作文一:《南通博物馆简介》2000字
南通风筝博物馆是长三角地区首家以风筝为主题的博物馆, 她以挖掘、 研究风筝文化为宗旨, 以保护、传承南通哨口板鹞艺术为主线。是集参观展览、文化交流、社会教育、制作放飞等 综合功能为一体的专题博物馆。 展馆分三个版块, 栩栩如生的再现了风筝的起源、 历史传说 及发展轨迹, 记载了民间艺术大师的精品之作, 更有学生素质教育的教材; 这里收藏了古今 中外许多风筝精品, 并以南通特色 —— 哨口板鹞为主。 您可以欣赏到精美的绘画、 雕刻、 扎、 糊、绷技艺相融合的静态美,还可以欣赏到或浑厚、或清脆、 或婉转等风筝升空时发出的美 妙哨音及风筝升空后龙飞凤舞、 多姿多彩的动态美。 在此您可感悟到漫长农耕文化积淀成的 南通风筝文化的独特风格、蕴涵着深厚的江海文化底蕴, 以及团队协作、志在高远、勇于拼 搏、人天和谐的风筝文化。
Nantong kite museum in Yangtze river delta is the first with the kite as the theme of the museum, she to mining, the kite culture, in the aim of protection and inheritance nantongShaoKou board harrier art as the main line, is set to visit the exhibition, culture munication, social education, make flying, and other prehensive function as one of the special museum. The points three edition piece, lifelike reproduce the kite's origin, development, history, and record the folk legend masters of arts high-quality goods representative work; More students' quality education teaching materials; This collection ancient and modern, Chinese and foreign many kites, and with nantong high-quality goods features--ShaoKou plate mainly harrier. You can enjoy the beautiful painting, sculpture, firm, paste, stretched bining static beauty of art, but also enjoy or simple and honest, or sound, or indirect, a wonderful lift-off kite kite after the whistle and launch interrupting my eloquent writing, colorful dynamic beauty. Here you recognize bees to notice the distinctness of farming culture accumulation of long into nantong kite culture unique style, profound jianghai culture, and team cooperation, aim at high, be petitive, people harmonious kite culture.
南通风筝博物馆是长三角地区首家以风筝为主题的博物馆, 她以挖掘、 研究风筝文化为 宗旨,以保护、传承南通哨口板鹞艺术为主线,是集参观展览、文化交流、社会教育、制作 放飞等综合功能为一体的专题博物馆。 展馆分三个版块, 栩栩如生的再现了风筝的起源、 历 史传说及发展轨迹, 向游客集中展示了民间艺术大师的精品代表之作; 以及 “风筝文化进校 园” 素质教育活动在全国各地学校开展的珍贵素材资料; 这里收藏了古今中外许多风筝精品, 并以南通特色——哨口板鹞为主。您可以欣赏到精美的绘画、雕刻、扎、糊、绷技艺相融合 的静态美, 还可以欣赏到或浑厚、 或清脆、 或婉转等风筝升空时发出的美妙哨音及风筝升空 后龙飞凤舞、 多姿多彩的动态美。 在此您可感悟到漫长农耕文化积淀成的南通风筝文化的独 特风格、蕴涵着深厚的江海文化底蕴,以及团队协作、志在高远、勇于拼搏、人天和谐的风 筝文化。
作文二:《中国南通珠算博物馆》2400字
中国南通珠算博物馆_360百科 ?s://baike.so./doc/6721303-6935355.html
中国南通珠算博物馆,是一所综合性博物馆,馆区由珠算展览厅、学术报告厅、少儿珠算培训基地组成,集展示、研究、旅游等功能于一体。
目录 1简介
2地理位置
3馆内藏品
4建筑风格
5社会影响
6其它服务
7交通信息
折叠 编辑本段 简介
中国南通珠算博物馆,该馆坐落于国家4A级风景区南通市市区濠河北畔,占地30亩,建筑面积6000平方米。主体建筑新颖独特、错落有致,分博古鉴今馆(展厅)、开心启智园(少儿珠心算学校)和滨河风情区(景观)三个部分。博古鉴今馆设有序厅、珠算史厅和算盘精品厅。开心启智园设有南通少几珠心算学校,
折叠 编辑本段 地理位置
珠算博物馆是南通环濠河博物馆群之一,位于南通北城区,靠濠河岸边,风景怡人。经过调整设计后,博物馆的面貌涣然一新,其中增添了许多可供游人参观娱乐的景观,馆内设施现代化,为游人提供了整洁大方的观赏环境。目前该馆仍还有在建设的项目,相信未来该博物馆将成为南通博物馆群中的亮点之一。
折叠 编辑本段 馆内藏品
整个博物馆收藏甚多,分为上下两层。这里有关于珠算的历史介绍,还收藏着的各式大小的算盘,有如同指甲盖大小、有的却有一人高矮有的则长达2.3米,而且它们形状各异,金字塔形、竹节形等等,令人大饱眼福。这里还可以看到由不同材料做成的算盘。现在算盘已不再是中国人的专用品,它已经普及到世界的各个角落了。整个博物馆内的收藏可谓令人眼花缭乱,目不暇接。馆区由珠算展览厅、学术报告厅、少儿珠算培训基地三部分组成,集展示、研究、教学、交流、旅游等功能于一体。展馆实物丰富,史料详实,目前现有馆藏珠算典籍史料4000多册,形态各异的精品算具2000多件,其中不乏具有极高文物价值和深邃历史内涵的传世珍品。博物馆主体建筑新颖独特、错落有致、清新高雅,为南通新添了一处本地文脉与珠算文化相互交融的独特人文景观。
折叠 编辑本段 建筑风格
博物馆在构图元素上充分吸收了南通古老的文峰塔、光孝塔的形体特征,在建筑的总体布局中,插入四角形、六角形等元素,不仅丰富了建筑的形体,打破了坡屋面的沉闷气氛,同时也有利于缩小建筑的尺度,使建筑充满亲切感,丰富外部空间。
水墨画“外师造化,中得心源”,是一种抽象提炼的艺术,对比强烈,笔法简练,给人清新素雅的视觉效果,意味深长的空间意境。常重点凸显几处,而背景是异常的简洁;常是画外有画,画面蕴含的意境更耐人寻味,是传统之美。中国南通珠算博物馆试图通过抽象的表现来展示这样的一种意境美。
屋顶采用肋形铝板屋面,试图记忆青瓦的历史;黑、白、灰理性的搭配,力求寓简洁于变化之中;黑色石材通过刻线减小尺度,给人以青砖的联想。而庭院中高低组合的青砖矮墙,餐厅中以筒瓦组成的背景墙则更直接地激发人们对传统建筑的联想。
质感的对比、色彩的对比、以及细部的构造设计,丰富了建筑的色调和空间,提升了建筑品位。在黑白灰的主色调控制下,石材采用机剁、刻线、片毛等加工方式进行有机自由的组合。考虑到江南民居是以木作为主,在出风口的檐下、走廊等处增加了一些木线条,让参观者感到亲切自然,产生返朴归真的感觉。
博物馆采用一系列节能措施:霍高文铝屋面系统的应用,保证了屋面的防水和保温性能,建筑隔墙采用轻质隔墙,减轻建筑自重,节约结构构件用料。VRV空调系统、中空玻璃及节能灯具的使用可有效的节约能源。
折叠 编辑本段 社会影响
城西小学四、五年级学生及部分校江海小记者在老师的带领下走进南通珠算博物馆,开展综合实践活动。同学们从中知道不少有关珠算的历知识,拓宽了视野,开阔了眼界,感受到珠算其悠久的历史文化底蕴。孩子们参观珠算博物馆后,兴致勃勃撰写文章心得,泼墨绘画,发表心中的感叹、赞叹。 展示、教育的平台——当你拾阶而上步入展厅时,精美的展品、古朴的色调、浓郁的文化氛围,让你在时空的嬗变中,在历史与未来的交融中,感受珠算的悠久历程与深厚的底蕴,了解珠算在社会经济发展中的地位和作用,惊叹算盘精品的美轮美奂,看到珠算对世界文明做出的伟大贡献。馆内设有序厅、珠算史厅、算盘精品厅和紫檀算盘厅。序厅通过石雕算盘和南通风景浮雕,表现了“珠算选择了南通,南通让珠算文化更加精彩!”这一主题。珠算史厅通过精美的展品、古朴的色调,展现了中国珠算的悠久历程与深厚底蕴;算盘精品厅内陈列着大小、形状、质地各异的古今算盘,让观众感受到中国算盘精品的美轮美奂与算盘文化的博大精深;紫檀算盘厅内造型古朴、结构独特的巨型紫檀算盘,集算盘制作和紫檀工艺于一身,无不向世人彰显着中国传统文化的灿烂与辉煌。
学习、科研的基地——与展厅毗连的南通少儿珠心算学校,有宽敞明亮的教室,有设备先进的多媒体教学系统,有可容纳二百人的竞赛厅,这里又是中国珠算心算协会少儿珠心算培训基地。
目前馆内收藏的珠算典籍史料4000余册,其中不少是珠算发展史上的孤本、善本,馆内藏有中国、日本、印度、俄罗斯、马来西亚等国家不同历史时期的珠算器具2000多件,许多游人携家眷慕名而来。
折叠 编辑本段 其它服务
馆内还向游人提供了许多便民服务,包括提供舒适的休息场所、纪念品等等,游人还可以现场亲试由馆内开发的智能化算珠,与算珠亲密接触,此项活动引来了许多小朋友的参观,其中还包括一些珠算高手,一时之间馆内更是人声鼎沸。
中国南通珠算博物馆承接着传承珠算文化的历史重任,成为“文博南通”浓墨重彩的一笔。
旅游、休闲的场所——在馆区内,你可以漫步“河畔步道”,欣赏濠河两岸的旖旎风光;也可以歇足“印月潭”,享受雨后垂钓的休闲之乐;更可以小坐“心怡榭”,一品香茗,感悟人生之真谛。
折叠 编辑本段 交通信息
交通:途经"中国珠算博物馆"的市内公交车:37路 45路。
门票:免费
开放时间 9:00-11:30;14:00-16:30。
地址:南通市濠北路58号
作文三:《中国南通珠算博物馆》1500字
中国南通珠算博物馆
中国南通珠算博物馆是全国第一家珠算博物馆。大家现在所在的这个展馆就是珠算展览馆,分为三个展厅,中国珠算史厅、算盘精品厅和互动厅。现在请随我来参观中国珠算史厅。我国古代人类一开始是用扳手指、摆树枝、垒石 子、结绳等方法来计数的。在我国古书中最早出现“珠算”二字的是东汉徐岳所著《数术记遗》。《算经十书》是唐朝国子监,也就是当时最高学府学习和科举考试的必读书。排在《算经十书》之首的是我国最早的数学著作,同时也是一部天文学著作《周髀算经》。《孙子算经》中收集了一些算术名题,有名的“鸡兔同笼”的问题便出自此书。题目是“笼 中共有鸡兔 100只,鸡兔的脚数共248只,问鸡兔各有多少只?” ,有兴趣的朋友不妨可以算一算。千年华章珠算萌于商周,始于秦汉,成于唐宋,盛于元明。现在介绍的是中国珠算在唐宋以后的千年发展史。“翁商舞”说的是有个只有一只瓮的贫穷商人,晚上住在瓮中苦心算计:把这只瓮卖掉,赚到的钱可以买二只瓮,二只瓮卖掉又可买四只瓮,不禁在瓮中手舞足蹈起来,竟把自己惟一的一只瓮给踏破了。这幅画是元初画家王振鹏在元至大三年所绘制《乾坤一担图》,元初的货郎担上有这种算盘,可以证明宋代已有算盘了。《算法统宗》是一部集各种算法算理之精髓的珠算著作, 这部书流传到海内外一百多年,奠定了程大位在世界珠算史上“珠算大师”的地位。这里展出的是部分当代珠算论著及工具书。这里模拟的是一个古代天文观象台,说明珠算与天文历算有着非常密切的关系。这是由澳门特区邮政局发行的《传统工具》,其中之一是算盘。这也是我国邮票史上第一次出现算盘双图的小型张邮票。这是中国珠算走向了世界二十多个国家和地区的展示图。**曾在人民大会堂西大厅,会见了美籍中国物理学家李政道博士。在交谈中,李博士提到: “我们中国的祖先,很早就创造了最好的计算机, 就是到现在还在全国通用的算盘。 ”**感慨良久说出了珠算界奉为经典的名言:要告诉下边,不要把算盘丢掉,猴子吃桃子最危险。说到中国珠算协会的成立, 不得不说一说华印椿。他是我国近代唯一终身从事珠算研究的学者是当代中国“珠坛泰斗” 。他撰写的近四十万字的《中国珠算史稿》 ,填补了中国珠算史上的一大空白。上个世纪八九十年代,以发挥珠算启智功能为主的珠心算,为珠算开辟了一个新天地。珠心算是在珠算达到一定熟练程度的基础上,在脑子里按照珠算的运算方法进行计算, 也许有人要问: “现在是什么时代了?电脑计算得如此快速,使用也更便捷,有必要算得那么快吗?” 。其实,这个问题正如“现在交通工具方便快捷为什么我们还要跑步?” 请看这里的实验对比统计图表。 珠心算对发展小孩的记忆能力、 思维能力和提高智商方面的作用的是显而易见的。现在大家来到的,是我们南通珠算博物馆中珍宝最多、看点最佳的“算盘精品厅” 。 在这面珠算墙上,大家看到的是形状不同、风格各异的大算盘。过去店铺总账房先生办公桌上, 常摆着一种九层算盘, 老板能很快从这九层算盘上一目了然地获悉当天的营业情况。上二下五的七珠算盘,是我国传统的通用算盘。这是两把出自清代名人“子玉”之手、刻有“子玉”款式的算盘文物,子玉算盘极为罕见,它也是我馆的镇馆之宝。人们常用“打如意算盘”来形容一个人做某件事,自己以为一定成功,我们这里有一把实实在在的如意算盘。这是一架用整象牙雕刻而成的微型算盘。这是目前世界上最小的一把算盘。算盘虽小,算珠可以拨动。珠算中的定位非常重要,这是周全中先生自制常用环形带定位算盘,此算盘获得国家专利。
在算盘世界中,有着无数五彩斑斓、千奇百怪的算盘珍品,我们珠算博物馆内展出的,仅仅沧海一粟。为了提高游客对珠算的兴趣,我们设置了互动厅,可供你们游戏、休息。
作文四:《四大博物馆介绍》800字
中国刀剪剑博物馆、中国伞博物馆、中国扇博物馆、杭州工艺美术博物馆是由杭州市政府出资建设的四大国家级专题性博物馆,馆址均位于浙江省杭州市拱宸桥桥西历史文化街区。博物馆功能定位主要为宣传和弘扬我国悠久的刀剪、伞、扇的技艺,发掘和保护传统的手工艺,同时兼顾展示和收藏。把博物馆打造成集收藏、研究、展示、教育、宣传、娱乐、购物等功能于一体的具有专业特色、杭州特色、运河特色的平民化国家级博物馆,并努力将其建设成为“国内领先、世界一流”的国家级专题性博物馆。
杭州工艺美术博物馆是由杭州市政府出资建设的工美主题的博物馆,馆址位于浙江省杭州市拱宸桥桥西历史文化街区,北起中国刀剪剑、伞博物馆南面,南近登云路,西起小河路,东与京杭大运河相望。博物馆建筑由原杭州红雷丝织厂老厂房改造而成,总建筑面积18930平方米,建筑占地面积5149平方米。
杭州工艺美术博物馆的建馆,是对原街区中国刀剪剑、扇、伞三大国家级博物馆的扩容和升级。四大博物馆在融合了古运河、旧厂房和杭州工美文化的同时,共同构成了以运河景观、历史建筑、工艺美术为特色的,集展示、收藏、研究、培训和交流为一体的,具有杭州特色、运河特点的工艺美术主题博物馆群落。为世界打开了解杭州工艺美术的窗户,搭建起交流切磋和发扬传承的平台。
◎ 中国刀剪剑博物馆、中国扇博物馆、中国伞博物馆是由杭州市政府出资建设的三个国家级专题性博物馆,馆址位于浙江省杭州市拱宸桥桥西历史文化街区,西临规划小河路,东至桥西直街,南至通源里,北接同和里。
◎ 这一国家级的博物馆群落之所以建造在素有“历史文化名城,风景旅游城市”之称的杭州,与杭州传统手工业优势有关。其中张小泉剪刀、王星记扇和西湖绸伞等产品在历史的积淀中脱颖而出,在全国范围内具有深远的影响,已成为了手工业时代具有代表性的品牌。这些著名产品的历史与工艺是深入阐述中国刀剪、伞、扇的理想个案,对深化人们的理解和认识具有重要的意义。
◎
作文五:《山西博物馆——介绍》5500字
山 西 博 物 馆 介 绍
山西省建筑设计研究院 赵友亭
山西是华夏文明的发源地之一,其文物的数量和质量都在全国占据着重要位置,尤其是丰厚的人文景观确立了其在我国的独特地位。面对着凝重独特的地域文化特征和深厚的建筑文化背景,作为文物的载体、文明殿堂的山西博物馆,以明敞的空间建立其必要的物理功能,以简练的建筑语汇展示了著名文物大省的风采,反映了华夏文明发源地特色,传承与光大了山西传统建筑文化,升华了山西现代城市品质。 山西博物馆的设计思想根植于山西,以山西文化为背景和给养,在深刻剖析山西古建筑内在生命力的基础上,找出传统建筑深层内涵的延续本质,从而激发出创作灵感,巧妙地捕捉到了“如斗似鼎”这一灵光闪现为突破点,反复推敲,逐渐成型,并兼容了多种文化内涵,以单纯简炼的体形,凝重浑厚的风格,较高层次地达到了这一标志性建筑的外观审美要求。简洁而不失意象丰富,单纯而独具有个性魅力,凝重飘逸而不厚重沉闷。并能使人们从这似曾相识的体形中既可以感悟到“斗”所代表丰收喜悦、纳财聚宝的象征意义,也可以体会到“鼎”所追求的四方安定、太平盛世、吉祥如意的
美好期盼;从而巧妙地使这两个古老的形体赋予了现代的生命。并以“借——龙图之气,法——古建之道,隐——斗鼎之形,见——青铜之色,融——生态之绿,创——时代之筑”的设计理念,总体呈现———殿堂之壮美、圣坛之神怡,以“如斗似鼎、如山似阙” 、“如鸟斯革、如翚斯飞”的建筑形态,贴切把握了山西历史文脉,集中体现了建筑的地域性、时代性、文化性、标志性。
在现代景观设计中,可持续发展与人文主义已成为不变的主体,设计者从城市设计的角度出发,深入分析滨河周围环境以及博物馆所处的场所特性,融合和利用汾河公园良好的生态环境与景观,塑造出绿色与生态、人本与文脉、传统与时代共融的空间氛围。
山西博物馆位于美丽的汾河公园的西侧,是公园景色的延伸与拓展,站在汾河河畔就可以看到博物馆的全貌,因而其外环境就成为整个滨河景区不可或缺的组成部分。博物馆的总体布局采用了中国传统的构图形式——中轴对称,主轴线前为东礼仪广场,中为主体建筑,后为西端主题广场。次轴线则由北边景观广场、主馆、南端休憩广场连贯而成。站在汾河东岸,目光掠过广阔的河面、颐人的绿地及滨河西路就可以看到博物馆的全貌,空间层层递进,轴线清晰,使人
感受到的美不仅是感性的,更有古典美学的理性美。从滨河西路进入东广场,以入口为起点,水池、柱列、草坪、跌水直至主馆一起形成一个强烈的轴心序列,因而确立了其在整个博物馆外环境的核心地位。在设计中,东广场作为进入博物馆空间序列的起点,其空间进程被设计成为阅读三晋五千年文明的过程。参观者步入广场沿中轴方向下沉式广场中平静的水面下,可见隐含着、隽刻着九龙的九个石台——九宫格,广场夏季可作旱地喷泉或一池静水,冬季为整洁的场所;广场两侧两排共十二根龙形灯柱,以钢化玻璃构成在近人高的外挂,反映三晋文化的石浮雕及云文图案,十二棵柱代表十二干枝,并面向广场的一册侧,结合灯光设十二属相的玻璃浮雕图像,这使参观者一进入广场就深深地被历史氛围所感染;铺地、水面、小品穿插组合,既强化了空间文化氛围,又增强了环境的整体性,突出了空间的序列感、纵伸感,营造出可读、可感、可戏、可亲的颐人环境。
沿着平静的水面穿过广场,拾级而上,有渊远流长喻意的两侧跌水将空间序列向大平台延伸。走过宽阔的大平台进入主馆之内就达到了序列的高潮。沿中轴线穿过主馆达到西广场,视线所及处大台阶、水池、方格绿化继续强调的东西轴线使序列空间得到了延伸,西广场空间丰富,形态多样,层次鲜明,沿台阶向下走,半圆形的巨大水池中静伏着七只铁牛,大尺度的红沙岩浮雕墙成为水池的底景,大型浮雕秦
王点兵气势磅礴,主体鲜明,与水中铁牛相互映衬,以盛唐起源的侧面则展示了三晋悠久的文化,又给人以很好的视觉效果。独特的空间和充满表现力的环境使整个序列有一个戏剧的结局。
主馆南侧休息广场完全依照自然的原则,以大片绿地为构成基调,配以小品、硬化、步道营造出闲庭信步的轻松氛围,参观者步行其间,既可消除参观带来的疲劳,又可在广阔绿地的烘托下体验主馆建筑的恢弘气势,草地中巨型镜面条石与草地数目的搭配,使中国气质中那份雅致和灵秀显露了出来,散落在草地中的石刻、雕像形成园林式的室外展场。
北广场是博物馆与其对景——滨河体育中心之间的一个节点空间,既是北面景观路内馆区内的延伸,又是烘托主馆优雅气质的景观广场。北入口是博物馆另一个主要集散广场,方形草坪组合切入全路面,平实的空间效果体现出质朴的环境性格,达到了外面空间效果与建筑形象的统一。
在室外装修设计中,我们在坚持博物馆基本设计理念和总体风格的前提下,做了进一步的细化设计,在山西博物馆外立面材料及色彩的选取中,我们深刻挖掘山西的地域文化特征,提练中国古建内在的精神气质,决定以凝重的黄色花岗岩及古朴的青铜或仿青铜来体现山西博物馆的高贵品质。在这些厚重的建筑材料的衬托下,通透的玻璃幕墙与轻盈的金属隔栅板透露出建筑的时代气息。
远古近代,青铜作为国家重器的铸材为古人尊崇。山西博物馆的众多细部构件,都采用了青铜或仿青铜,使人仿佛置身于时空的遂道中,思绪在古老文明中穿梭。主馆各入口分别以青龙、白虎、朱雀、玄武的铜雕来代表四方,以铜管网格中嵌入铜球的构架来诠释古建筑中门的概念。支撑主馆四角的四根青铜巨柱无疑在主馆体型的塑造中起到了举足轻重的作用, 粗大的柱身使艺术家的再创作有了充分发挥的空间。在这里我们将以山西古老文明为主题,在柱身饰以装饰性的雕刻来充实博物馆的建筑形象,使其更加丰满生动。
山西博物馆辅楼的设计使人们深刻体会到山西的地域特色,产生山、关、城、阙的联想,尤其是经过论证调整后的形体更为整洁、纯美。大平台的设计是主馆室外环境设计的一个重要环节,平台浮以国产花岗石为主,暗红色与黄色色彩的变化及大面积毛面与带状、点状花面花岗岩穿插对比,构成统一中有对比,对比中有协调的平台铺地。铺贴方式的组织则传达出中国传统图案的神韵,草皮的组织更赋予其生气勃勃的现代气息。
山西博物馆各入口的大台阶所极力渲染的氛围无疑令人震憾,它们为烘托主体的气势增添了浓重的一笔,在材料的选择上,它们与大平台一脉相承,在做为主入口的东面除花池外,我们在大台阶上设置了叠水,赋予其几许活力与灵
气,而叠水源头的形成则是古建筑檐口滴水的构建进行的变异和简化,渊源、生息、文脉、与天合一等各种意境,诗意的凝结其中。
本次室外装修设计新增的重要部分是对夜景照明作了详细的设计工作,博物馆不仅是滨河路夜景风景线上的亮点,并且与滨河公园绚丽的夜景照明交相辉映,共同描绘着太原市灿烂的夜空。夜景照明采用泛光照明为主,投光为辅的照明方式,用设置于四角辅楼屋顶的泛光灯将主馆主体照亮,主馆根部设一圈地埋投光灯作为主馆基部的照明,每个盎头后都藏有小灯,主馆檐口及采光顶饰以节日彩灯,它们将构勒出主馆的轮廓,辅楼根部的斜草皮处也设有泛光灯。此外,大平台的花池内设有草坪灯,作为辅楼的辅助照明,以地埋灯的点光源与光带的线光源以及草坪灯的面光源交相辉映,构成大平台上丰富的夜景照明。此外,每级花池、水池的侧壁安装踏步灯,同时,水池内装有水下投光灯,东广场的龙形灯柱等,不同类别的灯装饰产生出不同形式的光束,置身其中的博物馆建筑群在夜幕下显得格外耀眼动人。
山西博物馆室内设计是室外设计的延续和升华,是人们与建筑近距离对话的核心,尤其,下列几个公共庭堂的设计更为重要:博物馆前庭、中庭、茶室、录相厅、贵宾厅、报告厅和展厅。当由室外大台阶至大平台,通过一道具有传统拼贴图案的花岗岩铺地,便进入了博物馆的第一个室内空间
——前厅,它是博物馆室外序列空间的延续,是整个室内空间的开端,由室外一系列空间进入室内的第一感觉将在此形成,所以它对整个室内空间起着创造意境、烘托主题、激发和感染观众参观情绪的作用,而且也是进入博物馆中庭的准备。
前厅的设计风格在呼应建筑外观的同时,以简约、明快的手法塑造出一个典雅、宁静的纯色空间,烘托出凝重、质朴的文化氛围。墙面大面积采用了黄沙岩,沙岩的天然机理及土黄的色彩是对黄河文明与黄土文化——山西这一地域特性的体现。主入口正对的是采用红沙岩以三晋魂作主题的二层通高浮雕,它以黄河为纽带,以中国画散点于涂的方式,浓缩了三晋大地光明、灿烂的历史文化和三晋人民豪放、洒脱的精神风貌,不仅在空间上起着画龙点睛、突出主题的意义,还起着引导分流的作用。前厅吊顶的设计是古建筑中举折、飞椽、檐口的抽象提炼,并与二层吊顶浑然一体。
穿过前厅的这个次高潮空间便步入整个博物馆空间序列的高潮——中厅空间,中厅采用空棱剔透的应县木塔的外形进行了艺术性的抽象、概括、提炼,形成了中央大堂的内核,色彩为单纯的白色,传神塑造了现代纯色空间所传达的历史神韵。八角形的走道挑檐层层向上回收,结合顶部的八角攒尖天窗,形成了一个意念深刻、空棂明晰的木塔形态,含蓄的折射了应县木塔的举折、挑檐、栏杆、斗拱、直棱窗
等建筑符号,并巧妙的利用垂板过度解决了空调出风的要求。八角攒尖顶为叠级仿青铜构件,写意地刻画了应县木塔顶部的古建筑符号,同时垂直玻璃巧妙的解决了大堂的眩光问题,每层围绕中厅是四片喻于韵律的折片撞沙岩黄浮雕,沙黄的浮雕凹槽层起,更烘托了塔的神韵,整体中厅尺度适宜、构思精巧、喻于韵律、形神兼备,使博物馆空间的艺术性得到了质的升华。设计者用各种界面,精心处理,把消火栓、配电箱、卫生间等巧妙的隐于无形,使得大厅更为纯洁、净美。
贵宾厅位于一层的北入口处,是公共空间的一个重要部分。在设计上保持整体简约主义风格,不做过分装饰,但又赋予一定的民族文化内涵,从民风民俗中提练精华,体现地方特色,洋溢现代气息,庄重典雅,明快祥和。室内分为三个功能区,前厅、中厅、休息厅,强调了空间的互动性和流动感,从整体看,以南北中轴对称、屏蔽、主题墙、藻井式顶棚的中心都在中轴线上,体现了中国传统建筑轴线对称的特点。吊顶设计取材于古代的藻井式顶棚,表现以现代手法,材料选用纸面石膏板涂以高档乳胶漆。休息区局部顶棚以民居木做建筑的穿插结构,材料选用天然原木,体现独特、古朴的民风。
在立面设计上,总体简洁大方,但又利用各种手法尽量使其空间丰富。西立面采用凹凸手法,营造出一个小巧的展
示空间,石材墙面前面放了一个古朴的明式几案,其上摆设几件反映山西文化的文物,两侧暗藏灯槽,灯上又有灯带,具有相对的独立性,体现了再创造空间的思想。
在主馆一层,由前厅可进入博物馆的录像厅,此录相厅以放映录像的方式使观众对博物馆的展品、历史以及山西文物保护等有一个全面的了解,设置观众席数63人,设计风格继承前厅的手法,简约、明快,通过几片斜墙的韵律和吊顶、灯带的节奏,充分的表现出录像厅的科学性、思想性、艺术性、知识性及趣味性,不仅有自己独特的特点,而且与博物馆整个室内设计风格协调统一。
茶室位于博物馆的二层,它的设置正是本博物馆以人为本设计理念的体现。在观众参观的博大、精深的历史文物之后,在这个温馨舒适的环境中相互交流、尽倾心得、调整情绪、放松视觉和心情,是一个理想的悠闲和思考的场所,其设计是从山西民居中汲取设计灵感,四合院围合空间,青石板铺地,青砖墙面衬以窗格,字画片石翠竹,更有池水一潭,创造出清幽、深邃的意境。
报告厅是博物馆的一个重要组成部分,它的主要功能是进行学术交流、讨论、报告的场所。因此,它的设计思路是运用现代化的材料和手法结合中华五千年文化,使它的风格既显示出现代高科技又渗透出中国博大、精深的文化。本次设计主要运用了石材、木材两种材料,地面石材用在墙面的
下部,表现出一种厚重感与基座感;上方是木制方格,用中国传统的图案表现出中国传统的文化,采用地毯铺装,其它材料作为点缀,努力营造一个既富有现代气息又简洁大方,有品位、有文化的纯色空间。
展厅是一个博物馆的核心部分,它的内部空间设计的目标是营造一个不断引人入胜的、有变化、有起伏、有节奏、有明确导向、丰富多彩的陈列空间,用场景点缀特殊空间,观众置身陈列环境中步移景异,不断获得新鲜感,忘却疲劳,获得一种特别的感受。山西博物馆的展厅设计本着突出展品,以人为本的思想,不对展示的本身做过多的装饰,各个面简洁大方,强调文化品位,体现时代精神,突出地方特色,满足使用功能,运用现代的材料、现代的技术,以现代的展示方法来为人们服务。各个展厅均采用开放式布局,既各自独立又相互联系,空间的流动让参观者自由选择,真正的成为主人。通天的中厅成为联系枢纽,来到这里没有喧闹,参观者自由地漫步于各个展厅之间,畅游在中华五千年的文明之中。
山西博物馆的展厅分为基本陈列、专题陈列、临时陈列三大部分。陈列方式各有不同,主要有临墙展柜、展台、导示展台、场景复原及灵活的展板等部分组成,各个展厅运用不同的布展形式、不同的技术、不同手法来充分表现各个展厅的主题及展品。陈列总展线2100米,一层是石雕艺术展
厅及临时展厅,尽量利用一层高侧窗采光;二层是天下晋商展厅、戏曲部分展厅、晋鼎春秋展厅及民族熔炉展厅;三层是晋国青铜器艺术展厅、书画艺术展厅、专题展厅、钱币专题展厅、工艺珍品展厅;四层是山西民俗文化展厅、山西党史展厅、山西历史文明展厅及古建筑厅,充分利用四层层高优势设了五处屋顶天窗,来体现节能理念,并可利用自然光恢复大型场景复原,以使文物陈列达到高潮。
博物馆是展示历史的窗口,反映文明的殿堂,宣传教育的阵地。 “山西博物馆”是国家级的大型综合性博物馆,各具特色的陈列馆将上穷远古先民的鬼斧神工,下涵近代名家的精品佳作,煌煌然蔚为大观。随着轩敞的玻璃门的无数次开合,“山西博物馆”将接纳每一颗求知求美的心灵。 11
作文六:《苏州博物馆介绍》5700字
百科名片
苏州博物馆
苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1960年建立,2006年10月建成新馆,设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米,分东、西、中3路,中路立体建筑为殿堂型式,梁坊满饰苏式彩绘,入口处侧门,有文征明手植紫藤,内部东侧有太平天国古典舞台等,是全国重点文物保护单位。
中文名称:苏州 博物馆 196O年1月正式对外开类别: 艺术类博物馆 开放时间: 放 中华人民共和国 江苏地点: 馆藏精品:15000 件藏品 省
苏州博物馆
编辑本段建筑特色
这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映,总建筑面积26500平方米,其中忠王府建筑面积7500平方米,地面一层为主,局部二层;新馆建筑面积19000平方米,为充分尊重所在街区的历史风貌,博物馆新馆采用地下一层,地面也是以一层为主,主体建筑檐口高度控制在6米之内;中央大厅和西部展厅安排了局部二层,高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分,与新馆建筑珠联璧合,从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
在整体布局上,新馆巧妙地借助水面,与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通,成为其建筑风
苏州博物馆
格的延伸。新馆建筑群坐北朝南,被分成三大块:中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,相互借景、相互辉映,符合历史建筑环境要求,又有其本身的独立性,以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来,无论空间布局和城市机理都恰到好处。
新馆正门对面的步行街南侧,为河畔小广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑,古色古香,成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。 编辑本段设计风格
苏州博物馆(1张)
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格,把博物馆置于院落之间,使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
苏州博物馆
新的博物馆庭院,较小的展区,以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题,把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。
尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调,以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起,但是,那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代,以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而,新的屋顶已被重新诠释,并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬,使自然光进入活动区域和博物馆的展区,为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统,过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光线。
馆建筑与创新的园艺是互相依托的,贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院,布局精巧。其中,最为独到的是中轴线上的北部庭院,不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色,而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园,新旧园景融为一体。
据说,位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围,北面与拙政园相邻,大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园,由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成,既不同于苏州传统园林,又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园,水景始于北墙西北角,仿佛由拙政园西引水而出;北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时,贝聿铭曾说过,传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师,不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸,以石为绘” ,别具一格的山水景观,呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连,新旧园景笔断意连,巧妙地融为了一体。
这种在城市机理上的嵌合,还表现在东北街河北侧1~2层商业建筑的设计,新馆入口广场和东北街河的贯通;亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合,保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭店和茶楼用等;新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计,恰到好处地置于前院东南角。 编辑本段展馆分布
该馆地块分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园;而西部为展区;东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等,该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。忠王府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间,它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品,诸如家具和雕塑等。
大厅是博物馆的核心,位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的,它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通行惯例,临时性的展区设在人流路线的入口处。除了字画、双塔瑰宝、明清瓷器和苏州工艺美术品展区外,还将布置特色家具展区,以强调苏州丰富的艺术和文化传统。在人流路线的终点处,也就是在它的花园庭园处,将安排一个宋代书斋的复制品,主要展示当年的工艺品和家具。字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼,高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。
现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的模块组合而成,为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美,地面铺设地板,踢脚,木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统,专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求,相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅,影视厅、多功能厅、卫生间,藏品储藏库,各种行政管理和博物馆内部用房,机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。
新馆建筑群坐北朝南,被分成三大块:中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,相互借景、相互辉映,符合历史建筑环境要求,又有其本身的独立性,以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来,无论空间布局和城市肌理都恰到好处。
编辑本段馆藏文物
该馆陈列面积2200平方米。该馆藏品1.5万多号,以古代书画、瓷器、工艺、出土文物
苏州博物馆展品图集(1)(20张)
和革命文物为主,其中一级文物240件(组),二级文物1147件(组),图书资料7万多册,碑刻拓本2万多件。书画藏品中有宋至明清名人作品,如过云楼后人顾笃琨的子女捐赠的《元赵天裕、柯九思、赵原、顾定之、张绅、吴镇六家墨竹卷》(《七君子图》)元赵孟頫书《兰亭序》卷、王蒙《竹石图》轴、清王石谷《水竹幽居图卷》,明吴门四大家沈周、文征明、唐寅、祝允明及清初石涛、八大山人、“四王吴恽”、扬州八怪等人作品;瓷器有五代越窑青瓷莲花碗、元釉里红蓝地白花盏托、明正德釉里红白鱼暗花盘等;出土文物有吴江梅埝良渚文化漆绘黑陶罐、虎丘塔和瑞光塔发现的唐宋经卷、嵌螺甸漆经盒、檀龛宝相、丝绸刺绣、真珠舍利宝幢、彩绘四天王像内木函等。
馆藏吴江海堤、吴县草鞋山、苏州越城等三个新石器时代遗址出土的一批生产工具和生活用具中,有6000年前的稻谷凝块,5000年前的大石犁、漆绘黑陶尊、骨匕、骨针、骨养等,是文献资料上未曾记载 的先吴文化的实物资料;馆藏西周豪伯父乙鼎、曲窃纹大鬲,商代百乳簋、史爵、父乙爵、祖辛觚,春秋战国时期的曲窃纹鼎、吴者减钟等,工艺十分精致,有不少器物从质地到器形,既有本地特色,又有中原文化影响的痕迹;馆藏从虎丘塔发现的五代越窑青瓷莲花碗, 造型精美别致,釉色晶莹滋润;从瑞光塔发现的北宋大中祥符六年(101年)所制“真珠舍利宝幢”,虽历千年之久,仍然斑斓璀璨,富丽堂皇,体现了当时在雕刻、镶嵌、漆工。 金银细工等方面高度的技术水平;同时发现的宝幢内木函四壁彩绘天王像和木刻版妙法经华经册等,也是价值很高的文物。
馆藏商代琰圭、玉琮,明代陆子岗琢玉,唐代裴家瓷枕,宋钧窑天蓝小碗、龙泉窑双耳环瓶、影青印花双凤折枝园盒,元代釉里红托盏 盘,明代永乐白地青花鸡心底碗、甜白刻花葡萄花果纹菱花四盘、宣德缠枝牡丹大碗、青花海水白龙盘,宋代缂丝、刺绣,明代罗香园刺绣 以及近代著名苏绣
苏州博物馆展品 图集(2)(11张)
艺术家沈寿绣的十二生肖瓶、济公像,清代制墨高手程风地的镌有“康熙乙亥”款的“千岁芝墨”等,都是价值极高的工艺类文物。
书画类是馆藏文物的巨家,其中宋代夏口的《钱塘观潮图》团扇。 无款《松下赏月图》扇。《五王嬉春图》条幅,元代王蒙的《竹石图》条幅,为国内少见的珍品。馆藏70余幅清代苏州地区状元书扇,占清代地区状元数量的一半以上,是有地方特点的书画扇。 藏革命文物有太平天国文物资料,其中主要是当年忠王李秀成开辟苏福省的文物,如军中公函、文稿、花名册、随征典木、减粮银纳照、千斤铜炮、军队武备等;旧民主主义时期和新民主主义时期文物中,以孙中山、黄兴、邹容、章太炎的手迹,抗日战争游击队和中共苏州地下党的文物比较珍贵。
该馆举办有“苏州出土文物陈列”、“太平天国苏福省历史文物陈列”。“苏州出土文物陈列”展出了馆藏新石器时代至明代的出土文物400余件,反映了苏州历史发展的大致历程。“太平天国苏福省历史文物陈列”,反映了太平天国忠王李秀成于1860年6月2日东征苏 州后建立苏福省,三次进攻上海,打击外国侵略者和清王朝封建统治,直至遭到失败的斗争历史。
该馆还经常轮流举办各种临时专题展览,如“明清绘画展览”。 :状元书扇展览”、?清代丝绣展览”、“古代工艺展览”、“馆藏瓷器 展览”、“苏州新民主主义时期文物史料展览”、“辛亥革命文物资料展览”、“苏州昆曲历史陈列”等。
编辑本段展览情况
新馆西部主展区和东部次展区的文物展示面积共有3600平方米,分布着各具特色的大小展厅32间,文物展品上起远古时代,下至明清及近现代,多为历代佳作和精品。
展区设有“吴地遗珍”、“吴塔国宝”、“吴中风雅”、“吴门书画”这4个富有苏州地方特色
的系列常设展览。其中位于地下一层的“吴地遗珍”系列包括史前陶器、玉器等主题展室。地面一层的“吴塔国宝”系列包括虎丘云岩寺塔佛教文物和瑞光寺塔佛教文物两个主题展室等。
该馆基本陈列《苏州历史陈列》,展示苏州自2万年前旧石器时代至明清时期的社会发展历史概貌,尤其对春秋吴王阖闾元年(公元前514)建城2500年以来,出现在春秋、唐宋、明清历史时期3个经济文化发展高峰及资本主义萌芽产生等有较多的反映。
位于新馆东部的现代艺术厅展出了绘画大师赵无极、现代艺术家蔡国强和徐冰的作品。赵无极的18幅“抒情抽象派 ”代表作、蔡国强的纸本火药画《吴王剑》以及徐冰的装置艺术作品《背后的故事》等视角独特、充满创意的作品,给参观者带来了一场现代艺术盛宴。 编辑本段科研情况
该馆编辑出版了《苏州博物馆藏画集》、《明清工商业碑刻集》、《苏州文物资料选编》、《吴文化资料选辑》(二辑)、《丹午笔记》等资料23种。
编辑本段建设大事记
1、1998年苏州两会期间,部分人大代表和政协委员建议建设苏州博物馆新馆。
2、1999年6月20日苏州市文化局向市委、市政府提交苏州博物馆新馆建设报告,市委、市政府决定建设苏州博物馆。
3、1999年6月选址开始,选址、论证工作历时四年。
4、2001年6月我市文化、规划部门负责人应贝聿铭先生之邀赴京参加中国银行总行大厦竣工落成典礼,并受市政府委托,邀请贝聿铭先生担纲苏州博物馆新馆设计。
5、2002年4月30日贝聿铭率贝氏建筑事务所董事长贝礼中一行六人抵苏,与苏州市政府签订新馆设计协议,并与中国科学院院士、工程院院士吴良镛、周干峙,文物专家罗哲文以及苏州文化艺术界知名人士、文博专家会晤,交换新馆设计意见,并实地踏勘现场。
6、2002年5月30日苏州市发展计划委员会批复同意苏州新馆项目立项。
2003年6月23日国家文物局批复同意苏州博物馆新馆建设。
7、2003年8月6日-12日新馆设计方案向市民公示,公开征求市民意见。
8、2003年8月25日苏州市发展计划委员会批复同意新馆项目初步设计方案,确定概算33879(89万元。
9、2003年11月5日苏州博物馆新馆正式奠基,教育部副部长、中国联合国教科文组织全委会主任章新胜,文化部副部长郑欣淼,江苏省省长梁保华,贝聿铭夫妇等出席奠基仪式。
10、2004年7月5日在苏州召开的第28届世界遗产委员会会议正式通过苏州博物馆新馆项目。
11、2005年5月6日-5月14日贝聿铭为苏博新馆建设第三次来到苏州,实地考察了新馆样板房,并最终确定了苏博新馆的建筑风格。
12、2006年4月25日至5月3日贝聿铭为苏博新馆建设第四次来到苏州,就新馆的内部装修及展品的陈列布置进行磋商。
13、2006年9月22日贝聿铭为苏博新馆建设第五次来到苏州,为新馆开馆前的准备工作作指导。
14、2006年10月6日苏州博物馆新馆正式开馆。
作文七:《苏州博物馆介绍》2600字
苏州博物馆的门面不算突出,入馆前有一庭院,宛约而舒朗,并不急着要诉说些什么,正如园林设计总欲言又止,通过布局达到象征效果。及眼处是贝聿铭签名式的几何结构,线条硬朗而明快,冲淡了苏州的委婉。楼房建筑不高,不显霸气,就为了和周围环境一起呼吸。
新,并不是孤立的,而是生命的延续。几进递进式的结构呼应了中国传统庭院设计风格,门口一角碎石老松,相映成趣,颇有几分禅意。
苏州博物馆内景
苏州博物馆的门面不算突出,入馆前有一庭院,宛约而舒朗,并不急着要诉说些什么,正如园林设计总欲言又止,通过布局达到象征效果。及眼处是贝聿铭签名式的几何结构,线条硬朗而明快,冲淡了苏州的委婉。楼房建筑不高,不显霸气,就为了和周围环境一起呼吸。
新,并不是孤立的,而是生命的延续。几进递进式的结构呼应了中国传统庭院设计风格,门口一角碎石老松,相映成趣,颇有几分禅意。(人民日报海外版周道 文 中国网配图) 苏州博物馆新馆在边上,外观上,建筑风格秉承明清江南水乡的园林特色,粉墙黛瓦,馆里却是高科技设备林立.
外墙及屋顶虽是古典风格,但基材却是现代产品,埃特板
正如贝先生以前设计的许多作品,自始至终充满了变幻莫测的景象和神秘色彩一样,苏州博物馆新馆方案出台的前前后后,也是众说纷纭。其实,其结果是贝先生往往以十分明了简洁的建筑表达,最恰如其分地使世人折服。但在作者见贝先生以前,对新馆的”迷离”,还有一个层面的思索和想像,就是贝先生怎样在这特殊地带表达明净致远而又深远内蓄的江南士风和吴文化呢?
2002年4月的新馆建设设计专家晤谈会上,贝先生单刀直入要看苏州博物馆馆藏文物,使作者豁然开朗贝先生的思路。当人们在争议新旧结合、城市风貌、建筑风格时,贝先生更关注的是吴文化本身,因为对出身在苏州的贝先生来说,姑苏的城市、建筑(园林,他已了然于心。从另一个角度,我们也可以解读西方人对贝先生百读不得其解的东方人的思维和智慧之处,便是对整体的把握和对细微之处领悟的结合,而作为呈现在众人面前的建筑本身,往往是单纯和简约的。就像中国古代木构建筑,如果不从它的建筑与建筑或环境的整体关系来认识、不从它的内部陈设或建筑上诸如色彩和图案等来解读,其单体本身并无属性和性格特点一样。当我们评价巴黎经过整修的“大卢浮宫”(Le Grand Louvre)的地面上建造的玻璃金字塔时,往往忽视了贝先生是依据大巴黎规划的角度来构思的。大巴黎的轴线由东而西,始建于13世纪的卢浮宫作为该城市古代建筑的代表,位于轴线的东端,经由17世纪整修和18世纪改名的香榭丽舍大道、19世纪建造的凯旋门,直抵1989年落成的以德方斯大拱门(La Grande Arche)为新区的开端,而再向西延伸下去。所以当时贝先生第四次为此项目来巴黎时对密特朗说:“当时我脑子里还没有金字塔,但有一点很明显,新卢浮宫的重心必须是拿破仑庭院”[11]——古老的由马蹄形厢房围合而成的砾石庭院——那个当时白天是财政部的停车场,晚上则成同性恋者游荡的庭院,贝先生的独具慧眼便是因为它位于中轴线上,而金字塔是“一种很自然的解决方案”,建立在高技术材料基础上的古代建筑形式与卢浮宫相比,既要古老许多,也会年轻许多。从而沿中轴线自古而新,一直奔向西下的夕阳。
2002年11月,贝先生领衔,贝氏建筑事务所完成的苏州博物馆新馆概念设计,我们首先可以解读到
的是和城市肌理的密切关系,其次是建筑明确的功能分区和简洁的形式,第三是空灵淡泊的室内设计,第四是对旧建筑的有效使用和合理迁移处理。
新馆建筑总面积:15391m2,分首层、二层、地下一层。主要有展厅、公共空间、行政办公区、库房等功能,绿地占地率42.4,。新馆建筑群被分成三大块;中央部分为入口,大堂和主庭院;西部为博物馆展厅;东部是行政办公区、教育区和饭店。这种类似三条轴线的布局,和东侧的忠王府格局十分和谐;东、西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应;最为独到的是中轴线上的北部庭院,不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色,而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园,新旧园景融为一体。这种在城市肌理上的嵌合,还表现在东北街河北侧1,2层商业建筑的设计,新馆入口广场和东北街河的贯通;亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合,保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭店和茶楼用等;新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计,恰到好处地置于前院东南角。
这种整体式的解读贝先生的新馆是为要旨、再就是贝先生在建筑材料、结构细部、室内设计等方面的独特创意。主要可能采用现代钢结构(加之木质边框和白色天花,同时,木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗,因此光线柔和(便于调控(以适宜博物馆展陈。在空间上,书画厅巧用九宫格,中间贯通,对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利;首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开,人漫步廊道,展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言,而廊窗外的一个个庭院,由窗取景,若隐若现。而这所有的组织,贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。
概念设计出来后,得到两院院士吴良镛、周干峙先生的首肯:“我们认为新馆的设计既可与传统文物建筑周边环境稳妥地结合在一起,又有设计独自的风格”。[12]国家文物局就消防通道和建筑高度问题,提出疑问,希望调整。这样,在2003年10月1日的扩初设计中,作者看到新馆建筑的西北端和园林相接部分、东北端和忠王府、小姐楼衔接部分,都留出了消防通道,新庭院和补园之间的水平隔墙改成了和小姐楼平行的两段折墙,在解决功能要求的同时,更加和谐;大堂高度由原来的16.875m调整为15.3m、书画厅高度由原来的16.5m降低到16m。另外,新馆的水处理问题,在扩初设计中,给人留下很深印象,一是大部分建筑面积处于地下水位之下,因此楼板和墙板系统有特殊处理,以使地下水压不超出建筑本身之重力,并考虑防潮;二是由于屋顶高低起伏、错落有致,屋面排水十分复杂,但在扩初设计中,均有简洁的构造处理。具体技术,涉及知识产权问题,不详加介绍。
至此,我们了解到:“迷离”的苏州博物馆,实际上在贝先生那里是胸有成竹的,这个“竹相”将随着上百张扩初图纸和更详细的施工图的转换,成为现实。
作文八:《博物馆介绍信》600字
篇一:参观省博物馆介绍信
湖北
经济学院旅游管理专业特色班师生
参观湖北省博物馆
介绍信
湖北省博物馆:
兹有我单位教师、
学生等248人到你处参观,请接洽并予以协助安排参观。
湖北经济学院旅游与酒店管理学院
2013
篇二:参观国家博物馆介绍信
****
公司机关服务中心 参观国家博物馆介绍信存根
****公司机关服务中心 参观国家博物馆介绍信
国家博物馆:
等 人到你处参观,请接洽并予以协助安排参观。
介绍信
国家博物馆:
志到你处联系领取参观票事宜,请予以支持为盼。
盖 章
十日
篇三:参观国家博物馆介绍信
矿业大学(北京)化环学院 参观国家博物馆介绍信存根
中国矿业大学(北京)化环学院
绍信
国家博物馆:
芳 等 40 人到你处参观,请接洽并予以协助安排参观。
介绍信
年11月5日 兹有我单位 兹有我单位***同二〇一一年三月三中国参观国家博物馆介兹有我单位 马俊
国家博物馆:
兹有我单位马俊芳
同志等人到贵处联系领取参观票事宜,请予以支持为盼。
盖 章
二〇一四年十二月
三十一日
篇四:参观国家博物馆介绍信
西安
理工大学印134班
参观陕西省历史博
物馆介绍信存根
西安理工大学印134班 参观陕西省历史博物馆介绍信
陕西省历史博物馆:
兹有我学校 等 人到你处参观,请接洽并予以协助安排参观。
介绍信
陕西省历史博物馆:
兹有我学校印134
班全体学生到你处联系领取参观票事宜,请予以支持为盼。
盖 章
二〇一四年四月十
六日
篇五:介绍信-博物馆查资料
介绍信
河南地质博物馆:
兹有我单位×××
等×人前去贵馆查阅《河南渑池县水泉洼铝土矿区普查地质报告》及资源储量估算图等资料,
请予提供方便。
作文九:《介绍参观景点或是艺术博物馆之类的作文》1000字
介绍参观景点或是艺术博物馆之类的作文
5
6 集中笔墨来写,围绕一处展开,先是描述再是抒情,这样做可以详略得当,重点突出。 移步换景来写,走一处写一处,重要的是一直在夹叙夹
议,这样写清楚明了,让人一看就知道。
移步换景具体写法: 7
第一自然段:引入,铺垫,要去某处。
(当作写事文章,就要有时间地点突出去的这个地方的重要性或是突出这个地方是非常著名的,简单介绍这个地方)50-60字
九月十日,秋高气爽,我去参观地质公园。公园内展出的全是朝阳出土的化石,那里被人们誉为“世界级古生物化石宝库”。
第二自然段:整体感知,远观景点,仅限正门和门外场景。 (初步写刚见到的景物特点,还要写出感受。为下文重点景区做好陪衬。)80-100字
正门由大理石组成的两个巨大的七字对称着站在那里,细看又像一双手捧着一个圆球。门旁立着几根木化石大柱子,在一块巨大的石壁上面写着古朴的隶书“朝阳地质公园”。
第三自然段:深入内部,正门与展厅之间的场景。但不是重点,可以当过渡段使用。(有特殊的景观可以写,做为次重点也是为了突出主题的,展现景点的特色)120字左右
正门到展厅之间是大片的草地,一条小路蜿蜒着伸向展厅。在草地中有一只大型的仿真长颈恐龙正在不时的鸣叫,还有很多的形态各异的恐龙遍布其间。不过,我怎么看中华大地上飞起的第一只鸟都像鸭子。草丛中屹立着不少木化石,长短粗细
各不相同,此刻我仿佛穿行在远古与现实的时空中。
第4自然段:重点段,进入展厅后看到的或是所联想的,要抓一个重点的化石来介绍,并从中展现出化石世界的美和科学价值。(想像要丰富,可以把景点的由来写出:像什么传说、情景再现等,找出自己最感兴趣或是最有记忆或是最被震撼的也可能是整个景点最被推崇的地方写)150-160字
进入博物馆内,第一感觉就是太大了。大厅墙上的浮雕栩栩如生的再现了远古时代生物。一楼的地球厅不太吸引我,但恐龙厅巨大的化石骨架让我惊叹!这只马文溪龙长22米高11米,伸长的脖子直达楼顶。看到这,我才明白怪不得楼要建这么高呢,不然还真装不下这个庞然大物。上了二楼,都是小型号的化石了。昆虫类的蜻蜓化石很多,我最怕的蜘蛛化石也不少,不时的吓我一跳。还有很多植物、鱼、乌龟、大象、小恐龙等。这些化石骨骼清晰可见,仿佛一瞬间历史的定格。
第5自然段:写出自己的感悟和赞美,从中体会到城市记忆,沧海桑田时空变换的哲理,写出引人深思的语句。60-100字
走出大厅,我面对着现代的高楼,感叹这城市的记忆太神奇了。化石不仅带给我们许多远古生物未知的信息,同时一件精美的标本中也蕴藏着很多美妙的传说。我想朝阳最靓丽的风景就是那古老的化石。
作文十:《参观嘉定博物馆博物馆作文》2000字
参观嘉定博物馆博物馆作文
篇一:作文《参观博物馆》
参观博物馆
昨天下午,学校为了丰富我们的民族文化知识,组织我们去参观阿克塞县民族博物馆。于是,我们怀着无比激动的心情,带着好奇和疑问走向博物馆。
博物馆很壮观,是一座两层楼,它矗立在许许多多绿草和鲜花的中间。
我们进入博物馆后,首先映入眼帘的是一尊哈萨克民族壮汉雕像,他骑着一匹飞奔的骏马,手背上立着一只昂首高望的雄鹰,这尊雕像是象征着哈萨克民族的智慧和勇敢,更象征着哈萨克族人民对美好生活的向往和追求
。我们继续往里走,许许多多的展览品使我们目不暇接,这些展品分成了几个大的部分,有文物类的,有图画类的,还有标本类的??,但其中给我印象最深刻的是一条很长很长的手工地毯,这条地毯非常漂亮,它的主要颜色是以红色为主,上面绣着一排漂亮而精致的哈萨克民族的图案,两边是两排洁白的雪莲花,当时我想:这么长而又这么漂亮的地毯,是多少个人用了多长时间才一针一线做成的呀~它一定凝聚了许多人的精力和智慧。
接着我们上到了二楼,二楼的展品更是琳琅满目,使我们眼花
缭乱,这里的展品主要是一些民族服饰,动物标本和文物等。使我难以忘怀,感触深刻的是那些精工制作的动物标本,它们个
个栩栩如生,惟妙惟肖,当我看见一只“狼”张着大嘴,双眼凶恶地看着前方,好像要向我们扑来时,还吓了我一大跳呢~以为是一只真的“狼”在向我们扑来。这里面还有许多我们平时看不到的稀有动物的标本,比如有:豺、石鸡、狼等等都逼真到感觉像是进了动物园。
总而言之,通过今天的参观,让我了解了许多我以前不知道的民族文化知识和风情,还看到了许多我从来没有见过的东西,更重要的是,看到那些快要灭绝的动物的资料时,我想告诉人们:“我们要保护生态环境,保护稀有珍贵的动物们。
篇二:参观国家博物馆作文
参观国家博物馆
孙静怡
今天我们组织参观了世界上单体建筑面积最大的博物馆:中国国家博物馆。
在那里,我们首先观看了3D影片:国脉。影片不长,却让我对于我们中国的文化与历史有了大概的了解。也知道了中国博物馆是历史与艺术并重的。在观影后,我们来到了我们要参观的展厅;青花瓷展厅。一路上经过了引导员懂得细心负责的讲解,让我对于青花瓷有了很大的了解。事实上,最早出现的是青瓷,而青釉历史悠久。并且白瓷历史悠久,宋代的五大名窑:定,汝,官,歌,
钧。在这其中,汝窑青釉瓷十分少,到底为什么呢?其实是因为在北宋产生,只有20多年,年数少,所以现在保存下来的少之又少。除此之外,另外一个有意思的是钧窑,其中融入铅,即可在颜色方面发生意想不到的改变,那就是颜色与之前计划好的不同,会出现惊人的效果,而且非常自然,。
其实听讲解员讲到这里,我就已经十分佩服古人的思想和艺术的体现了。这对于我来说,是十分有意义的一次实践。青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,是中国瓷器的主流品种之一。随后我们见识了很多珍藏品,比如说:青花玉龙纹罐、青花折枝牡丹纹花口盘、青花凤穿花纹玉壶春瓶等等,无不使我叹为观止。
这次的旅行使我受益匪浅,不仅让我领略了中华民族的历史悠久,还让我见识了中华民族的传统艺术,使我在心灵上受到了熏陶,我很感谢学校为我们组织了这样一次有意义的参观活动。
篇三:关于参观博物馆有感的作文600字
关于参观博物馆有感的作文600字
今天,是国庆放假的第二天,妈妈带我去参观了辛亥革命博物馆.
博物馆周围绿树成荫,人们坐在长椅上尽情地沐浴着这温暖的阳光.有的在看报纸;有的在吃零食;有的在聊天;还有的在逗自家的小宝宝玩.到处是一副欣欣向荣的景象.走到博物馆的大门口,两面中华民国的旗帜呈现在了我的眼前.那国旗是由九个金黄色的圆圈围起来的,外面是一个黑色的有九个角的大星星,星星的每个角上也都有一个金黄色的圆圈.虽然不知道这个九代表着什么,但是
我依然对这面国旗充满了敬意.因为,这面国旗代表了中华民族一步一步走到今天的艰苦历程,也体现了中国人不屈不挠的精神.想到这里,我便大步流星地走了进去.
我和妈妈首先参观了**家史家事管.一进大门,一个金光闪闪的**雕像呈现在了我的眼前.雕像中的**嘴巴紧闭,眉头紧锁,双手背后,显得十分严肃,好像在思考着什么.两只脚分开成八字形,像是在来回踱着步子.
从**的介绍中,我了解到了**平时是一个对待工作认真负责的人.而从**与家人的照片上我由懂得了**在家中是一个和蔼可亲,平易近人而有对子女要求严格的父亲.他总是喜欢给子女讲一些关于革命的故事,还鼓励全家人投身到革命事业当中去.平时家里有什么事情总要和家人商量之后再做决定,从不自作主张.**有一句话使我特别感慨,他说:我是国家的主席,而不是毛家的主席.平时我们在学校当了一个芝麻大点的官都要回去炫耀一翻,还指使家人替自己做这做那的,我们真应该向**学习,学习他那不以名利压人的精神.
参观完博物管之后,我突然觉得自己在这一天中明白了许多,许多??