急求关于北京著名建筑的文章
鸟巢:国家体育场(“鸟巢”)是2008年北京奥运会主体育场。
由2001年普利茨克奖获得者赫尔佐格、德梅隆与中国建筑师李兴刚等合作完成的巨型体育场设计,形态如同孕育生命的“巢”,它更像一个摇篮,寄托着人类对未来的希望。
设计者们对这个国家体育场没有做任何多余的处理,只是坦率地把结构暴露在外,因而自然形成了建筑的外观。
国家体育场于2003年12月24日开工建设,2004年7月30日因设计调整而暂时停工,同年12月27日恢复施工,预计2008年3月完工。
工程总造价22.67亿元。
“鸟巢”外形结构主要由巨大的门式钢架组成,共有24根桁架柱。
国家体育场建筑顶面呈鞍形,长轴为332.3米,短轴为296.4米,最高点高度为68.5米,最低点高度为42.8米。
体育场外壳采用可作为填充物的气垫膜,使屋顶达到完全防水的要求,阳光可以穿过透明的屋顶满足室内草坪的生长需要。
比赛时,看台是可以通过多种方式进行变化的,可以满足不同时期不同观众量的要求,奥运期间的20,000个临时座席分布在体育场的最上端,且能保证每个人都能清楚的看到整个赛场。
入口、出口及人群流动通过流线区域的合理划分和设计得了完美得到的解决。
鸟巢设计中充分体现了人文关怀,碗状座席环抱着赛场的收拢结构,上下层之间错落有致,无论观众坐在哪个位置,和赛场中心点之间的视线距离都在140米左右。
“鸟巢”的下层膜采用的吸声膜材料、钢结构构件上设置的吸声材料,以及场北京29届奥运会体育场鸟巢实景内使用的电声扩音系统,这三层“特殊装置”使“巢”内的语音清晰度指标指数达到0.6——这个数字保证了坐在任何位置的观众都能清晰地收听到广播。
“鸟巢”的相关设计师们还运用流体力学设计,模拟出91000个人同时观赛的自然通风状况,让所有观众都能享有同样的自然光和自然通风。
“鸟巢”的观众席里,还为残障人士设置了200多个轮椅座席。
这些轮椅座席比普通座席稍高,保证残障人士和普通观众有一样的视野。
赛时,场内还将提供供助听器并设置无线广播系统,为有听力和视力障碍的人提供个性化的服务。
许多其他建筑界专家都认为,“鸟巢”将不仅为2008年奥运会树立一座独特的历史性的标志性建筑,而且在世界建筑发展史上也将具有开创性意义,将为21世纪的中国和世界建筑发展提供历史见证。
水立方:国家游泳中心又被称为“水立方”(Water Cube),位于北京奥林匹克公园内,是北京为2008年夏季奥运会修建的主游泳馆,也是2008年北京奥运会标志性建筑物之一。
它的设计方案,是经全球设计竞赛产生的“水的立方”([H2O]3)方案。
2003年12月24日开工,在2008年1月28日竣工。
其与国家体育场(俗称鸟巢)分列于北京城市中轴线北端的两侧,共同形成相对完整的北京历史文化名城形象。
国家游泳中心规划建设用地62950平方米,总建筑面积65000-80000平方米,其中地下部分的建筑面积不少于15000平方米,长宽高分别为 177m * 177m * 30m。
到目前,来自101个国家和地区的35万多港澳台同胞及海外侨胞共捐献了9.4亿人民币。
其中郑裕彤、郑家纯父子及属下企业曾捐赠五千万元人民币。
国家大剧院:中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西,人民大会堂西侧,西长安街以南,由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成,总占地面积11.89万平方米,总建筑面积约16.5万平方米,其中主体建筑10.5万平方米,地下附属设施6万平方米。
总投资额26.88亿人民币(大剧院最新公布的造价数字是31亿元人民币)。
主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2416个坐席的歌剧院、2017个坐席的音乐厅、1040个坐席的戏剧院、公共大厅及配套用房组成。
外部围护钢结构壳体呈半椭球形,其平面投影东西方向长轴长度为212.20米,南北方向短轴长度为143.64米,建筑物高度为46.285米,基础埋深的最深部分达到-32.5米。
椭球形屋面主要采用钛金属板饰面,中部为渐开式玻璃幕墙。
椭球壳体外环绕人工湖,湖面面积达35500平方米,各种通道和入口都设在水面下。
国家大剧院高46.68米,比人民大会堂略低3.32米。
但其实际高度要比人民大会堂高很多,因为国家大剧院60%的建筑在地下,其地下的高度有10层楼那么高。
国家大剧院工程于2001年12月13日开工,于2007年9月建成。
国家大剧院由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计,设计方为法国巴黎机场公司。
国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形,由具有柔和的色调和光泽的钛金属覆盖,前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面,整个建筑漂浮于人造水面之上,行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。
大剧院造型新颖、前卫,构思独特,是传统与现代、浪漫与现实的结合。
国家大剧院庞大的椭圆外形在长安街上显得像个“天外来客”,与周遭环境的冲突让它显得十分抢眼。
这座“城市中的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠”的奇异姿态出现。
早在20世纪50年代政府对长安街的规划就设想了国家大剧院的建设,**首次提出建设国家大剧院批示,地址“在天安门以西为好”。
最后因财政原因没有实施。
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建筑物作文500字
1.一个普通的早晨却比平时多了一份欣喜,因为今天原老师将组织我们去参观华夏艺博园,早早来到集合点,坐上车,我们就驶往位于新北区薛家镇,我们此行的目的地——华夏艺博园常州是一座有着2500多年文字记载的文化古城,悠久的历史孕育了常州源远流长的传统工艺美术,这里不仅是中国琢玉的发祥地之一,也是梳篦之乡、留青竹刻、乱针绣等享誉中外的工艺美术品的故乡。
跟随讲解员我们一行人来到了展厅,手续映入眼帘的是一幅肖像画,画面栩栩如生,在展厅灯光的映衬下,色彩明亮鲜艳,从各个角度看都像是一幅制作精美的油画,等你走近细看你会不由自主的发出一声赞叹,因为它根本就没有运用一丝一毫油墨而完全是用一根根细小的线头创作完成,初识乱针绣让我心灵为之一震,对这一艺术奇葩产生了浓厚的兴趣,趁着讲解员闲暇的片刻,我立即抓住机会上前询问,到底这么精美的艺术品是怎么创造出来的?讲解员微微一笑,说:“别急,这里还有一个凄美的爱情故事呢。
” 乱针绣的创始人杨守玉, 她的一生,如诗如画,如烟如雾。
她出身名门,明末状元杨廷鉴即是她的先祖。
杨守玉身世凄哀,早年失怙,孤儿寡母长相厮守。
杨守玉的母亲和刘海粟的父亲是亲姐弟,海粟早年丧母,海粟的父亲经常请姐姐到家里照料家务,于是, 杨守玉经常跟着母亲到舅舅家走动。
杨守玉和刘海粟两人同病相怜,又共同爱好书画,在水墨世界里滋生 了爱慕之情。
杨守玉第一个报名参加了14岁的刘海粟创办的图画传习所。
刘海粟则发誓非表妹不娶。
可是,天不遂人愿,由于八字相克,家族长辈百般阻挠,用“调包计”拆散了这对有情人。
刘海粟表面屈从父命与丹阳林家小姐完婚,而最终用远走上海,一去不回以示抗婚,一对有情人没能终成眷属,杨守玉则投身于艺术的世界,创造了这精美绝伦的乱针绣。
杨守玉与刘海粟的爱情故事是那个时代的经典,两情相悦的表兄妹,因了命运的捉弄,被生生分开,纵不是“红楼梦”中宝黛的生死之别,也是此恨绵绵,相约无期的阔别,这一别就是70年,70年形影相吊,秋水望穿,再相聚已是皓首如雪,是一份牵挂,一份期盼支撑杨守玉走过70年的风雨人生路,无论有多少风雨都未能浇灭这一缕爱情之火,她的坚守,结晶 出绝世奇艺--乱针绣,它打破了千年绣艺之传统技法和风格,被日本学者誉为“代表了中国文化”。
听完这凄美的爱情故事,对于大师更增添了一份敬仰。
作为一名来常州求学的学子我是幸运的,平日里见到的大都是常州作为现代都市的繁华和喧嚣,少有机会正真静下心来细细感悟这个城市的文化底蕴和历史脉搏,今天让我能有幸这么近距离的了解这一传统工艺;作为一名常州的旅游人,我是幸福的,因为常州有这么悠久的历史和这么多优秀的工艺美术作品可以介绍给来自五湖四海的宾客,可以于他们一同分享龙城常州的文化、艺术精髓。
建筑作文600字
真武阁是一座布局精巧,技术高超,风格独特的木构建筑物,显现出中华古时代文明,今天,我就给你们介绍一下真武阁的壮丽奇观吧! 真武阁曾有一个传说......古时候,人们还处于迷信当中,他们住的地方也非常的干燥,稍微不留神,就会引起火灾,造成严重的损失.由于起火多次,他们就开始怀疑是上天的火神与他们过不去.于是就修筑了真武阁赈灾.......真武阁就这样建成了,至今保留容县. 真武阁始建于明万历元年,(也就是1573年).阁楼下有一座石台,它被人们称为”古经略台”.阁楼平面为矩行,一共高三层.真武阁既是周围区域观赏对象,也是人们旅游最佳选择的风水宝地. 如果你登上阁楼极目远眺,整个城市便尽收眼底,还可以望见东南远处的都桥山和绣江景色,真不愧是有一种”上天入地”般的感觉. 真武阁的第二,第三层比最底层(第一层)收小了很多,三重屋檐出挑深远而楼层特别低,比一般的阁楼的出檐节奏更快,会有一种强烈的韵律感以及动势,使得它在人们眼中不像是一做三层的建筑物,为而更像一座雄伟的单层建筑有的三重屋檐特色.但是它又与一般重叠屋檐建筑物更为较小,更为从容了,而且层次特别鲜明. 它的屋坡舒缓流畅,角翘简洁,增加了真武阁舒展大度的气概,非常清新飘逸,而且充分表现了中国建筑的屋顶美丽的佳作.真武阁不以浓丽华贵而取胜,而是以轻灵素雅的见长;灰黑色的铁黎木不加任何快乐阅读网油漆的典雅装饰;屋面为小青瓦镶上的绿脊,色调极清雅柔和而取胜的. 在二楼的四根内柱,柱脚空悬空,离开楼面二到三厘米,更为奇特的是全阁柱脚不落地,而是搁在一个方形的沙盘上,这充分表现了我国古代劳动人民在建筑技术上有着卓越的才能! 400多年来真武阁经理了多次地震与暴风雨的袭击,仍然岿然不动,安然无恙.真武阁在木头结构中,主要依靠一种杠杆来维持一座像建筑的平衡,是从来没有见过的. 真武阁还表现了中国人民的知识,科学,精神上的完美结合. 怎么样?听了我的介绍之后,是不是也想去看一下”久经风雨不知寒”的真武阁?
关于参观北京建筑物提建议的英语作文
I have a try...I have been to BeiJing for a travel. it was a great journey! we have went to see the Imperial Palace and the great wall and them let me feel that I was proud to be a Chinese. the Imperial Palace noted the缉场光渡叱盗癸醛含互 history. there were many antiques which we could espy the great culture .from the great wall,it was a well-known wonder in the world.it is made of big stones which was too heavy to bring even uesing it to buil a construction( n. 建筑, 建筑物) of ruggedization. what a great grandeur!
关于描写北京风景的作文
走进故宫的大门,“哇!这里真大啊!”我情不自禁的说。
妈妈说:“最壮观的还在后面哪!”我们首先参观了故宫的建筑模型和它的建筑构建。
我知道了故宫占地72万多平方米,共有宫殿9000多间,全部木质结构,而且所有的木质构架没有一个钉子。
宫殿为青白石底座,高大的屋脊,黄色的琉璃瓦,到处是龙的图案,并饰以金壁辉煌的色彩。
我观察了所有的宫殿,发现这些宫殿都是沿着南北向中轴线排列,并向两旁展开,南北取直,左右对称。
我把我的发现告诉了妈妈,妈妈听了微笑地点点头,说:“这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内,而且南达永定门,北到鼓楼,几乎贯穿了整个市区。
它的气势宏伟,规划严整,极为壮观”。
我们从御花园一直游览到太和殿,真是叹为观止呀!在故宫里,最引人注目的要算是“三大殿”了:太和殿、中和殿、保和殿。
它们都建在汉白玉砌成的8米高的台基上,远远望去犹如神话中的琼楼玉宇。
第一座太和殿是最富丽堂皇的建筑,人们称它为“金銮殿”,这是皇帝举行大典的地方。
殿高28米,东西63米,南北35米,还有直径达1米的大柱子撑着楼顶。
其中,围绕在御座的6根直径为1米的大柱子是沥粉金漆的蟠龙柱。
御座设在殿内高2米的台基上,前有造型优美的仙鹤、炉鼎,后面是精雕细刻的围屏,整个大殿装饰得金壁辉煌,既庄严又富丽堂皇;中和殿是皇帝去太和殿举行大典时,稍事休息和演习礼仪的地方;保和殿是每年除夕皇帝赐宴外藩王公的场所。
这仅仅是故宫的建筑,而殿中所摆设的稀世珍宝又是数不胜数,妈妈说:“这些珍宝仅仅是一部分,**逃到台湾时掠走了宫中的许多珍宝,还有一些流失在国外”。
听到这里我的心一阵阵疼痛,我为这些宝物的流失而感到难过。
什么时候这些失去的珍宝能回归到祖国的怀抱?我更期盼着,期盼着台湾和大陆尽快团圆,宝物尽快回到家园。
故宫一游使我流连忘返。
故宫的建筑实在是无以伦比的杰作,它真是一个奇迹。
我们中国五千年的文化博大精深,我们应该为古人建造这么宏伟壮丽的宫殿感到骄傲和自豪。
同时,我们也有责任保护这些文物古迹不受到破坏,让祖国五千年的灿烂文明万古流传。
你可以截取一点!
美丽的北京作文
美丽的北京我国的首都——北京,有许多名胜古迹和风景优美的地方:庄严的天安门,雄伟的万里长城,神秘的天坛,还有风景如画的颐和园……北京的中央有座古城门,叫天安门,红墙,黄瓦,红灯笼,还有金水桥前飘扬着的五星红旗,庄严而美丽。
登上天安门,往前看,是宽阔的广场,高大雄伟的人民英雄纪念碑矗立在广场中间,来自世界各地的游客把广场占得满满的。
转到天安门后侧,就进入了明、清两代的皇宫——故宫,各种宏大而复杂的建筑有序排列其中,也是红色的墙、黄色的瓦,显得既高贵又典雅。
浏览北京的名胜古迹,自然要“登长城、做好汉”。
长城好像一条巨龙,蜿蜒在崇山峻岭之间,一眼望不到头,非常雄伟壮观。
我想:好长的长城啊!如果要走到长城尽头得花多长时间呀?中华民族真是勤劳而伟大!天坛,远看像一个圆顶的蒙古包,或是一个圆形的塔楼,据说是古代皇帝祭天和祈祷五谷丰登的地方。
颐和园是慈禧太后住过的地方。
昆明湖占据了颐和园的大部分地方,秀美的昆明湖点缀着各种各样的建筑物,还有一座十七孔桥,为园景增添了几分雅致。
北京好玩的去处真的很多,我喜欢美丽的首都北京。
写古代建筑的作文
我曾经看过许多古装片,像《甄嬛传》,《还珠格格》,里边有许多的中国古代建筑物,今天我一览韩国的古代建筑——景福宫。
它是韩国著名的古代宫殿建筑群,也是首尔规模最大、最古老的的王宫之一,被称为首尔的故宫。
相对于北京故宫的庄重威严,景福宫要显得相对平和一些。
冬天的景福宫很暖和,设有地暖。
景福宫里的“庆会楼”令我印象深刻。
“庆会楼”建在一个人工小岛上,是国家举行宴会或接待外国使臣的地方,周围有一个四方形的湖,庆会楼虽然建在人工岛上,却以优秀的土木技术至今保持完美。
48个沉重的石柱没有下陷1厘米,这也充分显示着朝鲜时代高超的建筑水平。
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关于北京故宫的作文{200字左右}
来自世界各地的游客们,你们好!欢迎来到“世界遗产”之北京故宫,我是来自河北的袁导游,下面我就带大家去细细游赏一番吧。
中国明清两代的皇宫,又称紫禁城,地点位于北京城中心。
开始建造与明永乐四年至十八年,也就是现在说的1406年至1420年,后来经过多个朝代的劳动人民细心修改,变成富丽堂皇,但仍保持着原来的布局和规模,是世界上保存的最完整、规模最大的古代木构架宫殿建筑群。
我们说完了北京故宫的历史,现在该说说外观和排列顺序了吧!这座城设四个门,南门正中面是午门、北边是神武门、东为东华门、西为西华门,四门各建有重檐庑殿顶门楼。
这座城的四个角都还布有一些结构精巧、外观秀丽的角楼。
外面的墙有10米多高呢!还有护城河宽52米,够宽的吧!长3800米,整个建筑群按南北中间的中轴线为对称布局,层次分明,主次有序。
听完了一以上那些,你应该对北京故宫有些了解了吧!可能你还不知道吧,连皇帝的住所都是那么井井有条!文化殿,武英殿是面阔九间的但檐歇山顶建筑。
文化殿是皇帝听大臣讲书的地方,武英殿是皇帝吃饭、居住和召见大臣的地方。
后三宫、东西六宫和乾清宫和坤宁宫通直御花园。
坤宁宫和乾清宫是内廷的正殿、正寝,是皇帝、太后和皇后的正式居住场所,平均面积宽九间,为重檐庑殿顶。
前三殿是全宫最大的建筑群,占地面积有达8.5万平方米,是宫城的12%,后三宫则为前三殿的25%,期于宫殿依次递减,主要突出前三殿、后三宫的主要地位。
再见!
写一篇北京一个地方的作文(写景,急!)
北京故宫北京故宫,原名紫禁城,是明清两朝的皇宫,故宫总体分为南部的“前朝”和北部的“后寝”两部分。
南部以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心,两侧辅以文华、武英两殿,是皇帝上朝接受朝贺、接见群臣和举行大型典礼的地方。
三大殿建在高8米多的呈“工”字形的须弥座式三层平台上,四周环绕着石雕栏杆,气势磅礴,为故宫中最壮观的建筑群,表现出不同凡响的崇高地位。
其中太和殿是故宫中等级最高,体量最大的建筑,也是我国现存的一座最大的古代木结构殿宇。
北半部则以乾清宫、交泰殿、坤宁宫后三宫及东、西六宫和御花园为中心,其外东侧有奉先殿、极殿等,西侧有养心殿、雨花阁、慈宁宫等,是皇帝与后妃、皇子和公主们居住、举行祭祀和宗教活动以及处理日常政务的地方。
由、端门、午门的前序、太和门的过渡、到太和殿、中和殿、保和殿的高潮、再经过乾清门的过度到乾清宫的高潮,最后以御花园结尾几个部分组成,抑扬顿挫一气贯通。
“形体”,主要指建筑物的总体轮廓。
故宫的建筑气势恢弘,规模巨大。
南北长961米,东西宽753米,占地72万多平方米,建筑总面积达16万多平方米,现存房屋8700余间。
四周环绕高约10米的城墙和宽52米的护城河。
城墙四周各设城门一座,南面午门,是故宫的正门,北面神武门,东面东华门,西面西华门。
故宫整个建筑空间变化丰富,体量雄伟,外观壮丽,有主有从,显示出庄严肃穆、唯帝王独尊的宏大气势。
“比例”,主要是指巧妙处理建筑物各部分之间的比例关系,建筑中长宽高的比例,凹与凸的比例、虚与实的比例等,都直接影响到建筑美。
故宫整体建筑的比例和谐令人赞叹。
以中国古代建筑外观上最显著的特征——屋顶形式为例,外朝三大殿(太和殿、中和殿与保和殿)的屋顶就各不相同。
太和殿则是重檐庑殿顶,中和殿为四角攒尖顶,保和殿则是重檐歇山顶。
不同屋顶形式的运用,除了封建等级观念的影响外,也使这三座紧密相连的宫殿,在建筑形象上通过明显的对比而显得更加鲜明。
尤其故宫的四座解楼,其屋顶结构更为复杂、奇巧,各部分比例谐调,檐角秀丽,造型玲珑别致,从而成为北京故宫的象征。
“均衡”,主要指建筑在构图上的对称,包括建筑物前后、左右、上下各部分之间的关系。
均衡对称常常给人一种严肃庄重的感觉,增加崇高的美感。
故宫作为一个完整的建筑群非常均衡对称,其中每座建筑物都是在一条由南到北的中轴线上展开,整个建筑群的中心是高大的太和殿,以此为中心由南向北伸展。
故宫宫殿建筑布局沿南北中轴线向东西两侧展开。
“节奏”,指通过有规律的变化和排列,利用建筑物的墙、柱、门、窗等有秩序的重复出现,产生一种韵律美或节奏美,正是在这一点上,建筑和音乐具有同在的共同之处,因而人们把它们分别说成是“凝固的音乐”和“流动的建筑”。
“色彩”,也常常构成建筑特有的艺术形象,给人们还来独特的审美感受和难忘的印象。
北京故宫主要建筑的黄色琉璃瓦顶金碧辉煌、朱红色的柱子与门窗、檐下处于阴影部位的青绿色略点金的建筑彩画,在白色台基的衬托下,使建筑物各部分轮廓更加鲜明,色彩别具一格,从而使建筑物更加富丽堂皇。
在建筑上使用这些强烈的色彩而又能得到如此完美的艺术效果,这在世界建筑史上也不多见。
“装饰”,作为建筑物的有机组成部分,对创造建筑也有着不容忽视的作用,它可以起到为建筑物增辉添彩的作用。
故宫的建筑十分注意屋顶的装饰,不但在屋角处做出翘角飞檐,饰以各种雕刻彩绘,还常常在屋脊上增加华丽的走兽装饰。
甚至故宫内各种门上九九排列的门钉,作为装饰也具有十分浓郁的民族文化内涵。
总之,正是通过空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰等多种因素的协调统一,才形成了故宫建筑艺术特有的空间造型美。
殿宇楼台,高低错落,壮观雄伟。
故宫的建筑集中体现了中国古代建筑艺术的优秀传统和独特风格,是中国古代建筑的经典之作。
描写建筑的作文600字
云冈石窟的佛像真是神态各异,栩栩如生,特别是第八窟那个五头六臂的鸠摩罗天更是惟妙惟肖。
你看他悠然自得地骑在孔雀身上,中间一个大脑袋,两眼平视;左右和后面四个小脑袋,东张西望;一双长臂舒展地放在盘坐的两腿上;四只小胳膊却正劈云穿雾,好像要飘飞天外。
云冈石窟就位于大同市西。
石窟依山开凿,东西绵延,是我国规模最大的石窟群之一,也是世界闻名的艺术宝库,在北魏中期开凿的。
我们一进入山门,迎面就是石窟群,一块写着《云冈石窟》字样的碑立在那里,背景就是石刻群,很是壮观。
我赶紧过去拍了照,跟着导游往里走去。
进入石窟中,导游解释说,如今参观只能从第五窟开始到20窟,其他400多窟都不能去了,在修理和维护中。
云冈第五、六窟在云冈石窟群中部,为孝文帝迁洛前开凿的一组双窟。
庙前有清顺治年间建造的五间四层木楼阁,朱红柱栏,琉璃瓦顶,颇为壮观。
第五窟开成蒙古包似的顶部,从整个画面布局和图像看来北魏是属游牧民族,与我们先前去的蒙古是同个祖宗,里面有一座高17米的释迦牟尼坐像,为云冈最大的佛像。
旁边雕满了佛龛造像。
窟西侧刻有两佛对坐在菩提树下。
看的我赞叹不已,古时候他们的雕刻技术就已经这么好了,我们后人不知能否后浪推前浪,无从得知。
有游客指着雕像上一层灰问导游,如何不清洁一下,导游回答这就是运煤车常年在石窟前公路上开的结果,洗不掉了。
如今算好了,从前年开始大同市另造了条运煤的路,煤车不再经过这里,想必今后会好些吧。
从第六窟开始,雕佛、菩萨、罗汉、飞天等造像、骑乘形式各异,令人目不暇接。
佛传故事浮雕构图精巧,内容丰富,技法精炼,是云冈石窟中有代表性的一窟,也是中期造像艺术汇集的大检阅,从中折射出北魏社会变革的潮流,具有浓厚的汉化风格,与"龙门时期"的雕刻十分接近。
其雕刻艺术继承并发展了秦汉雕刻艺术传统,吸收和融合了佛教艺术的精华,具有独特的艺术风格。
对后来隋唐艺术的发展产生了深远的影响,在我国艺术史上占有重要地位。
面对如此美妙的石刻,我唯一能做的就是倾听导游的讲解,拍下可以拍的一切,从内心里希望今后的云冈石窟将能以更完整更多的的形象出现在世人面前,我们能保留住这世界文化遗产,供后人瞻仰。
这第六窟可以用"富丽堂皇"四字形容。
只见整个洞窟雕满了佛像、菩萨、飞天、瑞鸟、神兽等。
那佛各有姿态、那菩萨各有千秋、那飞天更是千人千面,无一雷同。
我细细的打量着一佛,只见那佛交脚正坐,正在修炼佛法。
又看一菩萨,只见那菩萨一手拿甘露瓶、一手拿柳枝,向人间挥洒着点点甘露。
我又看了几个手执乐器的飞天,她们有的穿短衣、长裙,有的袒胸赤足。
穿短衣长裙者,舞姿柔婉典雅,袒胸赤足者,斜披络腋、深目鼻直,舞姿豪放刚健。
这些翱翔飞舞的飞天确实使人叫绝。
六窟的平面是正方形。
进入后室,我看到,后室的中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱,高约十五米。
塔柱上的佛像立体感很强,特别是塔柱上层的接引佛,栩栩如生。
塔柱下层的佛龛内雕有四座佛像,这四座佛像或坐、或倚、或对坐,都形象生动。
中心塔柱的塔腰处和四壁雕刻着释迦牟尼本生故事图。
我细细的查了一下,大概有33副图。
这些图表现了释迦牟尼佛的父母、母亲腋下生出释迦牟尼、佛一下生就走了七步,一直到释迦牟尼修炼成佛的全过程。
画面生动耐人寻味。
云冈石窟历史久远,规模宏大,内容丰富,雕刻精细,被誉为中国美术史上的奇迹。
石窟群中,有神态各异、栩栩如生的各种人物形象,如佛、菩萨、弟子和护法诸天等;有风格古朴,形制多样的仿木构建筑物;有主题突出,刀法娴熟熟的佛传浮雕;有构图繁富,优美精致的装饰纹样;还有我国古代乐器雕刻如箜篌、排萧、筚篥和琵琶等,丰富多彩,琳琅满目。
掀开云冈石窟这部古老的"石书",便似打开了一幅精美绝伦的画卷,在以佛、菩萨、弟子、飞天为主要内容的画面中,亦点缀着一些佛经故事画。
这些故事画,虽不为雕刻内容的主流,但它却与石窟中的其他雕刻一样,烘托着主题,扮靓了洞窟,使云冈石窟这颗耀眼明珠,绽放出特有的艺术光彩。
云冈石窟雕刻在我国四大石窟中以造像气魄雄伟、内容丰富多彩见称。
最小的佛像2公分。
最大的高达17米,多为神态各异的宗教人物形象。
其雕刻艺术继承并发展了秦汉雕刻艺术传统,吸收和融合了佛教艺术的精华,具有独特的艺术风格。
我们是从云冈第五、六窟开始参观的,第五窟、六窟在云冈石窟群中部,为孝文帝迁洛前约465——494年开凿的一组双窟。
第五窟开作椭圆形草庐形式,分前后室。
后室北壁本尊为释迦牟尼坐像,高17米,为云冈最大的佛像,外部经唐代泥塑重装。
窟内满雕佛龛造像。
窟西侧刻有两佛对坐在菩提树下,顶部浮雕飞天,线条优美。
第六窟平面近方形,中央是一个连接窟顶的二层方形塔座,高约14米,塔柱上雕有四方佛,上面四角各有一座九层出檐小塔,驮于象背上,窟四壁雕满佛、菩萨、罗汉、飞天等造像。
窟顶有三十三诸天及各种骑乘,令人目不暇接。
环绕塔柱四面和东南西三壁的中下部,刻有33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛...
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