误喜误悲
作文一：《吝啬鬼读后感》2000字
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吝啬鬼读后感
在《吝啬鬼》中，高利 贷有阿巴贡在狂热聚敛财富，他嗜钱如命，虽有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐。”似是被人挖掉了五脏六腑。以下内容是小编为您精心整理的吝啬鬼读后感，欢迎参考～
吝啬鬼读后感一 因为他的吝啬，让生活在他圈子里的人痛苦无比，他是这些人生活矛盾的纠结点，也是他们追求新生的绊脚石。但是看完这部作品后，我却认为阿巴贡吝啬得不彻底，不完全。他将钱财看得比亲情、友情、爱情更重要，但却没有因钱财而完全丧失亲情、友情、爱情。他精于算计，尽力刮钱，努力省钱，却没有达到彻彻底底的地步。他的吝啬仅限于他一个人，也没有超出道德的底线，他无情却不是无恶不作，他冷酷却不是残暴残忍。然而，正是因为这些，才有了一切围绕他而产生的笑料。
阿巴贡虽然吝啬，却没有将儿女变为赚钱的机器。他的女儿艾丽丝温柔大方，对爱情坚贞，对新的生活充满渴望。他的儿子克莱昂特，大胆奔放，坚强执着，敢于与阿巴贡正面抗争，指责父亲的不光彩的高 利贷行为。这些都表明了阿巴贡虽然不是一个好父亲，但也没有因金钱物质而无情到将儿子女儿变为金钱的奴隶，他的一双儿女，有自己的想法，有自己的追求，这也为作品的发展提供了一个广阔的空间。
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我觉得金钱与物质虽然扭曲了阿巴贡的人生，但是他的人性并没有完全泯灭。他也追求爱情，也追求名誉，也想做一个体面的，让人喜爱的人。为此他想娶妻，与儿子之间发生了冲突，形成了故事的高潮。为此他想方设法精心着装，期望得到到未婚妻的喜爱，结果弄巧成拙，手上的钻戒还被儿子夺去送人。为此他请客吃饭却又舍不得花钱，结果上演了一出闹剧??像阿巴贡这样的人只要满足了他对金钱的渴望，对金钱的占有欲，他就还能算是一个正常的人。比如，只要儿女的婚礼他不用出一分钱，他也就无所畏谁娶谁，谁嫁谁；只要给他免费做一套新衣服，他就能高高兴兴的参加婚礼。我想这样的事是不可发生在葛朗台身上的，他比阿巴贡比起来的是悲剧而不是喜剧。
吝啬鬼读后感二 在《吝啬鬼》中，高利 贷有阿巴贡在狂热聚敛财富，他嗜钱如命，虽有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐。”似是被人挖掉了五脏六腑。为了不花一文钱，他要自己儿子娶了一个有钱的寡妇；为了不用陪嫁，他逼迫自己的女儿嫁给一个年过半百的老头。更为可笑的是：他自己打算不花费一文钱而娶一个年轻可爱的姑娘。他不给儿子钱花，逼得儿子不得不去借高 利贷。为了省几个菜钱，他把吃素的斋期延长了一倍。让厨师用八个人的饭菜招待十个客人。为了省一点马料，他竟半夜亲自去偷喂马的荞麦，并遭到马夫的毒打?? 吝啬鬼阿巴贡的种种
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行为都形象而深刻的描绘了他那嗜钱如命、吝啬无比的性格。他的吝啬让我以他为耻。在中国的传统美德中慷慨也是其中一员。但吝啬鬼阿巴贡的行为远远的背离了这个美德。 现如今，虽然这个很现实的世界让一些人养成了一切向“钱”的性格。但他们却不会像阿巴贡这样吝啬。他们依靠自己的智慧和手段不停的为自己敛财，不过他们对为他们办事的人非常慷慨，并且有时他们会无私的拿出自己的财富去接济穷人，为受灾地区捐款。虽然他们可能存在一些其他的特殊目的，但他们的确是将他们的钱财散发出去。这不仅仅为他们博得好的名声，同时使他们的财富源源不断。 但是，像阿巴贡这般吝啬到逼迫自己的儿子去借高 利贷，也不愿将自己那宽裕的口袋中的钱财拿出给他。而且阿巴贡那重利盘剥的贪婪本质，使他与儿子、女儿、仆人形成了一系列矛盾也冲突。使他贪婪吝啬的性格和守财奴的丑恶本质更加凸显。一个人过度的吝啬只会让他周围的人厌恶他、远离他。 虽然节俭也是中国的传统美德之一，但过度便成了吝啬。它破坏人与人之间的和谐关系，对社会发展带来危害。相反，慷慨大方，不仅可以促进人与人之间的关系更加和谐，而且减少一定量品位，为国家的发展作出贡献。 中国是一个文化源远流长、博大精深的国家，传统美德在炎黄子孙的血脉中代代相传，我们应该去将它发扬光大，而不是让它被这个花花世界蒙尘、埋没。
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作文二：《吝啬鬼读后感》600字
因为他的吝啬，让生活在他圈子里的人痛苦无比，他是这些人生活矛盾的纠结点，也是他们追求新生的绊脚石。但是看完这部作品后，我却认为阿巴贡吝啬得不彻底，不完全。他将钱财看得比亲情、友情、爱情更重要，但却没有因钱财而完全丧失亲情、友情、爱情。他精于算计，尽力刮钱，努力省钱，却没有达到彻彻底底的地步。他的吝啬仅限于他一个人，也没有超出道德的底线，他无情却不是无恶不作，他冷酷却不是残暴残忍。然而，正是因为这些，才有了一切围绕他而产生的笑料。
阿巴贡虽然吝啬，却没有将儿女变为赚钱的机器。他的女儿艾丽丝温柔大方，对爱情坚贞，对新的生活充满渴望。他的儿子克莱昂特，大胆奔放，坚强执着，敢于与阿巴贡正面抗争，指责父亲的不光彩的高利贷行为。这些都表明了阿巴贡虽然不是一个好父亲，但也没有因金钱物质而无情到将儿子女儿变为金钱的奴隶，他的一双儿女，有自己的想法，有自己的追求，这也为作品的发展提供了一个广阔的空间。
我觉得金钱与物质虽然扭曲了阿巴贡的人生，但是他的人性并没有完全泯灭。他也追求爱情，也追求名誉，也想做一个体面的，让人喜爱的人。为此他想娶妻，与儿子之间发生了冲突，形成了故事的高潮。为此他想方设法精心着装，期望得到到未婚妻的喜爱，结果弄巧成拙，手上的钻戒还被儿子夺去送人。为此他请客吃饭却又舍不得花钱，结果上演了一出闹剧像阿巴贡这样的人只要满足了他对金钱的渴望，对金钱的占有欲，他就还能算是一个正常的人。比如，只要儿女的婚礼他不用出一分钱，他也就无所畏谁娶谁，谁嫁谁；只要给他免费做一套新衣服，他就能高高兴兴的参加婚礼。我想这样的事是不可发生在葛朗台身上的，他比阿巴贡比起来更多的是悲剧而不是喜剧。
作文三：《《吝啬鬼》读后感》2300字
《吝啬鬼》读后感
孟燕宇 机械工程学院 包装１３０１ １．作者简介
莫里哀（１６２２－１６７３），十七纪法国古典主义喜剧的代表作家。他原名约翰?巴蒂斯特?波克兰，父亲是巴黎的装设商，供应王宫内府装设，曾获得“国王侍从”的称号。莫里哀爱好戏剧事业。１６４３年，他和一些年轻的戏剧爱好者一起组织光耀剧团，到外省去演出。在演出过程中，莫里哀体会到，剧团要进一步发展，必须有自己的剧目。于是，他动手为剧团编写喜剧剧本。写于１６５３年的《冒失鬼》是他的处女作。莫里哀一生写了三十个剧本。《妇人学堂》、《吝啬鬼》、《伪君子》、《乔治?党丹》等都是他的名著。
２．作品简介
我认为有两条主线贯穿《吝啬鬼》这部喜剧。一条是阿巴贡对金钱近乎疯狂的追求。剧作开场就描写了阿巴贡鬼鬼祟祟地把别人刚归还他的１万埃居埋藏在花园里，深怕有人知晓，忧心忡忡地上场了。他一眼看见佣人拉弗莱斯站在那里，就疑窦丛生，赶他、揍他，并搜查了他的双手、裤子和衣袋，惟恐他是探子。看见儿子克雷央特和女儿爱丽丝之后就说谎装假，百般掩盖。这个吝啬鬼还是个刻薄精明的高利贷者。他鼓励儿子“把赢来的钱放出去图个合理的利息，早晚还可以把本收回来。”在儿子走投无路的情况下借高利贷，而最后发现高利贷者正是他的父亲，他们父子明白这笔债务关系时，矛盾已处于白炽化了。阿巴贡的吝啬形象还通过一些细节来表现，像阿巴贡招待贵客晚饭的一场戏滑稽可笑。他命令佣人管好酒，不许磕碰一点，如
有损伤，工钱扣除。嘱咐女儿爱丽丝注意席上撤下的东西，留神别叫糟蹋了。要求仆人不能轻易给客人倒酒。客人第一次要酒的时候别理睬，要多等一等，千万不能忘记大量掺水。千叮万嘱厨师：“得预备一些人家不太爱吃，可一吃就饱的东西。”这些细节的描写构成戏剧的喜剧因素，也正是这些细节的因素才使得阿巴贡这个吝啬鬼的形象更加鲜明。同时也推动情节发展，使情节紧凑，贯穿整部戏剧。
另一条线路就是戏剧中的爱情。阿巴贡的儿子爱上了玛丽亚娜，他的女儿爱上了管家，他们准备向父亲说起他们的爱情，希望能给他们提供一些钱物，但是还没有等他们开口，阿巴贡就说他已经爱上了玛丽亚娜，使得他的儿子很痛苦。同时阿巴贡却为了不出陪嫁费，硬逼着自己的女儿嫁给一个五十多岁的老头。后来阿巴贡藏在花园里的钱箱被拉弗莱斯偷了给阿巴贡的儿子，失去箱子的阿巴贡歇斯底里，气急败坏，声嘶力竭地叫法官。最后，他的儿子拿这只箱子要挟他，阿巴贡在金钱和爱情的抉择中，放弃了玛丽亚娜，选取了金钱。爱情是戏剧的另一个冲突，掀起第二个高潮。
３．主人公形象分析
阿巴贡：（１）视财如命：嗜钱如命，极端吝啬是阿巴贡形象的典型特征。他虽然拥有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐”，似乎被人挖掉了五脏六腑。为了不花一文钱，他要儿子娶一个有钱的寡妇；为了不用陪嫁，他要女儿嫁给一个年已半百的老头；自己也打算娶一个年轻可爱的姑娘而分文不费。他不给儿子钱花，逼得儿子不得不去借高利贷。为了省几个菜钱，他把吃素的斋期延长一倍，让厨
师用八个人的饭菜招待十个客人。为了省一点马料，他半夜亲自去偷喂马的荞麦而遭到马夫的痛打。他总是为自己一万银币的安全担心，怀疑所有的人都想偷他。
（２）懂得享受：阿巴贡是会享受的，他虽然爱财，但同时也不亏待自己。他不仅需要马车夫、厨师、女仆，也要请客喝酒，而且年逾花甲，仍希图女色，看中了年轻美貌的玛丽亚娜。
（３）贪婪：阿巴贡重利盘剥的贪婪本质在戏剧中体现得淋漓尽致。他放债手段狡黠，心肠狠毒。在法定利率为五厘的当时，他却把高利贷的利率提高到二分五厘，而且乘人之危，用一大堆破旧的家具与破铜烂铁来顶替三千法郎的现金。
（４）细心：得知自己心仪的女子喜欢孔雀，特地在女孩来的时候把自己装扮成孔雀，带有孔雀的大尾巴，一弯腰就会开屏，所以，他在和玛丽亚娜交谈时，总是喜欢弯腰，露出开屏的尾巴以博取玛丽亚娜的欢心。
（５）有一定的包容心：虽然他自己视财如命，唯利是图，但是他的儿女并没有被他洗脑，仍然保留着自己的真性情。敢于追寻自己的幸福。
４． 思想意义
《吝啬鬼》剧情借用古罗马喜剧作家普劳图斯的《金罐子》，他运用集中、概括和夸张等多种手法，生动地塑造了阿尔巴贡这个“吝啬鬼”的典型形象，深刻表现出资产者贪得无厌追求金钱的本质特征，对吝啬鬼阿尔巴贡这类高利贷者的嗜钱如命进行了尖锐的嘲讽与批
判。他借对阿巴贡生活细节的描写对一切不合理的社会恶现象进行辛辣的讽刺。例如：高利贷，利益婚姻，对工人苛刻，等等。 ５． 艺术特色
作者在人物、情节发展上揭露阿巴贡生活中吝啬的方方面面。莫里哀在创作人物、情节发展遵循古典主义的“三一律”：在一天时间内完成，事件发生在同一地点，全剧只围绕着一个线索发展。
细节上作者进行精心的雕刻使讽刺意味更自然地流露，同时作者在刻画细节运用了不同的讽刺手法，从而增强讽刺的成效，更深刻。莫里哀擅长从细节上突出刻画人物独特的性格，达到更加真实具体更加形象的效果。阿巴贡反复地强调“不要任何嫁妆”把女儿嫁给一个五十岁的老头，“不要任何嫁妆”成了他嫁女儿的为一条件，他那认真反复强调更达到一种令人发笑的效果，从而说明了艾丽丝命运的不能自主，是一种含泪的笑，这正是作者想要达到的效果。
语言特色富有幽默诙谐，在嬉笑中揭示其本质，从而达到更深刻的讽刺效果。莫里哀的《吝啬鬼》的语言具独特的魅力，无处不闪烁着幽默讽刺的火花，间接反讽可以说是贯穿着《吝啬鬼》的始终。如阿巴贡戏剧性的登场时，一出场就即声惊鸣，表现出资产阶级敛财时特有的品质－－吝啬。
《吝啬鬼》中，作者体现着民本的思想，作者并未对剧中的小人加一控制，顺其自然地发展，从而与阿巴贡形成了鲜明的对比。剧中“阿剑”的机灵、勇敢，雅克师傅的忠心为主、诚实，都与阿巴贡做作的行为形成了鲜明的对比，从而达到讽刺的效果。
作文四：《吝啬鬼英语读后感》3200字
吝啬鬼英语读后感
导语：吝啬鬼是一本著名的我姑名著，他给我们讲述了一个，阿
巴贡虽然不是一个好父亲，但也没有因金钱物质而无情到将儿子女儿
变为金钱的奴隶，他的一双儿女，有自己的想法，有自己的追求，这
也为作品的发展提供了一个广阔的空间。你肯定有很多话想要说吧，
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吝啬鬼英语读后感：
Ｍｏｌｉｅｒｅ’ｓ “ｎｉｇｇａｒｄ”， ｉｓ ｆｕｌｌ ｏｆ ｂｉｔｔｅｒ ｉｒｏｎｉｅｓ ａｎｄ ｒｕｔｈｌｅｓｓ ｒｉｄｉｃｕｌｅ，
ｔｈｅ ｐｒｏｔａｇｏｎｉｓｔ ｏｆ ｔｈｅ ｂｏｏｋ， ｇｏｎｇ ｉｓ ｔｈｅ ｓｏｕｒｃｅ ｏｆ ａｌｌ ｔｈｅ ｊｏｋｅｓ， ａｎｄ ｎｕｍｅｒｏｕｓ ｐｏｉｎｔｓ ｔｏ ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ． Ｂｅｃａｕｓｅ ｏｆ ｈｉｓ ｓｔｉｎｇｙ， ｌｅｔ ｔｈｅ ｌｉｆｅ ｉｎ ｐａｉｎｆｕｌ ｈｅ ｃｉｒｃｌｅｓ， ｈｅ ｉｓ ｔｈｅ ｍａｎ ｔｈｅ ｔａｎｇｌｅ ｏｆ ｌｉｆｅ ｃｏｎｔｒａｄｉｃｔｉｏｎ， ｉｓ ａｌｓｏ ａ ｓｔｕｍｂｌｉｎｇ ｂｌｏｃｋ ｔｏ ｔｈｅｉｒ ｐｕｒｓｕｉｔ ｏｆ ｎｅｗ． Ｂｕｔ ａｆｔｅｒ ｗａｔｃｈｉｎｇ ｔｈｅ ｆｉｌｍ， Ｉ ｔｈｉｎｋ， ｇｏｎｇ ｈａｓ ｎｏｔ ｐｌｅｔｅ， ｉｎｐｌｅｔｅ． Ｈｅ ｗｉｌｌ ｈａｖｅ ｍｏｎｅｙ ｔｏ ｓｅｅ ｉｓ ｍｏｒｅ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｔｈａｎ ｆａｍｉｌｙ ｌｏｖｅ， ｆｒｉｅｎｄｓｈｉｐ ａｎｄ ｌｏｖｅ， ｂｕｔ ｎｏｔ ｂｅｃａｕｓｅ ｏｆ ｍｏｎｅｙ ａｎｄ ｌｏｓｔ ｈｉｓ ｆａｍｉｌｙ ｌｏｖｅ， ｆｒｉｅｎｄｓｈｉｐ ａｎｄ ｌｏｖｅ． Ｈｅ ｃａｌｃｕｌａｔｉｎｇ， ｔｒｙｉｎｇ ｔｏ ｓｃｒａｐｅ ｔｈｅ ｍｏｎｅｙ ｔｏ ｓａｖｅ ｍｏｎｅｙ， ｂｕｔ ｎｏｔ ｔｏ ｔｈｅ ｐｏｉｎｔ ｏｆ ｐｌｅｔｅ． Ｈｉｓ ｍｅａｎ ｉｓ ｌｉｍｉｔｅｄ ｔｏ ａ ｐｅｒｓｏｎ， ｎｏ ｍｏｒａｌ ｂｏｔｔｏｍ ｌｉｎｅ， ｈｅ ｒｕｔｈｌｅｓｓｌｙ ｂｕｔ ｎｏｔ， ｈｅ ｉｓ ｎｏｔ ｃｒｕｅｌ ｃｒｕｅｌ ｃｏｌｄ． Ｈｏｗｅｖｅｒ， ｉｔ ｉｓ ｂｅｃａｕｓｅ ｏｆ ｔｈｉｓ， ｊｕｓｔ ｈａｄ ｅｖｅｒｙｔｈｉｎｇ ａｒｏｕｎｄ ｈｉｍ ａｎｄ ｔｈｅ ｊｏｋｅ． Ａｌｔｈｏｕｇｈ， ｇｏｎｇ ｓｔｉｎｇｙ， ｂｕｔ
ｎｏ ｃｈｉｌｄｒｅｎ ｗｉｌｌ ｂｅｅ ａ ｍｏｎｅｙ－ｍａｋｉｎｇ ｍａｃｈｉｎｅ． Ｈｉｓ ｄａｕｇｈｔｅｒ Ａｌｉｃｅ ｇｅｎｔｌｅｎｅｓｓ ｇｅｎｅｒｏｕｓ， ｆｉｒｍｎｅｓｓ ｉｎ ｌｏｖｅ， ａｎｄ ｄｅｓｉｒｅ ｆｏｒ ｎｅｗ ｌｉｆｅ． Ｈｉｓ ｓｏｎ， Ｌｅｏｎ， ｂｏｌｄ ａｎｄ ｕｎｒｅｓｔｒａｉｎｅｄ， ｓｔｒｏｎｇ ｐｅｒｓｅｖｅｒａｎｃｅ， ｄａｒｅ ｔｏ ｓｔｒｕｇｇｌｅ ａｇａｉｎｓｔ ｔｈｅ ｆｒｏｎｔ， ｇｏｎｇ， ａｃｃｕｓｅｄ ｈｉｓ ｆａｔｈｅｒ’ｓ ｉｎｆａｍｏｕｓ ｕｓｕｒｙ ｂｅｈａｖｉｏｒ． Ａｌｌ ｏｆ ｔｈｅｓｅ ｓｈｏｗｓ， ｇｏｎｇ ｉｓ ｎｏｔ ａ ｇｏｏｄ ｆａｔｈｅｒ， ｂｕｔ ｎｏｔ ｂｅｃａｕｓｅ ｏｆ ｍｏｎｅｙ ｍａｔｔｅｒ ａｎｄ ｃｒｕｅｌ ｔｏ ｔｈｅ ｓｏｎ， ｈｉｓ ｄａｕｇｈｔｅｒ ｂｅｅ ａ ｓｌａｖｅ ｔｏ ｍｏｎｅｙ， ｈｉｓ ａ ｐａｉｒ ｏｆ ｃｈｉｌｄｒｅｎ， ｈａｖｅ ｔｈｅｉｒ ｏｗｎ ｉｄｅａｓ， ｈａｖｅ ｔｈｅｉｒ ｏｗｎ ｐｕｒｓｕｉｔ， ｔｈｉｓ ａｌｓｏ ｆｏｒ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｗｏｒｋ ｐｒｏｖｉｄｅｄ ａ ｂｒｏａｄ ｓｐａｃｅ．
Ｉ ｔｈｉｎｋ ｍｏｎｅｙ ａｎｄ ｍａｔｅｒｉａｌ ｔｈｏｕｇｈ ｄｉｓｔｏｒｔｅｄ， ｇｏｎｇ’ｓ ｌｉｆｅ， ｂｕｔ ｈｅ ｈａｓ ｎｏｔ ｐｌｅｔｅｌｙ ｄｅｖｏｉｄ ｏｆ ｈｕｍａｎ ｎａｔｕｒｅ． Ｈｅ ａｌｓｏ ｔｈｅ ｐｕｒｓｕｉｔ ｏｆ ｌｏｖｅ， ｔｈｅ ｐｕｒｓｕｉｔ ｏｆ ｆａｍｅ， ａｌｓｏ ｗａｎｔ ｔｏ ｄｏ ａ ｄｅｃｅｎｔ， ｌｅｔ ｐｅｏｐｌｅ ｌｏｖｅ． Ｈｅ ｗａｎｔｅｄ ｔｏ ｍａｒｒｙ ａ ｗｉｆｅ， ａｎｄ ｓｏｎ ｂｅｔｗｅｅｎ ｃｌａｓｈｅｄ， ｆｏｒｍｅｄ ｔｈｅ ｃｌｉｍａｘ ｏｆ ｔｈｅ ｓｔｏｒｙ． Ｅｘｐｅｃｔ ｔｏ ｔｒｙ ｔｏ ｅｌａｂｏｒａｔｅ ｄｒｅｓｓ ｆｏｒ ｈｉｓ ｆｉａｎｃｅｅ， ｒｅｓｕｌｔｓ ｓｅｌｆ－ｄｅｆｅａｔｉｎｇ， ｄｉａｍｏｎｄ ｒｉｎｇ ｏｎ ｈａｎｄ， ａｌｓｏ ｔｏ ｓｏｎ ａｗａｙ． Ｒｅｓｕｌｔｓ ｆｏｒ ａ ｄｉｎｎｅｒ ｐａｒｔｙ ｉｓ ｒｅｌｕｃｔａｎｔ ｔｏ ｓｐｅｎｄ ｍｏｎｅｙ， ｈｅ ｓｔａｇｅｄ ａ ｆａｒｃｅ．．． Ｐｅｏｐｌｅ ｌｉｋｅ ａｂｂａ ｇｏｎｇ ａｓ ｌｏｎｇ ａｓ ｓａｔｉｓｆｙ ｈｉｓ ｄｅｓｉｒｅ ｆｏｒ ｍｏｎｅｙ， ｆｏｒ ｍｏｎｅｙ ａｃｑｕｉｓｉｔｉｖｅｎｅｓｓ， ｈｅ ｃａｎ ａｌｓｏ ｂｅ ｒｅｇａｒｄｅｄ ａｓ ａ ｎｏｒｍａｌ ｐｅｒｓｏｎ． Ａｓ ｌｏｎｇ ａｓ ｔｈｅ ｃｈｉｌｄｒｅｎ’ｓ ｗｅｄｄｉｎｇ， ｆｏｒ ｅｘａｍｐｌｅ， ｈｅ ｎｅｅｄ ｎｏｔ ａ ｐｅｎｎｙ， ｈｅ ｈａｓ ｎｏｔｈｉｎｇ ｔｏ ｆｅａｒ ａｎｄ ｗｈｏ ｍａｒｒｙ ｗｈｏ， ｗｈｏ ｍａｒｒｙ； Ａｓ ｌｏｎｇ ａｓ ｆｏｒ ａ ｎｅｗ ｓｕｉｔ ｏｆ ｃｌｏｔｈｅｓ ｆｏｒ ｈｉｍ， ｈｅ ｃａｎ ｂｅ ｈａｐｐｙ ｔｏ ａｔｔｅｎｄ ｔｈｅ ｗｅｄｄｉｎｇ． Ｉ ｔｈｉｎｋ ｓｕｃｈ ａ ｔｈｉｎｇ ｉｓ ｎｏｔ ｔｏ ｈａｐｐｅｎ ｔｏ ｃｈｉｃｈｉｋｏｖ， ｈｅ ｍｏｒｅ ｔｈａｎ ｔｈａｎ， ｇｏｎｇ ｉｓ ａ ｔｒａｇｅｄｙ， ｎｏｔ ｅｄｙ．
参考翻译：
莫里哀的名作《吝啬鬼》，充满了辛辣的讽刺与无情的嘲笑，书中的主人公阿巴贡是一切笑料的来源，也是无数批评矛头的指向。因为他的吝啬，让生活在他圈子里的人痛苦无比，他是这些人生活矛盾的纠结点，也是他们追求新生的绊脚石。但是看完这部作品后，我却认为阿巴贡吝啬得不彻底，不完全。他将钱财看得比亲情、友情、爱情更重要，但却没有因钱财而完全丧失亲情、友情、爱情。他精于算计，尽力刮钱，努力省钱，却没有达到彻彻底底的地步。他的吝啬仅限于他一个人，也没有超出道德的底线，他无情却不是无恶不作，他冷酷却不是残暴残忍。然而，正是因为这些，才有了一切围绕他而产生的笑料。 阿巴贡虽然吝啬，却没有将儿女变为赚钱的机器。他的女儿艾丽丝温柔大方，对爱情坚贞，对新的生活充满渴望。他的儿子克莱昂特，大胆奔放，坚强执着，敢于与阿巴贡正面抗争，指责父亲的不光彩的高利贷行为。这些都表明了阿巴贡虽然不是一个好父亲，但也没有因金钱物质而无情到将儿子女儿变为金钱的奴隶，他的一双儿女，有自己的想法，有自己的追求，这也为作品的发展提供了一个广阔的空间。
我觉得金钱与物质虽然扭曲了阿巴贡的人生，但是他的人性并没有完全泯灭。他也追求爱情，也追求名誉，也想做一个体面的，让人喜爱的人。为此他想娶妻，与儿子之间发生了冲突，形成了故事的高潮。为此他想方设法精心着装，期望得到到未婚妻的喜爱，结果弄巧成拙，手上的钻戒还被儿子夺去送人。为此他请客吃饭却又舍不得花钱，结果上演了一出闹剧……像阿巴贡这样的人只要满足了他对金
钱的渴望，对金钱的占有欲，他就还能算是一个正常的人。比如，只要儿女的婚礼他不用出一分钱，他也就无所畏谁娶谁，谁嫁谁；只要给他免费做一套新衣服，他就能高高兴兴的参加婚礼。我想这样的事是不可发生在葛朗台身上的，他比阿巴贡比起来更多的是悲剧而不是喜剧。
作文五：《吝啬鬼读后感悟》1800字
吝啬鬼读后感悟
《吝啬鬼》是一出喜剧。原作者莫里哀，是十七世纪法国著名喜剧作家，他的作品充满了反封建的精神。小编整理了吝啬鬼读后感悟～希望对你有所作用。
吝啬鬼读后感１ 因为他的吝啬～让生活在他圈子里的人痛苦无比～他是这些人生活矛盾的纠结点～也是他们追求新生的绊脚石。但是看完这部作品后～我却认为阿巴贡吝啬得不彻底～不完全。他将钱财看得比亲情、友情、爱情更重要～但却没有因钱财而完全丧失亲情、友情、爱情。他精于算计～尽力刮钱～努力省钱～却没有达到彻彻底底的地步。他的吝啬仅限于他一个人～也没有超出道德的底线～他无情却不是无恶不作～他冷酷却不是残暴残忍。然而～正是因为这些～才有了一切围绕他而产生的笑料。
阿巴贡虽然吝啬～却没有将儿女变为赚钱的机器。他的女儿艾丽丝温柔大方～对爱情坚贞～对新的生活充满渴望。他的儿子克莱昂特～大胆奔放～坚强执着～敢于与阿巴贡正面抗争～指责父亲的不光彩的贷行为。这些都表明了阿巴贡虽然不是一个好父亲～但也没有因金钱物质而无情到将儿子女儿变为金钱的奴隶～他的一双儿女～有自己的想法～有自己的追求～这也为作品的发展提供了一个广阔的空间。
我觉得金钱与物质虽然扭曲了阿巴贡的人生～但是他
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的人性并没有完全泯灭。他也追求爱情～也追求名誉～也想做一个体面的～让人喜爱的人。为此他想娶妻～与儿子之间发生了冲突～形成了故事的高潮。为此他想方设法精心着装～期望得到到未婚妻的喜爱～结果弄巧成拙～手上的钻戒还被儿子夺去送人。为此他请客吃饭却又舍不得花钱～结果上演了一出闹剧……像阿巴贡这样的人只要满足了他对金钱的渴望～对金钱的占有欲～他就还能算是一个正常的人。比如～只要儿女的婚礼他不用出一分钱～他也就无所畏谁娶谁～谁嫁谁；只要给他免费做一套新衣服～他就能高高兴兴的参加婚礼。我想这样的事是不可发生在葛朗台身上的～他比阿巴贡比起来的是悲剧而不是喜剧。
吝啬鬼读后感２ 在《吝啬鬼》中～贷有阿巴贡在狂热聚敛财富～他嗜钱如命～虽有万贯家财～但是“一见人伸手～就浑身抽搐。”似是被人挖掉了五脏六腑。为了不花一文钱～他要自己儿子娶了一个有钱的寡妇，为了不用陪嫁～他逼迫自己的女儿嫁给一个年过半百的老头。更为可笑的是：他自己打算不花费一文钱而娶一个年轻可爱的姑娘。他不给儿子钱花～逼得儿子不得不去借贷。为了省几个菜钱～他把吃素的斋期延长了一倍。让厨师用八个人的饭菜招待十个客人。为了省一点马料～他竟半夜亲自去偷喂马的荞麦～并遭到马夫的毒打…… 吝啬鬼阿巴贡的种种行为都形象而深刻的描绘了他那嗜钱如命、吝啬无比的性格。他的吝啬让
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我以他为耻。在中国的传统美德中慷慨也是其中一员。但吝啬鬼阿巴贡的行为远远的背离了这个美德。
现如今～虽然这个很现实的世界让一些人养成了一切向“钱”的性格。但他们却不会像阿巴贡这样吝啬。他们依靠自己的智慧和手段不停的为自己敛财～不过他们对为他们办事的人非常慷慨～并且有时他们会无私的拿出自己的财富去接济穷人～为受灾地区捐款。虽然他们可能存在一些其他的特殊目的～但他们的确是将他们的钱财散发出去。这不仅仅为他们博得好的名声～同时使他们的财富源源不断。 但是～像阿巴贡这般吝啬到逼迫自己的儿子去借贷～也不愿将自己那宽裕的口袋中的钱财拿出给他。而且阿巴贡那重利盘剥的贪婪本质～使他与儿子、女儿、仆人形成了一系列矛盾也冲突。使他贪婪吝啬的性格和守财奴的丑恶本质更加凸显。一个人过度的吝啬只会让他周围的人厌恶他、远离他。
虽然节俭也是中国的传统美德之一～但过度便成了吝啬。它破坏人与人之间的和谐关系～对社会发展带来危害。相反～慷慨大方～不仅可以促进人与人之间的关系更加和谐～而且减少一定量品位～为国家的发展作出贡献。 中国是一个文化源远流长、博大精深的国家～传统美德在炎黄子孙的血脉中代代相传～我们应该去将它发扬光大～而不是让它被这个花花世界蒙尘、埋没。
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作文六：《“吝啬鬼”的另一面——《儒林外史》读后感》1100字
“吝啬鬼?”的?另一?面—?—《?儒林?外史?》读?后感??
吝啬?鬼? 的另?一面? ?《儒林?外史?》读?后感? ?
我们身?边不?乏有? ?吝啬鬼? ?出现，?而在?古今??中外，更?有许?多闻?名世??界的 ?吝啬鬼? ?。清代??小说家吴?敬梓?的《?儒林?外史?》中?，就?有这?样的?一?个吝啬?鬼? 严监?生。?最使?人觉?得严?监生?吝啬??的便?是他临死?前的?举动?，? ?严监生喉?咙里?痰响?得一?进一?出，?一声?不倒?一声?的，?总不?得断?气，?还把??手从被单?里拿?出来?，伸?着两?个指?头。? ?大侄子?、二?侄子??以及奶妈?等人?都?上前猜?度解?劝，?但都?没有?说中?，最?后还?是赵?氏走?上前?道：? ?
? ?爷，别?人说?的都?不相?干，?只有?我晓?得你?的意?思?！你是?为那??灯盏?里点的是?两茎?灯草?，不?放心?，恐?费了?油。?我如??今挑掉一?茎就?是了?。? 直?到赵氏?挑掉?一根?灯草??，他方才?点点?头，?咽了?气。?这细?节说?明了?严监?生?对自己?的吝?啬。?虽说?他是? ?吝啬? 的，?但他?也有?卑微?可怜?的一?面，?还有??慷慨与不?乏人?情的?一面?。他?虽说?很有?钱，?但对?财产?由?：．Ｌ?ＷＬ?Ｍ．?Ｃｏ??ｍ的聚?敛，主?要靠?两种?方式?：?
? ?一?是靠剥削?来占?有；?二是?靠惨?淡经?营，?精打?细算?，甚??至靠生活??方式上的?自虐?来减?少开?支。?宁可?自己?生活??得不够好?，也?要让?这些?钱变??多。虽然?，他?富有?了，??但他生活?得并?不幸?福，?连带?着一?家大?小生?活都??要精?打细算，?还不?如普?通人?家过?的闲?适。?并且?由于?他没??有家族优?势，??至死也怕?严老?大，?他活?得卑?微，?死得??窝囊。正?妻王?氏病?后，?他延?请名??医，煎服?人参?，毫??不含糊。?王氏?死后?，他?深情?悼念?，? 伏着?灵床?子又?哭?了一场? ?，这不?是? 做戏? ?的眼泪?，诚?如闲?斋老?人的?评语?：?
? ?此亦?柴米?夫妻??同甘共苦?之真?情。? ?这里写?出了?他具?有人?情的?一?面。换?作任?何一?个吝?啬鬼?，就?算家?人得?了绝?症，??也不会在?濒死?之人?身?
上下重?金。?综合?这三?种? 面貌? ?，可以?看出?严监?生其?实也?没那?么吝?啬，??只不过是?人们?不了?解他?的地??位或是看?问题?太过?于主?观罢?了。?著名?的? 吝?啬鬼? 也可?以从?其他?面貌?透露?出他?并不?吝啬?啊～? ?
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作文七：《“吝啬鬼”的另一面——《儒林外史》读后感》600字
吝啬鬼的另一面《儒林外史》读后感
我们身边不乏有吝啬鬼出现，而在古今中外，更有许多闻名世界的吝啬鬼。清代小说家吴敬梓的《儒林外史》中，就有这样的一个吝啬鬼严监生。
最使人觉得严监生吝啬的便是他临死前的举动，严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。大侄子、二侄子以及奶妈等人都上前猜度解劝，但都没有说中，最后还是赵氏走上前道：爷，别人说的都不相干，只有我晓得你的意思！你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。直到赵氏挑掉一根灯草，他方才点点头，咽了气。这细节说明了严监生对自己的吝啬。 虽说他是吝啬的，但他也有卑微可怜的一面，还有慷慨与不乏人情的一面。
他虽说很有钱，但对财产的聚敛，主要靠两种方式：一是靠剥削来占有；二是靠惨淡经营，精打细算，甚至靠生活方式上的自虐来减少开支。宁可自己生活得不够好，也要让这些钱变多。虽然，他富有了，但他生活得并不幸福，连带着一家大小生活都要精打细算，还不如普通人家过的闲适。并且由于他没有家族优势，至死也怕严老大，他活得卑微，死得窝囊。 正妻王氏病后，他延请名医，煎服人参，毫不含糊。王氏死后，他深情悼念，伏着灵床子又哭了一场，这不是做戏的眼泪，诚如闲斋老人的评语：此亦柴米夫妻同甘共苦之真情。这里写出了他具有人情的一面。换作任何一个吝啬鬼，就算家人得了绝症，也不会在濒死之人身上下重金。
综合这三种面貌，可以看出严监生其实也没那么吝啬，只不过是人们不了解他的地位或是看问题太过于主观罢了。
作文八：《欧也妮，葛朗台——贪婪奸诈的吝啬鬼_初二_读后感作文_初中作文优秀作文》600字
欧也妮，葛朗台——贪婪奸诈的吝啬鬼＿初二＿读后感作文＿
初中作文优秀作文
葛朗台是法国最伟大的批判现实主义作家巴尔扎克写的小说《欧也妮．葛朗台》中的一个主人公，这部小说被认为是巴尔扎克“最完美的绘画之一”
葛朗台住在一所阴森的古老房子里，门顶上横七竖八长满野草，门板到处开裂，楼梯七歪八扭，几乎让人栽筋斗，即使是这样，他也舍不得花钱装修。
平时他亲自分发每天要点的蜡烛，甚至每顿饭的面包，也要由他切割，一点也不能多。他女儿过生日时，他决定让客厅“大放光明”——－小心翼翼点上两支蜡烛。可又赶紧到厨房去让佣人把那里点的一根蜡烛熄灭。他从来不给妻子一点零花钱，就算妻子生病卧床不起，连客人都说该请医生了，他也不会请医生，怕破费钱财
他没有钱吗，不～他拥有万贯家产，是索寞城中的首富，在他心目中，金钱高于一切，他活着就是为了赚钱。当他知道女儿将会继承妻子的遗产，他用甜美的声音与女儿和好，实际是为了强占女儿的财产，这哪里还有一点做父亲的气味。
死前，还要把镀金的十字架送到他唇边，他看到的只有金子，手握着十字架，最后嘱咐女儿的话：“把一切照顾得好好的～到那边向我来
交账～”临死前还不忘了钱，还想把钱带到他的”天堂”里去 小说成功塑造了这个奸诈，贪婪，吝啬的资产阶级暴发户葛朗台的典型形象，深刻地揭露了金钱统治所造成的种种罪恶。在人们生活中，只要一提到葛朗台，就立刻想到贪婪，奸诈，吝啬的恶习，他已成为这种恶习的代名词了。
作文九：《吝啬鬼》4600字
中国古代名著当中也有一个出了名的吝啬鬼 －－严监生 （清代小说家吴敬梓的长篇讽刺性小说儒林外史 ） 严监生名严大育， 字致和， 是个 胆小有钱的人。虽则胆小，但并非善良之辈。他妻子病卧在床，生命垂危，侧室赵氏假意殷勤，骗取正妻王氏答应把她扶为正房，王氏刚 一吐话，严监生“听不得这一声，连三说道：‘既然如此，明日清早就要请二位舅爷说定此事，才有凭据。’”只这一件事，就把严监生 外柔内奸、心狠情薄的性格本质揭示出来了。从整个一回看，严监生替哥哥还钱，贿赂王德王仁，与赵氏完婚，为王氏办丧事等等，一年 之内，着实花了不少钱，单发丧就用去四五千两银子，但这并不能说明他的大方。正相反，严监生是个典型的悭吝鬼，他花费的银子，实 在都出于不得已，有两个细节可以使读者体悟到严监生性格深处的苛刻贪吝：其一，当王氏死后，赵氏提起要送与两位舅爷赶考盘程银子 时，严监生听而不言，“桌子底下一个猫就扒在他腿上，严监生一靴头子踢开了”。这个猝然之间的暗暗发狠的动作，正是他此刻怜惜银 子、憎恶两个舅爷的心理流露。其二，严监生临终之际，伸着两个指头就是不肯断气，大侄子、二侄子以及奶妈等人都上前猜度解劝，但 都没有说中，最后还是赵氏走上前道：“爷，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。”直到赵氏 挑掉一根灯草，他方才点点头，咽了气。这细节成为中国文学史上极著名的一例，它对那些悭吝乡绅的揭露讽刺可谓入木三分，同时也为 严监生的性格塑造添上了极传神的一笔。当然，我们也应认识到严监生性格的复杂性。他的性格中有悭吝的一面，也有卑微可怜的一面， 还有不乏人情的一面。他以金钱作为护身符，来消灾弭难，苟且偷安。正妻王氏病后，他延请名医，煎服人参，毫不含糊。王氏死后，他 深情悼念，“伏着灵床子又哭了一场”，这不是“做戏”的眼泪，诚如闲斋老人的评语：“此亦柴米夫妻同甘共苦之真情。”这里写出了 他具有人情的一面。由于他没有家族优势，至死也怕严老大，他活得卑微，死得窝囊。至于对财产的聚敛，主要靠两种方式：一是靠剥削 来占有；二是靠惨淡经营，精打细算，甚至靠生活方式上的自虐来减少开支。他爱财、聚财，但有时不乏慷慨。这是与他没有家族优势， 没有功名地位的处境是分不开的。但是他并不甘心屈从别人，这种心态在他临终托孤于内兄的沉痛遗言中充分地揭示出来了，他说：“我 死之后，二位老舅照顾你外甥长大，教他读读书，挣着进个学，免得像我一样，终日受大房的气。”在他的心目中，除了金钱之外，还得 有功名权势，只有如此，才可以活得威风凛凛。临终前的一席话，可谓是他人生经验的总结。总之，他是一个在统治阶级中被人捉弄的人 物，他有吝啬、薄情的一面，又不乏人情味。对严监生这个人物的畸形灵魂多层面发掘，有利于全面领会作者深邃的用心和婉转多姿的笔 力。
四大吝啬鬼
中国四大吝啬鬼 李梅亭－－钱钟书， 《围城》 徐复祚－－卢至， 《一文钱》 监河侯－－庄子， 《外物》 严监生－－吴敬梓， 《儒林外史》
在当今许多电影音乐的创作和设计过程，突出音乐对剧情、剧中人物情感、导演的艺术构思、甚至对观众情绪的诱导等方面的加强作 用， 是非常受重视的。 同时， 影片在情感发展过程当中的“浓”“紧”“露”与“淡”“松”“隐”的过渡与连接， 也常会通过一些音色、 和声、织体、节奏等音乐表现手段的变化与差异，清晰、恰当的表现出来，有的段落“轻描淡写”，有的段落则“浓墨重彩”。 在影片《赵氏孤儿》的结尾，程婴和赵孤复仇的高潮段落，音乐的创作与设计就充分的体现了这些特点。在两人去复仇的路上，结合 画面的慢镜头处理以及回忆场景，一段旋律舒缓跌宕、和声织体厚重、由管弦乐队演奏的音乐汹涌壮烈，不但承载了三个主要人物十五年 来所有的爱、恨、情、仇，也将影片的所有戏剧性元素充分的调动起来，更将观众的情绪带到了一个更深、更悲壮的境界。当三人碰面， 音乐淡出，接下来是一段以语言对白为主要手段，以叹息式的背景歌唱旋律为辅的声音结合，深入、集中体现程婴与屠岸贾的情感、思想 碰撞的段落。随着赵孤拔剑出鞘，音乐又成为主要的声音要素，弦乐演奏低沉暗淡的音乐与打斗的画面形成一种对位关系，更像是在刻画 一个旁观者、 一个多年来处心积虑的复仇设计者——程婴此时复杂的内心世界——忧怨且迷惘。 随着程婴的一声“咱们杀不了他， 勃儿”， 音乐表现对象又转移到赵孤，铜管音乐的响起，仿佛将一个男性血气方刚的潜在本能被激起、唤醒。打击乐器的加入也使打斗的场面更富 动感，更为激烈紧张。同时，这段音乐在结构、节奏方面，一定程度上也兼顾了屠岸贾的复杂情感，结合幼年场景的回忆，使此时的情感 冲突与戏剧效果进一步升华。
整体来看，这一段落音乐、音响、对白的设计既有单层次的刻画、过渡，又有多层次的结合与对比，并通过音乐与画面对位、统一手 法的转换，起到了对整个影片高潮的推动作用，以及对视听要素的综合概括作用，是影视声音运用比较经典的一个案例。其中，音乐对角 色情感的深入表现具有很强的戏剧性、直观性。作为电影中的一项要素，音乐已经由其传统艺术的“抽象”“内敛”转向“具体”“直 观”。对于电影音乐的创作编辑者来讲，这是非常值得注意的；而对于广大电影欣赏者来讲，影片中音乐所承载的信息与情感，也是非常 值得关注的。
电影《赵氏孤儿》是根据中国古典剧本改编而来，原著和电影中所讲述大体故事都是春秋时期晋国大夫赵氏因奸臣陷害而惨遭灭门后，医 生程婴抚养赵氏孤儿长大并报仇雪恨的故事。
而电影《赵氏孤儿》并不是简简单单的名作改拍，在褪去故事情节的层层外衣之后我们可以看到这部电影是导演思想的诉求，对于命运的 领悟。
怎样的一部电影才算是好的电影， 一个有思想的人， 拍了一部有思想的电影， 引起一批又思想的人追逐。 这样的电影才算是一部好的电影。 中国的第五代导演，在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了 １０年浩劫的磨难。在改革开放的年 代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他 们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。 “第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了 巨大的冲击波
如果说中国第四代导演是现实主义的话，那么中国第五代导演则是浪漫主义。他们善于表意，陈凯歌在早期的作品《黄土地》中就用那细 腻的镜头和独特的视角表达了封建对人民的压迫和人们的希望。陈凯歌的上一部电影是《无极》，本片并没有获得挑剔的影评人和认可。 这可以说是陈凯歌导演事业的低谷，有时候低谷是种好事，最少他有时间可以静下来好好的思考一下，他思考到了，和命运有关。陈凯歌 所经历的心路历程都在电影中完完整整的体现出来。
首先，在人物的设置上，程婴这个人在原著中并不核心人无，而在本片中他却成为引领整个剧情的主角。在影片的一开始，程婴是一个信 命的人，在生儿子这件事情上，他就反复的说到“这就是命”，从中可以很清楚的了解到他是一个怎么样的人。而人观念的转变是需要一 件足以震撼其内心的事情才行的。屠岸贾杀赵氏一家，就正好符合了这个契机，程婴服从了命运的安排参与了这件事情之中，如果按照命 运的安排他应该是把赵氏孤儿交给屠岸贾，最后公孙大人的死让他得以领悟，他开始和命运开始抗争。黑格尔曾说过：“每个人都是一个 整体， 本身就是一个世界”， 每部影片中的核心人身上都多多少少带有导演个人的影子， 在拍摄电影的时候这种感性的意识就被无形的附 着在人物的身上。 在周星驰的电影中 ， 周星驰所表现的人物始终是个无名的小人物， 最后变成大人物， 这和周星驰的成长轨迹是相符合的。 所以说程婴就是陈凯歌的一个影子，程婴对于命运的抗争就是陈凯歌对于命运的领悟。
本片在叙述故事的时候，并没有使用常规的连续蒙太奇手法，并不以时间和空间的顺序进行，而是使用平行蒙太奇和交叉蒙太奇，增强了 叙述能力和艺术感染力。 在影片的开头是程婴将老宅房间钉死的情景， 而在影片的中段部分这个场景再次出现， 这里是对比蒙太奇的使用， 老宅只是一个象征，它象征的是命运，程婴、老宅对比蒙太奇所表现出来的就是对抗，冲突矛盾。陈凯歌就是想用这种手法来表现出这种 对抗，这种冲突。
对抗和冲突可以说是无处不在的，即便是在台词之中。电影中的说白，并不像人们日常生活中说话那样，说白高度凝练，具有审美性和哲 理性。程婴在一开始最常说的一句话是“这就是命”，而在后来他决定将赵氏孤儿抚养大的时候，他说：“等着他长大了，把他带到屠岸 贾的面前，告他这个孩子是谁，我是谁，我要让他们相亲相爱，然后赵家的孩子，一剑砍了屠岸贾，那算才把仇报了！”这两句话在电影 中重复的表现出现， 这两句话本来就充满着矛盾和冲突， 一个服从命运， 一个对抗命运。 屠岸贾也是命运的一个象征， 而程婴在和这个“命 运”谈话的交锋中，体现的还是抗争。赵氏孤儿上房顶找剑，屠岸贾让他从房顶跳下来，对赵氏孤儿说：“干爹会接住你的。”但是屠岸 贾并没有接，等赵氏孤儿摔下来的时候，又告诉他：“干爹要你记住，谁也不能信。”这个时候，程婴却也对赵氏孤儿同样说：“爹会接 住你的。”最后程婴接住了。看似平凡的三句话却构成了一个完整的对弈过程，屠岸贾首先用他的话告诉赵氏孤儿，再亲的人都是不能相 信的，程婴用同样的话证明给赵氏孤儿看，爹是可以相信的。这次交谈的对弈，程婴击败了象征着命运的屠岸贾
影片中，程婴在失去妻儿之后他久久的坐在老宅的院子里，他在思考，他在转变。电影《无极》失败也引起了陈凯歌的思考，我想那个时 候的场景就和程婴坐在院子里的样子是一样的。最后程婴想明白了，他开始抗争了。陈凯歌想明白了，他拍了《赵氏孤儿》述说他对于命 运的领悟。
对比蒙太奇：通过镜头（场景、段落）之间在内容上的强烈对比，如贫与富、苦与乐、成功与失败等，产生相互冲突的效果，以表 达编导的某种情绪、理念或者意图。如《庐山恋 ２０１０》
平行蒙太奇：对发生在不同时间或地点中的两条或者两条以上的情节线索进行并列表现、分头叙述，或者几个表面毫无联系的 情节相互穿插、交错地表现一个共同的主题。 《贫民窟的百万富翁》和《暖》整体上都是回忆与现实两条叙事线索平等叙事。如《教父 ２》
交叉蒙太奇：由平行蒙太奇发展而来， 其特点是其中一条线索的发展往往影响或决定另一条情节线的发展， 两条线索构成因果关系， 相互交叉，又彼此依存，最后几条线索会合在一起。例如，格里菲斯的“最后一分钟营救”。《别墅劫案》一面是家人危难困于禍中，另 一面是父亲往家赶的线索，最后一刻赶到。如《党史同伐异》－《最后一分钟营救》
叙事蒙太奇：按照时间流程或因果关系安排和组织镜头、场景、段落的方式，统称叙事蒙太奇。其特点是脉络清楚、逻辑连贯、 明白易懂。
什么是长镜头：用相对较长的时间，对一个物体或事件进行连续不间断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象 时间和空间上的连续性、完整性、真实性。追求电影对生活的真实表现，反对过分切分镜头和拼凑时空等；（如杂要蒙太奇）要求保持时 间与空间的完整性
作文十：《吝啬鬼》6200字
吝啬鬼：过分爱惜自己的财物，当用不用的人。
《吝啬鬼》（Ｔｈｅ Ｍｉｓｅｒ），莫里哀的代表作之一。５幕喜剧。又译《悭吝人》。１６６８年首演 。
主人公阿巴贡是个放高利贷的老鳏夫 ，认为“世上的东西，就数钱可贵”。他老怕别人算计他的钱，就把一万金币埋在花园里。他想娶年轻姑娘玛丽雅娜，但玛丽雅娜前来相亲时，却与阿巴贡的儿子克莱昂特到花园里去幽会了，原来他俩早已相爱。阿巴贡气得暴跳如雷。又发现埋在花园里的钱丢了，顿时痛不欲生。克莱昂特表示，若能得到玛丽雅娜，保证找到丢失的钱。阿巴贡一口答应。原来钱是克莱昂特的仆人阿剑偷的，而不是乔装佣人的贵族青年法莱尔偷的，这时法莱尔也在不知情的情况下公开了他与阿巴贡女儿艾莉丝的恋情。两对年轻人喜结良缘。
《吝啬鬼》是性格喜剧，阿巴贡为了攒钱，省吃俭用，招待客人时往酒里掺水，自制日历，将吃斋的日子延长，还到自己的马棚里去偷马料，挨了车夫的打。为了钱，他可以放弃心爱的姑娘。这表明钱一旦被摆到至尊的地位，就会成为一种丑恶的力量。在法语中，“阿巴贡”已成为“吝啬鬼”的同义词。
阿巴贡
阿巴贡是莫里哀喜剧《吝啬鬼》（又名《悭吝人》）中的主人公。他生性多疑，视钱如命，就连赠你一个早安也舍不得说，而说借你一个早安。
莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师，他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺。《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来 。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财如命，吝啬成癖。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。
莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的＂扁形人物＂。莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的“三一律”原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀常用＂闹剧＂手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。
人物形象 莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师，他的创作对一切不合理性的
社会导恶现象进行了辛辣的讽刺。《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财如命，吝啬成癖。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。《吝啬鬼》是性格喜剧，阿巴贡为了攒钱，省吃俭用，招待客人时往酒里掺水，自制日历，将吃斋的日子延长，还到自己的马棚里去偷马料，挨了车夫的打。为了钱，他可以放弃心爱的姑娘。这表明钱一旦被摆到至尊的地位，就会成为一种丑恶的力量。在法语中，“阿巴贡”已成为“吝啬鬼”的同义词。
作品思想
《吝啬鬼》是一出喜剧。原作者莫里哀，是十七世纪法国著名喜剧
作家，他的作品充满了反封建的精神。作者在这出戏剧中，生动地刻划了一个爱财如命、以儿女婚嫁为致富手段的守财奴的丑恶面貌。
莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的“扁形人物”。莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的“三一律”原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀常用＂闹剧＂手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。
内容详解 从戏弄角色的构成，戏弄的目的，戏弄的手段等方面对《吝啬鬼》的写作手法作了深入探讨，旨在使读者更加清楚地认识戏弄这一手法在本剧中产生的喜剧效果。戏弄艺术是一种以人物的行为冲突为主要特征的艺术。这里所讲的行为冲突包括作品中的人物的语言，因为语言在喜剧作品中已经成为人物行为最主要的组成部分。而戏弄作为一种艺术表现手法，必须具备以下几个方面的特点：从矛盾双方的克莱昂特与阿尔巴贡—儿子戏弄父亲儿子怎么会戏弄自己的父亲呢？克莱昂特爱上了玛丽雅娜，而他的父亲阿尔巴贡却欲娶玛丽雅娜为妻，这使得克莱昂特十分气恼，再加上穷困潦倒，他被迫去借“寅吃卯粮”的高利贷。
被戏弄对象往往是在戏弄者预先设计的圈套中行事，父亲一毛不拔，年轻人铤而走险的下场。无怪乎儿子要咒父亲这是戏弄的主要标志；从冲突的态度角度来看，戏弄不是针锋相对、势不两立的公开或较显露的碰击，而是显得较为温和，这是戏弄成立的基本条件；从被戏弄者的心理角度来看，他可能也有反击，但结果往往又是自作自受或无可奈何，甚至是哭笑不得。《吝啬鬼》就充满了这种令人朵颐的戏弄色彩。一、戏弄角色的构成《吝啬鬼》中的戏弄角色以主人公阿尔巴贡为中心，形成了一个放射状的结构体系。法赖尔与阿尔巴贡—仆人戏弄主人法赖尔是一个特殊的仆人，他本是一个富家子弟，他给
阿尔巴贡当仆人，完全是为了他对阿尔巴贡之女艾丽斯的爱。而阿尔巴贡欲将女儿嫁给昂塞耳默以谋取钱财。这样一来，法赖尔与阿尔巴贡就有了冲突。在法赖尔看来，阿尔巴贡对一切抗拒，天性倔强，听见真话就吼叫连天，听见真理就永远立眉瞪眼，所以直接说服他是不可能的。法赖尔只好采取戏弄、假意奉承阿尔巴贡的办法，来迂回从事，希望他的主人亦步亦趋。文中这样描写到，当主人让他发表看法时，法赖尔不等主人告诉他发生了什么事就说：“不过您不会错的，大大小小的道理都是您的。”“您没有道理，决不可能。”当阿尔巴贡多次对他的女儿重复“不要嫁妆”这句话的时候，法赖尔故意说到：“这是万分充足的理由！这决定一切！”“?不要嫁妆?就是美貌、青春、门第、名声、智慧和正直。”
（第二幕第五场）而当他的目的落空时，她对阿尔巴贡的奉承便转化为无情的嘲讽和戏弄。阿箭与阿尔巴贡—仆人戏弄主人阿箭与法赖尔不同，他是地地道道的仆人。在阿箭看来，阿尔巴贡是一个“顶不人情的人，心最狠、手最紧的人。说到他的好意呀，说到他的盛情呵，那真是再干再枯不过的不毛之地了，他恨透了?给?这个字。总之，他爱钱比爱名声、荣誉和道德全厉害多了。他一见人伸手，就浑身抽搐。”（第二幕第四场）阿箭是跟随克莱昂特的，而克莱昂特与其父阿尔巴贡有着尖锐的冲突，出于对主子的忠心，再加上他又直接遭受过阿尔巴贡的狠毒，阿箭要戏弄阿尔巴贡。戏弄手法在此剧中无所不在，戏弄角色的构成也存于各层人物关系中。除了以主人公阿尔巴贡为中心的戏弄关系外，在其他一些人物关系中也存在着，如雅克师傅戏弄法赖尔。二、戏弄的目的戏弄的目的因戏弄者的个人价值取向不同而显现出不同的特征，这就使得故事情节避免了雷同而引人入胜。戏弄不是置之死地而后快，而是要使被戏弄者在戏弄者预先设置的圈套中行事以达到此目的，使其在延宕中达到快感。法赖尔的目的是为了取得阿尔巴贡的欢心，进而得到他的允许，以成就他与艾丽斯的爱情；克莱昂特的目的是能有钱娶玛丽雅娜，但玛丽雅娜又是阿尔巴贡想要娶的人，所以，夺人与
弄钱是克莱昂特的目的；福洛席娜的目的先是要从阿尔巴贡手里弄钱，这是掮客的天性。再是在第一个愿望破灭后而产生的报复目的；雅克师傅戏弄阿尔巴贡父子的目的是双方都不得罪，而戏弄法赖尔的目的是要报复法赖尔因讨好主子而对他的戏弄；阿箭戏弄阿尔巴贡、帮助克莱昂特的目的是惩罚报复阿尔巴贡对他的狠毒。三、戏弄的手段因戏弄者不同的目的和各自不同的身份，他们所采取的戏弄手段也是各异的。他们从不同的目的出发，采取了符合各自身份的具体做法。法赖尔出身高贵，“高傲”是他的天性，但为了得到艾丽斯，不得不隐瞒身份不惜屈辱给生性悭吝的阿尔巴贡当仆人。为讨得阿尔巴贡的欢心，他只得巴结逢迎他：“费尽心机，低声下气，混到他身边当差；怎么样假装和他臭味相投，见解一致，来讨他的欢心。”（第一幕第一场）在他看来，“戏弄”就是投其所好，称道他的处世格言，恭维其缺点，赞美其行事，不怕殷勤过分。当阿尔（第一幕第五场）这种听来让人肉麻的恭维与其目的结合起来看，就构成了戏弄。（第二幕第一场）结果，这位放高利贷的竟然是阿尔巴贡。儿子不仅将被父亲抢走心上人，而且还遭其剥削，再加上父亲的专横跋扈，儿子戏弄父亲就成了十分自然的事情。福洛席娜与阿尔巴贡—掮客戏弄工作对象福洛席娜是一个掮客，凭着中间跑跑腿、凭着小聪明搞钱使。为了得到或借到钱，她对阿尔巴贡百般地阿谀奉承，而这种过头的赞美之词听来却是委婉的讽刺与戏弄。福洛席娜是这样赞美阿尔巴贡年轻的：“我看见二十五岁的人，比您还要老气。”“六十正是万木向荣的年龄，您如今正当盛年。”“啊，我的上帝！看这条纹！您印堂这地方就有长寿的记号！我先说一百岁，其实您要活过一百二。”“您要埋您的孩子、和您孩子的孩子。”
（第一幕第五场）为讨得主人的欢心，当阿尔巴贡要雅克师傅准备饭菜而怕花钱时，法赖尔顺情讲出一番“夫食以其为生也，非生以其为食也”的道理，明为戏弄雅克师傅，实则是戏弄阿尔巴贡的吝啬。而阿尔巴贡对法赖尔的戏弄自己也有反击，但此种反击只得以无可奈何而作罢。克莱昂特是阿尔巴贡的儿子，与其父构成了两类戏弄：为弄到钱而采取的戏弄和为抢到玛丽雅娜而采取的戏弄。由于阿尔巴贡的吝啬成性，致使克莱昂特四处举债，而举债的巧合宣告了这一行为的落空；而由于阿箭出于愤恨给克莱昂特偷来了阿尔巴贡藏在院子里的钱匣，成为克莱昂特要挟阿尔巴贡、逼其就范的一件法宝，使阿尔巴贡在金钱与玛丽雅娜之间选择前者，从而达到得到玛丽雅娜的目的，造成了强烈的戏剧戏弄效果；克莱昂特为得到玛丽雅娜而采用的戏弄手段是很别致的。在强取不成的情况下，克莱昂特采取了智赚的手法。当阿巴贡要他迎接玛丽雅娜时，他却以父亲代言人的形式向玛丽雅娜表明了心迹，并巧妙地借阿尔巴贡的钻戒给玛丽雅娜送上一份丰厚的见面礼，使阿尔巴贡有苦难言；而当阿尔巴贡以老子的身份强迫命令他时，他又和福洛席娜密谋出一条偷梁换栋而又投其所好的计策；正当克莱昂特手足无策的时候，仆人阿箭偷来了阿尔巴贡藏钱的匣子；而在阿尔巴贡因丢钱而痛不欲生的节骨眼上，克莱昂特将此戏弄搬演到最高潮。而阿尔巴贡与周围人物的冲突最为尖锐的还是儿子克莱昂特，这不仅仅是因为儿子要用他的钱，更因为儿子和他是同一情人，他采用的反击手段也是戏弄。为使儿子结婚不花他的钱，他为儿子张罗了一个富有的寡妇；为了验证儿子是否还惦记着玛丽雅娜，他假意要把玛丽雅娜让给克莱昂特。而当儿子假意表示“勉为其难”时，他又顺理成章地否定了儿子的想法，这样似乎既仁至义尽又理所应当。而这种小手段一旦被克莱昂特看破并表示决不退让时，阿尔巴贡的戏弄也就算达到了预期的目的—验证儿子的想法，而同时又陷入了尴尬的境地。福洛席娜是一个以保媒拉纤为手段混钱的掮客，这一职业本身就带有戏弄的性质。为了弄到钱，面对阿尔巴贡这样一个吝啬成性的人，福洛席娜不仅仅要做媒婆，还得处处哄得阿尔巴贡欢心高兴。因为保媒的目的就是弄钱，而即使保成了媒也未必使钱到手，这还得设法取得阿尔巴贡的欢心。因为她从阿箭那里知道了阿尔巴贡是一个“心最狠、手最紧的人”，所以她找到了阿尔巴贡“容易被打动的地方”—这就构成了福洛席娜对阿尔巴贡的第一次戏弄。她先是夸他年轻、精神，“能活到一百岁”，“要活过一百二十岁”，目的就是要引导阿尔巴贡要娶年轻妻子的事情上去，这就是阿尔巴贡容
易被打动的地方；当阿尔巴贡要求得到玛丽雅娜的彩礼时，福洛席娜又投合了他的胃口，信口诌出“带进一万贰千法朗”的一番巧言来满足他的贪欲，这也是他最“容易被打动的地方”；而当阿尔巴贡担心年轻人不会欢喜他这个“这样年纪的人”时，福洛席娜对他的第一次戏弄达到了极点。她编造出玛丽雅娜讨厌年轻人、“只爱老头子”、“特别喜欢架眼镜的鼻子”（阿尔巴贡戴眼镜）的谎话，使阿尔巴贡兴奋到极点；她称赞他身上所有的缺点：古怪的衣装、丑陋的长相是“简直迷人”，应该“入画”，巴贡要他评价与女儿谁有理时，他当时不知要评什么理，就肯定阿尔巴贡有理，连阿尔巴贡都感到奇怪；他所以如此的理由就是“您不会错的，大大小小的道理都是您的。您没有道理，决不可能”；而当他知道是艾丽斯要出嫁时，他虽然有些张皇失措，但仍然以表面上称赞“不要嫁妆”的戏弄手段来迎合阿尔巴贡的心思。因为“我这是为了不刺激他，更有利于达到目的。当面顶撞他，就把事情搞糟了。对付某些人，只能从侧面下手，他们对一切抗拒，势不两立，天性倔强，听见真话就吼叫连天，听见真理就永远立眉瞪眼，所以希望他们亦步亦趋，只有迂回从事。你假意奉承，反而容易见效……”
在第四幕，当克莱昂特和玛丽雅娜正为不能相爱而苦闷时，福洛席娜表示同情并愿意想办法帮助他们打消阿尔巴贡要娶玛丽雅娜的念头。她深深地了解了阿尔巴贡的吝啬鬼爱财如命的致命弱点。因此设了一个使人假扮贵妇人情愿给他当太太、情愿在婚书上写明把她的财产全部送他的圈套。由于阿箭偷了阿尔巴贡的钱，事情出现了巨大的转折，克莱昂特已经掌握了阿尔巴贡的命运，这次想来充满喜剧色彩的戏弄没有来得及展开。虽然如此，这次戏弄的喜剧效果也较明显地表现了出来。雅克师傅和阿箭虽然不是主要角色，但他们的出现也对主人公的吝啬性格的表现起到了反射的作用。这里我们先谈雅克师傅对法赖尔的戏弄。雅克师傅是阿尔巴贡的厨子、车夫。因为法赖尔的讨好主子而使他处处难堪，这样雅克就对他产生了怨恨，换言之，是由于法赖尔对他的戏弄而导致了他对法赖尔的戏弄。当阿尔巴贡丢失了钱匣而疑心重重的时候，雅克便利用这一机会报复法赖尔，说他看见法赖尔偷了钱匣。这一戏弄导致了阿尔巴贡与法赖尔的矛盾冲突，阿尔巴贡虽然没有能问出自己的钱的下落，却也诈出了法赖尔与艾丽丝的爱情关系，使阿尔巴贡对法赖尔由信任一下子变成了仇恨，给雅克出了一口气。阿箭是克莱昂特的听差，正是由于这个缘故，阿尔巴贡对他很刻薄，嫌他太碍事，疑心他偷东西，谩骂他，搜他的身。阿箭忠于他的主子克莱昂特，为他四处奔波借钱。当这次借钱的事情败露之后，阿箭自然地变成了阿尔巴贡的敌人。阿箭恨阿尔巴贡，产生了戏弄他的想法：“冲他的行事，我还真有意偷他。我相信偷他，可以说是功德无量。”（第二幕第一场）当克莱昂特因阿尔巴贡执意要娶玛丽雅娜而一筹莫展时，阿箭偷来了阿尔巴贡的钱，找到了事情的着落—因为在阿尔巴贡眼里，钱就是他的命，掌握了他的钱，他的命运便完全操纵在别人的手里。这正是阿箭对阿尔巴贡的致命戏弄。在以上诸戏弄中，阿尔巴贡无疑是被戏弄的中心人物，而在这一主要戏弄之外，还穿插了一些次要的戏弄内容，这样一来，就使得这一作品“包袱”层出、笑料不断，充满了强烈的喜剧效果；而这一系列戏弄又大都围绕着一个“钱”字展开，使阿尔巴贡这一中心人物的性格命运紧紧地拴在这个“钱”字上，并最终拜倒在“钱”的脚下，这不仅仅实现了吝啬鬼视钱如命的性格，同时也达到了“撕破了给人看”的喜剧效果。“亭亭玉立，潇洒自如”而无可挑剔，甚至连他的肺病、他的咳嗽的摸样都是值得赞美的。虽然福洛席娜的谀美之辞看去似乎有些令人肉麻，但放在这一特定的对象身上，这种肉麻的谀美便成为一种令人心快的戏弄。而这场戏弄的结局是以福洛席娜的失败而告终，其原因是阿尔巴贡的吝啬天性决定了他不会因一时的兴奋而“忘乎所以”地赏给福洛席娜一文钱。然而这却引发了福洛席娜对阿尔巴贡的第二次戏弄。
