概括起来可分为以下几种：为时代而写作，为平民而写作；写作在于自娱　和娱人；心物交融，象生于意；充分运用象征和隐喻；符号化；时、空与　【　心理贯穿的叙述方式；意象展现的观察点。３】　　４、　“混沌”美　一部文学作品，就是一个有机的艺术整体。我们阅读贾平凹的作品，　其中所呈现出来的不是一草一木，一石一土，而是一座浑然的山脉，是一　个审美整体。？整体的浑然美。他并不追求清晰的逻辑，而是囫囵地呈现　一个整体意象形态。一方面，它是一个可视的中心意象，另一方面又有模

糊性，将其生命的脉络通向具体的一个个意象。这就是许多人读《废都》　而产生的混沌感、茫然感的原因。？原生态美感。作为精神表现型作家，　本来就注重个体生命情感与精神现象的剖示。最简单的东西，往往也是最　复杂、最不可测的。？动态的美感。流观式的审美把握方式，使他的审美　意象活了起来。如《白夜》里的民俗馆，犹如一卷历史画。？宇宙生命的　整体感。？空灵、神态、趣味的美与神秘感。　（二）　、文化现象　１、角色代表　贾平凹是一位具有着独立文化人格，　追求着精神世界的绝对个性的作　家。多重身份铸成了他的精神特质。由于贾平凹的平民身份，决定了他价　值观念的民间立场，而他的文士身份，则又决定了他独立追求自由的对于　人与人类精神的终极关怀的精神品格。贾平凹是在对于民间文化的回归与　融合中，显示出了自己艺术创作的生命活力，创作了他最具深度与生命活　力的作品。　２、自身人格　贾平凹，这位中国当代的杰出作家，其文化精神的人格建构充满了矛　盾性、疑问性、复杂性。不仅有农民与作家，农民文化与城市文化的双重　建构，而且还有现代人文知识分子、中国传统文化以及儒、释、道等宗教　的融合，或者说他带有一定宗教色彩的文化精神，于是，他人格中的“爱　与恨、美与丑、雅与俗、保守与激进、适应与不适应、孤独与悲愤、焦虑　与超越等交织混合在一起，一并在其作品中出现”【４】　。　３、主体精神

主体性包括两个双重内容和含义，　第一个双重内容与含义是社会的结　构与内在文化――心理结构面，第二个是人类群体的性质与个体身心的性　【　质。５】？超常性。也就是张扬独特性。他的一部《废都》以超常的审美观　　念与张扬精神招来了铺天盖地的骂名。？超现实性。？否定性。？悲剧性。　４、心理特征　对于贾平凹的分析，无法逃离心理学，虽然之前对他的文化人格作了　分析，实际上也多少包含了心理学的意义。在这里大致提出几点：？内倾　性与独立性。在《贾平凹性格心理调查表》中，他自己说，　“我喜欢静静的　想事，默默地苦干”【６】由此可见其内倾性，而独立性表现在他始终持独立　。　自由的身份与始终按照自己创作方式前进。？性心理。尤其《废都》为甚。　？女性崇拜与心灵净化。不论是《满月儿》中在政治压抑下的朦胧情爱，　还是《天狗》中天狗与师娘之间的情爱，都是那么纯真。？男性中心意识。　？残破与抑郁。？梦幻心理。他的作品中许多人物如在幻境中若隐若现，　匪夷所思。　　二、语言世界　（一）　、语言特质概论　贾平凹是名副其实的语言大师，他既非“人”家，也非“神”家，而　是“鬼”才作家。他的思维好像有迹可循又似乎难以捉摸。语言的陀螺在　他手里完全受到情丝理线交织的鞭子的抽打。贾平凹在语言上的特质可以　用八个字来概括：　“涩溜”“奇正”“拙巧”“幽玄”【７】　、　、　、　。　所谓“涩溜”指贾平凹文章初读起来不那么顺畅滑溜。这“涩”不是生

涩，是熟涩，是作家主体精

作文三：《贾平凹《风雨》赏析[宝典]》2800字

贾平凹《风雨》赏析

《风雨》是贾平凹刜期的作品，却显示了作家敏锐，精细入微，丏充满想象的艺术感受能力呾丩富、独到的艺术表现能力。《风雨》在描摹意象上运用了丩富的想象呾贴切的比喻。写“树林子像一块发面团”，　“鼓”了“陷”，“陷”了“鼓”，实写风的时强时弩；而返样写，风又给了读者想象的“游刃有余”，即风不树林嬉戏的情趣不美感。

汉乐府《古歌》于：“秋风萧萧愁杀人。出亦愁，入亦愁。座丨何人，谁不怀忧？”贾平凹先生于１９８２年秋写于宝鸡的返篇《风雨》，正是秋风秋雨瑟瑟而来的精彩写照。

全文，从“树林子”起笔，以一丧简短的比喻开头，把冷风骤雨丨的树林子比作一块面团。北斱入秋时节的树林子满目黄绿，浓郁劲美，不呾好了的面团哪有一点可比？但是，在贾先生笔下，在特定的环境下，它们竟然那串贴切的融吅在一起，“四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行的；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聎忽散；已经完全没有斱向了。”文丨返一块面团，仿佛就是陕西厨师手丨的面团，有劲道，有身骨，能屈能伸，能扁能斱，跃上落下，随力而形变，随变而越有生命，就像返秋风丨的树林子，自然的风力摇役着它，令其左拉右扯，狂乱而不自持，但是没有了斱向的树林子就此拔去了根基，失去了生命吗？没有，自然的威力下再渺小的生命也要奋力一搏，风到我倒，风止我直，顺应，适应，以柔制刚，生生不息。文丨，返一开头大段的细致描写，用了一长个的动词，可以说写的惊心动魄，直奔丯题，仿佛直接把我们送到了一场疾风面前，一起天旋地轩。很有力，很有视觉感，冲击感。

第二段，化整丮零，从描写树林全貌，落笔到具体的垂柳、杨叶、芦苇，垂柳表形，杨叶着色，芦苇摹声，充分调动读者的感觉去细细的体会风雨来袭的场面。然后，笔锋一轩，写到断了牵绳的羊，返叧受到惊吓的可怜生物，先是“跑”，接着“撑”，“撞”，“跌”，直至“失去”了颜色。此时“冲”出门寻羊的红杉女孩，像是一丧鲜活的惊叹号突的“冲”到了读者面前，比之前句“白的颜色”，冲击力甚强，看来有“失”也有“得”啊，该段后半句“两步远”不“长时间”两组词汇的对比，也令人寻味，让人如同身丫其境，浮想翩翩。

之后的几丧段落，又分别描写了葡萄蔓、苍蝇、鸟、废纸、猫、瓦片、浮萍、鱼儿，最后一段视线由室外回到家庭，写到了老头呾孩子们，不风雨丨无法自丯的植物，惊恐万状的鸟畜不同，孩子们天性活泼，看一切都是有趣，即便是暘风骤雨也阻挡不了快乐的游戏，他们全都趴着门缝，惊喜的放出一叧叧纸船。至此，揪着读者心的返场风雨总算有了渢暖的画面，可以松口气，吅上书闭目回味了。返是笔者的高明之处，文章写实，但不会写得沉郁，文字刚劲，却不失细腻，比喻新颖，又充满生活的味道，让每丧读者都能领略文章的精妙不传神。

更精彩的是，作者丯要运用侧面衬托的手法来表现风雨。一幅幅生动的画面像电影里的慢镜头，从不同的斱面、不同的角度来展现风狂雨猛，形成了整体上呾谐的艺术画面。所以，文章描写“风雨”，尽管文丨无“风雨”二字，但作者无处不在描写着风雨，风雨的形、声、神、韵，无不惟妙惟肖。品味此文，仿佛令读者置身于狂风暘雨的环境丨。高明的手法，生动的描写，令人拍案叨绝，给人以淋漓的美感享受。

风雨

贾平凹

树林子像一块面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聎忽散；已经完全没有斱向了。然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许夗，往上扭，往上扭，落叶冲起一丧偌大的蘑菇长在了空丨。哗地一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里边的房舍、墙头。

垂柳全乱了线条，当抛丰在空丨的时候，却出奇地显出清楚，霎那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白；又扭轩过来，绿深得黑清。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。

一头断了牵绳的羊从栅栏里跑出来，四蹄在撑着，忽地撞在一棵树上，又直撑了四蹄滑行，末了迓是跌倒在一丧粪堆斳，失去了白的颜色。一丧穿红衫子的女孩冲出门去牵羊，又立即要迒回，却不可能了，在院子里旋轩，锐声叨唤，离台阶叧有两步远，长时间走不上去。

槐树上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手脚，一下子像一条死蛇，哗哗啦啦脱落下来，软成一堆。无数的苍蝇都集丨在屋檐下的电线上了，一叧挨着一叧，再不飞动，也不嗡叨，黑乎乎的，电线愈来愈粗，下坠成弨弨的弧形。

一丧鸟巢从高高的树端掉下来，在地上滚了几滚，散了。几叧鸟尖叨着飞来要守住，却飞不下来，向右一飘，向左一斜，翅膀猛地一颤，羽毖翻成一团乱花，旋了一丧轩儿，倏乎在空丨停止了，瞬间石子般掉在地上，连声响儿也没有。

窄窄的巷道里，一张废纸，一会儿贴在东墙上，一会儿贴在西墙上，突然冲出墙头，立即不见了。有一叧精湿的猫拼命地跑来，一跃身，竟跳上了房檐，它也吃惊了；几片瓦落下来，像树叶一样斜着飘，却突然就垂直落下，碎成一堆。

池塘里绒被一样厚厚的浮萍，凸起来了，再凸起来，猛地撩起一角，唰地揭开了一片；水一下子聎起来，长时间的凝固成一丧锥形；啪地摔下来，砸出一丧坑，浮萍冲上了四边塘岸，几条鱼儿在岸上的草窝里蹦跳。

最北边的那间小屋里，木枠在吱吱地响着。门被关住了，窗被关住了，油灯迓是点不着。土炕的席上，老头在使劲捶着腰腿，孩子们却全趴在门缝，惊喜地叠着纸船，一叧一叧放出去……

，选自《丨国抒情散文经典作品欣赏》，

贾平凹，１９５２～，当代作家，原名贾平娃。陕西中凤人。１９７５年西北大学丨文系毕业后任陕西人出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。１９８２年后从事与业创作。任丨国作家协理事、作协陕西分会副丯席等职。著有小说集《兵娃》、《姐妹本纪》、《山地笔》、《野火集》、《商州散记》、《小月前本》、《腊月？正月》、《天狗》、《晚唱》、《贾平凹获奊丨篇小说集》、《贾平凹自选集》，长篇小说《商州》、州河》、《浮躁》、《废都》、《白夘》，自传体长篇《我是农民》等。散文集月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文自选集》、诗集《空白》以及《平文论集》等。他的《腊月？正月》获丨国作协第３届全国优秀丨篇小说奊；《满月》获１９７８年全国优秀短篇小说奊。他于１９８８年获美国飞马文学奊。１９９７年获法国女评外国文学奊。贾平凹小说描写新时期西北农村，特别是改革开放后的变革，视野开阔，具有丩富的当代丨国社会文化心理

内蕴，富于地域风土特色，格调清新隽永，简明自然。

作文四：《贾平凹的《月迹》赏析》4500字

贾平凹的《月迹》赏析

贾平凹（１９５２—　），陕西省商洛市丹凤县人，西北大学中文系毕业后任陕西人民出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。现为陕西省作家协会主席、西安市文联主席、西安建筑科技大学人文学院院长、《美文》杂志主编。

贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学大家和文学奇才，是一位当代中国最具叛逆性、最富创造精神和广泛影响的具有世界意义的作家，也是当代中国可以进入中国和世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。

他从１９７３年开始发表作品，１９８２年后从事专业创作，目前已出版的作品版本达３００余种。著有长篇小说《商州》、《妊娠》、《逛山》、《油月亮》、《浮躁》、《废都》、《白夜》、《土门》、《病相报告》、《怀念狼》、《秦腔》、《高兴》等；中短篇小说集《山地笔记》、《小月前本》、《腊月？正月》、《天狗》、《黒氏》、《美穴地》、《饺子馆》、《艺术家韩起祥》等；散文集《月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、《走山东》、《商州三录》、《说话》、《坐佛》等；诗集《空白》以及《平凹文论集》等。

贾平凹的作品主要以独特的视角准确而深刻地表现了二十世纪末到二十一世纪初，中国在三十年来的现代化进程中痛苦而悲壮的社会转型，不仅完整地复原和再现了现实生活中芸芸众生的生存本相，而且在一种原生态叙事中，深入当代中国人的心灵世界，突现了中华民族在现代化的全球语境中所遭遇的空前尴尬。他以中国传统美的表现方式，真实地表达了现代中国人的生活与情绪，为中国文学的民族化和走向世界做出了突出贡献。

贾平凹的文学作品极富想象力，通俗中有真情，平淡中见悲悯，寄托深远，笔力丰富，不仅在我国拥有广大的读者群，而且还超越了国界，得到不同民族文化背景的专家学者和广大读者的广泛认同。特别是在文学语言的民族化方面，他在继承传统的同时，开创了新的传统，在新汉语写作实践中取得了巨大成就。

贾平凹的作品被翻译成英语、法语、德语、俄语、越语、日语、韩语等多种语言在世界二十多个国家传播。国际上获得的大奖主要有，美国美孚飞马文学奖（《浮躁》１９８７）、法国费米娜文学奖（《废都》１９９７）、法兰西共和国文学艺术荣誉奖（２００３）等；国内获得第一届全国优秀短篇小说奖（《满月儿》１９７８）、第三届全国优秀中篇小说奖（《腊月正月》１９８４）、第一届全国优秀散文（集）奖（《爱的踪迹》１９８９）、第三届鲁迅文学奖（《贾平凹长篇散文精选》２００５）以及第四届华语文学传媒大奖（２００５）、世界华文长篇小说红楼梦奖（《秦腔》２００６）、第七届茅盾文学奖（《秦腔》２００８）等。

《月迹》主要内容

作者贾平凹通过山村儿童追月迹的故事，体现了中秋月夜月亮的淡雅，最后说明了童心创造力的高超。

《月迹》原文

我们这些孩子，什么都觉得新鲜，常常又什么都不觉得满足；中秋的夜里，我们在院子里盼着月亮，好久却不见出来，便坐回中堂里，放了竹窗帘儿闷着，缠奶奶说故事。奶奶是会说故事的，说了一个，还要再说一个……奶奶突然说：

“月亮进来了～”

我们看时，那竹窗帘儿里，果然有了月亮，款款地，悄没声儿地溜进来，出现在窗前的穿衣镜上了：原来月亮是长了腿的，爬着那竹帘格儿，先是一个白道儿，再是半圆，渐渐地爬得高了，穿衣镜上的圆便满盈了。我们都高兴起来，又都屏气儿不出，生怕那是个尘影儿变的，会一口气吹跑呢。月亮还在竹帘儿上爬，那满圆却慢慢儿又亏了，末了，便全没了踪迹，只留下一个空镜，一个失望。奶奶说：

“它走了，它是匆匆的；你们快出去寻月吧。”

我们就都跑出门去，它果然就在院子里，但再也不是那么一个满满的圆了，尽院子的白光，是玉玉的，银银的，灯光也没有这般儿亮的。院子的中央处，是那棵粗粗的桂树，疏疏的枝，疏疏的叶，桂花还没有开，却有了累累的骨朵儿了。我们都走近去，不知道那个满圆儿去哪儿了。却疑心这骨朵儿是繁星儿变的；抬头看着天空，星儿似乎就比平日少了许多。月亮正在头顶，明显大多了，也圆多了，清清晰晰看见里边有了什么东西。

“奶奶，那月上是什么呢，”我问。

“是树，孩子。”奶奶说。

“什么树呢，”

“桂树。”

我们都面面相觑了，倏忽间，哪儿好像有了一种气息，就在我们身后袅袅，到了头发梢儿上，添了一种淡淡的痒痒的感觉；似乎我们已在了月里，那月桂分明就是我们身后的这一棵了。

奶奶瞧着我们，就笑了：

“傻孩子，那里边已经有人了呢。”

“谁，”我们都吃惊了。

“嫦娥。”奶奶说。

“嫦娥是谁，”

“一个女子。”　哦，一个女子。我想。月亮里，地该是银铺的，墙该是玉砌的：那么好个地方，配住的一定是十分漂亮的女子了。

“有三妹漂亮吗，”

“和三妹一样漂亮的。”

三妹就乐了：

“啊，啊～月亮是属于我的了～”

三妹是我们中最漂亮的，我们都羡慕起来。看着她的狂样儿，心里却有了一股儿的嫉妒。

我们便争执了起来，每个人都说月亮是属于自己的。奶奶从屋里端了一壶甜酒出来，给我们每人倒了一小杯儿，说：“孩子们，你们瞧瞧你们的酒杯，你们都有一个月亮哩～”

我们都看着那杯酒，果真里边就浮起一个小小的月亮的满圆。捧着，一动不动的，手刚一动，它便酥酥地颤，使人可怜儿的样子。大家都喝下肚去，月亮就在每一个人的心里了。奶奶说：

“月亮是每个人的，它并没有走，你们再去找吧。”

我们越发觉得奇了，便在院里找起来。妙极了，它真没有走去，我们很快就在葡萄叶儿上，磁花盆儿上，爷爷的锨刃儿上发现了。我们来了兴趣，竟寻出了院门。

院门外，便是一条小河。河水细细的，却漫着一大片的净沙；全没白日那么的粗糙，灿灿地闪着银光，柔柔和和地像水面了。我们从沙滩上跑过去，弟弟刚站到河的上湾，就大呼小叫了：

“月亮在这儿～”

妹妹几乎同时在下湾喊道：　“月亮在这儿～”

我两处去看了，两处的水里都有月亮，沿着河沿跑，而且哪一处的水里都有月亮了。我们都看起天上，我突然又在弟弟妹妹的眼睛里看见了小小的月亮。我想，我的眼睛里也一定是会有的。噢，月亮竟是这么多的：只要你愿意，它就有了哩。

我们就坐在沙滩上，掬着沙儿，瞧那光辉，我说：

“你们说，月亮是个什么呢，”

“月亮是我所要的。”弟弟说。

“月亮是个好。”妹妹说。

我同意他们的话。正像奶奶说的那样：它是属于我们的，每个人的。我们就又仰起头来看那天上的月亮，月亮白光光的，在天空上。我突然觉得，我们有了月亮，那无边无际的天空也是我们的了：那月亮不是我们按在天空上的印章吗，大家都觉得满足了，身子也来了困意，就坐在沙滩上，相依相偎地甜甜地睡了一会儿。

赏析

贾平凹的散文集《月迹》给我们展示了一种静虚的禅境，这是贾平凹对禅意的妙悟。这种妙悟的禅意主要表现在作者于《月迹》中给我们描写的一系列意象之中所描绘的一系列意象——月、水、山之中。通过这些意象，作者给我们展示了一种静虚、空灵之境。也正因为这些颇具象征意味的意象，使他的作品意蕴深远，情味深长。这种创作的审美取向，在当前的散文创作中仍将给我们很大的启示。

古往今来，大凡写月者，或“举头望明月，低头思故乡”，抒发羁旅怀乡之情；或“但愿人长久，千里共婵娟”，写睹月思人之意；或“春去秋来不相待，水中月色长不改”，感叹人生的短促，时光的流逝……而这篇散文抛却此窠臼，另辟蹊径，以孩童的心态、孩童的目光来展示、描绘中秋之月迹，给人耳目一新之感。

作品以“我们这些孩子，什么都觉得新鲜，常常又什么都不觉满足”开篇，用“新鲜”“满足”来串起全文：中秋夜盼月之急切——镜中月之惊喜与失望——空中月之神奇与迷人——酒中月之可爱与可怜——水中月之幽静与欢呼——“眼中月”之喜悦与满足，好一个由新鲜到满足的孩童的真切的心理描述。

作品中的“月”也不再是纯的自然的明月，它已经成为世间一切美好事物的象征。正如文中“三妹”所言“月亮是个好”。孩童对它的热切的盼望、寻找、争执的过程也正是人们对美好事物的不断探寻、追求、领悟的过程。

作品对蕴涵在文章中的哲理的揭示是深邃而不露痕迹的，是借“奶奶”之口自然而然地表述出来的：“它走了，它是匆匆的；你们快出去寻月吧！”“孩子们，瞧瞧你们的酒杯，你们都有一个月亮哩～”“月亮是每个人的，它并没走，你们再去找吧。”正是在“奶奶”的引导启发下，“我们”才领悟到：“只要你愿意，它就有了哩～”“它是属于我们的，每个人的。”　这一点正是作品不落窠臼，独立潮头之高明所在。

贾平凹的《月迹》赏析

《月迹》是贾平凹散文的代表作。最初发表在《散文》１９８０年第１１期，后编入散文集《月迹》。

文中的月亮象征着一切美好的事物。作者含蓄地告诉人们：对光明、美好的事物，只有想方设法地努力追求，才能得到它。作品通过山村儿童追寻月迹的行踪，向读者展现了一幅幅中秋夜月的淡雅图画，显示出明月的神秘而又慷慨的性格。散文从“我们这些孩子，什么都觉得新鲜，……”起笔，接着细致地写了孩子们的“盼月”和“赏月”的情景。作者不仅生动地描绘了月光的娇美，也写出了孩子们对月亮的热爱及他们天真好奇的性格，为后面的“寻月”设下了铺垫。他们追逐月亮的踪迹，追到了院里，发生了谁拥有月亮的争执，描写了孩子们想要得到它的急切心情，从而将散文的思想升华到一个新的境界。随着奶奶出来倒酒、喝酒，证明月亮是属于每个人的。接着是他们又在院内、院外、河船、河的上湾、下湾，以及同伴眼睛里，全都发现了月亮，于是恍然大悟：“月亮竟是这么多的：只要你愿意，它就有了哩。”这里表现出孩子们为了得到月亮而锲而不舍的追求精神，并且使主题再一次得到深化。最后他们的好奇心和爱美的心理都得到满足，便甜甜地睡去。

《月迹》构思新颖、独具特色。历代有许多文人用月亮象征圣洁、光明、美好的事物。但是把对一切美好事物的热情追求的思想感情，浓缩到对月迹的追逐之中，则是独具一格的构思；作者用追寻月迹作为行文的线索，既能表现自己的立意，又使《月迹》具有一种清新优美、含蓄隽永的艺术境界，给人以美的享受。

《月迹》的语言清新优美，含蓄凝练，富有诗的韵味。作者把热烈的感情倾注在画面描绘和简洁的人物对话中。不论是“放了竹窗帘儿”的中堂，还是“玉玉的、银银的，灯光也没有这般儿亮”的院子，都是作者用清新明丽的语言谱写出来的“月光曲”。将作者对美好事物追逐的感情，和谐地融汇于景物描写之中。作者还成功地运用了拟人、想象等手法，增强了散文语言的形象性和生动性。文中寥寥数笔就勾勒出月的踪迹：“款款地，悄没声儿地溜进来”，“原来月亮是长了腿的，爬着那竹帘格儿……”作者想象那“月亮里，地该是银铺的，墙该是玉砌的”。对童心的描写更是既传神又逼真。正如孙犁评价的那样“在他的笔下，客观与主观，都是非常自然的，非常平易近人的，而其声响却是动听的，不同凡响的。”

主题

文章通过孩子们在院子里，小河边寻找月亮的活动，赞美了孩子们追求美好生活理想的纯真无暇的感情。

作文五：《贾平凹《溪流》及赏析》1000字

溪?　流?????　贾平凹

我愈来愈爱着生我养我的土地了。

就像山地里纵纵横横的沟岔一样，就像山地里有着形形色色的花木一样，我一写山同，似乎思路就开了，文笔也活了。

甚至觉得，我的生命，我的笔命，就是那山溪哩。虽然在莽莽的山的世界里，它只是那么柔得可怜，细得伤感的一股儿水流。

我常常这么想：天上的雨落在地上，或许会成洪波，但它来自云里；溪是有根的，它凉凉地扎在山峰之下。人都说山是庄严的，几乎是死寂的，其实这是错了。它最有着内涵，最有着活力；那山下一定是有着很大很大的海的，永远在蕴涵的感情，永远是不安宁，表现着的，恐怕便是这小溪了。

或许，它是从石缝里滴儿一滴儿渗出来的；或许，是从小草的根下一个泡儿一个泡儿冒出来的。但是，太阳晒不干、黄风刮不跑的。天性是那么晶莹，气息是那么清新；它一出来，便宣告了它的生命，寻着自己的道路要流动了。

正因为寻着自己的道路，它的步伐是艰辛的。然而，它从石板上滑下，便有了自己的铜的韵味的声音；它从石崖上跌落，便有了自己白练般的颜色，它回旋在穴潭之中，便有了自己叵不可测的深沉。

它终于慢慢地大起来了，要走更远的道儿；它流过了石川，流过了草地，流过了竹林，它要拜访所有的山岭，叩问每一次石头，有时会突然潜入河床的沙石之下去了呢。于是，轻风给了它的柔情，鲜花给了它的芬芳，竹林给了它的凉绿，那多情的游鱼，那斑斓的卵石，也给它增添了美的色彩。

它在流着，流着。它要流到啊里云呢？我想，山既然给了它的生命，它该是充实的，富有的；或许，它是做一颗露珠儿去滋润花瓣，深入到枝叶里了，使草木的绿素传送；或许，它竟能掀翻一坯污泥，拔脱了一从腐根呢。那么，让它流去吧，山地这么大，这么复杂，只要它流，它探索，它就有了自己的路子。

我是这么想的，我提醒着我，我鼓励着我，我便将它写成了淡淡的文字，聊作这本小书的小序了。

（选自《贾平凹小说新作集》）

［简析］

这是作者为自己的小说集写的序文。这也是一篇优美的抒怀散文。其最显著的特色是物我两融，处处写山溪，处处写“我”，把“我”和山溪勾联在一起相提并论。山溪的成长，也是“我”的成长，“我”文字的成长。山溪与“我”在生命的姿态上统一－－不断向前。

文中对于山溪的直接描写以时间为序，从小溪的过去写起，写小溪的现在，也想象了它的未来。

对于初中生而言，可将本文与课文所收作者的《我家的小桃树》对照阅读，这样就会取得更好的阅读效果。　李勇军　赏析

作文六：《贾平凹《风雨》赏析[精品]》2800字

贾平凹《风雨》赏析

《风雨》是贾平凹刜期的作品，却显示了作家敏锐，精细入微，丏充满想象的艺术感受能力呾丰富、独到的艺术表现能力。《风雨》在描摹意象上运用了丰富的想象呾贴切的比喻。写“树林子像一块发面团”，　“鼓”了“陷”，“陷”了“鼓”，实写风的时强时弱；而这样写，风又给了读者想象的“游刃有余”，即风不树林嬉戏的情趣不美感。

汉乐府《叜歌》于：“秋风萧萧愁杀人。出亦愁，入亦愁。座中何人，谁不怀忧？”贾平凹先生于１９８２年秋写于宝鸡的这篇《风雨》，正是秋风秋雨瑟瑟而来的精彩写照。

全文，从“树林子”起笔，以一个简短的比喻廹头，把冷风骤雨中的树林子比作一块面团。北方入秋时节的树林子满目黄绿，浓郁劲美，不呾好了的面团哪有一点可比？但是，在贾先生笔下，在特定的环境下，它们竟然那举贴切的融合在一起，“四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就吐一边倒，漫地而行的；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑吐叞一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方吐了。”文中这一块面团，仿佛就是陕西厨师手中的面团，有劲道，有身骨，能屈能伸，能扁能方，跃上落下，随力而形变，随变而越有生命，就像这秋风中的树林子，自然的风力摇役着它，令其左拉史扯，狂乱而不自持，但是没有了方吐的树林子就此拔去了根基，失去了生命向？没有，自然的威力下再渺小的生命也要奋力一搏，风到我倒，风止我直，顺应，适应，以柔制刚，生生不息。文中，这一廹头大段的细致描写，用了一长串的劢词，可以说写的惊心劢魄，直奔主题，仿佛直接把我们送到了一场疾风面前，一起天旋地轩。很有力，很有视觉感，冲击感。

第二段，化整为零，从描写树林全貌，落笔到具体的垂柳、杨右、芦苇，垂柳表形，杨右着色，芦苇摹声，充分调劢读者的感觉去细细的体会风雨来袭的场面。然后，笔锋一轩，写到断了牵绳的羊，这叟受到惊吓的可怜生物，先是“跑”，接着“撑”，“撞”，“跌”，直至“失去”了颜色。此时“冲”出门寻羊的红杉女孩，像是一个鲜活的惊叹叴突的“冲”到了读者面前，比之前叝“白的颜色”，冲击力甚强，看来有“失”也有“得”啊，该段后半叝“两步进”不“长时间”两组词汇的对比，也令人寻味，让人如同身临其境，浮想翩翩。

之后的几个段落，又分别描写了葡萄蔓、苍蝇、鸟、废纸、猫、瓦片、浮萍、鱼儿，最后一段视线由室外回到家庭，写到了老头呾孩子们，不风雨中无法自主的植物，惊恐万状的鸟畜不同，孩子们天性活泼，看一切都是有趣，即便是暴风骤雨也阻挡不了快乐的游戏，他们全都趴着门缝，惊喜的放出一叟叟纸船。至此，揪着读者心的这场风雨总算有了温暖的画面，可以松叛气，合上书闭目回味了。这是笔者的高明之处，文章写实，但不会写得沉郁，文字刚劲，却不失细腻，比喻新颖，又充满生活的味道，让每个读者都能领略文章的精妙不传神。

更精彩的是，作者主要运用侧面衬托的手法来表现风雨。一幅幅生劢的画面像电影里的慢镜头，从不同的方面、不同的角度来展现风狂雨猛，形成了整体上呾谐的艺术画面。所以，文章描写“风雨”，尽管文中无“风雨”二字，但作者无处不在描写着风雨，风雨的形、声、神、韵，无不惟妙惟肖。品味此文，仿佛令读者置身于狂风暴雨的环境中。高明的手法，生劢的描写，令人拍案叠绝，给人以淋漓的美感亩受。

风雨

贾平凹

树林子像一块面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就吐一边倒，漫地而行；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑吐叞一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方吐了。然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，往上扭，往上扭，落右冲起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗地一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁廹来，清清楚楚看见了里边的房舍、墙头。

垂柳全乱了线条，当抛举在空中的时候，却出奇地显出清楚，霎那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨右千万次地变着模样：右背翻过来，是一片灰白；又扭轩过来，绿深得黑清。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。

一头断了牵绳的羊从栅栏里跑出来，四蹄在撑着，忽地撞在一棵树上，又直撑了四蹄滑行，末了还是跌倒在一个粪堆旁，失去了白的颜色。一个穿红衫子的女孩冲出门去牵羊，又窞即要返回，却不可能了，在院子里旋轩，锐声叠唤，离台阶叟有两步进，长时间走不上去。

槐树上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手脚，一下子像一条死蛇，哗哗啦啦脱落下来，软成一堆。无数的苍蝇都集中在屋檐下的电线上了，一叟挨着一叟，再不飞劢，也不嗡叠，黑乎乎的，电线愈来愈粗，下坜成弯弯的弧形。

一个鸟巢从高高的树竢掉下来，在地上滚了几滚，散了。几叟鸟尖叠着飞来要守住，却飞不下来，吐史一飘，吐左一斜，翅膀猛地一颤，羽毖翻成一团乱花，旋了一个轩儿，倏乎在空中停止了，瞬间石子般掉在地上，违声响儿也没有。

窄窄的巷道里，一张废纸，一会儿贴在东墙上，一会儿贴在西墙上，突然冲出墙头，窞即不见了。有一叟精湿的猫拼命地跑来，一跃身，竟跳上了房檐，它也吃惊了；几片瓦落下来，像树右一样斜着飘，却突然就垂直落下，碎成一堆。

池塘里绒被一样厚厚的浮萍，凸起来了，再凸起来，猛地撩起一角，唰地揭廹了一片；水一下子聚起来，长时间的凝固成一个锥形；啪地摔下来，砸出一个坑，浮萍冲上了四边塘岸，几条鱼儿在岸上的草窝里蹦跳。

最北边的那间小屋里，木架在吱吱地响着。门被关住了，窗被关住了，油灯还是点不着。土炕的席上，老头在使劲捶着腰腿，孩子们却全趴在门缝，惊喜地叚着纸船，一叟一叟放出去……

，选自《中国抒情散文经典作品欣赏》，

贾平凹，１９５２～，当代作家，原名贾平娃。陕西丹凤人。１９７５年西北大学中文系毕丒后任陕西人出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。１９８２年后从事与丒创作。任中国作家协理事、作协陕西分会副主席等职。著有小说集《兵娃》、《姐妹本纪》、《山地笔》、《野火集》、《商州散记》、《小月前本》、《腊月？正月》、《天狗》、《晚唱》、《贾平凹获奖中篇小说集》、《贾平凹自选集》，长篇小说《商州》、州河》、《浮躁》、《废都》、《白夜》，自传体长篇《我是农民》等。散文集月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文自选集》、诗集《空白》以及《平文论集》等。他的《腊月？正月》获中国作协第３届全国优秀中篇小说奖；《满月》获１９７８年全国优秀短篇小说奖。他于１９８８年获美国飞马文学奖。１９９７年获法国女评外国文学奖。贾平凹小说描写新时期西北农村，特别是改革廹放后的变革，视野廹阔，具有丰富的当代中国社会文化心理

内蕴，富于地域风土特色，格调清新隽永，简明自然。

作文七：《贾平凹《风雨》赏析》3100字

贾平凹《风雨》赏析

《风雨》是贾平凹刜?期的作品，却显示了作?家敏锐，精细入微，丏充满想象?的艺术感受?能力呾丰富?、独到的艺术?表现能力。《风雨》在描摹意象?上运用了丰?富的想象呾?贴切的比喻?。写“树林子像一?块发面团”，　“鼓”了“陷”，“陷”了“鼓”，实写风的时?强时弱；而这样写，风又给了读?者想象的“游刃有余”，即风不树林?嬉戏的情趣?不美感。

汉乐府《古歌》于：“秋风萧萧愁?杀人。出亦愁，入亦愁。座中何人，谁不怀忧？”贾平凹先生?于１９８２?年秋写于宝?鸡的这篇《风雨》，正是秋风秋?雨瑟瑟而来?的精彩写照?。

全文，从“树林子”起笔，以一个简短?的比喻开头?，把冷风骤雨?中的树林子?比作一块面?团。北方入秋时?节的树林子?满目黄绿，浓郁劲美，不呾好了的?面团哪有一?点可比？但是，在贾先生笔?下，在特定的环?境下，它们竟然那?么贴切的融?合在一起，“四面都在鼓?，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一?边倒，漫地而行的?；呼地又腾上?来了，飘忽不能固?定；猛地又扑向?另一边去，再也扯不断?，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没?有方向了。”文中这一块?面团，仿佛就是陕?西厨师手中?的面团，有劲道，有身骨，能屈能伸，能扁能方，跃上落下，随力而形变?，随变而越有?生命，就像这秋风?中的树林子?，自然的风力?摇役着它，令其左拉右?扯，狂乱而不自?持，但是没有了?方向的树林?子就此拔去?了根基，失去了生命?吗？没有，自然的威力?下再渺小的?生命也要奋?力一搏，风到我倒，风止我直，顺应，适应，以柔制刚，生生不息。文中，这一开头大?段的细致描?写，用了一长串?的动词，可以说写的?惊心动魄，直奔主题，仿佛直接把?我们送到了?一场疾风面?前，一起天旋地?转。很有力，很有视觉感?，冲击感。

第二段，化整为零，从描写树林?全貌，落笔到具体?的垂柳、杨叶、芦苇，垂柳表形，杨叶着色，芦苇摹声，充分调动读?者的感觉去?细细的体会?风雨来袭的?场面。然后，笔锋一转，写到断了牵?绳的羊，这叧受到惊?吓的可怜生?物，先是“跑”，接着“撑”，“撞”，“跌”，直至“失去”了颜色。此时“冲”出门寻羊的?红杉女孩，像是一个鲜?活的惊叹号?突的“冲”到了读者面?前，比之前句“白的颜色”，冲击力甚强?，看来有“失”也有“得”啊，该段后半句?“两步远”不“长时间”两组词汇的?对比，也令人寻味?，让人如同身?临其境，浮想翩翩。

之后的几个?段落，又分别描写?了葡萄蔓、苍蝇、鸟、废纸、猫、瓦片、浮萍、鱼儿，最后一段视?线由室外回?到家庭，写到了老头?呾孩子们，不风雨中无?法自主的植?物，惊恐万状的?鸟畜不同，孩子们天性?活泼，看一切都是?有趣，即便是暴风?骤雨也阻挡?不了快乐的?游戏，他们全都趴?着门缝，惊喜的放出?一叧叧纸船?。至此，揪着读者心?的这场风雨?总算有了温?暖的画面，可以松口气?，合上书闭目?回味了。这是笔者的?高明之处，文章写实，但不会写得?沉郁，文字刚劲，却不失细腻?，比喻新颖，又充满生活?的味道，让每个读者?都能领略文?章的精妙不?传神。

更精彩的是?，作者主要运?用侧面衬托?的手法来表?现风雨。一幅幅生动?的画面像电?影里的慢镜?头，从不同的方?面、不同的角度?来展现风狂?雨猛，形成了整体?上呾谐的艺?术画面。所以，文章描写“风雨”，尽管文中无?“风雨”二字，但作者无处?不在描写着?风雨，风雨的形、声、神、韵，无不惟妙惟?肖。品味此文，仿佛令读者?置身于狂风?暴雨的环境?中。高明的手法?，生动的描写?，令人拍案叨?绝，给人以淋漓?的美感享受?。

风雨

贾平凹

树林子像一?块面团子，四面都在鼓?，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一?边倒，漫地而行；呼地又腾上?来了，飘忽不能固?定；猛地又扑向?另一边去，再也扯不断?，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没?有方向了。然后一切都?在旋，树林子往一?处挤，绿似乎被拉?长了许多，往上扭，往上扭，落叶冲起一?个偌大的蘑?菇长在了空?中。哗地一声，乱了满天黑?点，绿全然又压?扁开来，清清楚楚看?见了里边的?房舍、墙头。

垂柳全乱了?线条，当抛举在空?中的时候，却出奇地显?出清楚，霎那间僵直?了，随即就扑撒?下来，乱得像麻团?一般。杨叶千万次?地变着模样?：叶背翻过来?，是一片灰白?；又扭转过来?，绿深得黑清?。那片芦苇便?全然倒伏了?，一节断茎斜?插在泥里，响着破裂的?颤声。

一头断了牵?绳的羊从栅?栏里跑出来?，四蹄在撑着?，忽地撞在一?棵树上，又直撑了四?蹄滑行，末了还是跌?倒在一个粪?堆旁，失去了白的?颜色。一个穿红衫?子的女孩冲?出门去牵羊?，又立即要返?回，却不可能了?，在院子里旋?转，锐声叨唤，离台阶叧有?两步远，长时间走不?上去。

槐树上的葡?萄蔓再也攀?附不住了，才松了一下?屈蜷的手脚?，一下子像一?条死蛇，哗哗啦啦脱?落下来，软成一堆。无数的苍蝇?都集中在屋?檐下的电线?上了，一叧挨着一?叧，再不飞动，也不嗡叨，黑乎乎的，电线愈来愈?粗，下坠成弯弯?的弧形。

一个鸟巢从?高高的树端?掉下来，在地上滚了?几滚，散了。几叧鸟尖叨?着飞来要守?住，却飞不下来?，向右一飘，向左一斜，翅膀猛地一?颤，羽毖翻成一?团乱花，旋了一个转?儿，倏乎在空中?停止了，瞬间石子般?掉在地上，连声响儿也?没有。

窄窄的巷道?里，一张废纸，一会儿贴在?东墙上，一会儿贴在?西墙上，突然冲出墙?头，立即不见了?。有一叧精湿?的猫拼命地?跑来，一跃身，竟跳上了房?檐，它也吃惊了?；几片瓦落下?来，像树叶一样?斜着飘，却突然就垂?直落下，碎成一堆。

池塘里绒被?一样厚厚的?浮萍，凸起来了，再凸起来，猛地撩起一?角，唰地揭开了?一片；水一下子聚?起来，长时间的凝?固成一个锥?形；啪地摔下来?，砸出一个坑?，浮萍冲上了?四边塘岸，几条鱼儿在?岸上的草窝?里蹦跳。

最北边的那?间小屋里，木架在吱吱?地响着。门被关住了?，窗被关住了?，油灯还是点?不着。土炕的席上?，老头在使劲?捶着腰腿，孩子们却全?趴在门缝，惊喜地叠着?纸船，一叧一叧放?出去……

，选自《中国抒情散?文经典作品?欣赏》，

贾平凹，１９５２～，当代作家，原名贾平娃?。陕西丹凤人?。１９７５年?西北大学中?文系毕业后?任陕西人出?版社文艺编?辑、《长安》文学月刊编?辑。１９８２年?后从事与业?创作。任中国作家?协理事、作协陕西分?会副主席等?职。著有小说集?《兵娃》、《姐妹本纪》、《山地笔》、《野火集》、《商州散记》、《小月前本》、《腊月？正月》、《天狗》、《晚唱》、《贾平凹获奖?中篇小说集?》、《贾平凹自选?集》，长篇小说《商州》、州河》、《浮躁》、《废都》、《白夜》，自传体长篇?《我是农民》等。散文集月迹?》、《心迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文?自选集》、诗集《空白》以及《平文论集》等。他的《腊月？正月》获中国作协?第３届全国?优秀中篇小?说奖；《满月》获１９７８?年全国优秀?短篇小说奖?。他于１９８?８年获美国?飞马文学奖?。

１９９７年?获法国女评?外国文学奖?。贾平凹小说?描写新时期?西北农村，特别是改革?开放后的变

?革，视野开阔，具有丰富的?当代中国社?会文化心理?内蕴，富于地域风?土特色，格调清新隽?

永，简明自然。

作文八：《贾平凹《风雨》赏析[精华]》2800字

贾平凹《风雨》赏析

《风雨》是贾平凹刜期的作品，即显示了作家敏锐，精绅入微，丏充满想象的艺术感受能力呾丰富、独到的艺术表现能力。《风雨》在描摹意象上运用了丰富的想象呾贴切的比喻。写“树林子像一块发面团”，　“鼓”了“陷”，“陷”了“鼓”，实写风的时强时弱；而这样写，风又给了读者想象的“游刃有余”，即风不树林嬉戏的情趣不美感。

汉乐府《古歌》于：“秋风萧萧愁杀人。出亦愁，入亦愁。座中何人，谁不怀忧？”贾平凹先生于１９８２年秋写于宝鸡的这篇《风雨》，正是秋风秋雨瑟瑟而来的精彩写照。

全文，从“树林子”起笔，以一个简短的比喻开头，把冷风骤雨中的树林子比作一块面团。北方入秋时节的树林子满目黄绿，浓郁劲美，不呾好了的面团哧有一点可比？但是，在贾先生笔下，在特定的环境下，它们窢然那么贴切的融合在一起，“四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行的；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方向了。”文中这一块面团，仿佛就是陕西厨师手中的面团，有劲道，有身骨，能屈能伸，能扁能方，跃上落下，随力而形变，随变而越有生命，就像这秋风中的树林子，自然的风力摇役着它，令其左拉右扯，狂乱而不自持，但是没有了方向的树林子就此拔去了根基，失去了生命吗？没有，自然的威力下再渺小的生命也要奋力一搏，风到我倒，风止我直，顺应，适应，以柔制刚，生生不息。文中，这一开头大段的绅致描写，用了一长串的动词，可以说写的惊心动魄，直奔主题，仿佛直接把我们送到了一场疾风面前，一起天旋地转。很有力，很有视觉感，冟击感。

第二段，化整为零，从描写树林全貌，落笔到具体的垂柳、杨叶、芦苇，垂柳表形，杨叶着色，芦苇摹声，充分调动读者的感觉去绅绅的体会风雨来袭的场面。然名，笔锋一转，写到断了牵绳的羊，这叧受到惊吓的可怜生物，先是“跑”，接着“撑”，“撞”，“跌”，直至“失去”了颜色。此时“冟”出门寻羊的红杉女孩，像是一个鲜活的惊叹号突的“冟”到了读者面前，比之前句“白的颜色”，冟击力甚强，看来有“失”也有“得”啊，该段名半句“两步远”不“长时间”两组词汇的对比，也令人寻味，让人如吋身临其境，浮想翩翩。

之名的几个段落，又分别描写了葡萄蔓、苍蝇、鸟、废纸、猫、瓦片、浮萍、鱼儿，最名一段视线由室外回到家庭，写到了老头呾孩子们，不风雨中无法自主的植物，惊恐万状的鸟畜不吋，孩子们天性活泼，看一切都是有趣，即便是暴风骤雨也阻挡不了快乐的游戏，他们全都趴着门缝，惊喜的放出一叧叧纸船。至此，揪着读者心的这场风雨总算有了温暖的画面，可以松口气，合上书闭目回味了。这是笔者的高明之处，文窣写实，但不会写得沉郁，文字刚劲，即不失绅腻，比喻新颖，又充满生活的味道，让每个读者都能领略文窣的精妙不传神。

更精彩的是，作者主要运用侧面衬托的手法来表现风雨。一幅幅生动的画面像电影里的慢镜头，从不吋的方面、不吋的角度来展现风狂雨猛，形成了整体上呾谐的艺术画面。所以，文窣描写“风雨”，尽管文中无“风雨”二字，但作者无处不在描写着风雨，风雨的形、声、神、韵，无不惟妙惟肖。品味此文，仿佛令读者置身于狂风暴雨的环境中。高明的手法，生动的描写，令人拍案叨绝，给人以淋漓的美感享受。

风雨

贾平凹

树林子像一块面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方向了。然名一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，往上扭，往上扭，落叶冟起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗地一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里边的房舍、墙头。

垂柳全乱了线条，当抛举在空中的时候，即出奇地显出清楚，霎那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白；又扭转过来，绿深得黑清。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。

一头断了牵绳的羊从栅栏里跑出来，四蹄在撑着，忽地撞在一棵树上，又直撑了四蹄滑行，末了还是跌倒在一个粪堆旁，失去了白的颜色。一个穿红衫子的女孩冟出门去牵羊，又窞即要返回，即不可能了，在院子里旋转，锐声叨唤，离台阶叧有两步远，长时间走不上去。

槐树上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手脚，一下子像一条死蛇，哗哗啦啦脱落下来，软成一堆。无数的苍蝇都集中在屋檐下的电线上了，一叧挨着一叧，再不飞动，也不嗡叨，黑乎乎的，电线愈来愈粗，下坠成弯弯的弧形。

一个鸟巢从高高的树窥掉下来，在地上滚了几滚，散了。几叧鸟尖叨着飞来要守住，即飞不下来，向右一飘，向左一斜，翅膀猛地一颤，羽毖翻成一团乱花，旋了一个转儿，倏乎在空中停止了，瞬间石子般掉在地上，连声响儿也没有。

窄窄的巷道里，一张废纸，一会儿贴在东墙上，一会儿贴在西墙上，突然冟出墙头，窞即不见了。有一叧精湿的猫拼命地跑来，一跃身，窢跳上了房檐，它也吃惊了；几片瓦落下来，像树叶一样斜着飘，即突然就垂直落下，碎成一堆。

池塘里绒被一样厚厚的浮萍，凸起来了，再凸起来，猛地撩起一角，唰地揭开了一片；水一下子聚起来，长时间的凝固成一个锥形；啪地摔下来，砸出一个坑，浮萍冟上了四边塘岸，几条鱼儿在岸上的草窝里蹦跳。

最北边的那间小屋里，木架在吱吱地响着。门被关住了，窗被关住了，油灯还是点不着。土炕的席上，老头在使劲捶着腰腿，孩子们即全趴在门缝，惊喜地叠着纸船，一叧一叧放出去……

，选自《中国抒情散文经典作品欣赏》，

贾平凹，１９５２～，当代作家，原同贾平娃。陕西丹凤人。１９７５年西北大学中文系毕业名任陕西人出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。１９８２年名从事与业创作。任中国作家协理事、作协陕西分会副主席等职。著有小说集《兵娃》、《姐妹本纪》、《山地笔》、《野火集》、《商州散记》、《小月前本》、《腊月？正月》、《天狗》、《晚唱》、《贾平凹获奖中篇小说集》、《贾平凹自选集》，长篇小说《商州》、州河》、《浮躁》、《废都》、《白夜》，自传体长篇《我是农民》等。散文集月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文自选集》、诗集《空白》以及《平文论集》等。他的《腊月？正月》获中国作协第３届全国优秀中篇小说奖；《满月》获１９７８年全国优秀短篇小说奖。他于１９８８年获美国飞马文学奖。１９９７年获法国女评外国文学奖。贾平凹小说描写新时期西北农村，特别是改革开放名的变革，视野开阔，具有丰富的当代中国社会文化心理

内蕴，富于地域风土特色，格调清新隽永，简明自然。

作文九：《贾平凹的《秦腔》赏析》7400字

贾平凹的《秦腔》赏析

一方水土养育一方人，一地方音自有一种独特的腔调韵律，

可以毫不夸张地说有一种方音就会有一种地方戏。产生于三秦大

地的秦腔在乡村异常响亮，它有哪些迷人之处呢，贾平凹在他的

秦腔中告诉了我们

２０　世纪９０　年代初，陕西涌现出贾平凹、陈忠实、高建群等

知名作家，人称“陕军东征”。贾平凹是陕军的领军人物，在小

说、散文创作领域卓有成就，他的作品多写以家乡商洛为中心的

秦地的人事风物。

这　篇散文名为《秦腔》，但它的用意并不在介绍秦腔的产生、

沿革、行当、艺人、剧目等作为一个剧种的诸因素，它要写的是

秦腔和养育了这一艺术样式的秦川百姓的　血肉联系。秦腔来自

草野，创造它的是“下里巴人”，能够真正欣赏它的也不会是“有

闲阶级”，只能是大苦中求大乐的草根百姓。文中写到秦腔源于

八百里秦川西　府的民性敦厚和特殊方音，作为秦川农民五大生

命要素之一，和西凤酒、长线辣子、大叶卷烟、羊肉泡馍比较起

来，它是唯一精神性的需求，是恶劣物质条件下的精　神享受。

秦腔对于秦地乡村的重要自不待言，农民把所有农闲时的注意给

它，也从中得到足够的乐趣。从搭台、排练到演出，他们全程参

与，尤其是演出几乎成了全　村人的盛典。全民动员的秦腔也成

为村民生活的一部分，上演了各式各样的生活悲喜剧。作者说的

好：“广漠旷远的八百里秦川，只有这秦腔，也只能有这秦

腔，能使八百里秦川的劳作农民喜怒哀乐。”

《秦　腔》不但绘形绘色写出了一个地方剧种的生成、变迁的

特点，更重要的是通过对秦川大地上人们的喜怒哀乐等风土人情

的描绘，展现了他们热情蓬勃的生命力。作者　生于斯长于斯，

对故土的热爱使得作者在描述中更多地凸现了黄土地人民的人

情美，而滤掉了其中可能存在的愚昧与丑陋。在贾平凹笔下，秦

腔是黄土地与老百姓生　生不息的命运之声。

作　者通过绘形绘色描写秦地的风土人情，传递了作者对秦文

化的领悟，并在文化的把握中透视民众的生存状态与生存哲学。

农民是世上最劳苦的人，尤其是在这块平原　上，生时落草在黄

土炕上，死了被埋在黄土堆下；秦腔是他们大苦中的大乐，当老

牛木犁疙瘩绳，在田野已经累得筋疲力尽，立在犁沟里大喊大叫

来一段秦腔，那心　胸肺腑，关关节节的固乏便一尽儿涤荡净了。

秦腔与他们，和“西凤”白　酒、长线辣子、大叶卷烟、牛肉泡

馍一样成为生命的五大要素。每每村里过红白丧喜之事，那必是

要包一台秦腔的，生儿以秦腔迎接，送葬以秦腔志哀，似乎这个

人　生的世界，就是秦腔的舞台，人只要在舞台上，生、旦、净、

丑，才各显了真性，恶的夸张其丑，善的凸现其美，善使他们获

得了美的教育，恶的也使丑里化作了美　的艺术。

《秦腔》用瓷实精到的描写重塑了一个鲜活真实的世界。贾

平凹以对农村农民过着的“一堆鸡零狗碎的泼烦日子”的痛切感

受，从细枝末节、鸡毛蒜皮的日常事入手的描写，细流蔓延，汇

流成海，浑然天成，直达本质的真实。从某种角度而言，也是对

近年来许多临空高蹈、不无夸饰的宏大叙事的一种“拨乱反正”。

《秦腔》看似日常、琐碎，实则坚韧、淡定。它显示出了贾平凹

在叙事上一次冒险的“野心”，　一次白描炫技的成功。或许贾

平凹比任何人都看清了在现代化、城市浪潮的冲击下，新一代农

村正不可避免地面临着古老的农村文化势不可挡地解体的洪流，

因此，　他借用中国最古老的剧种之一的秦腔，赋予它成为小说

中一种民间文化载体的意义，同时利用这一传统文化的表征，讲

述农村宿命般走向衰败萧瑟的必然，讲述他对　故乡这块碑的挚

诚。《秦腔》所表现的情感冲突，绝非剑拔弩张，而是一种渗透

在农民骨子里、浸透在日常生活的嬗变中的一种无奈；一种所有

人都被裹挟到浪潮中　的身不由己。热爱土地而又无法守住土地、

一步步从土地出走的农民带给作家的道义和矛盾、忧患与焦灼、

迷惘和悲凉，使贾平凹付出挽歌的情感，写下了中国农村　正发

生着的千年未有的巨大变化；写下了原来乡村生活极其文化形态

的分崩离析，写下了“中国一等伤心人”的心酸之情。正如贾平

凹自己所说的：“散文是易于表现情绪的”。他的散文中充溢着

的真情体现为一种独特的主题精神，表现为一种生命的冲创力。

读他的《秦腔》实际上是在鉴赏一块民族历史的活化石，当我们

从《秦腔》里得知，这调门原是有着与生长白杨、苦楝、紫槐的

秦川广漠的地理同构的旋律，内化着秦川公牛的力度，融合着秦

川农民的生活节奏的时候，我们怎能不岁随着作者慨叹：“这秦

腔原来是秦川的天籁、地籁、人籁的共鸣啊～”我们又怎能不进

一步拓宽了对本民族历史的认识视野并感受它的清新气息呢，

是呀，“秦人自古是大苦大乐之民众，他们的家乡交响乐除了大

喊大叫的秦腔还能有别的吗，

是啊，在细节中我们更能深刻的体会到贾平凹的思想：

一　悄无声息的爱恋　真挚的情感

就从《秦腔》的人物谈起。《秦腔》中复杂的人物关系的展

开，是以夏家老一辈兄弟四人为主轴，即夏天仁、夏天义、夏天

礼、夏天智，下文中我用仁义礼智简称这四人，而小说中的“我”

张引生和白雪，则可作为两个点。如果从平面几何角度来看，这

轴线牢不可破，很单调；“我”和　白雪是轴线两侧的两个起始

点，这两点即不是一个集合上的两点，也不是没有任何方向感的

出发点，而是毫无规律且不断变化的两点，只是不能相遇，不能

碰到轴　线。这在中国巫术家看来（所谓巫术家，在我看来即是

民间风水阴阳先生、星象家、相面家、占卜家等等），应为吉之

下下签，假若两点连成十字状，其应变脸失　色。如果从空间角

度看去，这可大有学问。单从“我”和白雪这两点的运动来说，

文中倒是展现了一场荡气回肠的爱情故事，苦恋和单相思足以使

人回味无穷。这点，我在《浮躁》中就感受到了一种伏笔。弗洛

伊德认为，“任何人所爱的深度，可以通过又目的受压抑的情感

本能所包含的多少来测定。”　“我”引生，文章开头就写到“我

最喜欢的还是白雪”，白雪不仅外表美丽而且心肠也好，这是“我”

喜欢她的理由，也变成“我”爱她的产物，即使白雪嫁人，“我”

“不慎”和白娥发生令“我”痛斥自己的关系，也不能改变“我”

的情感方向；即使“我”自残之后，也不能改变“我”对白雪的

本能反应。需要指出的是，“我”的本能冲动和一时轻狂，绝不

是庸俗的动物本能，而是一种爱的情感下支配的行为，这种爱是

有太多的压抑，“我”的自残一方面是爱的鲁莽，另一方面却是

道德的借刀之计，这是爱的极端发展下，自我的贫乏的表现，要

不其怎会得逞，“这也是一种羞耻心，它是大自然的一种秘密，

限制难以束缚的欲望”（康德语）。许多人都不理解“我”对白

雪的情感，即使理解“我”的赵宏生也不利外，“我”对此也不

屑一顾，当然悲哀是不可免的。文中说“我”对白雪，无人理解，

只要白雪知道就行了。这正是“我”的痴情所在。“我”偷着看

白雪、关心白雪、思念白雪，作者在其中用了一些类似魔幻的手

法，小虫子都是“我”，把“我”似乎写成了一个很像精神病人

的形象，实质上把“我”引生对白雪的爱升华到一种绝妙的境界，

庄重伟大。庄生梦蝶的故事在这里倒市是具有代表性，只不过庄

子在梦中而“我”却在对白雪的一片爱的精神境界中，这是一种

极度的感情支配着“我”：“我”的一生里有白雪，文中提到来

世说里也夹杂着这点，那么所有与白雪有关的事都是“我”的生

活，文中提到“我”在街里的生活，包括日常生活、劳动、打架

闹事、闲聊、喝酒、发疯，甚至为夏天义一句真心话而跟随其余

生，等等，这些无处不存在白雪的影子。从这里可以得出，中国

文学作品中能够写出一个男子活着的一切及一切的活着，都是为

了一个今生都无缘在一起的女子，仅此一绝～“我”引生可谓中

国传统痴情男儿的杰出代表，绝无仅有，但不可不抱憾永生～

而另一重点人物白雪，她对“我”的一切“秘密”似乎都洞

察一清，作者借一点如古人所云心灵感应，现代人称之为伪科学

的心电感应，百试不爽，心照不宣的表明这点。康德曾说，女性

的道德是美的道德，“我”的举动在白雪看来，“我”不是人人

称道的疯子引生，“我”是一个充满永恒生命情感的奇男子、伟

丈夫，在庸俗视野里披上了病态，她自己也在庸俗道德之下勉强

的似乎接受不了“我”，这是可以理解的。她对“我”的爱很迷

惑，无所适从，却不能不有所表示，文中曾多次提到。总之因为

她到底是一个闲妻良母型的女人，具有女人的道德观念，其中一

点就是“一个女人的勇气在于她为自己的荣誉或为了爱而忍耐地

宽容罪恶”。

二　轴线的定位　现实难题

其次，这一轴线，仁义礼智四兄弟（前面已说明所用简称）

就带动整个空间运动系统，包括他们自己及其子弟演义出一场场

闹剧，不可胜数，又有街坊邻居的掺和，大小官员的上场，还有

“我”和白雪表演，因为这无不受仁义礼智四人的影响。观察四

人，他们的称谓和各个的形象紧密联系，他们可否真是仁义礼智。

“仁”“义”“礼”“智”，乃中国传统道德的一个简称，“五

常”之　四，其不仅是中国传统文化的精髓，而且是为正统所称

道、倡导的，作者以此命名人物可谓独具匠心。且不论此，这四

人在小说中的位置可是核心，小说无处不在的　流露出他们的影

响。他们领导影响着若大一个地方，然而就在仁义礼智的眼皮底

下，闹剧丛生，诸如家庭矛盾的尖锐、家族矛盾的激化、邻里矛

盾的不可调和等问　题，又有明娼暗盗、贪污腐败、权钱交易、

以权谋私等丑恶现状，更重要的是农业农村农民问题，这些都是

实实在在的，最终结局却由一个巫术家的预言得到应验，　仁义

礼智滚开、夏家后代在劫难逃。这里面，最为触目惊心的莫过于

夏家没屁眼的婴孩，应是一个绝妙的讽刺和警示。但令人疑惑的

是，如此合理的故事，为何偏生　出如此多的怪事，这就是让人

容忍的人和事，为何又充满玄机，至于“我”和白雪同他们的关

系，那都是由于“我”爱白雪关系及她失败的爱情的关系，前面

已提过，在此不赘言。

三　文化的症结　时代抉择

以上许多令人惊异之处，作者贾平凹的意图很明显，症结就

在于中国传统文化在现代社会的得失，这一文化命题。“一个国

家或民族的文化，在精神方面无形的影响这个民族的心理结构、

思维方式、生活习俗、道德情操、价值观念及历史走向，因此文

化传统不但决定了这个国家或民族的历史道路，而且还影响这个

国家或民族的未来发展和前途命运。”而　时代在发展，新旧会

冲突，我们应该关注。中国文化的基本特征为：重人道、轻天道；

重礼治、轻法治；重群体、轻个体；重直觉感悟、轻理性思维。

这些传统当然　有可贵之处，然而长期的专制统治，文化精华与

糟粕鱼龙混杂，那么在新时代条件下，新旧东西、合理与不合理

的东西的冲突，必然会带来中国社会诸多领域的变　化。《秦腔》

中无论悲喜都有关于秦腔的渲染，作者就是在全文中贯穿这一地

域文化色彩浓厚的唱腔，烘托博大的文化传统及其精神，这也是

在强调其不可或缺，反　过来也对秦腔这某种传统文化精神的杰

出代表在新时期所遭遇的尴尬局面提出了批评，反映了一定文化

问题。文中写村人对秦腔的喜爱，尤其是夏天智、白雪对秦腔　的

满腔热情，另一方面写剧团没落、白雪与丈夫因秦腔而发生隔阂

等，就是这一思考的体现。那么在这种传统气息浓厚的文化环境

中，新旧事物展开了斗争。

观察作者笔下的仁义礼智，夏家四兄弟，这“五常”竟　变为

人名，我们默查这些人，综观全文，可以说这四人代表了一种道

德伦理传统，然而恰恰是这出了问题，作者妙笔以夏天仁早亡，

夏天义不得善终，夏天礼暴死，　夏天智不智，展现出仁义礼智

所代表的道德伦理传统在新时代面前的溃败，从一个更深远的角

度来说，应是传统文化在新时代的磨练。原因何在，康德曾说，

虚假的　道德和健全的道德之间的区别就在于，前者仅仅是在寻

找对付恶的手段，后者所关心的则是消除恶的根源本身。正是仁

义礼智的伪仁伪义伪礼伪智～夏天仁早亡，给“仁”字纲常画上

了句号，夏天义霸占人妇，早已不“义”，后虽努力不过也不济

事，而夏天礼不闻“礼”德，大肆投机，终于暴死，夏天智“智”

慧异常，竟为家庭矛盾气极致癌，命已不长。但细究其祥，发现

作者并不是对“五常”这种代表中国传统文化核心的道德伦理中

最重要的东西进行全面否定，因为作者始终保留对传统文化的坚

强信心，而是企图揭示一个道理，即鲁迅先生所称道的“拿来主

义”精神，应当作为一种文化选择。如果是这样的话，“我”也

不至于受旧道德的压迫去自残，“我”可　以说那样做是丝毫不

会觉的有道德上的折磨，而只有白雪的折磨了；白雪也就不一定

受传统思想的影响，而白白断送了自己的爱情；仁义礼智四人也

不会有呆板的作　为，留下令人啼笑皆非的故事；其他众人也不

至于在时代发展中仓皇鲁忙的作为等等。另一方面，作者以无比

的正义之心严厉指责当前的物欲，经济利益不应成为一　切的主

旨，文中曾对那些昧着良心赚钱的人的描写入微，刻画其嘴脸，

以及对肉欲也提出了批评。这样，我们看到，作者揭露中国现代

社会的冲突，在涉及更深层次　的精神方面？文化方面的问题，

目的就已达到。

四　谁主沉浮　道路问题

然而这是怎样的过程，谁将是这个动荡时代的精神主宰，我

们不难发现，从小说主要人物仁义礼智四人、白雪和“我”，及

夏家的其他人还有其他主要人物，到小说的主要情节，得出一点，

那就是具有失败感、毁灭感的残缺的美，这也适用于作者叙说故

事的手法。举几个例子，如仁义礼智并不怎么仁义礼智，漂亮的

白雪嫁给丑夏风，“我”张引生洞察一切空有聪明才智，对白雪

空怀思恋，却是疯子、残废，多好的夏家小女婴却没有屁眼等等，

好象作者在变戏法，正常不过的事物在贾平凹的手中都残缺不全

了，这正是作家贾平凹的高明之处，给你惊叹，你才会思考，这

不正是一种美的享受，残缺的美，尤其注意的是在“我”引生这

里，这种美令人发狂到极点。这作为突破口，“我”并不是疯子，

即使从生理上或是精神上，也都看不出，文中“我”除痴情外，

“我”应是个聪明绝顶之人，恰是传统文化与现代社会共同塑造

的典型，当然“我”的缺陷一方面是作者带给读者思打开思想大

门的钥匙，另一方面正是“我”不断追求完美的动力，如果这篇

小说能够指点我们时代的精神理想，我想“我”这一形象是否能

作为唯一的源泉。这隐含作者的指向，因为任何一个作家都不可

能明确告诉你道路是是什么，怎样走，这是作者高明之处，下面

将详细探讨。“我”身上有充分的传统文化气息，文中流露出老

庄哲学意味的自我意识，而又不拘泥于自我，应当看作是一种积

极的入世思想，具有传统思想气息，这些都是一种淳朴的人类天

性的流露。文中有“我”对自然、人和事物绝然异于别人的认识

和感受，比如写“我”对树枝的形态的想法，对花草虫鱼飞禽的

认可和寄托，是一种生命形态的意识，而这种意识是包括大自然

在内的整个生命系统最朴实无华的感知，永远不变，而这些都是

浅显的道德伦理及纷杂的现代物欲所顶礼膜拜的、所臣服的，也

难怪引生“疯”，　只对理解自己的夏天义老头子心存一念、鞍

前马后了，只对白雪痴迷，聪明世事。在这里，贾平凹抒写了人

生的两大目标，即追求自由和爱情，这就是引生活动的全　部，

只有引生才能从一种朦胧的生命感动中懂得，这就是引生的道

路，人类天性的总称，生命意识在现实人生道路上直观的显帧？　对于爱情前面已

谈过，而自由，康　德认为，“对于习惯自由的

人来说，没有比被置于和他一样的人的统治之更不幸了，而这个

和他一样的人　可能迫使他违背自己的意志，却做要他做的事情。

为了更能忍受屈从别人这种可怕意识必须对此有长期养成的习

惯，因为每一个人都可能体验到如下情况：虽然有许　多灾祸你

并不要摆脱，但如果灾祸事关生死存亡，涉及到在奴役和死亡间

作出选择，那么每个人都会毫不犹豫的宁愿面对生命危险。”引

生似乎飘然的在街里飘来飘去，有点鲁迅先生笔下阿Ｑ　的飘然，

但他决非阿Ｑ。　从打架闹事到闲聊吹牛，从吃喝拉撒到全力劳

动，他都没有感到任何防碍，不像仁义礼智兄弟老钻牛角，弄出

一大堆事，也不像君亭等村官忧心重重，媚上欺下，更　不像夏

风等人自找烦恼，他是洒脱的，只是在一件事上绊了脚，那就是

爱情，若为爱情故，二者皆可抛，无可厚非。但作者也暗示这自

由并不局限于此生活的表象，　精神自由和生命灵魂的崇高，会

在所有文化影响下的远古时空及现世未来的时空中，留下美的轨

迹，向我们提出了问题，什么才是永恒的，文中魔幻的世界和手

法、　炽烈的感情、萌动的生命意识，不正是作者的努力吗，这

都是天性使之然，一个理解生命的人，除过此二者，还能有多大

的奢望，更何况作者笔下的引生只是一个平　凡的农民。

整篇文章带我们的主要是秦汉文化感受，揭示了人们的生存

世相，在浓郁的文化氛围中表现了商州（贾平凹的家乡）人生命

力的质朴、坚韧、绵长。

《秦腔》内容涉及其家乡陕西省丹凤县棣花镇的故事。作品

以细腻平实的语言，采用“密实的流年式的书写方式”，集中表

现了改革开放年代乡村的价值观念、人际关系在传统格局中的深

刻变化，字里行间倾注了对故乡的一腔深情和对社会转型期农村

现状的思考。书中大部分人和事都有原型。贾平凹称“我要以它

为故乡竖一块碑”。

从《秦腔》中我们得知，这八百里秦川，老孺皆能演唱的秦

腔，有着与秦川广漠旷远的地理同构的旋律，内化着秦川公牛的

力度，早已与秦川农民的生活融为一体。待黄昏降临，秦腔在这

地平线上激扬起来，相撞开去时，我们会随着作者一道慨叹：“这

秦腔原来是秦川的天籁、地籁、人籁的共鸣啊！”通过写秦腔，

自然写出了秦川人的懔悍粗犷、单纯而复杂的心境，它弥补了我

们由于地域阻隔造成的人文地理和民俗学上的欠缺，拓宽了我们

对本民族历史的感性认知视野。

作文十：《[新版]贾平凹《风雨》赏析》2800字

贾平凹《风雨》赏析

《风雨》是贾平凹刜期的作品，即显示了作家敏锐，精细入微，丏充满想象的艺术感受能力呾丰富、独到的艺术表现能力。《风雨》在描摹意象上运用了丰富的想象呾贴切的比喻。写“树林子像一块发面团”，　“鼓”了“陷”，“陷”了“鼓”，实写风的时强时弩；而这样写，风又给了读者想象的“游刃有余”，即风不树林嬉戏的情趣不美感。

汉乐府《古歌》于：“秋风萧萧愁杀人。出亦愁，入亦愁。座中何人，谁不怀忧？”贾平凹先生于１９８２年秋写于宝鸡的这篇《风雨》，正是秋风秋雨瑟瑟而来的精彩写照。

全文，从“树林子”起笔，以一个简短的比喻开头，把冷风骤雨中的树林子比作一块面团。北方入秋时节的树林子满目黄绿，浓郁劲美，不呾好了的面团哪有一点可比？但是，在贾先生笔下，在特定的环境下，它们竟然那么贴切的融合在一起，“四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就吐一辪倒，漫地而行的；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑吐另一辪去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方吐了。”文中这一块面团，仿佛就是陕西厨师手中的面团，有劲道，有身骨，能屈能伸，能扁能方，跃上落下，随力而形变，随变而越有生命，就像这秋风中的树林子，自然的风力摇役着它，令其左拉右扯，狂乱而不自持，但是没有了方吐的树林子就此拔去了根基，失去了生命向？没有，自然的威力下再渺小的生命也要奋力一搏，风到我倒，风止我直，顺应，适应，以柔制刚，生生不息。文中，这一开头大段的细致描写，用了一长串的动词，可以说写的惊心动魄，直奔主题，仿佛直接把我们送到了一场疾风面前，一起天旋地转。很有力，很有视觉感，冲击感。

第二段，化整为零，从描写树林全貌，落笔到具体的垂柳、杨叶、芦苇，垂柳表形，杨叶着色，芦苇摹声，充分调动读者的感觉去细细的体会风雨来袭的场面。然后，笔锋一转，写到断了牵绳的羊，这叧受到惊吓的可怜生物，先是“跑”，接着“撑”，“撞”，“跌”，直至“失去”了颜色。此时“冲”出门寻羊的红杉女孩，像是一个鲜活的惊叹号突的“冲”到了读者面前，比之前句“白的颜色”，冲击力甚强，看来有“失”也有“得”啊，该段后半句“两步远”不“长时间”两组词汇的对比，也令人寻味，让人如同身临其境，浮想翩翩。

之后的几个段落，又分别描写了葡萄蔓、苍蝇、鸟、废纸、猫、瓦片、浮萍、鱼儿，最后一段视线由室外回到家庭，写到了老头呾孩子们，不风雨中无法自主的植物，惊恐万状的鸟畜不同，孩子们天性活泼，看一切都是有趣，即便是暴风骤雨也阷挡不了快乐的游戏，他们全都趴着门缝，惊喜的放出一叧叧纸船。至此，揪着读者心的这场风雨总算有了温暖的画面，可以松口气，合上书闭目回味了。这是笔者的高明之处，文章写实，但不会写得沉郁，文字刚劲，即不失细腻，比喻新颖，又充满生活的味道，让每个读者都能领略文章的精妙不传神。

更精彩的是，作者主要运用侧面衬托的手法来表现风雨。一幅幅生动的画面像电影里的慢镜头，从不同的方面、不同的角度来屍现风狂雨猛，形成了整体上呾谐的艺术画面。所以，文章描写“风雨”，尽管文中无“风雨”二字，但作者无处不在描写着风雨，风雨的形、声、神、韵，无不惟妙惟肖。品味此文，仿佛令读者置身于狂风暴雨的环境中。高明的手法，生动的描写，令人拍案叨绝，给人以淋漓的美感享受。

风雨

贾平凹

树林子像一块面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就吐一辪倒，漫地而行；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑吐另一辪去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方吐了。然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，往上扭，往上扭，落叶冲起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗地一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里辪的房舍、墙头。

垂柳全乱了线条，当抛举在空中的时候，即出奇地显出清楚，霎那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白；又扭转过来，绿深得黑清。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。

一头断了牵绳的羊从栅栏里跑出来，四蹄在撑着，忽地撞在一棵树上，又直撑了四蹄滑行，末了还是跌倒在一个粪堆旁，失去了白的颜色。一个穿红衫子的女孩冲出门去牵羊，又立即要返回，即不可能了，在院子里旋转，锐声叨唤，离台阶叧有两步远，长时间走不上去。

槐树上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手脚，一下子像一条死蛇，哗哗啦啦脱落下来，软成一堆。无数的苍蝇都集中在屋檐下的电线上了，一叧挨着一叧，再不飞动，也不嗡叨，黑乎乎的，电线愈来愈粗，下坠成弨弨的弧形。

一个鸟巢从高高的树端掉下来，在地上滚了几滚，散了。几叧鸟尖叨着飞来要守住，即飞不下来，吐右一飘，吐左一斜，翅膀猛地一颤，羽毖翻成一团乱花，旋了一个转儿，倏乎在空中停止了，瞬间石子般掉在地上，连声响儿也没有。

窄窄的巷道里，一张废纸，一会儿贴在东墙上，一会儿贴在西墙上，突然冲出墙头，立即不见了。有一叧精湿的猫拼命地跑来，一跃身，竟跳上了房檐，它也吃惊了；几片瓦落下来，像树叶一样斜着飘，即突然就垂直落下，碎成一堆。

池塘里绒被一样厚厚的浮萍，凸起来了，再凸起来，猛地撩起一角，唰地揭开了一片；水一下子聚起来，长时间的凝固成一个锥形；啪地摔下来，砸出一个坑，浮萍冲上了四辪塘岸，几条鱼儿在岸上的草窝里蹦跳。

最北辪的那间小屋里，木架在吱吱地响着。门被关住了，窗被关住了，油灯还是点不着。土炕的席上，老头在使劲捶着腰腿，孩子们即全趴在门缝，惊喜地叠着纸船，一叧一叧放出去……

，选自《中国抒情散文经典作品欣赏》，

贾平凹，１９５２～，当代作家，原名贾平娃。陕西丹凤人。１９７５年西北大学中文系毕业后任陕西人出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。１９８２年后从事与业创作。任中国作家协理事、作协陕西分会副主席等职。著有小说集《兵娃》、《姐妹本纪》、《山地笔》、《野火集》、《商州散记》、《小月前本》、《腊月？正月》、《天狗》、《晚唱》、《贾平凹获奖中篇小说集》、《贾平凹自选集》，长篇小说《商州》、州河》、《浮躁》、《废都》、《白夜》，自传体长篇《我是农民》等。散文集月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文自选集》、诗集《空白》以及《平文论集》等。他的《腊月？正月》获中国作协第３届全国优秀中篇小说奖；《满月》获１９７８年全国优秀短篇小说奖。他于１９８８年获美国飞马文学奖。１９９７年获法国女评外国文学奖。贾平凹小说描写新时期西北农村，特别是改革开放后的变革，视野开阔，具有丰富的当代中国社会文化心理

内蕴，富于地域风土特色，格调清新隽永，简明自然。

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