作文一:《雨巷(女儿的作文)》900字
雨? 巷
总会想起那条梦境般的雨巷。小雨过后,小巷显得更加静谧,安然,小巧玲珑的不知名的野花缠绕着光滑碧绿的青苔,使人想起:
“一阵春雨
带来万物之静谧,
小巷之中
几株野花——
玲珑缠绕绿青苔。”的景象......
1.雨巷梦
那年的四月,小雨连绵不断,小草的清香弥漫在空气中,使春日里的天空更加清爽迷人,看了一会儿书,终也按耐不住好动的心境,于是,推开家门,向雨中走去......在春雨的浸洇下,小草发芽了,柳枝也抽出了新绿,在雨里静默着,雨珠在它们身上如一颗颗水晶,晶莹剔透......沉思中抬头,发现走进了一条小巷,这一定是一条好古老的巷了,路上的青石都被磨的光滑透亮。
我朝着小巷走去。雨还在下着,我的衣服已经淋湿了,但是,那世外桃源般的美景吸引着我向里走去。仔细的察看,发现两旁的老屋子已经“伤痕累累”,大概是老屋子的存在使小巷更加庄重吧?自己竟固执的认为老屋子的存在使雨中的小巷变的更加富有诗情画意,禁不住的就伸出手,仔细的抚摩着它们的皮肤,感受着它们的沧桑。在这种美与坚韧之中,我体会到了一种不可抗拒的魅力,那是岁月的痕迹,那是沧桑的磨练......莫名的,凉凉的东西在脸上滚动,是雨?是泪?
2. 天涯何处无芳草?
继而前行,蓦地发现:碎石缝中顽强的钻出的小草,在微风细雨的滋润下,它们贪婪的吮吸着营养,在这条很少见到阳光的小巷里,它们那强烈的求生欲望不能不使人感动。我无心再走,蹲下身子轻柔的抚摩着它们,与它们一起感受着春风的妩媚,感受着春雨的细腻与轻柔,看着青绿绿的它们努力向上汲取营养的样子,使我想起了“野火烧不尽,春风吹又生”的景象。它们的存在,给古老的小巷增添了许多生机,在它们的装点下,古老的小巷显得更为清幽迷人。世间万物都有它们存在的理由,这些生长在巷子里的小草也不例外。也许,没有人会象喜爱兰花、梅竹那样娇宠它们,但是,它们却以顽强不屈的生命力感动着所有路过这里的人们......
3.?? 雨巷
不知不觉中,我走出了雨巷,抬头望天,雨,依然在不紧不慢的下着,平日里车水马龙的城市,此时却是分外的静寂。
走出不远,又忍不住的回头望:小巷依然那么静谧,依然那么古老典雅。它安然的静默在雨中,与身旁富丽堂皇的高楼形成了鲜明的对比。但是,它并不自卑,因为它坚信,它的存在会给世人带来更多的感动......
作文二:《作文:夜的雨巷》700字
静静地走在雨巷里,雨滴轻挂在柔软的发尾,晶莹剔透。
长长的巷子,遥不可及的温暖,你的身影早已走远,遥远的足音敲痛我柔软的心扉,尖锐、苦涩。
掌心里润湿的,是缠绵的雨,还是伤感的泪?我不知道。我像个倔强的孩子,不承认已哭泣,可是,泪却模糊了双眼。? ?小 荷 作文网
雨巷深处,你走远了,我还站在我们最初相识的地方,静默守望你转身归来,希望存在心间,不敢言弃。
袅袅如烟,顺眉抚琴,一滴清泪,悬于眉睫,唇角微启,那一抹醉心的微笑,是我送你最后的礼物吧。
昨夜的一场梦,醒来,惊慌失措,梦中的一切,清晰而又模糊,怕是想哭,却无泪凝噎。
我很想为你长袖秀舞;为你曲尽柔情;为你把心锁好;可你看不到,我眼里通透的疼痛,那些殇,是你,日日夜夜的冷漠,所点就的疼。
你的名字,犹如一个咒语,可以瞬间冷却我的笑容。明明如此,我却一次,又一次,让自己迎着那几个简单的字符,痛彻心扉、欲哭无泪。
伤了一次,又一次;哭了一夜,又一夜。终于,我还是疲惫了、可我并没有放弃。这也许不是你想要的结果,但我无法选择。你在我心中留下的太多太多,我不知如何,希望忘记,却总是挥之不去。本无恩怨,只是,前路漫漫,繁华褪尽,冰凉入心。
我低调着我的悲凉,漠视你的欢快,就是想要告诉你:鱼不一定依恋水,而水宁做小溪里的一汪清泉,也不愿只是大海里的一簇浪花儿。
小雨淋淋沥沥的挥洒,紧一紧身,远处的风景,渐渐清晰,我看见了,世界由模糊到清晰的过程。那一段美好的缠绵的往事,在渐渐褪色,幻化成一抹艳丽的红。
转过身,给你一个凄婉而美丽的微笑。轻轻地,我让风捎给你那一句,我想说却一直没有说的话:我等你很久、爱你很久了,可是,我还是要走了,比爱你、等你更久,更久…… 那就是:“我爱你”但却永远说不起!
作文三:《[优秀作文]消失的雨巷》600字
又到了烟雨迷蒙的时节,江南氤氲着朦胧的气息。无锡也被雨赋予了特有的灵性。它是一座傍水而生的小城,处处都是幽深的雨巷……
无锡,南临太湖水,北靠漭漭东去不返的长江,更有流淌了千年的古运河穿城而过。水雾迷蒙为无锡蒙上了古韵依然的缠绵。幽幽的雨巷,也成了无锡最美的风景。
撑一支红油纸伞,在一个雨雾迷蒙的下午,踏入这幽幽的古巷。任雨水拍打在青色的城砖上。在这寂静的角落回漾着那声悠悠的轻响,勾起阵阵倩古幽情。穿一双青色木屐,悄悄踩在青黛色的小径上,笃笃作响。时光,静静穿梭到千年前的那一页。雨越下越大木屐在雨中更加葱翠,红油纸伞也被冲刷得分外明朗。兵荒马乱的年代里,雨巷经历了太多血的洗礼。痕迹斑斑的城砖告诉了我那些年的动荡。经历了太多,雨巷也在喧嚣中渐渐消陨、老去。在城市的笼罩下,没想到这儿还有着一方净土,可以容纳千年的风雨。在雨中,我听见了雨的呢喃。听它细细道来这一切。是雨洗刷了历史的罪恶,把雨巷的血痕冲淡在历史的洪流里,平静地过了数年……
雨,像一只蓝翅鸟,在过去的烛光里刺痛了我的心。可我落寞的身影,又何曾点亮过谁的眼睛?
时光飞逝,转眼到了千年后的千年。城市的喧嚣拂过了原本安宁的小巷。人心也变得逐渐浮躁。再没有人愿意踏入这深深的雨巷,驻足倾听雨的心声了。城市扩建,当一个鲜红的“拆”
字被无情地印上那青色的城墙时,我的思绪又飞到了那个纷争的下午……
雨巷,终于在现代化的建设中,逐渐退下了时代的舞台,那一种朦胧的岁月,如风吹柳絮般,渐渐消失了
作文四:《[优秀作文]雨巷的眼界》400字
雨巷的眼界
迟迟地
不肯抬头
或许是不愿目睹四周的广袤 当我
不知从何处出发
最终又驻足于此处时 我寻求的
难道仅是一片空无的广阔 若不是此处雾气氤氲
我又怎知这里还是一片人间 向后
一条通往千年前的古路 飘摇着传说中的丝帛 由驼铃牵着信步
不要告诉我
历史也在淡去
由鲜活的彩色蜕变成了今日的携刻 那么
我眼角的这条羊肠小道 他将通向何方
我不知道
雨后
也没有足迹的路
该不该有人去走
我的步伐
已在此生根如盖
好想听听当初的铿锵
那是多么飒爽的回往
我真不该去想
在高远的天空
一只雄健的飞鹰
为何久久盘旋
我记得起
某日也曾有人路过我的身旁 将我的行囊带去他的路 我仍不愿离去
因为
那究竟只是一条曾被我眺望的路 带去我的行囊
已经足够了吧
可是我还真的像生命那样存在吗 我又想起
自己不也正是一个行囊 只不过所携之物不同
前日去的
是我的人生
而留下的
应是从未被人眷顾的 我在努力
他却一直被尘封着 我的人生已经远去 留下的一丝奢望 更有谁会注目
尽管它是像冰莲一般清莹 但是
冰雪啊
总是易逝
陕西省勉县一中高二九班高二:龙江
作文五:《[优秀作文]深远的雨巷》400字
细雨绵绵,感觉到了一丝秋寒的迹象。在这中天气中,最好独自躲在角落中。听着“沙沙”的雨声。看着远方朦胧的秋景。
撑一把油纸伞,独自走在雨巷之中。回想着戴望舒的那首《雨巷》:“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长,又寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。如今的我站在这寂寥的雨巷。心里幻想着自己永远留在音乐中,文字中。我希望在音乐中别人为我唱一曲《冷夜雨》。在文字中,我希望有人为我朗诵《雨巷》。
继续向深远的雨巷中行走。雨的节拍和旋律逐渐的放逐。但我站在雨巷的中央。回望着我走过的路。轻握这雨伞。心中楠楠道“君心可晴?”我继续迎着风,迎着雨行走着。心中静静的听着周围的雨声。逐渐远行。
现在我只愿一个人伫立在朦胧的雨巷中。望着那雨巷的尽头,仿佛看到了另一个我。我看着他,他也在看着我。在这朦胧雨中逐渐的那个另外的我开始变的朦胧最后消失在我眼前。
终于走到了雨巷的尽头,我的心依旧还是再问自己“君心可晴?”
作文六:《诗歌鉴赏:《雨巷》》4400字
文章
来源 莲山课
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j.Co M 诗歌鉴赏:《雨巷》
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p;  雨巷
作者: 戴望舒
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
1
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默行着
寒漠、凄清,又惆怅
她默默地走近
走近,又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
2
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了,甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
一、作者:戴望舒,现代派诗人。前期的诗轻盈流丽,重象
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征、意象,追求诗意的朦胧、含蓄。后期的诗,因受抗战激发,诗风变得厚重、刚健,语言也更为洗练纯朴。 《雨巷》是用象征手法写的一首抒情诗。
二、写作背景  《雨巷》产生的1927年夏天,是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀,造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年,一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部分人,找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘,他们在失望中渴求着新的希望的出现,在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。《雨巷》就是一部分进步青年这种心境的反映。戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前,他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动,并加入了共产主义青年团,用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1927年3月,还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。“四,一二”政变后,他隐居江苏松江,在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。(《望舒草/序》)他这时候所写的《雨巷》等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。这种彷竹感伤的情绪,不能笼统地说是纯属个人的哀叹,而是现实的黑暗和理想的幻来在诗人心中的投影。 《雨巷》则用短小的抒情的吟诵再现了这部分青年心灵深处典型的声音。在这里我们确实听不到现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号。这是低沉的倾述,失望的自白。然而从这倾诉和自白里,我们不
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是可以分明看到一部分青年人在理想幻灭后的痛苦和追求的心境吗, 失去美好希望的苦痕在诗句里流动。即使是当时的青年也并非那么容易受着“欺骗”。人们读了《雨巷》,并不是要永远彷徨在雨巷。人们会憎恶这雨巷,渴望出离这雨巷,走到一个没有阴雨,没有愁怨的宽阔光明的地方。
三、读课文,谈谈你对这首诗的感受。
由意象体验意境:我们体验到了这首诗的低沉、哀怨和无奈。我们也认定了这首诗是美的。那么,我们的感觉和体验是如何获得的?我们为什么认为它很美呢? (意象)
意象:雨巷、我、丁香、姑娘、太息般的眼光、颓圮的篱墙……
意象的解析:
1.雨巷。作者幼小时住在杭州大塔儿巷8号,他小学、中学走的都是长长的青石板路。对江南雨巷有着自己的生活体验和情感体验。梅雨季节,江南的小巷寂静、幽深、湿润,小巷两边是寂寞人家,间或有人匆匆走过。这一背景具有很强的视觉效果,给人丰富的想像空间。
2.油纸伞。这是件雨具,作者并没有做过多具体的描写。这一方面避免喧宾夺主,另一方面又留下了雨打油伞的迷梦意境。油纸伞本身具有复古、怀旧的特点,和幽深寂静的江南小巷相遇,飘着寂寥的雨,整个情景平添一份冷静、凄清氛围。
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3.丁香。整首诗说不清道不明的迷蒙意境都来源于“丁香”两字。美丽的事物总是和姑娘联系在一起。丁香一样的姑娘,丁香一样的忧愁,到底是什么样的呢,
香花开在暮春时节,花的形状象结,淡紫色或白色。在中国古典诗词中,丁香象征着美丽、高洁和愁怨。《雨巷》中写“一个丁香一样的结着愁怨的姑娘”源于古诗李璟词“丁香空结雨中愁(《摊破沙 浣溪沙》)全词是:
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼
风里落花谁是主,思悠悠
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁
回首碧波三峡望,接天流
李商隐有诗:芭蕉不展丁香结,同向春风独自愁。丁香花开花在暮春时节,诗人们对着丁香往往伤春,说丁香是愁品。丁香花白色或紫色,颜色都不轻佻。常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之,丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美。而且丁香花虽美,但容易凋谢。所以,以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的。
丁香姑娘是作者塑造的一个形象,既是生活中可能遇到的, 也是作者驰骋艺术想象所产生的艺术形象。 作者描写她的颜色、芬芳,希望丁香姑娘的外表和内心都是很美丽的,作者对未来的憧憬,就是要像丁香姑娘一样的美好。 “寂寞”、
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“走尽、“像梦一样的飘过”,说明丁香姑娘就像美好的理想难以实现,缥缈、迷茫。 丁香姑娘是一种象征性的。“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”,人就把丁香作为愁心的象征。丁香姑娘形象寄托着作者的愁心和对美好理想的追求。
她美丽,高洁、飘缈、哀怨,象征着诗人对理想,人生和美好事物的信念和追求,也表现了空虚、幻灭和感慨的心境。
四、象征主义 象征主义(Symbolism)是十九世纪末期流行于欧洲(主要是法国)的艺术思潮。它的产生是对印象派艺术和写实主义所标榜的原则的反动,企图用视觉形象表达神秘和隐蔽的感觉。象征主义思潮创造了新的语言,开辟了表现的新途径。这种象征语言可称为「情绪的象征」,即通过细致复杂的一剎那感觉,来探测心灵深处最隐蔽的内容。在象征主义艺术家看来,可视的世界和不可视的世界,精神世界和物质世界,无限世界和有限世界,是彼此相互呼应和沟通的。因此,这类象征不论用抽象的或具象的语言,都是非常蒙脓和难以捉摸的,具有神秘的倾向。
这种艺术流派于“五四”运动退潮时期传入中国。第一个大量利用象征主义方法写诗是李金发。戴望舒早期的创作也明显地接受了法国象征派的影响。他的创作的一个重要特点,就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力,在象征性的形象和意境中抒情。
古人在诗里以丁香结本身象征愁心。《雨巷》则想象了一个
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如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香般的忧愁,也有丁香一样的美丽和芬芳。这样就由单纯的愁心的借喻,变成了含着忧愁的美好理想的化身。这个新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻灭的痛苦。
诗人在《雨巷》中运用了新鲜的现代语言,来描绘这一雨中丁香一样姑娘倏忽即逝的形象,与古典诗词中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的其它充满旧诗词调子的作品迥异,表现了更多的新时代的气息。“丁香空结雨中愁”,没有“丁香一样地结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪。在表现时代的忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造。
在古代诗词里,雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情。《雨巷》中那个在雨中飘过的丁香一样姑娘的形象,就带上了更多的诗人想象的成人它既是生活中可能出现的情景,又是作家驰骋艺术想象的结晶,是真实与想象相结合所产生的艺术真实的形象。戴望舒说:“诗是由真实经过想象而出来的,不单是真实的,也不单是想象。”(《诗论零札》十三)我们说《雨巷》的意境形象借鉴于古典诗词,又超越于古典诗词,最主要的即因为它是诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。
朱自清先生说:“戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的
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诗。他也注重整齐的音节,但不是铿锵而是轻清的;也找一点朦胧的气氛,但让人可以看得懂”。“他是要把捉那幽微的精妙的去处。”(《中国新文学大系/诗集/导言》)《雨巷》朦胧而不晦涩,低沉而不颓唐,情深而不轻佻,确实把握了象征派诗歌艺术的幽微精妙的去处。
五、艺术特色
1.《雨巷》的音节特色(叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”)
总体节奏:舒缓悠扬
?诗行的顿数基本为三顿,加上诗歌语言的音质配合,因此读起来有舒缓悠扬的效果。
?单字顿都设置在诗行的行首。韵律诗停顿时需基本一致,而诗行间停顿稍长,节与节之间停顿更长,《雨巷》单字顿放行首,一开始就拉长了这个字的韵尾,起着一种强调、舒缓的效果。
?复沓句式的妙用。以第三节为例“象我一样”“象我一样地”第四节“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”等连贯上下句式,可以说是诗歌内在的巧妙拉长,形成了诗歌回环叠唱的效果,使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果。复沓艺术运用的最好的是戴望舒的第二本诗集《望舒草》中的代表作《寻梦者》如“梦会开出花来的/梦会开出娇妍的花来的”“你去攀九年的冰山吧/你去航九年的旱雪吧”复沓也表现在《雨
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巷》首尾两节上,从而使诗歌节奏显得整齐和谐。
?词的重叠运用  有时在同一行诗中,如“悠长,悠长”,有时在两行诗的隔开处,如“哀怨,哀怨又彷徨”,有时在诗节的分开处,如二、三节间的“彷徨”。
词的重叠把时值相同的停顿复沓化了,从而形成了舒缓悠扬的节奏。《雨巷》在音节运用上又是灵动、变化而富有生命力的。
2.诗歌的押韵  《雨巷》共7节,每节6行,每行押“ang”2到3次,如雨巷,悠长,彷徨,姑娘,芬芳等在诗行中反复出现形成了一种悠长的旋律,这样的音质就同诗人追求的幽深空蒙的意境,凄婉徘徊情调很好地融合起来。这也是音节要舒缓悠扬的原因所在。诗歌的外在形式是要为诗歌所要表达的意境和内容而服务的。
3.不但使用“ang”的韵尾、用音节的舒缓悠扬来增添幽深空蒙的意境,而且在修辞上也使用了排比的手法来增添幽深空蒙的意境。
“丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁”这句是排比。这几句字数相同,结构相似,用排比手法把丁香姑娘刻画得非常妩媚,但却带着淡淡的忧愁,表现诗人对美好理想的追求,但理想又难以实现的惆怅。同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美,营造了一种幽深空蒙的意境。
4.诗歌的用词  《雨巷》在用词上也别具特色,
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用了大量很浓的带有情绪色彩的双音词,如寂寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、颓圮,忧愁等借以表达诗人朦胧而又感伤的诗情。彷徨、芬芳、惆怅这些双声叠韵词本身就代表着音韵和节奏,把它们巧妙地放在诗行中,形成了精巧优美,舒缓涌动而又迷蒙空灵的意境。
文章
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作文七:《雨巷戴望舒作品鉴赏》1500字
雨巷戴望舒作品鉴赏
《雨巷》是戴望舒的成名作,作者通过对狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写 , 含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的社会的缩影,或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。以下是小编整理的相关鉴赏,希望你喜欢。
雨巷
作者,戴望舒
撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样的,结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞,诗人眼中的丁香姑娘,像我一样,像我一样地默默彳于(chì chù)着,冷漠,凄清,又惆怅。
她静默地走近,走近,又投出,太息(“太”通“叹”,太息就是叹息的意思)一般的眼光。
她飘过像梦一般的,像梦一般的凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香的,我身旁飘过这女郎;她静默地远了,远了,到了颓圮(pǐ)的篱墙,走尽这雨巷。
在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆怅。
撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘
作品鉴赏
《雨巷》1927年夏天,写成后差不多一年,作者将它投寄到《小说月报》。当时代理《小说月报》编辑的叶圣陶一看到这首诗就非常喜欢,称它“替新诗的音节开了一个新的纪元”,并送给作者“雨巷诗人”的称号。这一年,作者才22岁。
一首好的抒情诗,应该是艺术美的结晶。它会超越时间和空间的限制而唤起人们审美的感情。然而多年来,《雨巷》和戴望舒的其他一些诗作,却被视为象征派和现代派的无病呻吟而排斥在文学史的视野外;多年以后,人们才像观赏出土文物一样,把这些作品从遗忘的尘土中挖掘出来,又重新看到了它们身上的艺术光辉。
这首诗写得既实又虚,朦胧恍惚。“我”似乎有着满腹的心事,无限的烦忧,但又不愿明说,或者是说不出来。“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。“她”出现了,这或许是在幻觉中,或者是真的,但“她”的出现是那样地快,逝去也那样地快,一刹那间擦肩而过,消失在前方,“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾,自悲自叹。诗中的“姑娘”,我们可以认为是实指,是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求,代表了诗人陷入人生苦闷
时,对未来渺茫的憧憬。
本诗巧用象征手法,营造了一种既实又虚,朦胧恍惚的氛围。“我”在雨巷中独自彷徨,似乎有满腹的愁苦,但又不愿说出。
诗中的姑娘,我们可以认为是实指,是诗人心中期望已久的、高洁又忧郁的姑娘,也可把其当做是诗人心中的理想和追求,表达了诗人对人生的苦闷,对未来的渺茫憧憬。
写作背景
《雨巷》写于1927年夏天,血腥的“四一二”大屠杀之后。诗人时年22岁。曾因投身革命而被捕的诗人,面对笼罩全国的白色恐怖,在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隐居在江苏松江朋友家,孤独中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”,“夜坐听风,昼眠听雨”,在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。可生活贫乏,整天“窗头明月枕边书”,诗人只能在“旧时的脚印”、“青春的彩衣”和星光下的盘桓中寻求慰藉。个性的轻柔、忧郁和时代的重压,使《雨巷》成为现实黑暗和理想幻灭在诗人心中的投影,贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。
[雨巷戴望舒作品鉴赏]
作文八:《戴望舒雨巷鉴赏》1200字
《雨巷》赏析
形式技巧+韵律节奏+用典+内容情感
《雨巷》是戴望舒的成名作。这首诗一扫当时诗坛坦白直露之风,以朦胧、幽深的意境表达一种寂寞感和愁绪。它将中国古代诗歌意象艺术与西方象征主义诗歌艺术相融合,意象具有象征性,意境具有朦胧美。
本诗的第一部分营造了一幅静中有动的画面:“寂寥的雨巷”表现了环境的寂静,天空的阴雨加重了这份寂静,而“撑着”、“彷徨”是两个动词,不剧烈却有一定的动感。第三部分,诗人将自己凄清、惆怅的心境投射在姑娘身上;第四部分:“太息一般的眼光”运用了通感。
1. 意象:注重“意象性”,通过意象的变幻组合来隐喻暗示诗人的主观意念,把情绪客观化,极大增加了诗歌的含量,使之具有一种朦胧美。《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。 丁香是本诗中的核心意象。也是我国古典诗歌中的经典意象:“丁香空结雨中愁”、“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”,等等。丁香开花在仲春时节,诗人们对着丁香往往伤春,是愁品。丁香花白色或紫色,颜色不轻佻,常常被称洁身自好。总之,诗人笔下的姑娘如同丁香一样,是集美丽、高洁、愁怨一体的象征。
2. 韵律节奏:《雨巷》最初为人称道,一个重要的方面是它的音节的优美。叶圣陶更是盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。
a) 全诗第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外,其他语句完全一样。起结复见,首尾呼应,同一主调在诗中重复出现,形成循环、跌宕的旋律加强了全诗的音乐感,也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。
b) 整个诗每节六行,每行字数长短不一,参差不齐,大体在相隔不远的行里重复一次韵脚,且从头至尾没有换韵。如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”这些同样的字在韵脚中多次出现,使一个音响在人们的听觉中反复,音节回旋复踏,突出轻柔、寂寞而痛苦的气氛。
c) 同一节诗中同样的字句更迭相见,这种语言上的复沓,像交织一起的抒情乐句反复一样,听起来悦耳,和谐,又加重了诗的抒情色彩。在浪漫的自由诗和“新月派”的豆腐干诗体盛行的时候,戴望舒送来了优美动听的《雨巷》,开拓了音乐在新诗中表现的新天地。
3. 思想情感上:这首诗中的姑娘象征了诗人心中朦胧的信念和追求,代表了诗人陷入人生苦闷时对未来渺茫的憧憬。作者的仿徨求索,就是为了寻找心仪的姑娘——心中的理想。姑娘出现了,但却是可望而不可即的。诗人就这样表达了他著追求但又无法把握的那种孤苦心情。于是,也就衍生出许多关于理想的迷茫和憧憬。
4. 总之,戴望舒通过这首现代新诗《雨巷》,所抒发的不是爱情,而是一种愁绪(情绪),一种遥不可及的“梦”,抒发自己迷茫伤感的情怀。全诗给人带来一种朦胧、幽深的审美感受。
作文九:《“雨巷诗人”的《雨巷》》2000字
【摘要】《雨巷》是中等职业教育课程改革国家规划新教材《语文》(基础模块)上册第五单元“阅读与欣赏”中的课文,《雨巷》这首诗表达的思想感情比较复杂朦胧,教学时,既可以把她当做一首政治诗来解读,也可以单纯把它看作一首爱情诗来阅读,还可以把它理解为诗人对理想和美好事物的追求的哲理诗来理解。在教学中多鼓励学生进行个性化的理解。
【关键词】《雨巷》诗歌赏析 主题探讨 艺术特色
《雨巷》这首诗表达的思想感情比较复杂朦胧,教学时,既可以联系时代背景作解读,把这首诗看成诗人在那个特定年代感到迷茫、找不到出路的一种情绪的反映;也可以单纯把它看作一首爱情诗来阅读,一位青年在细雨蒙蒙的江南小巷邂逅一位姑娘后的情感抒发;还可以把它理解为诗人对理想和美好事物的追求的哲理诗来理解。
《雨巷》发表于1928年8月出版的《小说月报》的第19卷地8号上,是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。诗歌描绘了一幅江南小巷梅雨时节的阴沉雨景图景,借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里,诗人把当时黑暗阴沉的社会暗喻为“悠长、悠长又寂寥的雨巷,”没有阳光也没有生机。只有梅雨绵绵。而抒情主人公“我”,就是在这样的雨巷中孤独“默默彳亍着,冷漠,凄清,又惆怅”。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求中。“我希望逢着,一个丁香一样的,结着愁怨的姑娘。”诗中“丁香一样的姑娘,”就是这种美好理想的象征。但是这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态正是大革命失败后,一部分青年知识分子在政治低压下,找不到出路而陷于惶恐迷惘的心境的真实反映。这首诗约写于1927年夏天,是中国历史上一个最黑暗的时代。当时全国处于白色恐怖之中,戴望舒写这首诗的时候只有二十二岁。一年多以前,他与同学一起从事革命的文艺活动,并加入了共产主义青年团,用他的热情的笔投入到了党的宣传工作中。1927年3月,因宣传革命而被反动当局逮捕拘留。“四一二”反革命政变后,不得不避居于上海松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
一、诗歌赏析
开篇诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景:空荡荡的小巷,只有诗人一人在雨中独行;而他彷徨不定的步态则分明流露出他内心的孤寂和苦闷之情。这个“丁香一样的姑娘”是诗人幻想出来的人物,他希望碰上的一个这样一个人物。第二节到第六节写了这个“丁香一样的姑娘”从出现到消失的全过程。她既具有丁香的美丽和颜色,又具有丁香的高洁和芬芳,还具有丁香的忧愁与哀怨的特点,使诗人的心中充满了期待和希望。但是,她却只是向诗人投出了一道“太息般的眼光”,然后,像梦一般轻盈而不着痕迹的飘过去!在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中,诗人目送着“丁香姑娘”在雨巷中渐行渐远。“颓圮的篱笆墙”正是诗人希望破灭的象征,“丁香姑娘”终于消失在雨巷的尽头。诗的最后一节,在“悠长又寂寥的雨巷”中,又只剩下了诗人的独自彷徨,诗人似乎又将诗的开头所出现的那个镜头重放了一遍。收尾两节的词句几乎全部相同,只是将其中的“我希望逢着”改成了“我希望飘过”。这一改,一方面表明诗人并没有完全放弃希望,另一方面却让人感到诗人的希望越来越渺茫。
二、主题探讨
“一千个读者就有一千个哈姆莱特。”诗歌的鉴赏就是欣赏者通过艺术想象进行再创造的过程。由于思想水平、生活经验以及艺术修养等条件的差异,学生们对诗的理解也不尽相同。因此,教师要指导学生要尽力展开想象,以有限的意象,概括出尽可能丰富的生活内容。如下表:
因此,对于诗歌主旨的把握是可以多向的。同学们更倾向于爱情诗的理解。
三、艺术特色
《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。对于美好的东西,我们都想得到,当我们得不到的时候,自然会痛苦失落。《雨巷》的成功正在于戴望舒写出了我们每个人都曾经体验过的一种感情,那就是“忧伤”。诗歌把诗人的感觉就是这样传输给我们,使我们产生了共鸣,每位学生都可以想象在江南缠绵的雨中撑着一把油纸伞,走过苔痕斑斑的青石板路,走进那条细雨迷蒙的小巷中,体验一下在小巷中彳亍独行的意境。因而对于这首诗的欣赏,不知时代背景和诗人身世的读者,也许会寻着诗人所呈现的雨巷,把它当做一首单纯抒写忧怨或抒写爱情的作品去理解,去品尝;而知道时代背景和诗人身世的读者,却可以更深一层地去发掘它的象征意义,即领略出这是诗人在以雨巷中丁香一样的姑娘的飘然而去作为象征,抒写大革命退潮后无法排遣的忧郁与惆怅。
《雨巷》里的那位丁香一样的姑娘,显然受到命运的打击,但她没有乞求或颓唐,她是冷漠和高傲的,她仍然是那样的妩媚动人,她在沉重的悲哀依然昂着的尊贵的头,像一面旗子一样地忍受着落到头上的磨难。诗人在这里坚持了人的尊严和顽强生命力的思想。
作文十:《戴望舒的雨巷分节内容鉴赏[权威资料]》2800字
戴望舒的雨巷分节内容鉴赏
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戴望舒的雨巷分节内容鉴赏
戴望舒的诗深蕴中国古典诗词派的影响,因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
这首诗写得既实又虚,朦胧恍惚。“我”似乎有着满腹的心事,无限的烦忧,但又不愿明说,或者是说不出来。“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。“她”出现了,这或许是在幻觉中,或者是真的,但“她”的出现是那样地快,逝去也那样地快,一刹那间擦肩而过,消失在前方,“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾,自悲自叹。诗中的“姑娘”,我们可以认为是实指,是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求,代表了诗人陷入人生苦闷时,对未来渺茫的憧憬。
诗的开头一节“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷”“悠长、悠长”,没有尽头,暗示希望的迷蒙渺茫。“独自”、“寂寥”暗示了诗人知音难觅,孤独彷徨。希望是什么?希望是那个“丁香一样的结着愁怨的姑娘”。那么,这“姑娘”是谁?诗人心目中的“姑娘”结着什么样的愁怨?这是写诗人对人生理想的追求吗?这是写诗人对爱情的渴盼吗?也许都是,也许都不是。那么,就让我们循着诗人在雨巷行进的足迹,躲在一旁,悄悄地窥视吧。
第二节“她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨;”诗人反复地拿丁香
来比喻姑娘。丁香,是我国古典诗歌中常见的意象。我国古诗里有好些吟咏丁香的名句:“丁香空结雨中愁”,“丁香体柔弱,乱结枝欲坠”,“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”,等等。丁香开花在仲春时节,诗人们对着丁香往往伤春,说丁香是愁品。丁香花白色或紫色,颜色都不轻佻,常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之,丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。诗人笔下的丁香一样的姑娘,容貌像丁香一样姣好美丽,品格像丁香一样高雅圣洁,心绪也像丁香一样忧愁惆怅。她愁什么?莫非是忧愁那负心的夫君,莫非是想望如意的郎君,也许是,也许都不是,她的愁就象她的容貌,就像她的心灵,高雅而圣洁,美丽而动人。
第三节“她彷徨在这寂寥的雨巷,撑着油纸伞像我一样,像我一样地默默彳于着,冷漠,凄清,又惆怅。”这丁香一样的姑娘,在“我”的长久的期待中,终于姗姗走来了。她 “像我一样,像我一样”,读到这里,我们恍然有所领悟:原来这丁香姑娘就是“我”,“我”就是这丁香姑娘,我也有姑娘一样的美丽,也有姑娘一样的高洁,也有姑娘一样的忧愁。彼心即我心,姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人?姑娘是我的追求和理想的化身?也许是,也许都不是。我们不必追问得那么具体,也不必回答得那么确切。因为诗毕竟是诗,正如前人所说:“诗有可解,不可解,不必解。”尤其是戴望舒早期的诗,大都不是直接对现实的摹写,而往往是一种隐蔽灵魂的宣泄。正如一位诗家所说:“一个人在梦里泄露自己的潜意识,在诗作里泄露隐蔽的灵魂,然而也只是像梦一般朦胧的。从这种情境,我们体味到诗??是在于表现自己与隐藏自己之间。”
第四节“她静默地走近、走近,又投出太息一般的眼光,她飘过像梦一般地,像梦一般地凄婉迷茫。”“她默默地走近”,——看来“心有灵犀一点通”,两颗心灵已经接近、贴
近,互相理解了,然而又终于从身边飘然而过,令“我”失望,她也“投出太息一般的眼光”,两人的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病,不忍相离,又不得不相离,因而同病相怜;然而又正因为病症相同,不可能互相拯救,只得分手。他们就是这样既彷徨,又在彷徨中追求着,追求着??“她飘过/像梦一般的,/像梦一般的凄婉迷茫。”“我”与姑娘的相遇,是一段真实的人生际遇,是“我”思之深切而出现的一种幻境,还是这简直就是写的一场梦?
第五节“像梦中飘过一枝丁香地,我身旁飘过这女郎;她静默地远了,远了,到了颓圮的篱墙,走尽这雨巷。”“我”目送着丁香姑娘飘然远去,她走到了雨巷的尽头,“到了颓圮的篱墙”。“颓圮的篱墙”给人的心灵以巨大的震撼,丁香姑娘那么美,美好的事物理所当然应该生长在美好的环境、圣洁的土壤,但丁香姑娘却“到了颓圮的篱墙”,这巨大的反差,激起人们多少联想!那破落衰败的篱墙莫非竟是姑娘的归宿?莫非丁香姑娘处境艰险?莫非丁香姑娘命途多舛,遭受了沉重打击?这是感伤姑娘的不幸遭际,还是哀叹自己的生不逢时?
第六节 “在雨的哀曲里,消了她的颜色,散了她的芬芳,消散了,甚至她的太息般的眼光,丁香般的惆怅。”这一节从字面看写姑娘的消失,实际是写美的毁灭,希望的毁灭。在“颓圮的篱墙”里,“消了她的颜色,/散了她的芬芳,/消散了,甚至她的/太息般的眼光,/丁香般的惆怅。”姑娘的一切都“消散”了,美被彻底地毁灭了!诗人追寻着的希望也彻底地毁灭了!这毁灭的希望,是诗人圣洁的爱情,还是诗人高尚的理想?
第七节“撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”姑娘消失
了,希望毁灭了,但是“我”仍然没有放弃追求。诗的末尾与首节回应,我依然独自在悠长、寂寥的雨巷中彷徨,失望中又期待希望。“逢着”改为“飘过”,让诗一般的故事在更加朦胧迷茫的梦幻中结尾。
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