夢与空岛47457630
作文一：《关于张爱玲的论文》5900字
张爱玲《传奇》中的女性形象分析
张爱玲说：“女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远”①，而她自己却懂的是女人，讲的是女人，她笔下的女人永远是真实又虚幻、残缺又迷人的，正如周芬玲所说：“张爱玲笔下的女人多具有‘花旦’的原型，美丽、俏皮、浑身都是戏。”②这类女性形象在《传奇》中表现得尤为典型。下文中，我选取了１９４７年《传奇（增订本）》收录的中短篇小说中的几个典型女性形象，并结合《流言》散文集中个别文章进行分析，希望能获得一些对张爱玲婚姻、女性观的了解，以及寻找她的作品为何长盛不衰的原因。
本文选取的分析对象为几位张笔下著名的女性：《沉香屑——第一炉香》中的葛薇龙、《倾城之恋》中的白流苏、《金锁记》中的曹七巧和袁芝寿、《心经》中的许太太、《红玫瑰与白玫瑰》中的王娇蕊和孟烟鹂、《等》中的奚太太和童太太。
为了条理、逻辑性，我想采取分类的方式对以上人物进行分析。我设定的第一种分类标准是这些女性陷入悲剧或者半悲剧命运的原因。按照这个标准，可以将她们分为三类，第一类是因为物欲、第二类是因为情欲、第三类则是无辜受牵连。
第一类为了物欲的，非常明显，就是葛薇龙和曹七巧。葛薇龙，只身处于异乡、禁不住姑母奢靡生活的诱惑、屈服于她明知道是“鬼气森森”③的世界，用自己的身体来为丈夫赚取玩资，直到看到集市上的妓女，联想到自己与她们其实并无什么区别，才瞬间感受到自己①
② 张爱玲《有女同车》，《流言》北京出版社出版集团、北京十月文艺出版社２００９年６月第８７页 周芬玲：《艳异：张爱玲与中国文学》中国华侨出版社，２００３．５第２２０页
③ 张爱玲《沉香屑——第一炉香》，《张爱玲文集·精读本》中国华侨出版社２００２年９月第２１４页
已然被抛弃的实质。她的纯真与坚持在灼灼燃烧的杜鹃丛中燃尽，只有放纵着物欲以填补空虚，然而到最后却发现她的未来只如乔琪乔嘴边的烟卷一闪，开出一朵橙红色的花，立时凋谢，“又是寒冷与黑暗”④。更不必说曹七巧为了黄金的枷锁，抛弃了自我、禁锢了爱的天性、劈杀了儿女的幸福，从一个美丽泼辣的少女变成了一个变态扭曲的老妇。张爱玲并不是排斥物欲，她在《我看苏青》中说：“我们这一代的人对于物质生活，生命的本身，能够多一点明了与爱悦，也是应当的”⑤。然而她又认为对于物质的爱悦过度了，则发展为对奢侈享受的迷恋，“刺激性的享乐，如同浴缸里浅浅的放了水，坐在里面，热气上腾，也感到昏濛的愉快，然而终究浅，即使躺下去，也没法子淹
⑥没全身。”当葛薇龙和曹七巧使自身的物欲凌驾于生命道路的抉择上时，她们的感官也就如同热腾腾的浴缸中的身体一样，不断追求这刺激，然而终究得不到满足。
第二类因为情欲，或者说是因为情，则是白流苏、许太太、王娇蕊、孟烟鹂。白流苏对范柳原的先动情是她在这段感情中始终处于尘埃里的花朵、被动、矮人一头的原因。许太太是爱得宽容大度的代表，丈夫公然出轨，还能说出“他爱绫卿。他眼见得就要四十了。??爱，也不过短短的几年。由他们去罢。”⑦的“深明大义”之谈。王娇蕊用情太深、为情抛弃了借以立身的丈夫；孟烟鹂用情太浅、因为冷淡麻木被丈夫疏远嫌弃。这种对女子用情的深刻描写体现了张爱玲对女性④
⑤ 张爱玲《沉香屑——第一炉香》，《张爱玲文集·精读本》中国华侨出版社２００２年９月第２４０页。 张爱玲《我看苏青》，《流言》北京出版社出版集团、北京十月文艺出版社２００９年６月第２３８页。 ⑥ 张爱玲《我看苏青》，《流言》北京出版社出版集团、北京十月文艺出版社２００９年６月第２３８页。 ⑦ 张爱玲《心经》，《张爱玲文集·精读本》中国华侨出版社２００２年９月第６９页。
本质的揭示，即她所形容的神性——“超人是男性的，神却带有女性的成分??神是广大的同情，慈悲，了解，安息。”⑧女人的这种无条件的隐忍与同情再加之本来就易动感情的天性，使得女人十分容易处于感情上的不利地位，既由于慈悲为怀不忍伤害男人，又由于忍功高超不忍怪罪伤害了自己的男人，以至于或被玩弄股掌或弃捐中途。
第三类“无辜受牵连”的代表是袁芝寿、奚太太和童太太。她们是各色女人构成的沧海中最普通的水滴，善良、软弱、憔悴、哀怨。她们的不幸不是自己的过错，而是被命运或者时代开了个玩笑：芝寿嫁到一个变态扭曲的家庭，默默承受着婆婆的精神残害和丈夫的荒唐冷漠；奚太太与丈夫两地相隔，握着蒋先生鼓励生育的新闻，独自经受风霜与遗忘；童太太则是因为丈夫的荒唐与自己的付出的严重不平衡而每天“气得两条腿立都立不住”，红着眼圈笑自己可悲的命运。她们都是“等候的人”，独自在时间的洪流里、在国势的激荡中扮演着自己微不足道的角色，独自面对衰老、子孙、寂寞，独自忍受世俗的揶揄和内心的焦虑，对于男人，她们是无可挑剔的妻子，隐忍、安静、懦弱，但是作为女人，她们背负的超出了应该承受的重量。毕竟像白流苏、葛薇龙之类的传奇女子并不易得，更多乱世中挣扎的女人都是无罪而受罪，承受着来自夫家、社会、时代的摆布，身世浮沉如雨打萍，或如芝寿在绝望中死去以求解脱，或如奚、童两位太太将注意力转向生活琐碎，鸵鸟般回避自己被抛弃的事实，只在别人提起时将其作为换取同情的谈资。因此，在描写这一类女性形象时，我们可⑧ 张爱玲《谈女人》，《流言》北京出版社出版集团、北京十月文艺出版社２００９年６月第６７页。
以真切地感受到作者的同情与同悲，例如《等》中对童太太的一段描写：“童太太抄手坐着，是一大块稳妥的悲哀。她红着眼睛，嘴里只是吸溜溜吸溜溜发出年老寒冷的声音，脚下的地板变了厨房里的黑白方砖地，整个世界像是潮抹布擦过的。”在这一段奇异的描写里，作者将童太太的悲哀具象化为稳妥的一大块，将她的年华流逝有声化为寒冷的呼吸、将她悲凉的被抛弃的境遇浓缩为厨房里的黑白方砖地——潮湿、单调，这种无情侵占各种感官的表达方式胁迫读者全方位地与童太太共同感受着她的煎熬，不是站在一旁同情，而是化身为她同悲。
第二种分类的标准是这些女性选择的生存态度，或者说是她们面对悲剧的人生所采取的不同行为。依据上述标准，大体可以分为三类：第一类是反抗与伤害：白流苏、曹七巧、孟烟鹂；第二类是自我催眠：葛薇龙、奚太太；第三类是隐忍致麻木：芝寿、许太太、王娇蕊、童太太。
张爱玲时代的女人，依靠自己活着的实在不多，她们都是家庭动物，要么依靠血亲家庭，要么依靠姻亲家庭。一旦被这些家庭或者是执掌这家庭的人抛弃，她们面临的不仅仅是精神上的疼痛、更是经济上的恐慌，就像战争中白流苏对范柳原说的一句话：“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”因此在张爱玲的小说中就出现了一些为了解决自己被遗弃而造成的困境而抗争，不惜伤害他人甚至自己的女性形象。白流苏先是经历被自己家庭的遗弃，在于外界近乎隔绝的老公馆里，她日复一日地经受着兄嫂的算计、母
亲的冷漠，在与妹妹白宝络同时准备相亲时更是尝到了世态炎凉的极致。但是当她和着四爷的胡琴在镜前端详着自己并不显老的面容和流畅妩媚的姿态时，一刹那间找到了本以为已经遗弃了自己的东西——青春。她决定用这仅剩的一点青春作为最后的筹码一搏，希望“给他们一点颜色看看”，来证实自己的一辈子还没完。然而为了反抗家庭的虐待，她所依靠的男人又不断的犹豫，使她一直处在恐慌猜疑之中，也正是这种恐慌导致她对柳原一次又一次的妥协。其实与其说《倾城之恋》讲的是白流苏与范柳原在婚姻门口的挣扎，不如说是在记录一个被认为失去价值的女人证实自己价值的战争，因为流苏与柳原的纠葛远不及流苏与她内心的斗争来得剧烈，她迫于生存压力不断为自己的骄傲打折才是她内心真正煎熬的时刻，一个美丽的女人在经济基础与父权体制的双重压抑下的抗争是何其艰苦，哪怕最后获得些微的成功都是可贵的。曹七巧与白流苏相比则少了计划性与冷静的心态，她的作为完全是出于对自身利益的本能性维护，下意识的排斥任何对她的财产构成威胁的感情，不惜摧毁儿女一生以报自己的黄金枷锁的牢固，她的攻击性、伤害性无疑最大，然而最后收效却最可怜，甚至可以说是得不偿失。而孟烟鹂则是一个很容易被忽略的角色，本身苍白近乎透明，安静、木讷，她的丈夫最初看中她是想找一个风平浪静的港湾停靠，而最终又由于这港湾的一潭死水而厌倦嫌弃。面对着丈夫的嫌弃，她经历了一段时间的茫然与无奈，而后幼稚地选择以出轨抗争，从一个洁白无瑕的白玫瑰变成了一个与不堪的裁缝偷情的妇人，学会了抱怨诉苦，沉沦到了世俗的漩涡中。虽然她荒唐的抗争最终以
荒唐的形式挽回了她荒唐的丈夫，免去了被抛弃的命运，但我仍然认为她是个弃妇，而抛弃她的正是她自己，她“一方面纾解内心的压抑，另一方面却砸损了自己的身心”⑨她的肉体被侮辱，精神被践踏，而她的反抗又进一步使她由一朵白玫瑰变成了饭粒。面对抛弃选择反抗是一种本能的行为，而很多时候会有一定的收效，可是在《传奇》的女性中，采取反抗行为往往在获得成功的同时也获得了另外方面的双重乃至多重伤害，她们的依附、从属命运决定了即使是反抗也无非是寻求另外的依附对象或者是拼命维持现有的靠山不倒，都是要做很大程度的牺牲才能换取到的。她们所展现的巨大的破坏力、和她们身上蒙受的重创中蕴含着作者对于压抑着女性身心的经济与道德压力的愤怒与焦虑。
虽然同处于父权体制的压抑下，敢于抗争的女性还是较少的，更大多数的则选择逃避，逃避的一种方式便是自我催眠。比如《沉香屑第一炉香》中的葛薇龙，从一个上海的小家碧玉变成名动香港的交际花，她的婚姻就如范柳原曾经对白流苏说的所谓“长期的卖淫”，她在那个诡异的世界里将自己的青春与纯真付与梁太太和乔琪乔，同时心怀感恩与庆幸，直到婚后与乔琪乔到湾仔看热闹，才有那么一刻醒悟，“在这灯与人与货之外，还有那凄清的天与海——无边的苍凉，无边的恐怖，她的未来，也是如此”，但是面对这暗淡的前途她并不妄想逃脱，而是在珠宝、衣服等“琐碎的小东西”里谋求“暂时的休息”，任由纯真本性被一点点吞噬。而丈夫“在里头阔得不得了”，自⑨林幸谦：《张爱玲女性主义批评Ⅰ 荒野中的女体》广西师范大学出版社２００３．１２第２９页。
己却“在这里苦得要死”的奚太太更是一直在自己编织的梦境中等待着可能已经娶了二夫人三夫人的丈夫来光顾，温柔的想着他“将来，只要看见了他??他自己知道他对不起我，只要我好好的同他
⑩讲??”任凭自己的头发随着时光流逝，任凭生命自顾自走过去了。她们是典型的悲剧弃妇的代表，被婚姻捆绑，被爱情利用，被爱人抛弃，她们的隐忍源于对婚姻、爱情与命运的不切实际的幻想与不愿面对现实的执念。在社会规范一点点的崩塌之时，这些善良的女人不愿相信人性也将回归极端利己的地步，她们宁愿在自己构筑的善与救赎的梦境里沉湎，也拒绝反抗哪怕直面现状的丑陋。
虽然都选择停留在被抛弃的原地，也许葛薇龙、奚太太的境遇还要好些，毕竟她们能生活在幻想与慰藉中，而如芝寿、许太太、王娇蕊、童太太等更加彻底、典型的悲剧女性，她们连幻想的余地都没有，彻底被无视、无望重获新生、生活在内心的焦灼压抑中，一步步走向绝望的深渊，终于对婚姻、爱情等女性执着追求的东西毫无向往，变得麻木。她们原本都是俏丽活泼的花旦，却被婚姻与爱情硬生生折磨成木讷的老旦。
作为名动一时的女性作家，张爱玲对女性与婚姻的认识是十分深刻且独到的。她在散文《谈女人》中对女性各方面的特质有着极其详细而生动的分析，既指明了女性在长期附属生活下养成的“小性儿，矫情、作伪、眼光如豆，狐媚子”等所谓妾妇之道，又同时承认女性带有着“神性”，“广大的同情、慈悲、了解、安息”。然而她笔下的⑩张爱玲《等》，《张爱玲文集·精读本》中国华侨出版社２００２年９月第１２２页。
女性，无论妾妇习气还是神性的，大都是陷入无奈的苦闷与悲哀，然而如果说是将女性悲剧命运全部归结于父权主义对女性的戕害是不客观的，就如张自己所说：“女人当初之所以被征服，成为父系社会的奴隶，是因为体力比不上男人，但男子的体力也比不上豺狼虎豹，何以不曾为禽兽所屈服呢？可见的光怪别人是不行的。” １１她还对婚姻有着自己的悲观理解，她作品中许多女性的生活都是以婚姻为分水岭的，婚前快活单纯，婚后千疮百孔，这也就解释了为什么她笔下的婚礼总是有着葬礼的气氛，比如《鸿鸾喜》中形容新娘“半闭着眼睛的白色的新娘像复活的清晨还没醒过来的尸首。” １２，还有《年轻的时候》沁西亚婚礼上的香伙“留着一头乌油油的长发，人字式披在两颊上，像个鬼，不是《聊斋》上的鬼，是义冢里的，白蚂蚁钻进钻出
１３的鬼。”这种悲观主义的婚姻观正是由于当时女性陷入婚姻后普遍遭受地位、感情的进一步受挫。
上文用两种标准分类了《传奇》中典型性最强的几位女性，我们可以在不同中找到这些悲剧女性之所以陷入悲剧的共同点，即深陷不稳定的社会经济与根深蒂固的父权统治再加上长久压抑造成的软弱自卑心理的三重挤压。这种从女性个体着手“揭去那个时代集体无意识的种种表象，展露女性深层意识里顽固而持久的‘原罪意识’，从
１４女性自身的性格悲剧，从人性堕落的角度挖掘出女性不幸的根源。”
的写法可以说是张爱玲的特色，正是这种独特的视角赋予了其在女性１１
１２ 张爱玲《谈女人》，《流言》北京十月文艺出版社，北京出版社出版集团２００９．６第６５页 张爱玲《鸿鸾喜》，《张爱玲文集·精读本》中国华侨出版社２００２年９月第１６１页
１３ 张爱玲《年轻的时候》，《张爱玲文集·精读本》中国华侨出版社２００２年９月第９９页
１４ 任一鸣：《中国女性文学的现代衍进》，台湾青文书屋，１９９７年，第４５页
主义文坛的崇高地位。而我个人认为，张爱玲的作品在经历了这么巨大的时代变迁后仍能有极其可观的忠实读者群，正是因为她笔下这些可悲可叹、可喜可恨的女性形象，她们的身份由于作者特殊的生活体验，有着当时其他作者笔下少有的丰富性、复杂性，她们在作品中的性格将现代女性从她们的曾祖母、祖母一辈继承下来少量的传统女性心理特点放大还原，使得现代女性从中找到一种归属感、亲切感，在一篇篇婉转回环的剧情中牵挂着这些仿佛前世相逢的女性，在作者电影般的叙事中建构对张爱玲身处的传奇年代的遐想，获得在他人作品中无法获得的精神体验。
参考文献：
一、 张爱玲《流言》北京十月文艺出版社２００９年６月。
二、 张爱玲《张爱玲文集精读本》中国华侨出版社２００２年９月。
三、 林幸谦《荒野中的女体：张爱玲女性主义批评Ⅰ》广西师
范大学出版社２００３年１２月。
四、 林幸谦《女性主体的祭奠：张爱玲女性主义批评Ⅱ》广西
师范大学出版社２００３年１２月。
五、 周芬伶《艳异：张爱玲与中国文学》中国华侨出版社２００３
年５月。
作文二：《关于张爱玲的生平》13600字
张爱玲
一、关于张爱玲的生平
张爱玲是２０世纪中国文学史上一位充满传奇色彩的作家，她的小说大多写的是上海没落淑女的传奇故事，她把自己的小说集也命名为《传奇》，而她的身世本身也是一部苍凉哀婉而精彩动人的女性传奇。
张爱玲生于１９２０年９月３０日，（比鲁迅小３９岁，比老舍小２１岁，比曹禺小１０岁），卒于１９９５年（终年７５岁），祖籍河北丰润，生于上海，原名张英。
张爱玲的祖父张佩纶原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊耦则是慈禧心腹中堂李鸿章之女。可到了她父母一代，家道已然完全败落。父亲属于遗少型的少爷，母亲则是一个时髦的新女性。３岁时张爱玲随父母生活在天津，有一个短暂的幸福童年。受父亲风雅能文的影响，张爱玲从小就会背唐诗，给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。同时也受母亲向往西方文化的影响，生活情趣及艺术品味都是西洋化的。然而好景不长，父亲娶姨太太后，母亲不但勇敢地冲出了家庭的牢笼，而且更勇敢地与姑姑一起出洋留学，而年幼的张爱玲，则在失去了母爱之后，还要承受旧家庭的污浊。因此，张爱玲后来在文学创作中总是以＂衰落中的文化，乱世中的文明＂作为文化背景。
张爱玲是一个天才儿童，６岁入私塾，在读诗背经的同时，就开始小说创作。如果说第一篇小说写一个家庭悲剧，可以看出家庭环境对她的影响，那么第二篇小说写一个女郎失恋自杀的故事，则充分显示了她的文学创造力。此外，她还写过一篇名为《快乐村》的类似乌托邦式的小说，寄托了她对未来的幻想。１９２７年，７岁的张爱玲随家回到上海，不久，母亲回国，她又跟着母亲学画画、钢琴和英文。张爱玲对色彩、音符和文字都极为敏感，她曾说：＂我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。……九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业。看了一张描写穷困的画家的影片后，我哭了一场，决定做一个钢琴家，在富丽堂皇的音乐厅里演奏＂。因此，张爱玲笔下的女人都是怕穷的，为了不过穷日子，在当时女性无路可走的情况下，都不约而同地选择了婚姻作为自己的奋斗方式和目标。
１９２９年（９岁）入小学，报名时母亲一时踌躇，觉得＂张英＂不够响亮，＂胡乱译两个字＂，取名＂张爱玲＂。后来，她在《必也正名乎》一文中说：＂我自己有一个恶俗不堪的名字，明知其俗而不打算换一个……＂其原因就在于对母亲送她上学的珍贵回忆。跟着母亲读老舍发表在《小说月报》上的《二马》，并从此喜欢上老舍的小说。后父母协议离婚，父亲再娶，母亲再次出洋。父亲和后母都吸鸦片，家里总是云雾弥漫。
岁的张爱玲送入上海圣玛利亚女 １９３１年秋，母亲将１１
子中学后，再次出洋。张爱玲也愿意住在学校，很少回家。家庭的不幸使得有家不能归的张爱玲把几乎所有的情感都投入到学习和写作中，曾以现代社会为背景写过小说《摩登红楼梦》，并时有习作（包括中文和英文）刊载于学校的校刊《凤藻》和校外的《国光》等报刊杂志。１９３７年夏天张爱玲毕业时，母亲再次回国，向父亲提出让张爱玲留学英国的要求，遭到拒绝，后母借此与张爱玲发生冲
突，父亲歇斯底里地将张爱玲禁闭在家中。张爱玲病在床上，多日无人照应，几乎丧命。
１９３８年，在困境中终于长成大姑娘的张爱玲再一次接受了命运的考验。她虽然考取了英国的伦敦大学，却因为战事激烈无法前往。１９３９年秋，张爱玲终于时来运转，得到了改入香港大学文学系的机会。此时，《西风》月刊也发表了她的散文处女作《天才梦》。然而，张爱玲仍然未能摆脱多舛的命运，１９４２年，因太平洋战争爆发，日军进攻香港，香港大学停办，张爱玲未能毕业就与她的终生好友炎樱同船返回上海。后报考上海圣约翰大学，又因＂国文不及格＂而未被录取。于是，为了生活的自立，只得为《泰吾士报》和《２０世纪》等英文杂志撰稿。
１９４３年，张爱玲在周瘦鹃主编的《紫罗兰》上发表了《沉香屑 第一炉香》（以下简称《第一炉香》）后，一鸣惊人（这年她２３岁，与曹禺十年前发表《雷雨》时同岁）。从此，她一发而不可收，在两年的时间里，她在《紫罗兰》、《万象》、《杂志》、《天地》、《古今》等各种类型的刊物上发表了她一生中几乎所有最重要的小说和散文，包括小说《沉香屑 第一炉香》（１９４３年４月）、《沉香屑 第二炉香》（１９４３年５月）、《茉莉香片》（１９４３年６月）、《心经》（１９４３年７月）、《封锁》（１９４３年８月）、《倾城之恋》（１９４３年９月）、《金锁记》（１９４３年１０月）、《琉璃瓦》（１９４３年１０月）、《年青的时候》（１９４４年１月）、《花凋》（１９４４年２月）、《鸿鸾禧》（１９４４年５月）、《红玫瑰与白玫瑰》（１９４４年６月）、《桂花蒸 阿小悲秋》（１９４４年９月）、《等》（１９４４年１１月），以及散文《到底是上海人》、《洋人看京戏及其他》、《更衣记》、《公寓生活记趣》、《烬余录》、《谈女人》、《论写作》、《有女同车》、《自己的文章》、《私语》、《谈画》、《谈音乐》等。因此，１９４３年和１９４４年，是张爱玲一生中最重要的两个年份。１９４４年５月，著名翻译家傅雷以＂迅雨＂的笔
名发表了当时最重要的评论文章《论张爱玲的小说》，同年８月和１１月，张爱玲相继出版了她最有代表性的小说集《传奇》和散文集《流言》。也在这一年，张爱玲与才子胡兰成举行了婚礼。不幸的是，这次婚姻只维持了两年。
然而，张爱玲的辉煌转瞬即逝。抗战胜利后，因与汉奸胡兰成的关系而消沉，很少有作品问世。１９４７年，创作了电影剧本《太太万岁》和《不了情》，但已无＂沦陷时期＂的风头。上海解放后，她虽然仍在创作，１９５１年曾以＂梁京＂为笔名发表过长篇小说《十八春》，还在《亦报》上连载过小说《小艾》，但也只能看作是她创作生涯的＂回光返照＂。１９５２年７月，张爱玲终于离开了生她养她的上海，供职于香港的美国新闻处。１９５４年７月和１０月，先后出版了两部小说《秧歌》和《赤地之恋》。１９５５年秋又告别香港，远赴美国定居，结识剧作家赖雅（Ｆｅｒｄｉｎａｎｄ Ｒｅｙｈｅｒ），并于同年８月第二次结婚。１９５７年，在台湾《文学杂志》上发表她到美国后创作的小说《五四遗事》。１９６６年，将中篇旧作《金锁记》改写为长篇小说《怨女》在香港《星岛晚报》上连载。１９６７年，赖雅去世后，应雷德克里芙女校的邀请，作驻校作家。１９６９年，又将旧作《十八春》略作改动后易名为《半生缘》在台湾出版。１９７７年出版《红楼梦魇》，这是她多年从事《红楼梦》研究的成果。１９８１年出版《〈海上花列传〉评注》，１９８３年将＂苏白＂对话的《海上花列传》译为国语出版，后又译为英文。１９９４年，出版自传《对照记》。张爱玲在晚年长期闭门谢客，过着寂寞的隐居生活，１９９５年９月８日，被人发现孤独地死于洛杉矶家中。 二、关于张爱玲的小说创作
张爱玲的电影不如小说，长篇不如中短篇。《金锁记》和《沉香屑：第一炉香》是张爱玲写得最好的作品，而《金锁记》和《倾城之恋》则是张爱玲小说最有代表性的作品，因此，我们读张爱玲的小说最起码要读三篇：
《沉香屑：第一炉香》、《倾城之恋》和《金锁记》。
１（＂香港传奇＂：《沉香屑：第一炉香》
她最初的几篇小说都是以她在香港的生活为题材的。《第一炉香》是张爱玲开始作家生涯的第一篇小说。
这是一个关于寡妇的故事，写了梁太太和葛薇龙两代寡妇。从此，张爱玲在创作中形成了一个＂寡妇情结＂，她最好的小说写的大多都是寡妇，除作品中的梁太太和葛薇龙外，还有《金锁记》中的曹七巧等。做寡妇，常常会被看作是女人的悲哀，但张爱玲笔下的女性却对做寡妇情有独钟，而且都是目的明确地为了钱而甘愿当寡妇。
同时，这也是一个关于＂由良而娼＂的故事，一个关于＂沉沦＂的故事。葛薇龙当初投奔姑妈梁太太是为了更好地读书，可当她的爱情在这里失败后，梁太太已经成为了她的人生榜样，她已经无法回到上海的家中，无法离开梁太太了。在作品最后，饶有趣味的是，当一群水兵喝得烂醉，不约而同地把薇龙当做了妓女，吓得她撒腿便跑后，乔琪笑道：＂那些醉泥鳅，把你当做什么人了，＂薇龙却说：＂本来吗，我跟她们有什么分别，＂乔琪不让她乱说，她却坦然地承认自己说错了话，错只错在：＂她们是不得已，我是自愿的～＂ 写尽了葛薇龙沉沦堕落的自觉和无奈。
小说绘制精细，意象迷朦，似古实雅，美艳如初放的蓓蕾，出手不凡，一登文坛便立即引起了轰动和惊叹。
２（＂双城故事＂：《倾城之恋》
《倾城之恋》是张爱玲最富传奇色彩的小说。
这是一个关于＂调情＂的故事，重点描写的是范柳原与白流苏的调情表演。傅雷本来是张爱玲小说最早的肯定者，但他惟独对这部作品评价不高。他认为：＂一个＇破落户＇家的一个离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出母家，跟
一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥沼里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿－－整篇故事可以用这一两行包括。因为是传奇（正如作者所说），没有悲剧的严肃、崇高，和宿命性；光暗的对照也不强烈。因为是传奇，情欲没有惊心动魄的表现。几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏；尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精练到近乎病态的社会的产物。好似六朝的骈体，虽然珠光宝气，内里却空空洞洞，既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。《倾城之恋》给人的印象，仿佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔，而非莪特式大寺的一角。美丽的对话，真真假假的捉迷藏，都在心的浮面飘滑；吸引，挑逗，无伤大体的攻守战，遮饰着虚伪。……勾勒的不够深刻，是因为对人物思索得不够深刻，生活得不够深刻；并且作品的重心过于偏向顽皮而风雅的调情，倘再从小节上检视一下的话，那末，流苏＇没念过两句书＇而居然够得上和柳原针锋相对，未免是个大漏洞。离婚以前的生活经验毫无追叙，使她离家以前和以后的思想引动显得不可解。这些都减少了人物的现实性。总之，《倾城之恋》的华彩胜过了骨干；两个主角的缺陷，也就是作品本身的缺陷＂。
但也有人认为，＂柳原意在求欢，流苏意在求生，这是女性根本的悲哀，也是张爱玲的洞见所在＂。也许，傅雷的意见仅仅代表着男性读者的意见，这个意见对于范柳原是合适的，对于白流苏则有些冤屈。站在女性的立场看，白流苏的调情的背后，是生存的焦灼和无奈。因此，张爱玲对此批评并不服气，她为此写了《自己的文章》反驳说：＂我喜欢参差的对照的写法，因为它是较近事实的。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏
的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗；就事论事，他们也只能如此＂。
同时，这也是一个关于＂弃妇＂的故事，是一个弃妇在进行垂死挣扎和自我拯救之后终于修成正果的故事。因此，也可以说，这是一个张爱玲版的＂娜拉走后怎样＂的故事，一个关于＂逃离＂的故事。白流苏虽然几经努力得到了众人虎视眈眈的猎物范柳原，成功地逃出了家庭，但是，作者并没有因此而削弱自己作品中常有的荒凉感。白流苏逃出了狼窝，又落入了虎口，而且，她得到的婚姻只是一座没有爱情的空城，而这座空城的获得也仅仅是因为战争的成全，是＂香港的陷落成全了她＂。虽然战争加快和简化了许多人正式成婚的速度，但作者心里最明白，这种婚姻肯定是靠不住的。
３（＂上海传奇＂：《金锁记》
《金锁记》是张爱玲小说的代表作。
这是一个关于＂原欲＂的故事，一个令人惊心动魄的人性变态和人性异化的故事。张爱玲的小说都与女性和＂女性与金钱＂的关系有关，为了生存或为了不至于受穷，她们把婚姻看作是自己惟一的目标，以青春作婚姻的代价，又是以金钱为最终目的。这部作品不仅写了人的物欲（财欲），写了姜家二奶奶曹七巧为了能进入虽然已经破落但仍然是贵族大户的姜公馆，嫁给了患骨痨的废人姜二爷。而且，还突出地描写了人的情欲（性欲），在做上了二奶奶后，畸形的婚姻造成了畸形的性格，使她对男女情事十分敏感，也自然地将情感集中在当时她能接触到的惟一男性三少爷季泽身上。然而，当情欲得不到满足后，物欲便成为了她生命的惟一中心。
同时，这也是一个关于＂报复＂的故事，一个关于＂禁锢＂的故事，一个用物欲报复情欲，一个因情欲被长期禁锢而变异后演化为更为疯狂的物欲的故事。按照弗德依德的学
说，原欲就像一条河流，如果它受到阻碍，就会溢向别的河道，直接导致性错乱心理和性变态行为。七巧家原是开麻油店的，她年轻时也有中意她的肉店小伙，还有她哥哥的结拜兄弟喜欢她，称得上是＂麻油西施＂，虽然粗鲁泼辣，却充满活力。但做了姜家二奶奶后，爱情当然是没有的，连情欲也得不到满足，更令人窒息的是，谁都轻视她，连丫环都敢对她冷嘲热讽，加上封建礼教的压抑，她不得不强压情欲之火，＂迸得全身的筋骨和牙根都酸楚了＂。于是，她渴望着三少爷的爱，但风流成性的季泽谁都敢沾，就是不愿越叔嫂之防。当她最后一点情欲之火熄灭后，开始变得刻薄冷酷，开始进行疯狂的报复。她先是＂恋子＂，要儿子整夜地陪她抽大烟，以探听和渲染儿子与媳妇的房事为乐趣，逼得儿媳守空房。后又＂妒女＂，自己没有得到的幸福生活，连自己的女儿也别想得到。最后，终于沦落为一个眼中只有金钱没有亲情的恶毒残忍的魔鬼。
当然，这也是一个＂害人害已＂的故事。曹七巧与葛薇龙、白流苏等女性不同的是，她的婚姻一开始并不是她自愿的，完全出于＂父母之命，媒妁之言＂，因此，她当时只是受害者和受虐者，但是，当她无论怎样努力也得不到幸福后，当她开始对她的亲人进行报复后，她便成为了害人者和施虐者。此外，这也是一个关于＂宿命＂的故事。在作者眼里，曹七巧的婚姻只是一个买卖（张爱玲小说中的婚姻实际上全都是买卖），她卖掉了自己的一生，得到的只是一点金钱。因此，她生命中最可宝贵的当然是金钱而不会是家庭与亲情。当她与季泽的爱情化为泡影后，特别是当她看清楚了季泽重新找上门来只是为了算计她的财产时，她对所有的男性都绝望了，因而对整个世界都绝望了。她得出的结论就是：＂人是靠不住的，靠得住的只有钱。＂＂这是个疯狂的世界～＂所有的人都被一种无形的魔力所控制，人的命是天定的，不是自己可以左右的。这就是张爱玲所要表现的＂传奇＂故事，所要表现的世界的无情和人生的苍凉。正因为如此，曹七巧一直被人们看作是张爱
玲笔下最完整的女性形象，最厚实的小市民形象，甚至可以说是张爱玲为２０世纪中国文学贡献的一个独一无二的具有经典意义的艺术形象。
三、学习重点难点提示
１（中西两种文化对张爱玲的影响和她作品中的文化背景。
中西两种文化对张爱玲的影响，首先来自她的父母。张爱玲的父亲是一个遗少式的人物，风雅能文，给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。张爱玲在少年习作《天才梦》中曾说：＂我三岁时能背唐诗。我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟＇商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花＇，眼看他的泪珠滚下来。＂而张爱玲的母亲则是一个果敢的新式女性，敢于出洋留学，敢于离婚，她的生活情趣及艺术品味都是更为西方化的。她母亲第一次从海外回来时，就在张爱玲幼小的心灵中撒下了西方文化的种子。据张爱玲后来在《私语》一文中说，母亲的回来使她十分兴奋，＂家里的一切我都认为是美的顶巅。蓝椅套配着旧的玫瑰红地毯，其实是不甚谐和的，然而我喜欢它，连带的也喜欢英国了，因为英格兰三个字使我想起了蓝天下的小红房子，而法兰西是微雨的青色，像浴室的瓷砖，沾着生发油的香，母亲告诉我英国是常常下雨的，法国是睛朗的，可是我没法矫正我最初的印象。＂她一直喜欢老舍的小说《二马》，除了因为她母亲当时喜欢这部小说的原因外，还在于这部小说写的是北京人在伦敦的故事。
其次来自她自己的经历。受父母的影响，张爱玲从小会背唐诗，也从小就学英文，在教会中学读书时就曾在校刊发表过英文文章，虽然考上了伦敦大学却因为战争没能前往，但仍然到中西文化杂交的香港接受了大学教育，这段经历对她的创作产生了很大的影响，她最初的几篇小说
《沉香屑 第一炉香》、《沉香屑 第二炉香》等都是以她在香港的生活为题材的。而她从小卷不离手有《西游记》、《红楼梦》等古典文学名著的营养，更是深入到了她的骨髓之中，从字里行间渗透出来。
张爱玲作品中的文化背景可以归纳为：衰落中的文化，乱世中的文明。
２（张爱玲《传奇》中的＂香港的传奇＂和＂上海系列＂等作品的主要内容、独特风格和具有现代主义意味的＂荒原＂意识。
对于张爱玲《传奇》中的＂香港的传奇＂和＂上海系列＂主要内容的了解，可以《沉香屑 第一炉香》、《倾城之恋》和《金锁记》为主，辅以教材中介绍的其他作品。其独特风格的基调是＂苍凉＂。在教材中，特别分析了《金锁记》如何将人生的荒诞与荒凉诠释到了极致。大家也可以参考前面对这三部作品的介绍加以论述。
张爱玲作品中表现出来的具有现代主义意味的＂荒原＂意识，是＂五四＂以来的新文学中较少表现的，也正是她作品的独特之处。我们说，张爱玲的小说是关于文明与人性的哀歌，而张爱玲哀歌的主旨，并不是对社会的批判，更谈不上对社会的改造，而只是殖民地与半殖民地的现代都市（香港与上海）的背景中，展示人的精神的堕落与不安，展示人性的脆弱与悲哀。在这一点上，她笔下的女性形象表现得最为鲜明，与同时代甚至＂五四＂以来的新文学作家笔下的女性形象都有着较大的区别。首先，我们注意到，张爱玲写的女性，与二三十年代作家塑造的＂时代新女性＂不同，她实际上写的是＂新女性＂表象下的旧女性。这些女性或有着旧式的文雅修养，或受过新式的大学教育，甚至于还留过洋，但她们都面临着＂娜拉走后怎样＂的共同窘况，既无法在现代都市社会中自立，也远离革命运动，只能把当一个＂女结婚员＂作为自己的惟一职业和出路，而她们所受到的教育，也只能是她们待＂嫁＂而沽的筹码。其次，我们还注意
到，她笔下的女性形象与通常的新文学作家笔下旧式女性也不同，张爱玲没有农业文化的背景，她的文学素养是在代表着工商文化的城市背景中形成的，她笔下女性形象几乎都是日益没落的淑女或竭力向上爬的小市民，这些女性在人生中受到的苦难，不是衣不敝体、食不果腹的经济上的穷困，而是无家可归、无夫可嫁的精神上的恐慌。 ３（张爱玲作品既大雅又大俗，既传统又现代的特点，以及极为鲜明的艺术独创性和本身的缺陷。
张爱玲作品既大雅又大俗的特点，主要表现为＂古典小说的根底＂和＂市井小说的色彩＂。
张爱玲小说中的＂古典小说的根底＂最为鲜明的表现又在于她作品中的＂《红楼梦》风＂，教材中以《金锁记》为例，说明作品中随处可见《红楼梦》的影子，而她的《花凋》则被看作是＂现代《葬花词》＂，不仅作品的名字《花凋》直接来源于《红楼梦》中的《葬花词》，而且作品的主人公郑川嫦也被她直言不讳地称作＂现代林黛玉＂。我们还知道，她１４岁时，就曾以现代社会为背景写过小说《摩登红楼梦》。在她的第一篇小说《沉香屑 第一炉香》中就有许多人物和细节都有着明显的《红楼梦》的影响：＂她（睨儿）穿着一件雪青紧身袄子，翠蓝窄脚裤，两手抄在白地平金马甲里面，还是《红楼梦》时代的丫环的打扮。惟有那一张扁扁的脸儿，却是粉黛不施，单抹了一层清油，紫铜皮色，自有妩媚处。一见了薇龙，便抢步上前，接过皮箱，说道：＇少奶成日惦念着呢，说您怎么还不来。今儿不巧有一大群客，＇又附耳道……＂
张爱玲小说中的＂市井小说的色彩＂，则主要指她作品中的＂通俗倾向＂。在对张爱玲有影响的现代作家中，既有鸳鸯蝴蝶派的代表人物张恨水，又有新文学作家中的实力派代表老舍，而这些作家的创作都是以＂通俗化＂为主要特征的。市俗化或通俗化既是张爱玲作品中表现出来的创作特点，也是作者自己的创作理想，在她的散文中，这种倾向和理
想也许表现得更为鲜明。因此，也有人说：＂张爱玲的散文要和她的小说在一起读，方才有味。＂反之亦然，她的小说也要和她的散文对照着读，才能有更多的趣味。张爱玲作品中的通俗化特点，也与她生活的环境和她自己生活习惯有较大的关系，她不仅像所有的上海小女人一样爱逛街爱吃零食，而且还酷爱看社会上流行的小报。对她一生影响最多的两个城市一是上海二是香港，而上海是当时中国最商业化最市民化的城市，当时的香港则是跟在上海后面亦步亦趋的上海的翻版。在生活中，张爱玲始终没有成为她母亲所希望的淑女，但却按照自己的理想成为了一个大都市里自食其力的小市民。
张爱玲作品中既传统又现代的特点，与她作品中＂既大雅又大俗＂的特点，既有重叠又不完全等同。她的传统的特点当然与＂古典小说的根底＂有关，与她从《红楼梦》等旧小说中那里得到的文化素养和审美品味有关，但又不仅仅如此。前面我们曾说到，张爱玲笔下的女性（包括那些受过洋教育的＂新女性＂）实际上或者说在本质上都是些＂旧女性＂，而最为典型的还在于她的＂女人观＂和她小说中创造的意象，都有许多传统的因素。她笔下的女性，几乎没有一个走出了婚姻的城堡，而她创造的给人印象最深的意象，则全都是以传统为基础的。她的现代的特点，则主要在通俗的情调中加入了西方的文化因素。在教材中谈到了她作为职业作家的写作是从英文起步的情况，也谈到了她最初的写作生涯开始于为上海的西文报纸撰写剧评影评，后来自己也曾编写电影剧本等情况，这里还可以补充的是，她在现代都市与都市人的问题上与当时其他作家的不同看法。中国的传统文化是以农业文化为背景的，当时的作家也大多是以传统的审美思想为艺术追求的，因此，现代都市的出现不但没有引起他们的欢呼，反而遭到了他们的抵御和批判，无论是以＂乡下人＂的眼光看城市的京派作家，还是以＂现代人＂的身份看城市的海派作家，以及以＂革命者＂的角色看城市的左翼作家，现代都市在他们的眼里都是一头＂怪兽
＂，然而，在张爱玲眼里却截然不同。前面我们曾说到，张爱玲是没有农业文化的背景的，她生城市长在城市，是一个地地道道的城市人，而且又把当一个城市人作为自己的理想，因此，在她的作品中，不仅写的是城市和城市人，而且到处都流露着她对城市文明的喜爱和赞美。虽然，作品中的人物大多以悲剧收场，但这并不是城市的过错，相反，正是传统的封建思想和封建文化的罪恶。
张爱玲小说极为鲜明的艺术独创性，主要表现为＂旧小说情调与现代趣味的统一＂。在教材中我们说，张爱玲小说中的许多主题、意象和象征都是古典小说和通俗小说所无法＂拘限＂的，因为她的创作中增加了外来的小说技巧或现代派的手法，在中国现代小说和西方现代小说这对似乎＂相克＂的艺术形式中找到了最适合于自己的调子。但是，也可以说，张爱玲的成功在很大程度上在于她的＂创新＂与＂袭旧＂，而她自身的缺陷在很大程度上也在于她的＂创新＂与＂袭旧＂。在创新方面，主要表现为＂创新成果＂的堆积，造成＂文胜质＂，在袭旧方面，则主要表现为被《红楼梦》等传统小说的光环和阴影所笼罩，使作品的真实性和结构平衡受到了影响。除此之外，限制张爱玲艺术上更大发展主要因素还有＂题材的狭窄＂等。
４（两次＂张爱玲热＂出现的不同情况。包括傅雷对张爱玲的批评、８０年代张爱玲被重新发现，并逐渐形成热点的过程和原因。９０年代成为研究热点的过程、社会消费心理，及其身世被传媒热炒和商业包装，并在社会上流行的现象。
第一次＂张爱玲热＂出现于２０世纪４０年代。这次的特点是张爱玲一出现就成为了＂市民文化的明星＂，虽然被归入了鸳鸯蝴蝶派的行列，与其他鸳鸯蝴蝶派作家不同的是，由于大家看到了她在艺术上的独特性，因此，她受到了不同政治倾向和文学趣味的文学界各方面的欢迎。其中，傅雷（迅雨）的《论张爱玲的小说》是最有分量的评论文章。
第二次＂张爱玲热＂出现于２０世纪８０年代。与上次不同的是张爱玲被重新＂挖掘＂出来时有一个＂预热＂的过程，而且先是受到＂专业阅读＂的重视，然后再进入商业炒作范畴。１９８１年张葆辛的《张爱玲传奇》的出现，应该说只是＂**＂结束后在社会上普遍出现的＂文坛忆旧＂的一个组成部分，真正对第二次＂张爱玲热＂出现起重要作用的是夏志清的《中国现代小说史》中文版中对张爱玲的推崇所引起的大陆文学界的重视。１９８４年，钱理群、温儒敏、吴福辉的《中国现代文学三十年》将张爱玲写入文学史，成为了张爱玲研究全面展开的一个标志，也可以说，从此以后，第二次＂张爱玲热＂才正式形成。８０年代的研究反过来又成为了八九十年代商业化炒作的基础，而１９９５年张爱玲的去世更推动了一热潮的高涨。这次的＂张爱玲热＂之所以能够迅速地从学术界进入消费领域，一方面与出版界在体制改革后空前重视出版效益有关，不仅图书的包装和推广受到重视，而且盗版也加入了争夺读者的行列；另一方面也与读者文化水平和消费观念的变化有关，以前喜爱张爱玲作品的小市民读者常常被排斥在主流文学之外（作者和读者都处于文学主流的边缘），而现在主流文学已成为了高雅的＂阳春白雪＂（纯文学），小市民读者已成为读者的主体，主流作家与边缘作家的地位也已经互换，甚至于越是边缘的越是受大家喜爱的。而张爱玲这种既有传奇身世又有表现个人生活作品的作家，无疑正是大家心目中理想的对象，很适于作为大众消费文化所推崇的精品。此外，在这次热潮的形成过程中，影视等现代媒体的介入也起到了推波助澜的作用。这种作用，除了直接将张爱玲作品搬上银屏的直接作用外，通过各种方式在大众中煸动起来的＂世纪末＂怀旧情绪，也有很重要的间接作用。
５（张爱玲作品中的女性人物的特点。
张爱玲笔下的女性，除曹七巧外，大多是生活在新旧时代夹缝里的没落淑女。她们往往都出身于败落的封建大家庭里，有着旧式的文雅修养，旧式的妻道训练，应该
说，这一特点与张爱玲自己的家庭背景有直接的关系。张爱玲对她们的生活和理想可以说了如指掌，如果她不是因为在英文报刊上自己闯出了一片天地，她也只能与她们一样，以做一个＂结婚员＂来当自己的职业。虽然，这些没落的淑女，大多都有美丽的外表，文化层次也很高，但是，她们没有作者那么幸运，没有自立于现代社会的求生的本领，只能把嫁人当作自己一生的救命稻草。
张爱玲笔下的女性都很好地体现出作者的人生观，那就是女性生存的艰难。在她的小说《封锁》中有这样一句重复了多遍的民谣：＂可怜啊可怜，一个人啊没钱～＂这一点，应该说我们现在的人都明白，在现代社会里没有钱是什么滋味。虽然这些女性（包括七巧和所有的淑女们）并没有真正落到没钱过日子的地步，但作为一种存在的恐慌却一直在威胁着她们，因此，她们大多处于两种生存状态之中：一是急于想成为人家的太太或姨太太甚至情妇，总之是想找一个生活的依靠；二是在成为太太之后，仍然在为自己的地位而努力奋斗着，或变本加厉地抓钱，或无可奈何地在平淡的生活中苦熬着。
张爱玲笔下的女性大多是具有＂新女性＂表象的旧女性。她们的＂新＂主要指她们受过新式的教育，过着＂新时代＂的女性们享受的现代都市生活，但她们与左翼作家笔下新女性不同，她们并没有新的思想，甚至丝毫没有受到当时革命运动和革命思潮的影响，满脑子都还是封建主义的东西。因此，她们的＂旧＂主要就是指她们的思想意识和人生道路。
我们说，张爱玲作为一位女性作家，对那种新旧时代交叠下的女性命运极为关注，她笔下的系列女性形象，真切地传达了她对人生的特殊感悟以及对文化败落命运的思考，主要就在于她既关注女性，又不满女性的生存状况。也是张爱玲作为一个女性作家，她笔下的女性形象却都以悲剧收场的原因。表面上看，好象她对她们充满怨恨，不肯给她们一点幸福，不肯给她们指出一条光明的道路，实
际上她并没有看见哪里有这样一条路，她自己虽然做了职业妇女，但她并不认为这就是一条比结婚更好的出路，因为社会上人心险恶，家庭与社会相比更适于女性。
６（从意象营造和语言风格两个方面，分析张爱玲小说艺术的创新和袭旧，以及在现代文学史上特异的地位。
所谓＂意象＂，也就是在一个个有着色彩、光泽、声音的物象形态中，包含着隐喻、象征等深层的意蕴。张爱玲的小说大多有着鲜亮的视觉效果，善于运用意象化的手法，使许多原本抽象的东西，如人物的命运、心理、情绪、感觉等，像一幅幅流动的画面，具有具体的形态，从而给小说带来浓郁的诗意。在教材中，我们讲到了《金锁记》在三万多字的篇幅中，营造出了六种含义不同的月亮。月亮，是一个在传统文学中曾被用滥了的意象，但作者却有推陈出新的能力。在张爱玲的作品中，我们还可以看到许多具有现代意识的创新意象，如《倾城之恋》中的＂时间＂和＂墙＂，《封锁》中的＂乌壳虫＂等。
在《倾城之恋》中，一开始就说：＂上海为了＇节省天光＇，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：＇我们用的是老钟。＇ 他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴＂。说上海节省天光，说的是实行的＂夏时制＂。但作者在这里主要是想说明＂公共时间＂与＂个人时间＂的差异和对立。张爱玲的故事，大多都是发生在＂公馆＂的老时间里的，与外面的人家的时间不搭界。白流苏希望能通过她与范柳原的婚姻关系走出白公馆，建立一个属于自己的家庭，也就是要走出白公馆的老时间，走进大家的公共时间，但是，她的一切努力，如果不是＂战争＂的介入也是无法实现的。张爱玲常常说，＂时代是仓促的＂，对于个体生命来说，时间也是稍纵即逝。在香港的战事打响之前，范柳原原本是要在一个礼拜后回英国的，白流苏得知这一消息后，立即想的是：＂一个礼拜的爱，吊得住他的心
么，＂在《倾城之恋》中更包含着流离失所、背井离乡、乱世危城等特殊感受。
在这个＂时间＂意象的营造过程中，作者又妙笔生花，衍生出了＂墙＂的意象。在浅水湾饭店旁的一堵墙边，范柳原对白流苏说：＂这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了－－烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。＂这一意象引起了许多人的注意。有人认为，这是理解题目所谓＂倾城＂的关键。傅雷本来对这部小说的评价并不高，但对于这一意象也感受到了一种震撼，惊叹道：＂好一个天际辽阔胸襟浩荡的境界～＂也许，我们可以这样认为，墙，在这里既是时间的见证，也是历史的见证，还是爱情的见证。是张爱玲对于时间与历史的思考，是她的爱情观与人生观的体现。也许，在张爱玲看来，真正的爱情，肯付出真心的爱情，是值得＂倾城倾国＂的。
如果说，在这个由＂老钟＂和＂墙＂等形象营造的时间意象中还可以找出许多传统的因素的话，那么，在《封锁》中的＂乌壳虫＂的意象则完全是现代的。在作品的结尾处，作者写道，男主人公吕宗桢下了电车回到家里，刚才车上遇到的女子吴翠远的脸已经有点模糊了，他踱到卧室里，扭开电灯，看到了真实的自己：＂一只乌壳虫从房这头爬到那头，爬了一半，灯一开，它只得伏在地板的正中，一动也不动。在装死么，在思想么，整天爬来爬去，很少有思想的时间罢，然而思想毕竟是育苦的。宗桢捻灭了电灯，手按在机括上，手心汗潮了，浑身一滴滴沁出汗来，像小虫子痒痒有在爬。＂有人说，只可惜张爱玲就此打住了，要继续写下去，吕宗桢第二天清晨起来，就会变成卡夫卡笔下的推销员格里高尔也说不定。
在教材中，我们还曾提到＂镜子＂的意象，这在《倾城之恋》中也有一个很具现代意义的描写。这是范柳原与白流苏的第一次接吻：＂十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上毕竟有点月意，映到窗子里来，那薄薄的光就照亮了镜子。……流苏觉得她的溜溜转了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵着冰冷的镜子。他的嘴始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子上推，他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去，凉的凉，烫的烫，野火花直烧上身来。＂镜子里的世界反映的应该是真实的世界，但他们火热的接吻却跌进了冰冷的镜子里，究竟哪个更真实，作者事先已经这样告诉了大家：＂这是他第一次吻她，然而他们两人都疑惑不是第一次，因为在幻想中已经发生过无数次了。从前他们有过许多机会－－适当的环境，适当的情调；他也想到过，她也顾虑到那可能性。然而两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。现在这忽然成了真的，两人都糊涂了。＂因此，在这里，冰冷的镜子，实际上反映的是他们真实的内心世界。
由此可见，张爱玲营造的意象，既有层出不穷的创新，又有不厌其烦的袭旧，在新旧雅俗之间游刃有余，而且，无论是传统的还是现代的，无论是＂月亮＂、＂镜子＂，还是＂墙＂和＂乌壳虫＂，都是与作品＂苍凉＂的主调是一致的。
而张爱玲小说的语言风格，也介乎新旧雅俗之间，既有＂古典小说的根底＂，又有＂市井小说的色彩＂。在《沉香屑 第一炉香》和《金锁记》等作品中，古典小说的根底表现更为明显一些，更多一些《红楼梦》的影响，而在《倾城之恋》和《红玫瑰与白玫瑰》等作品中，市井小说的色彩表现更为突出一点，无论是范柳原与白流苏的调情，还是佟振保与王娇蕊、孟烟鹂的三角关系，都更多一点带有调侃意味的幽默和鸳鸯蝴蝶派通俗小说的特点。
张爱玲小说在现代文学史上的特异地位，不仅在于她与２０世纪４０年代前期上海沦陷区的环境相适应，没有也不
愿利用作品来说教或宣传，热衷于表现自己对人生的切身体验和独特感悟，在表现当时上海市民生活和心理方面堪称独步，而且还在于她有着深厚的、融合中西两方面的文化素修，和艺术地运用汉语语言的纯熟手法，完全摆脱了所谓＂新文艺腔＂，很自然地继承了传统的古典小说和现代的通俗小说的手法与韵味，将＂新、旧、雅、俗＂融会贯通，创造出了新旧交织、雅俗共赏的独特风格。
作文三：《关于张爱玲的后母》1000字
关于张爱玲的后母
宋路霞
曾经两度出任民国总理的孙宝琦治国治家均清廉严正，子女个个品行端庄，使得京城内的豪门大户争相与孙家攀亲，竟有“孙家的女儿大家抢”之说。
孙家女儿中最终暴得大名的是七小姐孙用蕃。然而不是因为她做了什么惊天动地的事业，而是因为她成了一个名人的后母，而且与这名人的矛盾发展到不可调和的地步。名人和后来捧名人的人在文章里一再抱怨这后母，所以后母反而也出名了，此名人就是张爱玲。
张爱玲的祖父是晚清重臣张佩纶，祖母是李鸿章的女儿，门第不能说不显赫。然而她的父母却很不投缘。父亲张廷量沾染了种种恶少的习气，吸鸦片、逛妓院，不务正业；母亲黄逸梵是个非常新潮的女性，追求个性解放，深受“五·四”以来新文化运动的影响，自然不能忍受封建旧式家庭的束缚，在张爱玲４岁的时候，就与张爱玲的姑姑张茂渊同赴欧洲留学去了。母亲一走，父亲就更自由了，把一个妓院里的“老八”接进家门，无奈坐吃山空的日子毕竟不可能长久地维持，他们后来从天津移家上海。孙用蕃是经她的大哥孙用时的介绍，在张家门庭冷落的时候到张家的。此时，张爱玲已是１４岁的中学生，弟弟张文静比她小两岁。
孙用蕃作为名门闺秀，嫁给张廷量这个已有了两个孩子的没落王孙，已是屈就了，又遇上张爱玲这个从记事起就得不到母爱、脾气有些古怪的孩子，任何琐事就都有可能激发成滔天巨浪。况且，中国人心目中的后母原本就是凶恶的，于是孙用蕃便被人描述成一个“母夜叉”式的人物。
然而事实并非完全如此。孙用蕃嫁到张家后，张家兄弟张廷量兄妹与其同父异母的哥哥 刚刚打完房产官司，张廷量与其妹败诉。孙用蕃为了促使大家庭的和睦，总是从中劝说着调和，她作为张廷量的太太和张爱玲的继母，自然与他们一样，从中得不到任何好
处，她只是希望张家大家庭理应像她的娘家孙氏家族一样和睦相处。她有２４个兄弟姐妹，从未闹矛盾、打官司。但是当和事佬似乎也成了她的错。张爱玲到了晚年还在唠叨她后母的这一“坏处”。她在《对照记》里说：“当时我姑姑没有告诉我败诉的另一原因，是我父亲倒戈。她始终不愿多说。但是显然是我后母趋炎附势从中接拢，舍不得断了阔大伯这门至亲──她一直在劝和，抬出大道理来：‘我们家兄弟姐妹这么多，还都这么和气亲热，你们才几个人’”这就把人家做的好事也当成坏事了，可见当后母的总是里外不是人。
张爱玲与孙用蕃的矛盾激化点是她打了这个后母一记耳光。她后来挨父亲打，又被关在房间里半年，都是由此而起。现在人们谈起张爱玲，大多都认为这记耳光是正义行动，而事实上，正是这位后母操持了整个家，并与她父亲白头到老，相携以终。
作文四：《关于张爱玲的爱情观》1600字
２０世纪四十年代的一个阳光午后，一位端庄沉静的民国女子敲响了鸳鸯蝴蝶派大师周瘦鹃的家门，她递过的手稿名叫《沉香屑，第一炉香》。在一代名家面前，她那闲看花开花落、云卷云舒的大家风范，让人暗中称奇。
张爱玲在中国现代文学史上占有一席重要位置。充沛于张爱玲小说的各式各样又大同小异的旧式家庭人事纠葛，其实就是同一主题的复奏。从某种角度看，也可以说成是张爱玲对自己对家的概念的一遍又一遍的诠释。她通过对困境的细致描摹，把人物的悲惨命运尖锐的揭示出来，清晰地给人们展现了中国几千年来的人情世故的困境。
在我眼里，她是以异者自居的。她这般的冷眼看世界，完全是因为她的生长环境和人生经历。她的身世有一点寒气逼人，生在地位显赫的封建世家，却又正逢乱世，不曾感受到家的温暖，或者可以说她的童年是黑暗的。生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长。离开父亲前往母亲那里后，母亲给了她两条路：要么嫁人，用钱打扮自己；要么用钱读书。其实这句话让我很震撼，她的家给我的感觉就是冷漠，所有人的关系只靠金钱维系着。即便有那么高的才分，即便早年的散文里那样眉飞色舞骄傲无匹，但是其实内心里，她一直非常自卑。因为母亲的不接纳，因为父亲的不接纳，因为爱人的不接纳。所有的亲密关系，都进退得失微妙尴尬，她活得小心翼翼。这或许就是导致她作品充满悲观和势利的主要原因。 张爱玲小说里的爱情是没有青春、幻想、热情和希望的，有的只是虚妄和苍凉。那冰冷彻骨而又充满感情的文字，那荡气回肠而又充满绝望的故事，让我久久无法忘怀。
《倾城之恋》是张爱玲最好的小说之一。这应该是一部不折不扣的斗智之作。范柳原与白流苏没有爱，他们并非善男信女，在爱情路上各出奇谋，他们各有各的心思和目的，不得不将情感一笔一笔地算清楚，在日常生活里，他们之间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的？他们急切地想要抓住一些实实在在的物质，用那些冰冷的奢华来填补内心的空虚与绝望。在这场爱的游戏里，双方都要倾出一生智慧，才能成为胜利的一方。白流苏与范柳原这一对现时的男女，因为炮火，互相关照，最后走到一起，做成了夫妻。这是张爱玲的故事里，少有的圆满结局。苏青赞美《倾城之恋》：“作者把这些平凡的故事、平凡的人物描写得如此动人，便是不平凡的笔法。《倾城之恋》里充满了苍凉、抑郁而哀切的情调。这是一个怯懦的女儿，给家人逼急了才干出来的一个冒险的爱情故事。她不会燃起火把泄尽自己胸中的热情，只会跟着生命的胡琴咿咿哑哑如泣如诉地响着，使人倍觉凄凉，然而也更会激起读者的怜爱之心。”
《半世缘》是张爱玲小说的一大代表。顾曼祯，这个为了家庭生计而默默奔波、劳碌的女子，在整本小说中，她的命运可以说是最悲凉而最无奈的了。明明是那么善良和那么进步的一个女青年，却要被旧社会的所谓“规矩”推向万劫不复之地。世钧和曼桢的爱情是真实的，双方都付出了真挚的感情。但是一对真实相爱的恋人为什么最后不能走到永恒的港湾？从客观来说是世事难料，阴差阳错。好多次他们的关系都到了立刻就能突破的地步，却又由于这样那样的事情而错过。每每读到这些地方不禁让我们感叹。从主观来说却是由于他们面对爱情时的犹豫与猜疑，他们都不能全身心的投入。当爱情遭遇犹豫与猜疑时，就注定了这段爱
情正在播种苦果。 曼祯的命运，让多少人流下了泪水，１４年后当他们再相见时已是物是人非，只有一句“我们再也回不去了，再也回不去了??”冷冷地收场。
张爱玲笔下的人生，才是真正的人生！张爱玲笔下的爱情，才是真正的爱情！如果有所经历，才知道，只有经历了大喜大悲看透世事的人，才能用调侃，看似冷漠却有犀利独到的文字，写出常人眼中的生活。其实她的心中，又何尝不是激情澎湃？只是这份热情，被生活销残了！
也许你未曾经历吧，也许你不愿相信吧！因为现实总是让人不愿相信！
张爱玲对爱情看得开，也放得下，不然，她将会痛苦不堪。但凡对爱情拿得起放得下的人，都有一颗豁达宽容的心。
现实生活，远比小说电影要残酷的多！而张爱玲，只写出了一部分！
作文五：《张爱玲关于婚姻的句子》3100字
张爱玲关于婚姻的句子
张爱玲，中国现代作家，本名张。１９２０年０９月３０日出生在上海公共租界西区的麦根路３１３号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品，类型包括小｛张爱玲婚姻经典语录｝说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。１９４４年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。１９７３年，张爱玲定居洛杉矶，１９９５年０９月０８日，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，终年７５岁
张爱玲关于婚姻的句子
时代的车轰轰地往前开。我们坐在车不过是几条熟悉的街衢，可是在漫天的火光中叶子惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里寻找我们自己的影子我们只看见自己的脸，苍白，渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢谁都像我们一样，然而我们每一个人都是孤独的。（《流言．烬余录》）
我喜欢鸦片的云雾，雾一样的阳光，屋里乱摊着小报（直到现在，大叠的小报仍然给我一种回家的感觉），看着小报，和我父亲谈谈亲戚间的笑话我知道他是寂寞的，在寂寞的时候他喜欢我。（《流言．私语》）
黄黄的月亮斜挂在烟囱，被炊烟熏得迷迷瞢瞢，牵牛花在乱堆里
张开粉紫的小
喇叭，狗尾草簌簌地摇着栗色的穗子。展开在禄兴娘子面前的生命就是一个漫漫长夜越少了吱吱咯咯的鸡声和禄兴的高大的在灯前晃来晃去的晚上，该是多么寂寞的晚上啊！（《牛》）
在西方，近人有这句话，“一切好的文艺都是传记性的。”当然事实不过是原料，我是对创作苛求的，对原料非常爱好，并不是“尊重事实”，是偏嗜它特有的韵味，其实也就是人生味。（《张看．谈看书》）
我以为人在恋爱的时候，是比在战争或革命的时候更素朴，也更放肆的。（《自己的文章》）
遗传就是这样神秘飘忽我就是这些不相干的地方像她，她的一点长处都没有，气死人了。（《对照记》）
一个小孩骑着自行车冲了过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻倩地掠过人群，满街人充满了不可理喻的景仰之心。人生最可爱的当儿便是在那一撒手把？（《更衣记》）
人生的所谓“趣”就在那不相干的事。（《流言．烬余录》）
女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐。
饮食男，女人之大欲存焉。
常常听见人家说要嫁怎样怎样一个人，可是后来嫁到的，从来没有一个是像她的理想，或是与理想相近的。看她们有些也满意似的。
于千万人中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声，“噢，你也在这里吗？”（《流言．爱》）
因为懂得，所以慈悲。（张爱玲）
见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。（张爱玲）
梦里的时间总觉长的，其实不过一刹那，却以为天长地久的，彼此已经认识了多少年了，原来却还是不算数的。（《多少恨》）
悠长得像永生的同年，相当愉快的度日如年，我想许多人都有同感。
然后崎岖的成长期，也漫漫长途，看不到尽头。满目荒凉，只有我祖父母的姻缘色彩鲜明，给了我很大的满足，所以这里占掉不和比例的篇幅。
然后时间加快，越来越快，越来越快，烦弦急管转入急管哀弦，急景调年倒已经遥遥在望。一连串的蒙太奇，下接淡出。
人老了大都
是时间的俘虏，
被圈禁禁足。
它待我还好
当然随时可以撕票。
张爱玲关于婚姻的句子
１小小的忧愁与困难可以养成严肃的人生观。
２ 要做的事总找得出时间和机会，不要做的 事总找 得出借口。
３ 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好 也爱着自 己。《半生缘》
４ 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的， 不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总 有这么个人。《半生缘》
５ 如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你 调 戏她，她说你不是一个上等人。《倾城之 恋》
６ 你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不 问值不值得。
７ 女人一辈子想的是男人，念的是男人，怨的也是男 人。
８ 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。 《花凋》
９ 在你面前我变得很低很低，低到尘埃里。但我的心 里是喜欢的，从尘埃里开出花来。（张爱玲在送给胡 兰成的照片背面题写）
１０ 爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我 爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。｛张爱玲婚姻经典语录｝
张爱玲关于婚姻的句子
１、你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。
２、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
３、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧，你好吗，对不起。
４、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许……
５、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。
６、出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。
７、教书很难又要做戏，又要做人。
８、生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。
９、最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。
１０、生命有它的图案，我们惟有临摹。
１１、生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海；先读到爱情小说，后知道爱。
１２、美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。
１３、个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
１４、对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。
１５、长的是磨难，短的是人生。
１６、细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。｛张爱玲婚姻经典语录｝｛张爱玲婚姻经典语录｝
１７、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的实验。｛张爱玲婚姻经典语录｝
１８、人生的所谓生趣，全在那些不相干的事。
１９、做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得、
２０、有两种女人很可爱，一种是妈妈型的，很体贴，很会照顾人，会把男人照顾的非常周到。和这样的女人在一起，会感觉到强烈得被爱。还有一种是妹妹型的。很胆小，很害羞，非常的依赖男人，和这样地女人在一起，会激发自己男人的个性的显现。比如打老鼠扛重物什么的。会常常想到去保护自己的小女人。还有一种女人既不知道关
心体贴人，又从不向男人低头示弱，这样的女人最让男人无可奈何。
２１、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐几个弯想到你。
２２、这点爱别的不够，结婚时够了。
２３、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手！
２４、爱情和人品没多大关系，从前有个女同事跟我说她喜欢射雕里的杨康，不喜欢郭靖，我很惊奇，爱坏恨好？后来想想，也没什么，杨康认贼作父，卖国求荣是不对。可他对爱情却很执着，这样的人为什么不能享有哎？现实生活中也有这样的例子，古惑仔也有古惑仔的爱情。
２５、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。人生在世上，还不就是那么一回事，归根到底，什么事真，什么是假？
２６、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
［张爱玲关于婚姻的句子］
作文六：《关于爱情的段落张爱玲》6400字
关于爱情的段落张爱玲
其实女人的美，从来蕴涵着千个面目，不是每个人都可以看到它，在一个足够聪明的男子面前，它会展露给你世上最微妙的色彩。以下内容是小编为您精心整理的张爱玲关于爱情的段落，欢迎参考～
关于爱情的段落张爱玲
１、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”
２、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
３、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
４、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。
５、失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛
６、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那
该多好。
７、我们再也回不去了！
８、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
９、你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
１０、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
１１、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
１２、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。
１３、要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
１４、如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
１５、回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
１６、一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
１７、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
１８、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
１９、一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什
么爱情小说永远受人欢迎不论古今中外都一样。
２０、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
２１、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
２２、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
２３、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
２４、一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
２５、男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来同时也努力忘记她们的过去所以天晓得她们到底有什么可想的！
２６、男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
２７、要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
２８、太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚
实实，极其神秘。
２９、因为懂得，所以慈悲。
３０、这世上没有一样感情不是千疮百孔的。
３１、短的是生命，长的是磨难。
３２、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
３３、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
３４、硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。
３５、但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
３６、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
３７、他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。
３８、女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。
３９、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
４０、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
４１、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
４２、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切－－包括你。
４３、小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。
４４、女人??女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，
永远永远。
４５、无用的女人是最最厉害的女人。
４６、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
４７、死生契阔与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗??生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开”。好象我们自己做得了主似的。
４８、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
４９、你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。
５０、你年轻么？不要紧，过两年就老了。
５１、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
关于爱情的段落张爱玲
１、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
２、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了得愁。
３、一些男人喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏的女人，使她变为好女人。
４、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的唯有那满地狼藉的瓜子壳。
５、世上的好人比真人多。
６、每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。
７、你是到底不肯。我想过，我倘驶得不离开你，亦不致寻短见，亦不能再爱别人。我将只是萎谢了。
８、最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。
９、夫妻缘来都是极相爱的人，才有勇气决定度一生，但三五，十八，总会腻的，不分手也只是如亲人一样生活在一起。可是如果是亲人，又何必再做夫妻呢？你没有答案，我也没有。同样张爱玲没有。
１０、他终于微笑着向她微微一点头。但是他实在不知道说什么号，再也找不出一句话来，脑子里空得像洗过了一样，两人默默相对，只觉得那似水流在那里滔滔滴流着。
１１、这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以继续做的；有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至点这点希望也不会感觉到。
１２、可惜世间，懂得爱情的男子是在是太少！在男人心里真正完美的女人，总是随着时间，阅历的变化，不断地变化着！你永远达不到的。所以，不管是红玫瑰，还是白玫瑰，都永远有不能让人满足的遗憾和欠缺没所以男人总是永远渴望别的玫瑰魅惑的来临。
１３、回忆永远是惆怅的！愉快的使人觉得，可惜已经完了；不愉快的，想起来还是伤心。
１４、我不爱你了，我知道你也早就不爱我了得。
１５、普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加一点染成一枝桃花。
１６、一个有爱情的家庭里面的孩子，无论生活如何的不安定，仍旧是赋予自信心与同情－－－－积极，进取，勇敢。
１７、每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰和白玫瑰，但只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美，即使是星光一样寒冷的白色花朵，也同时可以娇媚地盛放风情。
１８、要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制滴发展下去，变得更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
１９、坐在电车上，抬头看着前面立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻子里很少是干净的。
２０、她的眼神泛着智慧的冷光。
２１、钱太多了，就用不着考虑；完全没有钱，也用不着考虑了。
２２、小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。
２３、太大的衣服另有一种特殊的＊＊性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方时人在颤抖，无人的地方时衣服在颤抖，虚虚实实，实实虚虚，极其神秘。
２４、其实，女人的美，从来蕴涵着千个面目，不是每个人都可以看到它，在一个足够聪明的男子面前，它会展露给你世上最微妙的色彩。彼刻，纯白艳红，呈现另番甜美的面貌。那样曼妙的花朵，需要
刻骨的爱怜，聪慧的温情，才可以灌溉。
２５、好男人：他懂得女人的光华以紧紧地溶进了自己的生命！是女人的幸运！
２６、坏男人：他会厌倦，很轻易地把光环从自己身上剥离，然后抛弃！是女人的不幸！这段话说的如此的形象和具体，一直被我所记住。
２７、硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。，笔尖下没有温度地写着忧伤，受伤的女人哭了、累了、心碎了，从此学会了拒绝，恋上了伤感。没有了单纯的微笑，没有了以往的纯真，周围弥漫着黯然。从此不相信幸福，不相信真情，在夜深人静的时候用泪水舔嗜自己的伤口。受伤的女人总让人心疼，心疼她们忘了如何微笑、忘了如何接受、忘了再打开心扉。
２８、分手后不可以做朋友，因为彼此伤害过．不可以做敌人．因为彼此深爱过，所以我们变成了最熟悉的陌生人．
２９、如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么意义
３０、两个人在一起，总有一个人会受伤，与其沉浸在痛苦中，不如学着去忘记，也许那很难，但时间会证明一切至死不渝的爱
３１、那个秋天。你离去了。落叶对我来说不再美丽。天空对我来说一片灰暗。你曾说过我是一条鱼。那么坚强。不允许自己流泪。但是看着你离去的背影。我哭了。泪水滑过你曾经触碰过的脸颊。现在
是金秋。我却迎来了寒冬。对不起。原谅我。求求你。不要走。
３２、如果爱上，就不要轻易放过机会。莽撞，可能使你后悔一阵子；怯懦，却可能使你后悔一辈子。
３３、恋爱，在感情上，当你想征服对方的时候，实际上已经在一定程度上被对方征服了。首先是对方对你的吸引，然后才是你征服对方的欲望。
３４、离开之后，我想你不要忘记一件事：不要忘记想念我。想念我的时候，不要忘记我也在想念你。
３６、因为很在乎，所以很珍惜。你真的懂我想要什么嘛？也许这就是你对我的不理解、你给不了我想要的、那你还来奢求什么。
３７、一个人身边的位置只有那麽多，你能给的也只有那麽多，在这个狭小的圈子里，有些人要进来，就有一些人不得不离开。
３８、相信爱情可以令一个人改变，是轻的好处，也是轻的悲哀。浪子永远是浪子。令男人改变的，也许是上帝的爱或者佛祖的慈悲，但绝对不会是女人。
３９、我们一生之中，要牢记和要忘记的东西一样多。记忆存在细胞里，在身体里面，与肉体永不分离，要摧毁它，等于玉石俱焚。然而，有些事情必须忘记，忘记痛苦，忘记最爱的人对你的伤害，只好如此。
４０、鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫，它愿用生命来博渔夫一笑??
４１、有相逢就有别离，可是每个人都害怕别离。大家都知道，最
后一次的别离就是死亡。我们口里说“天下无不散之筵席”，心里却舍不得喝掉手中的酒，还想再唱一支歌，再唱一支歌。你可不可以不走。
４２、因为没有人关怀，却又一直受伤害，甚所以才想召唤出另一个世界的力量。而自己唯一的朋友，也竟是自己所创造出来的唯一的依托。
４３、我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。
４４、再见、我曾经最爱的女人、别了、我那深沉的痛苦、这一切已成了回忆。
４５、最最遗憾的是，我们的时间，我们的生命，并没有二次机会啊！
关于爱情的段落张爱玲
１、世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
２、我爱你?为了你的幸福，我愿意放弃一切包括你。
３、失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。
４、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。
５、然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚
至比以前更远。
６、爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。
７、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
８、喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。
９、两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。
１０、凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。
１１、开始的时侯，我们就知道，总会有终结。
１２、情还没有来到，日子是无忧无虑的；最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。
１３、有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。
１４、缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。
１５、曾经相遇，总胜过从未碰头。
１６、为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义？
１７、我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。
１８、爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。
１９、同一个人，是没法给你相同的痛苦的。当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。
２０、爱情，原来是含笑饮毒酒。
２１、爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。
２２、当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望、伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。
２３、我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。
２４、爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他；怕失掉他。
２５、你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
２６、不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。
２７、只想找一个在我失意时可以承受我的眼泪；在我快乐时，可以让我咬一口的肩膊。
２８、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。
［关于爱情的段落张爱玲］
作文七：《张爱玲关于爱情的名言》6800字
张爱玲关于爱情的名言
篇一：张爱玲的１０大爱情名言
張愛玲的１０大愛情名言
１ ，於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒更早一步，也沒更晚一步，剛巧趕上了，沒更別的話可說，惟更輕輕地問一聲：噢，你也在這裡？
張愛玲更那麼多的小說，我卻覺得《愛》最更意味。沒更華麗的辭藻，沒更刻意的修飾，也沒更曲折的情節，但是那輕輕地一句“噢，你也在這裡，”卻又代表了所 更－－所更的開始，所更的結局，和所更的人生?? ２ ｗ７ ｉ！ Ｐ％ ｍ５ ｕ
愛情在 動靜之間：緣分在聚散之間。
如果說愛情是源源不斷的小 溪，緣分則是偶爾投到溪水中蕩起陣陣漣漪的石子。如果說愛情是一道美麗的風景。緣分則是偶爾光顧的浪跡四方的旅人，更緣人自會發現，無緣者任他尋千百度也 會錯過。
２ ，遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃裡去，但我的心是歡喜的。並且在那裡開出一朵花來。
中毒裡，潔塵說：所更的愛 情裡面都更卑微，份量不一而已～因為愛上一個人、在乎一個人，就更妥協，妥協自然就更卑微的感覺。在對等的情感關係中，這種卑微是相互的，是男女雙方對
一 份情感的努力和付出。
可惜現實生活中的愛情並不是那麼的對等。當你愛的更多，付出更多的時候，你自己都會發覺自己的卑微～
３ ，因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。
也許愛玲就是這樣子的，她之于胡蘭成，不過就是懷著一顆 慈悲的心去對待，所以才會更這麼多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的擁更了所想得到的愛情，愛情不是一種寬容，更不是一種容忍。愛情是絕對 的自私、絕對的拔扈、絕對不容一粒沙子的。 ｔｖｂｏｘｎｏｗ．！ ｕ８ Ｆ！ ｜８ Ｚ＆ａｍｐ； ｌ１ Ｓ
只是女 人天性的柔弱，注意她們的愛情摻和了太多的縱容和被縱容的成份。回頭看看，所更學不會慈悲的女人一個個走了。紅樓夢裡的林黛玉就是這樣死的，奪走她生命的 是心病，是她的計較。而只更慈悲的女人，依舊會在愛情的殿堂裡做自欺欺人的夢。
４ ，我們再也回不去了～
緣分依舊，而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，別後重逢時說的最動人最素樸，也最淒豔的一句話～人世的蒼涼，全括在了其中。這也該張愛玲 小說個性的極致處：一句話，幾個字，足以引出世間的萬千苦辣，肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。
是的，回不去了，回不去了～因為他們之間隔著濤濤不盡的似水光陰。濤濤不盡的似水光陰。一段感情延續了十五年，一次等
待也已經更了十五年。十五年，已經足 夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定。問世間，更多少愛可以重來，請珍惜眼前人。
因為，你以為日子既然這樣一天一 天過來。當然也應該這樣一天一天過去，昨天，今天，明天應該是沒更什麼不同的。但是，就會更那麼一次，在你放手，一轉身的一刹那，更的事情就完全改變了。 太陽落下去，而在它重新升起以前，更些人，就從此和你永遠分開了。
於是，只能獨自呼喚你的名字。在冬夜裡取暖，空守一份寂寞，也是獨處時淡淡地回味。想你的時候，把你的名字寫在手心。攤開的是思念，緊握的是幸福。
在心痛時療傷，靜靜的品味一份孤獨，也是遙望時濃濃地陶醉。牽掛的夜晚，把你的名字掛在窗前，凝視的是溫情，感懷的是甜蜜。
５ 、也許每一個男子全都更過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上 的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
這是張愛玲書裡那段對男人最寫實精闢的描寫，不得不佩服她可以將男人的心理描寫的如此透徹～
男人初始時，大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，皎潔的清香，像是冰涼的高山之雪，值得付出一生的代價，求得在這冰涼水流中的沉淪。
然而，在度過如醉如癡欣喜若狂之後，男人漸漸變的不滿足。他開始想要一個快樂的豔麗夢幻，妖嬈的濃豔，搖曳在月的黃昏。紅色的玫瑰，芳香彌散，辛辣魅惑。
其實，女人的 美，從來蘊涵著千個面目，不是每個人都可以看到它。在一個足夠聰明的男子面前，它會展露給你世上最微妙的色彩。彼刻，純白豔紅，呈現另番甜美的面貌。那樣 曼妙的花朵，需要刻骨的愛憐，聰慧的溫情，才可以灌溉。
每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與 白玫瑰，但只更懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即便是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風情。
可惜世間，懂得愛的男子實在是太少～在男人心裡真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著～你永遠達不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫 瑰，都永遠更不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。
篇二：张爱玲１００个感人的爱情句子
张爱玲１００个感人的爱情句子
１．不爱的爱情，永远不会变坏。 所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
２．守一颗心，别像守一只猫。它冷了，来偎依你；它饿了，来叫你；它痒了，来摩你；它厌了，便偷偷地走掉。守一颗心，多么希望像守一只狗，不是你守它，而是它守你～
３．在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一
天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋？
４．诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。
５．你在做什么，我在仰望天空。３０度的仰望是什么，是我想念她的角度。为什么要把头抬到３０度，为了不让我的眼泪掉下来？？
６．好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋？？
７．人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人～～～
８．在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界？
９．以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你？？
１０．，阳光擦干了我思念你的泪水？？
１１．踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗，
１２．我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑
１３．有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当 想起他时的那种感受，是永远都不会改变的
１４．我爱你，没有什么目的。只是爱你。
１５．离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
１６．感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了
断。
１７．那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱
情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。
１８．对弈的人已走，谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋，，
１９．我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。。
２０．我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。
２１．因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不 经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣。
２２．夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。
２３．在这城市里，我相信一定会有那麼一个人，想著同样的事情，怀著相似的频率，在某站寂寞的出口，安排好了与我相遇．
２４、用一转身离开，用一辈子去忘记。。。。
２５、时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘。
２６．友情，亲情？？我们之间无所不有，却唯独没有爱情，
２７．如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永远无法割舍的亲人～
２８．知道吗，男孩站在女孩的左边是因为那样可以离她的心更近一些？？
２９．终有一天你会知道：公交５分钟一班，地铁９分钟一班，我们的爱——一辈子只有这一班～
３０．为追求到我喜欢的人，我愿意放弃我所拥有的一切，可当我放弃这一切后，她还会接受我的爱吗，
首语：都说世上伤心的人比开心的人多，可更多的时候我认为伤心是会上瘾的？？
３１．生活，匀速的是爱，不匀速则变成一种伤害？？
３２．明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始～
３３．一段感情能给你带来多大痛苦，就曾给你带来过多大快乐？？
３４．香港的夜真的就比大陆美吗，
３５．当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟？？
３６．给我一个支点，让我重新撬动你的心好吗，可令我难过的是，直到你离去，也始终不肯给我这个支点？？
３７．如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一起私奔的？？
３８．昨天，我卖身给学业，所以今天我无所事事；而明天，我将嫁身于生计？？ －
３９．有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手～
４０．当我们都老的时候，我希望——还能吻着你的牙床，直到永远～～～
首语：现在的你是否泪如雨下，就如同帖子背景的雨滴，无息滑落？？
４１．电话里，她哭着说：“亲爱的，我？我怀孕了？三个月了，不过
你放心，不是你的，不用你负责？？”
４２．失恋的人虽各不相同，但仰望星空却是唯一的不约而同？？
４３．我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影？？
４４．如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱？？
４５．第７３次暗恋宣告失败？？
４６．爱情就是上辈子欠下的情债这辈子来还——我上辈子一定俗不可耐，搞得我今生无债可还～～
４７．如果以后只有一口稀饭了，你先喝，喝完了，我再把碗舔干净，
４８．亲爱的，出去玩累了、受伤了的话就回来吧，我还在这里等你？？
４９．有人追求幸福，所以努（本文来自：．ｈｎＢｏＸｕ．ＣＯＭ 博 旭范文 网：张爱玲关于爱情的名言）力；有人拥有幸福，所以放弃？？
５０．失恋 新的失恋 我狂奔着，为的是不让自己感到寂寞？？
首语：谁说诗歌在当代中国沦落了，他们现在不都在“舞文弄墨”吗，
５１．望着天，雨好咸，是否有泪在里边，
风儿吹，落叶飞，有谁知道我是谁，
谢谢你陪我度过的那些天，我会把这记忆锁在心里面。
有些话，说不说都不再重要。
有些事，想忘却忘不掉。
如果我再大几岁，你是否会留在我身边，
如果我早出生几年，我们会不会在一起不改变，
从今以后，我们不再相见。
多年以后，不知道谁会陪在我身边？？
５２．在我最需要你的时候，你或许不在我身边。
在我想要依靠的时候，你也不会适时地出现。
在我需要安慰的时候，你的声音只能在电话里边。
在我孤独无助的时候，你的身影只会出现在天边？？
与军人恋爱是典型的柏拉图式精神恋爱，浪漫却不现实，如果你想找一种依靠、一个后盾、一份支持，军人无疑是最糟糕的选择～然而与军人恋爱却一定会刻骨铭心，因为这段感情将注定永远不会平凡～～～
５３．我无意中伤害了你
你难过地离开
我要站在这里
等你回来
别万一你回来的时候
我已经不在这儿等了
那你该有多伤心啊
你那么脆弱
我怕你承受不了
我在等的
一直在等
５４．那不是一场游戏，为何总有一根线牵着心怀，隐隐作疼，
那不是一段邂逅，为何飘在桥上的影子，总缠进梦乡，
那不是一个梦境，为何你的温柔私语，总是不经意的响起，
有一个字，我从不曾说出，不是因为它沉重，而是害怕它汹涌？？
有一段时光，我从未曾忘怀，不是因为舍不得，而是刻的实在太深太深？？
有一个名字，我只在心里呼唤，不是怕被人听见，而是怕被风吹走？？
５５．清晨，放一点轻音乐，摸摸你耳朵，“起床啦～～～”
中午，我做菜，你洗衣服，也为谁洗碗而吵点小架；
傍晚，手拉着手到河边看日落，感叹人生美好；
夜晚，我们相拥而眠，塌实的连梦也懒得做。
偶尔你还帮我挠挠痒，我也帮你画画眉，生活的安稳而知足？？
（小声的）嘘？？请不要吵醒我的梦，谢谢，
５６．还是同一个地方，同一个季节，同一种淡淡的风，
我被这淡淡风，吹乱了年轻的心。
淡淡的风吹吧，吹走了我的泪珠，吹走了我的哀愁，吹走了我的伤痕，吹走了我的回忆与牵挂
篇三：张爱玲经典爱情语录大全
我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？除了青春和爱，我们一无所有
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？我们是糖，甜到悲伤．
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？我是一朵不开花的花，尚未学会绽放，就已学会凋零．
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？向日葵告诉我，只要面对着阳光努力向上，日子就会变得单纯而美好．
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？我想你会忘了我的好，走过陌生的街角。你用校服的裙摆，和我说最坚定的再见。
？我的存在，就是为了想念你。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？我还在这里，守着我们的过去。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？谁是谁生命中的过客，谁是谁生命的转轮，前世的尘，今世的风，无
穷无尽的哀伤的精魂．
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？坚硬的城市里没有柔软的爱情 生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去 Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响．我错过了很多，我总是一个人难过．
？你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。 Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸 我们微笑着说 我们 停留在 时光的 原
处 其实 早已被洪流 无声地 卷走
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路 。
？躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？每当我看天的时候 我就不喜欢再说话 每当我说话的时候 我却不敢再看天
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是
我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞
？你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
？我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。
Ａｕｔｈｏｒ：张爱玲
于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗，”
作文八：《张爱玲关于爱情的名言》4500字
精品文档
张爱玲关于爱情的名言
１、一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
２、你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人。你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。
３、我是一朵不开花的花，尚未学会绽放，就已学会凋零。
４、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
５、要确认某件事不会发生，只有一个法子，就是有以待之，如此一来命运总会摆你一道，让你白忙一场。
６、曾经相遇，总胜过从未碰头。
７、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
８、我也相信爱可以排除万难；只是，万难之后，又有万难。这是我更相信的。
９、你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
１０、在三十岁之前，及时回头，改正。从此褪下幼稚的外衣。将智慧带走。然后，要做一个合格人。开始负担，
１ ／ ８
精品文档
开始顽强地爱着生活，爱着世界。
１１、相逢，不是恨晚，便是恨早。
１２、因为相知，所以懂得。因为懂得，所以慈悲。
１３、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗，对不起。
１４、外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。
１５、对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。
１６、男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
１７、太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
１８、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。
１９、只想找一个在我失意时可以承受我的眼泪；在我快乐时，可以让我咬一口的肩膊。
２０、我始终相信走过平湖烟雨岁月山河那些历尽劫数尝遍百味的人会更加生动而干净。
２１、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
２ ／ ８
精品文档
２２、很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。
２３、人这一辈子，活的真是不容易。“短的是人生，长的是磨难。”张爱玲的这句话道出了，人这一辈子，活着，不易。
２４、我爱你，关你什么事，千怪万怪也怪不到你身上去。
２５、有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。
２６、爱火，还是不应该重燃的。重燃了，从前那些美丽的回忆也会化为乌有。如果我们没有重聚，也许我僣带着他深深的思念洽着，直到肉体衰朽；可是，这一刻，我却恨他。所有的美好日子，已经远远一去不回了。
２７、爱情是风花雪月的事，失意的人是玩不起的。
２８、相爱却不能相恋，相恋却不相爱。
２９、回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
３０、婚姻就是长期的卖淫。
３１、一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
３２、你年轻么，不要紧，过两年就老了。
３３、生孩子有什么用，有什么用，生出死亡来，
３ ／ ８
精品文档
３４、在我死去的时候，她将会在我的血液里再死一次。
３５、你的心就是我的海角和天涯，我不能去得更远。我们此生共赴天涯海角，不是游走半个地球，而是人间相伴。
３６、不爱是一生的遗憾爱是一生的磨难。
３７、我们生活的这个世界，大多数事情超出我们的理解之外。
３８、同一个人，是没法给你相同的痛苦的。当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。
３９、美的东西不一定伟大，但伟大的东西总是美的。
４０、女人不喜欢善良的男子，可是她们拿自己当做神速的感化院，一嫁了人之后，就以为丈夫立刻会变成圣人。
４１、当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望、伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。
４２、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。
４３、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
４４、做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得。
４ ／ ８
精品文档
４５、开始的时侯，我们就知道，总会有终结。
４６、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
４７、不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。
４８、无用的女人是最最厉害的女人。
４９、喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。
５０、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。
５１、人类总是害怕自己未知的东西。
５２、雨声潺潺，像住在溪边，句子大全宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。
５３、要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
５４、两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。
５５、生命是一袭华美的袍，长满了虱子。
５６、人在人生的风浪里突然站直了身子，原来他是很
５ ／ ８
精品文档
高很高的，眼色与歌声便在星群里也放光。不看他站起来，不知道他平常是在地上爬的。
５７、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。
５８、一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
５９、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
６０、人并不是美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。
６１、追求和渴望，才有快乐，也有沮丧和失望。经过了沮丧和失望，我们才学会珍惜。你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
６２、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默?你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
６３、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
６４、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切——包括你。
６５、你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。
６ ／ ８
精品文档
６６、男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的～
６７、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
６８、最讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。
６９、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。
７０、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
７１、你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。
７２、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
７３、人的一生中有大大小小的等待，人渐渐忘记了自己等待的是什么。
７４、你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
７５、用一转身离开，用一辈子去忘记。
７６、我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影。
７７、踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗，
７８、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
７ ／ ８
精品文档
７９、当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。
８０、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
８１、感冒原本是一种很伤感的病。
８２、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧。
８３、无法厮守终生的爱情，不过是人在长途旅程中，来去匆匆的转机站，无论停留多久，始终要离去坐另一班机。
８ ／ ８
作文九：《关于张爱玲的爱情语录》900字
精品文档
关于张爱玲的爱情语录
爱一个人不是向她承诺会对她有多好，而是明知爱的毫无指望，却还一直在那里傻傻地等她
地球之所以是圆的，是因为上帝想让那些走失或者迷路的人能够重新相遇
深深地伤害了最爱我的那个人，那一刻，我听见他心破碎的声音。直到转身，我才发现，原来那声心碎，其实，也是我自己的
看见你抱着别人，我知道，有时候，哭是没有眼泪的
当你爱我时，我的心在沉睡；当我爱你时，你的心已冰封
结婚那天你一定要来做我的伴郞，因为我们承诺过要一起走进婚姻的殿堂
人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场
失恋的人虽各不相同，但仰望星空却是唯一的不约而同
我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影
如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱
第次暗恋宣告失败
爱情就是上辈子欠下的情债这辈子来还——我上辈子
１ ／ ２
精品文档
一定俗不可耐，搞得我今生无债可还
如果以后只有一口稀饭了，你先喝，喝完了，我再把碗舔干净
亲爱的，出去玩累了、受伤了的话就回来吧，我还在这里等你
有人追求幸福，所以努力；有人拥有幸福，所以放弃
我对河外星系一无所知——对你，也是一样
爱情是场梦，可有些人却总睡过了头
你为了一个美丽的未来，放弃了我们温暖的现在
如果我是你的一颗泪珠，我会落到你的唇间，长驻你的心里；如果你是我的一颗泪珠，我一辈子也不会哭，因为我怕失去你
：／／
天空爱上大地，但却离大地太远。于是，每当天空想大地的时候，就会下起倾盆大雨
等待雨，是伞一生的宿命
爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席
２ ／ ２
作文十：《[优秀作文]张爱玲的遗憾》900字
张爱玲是上海滩的传奇，用贾平凹的话说，她是个“会说是非的女狐子”“嘟嘟嘟地唠叨不已”。张的文笔也很不错，时而隽永，时而辛辣，哪一本书不是风靡全国几十年。可是，为什么张爱玲直到今天都只是一个“著名作家”，而鲜有书评家尊其为“伟大作家”呢？
我想，张氏的遗憾，缘于她自己为自己设定的小环境。
张爱玲的书多写些上海滩老弄堂里大家族的细屑小事，多写些白流苏们的爱情。而２０世纪里，人世间的沧桑巨变，民族的大悲大喜，便都只成了搭建起来的一个个舞台背景，隐在这一段段儿女情长背后，只为证明这些传奇恋情足可以“倾城”。时代的大背景，民族的大环境，就这样隐隐约约、影影绰绰存在于遥远的地方，让人看得不真，觉得不深。而张爱玲，却沉溺在自己过去簪缨世家的小天地里，偶尔探出头看一眼外面的世界，便又缩回去，继续她小环境里琐细的感情描摹。
２０世纪，文坛巨星们闪耀于天空，而这些文坛骄子们，正是把自己融入时代洪流向前的大环境中，正是把自己的才情与民族的命运相结合，才取得了如此辉煌的成就。
鲁迅为民族疗伤医疾，以尖锐的文匕刺向时弊，他是我们的“民族魂”夏衍敢为人先，一篇《包身工》，让人们关注更多的“芦柴棒”何其芳从重庆奔赴延安，摆脱了田园牧歌的空虚，把握住了民族的脉搏沈从文从古都遥望湘西，为纷乱的中国呼唤粹然的净土……他们，让自己置身于时代的大环境中，与最广大的民众一起沉浮，为天地立心，为生民立命！而时代回馈他们的，是他们的千古文章，文采风流，是青史上的永垂美名，万人敬仰。
很显然，张爱玲没有这样做，终其一生，她也没有摆脱没落世家代言人的角色，她的心也没有走出过雕栏画栋的宅院。这个积蕴深厚的环境让她有“出名要趁早”的强烈意识，却把她的思想钳制了，限制了她取得更大的成就。张爱玲的杂文其实对人性的认识也是比较深刻的，只是囿于社会阅历的不足和接触人群的单一，她无法写出更多有深度的文章。不然，以张爱玲的才情，怕会有更多的经典传世。
天井四方方，小鱼囿中央。只喝井里水，永远养不长。或许，张爱玲的遗憾正在于此。斯人已去，留给我们的，只是高墙庭院里，一个美丽但却苍凉而孤独的背影。
