小兵张嘎节选（剧本）

作文一：《小兵张嘎节选（剧本）》900字

人物：小嘎子、瘦长条、肥田一郎、伪军官、大黄狗、纯刚大伯。?　?　　台上布景：台上竖根杆子，在杆子上挂一件衣服当渔网，台右角放几根橡皮筋当柳条鞭，并在台左边放一张桌子，几把椅子，桌子上放些东西当茶具。?　?　　（纯刚大伯端着鸡蛋，转身向大院里走去，小嘎子上）?　?　　　小嘎子：纯刚大伯！纯刚大伯！（小嘎子边招手边往里追。）?　?　　瘦长条：咳咳咳，你成心是怎么的？这不没你事儿了吗？?　?　　小嘎子：（停下来，转过身，做出十分生气的样子）没有我的事儿可好？你当这就完啦？?　?　　瘦长条：不完，你还想干什么？（露出怀疑的神情）?　?　　小嘎子：（先是吃惊，忙一警觉，眼珠一转）盛鸡蛋的小笸箩是我的，我还得要呢！?　?　　瘦长条：（见小嘎子委屈他特高兴）要嘛。?　?　　（大黄狗一直围着小嘎子转圈，不住地献殷勤，撒贱儿，死死盯着那块饼不放。小嘎子一面下意识地引逗它，一面皱了眉转着眼珠想办法。）?　?　　（纯刚大伯进了院子，把小笸箩往葡萄架附近的窗台上一放，用眼一溜，没人注意他，就敏捷地把手榴弹的弦拴在了一张渔网上。那渔网原就在葡萄架的杆子上挂着，谁也不觉得这有什么不太平。）?　?　　（小嘎子仍在愁眉苦脸地逗着大黄狗玩儿，他掰下一块饼子，往半空中扔，那狗就提起前爪立起来，纵脖子一接，贪婪地吞掉了。小嘎子心中忽然一动，小舌头一连在牙缝里逗了好几逗，转眼看瘦长条，他正在无聊地找火吸烟，便忙掏出火柴划着，捧了过去。小嘎子上）?　?　　小嘎子：也给我根儿抽抽吧，老总。（小嘎子殷勤地给他点火，一副央求的神情）?　?　　瘦长条：那儿不有烟头儿。（瘦长条用手指着地下）?　?　　（小嘎子果然在地下捡起个烟头，便凑近瘦长条对火。瘦长条一发腻，躲到墙角里去了。）?　?　　（正在这时，从外面来了一群鬼子，前头那个大脑袋，蛤蟆眼，留着一撮小黑胡子的，恰是肥田一郎，直朝大院走来。小嘎子上）?　?　　小嘎子：快来瞧！快来瞧！嗨！有个太君来了。（像唱歌似的，并拍着手。）?　?（瘦长条一探头，鬼子已到了眼前，忙把烟卷一扔，打起立正，目送鬼子进门。）?　?　　（小嘎子忙捡起烟卷，往他背后一站，把烟头杵在了瘦长条的衣襟上。一缕轻烟，就从那儿冒起来。鬼子们昂首阔步，进了院子。瘦长条作了鬼脸，接过小嘎子还给他的烟卷，赶快站到大门以外去了。）

作文二：《动画电影《小兵张嘎》的剧本改编》23700字

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Ｊ　　ｌ　　　ｏｕ　ｒａｉｏｆ　北京电影学院学报　　ｒ

Ｂ　ｉ　ｎ　　　ｉ　Ａｃ　ｅｍ　　　ｅ　ｊ　ｇ　Ｆｌ　ｉ　ｍ　　ａｄ　…ｙ

。　∞

焦点研　究　：　画电影创作研究　　动

动画　电影　　＼　兵张嘎　　的剧本改编

马

《　小兵张嘎》　是一个命题作　文。从动画　电　　影剧本创作　的角度来探讨　，它有　着非同寻　常的

意义　和价值　。

华

建　立　起　剧　本　的　结　构　框　架　。　所　不　同　的　是　，　原　创　剧

本　的创　作　素　材　是　来　自编　剧　的　自身积　累　，而在　改

编　时　，原　著　的　内容　则　成　为　了剧　本　素　材　的　最　重要

部分。　②　”

虽然改　编在　电影史和电影创作　中占据着重　　要的地位　，但是　，有很多人却认　为改编是借助

他　人　作　品进　行　的　创　作　，比一　般　的独　创　作　品少　了

今　天　我　们　在　肯　定　改　编作　品　的　同　时　，其　实　也

一

样需要肯定　改编　创作本　身。更进一步　来说　，

更多的原创性　，由此认为改编这种创作　方式是

依　赖　性　的　、甚　至　认　为　是　“　而　易　举　”　的　。针　对　　轻

改　编要　比独　创　承　受更　多来　自　“　原　著先　入　之见　”　对　　　的　压　力　和　束　缚　，反　而　在　创作　过　程　中　因　为　“　着　　带　铁　链　舞　蹈　”而　使　得　素　材　的　取　舍　显　得　更　加　艰　难　。　　　即使　是　忠实　于　原　著　的改　编　，原　著是　一　个　出发点　，　　　改　编者　的创造　性　劳动　是　显而　易　见　的。

这样　的观　点　，悉　德　?　尔德在　《　菲　电影　剧　本　创作　基

础》一书中曾经这样说道：

“　当你　把　一　部　小　说　、一　出　舞　台　剧　、　一　篇　文

章　，甚　至一　首　歌　曲改　编　成　电　影剧　本　时　，你是　在

把　一　种　形　式　改　变　为　另　外　一　种　形　式　。　你　是　根　据　它

动　画　电影　的　改　编　传　统

动　画电影　的改　编是　有悠　久传　统　的。　　　众　所　周　知　，改　编　创　作　对　于　动　画　电影　的重　要　　性　可　以说　是　无　可　比　拟　的　。从　ｇｉ　作　发展　角度　　．　画剧　来　说　，动　画　改　编　几乎　是　世界　ｇｉ　电影　发展　过　程　　．　画　中最　为　重　要　的　一　个　手　法　，美　国　、　日本　等　国家　的　　　动　画　艺　术　家　在　动　画　创　作　中更　是　将　改　编　的　魅　力　发　　挥　得淋　漓尽　致　。　　　１３　９　７年　的　沃　尔特　?　斯　尼　的呕　心　沥　血　之　作　　迪　《　白雪公　主》　是　世界　上　第　一　部动　画　长　片　，也　可　以　　说　是　世　界　电影　史　上　的里　程　碑　。　白雪　公　主　和　她　的　　七　个　小　矮　人　开　创　了整　整　一　个　动　画　的　时　代—　—　一　　个　广　为流　传　的　童　话　故　事　，用　一　种　新　颖　、独　特　的　　方　式　做　全　新　演　绎　，将　深　入　人心　　文　学　名　著　和　动　　的　画

电影　新　奇　的表　现　形　式　完　美　结　合　，在　动　画　电　影　　史　写　下　了华　彩　的　第　一　页　。　动　画　的改　编　成　为　了动　　画　电影　的主　要　创　作　方　式　，并　一　直　沿　用　至　今　。选

原　来　的　素材　来　写　一　个　电影　剧　本　。　然　而从　实质　来　　讲　，你　还　是　在　创　作　一　个　独　创　的　电　影　。　因　而　，你

必　须　以　独　创　的　方　式　来　探　讨　它　…　…　改　编　的　剧　本　应

该　看　成　是　独　创　的　电　影　剧　本　　它　只　不　过　是　以　小说　、

书籍　、舞　台剧　、文　章　或　者歌　曲为　起　点　，所有　这　　些都　是材料　来源　，只是　起　点。仅　此　而　已。　。　”ｕ

悉德　?　尔德　充分　肯　定　了　电影　改编　的地位　和　　菲　价值　，他　提　出　改　编　是　将　一　种媒　介　转　变　为　另外　一

种媒介　的创作活动　，是一个　与独创剧本没有实

质　上差　异　的创　作　过　程　。而　丁牧　老　师在　《　电影　剧

本创作入　门》　中把改编剧本和独　创剧本进行　了

充分的对比　，得到　了以下精辟结论　：

“　编　是　以　原　著　为　依　据　的　再　创　作　，要　求　编　　改　剧　重　新　确　立　起　作　品　的　立　意　和　艺　术　构　恩　。　因　此　在　　改　编　剧　本　的　写　作　步　骤　上　，　与　原　创　剧　本　基　本　上　没

有　什　么　区别　，也　需要　由最　初　的　故　事　梗　概　阶段　开

始　，从　原　著　中找　出基　本的　故　事　线　索　，从　头　组　织

臻　　　　嬲

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ｊ　　Ｊ　Ｕｎ　；　　北　电　学　学　　　■电　０　ｆ　搿　０　京　影　院　报

Ｂ　ｉｉ　ｇ　Ｆｌ　ＡＣ　ｅｍ　Ｙ　ｅｊｎ　　　ｉ　ｍ　　ｏｄ

咖

择经典题材，一来其本身就具有很高的知名度　，　　　在迪斯尼初期还并不是　非常著名的情况下　，像　　（　（　格林童话》　这样的经典作　品反而在为迪斯尼做

着　广　告　，所　以选　择　一　个　经　典　作　为影　片　的基　础　，　　　无　疑是　“　鸡　生　蛋　”　的　好　方式　；二　来　动　画　电影　　借　的　卓　越特　性可　以和　经　典　的韵　味　有　机　结合　，使　得

越剧　；香港动　画电影　《　小倩》　取　材于　《　聊斋》

…　…

这些动画电影对　中国动画的发展起了可喜

的推　动作　用　。　　　无　论　我　们在　世　界　动　画　的视　野　，还　是　从　中国

动画　自身发展状况来考察　，中国动　画的创作情　　况都尚没有达到美　国、日本的发达阶段　，仍处　　于创作的　“　初级阶段”　。尤其是在　人才积累、经

验　积　累　，还　有市　场　积　累等　方　面都　存　在　着　欠缺　之　　处　，都　还不　足　以　支撑　我　们　实　现某　种　飞跃　。所　以　，

动画影片充满　了一种梦幻感和浪漫气息　，令人

赏　心　悦　目。美　国动　画史　中许　多　名　篇　都是　改　编　自　　　名　著　。在　这一　队伍　里　，有

改　编　自安徒　生　童　话　的

《　海的女儿》　、取　材于法国童话的　《　美女　与野堕）　）　　　和改编　自　（　（　＿千零一夜》　的　《　阿拉丁）　）　、改编　自

《　巴黎　圣　母　院》　的　　中　怪　人》　楼　，不　胜　枚　举　。　以　　　至于　到　了　１　９　９　４年　迪　斯　尼　公　司推　出它　的　第　３　２部　　经　典　动　画片　《　子　王》　时　，才　宣　称　那　是　它　第　一　　狮　部　“　创故　事　动　画　电影　”　原　。但　另一　方面　，迪　斯　尼　　又承　认　《　子　王》　的　灵　感　主要　来　自莎　士　比亚　的　狮　　　名剧　《　姆　雷　特》，　片　中是　借　小　狮　王　辛　巴　的　成　　哈

从切　实的、脚踏实地　的、循序渐进　的角度来看　，　　　选择具有创新性、具备潜力的动画题材进行改　　编无疑是一种恰如其分、事半功倍　的做法。　　　于是　，动画电影　《　小兵张　嘎》　的改编在这

个　中　国动　画　发　展特　殊　阶段　中显　得　更　加　具　有　意　义

和价　值　。

二　《　兵　张　嘎　》　的　改编　　小

改编　最　大　的优　势　来　自具　有　深厚　基　础　的原　著　，　　　同样　，改编　最大　的困难　一样　来　自原著　。　　　经　典　之　所　以成　为经　典　，是　因　为　艺　术　作　品　跨　　越　了　时　间和　空　间　的限　制　、甚　至是　摆　脱　了某　一　民　　族　局　限　而被　普　遍　认　同　的结　果　，它凝　聚　着其　文　化

长，来探讨爱、责任、生命等话题。由此可见　，　　　改编名著几乎成为迪斯尼一贯的传统风格。

在　日　本　的　动　画　片　中　，从　优　秀　文　学　作　品　中　　　吸　取　营　养　同　样　是　影　视　动　画　的　重　要　手　段　。　有　　９　％　的　故　事　取　材　于　已　有　的　作　品　（　中　包　括　漫　　０　其　画）　早在　上个　世　纪　７　。　０年　代　末　受　到　动　画　迷　热　　烈　欢　迎　的　《　动　战　士》　就　是　从　富　野　由悠　季　的　机　　　原　作　小　说　改　编　而　成　。　今　天　能　够　在　世　界　各　地　获　　得　巨　大　声　誉　的　日本　动　画　（　括　动　画　电　影　、　动　　包

画　电　视　）　都　是　凭　借　改　编取　得　的　。

当中最深厚的思维与情感内涵。　　　改编之所以不大容　易讨好　，最重要的原因

之　一　就　是—　—原　著　一　直　高　高　“　挂　”在　改　编　者　　悬

的头上。在　《　小兵张嘎》　剧本的创作过程　中遇　　到的最大挑战同样是　如何处理对原有经典　电影

的关　系上—　—　“　不　会仅　仅是　在　制　作老　电影　的动　　会

当我　们　把　目光　投　向　国　内　动　画　电　影　时　，可　以　　发　现　，几　乎　无　一　例　外　都　是　采　用　了　改　编　，而　且　，

改编　的都来　自历代　名著或神　话故　事——从　《　大

闹天　宫》　以　来　（　至可　以追　溯　到　２　甚　０世　纪　４　０年

画版？会　不会完全照搬　日本动画或迪斯尼动画

的制作　模式　和　风格

？　”这　是很　多人　听　到　（　、　张　　（兵　／　Ｊ

代的　《　铁扇公　主》　，传统神话题材成为　中国动　　）

画　电　影创　作　题　材　的　主　流　。几　部　为数　不　多　的　影　院　　动　画　片基　本　采　用　了　《　游记　》　　《　神　演　义》、　西　、　封

嘎》　名字后所担心　的首要问题。所以　，如何改

编　成　为整个　动　画电影　创作　中的重　要攻　坚部　分。

对于　很　多拥　护　原　著　的　人　来说　，原著　具　有神　　圣　不　可　侵　犯　的地　位　。他　们　认　为　改　编　者　只　能按　照　　经　典　名　著　已　有　的模　样　，一　丝　不　苟　地　把　它　呈现　在　　舞　台上　、银　幕　或屏　幕　上　，任何　“　自以　为　是　”　的

（　（　平妖传》　等神话　类型　：　《　铁扇公主》　　《　、　大闹

天　宫》　和　（　猴　降妖》　　从　参　果》　等　动　画影　片　　（　金　、　取　材　于　四　大　名　著　之　一　《　游　记》　　《　吒　闹　海》　西　；　哪　　　取　材于　《　封神　演　．　；　《　书奇　　　　　　天　取材于　《　平

改动　都有可能破坏原有　经典　名著　固有的完美　，

以及　破　坏　原　著　在他　＇，　ｆ　ｂ目中　的　良好　回忆　。这　种　　ｌ

妖传》　《　；　宝莲Ｉ）　灯　）取材于我国一出流传久远　的

传　统剧　目　ｉ　《　祝》　取　材　于　民间　故　事　以　及　同名　　梁

对原著　的虔敬之心　让很　多观众形成　了一种本能

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Ｊ　　　０

０ｆ０　北京电影学院学报

瞄

Ｂ　ｉ　ｎ　　　ｆ　Ａ　　ｄ　ｅｊ　日　　　ｉ　ｍ　　ｃ　ｅｍ

的心　理　反　应　，只　要　他　们　看　到　改　编　作　品　，有　的甚　　至　根本　不　具　体　分　析　作　品的　好　坏　，而是　与他　心　目　　　中　的经　典　名　著　相　比　，改　编　者　所　呈　现　的　，究　竟　　“　”还　是　“　像　”　这等　于　说　戴　了一　副　“　像　不　？　有色

首　先　各　类　造　型　会　非　常　可　爱　有趣　，其次　嘎　子　的　生　　活　状　态　用　轻　松　滑　稽　的　演　绎　方式　进行　，使　得　《　小　　兵　张　嘎》　由于　可　爱　的　形　态　演绎　而　具备　一　种　可　看　　性　和　时　尚性　。　由　此　，动　画　的想　象　力　和　夸　张　性　将

眼镜”来看待改编作　品。应该说　，这个　问题是　　具有普遍性的　，因为改编不仅仅是针对原著的，　　　而且在一定程　度上还针对着观众心　中的　“　著　　原

情结　”和　“　先入　之见　”　　。

得到极大　的发挥　，各种各样　的新奇　的有趣　的内

容　将被　演　绎　得　淋　漓尽　致　。但　是　，１６　９　３年　《　兵　　小

张嘎》　原本那种充满了深厚　的民族土壤感　，以

及　那　种　革　命　浪　漫　主　义　和　朴　素　的现　实主　义　风　格　也

《　小兵张嘎》　的改编更　多地从原有素材　的

整　理分　析　开　始　，从　各　方面　的考　量　来　最　终　确　定　我

将　因

为各种生动有趣的噱头而　荡然无存。嘎子　　原有的那生命　中最华彩　的部分也　由于轻松和娱

乐　基　调　而　变得　平　庸　无奇　。更　重　要　的　是　，我　们　将　　在　可　爱　有　趣　的　、载　歌　载　舞　的气　氛　中最　终　损　失　了　　　原著　中曾经打　动过　我　们　的那　种分　量感　。

们的改　编方　向：是否大胆　地摆脱　原有题材　的束

缚？　是　否　忠　实　原　著　？是　否　只截　取　部　分　经　典　情　节　　等　等　问　题　。　究　其　问　题　的　关　键　就　在　于——　改　编

《　小兵张嘎》　所　面临　的问题是　如何保持　它与原

著　、原　电影　之　间　的关系　。

我们　并不　对　Ｑ版动　画风格抱有什　么成　见　，　　　而是从对题材负责　，对原著精髓　的把握等多方　　面的角度考量才最终放弃了这种创作方式。

１确　立　《　兵　张　嘎　》　的　改　编　宗　旨和　原　则　　．　小　面　对　国　内　并不　多见　的动　画　现　实　主　义　题　材　的

２）　对　于　《　兵张　嘎》　严　肃性　改编　的尝　试　：　小

如　果　在　《　兵　张　嘎》　中　将　嘎　子　原　有　生　存　状　　小　态　进　行　深　刻　挖掘　，加　上　对　战　争　的深　邃　思　考　，电

改编经验　，尤其是改编这部具　有良好　１　的经　　３碑　典电影　，使得我们在借鉴　方面也　没有太　多可　以

参　考的地　方　，完全　需要　自己逐渐　去摸　索　去创　作　。

影又将怎样？从　对抗　日题材进行大时代背景的

视　角　进　行　改　编　，希　望通　过　嘎　子　的视　角　来　展　示一

在改编的创作过程　中，创作道路也　并不是

想　象　中　那样　一　蹴　而　就　，相　反　，经　历　了几　次　曲折　　的　尝试　０　。这　段　曾　经　走　过　的　并　不　平　坦　的　创　作　道　　路　，才　使　我　们　最　终　确　立　了　改　编　的　真　正　方　向　。　　　“　败是　成　功　之　母　”　失　，这　几　段　充　满　挫折　的　尝试　的　　　价值　显得　更加　珍贵　。

个　２　世纪　４　Ｏ　Ｏ年代抗　战时期的时代缩影。

在　人　物　塑　造　上　力　求　具　有　深　度　和　复　杂　性　，甚　　至　一　度　将　嘎子　定　位　为一　个　还　原　历　史　真　实　的　那　种　　“　孩子”　野　，同　时也　试　图从　罗金　保　和　反　面　角　色　日　　　本　军　官　的　人　物　性　格人　性化　、多　层　面　塑造　来　表　现　　战　争对　于　人性　的摧残　、人在　战争　中的　艰难　处　境　；　　　在　故　事　中加　入　大　量　那个　时代　的戏　剧　矛　盾　，突　出　　　敌　我　之　间　残　酷　的　斗　智　斗　勇　的较　量　，嘎　子　的　故　事　　则　从　“　子复　仇　”　的　角度　来　纵　深　发　展　。这　样　做　　嘎　的好　处　在　于　《　兵　张　嘎》　的改　编　真　正　在　创　新　上　　小　得　到　了最　明确　的　体　现　，也　将　中　国动　画　进　入　了前　　所　未　有　的　“　刻　化　”阶　段　，这　将给　那　些　一　直　认　　深

为　中国

动　画　“　幼化　”　的观　众　一　次　耳　目一　新　的　　低

毕竟改编　《　小兵张嘎》　是一个非常　巨大　的　　　挑战，怎样改编好这样一个题材谁都无法确信　：　　　如果这样是不　是可　以？如果　那样是不　是可　以？

没　有　真　正　的创　作　实践　是　很　难　用　一　些　理　论　来　说服　　观　众和　创　作　者　自身　的　，失　败　让　我　们　这样　回　答这

个疑惑——　我们试　过这个　，也试过　那个　，现在

这　个是最　好　的　……

所　以　，我　们　在　具体　分　析　《　兵　张　嘎》　改　编　　小

欣　赏　震撼　。　　　但是　，我　们　要　问　，这　是　我　们　所　希　望　看　到　的　　　（、　（　兵张　嘎》　吗？　这　个　嘎子　还是　我　们　想　要看　的　嘎　　，　Ｊ

子　吗？　从我　个人　的角度　回答　，显　然不　是。

创作之前　，先回顾一下在　《　小兵张嘎》　中的这

几次创　作尝　试　：

１　对　《　）　小兵　张嘎　》Ｑ　版改　编　的尝试　：

如　果　嘎　子　的故　事　用今　天　比较　流　行　的　Ｑ　版　可　　爱　片的　拍摄　方　式进　行　，电影　将　会　怎么　ｉ？　当然　，　Ｓ　－

这次　尝试　最　重　要　的　一　个　经验　是　它　告　诉　我　们　　在　９　Ｏ分　钟　的动　画　电　影　当　中　到底　能　承　载　多　少　内

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Ｊ　，

Ｊ　　　　　ｆ　　　北京　电影学院学报　　ｏｕ　ｎ　　　ｏ

Ｂｅ巧　ｇ　Ｆ　ｌ　　Ａｃｏｄｅ　　　　　ｉｎ

咖

容　？　如　果说　描　写　人　性　和　战争　、童　年　与　战　争　最　振

我　们　郑　重地　看　待　这　个　过　程　的　时候　，我　们　发　现　我　　们　的思　路　变得　更　为清　晰　了　，而　改　编　的主　旨也　越　　来越　清　晰　明确。　　　在　充　分　总　结创　作过　程　和　理　性　分　析　其　中存　在

聋发聩　的动画应该非　《　再见萤火　虫》　莫属　，它

确　实　能够　通　过　兄　妹　悲　’　故　事使　得　动　画　电　影　在　　惨的　人　文　关怀　上　达　到　了前　所　未　有　的　高　度　，但　是　我　们

不能忘记　的是　，这部充满了细节和抒情意味的

电　影　在情　节　上　是相　当单　纯　的　，它　的叙　事　更　多　的

是从　散　文　化　的　、文　艺　性　的　笔触　来　营　造　的　。　回顾

问题之后　，我们基本确立了　（　、　（　兵张嘎》　的改　　／　Ｊ

编　宗　旨和原　则　：　　　我　们　尊　重　原　著　，因　为　它们　滋　养　着　我　们　的创　　作　，没　有　它们　的滋　养　，我　们　的创　作　很　有　可　能　就　　要　呈　现　出缺　乏　文化　的底　蕴　。　对　经典　作　品　的改　编　　既是　今　天　我　们创　作　受　惠　于　经　典　的　一　种　方　式　，同　　　时也　是　进　一步　挖掘　和　推　动　它　的　方　式　。但　是　，我　　们　不　照　抄　照搬　，改　编　依　然　是　一　种创　作　，一　种　充　　满　了取　舍　的创　作方　式　。　因而　我们　肯定　它在　滋　养

我　们　创　作　过程

的价　值　的基　础　上　积　极　发扬　自　己的

我　们　的　嘎子　，却　是　在　一个　充　满　着传　奇　性　故　事　当

中成长的　，其　中巧遇罗金保　、活捉胖翻译等经

典　故　事桥　段　是　良好　的故　事　基　础　，在　我　们　定　位　影　　片　是　一　部　具　有　一　定　商　业　性　的故　事　类　型　的　时候　，　　　我　们　发现　在　这　样　一　个　有　限　的　时　间　和空　间　内　，这　　样　的　内容　有点　超　载　了　！　　　而从　剧　作　的　角度　来　说　，１　６　９　３年　的　（　、　张　　（　兵　／　Ｊ

嘎》　是一部　以成功塑造人物见长　的电影　，但是

添　加　了　很　多东　西　之　后　，得　到　的效　果　是　影　片　在　充

盈　了风　起　云　涌　的敌　我　斗　争　和　深刻　挖掘　时　代　真　实

创　作力　和想　象力　。

２分　析　《　。　小兵　张　嘎》　的原　著

的　同　时　，却　失　去　了故　事　重　心　，而　且　更　遗　憾　的　　是——　嘎　子　没　了　！当刻　画　罗　金　保　和　樱　木　的　矛　盾　　冲　突　以及　冲　突渐　人　佳　境　的　时　候　，游　离　在　这　样　一　　个　中心　矛盾　冲　突之　外　的嘎　子　却　失　去　了他　应　有　的　　位　置　。嘎　子　夹　在　整　个　大　叙　事　和大　时代　背　景　当　中　　　变得　“　有　可　无　”了　。这　个　尴　尬　的　境　地　不　得　不　　可　让我　们思　考　，嘎子　他在　哪里？　　　另　一　方　面　，在　剧　本　所　呈　现　出的　整　体　基　调　方　　面　，我也　觉　得　这　次　尝　试　存　在　着一　种　偏　差　。　突　出　　　嘎　子　的愤　怒　和复　仇　的线　索　使　得　整个　故　事　过　于　严

肃　和　阴郁　，它　与原　有　的　洋　溢　着张　扬　欢　乐　的　嘎　子

一

改编　《　小兵张　嘎》　一方面需　要尊重　原著　，　　　尊重作者　；另一方面尊重不等同于照搬　，而是

从　根　本　上　吸取　原　著　的精　髓　。　所　以　，我　们　反　省　着　　自　己几　个　问题　：当时　《　兵　张嘎》　什　么　地　方　最　　小

打　动　我　？　嘎子　身　上　哪　些　东　西　最　吸　引　我？　什　么　是

（、　（　兵张嘎》　的真正精髓？　而要了解这些问题唯　　，　Ｊ

的办　法就　是深　入分　析原　著　。　　　带　着这　样　的　问　题　，我　们　开　始　了漫　长　的对　原　　著　大　量　的　整理　和　考　察　工　作　。　（、　张嘎》　的改　　　　（　兵　／　Ｊ　编　比较　特殊　的是　它有好　几　个　原　著—　—　原　著　小说　、　　　原　著剧　本　以及　１　６　９　３年经　典　电影　这　三　个　“　著　”　原

素材　　　　。

印　象　形成　了　巨　大　的反　差　。　很　多诸　如　《　壳　机　动　　攻

队》　　（　、　（　人狼》　（　Ｍ　ＩＳ　、　（　ＭＥ　ＯＲＥ　）　）等赋　予深刻思

想　的影　片　洋　溢　着　阴郁　而　沉　重　的基　调　，但　是　我　们　　也　要　看到　这　种　基　调　、这　种冷　峻　的风　格　与　影　片　的　　主题　、题　材　以及　故事　相　得益　彰　，从　这　一　点来　说

，

总　结　上　述　　的创　作　经　验　，　　　归　根　到　底　的　关　　键　在　于　改　编　过　　程　中对　于　“　求

变　”　度　的　控　　制　，　也　就　是

（、　（　兵张嘎》　似乎并不完全可　以借鉴这些创作方　　／　Ｊ

式　，它应该　有　自己的创　作方　式和　道路　。

３）　小　结

结　果　固　然　重要　，但　是　过　程　更　为可　贵　，因　为

说　，一　旦　创　新

得　过　头　了　，反

创　作　道　路　上　不　断　否　定　的过　程　就　是　对　于　创　作　、对

于　影　片　理　解　不　断　深　入　的过　程　，它　的　曲　折　正　是　自　　　身成　长　的历　程　。　经过　两次　艰　难　的　尝试　之后　，当

而失去了　（、　（　　，　Ｊ　兵　张　嘎》　原　有

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幢　Ｊ　　　ｒ　ｆ　ｆ北　影　院　报　Ｂ　ｕ　ｌ　　ｏ　ｒ　ｏ　ｏ　京电　学　学

ｅｎＦ　　　嵇ｅ　ｉｑｉ　Ａ　ｄ　ｊ　　ｍ　Ｃ　　　ｉ　ｌ

２圈◆　　　０　●　　０　６

小　说　在

的魅　力　。

由此　，如何继承　《　小兵　张嘎》　原有的内核

的　同时　，又　不　拘　泥　于　原　著　，做　到　一定　程　度　的　创　　新　，使　电影　能　够　符　合　今　天　观　众　的　审　美　感　受　和　欣

赏　习惯？

故　事内容上　，

并　不　完　全　是

一

部　情　节　性　　的　作　品　，　基

通过　分析　原　有　的小　说　，尤其　是　分析　１　６　９　３年　　电影　，总结　出影　片　成　功　的　一　些　经验　。同　时也　总　　结　出一些　需要　避免　的教训　，整理　如　下　：

１　《　）　小兵　张嘎　》小　说分　析　：

本　贯　穿　在　嘎

子　从　军　、　嘎　　子　和　胖　墩

“　怨　”、　嘎　　恩

著名小说　《　小兵张嘎》　１５　９　８年撰写完成　，

１６　９　１年冬　季发　表　，１　６　９　３年被　改编　为　电影　　小　说

子　立　功　几　个　　方　面　。　相　比　　较　１６　９　３年　电

在　当　时　引　起　了　很　大　反　响　，并　获　得　了　　　“９　４　１　７　全　国少　年儿童　文　艺创　作一　等　奖　”　１５　—　９　９年　。

由于　动　画改　编追　根　溯源　地　从　原　著小　说　人　手　，

影　来说　，小　说　的故　事　主线　还　相　对　松　散　，尤　其　最　　后　的高　潮　呈现　得　比较　简　单　，在　ｔ－　和　韩　家　大院　　ｉ　头　ｌ　，

这个　决　战　中　，只是　描　绘　了嘎　子　利　用　小　狗　尾　巴点

我们希望通过原汁原味的分析探讨文学创作　中

的人　物　刻　画　、故　事　结　构　、思　想　内　容　以　及　各种　细

鞭炮　“　虎离　山”　调　，紧张性冲突性都相对简单　，

所　以在　电影　创　作　中做　了　比较　大　的　改　动　。但　是　，　　　小　说　利　用嘎　子　来展　现　很　多充　满　时代　气　息　的生　活

节　，重新　品评　回味其　中的精彩部分　，最　终从　小

说　原　文　和小　说　作　者　的创　作　初　衷　中吸　取　我　们所　需　　要　的资

料　和　养分　，形成　初　步　的创作　素　材积　累　。　　　整　部　小　说　洋　溢　着　浪漫　的　革命　主　义　情　怀　，特

细节　、精神面貌　，而这些笔Ｎ－　带有　明显　的浪　　＝　＋　ｐ

漫　主　义　色彩　。　　　研　究　原　著　小　说　。一　方　面　让我　们　通　过　原　生　态

别是对抗日战争这一特定　的时代环境中的人物

形　象　的心　理　生活　把　握　相　得　当讲　究　。　小　说　将　嘎　子　　这　个　虎　头　虎脑　的小　英　雄　刻　画得　生　动　活　泼　，脱　颖　　而　出。尽　管　小　说　无　法展　现　视　觉　场　面　，可　是　，读

的　阅读　来进　一　步　深入　嘎　子　的世　界　；　另一　方　面　通　　过小说和　１６　９　３年　电影　的对　照　比较　来确　定　其　中改　　动　的　部　分　及　其　原　因　，比　如说　电影　增　加　了西　瓜　摊　　抓　胖翻　译　，这　磁　的理　解　可　以　帮助　我　们　来　明确　电　　　影剧　本　对于　小　说　的　各个　方　面　的改　编　；再　一　方面　，

阅读　小　说也　让　我们　了　解　了　作　者在　小　说　和　剧　本　中　　所　强调　却　曾　经　被　我　们　忽　略　的东　西—　—　比如　嘎　子

者　的参与和想　象活动是小说　艺术　审美　的生命　，

小　说　拥　有　的特　性　是　其　最　根　本　的艺　术　魅　力—　—　小　　说　能　将　人物　命　运　充　分　地　展　现　，且　对　人　物　的　内　心

世界淋　漓尽　致地揭　示出来。小说　《　小兵张嘎》

正　是这样　把　嘎子　丰　富　的内心　活动展　示给我　们　。　　　另一　方　面　，从　人　物　塑造　上　为　后　来　的　电　影　创　　作　提供　了较　为丰　满　的人　物群　像　，奶　奶　、区　队长　、　　　罗金　保　、老　钟　也　都　基　本　确　立　了其　艺　术　形　象。　在　　反　面　角色　方　面　，白脖　　“　眼　儿　”　红　、肥　田一　郎　队　　长　的　塑　造　则　比　较　简　单　化　、小　丑　化　，　是　我　们　在　　道占》　　戋、　雷占》　一贯　的　创作模　式　。　戋　　　抛　开　任　何　艺　术　形　式　，凡　是　能　够　透　过　作　品　真　　正感　动　观　众　或　者读　者　的永　远　都　是　那　些　发　自人　们　　内心　的真　实　感　受　，而这　些　真　实　的莫　名　的　感　受　却　　成　为作　者　和　读　者　、观　众沟　通　的桥　梁　，最　终　赢　得

心　理　上的　共　鸣。

和胖　墩　之　间　“　民　关系　”　的一　些　细　节。　军　　　小　说　（　、　张　嘎》　的　情　节　或　细　节　描　写　已经　　（　兵　，　Ｊ

随　着　时　间　的　流　　逝　被　我　们　淡　忘　　了　，　然　而　小　说　　成　功　塑　造　的　嘎

子　、　罗　金　保　等　　人　却　在　读　者　心　　中　长　存　。　文　字

有　利　于　塑　造　复　　杂　的　人　物　个　性　　和　千　变　万　化　的

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Ｊ　　　０Ｕ　ｎ０ｆ０　北　京电影学院学报

幢　Ｂ　ｉｎ　　　ｉ　　　ｃ　ｄ　粥　ｅｊ　ｇ　Ｆｌ　Ａ　ａ　ｅ　　　ｉ　ｍ　内心　世　界　。但　另一　方　面

，我们　必　须承　认　，小　说　　是　一　种　文　字　艺　术　。　它借　助　于　读　者　的　生　活　经验　和　　想　象力　完　成　其艺　术　欣　赏过　程　，而　不　是　真　正　的视　　觉欣赏　。　　　总　而言　之　，经　过　对　于　小　说　多　方　面　多　角　度　的

咖

的精髓　，也运用电影　化的手法和表现方式将小　　说中的精神内涵表现得淋漓尽致。可　以说　１　６　　　９３

年　的　　】　、　兵张　嘎》　是　一个　经　典　，它　是　一　部　儿　童　　电　影　的经　典作　品　，它　也　是一　部　英　雄　题　材　的　经　典

作品，它更是一部改编的经典电影。

（　１影　片成　功经　验所　在　：　２

分　析总结　，使　我们基本确　立了　《　、　／兵张嘎》　朴　　Ｊ　素的美学追　求，也确立了以人物塑造　为主体　的　　　故事　内容和时代背景的整体基调。

２　《　）　小兵　张嘎　》　电影分　析　：

电影　：　《　兵　张嘎　》　小

出　品　：　１　６３年　　９

①　故事单纯　：紧紧围绕人物塑造　，是一部　　非常成功　的人物　电影　。主创者在影片的整体驾

御　中，弱化戏剧　冲突　，弱化故事情　节线　索　，将

重要的笔墨集　中在嘎子一个人物上。

Ｉ

＾

②　角色刻画精彩　：影片强调孩

子气　、任性　、勇敢　、机智　，以及其

“　”　嘎　、莽　撞　、好　胜　等　缺　点　，使　得　少

单位　：北京　电影　制　片厂　　编剧　：徐　光　　曜　　导　演　：崔　嵬　欧　阳红樱　　制　片　：胡其　明　张　起　　　摄　影　：聂　晶　　美工　：秦　成　程　荣远　　化装　：胡纯　美

作　曲　：刘　庄

ｌ　Ｉ

』　嗣】

．，　…　’　　　一　ｒ　ｒ

．

年英雄有血有　肉，不仅丰满　，而且

亲　切　，是　同类　英　雄　题　材　电影　当　中　的

■

●

录　音　：王韵　华　　演　员　：安　吉斯　饰　张　嘎　　于　绍康　饰　区队长　　吴克勤饰　胖　墩　　李　健　饰　奶　奶　　张　平　饰　钟　亮　　于　中义　饰　快板　刘　　张　莹　饰　罗金保　　　葛存　壮　饰　龟　田

佼佼　者　。

》－

“　　　ｌ

⑨　台词生动　：影　片的对　白具有

浓　烈　的时　代　色　彩　和　地　域　特　征　，形　成

曩煅臻蟊　圜

了一种鲜　明的艺术风格　，个　别经典

台　词　甚　至　延　续　到　了今　天　，成　为　网络

语　言。

（９　３年　　Ｊ　张　嘎》　海报　　１６　、　兵

（　）影片对小说的改编　：　１

④摄　影技术高超　：本片的摄影一直成　为中

相对于　（　、　（　兵张嘎》原　著小说　，这部　影片　，　Ｊ

创作　中为　了准　确表现　张嘎性格　的发展与成长的　　轨迹　，突出抗　日时期　中国人　民同仇敌忾　的精神

风　貌　，对徐　光　耀　先　生　的小　说　和　剧　本　作　了很　大　的　　改　动　，删　去　了　一　些　虽　然　热　闹有　趣　但　对　充分　揭　示

国电影

史上

的　经　典　。

《　小兵张嘎》

摄　影　师　聂　晶　　在　摄　影　上　做　　了　很　多艺　术

尝　试　，影　片

溢

■　■Ｉ　　　｝　｛Ｅ；　目

▲　１

人物性格作用不大的情节。　为了更加丰富和深

化主题　，对某些情节又作　了极大改动。

应　该说　在　艺　术　水准　上　，１　６　９　３年　电影　对　于　小　　说　的　改　编　是

相　当　威　功

（９　３年　《　１６　小兵　张　嘎》　照　）　剧

的　构　图　精　　致　、简炼　，尽量防止　和隐蔽一些　繁琐的线条　，　　　力求人物和主要线条的突出。其　中，最具特色

的　还　应　数　著　名　的　运　动　长　镜　头　（　如　“　奶　就　　比　奶　义　”　的长　镜　头　）　的运　用　。运　动　长镜　头　的运　用在　　２　０世　纪　６　０年　代　初　期　的　中　国　影　坛　上　还　很　少　见　，　　　当时　西　方　的长　镜　头　理　论　还　没传　到　中　国来　，这　些　　镜　头　是　在技　术　条　件　很　差　的　情况　下　，用　手　工　业　式

『

【

漫　一

１６　９　３年《　兵　张　嘎　》　照　Ｊ　小　剧

的　，　它　敏　锐

地　捕　捉　到　了

小　说　中　对　于　　嘎　子　这　个　人　　物　成　功　塑　造

维普资讯　：／／．ｃｑｖｉｐ．

Ｊ　．　Ｂ　＂　　　｝叠　－　了　●　堍　　　蝣　．　｛

的　土　办　法　拍　　摄　的　，因　此　　这　些　探　索更

ｔ

０

搿ｆｏｆ　北京电影学院学报

２　ｏ　Ｄ６

圃◆　　　●

结　尾　，几　乎　都　没　有　什　么　角　色　的发　挥　，无　论　是　老

钟　、罗金保等等几乎都是　“　英雄无用武之地　”　　。

所　以说　，影　片　为　了　嘎　子　的　塑　造　不　惜　减　弱　对　其　他　　人　物　的刻画　，笔　调过　于　集　中。

蠢

瞄

显得可贵　。　　　它在　中　国　电　　影　镜　语语　系　　的演　变　中　留

敌人　的形　象刻画过于简单　　日本军官等

敌　人　基　本　上　是　被　小　丑　化　处理　，都　没　有　什　么　具　体

（９　３年《　兵　张　嘎　》　照　）　１６　小　剧

交代　，过于简单　，所以没有形　成必要的戏剧　冲

突　，也　直接　导致　了高潮　不　高　的问题　。

３）　分　析　总　结　：

下　了极　为重

要　的一　页。

人　物　塑　造　出　色　：演　员　神　形　兼　备　，表　演　到　　位　，非　常　出色　。　配　角　人物　扁　平　化　处　理　，基　本　上　　都　只　有一　个　或　者　比较　明确　的　特　点　来　概　括　（　罗金　　保　的英　雄　性　格　、老　钟　的稳　健　、胖　翻　译　的见　风　使

舵等）　。

６细　节　丰　富　：　电影　之　所　以如　此　丰　富　，关　键　　Ｉ　是在　细节　处理　上　具　有浓厚　的趣　味　性　。　　　７　具　运　用　：　“　”　的运　用　紧　紧　围　绕　着　嘎　　　　道　　　枪　子传奇　的　生活　，成　为一　条展　现人　物　的重　要线　索　。　　　段　落　分　明　：我　们　到　今　天　耳

熟　能　详　的经　典

“　瓜摊　抓胖　翻　译　”　　“　罗金　保　的　枪　”　　“　架　　西　、　下　、　打

（　罗金　保　抓　胖　翻　译　，是　嘎　子　电　影　中　的　经典　段　落　）

根　据　以上　对　小　说　、　电影　的　综　合　整　理　分　析　，

咬人”　“　、　堵烟囱”等等都是情节完整、启承转

合　Ｉ妙　的段　落　，所　以便于　传诵　和　记忆　。　ｊ　　　（　）影　片存　在　的　问　题　：　３　　　高　潮　不　高　。　整　部　电　影　的　　发　展　有　条　不　紊　，但　是　在　最　后　的　　高　潮设　置　上　，显　得　简　单　了　，让　　观　众　看　来　比　较　草　率　—　—　这　个　最

可　以看　出　，我　们进　行　有　的　放　矢　的继　承　和　改　编　是　　需　要　的　。结　合　原　有　的　观　赏　经验　，我　们　决　定　采　用　　　保　留　经　典段　落　进行　动　画　化　（　括　奶　奶　就　义　、下　　包　罗　金保　枪　、打　架　咬人　、活　　捉　胖翻　译　、堵　烟　囱　、荷　花

淀养伤等几个段落）和新

编剧　情　相　结合　，体　现　“　创

新　”和　“　承　”的统　一　。　继

后　的部分　其实已经对剧本作　了

很　大　的　改　动　，改　完　后　的　影　片　。

从　基本　的　基调　上　，以

一

从　“　张嘎　被俘　”　　“　、　审问　”到

“　囚禁　”　“　炮　楼　”　一　段　，情　　、　烧　节　上　没　有　形　成　真　正　的　波　澜　，也

个　孩子　身　处抗　日战　争　时

期　的　浪漫　故　事　为基　本　，选　　用　“　阳光　灿烂　”作　为　影片

稍嫌简单　，主要是　削弱了嘎子机智和勇敢的分

量　，　影　片　留　下　了许　多遗憾　。　在　１　６　使　９　４年　第一　期　　《　电影　艺　术）　上　曾经　有评　论　也　这样　指　出　：　“　烧　　）　　　火

炮　楼　一　场　，处　理　就　比较　粗糙　…　…显　然将　敌　人　写

的主体基调　，突　出嘎子追　求　自己梦　想的整个　“　、　喜

怒　、哀、乐”的成　长历程。

在　确　立　主　体　方　向　之　后　，剧　本　创作　进　行　了　基　　本　的　工作　——　对　人物　的设　置　、故　事　梗概　的确　定　、　　　戏　剧　冲　突　的　集　中　、剧　本　构　架　（　其　是　高　潮　）　的　　尤

得　过　于　愚　蠢　拙　笨　了　，影　响　了　张　嘎这　一英　雄　行　为　　　的真实依　据　，也　就　有损　于　它的感　人　力量　。　　”

（　　他　成　人　形　象　刻　画　不　够　，　呼　应　也　不　够　。　２其

设置等方面的具体创作　当中。

而　改编　的　整体定　位　如下　：　　　整　体定　位　：　在　整体　继承　的基　础　上　，运　用

虽然嘎子等个别形象很突出　，但是　，到　了影片

维普资讯　：／／．ｃｑｖｉｐ．

Ｊ　１　Ｊ　一　　　０Ｕ　ｎａｉ０ｆ　北京电影学院学报　　ｆ

龟　８　　　ｎ　　　；　ＡＣ　　ｅｍｙ　ｅ　ｇ　Ｆｊ　　　ａ

嘶

矗

时代观念以及新颖视　野来全靳　演绎　，力求符　合

今　天　的审　美　习

惯　和　时代　要　求。

突　出嘎子　的　“　喜怒哀　乐”的情　绪和感　受　，

来刻　画人　物　。

故事的整体基调体现　出　“　怀旧”和　“　新鲜”

的特　点。

④新视觉元素的强化：　　　新加入　了　“　车段落”　　“　火　、　小火　轮段落　”　，

强调　战　斗惊　险。

整个高　潮戏中运　用电脑　三维技　术　（　火车　、　　　火车站等）与二维技术有机结合。

三　　《　小兵张嘎》　的再创　作

我们一直在说　《　小兵张嘎》　是一部改编作

品，而且它是在忠实于原著精神　的基础上进行

（　，是　嘎　子　心　目中　最　重　要　的　主　角　）　枪

的再　创　造　，但　是我　们　却　不　能　回避　在　改　编过　程　中　　　的原　创　，因　为　对于　创　作　者　来　说　，题　材　所　提　供　的

观　众　定　位　：　由　于　故　事　的　定　位　和　原　电　影　　的　影　响　力　，　观　众　定　位　在　成　年　观　众　和　孩　子　观

众—　—　“　旧　”针　对　成　年　观　众　；　“　鲜　”　针　对　　怀　　　新　儿童观众。

内容一样是创作者进行再创作的素材。　　　改编不仅要解决如何继承原著精髓的问题　，

同　时　，改　编也　是　试　图通　过　原　著进　行整　合　，表　达　　主创　者　自　己意　图　的　再创　造　。　改编　创作　者　对　于　原　　著　进　行　原　创　性　的再　创造　包　括　了—　—　原　著　题　材　内

基　调　定　位　：　洋　溢　着　一　种　浓　烈的　浪　漫　主义

色彩　。

将嘎子的童心　、嘎子　的性格与战争　的舞　台

相　结　合　来构　成　一个　充　满　着　“　阳光　”氛　围　的传　奇

世界。

容　的增删　、重新构思　、声画结构重组　、时空结　　构重组等方面。改　编中的原创部分　的　目的是为

了　丰　富和　升　华　原　作　、符　合　时　代　的欣　赏规　律　、突　　出题　旨，而　不是　为　了削　弱原　作　。

一

（、　（　兵张嘎》　的具体改编创作　，主要落实在　　，　Ｊ

故　事　内容　、人　物　塑　造　、情　节　设　置　、结　构布　局　等　　方　面　，这　些　具　体　的创　作　则　都　是　在　上述　改编　定　位　　和改　编　宗　旨的基　础上　发展　的　。

４　）确　立影片创　作　的故事梗概　和　改编的创　作重点　：

般　来　说　，动　画　电　影　与　常规　电影　存　在　的　较

大　区别　，就在　于　他　们　对　于　现　实艺　术描　绘　的真　实　　性　的不　同　，因　为动　画　电影　具　有　无　限　创造　性　和　广

阔的　想象　力。

剧本新创部分　的完善化　：

在　继承　原有　电　影　的　经典　的　基础　上　，突　出　了　　　原创　的改　编　。新　编　的　部　分　集　中在　嘎子　故　事　的后　　半段　，强　调他　的　勇敢　和机　智。

（、　（　兵张嘎》　是一部现实主义题材　的动画　　，　Ｊ

电影　，营造　的是朴素　的艺术风格　。我们在强调

影　片　的现　实　主

义　创　作　方　式　时　再　进　行　想　象创　作　，

不是　白相矛盾吗？所　以　（　、　（　兵张　嘎》　的想象创　　，　Ｊ

电影原著经典段落的动画化　：　　　强化人物表演方面的夸张。

在故　事　的叙　述　中　，加　强　情　趣　的设　置　、细　节　　的刻　画来　实现　动　画　片所特　有　的视觉　效果　。

作并不　同于一般　的神话或者童话题　材的动　画电

影　，它　是　建　立在　现　实　基　础　上　，有　节制　却　又　有　发

挥　的，进行这个部分　的创作是进　行了多方考虑

和锤炼　而最　终得　到确　认　的。

在影片中加入　了一　场　“　梦境　”的段落来强

化　动　画独　特　的表　现　力。

人　物塑　造　方面　的细　腻化　：

我们在故事的叙述中　，着力加强情趣　的设

置　、细　节　的　刻　画来　实现　动　画片　所　特　有　的视　觉　效　　果　。在　影　片　中　甚至　加　入　了一　场体　现　嘎　子　天　马行

本　片是　塑　造　人　物　的　影片　，一　切　围绕　人　物　塑

造来　展开　。

空的　“　梦境　”的段落来强化动画独特的表现力。

在　徐　光耀原　小说　中有这　样一　段叙　述　：

维普资讯　：／／．ｃｑｖｉｐ．

ｏ　ｕ　　｝　ｒｒ　ａ　ｅ

露

“　月　没鸡　鸣　的　时候　，他　（　子　）终　于朦　朦　　在　嘎　胧　胧　地　睡　着　了　，他　做　了一　个　梦　，梦见　跟　老钟　要

一

艘　插　着　日本　军旗　的　小　火轮　开　来　，　“　突　、　　　突

突　突”地　冒着　气。

嘎　子　在　一艘　伪　装　过　的　渔　船　上　，　紧张　而　认　真

支　真抢　，老　钟还　是　那样　拎　抢挎　弹　，雄　赳　赳　的　，

听了他的请　求，笑着朝他点头说　：　‘　　　要枪好办　！　　　火线上得去就是啦！　’　”

在这　里　，表　达　了嘎　子在　内心　深处　两　个　愿望　：

地　偷　偷　看着　，只见　小火轮　越　来越近　．　．

随　着　罗金　保　坚定　的　一声　：打　！　　　这　时　．头　顶　着　荷　叶　的　雁　翎　队　员从　水　下　冒　出　　　来　，向　小火轮射　击。

小　火　轮　上　的　鬼　子　措　手　不　及　．　纷　纷　从　火　轮　上

亲人般的老钟叔　回来　了；得到了　自己梦寐　以求　　的真枪。这一点在　１　６　９　２年的文学剧本中没有表

现　，１６　９　３年　的　电　影　中也没　有　涉　及　，但　是　，我　认

中　弹　落　水　。嘎　子　“　啊　”　的　一　声　，也　从　船　里　跳　　冲

了　出　去　，　他　突　然　发　现　自　己　手　里　的　木　头　枪　居　然　也

为这个情节却是一个可以发挥动画片所特有　的

假　定　性　和想　象　力的　最　好　机会　，所　以　，在　具　体　创　　作　中　，将　这　一段　５　０余　字　的叙述　发展　演　绎　成　了一

打　出　了子　弹　！枪　里　的　子　弹　像　长　着　眼　睛一　样　，可

以转　弯去射　击鬼　子　！

段用　４　场次大篇幅来描绘的有趣　的

段落　：

２　、雁　翎　队　基　地　的　战　士　卧　房　　３　夜　　内

嘎　子　更加　兴奋　，在　水里　用枪射　击鬼　子　！

只看　见　日本　兵　一　个　一　个　地　被　在　天　空　中转　弯　　　的　子　弹　射　中　，掉　到　水　里　。

月光　透　过　窗　户　，只见　房　内　，　两排　大　炕　上　躺

着很　多人　，只有　一　双　明晃　晃　的大　眼　睛睁　得　老　大　。　　　显得　异　常地精　神　。

原　来在躺　倒　的人群　中，嘎子　正端　坐看。

小　火轮被　打　中后　在　河道　和　芦苇　中逃跑　。

接　着　嘎　子发　现　芦　苇　的　叶　子　居　然　突　然　变　成　了

刺刀！

只　见他　扣　着　大皮　带　，两　个　腿　上　也　严　整　地　绑　　上　了绑腿　，皮　带　上　别　着　他　的　小　木　头枪　，全　身武

装　，精神　十　足　，他　的　头　上甚　至　插　上　了　用　来伪　装

的　树　叶！

它　们纷　纷像　有　生命　一样　刺　向逃　跑　的鬼　子　！

水　里　的　鱼　网　变　成　了机　关　一　样　．把　不　会　游　泳　、　逃

上岸　的鬼　子　套住　！

嘎　子　扔　出　去　的　玉　米　居　然　变　成　了　巨　大　的　手　榴　　弹　，　炸　到　小　火轮　上　！

嘎　子　手　里还　握　着　刚　才的　玉　米　。那　个　玉　米　已

经被　吃　成　手　榴　弹　的　形　状　．一　端　被　整　齐　的　咬　掉　了　．　．

小　火轮　着　了火　，　“　噗　”　冒着　水　泡　沉　下　水　　　　噗

去。

嘎　子焦急　地等　待　着。

他　看　着　大　家　：　（　观　镜　头　）鼾　声　此　起彼　伏　　　　主

的　战　士　们

这　时傻　站　在　岸　上　的　嘎　子　发：　呢身　边　大　大　小　小　　各式　各样　的枪　堆　在　身边　。　　　嘎子　又是　兴奋　又是　挠　头不解　。

正　在　他　不　知　所　措　的　时　候　，他　突　然　看　到　他　的

嘎子　抬　头看　着窗　外。

天　亮　了　，　阳　光　透　过　了　窗　户　．　使　得　光　线　产　生

了明　显　的　变化　．屋　内　阳　光　十　足

老钟　叔　迎　面过　来　。抱　起　嘎　子　：　　茂的　好　嘎　子　！　已

经　变　成　了　小　英　雄　了啊　！哈　哈　。

嘎　子　兴奋　地　说　：老　钟　叔　！：　叔　！我　有枪　　苦钟

了啊　！

嘎　子　开　心极　了．接　着　老　钟哈　哈　地　用　手撮　着

他　的　脸　（　头　一　直　推　到　特　写　：嘎　子　被　撮　时　晃　动　　镜

的　头　）　　。

（　嘎　子　头的　特　写　）嘎　子　张　着嘴傻　乐睡　觉　的　　切

（　子　因　第　一　场　战　斗而　导　致　了失　眠　）　嘎

样子　，　“　啪”　的一　下　，翻　身倒在　地　上　。

２　５、雁　翎　队　基　地　的　战　士　卧　房　　早展　　内

２　４、　白洋　淀　　白天

外

白洋淀　．看起　来　一片寂静　。

（　嘎　子　头的　特　写　）嘎　子　张　着嘴　傻　乐睡　觉的　　切

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皇　　　Ｊ　　　　　｝　ｆ北　影　院　报　ｊ　瞧　０　ｆ　　　■　０　京电　学　学

ｅｉ　ｎ　ｊ

ｉ　ｉ　ｎ　ＡＣ蹬　　　ｙ　ｌ　　　　ｒ　　ｅ

嘶

样子　，　“　啪”　的一　下　，翻　身倒　在　地上　。

他　的　头　弯　弯地倒在　地　上　。

嘎　子　醒　了过　来　，他　挠　挠　头　从　炕　上　坐　了起　来　，

没　有　任　何　人　去认　同去　喜　爱　。想　象　本　身　已　经很　天　　马行　空　了　！关键　就　在　于　想　象　只是　停　留在　想　象　的

表面　，而没有情感。

具总动　员》　系列是一

还是　原　来的全　副　武装　。　　　（　头　快速　后　拉　，成全　镜　）我　们发　现　在　嘎　子　　镜　身边　的炕　上一　个　人也　没　有　，一　个偌　大的房　间里　，　　　只有嘎　子一　个人　还在　！

个　很　成　功　的　范例　，除　了在　立　意　上　高　人　一　等　，技　　术　上　具　有　开　创　性　、突　破　性　，更值　得　我　们　探　讨　的　　　还　是　影　片　运　用　非凡　的想　象　力　去　塑　造　的　人　物　性格　　和情　感　。　　　这　里要　补　充　的　是　，在　原小　说　中描　绘　真　实战

远　处　传　来　轰　炸　和　枪　声　，嘎　子　清　醒　过　来　：糟

糕　！　（　过　头　了　！　　　　睡　）

争激烈过程的时候　，徐光耀　曾经用比喻这样　写

到　：　“　瞬　间　，高　粱　叶　变　成　了　刺　刀　，谷　穗　儿　化　　　　一

外

嘎　子　奔　出屋　子　。　　　通　往　白　洋　淀　的　路　上　　早　晨

成了子弹　，刺刀迎　着　日头　闪光　，子弹冲　开清风

啸　叫　，战　士们　跃　出青　稞　，蜂　拥　而上　。　”从　文　学创

嘎　子　手　里　还　握　着　那　个　玉米　，飞　快　地　向　已经

浓烟　滚滚　的　白洋淀　跑去　。　　　嘎　子　飞快地　跑　！

作的角度来说　，这种具有排　比特点的比喻主要　　来营造　一种战斗激烈、同仇敌忾的情境　，很有

表　现　力　，这　些　有趣　夸　张　的　画面　却　在　电　影　创作　中　　　无　法真　实展　现　。但　是　，这　恰　恰　是　动　画手　段　中最　　好　表　现　的　部　分　；是　最　具　有　假　定　性　和　想　象　力　的　　　“　出彩　”　的地方　，可　以将　动　画　天马　行　空　的表　现　力　　　最　充分　地　展　示　，将　动　画　的优　势　发　挥　到　极　致　；更　　是动　画　电影　与　原　有　电　影艺　术　创　作　手　法　上　的　一个

巨大　的差　异　。　　　所　以说　，我　们　反　对　为　了想　象而　生硬　运　用幻

枪　声爆　炸　声越　来越　响　。

２　、　白洋　淀　　白　天　６　外

嘎　子　赶　到　的　时　候　，他　看　到　这　样　一　副　场　景　：

小　火轮　着　了　火　，　“　噗　”　冒　着　水　泡　沉　下　水去　。　　　噗

水　面　上　漂　浮　着　一　具　具　的　日本　兵　、伪　军　的　尸　体　。

嘎　子　拿　着　玉米　匍　匐在　岸　边　，一　筹　莫　展　，显

得　不　知　道　怎　么加　入　。

嘎　子在　那　里　四　处　张　望　，满　脸　委　屈　的　样　子　，

都快　哭　出来　了。

想　和夸　张　的艺　术手　法　，想　象　的手　段

是　有　的放　矢　　的　，是　有　节　制　的　。　《　兵　张　嘎》　的　想　象　是从　展　　　　小

现人　物　性格　出发　的　，是从　体　现影　片　主　题　出发　的　，

整　个　完　整　的段　落　贯　穿　了　“　眠　、做　梦　、睡　　失

过　头　和　着　急　”　四个　部分　，完　整　交　代　了　嘎　子做　梦

的前　因后　果　。　撰　写　时　紧　紧扣　住　嘎　子　这　个　孩　子　的　　“　童心　”　和　最　大　期　望　的　两　个　戏　剧　要　求　来　编　织　情　　节　，讲　述　了　嘎　子在　第　一场　满　心　期　待　前　的　紧　张　导　　致　了失　眠　：而　失　眠　后　又展　现　了一　个　超　现　实　的　梦　　境　，在　梦　境　中实　现　了他　的重　大愿　望　；做　梦　又　让　　他　睡　过　了头　，错　过　了一场　真正　的战　斗　。　尽　可　能

也　是强　调　动　画　艺　术　特　有　魅　力　，将　现　实　题　材　和动　　画艺　术手　段有机　结合　的　目的出发　的。　　　改　编　并　不排　斥　原　创　，在　一　定　程　度　上　，改　编　　作　品更　需　要　原　创　对　于　作　品　本　身　的补　充　和　发　展　，　　　而　其　关键　就　在　于　原　创　是在　充　分　提　炼　和　挖　掘　原　著

的　基础　之上　的。　我们　经　常看　到　一　些　改　编　作　品创

做到在整个情节的情绪　上、逻辑上以及人物性

格　上　都　下　足　工　夫　，使　得　一　场　原　本　真　刀　真枪　的　战

作都是　“　为改　而　改　”　，缺　乏　必　要　的　研　究　和　认识　，　　　不　仅　断送　了原　来　的　好　题材　，也　没　有　能　够　为　原　有　　题材　增添　新　的生命　力　。　　　“　无　赤金　，人　无　完人　”　金　，动　画　电影　（　、　（　兵　　，　Ｊ

斗　演　变　为　一　场　妙　趣　横　生　的　有趣　小　闹剧　。　孩　子　由　　　于　过　于　期　待　而　导　致　错　过　战　斗　的心　理　也　更　加　容　易　　获得观　众　的认　同　。

张嘎》　的剧本创作并非没　有遗憾。但　《　小兵张

嘎》　的剧　本　创　作　是　改　编　的创　作　，我　们　试　图　加入　　的原　创　内容　为　的是　抓　住　现　代观　众　的心　理　，更　贴

近现　代观　众　的生活　。

为什么一个想　象能够让人产生共鸣呢？情

感　！关　键　在　于　情　感　。好　的想　象　，能　够　打　动　人　的　　想　象　关　键　在　于　想　象　背　后　的　真　情　！这　一　点　必　须　要　　肯　定　。我　们　经　常　看　到　一些　看　似　瑰　丽　的想　象　，却

从　这　个　意　义来　说　，　《　兵　张　嘎》　是　一　个　有　　　　小

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Ｊ　　ｒ　０　ｕ　ｎａｆｏｆ　北京电影学院学报

Ｂ　ｉ　ｎ　　ｆｍ　　２　ｅ　ｊ　ｇ　ｆ　Ａｃ１　ｉ　１　ｄｅｎ　Ｙ　１

。　∞　　涉及到　场　次　调　整　、人　物调　整　、情　节调　整共　２　０余　　次　；全　部　剧　本从　头　开　始　撰　写　１次　：整　个　高潮　段

意　义的　开始　。

附：　动画　电影剧本《　小兵张嘎》　创作过程

２０　０

２年　９月　２　日，　我　加　入　剧　组　．开　始　对　动　　８

落　重　写　５次　。

画　电影剧　本　《　小兵　张嘎　》进行　局　部修　改　工作　。

２０　０　３年　９月　，　结　合　多　方　面　意　见　，提　出　《　小

注释：

①　【　悉　德　　美】　菲尔德　：电影剧本写作　基础》　中国电影　　《　，

出　版　计　，０２年　第　　版　，　２　０页。　２０　第　０

兵　张　嘎　》　的剧　本　重　改　意见　，汇报　总　导　演　　在　创

作　意　图　得　到　总　导　演　认　可　的　前　提　下　，　开　始　重　新　撰

写剧　本

②　Ｊ牧　：电影剧本　创作入门》　中　国广播　电视出版社　，　‘　《　，

１９　９　９年　２月　，　‘　，　２　６页　。　第　版　第　０

③　在我开始改编《　小兵　张嘎》　的时候　，　其实前面两次改

编　创　作　尝　试　我　并　没　有　具　体　参　与　，　是　作　为　《　兵　张　嘎　》　作　　但　小　剧　总　结　，　觉　得　这　个　经　历　是　很　有　说　明性．　值　的　，　让　我　们　看　　我　价　它　到　一个　题　材　在　几　种　方　向　上　的　摸　索　过　程　，　更加　让　我　们　坚　信　　也　最　终　的　决　定　更　为　台理　。

２０　０　３年　１　０月　期　间　，我　们　一　起　反　复　研　究　《　小

兵　张嘎　》　原　小　说　、原　电影　，　以及　国　内各　个　时期

对　于该　片得　失　的评　价　后　，重　写剧　本　。于　１　１月　３

日完成　《　小兵　张　嘎重　改稿》　的二　稿　。　　　２０　０　３年　１　１月．反　复修　改　高潮　戏　．剧　本论　证　　会　上　一　直没　有　能　够　得　到　主　创　人　员的　真　正　认　同　，　　　进入　剧本　创作　中最为　关键　的焦躁　期　。　　　２０　０　３年　１　２月　．经　过　结　合　多　方　面　意　见　和　建

④　由于小说和剧　本都　是徐光耀　：　苦师所写　，内容　介乎

ｒ小　说　和　成　片　之　间　。所　以　，　分析　中　基　本　上　以　小　说　和　电影　　在　来　对　照　比　较　具　有　代　表性　。

⑤　当地对　＝伪军的称呼　。　Ｆ

⑥　在《　兵张　嘎》　学剧本　中的高　潮跟小　说一样　，　小　文　是

讲　述　韩　家　大　院　的　大　战　，而　在　１６　９　３年　电　影　中　则　被　改　为　碉　堡　　决　战　，　＿烟　熏　碉　堡　立　功　。　嘎　『　Ｊ

议　，最终　寻找　到　突破　口　，完成　《　小兵　张　嘎》　最

终　文学剧　本　。

从　２０　０　３年　３　月　至　今　，　在　分　镜　头　台　本　绘　制

⑦　本片　荣获　１８　９　０年中　国第　２届　ｉ　儿童　文艺　创作　　　）　年

一

中　，继　续修　改剧　本　的　细　节　以及　推　敲影　片各　方　面

等奖。

的处　理　，力　求在　影　片故　事　叙　述　、人　物　塑造　、情

节设置　等方　面做　到　更为　完善　和　成熟　。　　　改　编创　作　过程　中　，共　大　幅度　修　改　达到　９次　；　　　（　华　，　京　电影　学　院动　画　学　院　２　０　马　北　０　５届　硕　士

毕业生，　北京　电影　学　院动　画　学院教　师　。）

作文三：《小兵张嘎的资料》3800字

小兵张嘎的资料

歪戴破草帽，手拿木枪，身穿白褂，光着脚丫。他只有１３岁，擅游泳，能爬树，会摔跤，爱咬人。机灵鬼透，野气逼人……

当画面定格在这里时，现在２０、３０岁以上的“小朋友”们都不会陌生：他就是小

”。　　兵“张嘎

《小兵张嘎》系当代著名作家徐光耀的代表作。这部作品自１９６１年发表至今，已经四十多年了。“张嘎”，因其“英气”与“嘎气”，已成为新中国几代人童年记忆中的最灿烂的一部分。

？“张嘎”不是固定的某一个人

？“?张嘎?应该是雁翎队队员的化身。像?张嘎?这样的人和事在抗战时期有很多”

在民间，“张嘎”有不少传说中的“原型”。

传说一：在“嘎子”的故乡白洋淀，就流传了几个，其中最为人熟知的便是老雁翎队员赵波。赵波一直担任雁翎队的侦察员，他经历的抗敌故事也曾被报刊报道。当年《小兵张嘎》在白洋淀拍外景时，摄制组还请他到场，就服装、武器、作战等方面向他咨询。

——他是“嘎子”的原型吗，

传说二：上个世纪８０年代初，“燕嘎子”（燕秀峰，曾名燕嘎子）在天津被“发现”了。他确是冀中（任丘）抗日根据地轰动一时的英雄人物：作家魏巍当年曾根据他的事迹，在自己的散文集中专门写了一篇《燕嘎子的故事》。很快，大小报刊都将他许为“张嘎”的原型。

——他们是“嘎子”的原型吗，

为了找到“张嘎”的原型，记者走访了北京、天津以及“张嘎”的故乡白洋淀等地几位仍健在的当年雁翎队的领导及队员。所幸的是，几位老人都健在。但是，我们却没有找到肯定的答案。

在白洋淀，我们走访了当年的雁翎队队员、后任雁翎队副队长的孙革老人，孙老谈了一个名叫“张沉底”的小鬼，认为他最接近“张嘎”原型，但后来参加八路军跟部队走了，再也杳无音信。

在天津，我们走访了原白洋淀区委书记徐健。徐老今年已经９４岁高龄，听力不好，但思维相当清晰。徐老在谈及这个问题时说：“?张嘎?不是固定的某一个人。从报刊的宣传来看，河北人（承）认赵波，天津人（承）认燕秀峰。但就我所知，当时的抗战英雄里没有?张嘎?这么一个人。这个形象是综合起来的，没有特定的原型。”　同在天津的原雁翎队队员杜仲奎老人，也赞同徐老的看法。

徐健的继任、原白洋淀区委书记兼雁翎队政委马仲秋（抗战时期化名刘刚）现居北京，老人耳聪目明，全然不象一个已８６岁高龄的人。马老在谈及?张嘎?的原型时，非常认真地说道：“据我所知，没有一个小兵?张嘎?。?张嘎?应该是雁翎队队员的化身。像?张嘎?这样的人和事在抗战时期有很多。”

那么，“嘎子”到底有没有原型，有的话，是谁，上述几位民间流传的人物，是不是“嘎子”的原型，

解铃还须系铃人。带着这个问题，记者采访了小说及电影剧本《小兵张嘎》的作者徐光耀。

？“瞪眼虎”和“希特勒”的传说

？提起“张嘎”原型问题，徐老谈起两个小人物：一个叫“瞪眼虎”，一个叫“希特勒”

２００５年５月６日，小病初愈的徐老欣然接受了记者的采访。就像母亲谈论自己的孩子一样，今年已８０高龄的徐老对于这个问题略带兴奋地娓娓道来：

关于“张嘎”原型的问题，我很想谈两个小人物，他们也是抗战中最先引起我激奋

”，一个叫“希特勒”。　　和感佩的，他们是赵县县大队的两个小侦察员，一个叫“瞪眼虎

那是１９４２年—１９４４年的事，那时我在宁晋县大队。宁晋县和赵县是邻县，我们两个县的部队经常在作战中有一些军事配合，平常也有一些交往。我们宁晋县大队也有一些１２、１３岁的小侦察员，但他们没有作出什么突出的贡献。邻县赵县的两个小侦察员“瞪眼虎”和“希特勒”就不一样了。他俩不仅在赵县很有名，而且在邻近的几个县也声名远扬，是当时已经带有英雄色彩的人物了。

大家对他们的传说很多，我也听到了很多。那时，冀中地区经过了１９４２年的

大扫荡以后，“变质”成为敌占区，县大队一般白天都在村里隐蔽，晚上才能出来活动。

这样，白天的时候，大队就派一些侦察员到村子外或路口设一些暗哨，监视敌人的活动。例如，当时我听到过关于他俩的这样两个故事：

一次，“瞪眼虎”和“希特勒”被派出去监视敌情。两个小侦察员都是１２、１３岁的孩子，呆久了他俩就开始玩起来了，忘了执行任务的事儿。没想到，敌人突然出现在村口，等他们发现的时候，已经来不及回县大队报告情况了。这时如果往回跑，会让敌人起疑心。怎么办呢，这两个小侦察员就假装打架，一个被另一个打哭了，撒腿就往回跑，另一个在后面追。就这样跑回去报告了情报。

还有一次，两个小侦察员化装成要饭的，背了一个粪筐，到敌人的据点去。结果，他俩不仅带回来了敌人的数量、装备等情报，还把敌人的枪和手榴弹也偷回来了。他俩类似这样的故事很多，但我们那个县大队没有。

那个时候我也才１７岁，也可以说是个大孩子。而且我这个人天性就有孩子气，喜欢文学，喜欢听故事，所以对“瞪眼虎”和“希特勒”的传说印象深刻。

在现实中，我也只见过“瞪眼虎”一面，没有见过“希特勒”。那次，宁晋县和赵县的县大队配合围攻敌人的一个岗楼。由于“瞪眼虎”和“希特勒”当时很有名，我就很留心观察谁是“瞪眼虎”，谁是“希特勒”。

当时我在战壕上看见一个小战士，他倒背着一条马枪，枪口朝下，穿的是便衣，头上却歪戴着一顶八路军的军帽，英气逼人，当时他也就１３、１４岁的样子。尤其是他的帽子一歪，就有一股野气、一股嘎气。别人告诉我，他就是“瞪眼虎”。但那时候我尚无写作愿望，所以没有上前去和他搭话，对他俩的事迹也没有搜集。

后来，在我１９５０年出版的长篇小说《平原烈火》中，就已经出现了一个小鬼“瞪眼虎”，出场时曾是挺活跃的，可后来被主角挤到一边去，没啥事可干，最后只得蔫不唧地结束。一位我的老战友看了批评说：“你怎么把个挺可爱的孩子写丢了呢，”为此，我自己也挺遗憾。但这却为以后的“嘎子”，埋下了一株嫩芽。

到了１９５８年我酝酿“张嘎”时，第一颗在心中萌发的种子，就是他们。当时我还以私人的名义给赵县武装部去过一封信，询问有关“瞪眼虎”和“希特勒”的情况，但没有得到回音。

现在想来，如果说我的“张嘎”有原型，就是他们俩。因为当我这个写作愿望产生时，他俩就蹦了出来。但也可以说他俩不是原型，因为我并没有采访过他们，也并非根据他俩的事迹创作了“张嘎”。

有些人曾传说：“徐光耀本人就是?张嘎?。因他也是１３岁就参加了八路军，与?张嘎?同岁。”

？徐光耀本人就是“张嘎”，非也～

？徐老说：“形成“张嘎”的大量材料，都是在我的生活储存中一点一点挖出来的”

对于这个问题，徐老郑重而谦虚地说：非也～“我虽然是１３岁当的八路，但我这个人是非常刻板的，很守规矩，全无灵动之气，也没有创立过可以名垂史册的功勋。”

尽管如此，正是徐老的这一段生涯，才最终成就了小说及电影《小兵张嘎》。

我１３岁当八路军战士，参加过很多次战斗。仅在宁晋县大队呆的三年时间，就打了几十次仗。我一生打的仗就１００仗左右。我记得１９４４年的一天，我在日记本上统计时，就已经打了７２仗了。因此，我对在敌人眼皮下进行军事斗争的环境和斗争方式都非常熟悉，生活储存非常丰富。我所写的东西，不是靠采访、访问来完成的，而是我亲身经历的时代，我对那种斗争环境和斗争方式太熟悉了。

徐老说：“形成?张嘎?的大量材料，都是在我的生活储存中一点一点挖出来的。”

因为我这个人也很孩子气，所以我很注意我周围的嘎人、嘎事。我搜集的这些事，并不一定是小孩干的，也可能是大人干的；不一定全是部队的事，也有老百姓干的事。写“嘎子”的时候，抓个性成了我方法上的头等大事，即：凡符合“嘎子”个性的，就拼命强化、突出；凡与“嘎子”个性无关的，戏再好，也予割弃，即或“冲犯”了什么，也在所不惜。

那么，什么是“嘎”呢，徐老说，在他的故乡——河北省雄县，“嘎”就是调皮捣蛋、干点儿无伤大雅的小坏事儿，而且还有点儿可爱。凡带有这个特点的人和事，就称之为“嘎”。

在徐老的故乡，如果形容一个人聪明、善于出招，称为“故点儿”。这个词的发音很特别，后两个字要连起来读，否则就不是那个意思了。当初徐老在创作《小兵张嘎》时，曾想取名《小兵张故点儿》，但后来转念一想：这个词太偏了，读者也念不出当地的味儿来，就索性把名字改成了“张嘎”。至于他为什么要姓“张”，

?姓很普遍，正好代表了很多这样的人，而且?张?字的口音很响亮。”　　徐老说：“?张

对于民间流传的各种“张嘎”原型，徐老说，他实际接触过的只有两个：一个是白洋淀的赵波，一个是原保定武装部的干部，由于在战斗中失去了左胳膊，人们都叫他“董胳膊”，真名反倒记不起来了。而且这两个人都是在小说及电影剧本《小兵张嘎》完成之后才接触的。

徐老第一次和赵波见面是在１９６２年秋，作为保定文联的工作者前去采访雁翎队的故事。那时，创作于１９５８年的小说《小兵张嘎》已于１９６１年发表；根据小说改编的同名电影剧本也已经交付剧组了。至于燕秀峰，徐老并不认识。在燕秀峰刚被发现并见诸报道时，徐老曾很高兴地撰文：毕竟又多了一个佳话流传中的“张嘎”，英雄的发现总是让人高兴的。但要论起“张嘎”的原型，显然上述几位都不是。　所以，对于一些自称“张嘎”原型的人、媒体宣传的所谓“张嘎”原型，以及有媒体称“徐光耀要据某原型的事迹再写《张嘎新传》”等等，徐老非常反感。

作文四：《“小兵张嘎”的家事》1100字

电影《小兵张嘎》家喻户晓，他的原型、河北省安新县白洋淀著名民兵英雄赵波已于前年９月去世，终年８７岁。笔者１５年前曾采访过他，深为他的传奇经历所叹服。前不久，我拨通了他二女婿王木头的电话，又了解到老英雄的一些家庭趣事。

七个儿女都很孝顺

赵波有七个子女。他们当中有的是农民，有的是工人，但无论做什么，父亲的教导都是他们铁的人生准则：“要热爱祖国，要热爱共产党，要热爱人民，要热爱我们的家乡。”因此，在安新县，赵氏兄弟姐妹有着良好的声誉。特别是在孝敬老人方面，他们深受十里八村乡亲的称颂。

从２００７年２月开始，赵波就出现了高烧不退的征兆，并伴有腹胀和呕吐。

住院期间，儿女们轮番在医院精心陪护。一个月后，老人出院了。儿女们高兴呀，心想爸爸过九十岁肯定没有问题。可谁也没有想到，到了９月中旬病情加重了，还没等去医院，９月１８日那天就走了。

王木头说：“我岳父是有福的人哪，他是在一群儿女的呵护下，微笑着走的。”

力挺二女婿建

“小兵张嘎展览馆”

二女婿王木头是一名复员军人，他过去长期在淀子里靠摆渡为生。１９９８年夏天，王木头为六七名北大学生摆渡。途中，一位同学忽发感慨：“白洋淀美是美，可是它只有自然风光，没有人文景观。如果有人能把当年的抗战故事再现出来，让游客更全面地了解白洋淀人民的抗日历程及功绩，那就更完美了。”王木头一边摇橹，一边想：这孩子说得对呀，我作为白洋淀长大的“张嘎”的后人，我要做点事。

回到家里，他对妻子赵玉楼说，要搞个小兵张嘎展览馆。妻子非常支持，王木头跟岳父讲了这个主意，赵波连连说好，但叮嘱他：“只是不要宣传我个人，要多宣传党领导下的雁翎队，宣传白洋淀人民的抗日事迹。”说罢，老人给他提供了大量珍贵的历史资料。

在接下来的一年时间里，王木头上保定跑北京，想尽一切办法征集有关资料。为此，他吃了很多辛苦。在筹办过程中，王木头的４万元积蓄花光了，还把儿子定亲结婚的钱也花得一分不剩。

２０００年４月，“小兵张嘎展览馆”终于在白洋淀深处九龙潭岛上开馆了。对前来参观的人一律免费。展品共有１４０余件，包括图片、书刊、录像、实物等，王木头自任馆长，并担任讲解员，亲自接待来宾。

电影《小兵张嘎》家喻户晓，来白洋淀的游客，必然要看“小兵张嘎展览馆”。一时，展览馆门前车水马龙，展览馆很快成为白洋淀里一个著名的景点。这年１１月，安新县政府将该展馆确定为“安新县爱国主义教育基地”。

从那时到现在，近十年过去了，广大游客对展览馆好评如潮。有位军人在留言簿上写道：“执著宣传雁翎抗日事迹，不懈播撒爱国种子。向英雄赵波学习，向王木头同志致敬！”美国一位教授观展后写下了这样的话：“白洋淀，伟大！中国人，伟大！”

作文五：《“小兵张嘎”的故事》1600字

“小兵张嘎”的故事

电影《小兵张嘎》４０多年来已经使小英雄张嘎的故事家喻户晓。小兵张嘎是根据真人真事写的作品，他的真名叫燕秀峰，绰号燕嘎子，在冀中大名鼎鼎，令日伪军闻风丧胆。

１９２４年，燕秀峰生于河北任丘县于村乡后王约村，五六岁没了爹娘，跟着哥哥一起生活。由于从小就机警灵活，按家乡话讲就是又　坏　又　嘎　，因此大家都叫他燕嘎子。１９３８年燕嘎子参加了抗日游击队，１９３９年加入中国共产党。先后担任勤务员、通讯员，后调入区小队手枪班。从１４岁参加游击队到调入正规部队的六七年间，嘎子参与奇袭攻克敌人炮楼８座，缴获敌人机枪、步枪、手枪等武器１００余支，击毙鬼子、汉奸、伪军等２００多人，活捉的不计其数。

在冀中九分区抗日斗争最残酷的年代，　燕嘎子　作战非常勇猛。他的事迹在冀中九分区传为美谈。１９４４底，　嘎子　出席了晋察冀边区召开的第二次英模大会。被授予　一级战斗英雄　称号，这次会议上他有幸认识了著名作家魏巍。魏巍根据燕秀峰的事迹写了《燕嘎子的故事》，记述了燕秀峰富有传奇色彩的战斗生涯。后来作家徐光耀把嘎子的艺术形象搬进了电影《小兵张嘎》中。计取食物

嘎子第一次执行任务是１９３９年夏天。日本鬼子把六七个村的一片根据地封锁起来了，游击队被困在高粱地里，又渴又饿。队长这时交给了嘎子一项任务：给同志们搞点吃的，并且制定了　不许偷、不许抢、不许违犯纪律　的三不政策。这　三不许　可让嘎子有点发蒙。不过队长给了嘎子一支手枪，这是嘎子第一次摸枪。见了枪，嘎子来了精神。

他穿过封锁线来到一个被鬼子占领的村子。在村口嘎子看见了一个卖烧饼、果子的茶水摊，可是嘎子一个钱都没有。正在犯愁的时候，一个别着撸子枪的汉奸大摇大摆地走了过来，往长凳上一坐抓起烧饼、果子就大吃大嚼，摆摊的老大爷敢怒不敢言。嘎子眼睛一亮，计上心来，悄悄地走到汉奸的身后，大喊一声：　别动，动就打死你！　汉奸吓了一跳，连说　不动不动　嘎子伸手在他腰间一捋，下了他的枪，又命令他　向前十步走，双手抱头蹲下　。回过头来，嘎子对老大爷说：　我是八路的侦察员，遇到了特殊情况想赊你老这些烧饼、果子，过后

由组织上来按价还钱。　老大爷痛快地答应了。嘎子又叫过来汉奸，喊道：　把这些吃喝都给我拿着跟我走，你敢不老实就崩了你。　汉奸连声说：　饶命饶命。我跟你走。　赶忙背着烧饼、果子，拎着茶水，和嘎子一起往前走。由于一路上有这个汉奸作掩护，嘎子顺利返回了根据地。同志们吃饱喝足后，队长表扬了嘎子，说他超额完成了一项艰巨任务。这一年嘎子才１５岁。勇毙伪军队长

梁召岗楼的伪军队长，经常抓捕村干部和群众，勒索钱财，杀害无辜百姓，凶险狡猾。老百姓恨透了他，叫他　东霸天　，纷纷要求抗日队伍除掉他。队长把这个任务交给了嘎子，并给他派了两名同志当副手。嘎子接受任务后仔细研究了　东霸天　的活动规律，决定在赶集日干掉他。

这天，嘎子三人化装成赶集的老百姓来到大街上。集上人来人往，十分热闹。嘎子和同志们来到岗楼前，选择了有利地形静等　东霸天　出来。等了小半天，岗楼门开了，　东霸天　穿着日本黄呢军大衣，足蹬高筒黑皮靴，带着几个伪军大摇大摆地走了出来。等走到离嘎子三四米远的时候，这家伙看见了嘎子，突然拔出枪对准嘎子大喊一声：　举起手来！

嘎子一愣，心想：　被识破了吗？不会，他这是在诈我。　于是装出非常害怕的样子说：　老总，俺是赶集的。　东霸天斜楞着眼睛：　赶集的？老子看你是八路的探子。　随后抬脚就踢，并命令伪军把嘎子带到炮楼里去。嘎子边走边想：这进去就是个死，不如就在这儿干吧。这时　东霸天　在背后连喊带骂、推推搡搡，嘎子借势故意向前迈了个趔趄，就势一滚，顺手从怀里掏出枪，啪的一枪，当即击毙了　东霸天　。队友们也纷纷拔枪射击，顿时全集大乱，趁着伪军吓昏了头的时候，嘎子钻入人群中不见了。

这以后嘎子又和同志们打了许许多多的胜仗，成了远近闻名的抗日英雄。伪军、特务们都怕他，出门时还相互提醒：　留点神，别碰上燕嘎子。

作文六：《小兵张嘎的故事》800字

大家好我是?来自石亭小?学的白佳丽?。

从今我讲故?事的题目是?勿忘国耻－－－－为中华之崛?起而读书

自从我记事?起，我就知道我?是一个中国?人，我的祖国是?个大大的中?国。自我背起小?书包，跨入校门第?一天起，我学习的就?是中国字，唱的就是《义勇军进行?曲》。

在课堂上老?师给我们讲?的百年奋斗?历程，国力衰落，被外国欺凌?，曾经多次面?临亡国灭族?的危险。今天我带来?一个《小兵张嘎》的故事　：抗日战争时?期，生活在白洋?淀的小男孩?张嘎与惟一?的亲人奶奶?相依为命。为了掩护在?家养伤的八?路军侦察连?长钟亮，奶奶英勇地?牺牲在日军?的刺刀下，而钟亮也被?敌人抓走。为替奶奶报?仇和救出老?钟叔，嘎子历经艰?辛，找到了八路?军，当上了一名?小侦察员。他配合侦察?排长罗金保?执行任务时?，表现得勇敢?、机智。在一次战斗?中，他缴获了敌?人的一枝手?枪，偷偷把枪藏?进老鸹窝里?，没有上缴。为攻打敌人?岗楼，他伤未痊愈?，就偷

偷离开?养伤的老乡?家在归队的?途中被捕。当敌人拷问?时，他英勇反抗?，坚强不屈。当部队攻打?岗楼时，他设法在里?面放火，发挥了很好?的配合作用?，最终里应外?合，全歼敌人，救出了老钟?叔，也替奶奶报?了仇。

日本人还对?中国人许多?犯下的滔天?罪行，令我气愤不?已。最近钓鱼岛?事件是正义?的宣言，寸土必争，千金不换。同学们我们?不应该再落?后了，再挨打了，振兴中华，是每个炎黄?子孙的责任?。为了我们民?族的繁荣和?昌盛，我们只有努?力奋斗！

“空谈误国，实干兴邦”敬爱的周恩?来爷爷从小?就立志“为中华之崛?起而读书”。我们也要为?国家强大而?努力学习。今日之责任?，不在他人，而在我少年?，少年智则国?智，少年强则国?强！

祖国的梦，就是我的梦?！强国的梦，就是我的梦?！它不是安逸?的梦，不是享乐的?梦，而是奋斗的?梦。

请记住吧～我们十三亿?中国人共同?的梦　国家富强、民族振兴、人民幸福的?中国梦！

作文七：《可爱的小兵张嘎》300字

前一段时间，我和爸爸一起看了电影《小兵张嘎》，这部影片主要描写了抗日战争时期，生活在冀中白洋淀的小男孩张嘎与唯一的亲人奶奶相依为命。后来奶奶被日本人害死了，嘎子就成了孤儿。于是，嘎子决定加入八路军的队伍，打鬼子去，为奶奶报仇。加入队伍后，嘎子用区队长给他的木头枪缴获了一把真枪，还捉住了一个汉奸。打仗时，嘎子被敌人打伤了屁股，还被鬼子捉住了。当八路军炸日本人的炮楼时，嘎子在那儿放火，后来八路军打胜了仗，救回了老钟叔，嘎子还佩了真枪当上了侦查员，为奶奶报了仇。

看完了《小兵张嘎》这部电影后，使我明白了很多道理，是抗日英雄通过艰苦的战争和艰辛的努力，取得革命胜利，才换来我们今天和平幸福的生活。我一定要学习小兵张嘎机智勇敢的精神，好好学习，长大后为祖国争光，为祖国建设多做贡献。

作文八：《小兵张嘎的资料　》4000字

小兵张嘎的资料

歪戴破草帽，手拿木枪，身穿白褂，光着脚丫。他只有１３岁，擅游泳，能爬树，会摔跤，爱咬人。机灵鬼透，野气逼人……

们都不会陌生：他就是小当画面定格在这里时，现在２０、３０岁以上的“小朋友”

兵“张嘎”。

？“张嘎”不是固定的某一个人

？“?张嘎?应该是雁翎队队员的化身。像?张嘎?这样的人和事在抗战时期有很多”

在民间，“张嘎”有不少传说中的“原型”。

传说一：在“嘎子”的故乡白洋淀，就流传了几个，其中最为人熟知的便是老雁翎队员赵波。赵波一直担任雁翎队的侦察员，他经历的抗敌故事也曾被报刊报道。当年《小兵张嘎》在白洋淀拍外景时，摄制组还请他到场，就服装、武器、作战

等方面向他咨询。

——他是“嘎子”的原型吗，

——他们是“嘎子”的原型吗，

那么，“嘎子”到底有没有原型，有的话，是谁，上述几位民间流传的人物，是不是“嘎子”的原型，

解铃还须系铃人。带着这个问题，记者采访了小说及电影剧本《小兵张嘎》的作者徐光耀。

？“瞪眼虎”和“希特勒”的传说

？提起“张嘎”原型问题，徐老谈起两个小人物：一个叫“瞪眼虎”，一个叫“希特勒”

关于“张嘎”原型的问题，我很想谈两个小人物，他们也是抗战中最先引起我激奋

”，一个叫“希特勒”。　　和感佩的，他们是赵县县大队的两个小侦察员，一个叫“瞪眼虎

大家对他们的传说很多，我也听到了很多。那时，冀中地区经过了１９４２年的

大扫荡以后，“变质”成为敌占区，县大队一般白天都在村里隐蔽，晚上才能出来活动。

这样，白天的时候，大队就派一些侦察员到村子外或路口设一些暗哨，监视敌人的活动。例如，当时我听到过关于他俩的这样两个故事：

有些人曾传说：“徐光耀本人就是?张嘎?。因他也是１３岁就参加了八路军，与?张嘎?同岁。”

？徐光耀本人就是“张嘎”，非也～

？徐老说：“形成“张嘎”的大量材料，都是在我的生活储存中一点一点挖出来的”

尽管如此，正是徐老的这一段生涯，才最终成就了小说及电影《小兵张嘎》。

徐老说：“形成?张嘎?的大量材料，都是在我的生活储存中一点一点挖出来的。”

?姓很普遍，正好代表了很多这样的人，而且?张?字的口音很响亮。”　　　徐老说：“?张

作文九：《永远的小兵张嘎》800字

永远的小兵张嘎

象山文峰学校　３０２班张文瀚

我爱小兵张嘎。当我读完徐光耀的《小兵张嘎》后，更觉得小　兵张嘎是我们小朋友的“心中偶像。　”

张嘎是一个少年英雄，　他杀敌英勇、　不怕牺牲，　而且作战机智、　灵活过人，这些是最让我敬佩的。

说他勇敢、　不怕死精神主要在一场一场惊心动魄的战争中表现　的淋漓尽致。张嘎参加了八路军，部队住在杨家府，鬼子便进了街。　张嘎一步一步咬着面饼，故意把“白脖子”引进屋，打起门帘，喊：“老总，屋里吃饭吧，才热的豆儿粥！　”当“白脖子”一进屋，便被　伏在屋里游击队捉了个正着。这叫打“门帘战”　。他还打过伏击战，　在棉花地里活捉了一个“大胖子”　，缴了一把“张嘴灯”的手枪，并　且负伤了。最令人难忘的是“鬼不灵”那场战斗。敌人挺着枪、弓着　腰杀进村庄，区队被困在村中地道里冲不出去。钱队长十分着急，老　钟叔被鬼子拴在马尾后有救不了。这是。小嘎子说：“让我把这挂鞭　炮在韩家大院那边弄响，把敌人吸引过去，不就行了吗　？　”　于是他千方　百计混进了韩家大院　，　把鞭炮点燃狗尾巴上　，　一下子噼噼啪啪响了起　来，把鬼子兵吸引到韩家大院。游击队于是从地道口冲出来，拉响了　地雷，掷上手榴弹，就把鬼子稀里哗啦打败了。老钟叔救出来，还缴　获了一支比他人还高的“三八大盖枪”　，那神气，也让我高兴得直喊　叫：“张嘎，张嘎，你真了不起，你太伟大了！　”

一口气读完了《小兵张嘎》　，我还想重读一遍。我想他为什么　这样勇敢、　聪明呢？因为他对日本鬼子充满了仇恨。　他的父亲、　奶奶，

村里的乡亲们都死在鬼子手中，　仇恨的种子长在心里，　自然会产生这　样的勇气和智慧。　我们现在的幸福生活就是靠像张嘎子一样的千千万　万的八路军战士们，　用他们的鲜血和生命换来的。　正有了这么多的英　雄们，　才能把日本鬼子赶出了我们的国土。　我们的战士们是多么的了　不起啊！

张嘎，我心中永远的小兵张嘎。我永远爱你！你是我的榜样，　是我成长道路上指明灯，你将伴随我成长！

作文十：《小兵张嘎的故事》1500字

小兵张嘎的故事

导语：张嘎是抗战电影和电视剧中的人物，讲述的是抗战时期，河北省保定市安新县境内的白洋淀有个男孩叫张嘎，他聪明勇敢，绰号嘎子。下面是小编整理的小兵张嘎的故事，供大家学习参考！

小兵张嘎的抗战故事一：

抗战时期，生活在白洋淀的小男孩张嘎与唯一的亲人奶奶相依为命。为了掩护在家养伤的八路军侦察连长钟亮，奶奶英勇地牺牲在日军的刺刀下，而钟亮也被敌人抓走。

嘎子历经艰辛，找到八路军，当上了一名小侦察员。

他配合侦察员罗金保执行任务，表现得勇敢、机智。但嘎子毕竟还是一个活泼、淘气的孩子，他与小朋友胖墩摔跤输了还不讲道理，去堵胖墩家的烟囱。

在一次战斗中，他缴获了敌人一支手枪，竟偷偷把枪藏进了老鸦窝里，没有上缴。为攻打敌人岗楼，他奉命进城侦察时被捕。后来和鬼子比赛爬树时机智的逃了出来。

当部队攻打岗楼时，他设法在里面放火，里应外合，全歼敌人，救出了老钟叔，也替奶奶报了仇。战斗结束后，嘎子把藏在老鸦窝里的手枪主动拿出来上缴。队长正式宣布把手枪发给他使用。张嘎终于得到了一支向往已久的手枪，队长正式宣布他已是真正的小侦察员，他的理想都已实现，但是，他知道日本帝国主义还没有完全打垮。

他最后将心爱的木头手枪送给胖墩的时候，还嘱咐胖墩说：“你也要用这支木头的，去缴获一支真家伙！”他希望更多的朋友共同来完成最后打垮敌人的任务。

小兵张嘎的抗战故事二：

有一次，在围剿日本鬼子时，日本鬼子大队长斋藤乘着混乱逃跑了，嘎子和其他三个小伙伴去抓他。嘎子先用木头手枪顶着斋藤的后背大声地说：“把枪放下，不然我就要开枪了。”斋藤以为是真枪，就慢慢地举起了双手把枪放在了地上，嘎子他们就这样押着他回八路军驻地，在路上斋藤乘着四个小伙伴不注意时，逃进了芦苇丛中。

这下把嘎子他们急坏了，最后他们想斋藤应该跑不远，决定回驻地找。在经过村口的井边时，他们注意到井边没人，井绳却在往下转动，嘎子对着小伙伴说：“这里肯定有问题。”他们对着井里大声叫喊，但没人回答。这时，嘎子灵机一动，和二个男孩子一起对着井里洒起了尿，只听井里传来了：“别尿了，我出来。”原来是斋藤被嘎子他们的尿给熏了出来。闻讯而来的八路军指导员直夸嘎子和他的伙伴们了不起，这也成为了抗日时期的一段佳话。

小兵张嘎的抗战故事三：

在鬼子的一次突袭中，奶奶为掩护八路军被鬼子打死，八路军侦察连长钟亮叔叔也被鬼子抓走了，嘎子悲痛欲绝，他决心报仇，毅然出发去寻找打鬼子的地区队伍，在路上，他误把游击队排长罗金保当作汉奸，想缴他的枪而闹出笑话。后来，人小鬼大的张嘎乔装打扮成卖西瓜的小贩，缴了胖翻译的“真家伙”，为了不让队长把他收回去，

他竟然动了“嘎气”，将枪藏到了鸟窝里，因而受到了批评关了禁闭，经过区队长的教育，嘎子终于认识到了自己的错误。

在一次战斗中，他受了伤在老乡家里休养，游击队攻打敌人岗楼时，他偷偷从老乡家里跑回参战，不幸在进城侦察时被捕，在敌人面前，嘎子刚强不屈，并在战斗中逃了出来，他配合游击队拔掉岗楼，救出了钟亮。战斗胜利了，区队长代表部队表扬了嘎子，奖励给他一支真正的小手枪，嘎子终于成了一名出色的小侦察员。

有一次，嘎子为了救自己的朋友，不顾危险偷偷接近看管朋友的鬼子，将鬼子杀死，救出了朋友。日本军知道了这件事，便派人捉拿嘎子和他的朋友，是嘎子，凭着勇敢和智慧，镇静和机敏，躲过了鬼子一次又一次的追捕。我想嘎子是怀着一颗为国家为人民的心加入儿童团，他的勇敢机智、正义敢和他的吃苦耐劳使他连连取得胜利。

嘎子的确是一个受人称赞的勇敢的小男孩，虽然也犯过错误，但他在队长的教育下很快就改正了错误，还在战场上英勇地和游击队去战胜敌人。不论是遥远的路途，还是险恶的环境，都不能阻挡张嘎那颗投奔革命的火热的心。

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作文一：《小兵张嘎节选（剧本）》900字

作文二：《动画电影《小兵张嘎》的剧本改编》23700字

作文三：《小兵张嘎的资料》3800字

作文四：《“小兵张嘎”的家事》1100字

作文五：《“小兵张嘎”的故事》1600字

作文六：《小兵张嘎的故事》800字

作文七：《可爱的小兵张嘎》300字

作文八：《小兵张嘎的资料 》4000字

作文九：《永远的小兵张嘎》800字

作文十：《小兵张嘎的故事》1500字

作文八：《小兵张嘎的资料　》4000字