五光十色造句“五光十色”的栈桥

作文一：《五光十色造句 “五光十色”的栈桥》1700字

五光十色造句　“五光十色”的栈桥

“五光十色”的栈桥怀着激动兴奋的心情，我们一行踏上了山东半岛的旅程。坐了一夜的车，终于到达了目的地。

下了车，远远就看被誉为“青岛十景”之一栈桥。它笔直的桥身从海岸探入弯月般的青岛湾深处，与远处的小岛遥相互应。怪不得享有“长虹远引”之美誉呢～

沿着海边的护堤，我们走上了栈桥，仿佛走进大海的怀抱。海浪拍打着栈桥，击起无数的浪花。这时才５：４０，天刚蒙蒙亮，天空还下着密密的小雨，可栈桥上的人却有很多了。有不少小商贩正蹲在地上忙着铺摊位，嘴里还不时吆喝着：“小海螺５块３个，鹦鹉螺２０块１个??”而那些游走的商贩，一只手臂上挂满了一串串闪亮的珍珠项链，另一只手上则戴着许多用各色贝壳串起来的手链，不断拦住过往的游客：“刚出海的，要不要来一串，做个纪念，”

一群穿着泳装的人，络绎不绝地从我们身边走过，那么冷的天，时间又那么早，难道他们要下海去游泳，我不禁加快脚步跟上。果然，他们聚集在一个平台上，一边互相打着招呼，一边做着准备活动，时不时就有一个一纵身，跳进海里，溅起了很大的水花，不一会儿便游远了。听周围的人介绍，我才知道那是一群冬泳爱好者。一年四季，他们每天都来栈桥游泳，风雨无阻，成了这里一道独特的风景线。

在栈桥的两侧聚集着一些海钓爱好者，他们每人都有一个鱼杆，

有的鱼杆被抓在手中，有的则斜靠在护栏上，还有的只是把一根鱼线绕在栏杆上，奇怪的是这些鱼线的顶端都没有浮子，只是靠一个鱼钩垂在海里。只见一位老爷爷，先在鱼钩上串上一条红色的蚯蚓作为鱼饵，然后抓起鱼杆，侧身将鱼线甩进大海中，等待鱼儿上钩。只见老爷爷的身边还有一个小桶，桶里装着几条钓上来的小鱼。望着桶里的小鱼，我好奇地问：“这么小的鱼，有什么用，”老爷爷笑着说：“小鱼煎豆腐很香哦，我们青岛人最爱吃了。”

而栈桥上更多的是像我们这样漫不经心的游客，走走停停，照照相，看看商品，还还价，欣赏自由式跳水，偶尔和钓鱼的老人聊上几句，而我们小孩子则跑向退潮后露出的礁石，捡起了贝壳，好不惬意～

慢慢的，栈桥上的人越来越多，不到７点，栈桥已经热闹非凡了。

“五光十色”的栈桥相关内容：迷人的大自然　　　　大自然就像是一位魔术师，一年四季都可以变出不同的景物。春天，花园里百花齐放、争奇斗艳，有迎春花、桃花和宝石花。宝石花是一种热带植物，每年春季，宝石花开出五角星似的百花来，花蕊带点黄色，花瓣尖尖的，缀有点红斑，色泽虽然不鲜．．．

春　　　　悄悄地，悄悄地，春天的脚步近了，春姑娘携着个小花篮，披着一身五彩衣，走进了大地。小草儿被春风给唤醒了，悄悄的从土里面了出来，伸伸懒腰，好奇的睁开眼睛，观察这世界，此时，它的眼里已经满是对未来的向往和期待。

我家的盆景园　　　　我家的盆景园我家有一个漂亮的盆景园，它不

仅是一个天然的氧气制造工厂，还是一个绿色的疗养院。里面住着许许多多大大小小、各种各样的盆景，它们像士兵一样整齐地陈列在盆景园中。

观泰山美景　　　　观泰山美景作者：张庄宜近日，一起随团游览了五岳之首泰山。攀登的辛苦与登顶的喜悦自不必说，倒是这途中六千六百余级石阶之侧的山间幽景却令我把玩许久。总结下来，也就是幽、秀二字。抵达红门已是晚上十一点钟了。

黄海边的那些事　　　　黄海边的那些事南京致远外国语小学六班王燕雨暑假中，我们来到了美丽宜人的青岛，在那儿，风光无限，使人陶醉于其中。当艳阳高照的时候，我们乘车来到了黄海边。

美丽的小河　　　　清晨，我家门前的小河闪闪发亮，像洒上了一层金光。五颜六色的花儿都开了，枝叶茂密的大树都醒了，圆圆的太阳也慢慢地升起来了。中午，大树想到小河里洗个澡，可是它够不着小河，只好不洗了。河边的花儿把小河当作镜子，在那儿梳妆打扮。

美丽的家乡　　　　美丽的家乡曲靖市第二小学四年级三班唐楚笑我的家乡是一个风景如画，秀丽多姿的地方，它的名字就叫曲靖，这块生我、养我、哺育我的地方，有着悠久的文化历史，美丽的自然风光，和独特的风味小吃。这里四季如春，鸟语花香、民风淳厚。

乡村，我可爱的家　　　　乡村，是个可爱的地方，更是一个美丽的地方。森林。在乡村的边缘上，一定会有大片大片的森林。森林

中有各种各样的树木。松树是最常见的了，它的枝干细细的，叶

子密密的，不时还发出淡淡的清香。

作文二：《五光十色的海洋》600字

我们都知道，大多数海洋为蓝色，这是海水的性质决定的。我们还知道：太阳光是由红、橙、黄、绿、靛（ｄｉàｎ）、蓝、紫七种颜色组成的，这七种颜色混在一起，就成了白色。因此，平时我们看见的太阳光是白色的。这七种颜色的波长不同，被海水吸收、反射和散射的程度也不同。光波较长的红光、橙光和黄光，穿透能力较强，但易被水分子吸收，它们在射入海水后，随深度的增加，就逐渐被吸收了。一般来说，在水深超过１００米的海洋里，这三种光大部分都会被海水吸收。而波长较短的蓝光、紫光和部分绿光，穿透能力弱，遇到海水分子或其他微粒的阻隔时，就会发生不同程度的散射或反射。而人眼对其中的紫光比较不敏感，因此海水看起来就成了蓝色。

海水的颜色还受到天气的影响。在万里晴空的蓝天映衬之下，大海显得更蓝；在云雾的笼罩下，则会显得灰暗。

海水中泥沙的含量也会影响海水的颜色。如果海水中含有大量的泥沙，则呈现出黄色。例如我国的黄河带着大量泥沙注入渤海，就使附近的海面呈现出黄色。在北极被称为白海的海面上，一年中有２００多天覆盖着冰层，呈现出一片银白。

此外，海洋里的生物也会影响海洋的颜色。在亚洲和非洲大陆之间有一片长方形的海，海水微红，人们称它为红海。原来那里海水的表面，生长着一种叫蓝绿海藻的植物。这种植物死后，变成了红褐色。大量死去的蓝绿海藻漂浮在海面上，海水就变成红色了。在被称为黑海的地方，海水很脏，流动缓慢，生长着鞭毛虫，看起来就成了黑色；而在极地海洋中，甲壳类动物大量繁殖，就把海水染成了玫瑰色；在波罗的海里，生长着一种蓝绿色的水草，结果使海水看起来就好像绿色的草原啦。

作文三：《五光十色的梦想》1600字

五光十色的梦想，五光十色的家乡

——衡水市商业银行

尊敬的各位领导、各位来宾、各位朋友：

大家好！我叫＊＊＊，来自衡水市商业银行，我的演讲题目是《五光十色的梦想，五光十色的家乡》。

梦想，犹如灯塔夺目的光芒，给全人类带来了希望。因为拥有“强国梦”，无数革命先烈剖头颅洒热血，终使新中国傲然屹立世界的东方。因为拥有“富国梦”，**睿智的画笔才能自信挥洒，创造改革开放的辉煌！６０年前中国人在天安门放飞梦想，６０年后神州大地为中国人“圆梦”，而一“放”一“圆”之间，彰显新中国的繁荣与昌盛。　我们的家乡衡水，因为拥有梦想，我们的城市才能盛开在花园里，我们的市民才能行走在图画中；因为拥有梦想，我们才能静静地倾听滏阳河芳香的呼吸，才能愉快地感受衡水湖碧波的荡漾??，家乡人五光十色的梦想，构成了我五光十色的家乡！

橙色，是少女的梦想。

妈妈少女时代的梦想，是拥有一件“的确良”碎花褂子，那时８元一米的“的确良”，对她来说是一个遥远的渴望，一个没办法实现的梦想，在她生日的时候，姥爷送给她一块橙色的羊肚毛巾，妈妈高兴地蹦呀跳

呀，赶紧围在了头上，而那双妈妈终于攒够钱买的尼龙袜子，伴随她走过了整整十年的时光。

不同的年代，同样的少女梦想。我们新时代女性的梦想不再仅仅局限于色彩斑斓的衣裳，知识梦想、财富梦想、事业梦想，在能圆梦的时代，我们尽情放飞梦想、收获梦想，共同书写新时代、新女性、新风采、新华章！

金色，是丰收的梦想。

６０年前衡水的田地里，麦苗总是稀稀拉拉，麦粒总是干干瘪瘪，而整日吃不饱的老辈人，依然要用手、用镰刀，细细的收割，丝毫不敢漏下一粒粮，因为，一粒粒小小的麦粒，就是活下去的希望。而今，衡水广袤的土地上金灿灿的麦穗迎风翻滚、歌唱；各式各样的苹果、梨子诗人般摇头畅想；还有远销国内外红艳艳的深州大蜜桃，像红着脸微笑的姑娘，甜蜜永远停留在所有人心上??，咱们的人民再也没有吃不饱的困难，反而有了吃什么的困惑，咱们的生活从金色开始蒸蒸日上。　红色，一种精神的梦想。

解放前，衡水像个被老天遗忘的角落，人们生活在水深火热中，老人、孩子病饿致死不计其数，昏庸腐败的政府无力救助，也无心救助苦难的百姓，在那个精神沦丧、道德沦丧、物质极为匮乏的社会，谁也没有梦想，谁也看不到希望！

而今天，我们衡水美丽的土地上，普通农妇林秀贞独自赡养多名孤寡老人，感天动地，在全国树立模范榜样；病逝在工作岗位上的普通民警冯俊海，感人肺腑，用生命诠释忠诚；坚定执着的共产党员王晓勋，勇往直前，带领全县奔小康，燕赵大地培育燕赵儿女特殊的品格，燕赵沃土塑造了衡水人民至真、至诚、至善的大爱，一个个普通人，因为拥有红色的梦想，谱写出震撼人心的篇章。

在这里，我要向所有默默奉献的普通人说一声“你们，才是真正的英雄！”，我向你们致敬！（鞠躬）。

绿色，是家的梦想。

“水路通达、风水衡存”，我们衡水因此得名，而几十年前的衡水，一条石子路，一片烂土房，一座无人问津的湖，一条干枯的河床，衡水人民曾经满心梦想的风水宝地，成为一个遥不可及的梦。

如今，昔日低矮的民房早已不见，一座座高楼林立拔地而起，气势磅礴蔚为壮观，一条条柏油马路笔直、宽敞，四通八达纵横四方??，而我们的市委、市政府的领导不曾因成绩而止步，为重现衡水“水路通达、风水衡存”的意境，用科学发展的战略眼光，为我们构筑“水市湖城”的梦想。

你想身居在“一湖清水、两岸绿色、三季花香、四季有青”的城市吗？你想抬头便见“碧水蓝天、晚霞如火”的美景吗？多一份“花树四季春、绿树荫人家”的惬意；添一点“林密鸟声幽，复得反自然”的悠闲；

加一层“万顷湖天碧，喧鸟覆绿洲”的情趣，以水为韵、以河为脉、以湖为魂，衡水，未来现代化生态城市，将成为海内外游客的梦想！　流光溢彩的夜灯、碧波荡漾的衡水湖、笑颜如花的人们??，亲爱的朋友们，你心中有什么色彩的梦想？还能用什么样的颜色描绘我们挚爱的家乡，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，无论是哪种颜色，载着我们五光十色梦想的衡水，一定会成为天边那最夺目的彩虹！

演讲完毕，谢谢大家！

作文四：《五光十色的QQ网名》3800字

五光十色的ＱＱ网名　＂或许我的坚持伤害忖量苦无药无处可逃゜

－影子╮违对阳光忧伤

口叼棒棒糖想着你的微笑╮

阳光折射不出我心里的悲惨

我可以觸摸到陽光

期待、你的爱

初初初初初吻给了烟嘴

多余了，那些温柔っ

记念曾经纯挚无邪的模样面貌て．

放映丶终将陈旧迂腐旳尕芳华

白色的影像被黑色侵蚀╰

高脚杯中的喜欢﹌

早点了断我会呼吸得～！…更痛快酣畅

我的温柔给了你整个宇宙％

柔风清扬，游弋在迷烟间

／、回忆会把人变的萎靡?

任光阴减淡尘封画布的光华

我的世界→拔除㈠切

你真的不喜欢我么

韶光摧残而夭折的恋爱╰

你不懂我有多灾熬

爱ア小我私家若何厮守到老－

晚安ア句话足矣

ミ﹏全球不懂我无所谓ゝ

你的瞳，浅褐色的迷梦°

谁说分手在孤单傍边偷生ミ

ノ粉红色的唇

没有你丶姐依然洒脱。

∞似宛如宛若坏似无法

完善的小红花

那些被封存的记忆在躁动※

日光倾城、却刺痛我双眸。

白纸黑字，只有ア个名字。

多拉Ａ梦很爱很爱笨大年夜雄り

恋爱只无非是操练题罢了丶

▲彩色、只是为了掩饰吵嘴

－素颜煞白慌了你左右心房

潴我等你回来娶我了你

背影不是你能跨越的天空

阳光╮渲染的悲伤

つ安徒生的童话慢慢融化

向日葵的颓废丶

╰　比悲伤更悲伤的故事、

你不是真正的快乐ゝ

＂?学会痛╮沵可懂、

潜藏德爱慕里面　都是伱

爱是ア朵鋸毒的花

指尖溫暖╮微笑了谁的过往

№潛意識失憶

把爱情交给时间来忘记＆

??　ゝ　诱惑是无言的罪

如果可以海枯石烂依然爱迩

向日葵的执着╰黑与白间﹏

支离破碎的伤

谁拿年华祭奠了浮世沧海°

独恋你的美

原来你在梦里带不走的回忆

贩卖温柔我的温柔

幼稚、诠释了我们的青春

花前月下只为尔停留

两个人不相等但可以相爱

殇▓总是形成了才知道痛

曾经的记忆已经模糊。

停在昨天

留恋你的ア切

想念你的笑容

①嗰亽の玍萿。

乐活青春

制止丶仿照

＼因为你爱上ｔａ

白纸黑字不清不楚

花言代替至心

ァ伱的心。已被硪锁定

往年的影利亚港恋人无归期

只有失去的拥有－　最永久

别让我们的爱变成回忆。

；＿夨落啲鈊﹖

扼杀回憶是生命的意义

黑暗中的舞者等待黎明到来

唯ア無可取代的是寂寞。

璀璨陽光下丶唯美旳就昰沵

ゞ那首歌、旋律狠悲傷

爱情不是生命的全部

回忆在思绪里无限的蔓延

烧灼双眼的不仅是阳光〝

唯ア無可取代的是寂寞。

所有的等待是你心中無所謂

迷失在沒有你的世界裏。

哥缺的是感情　寂寞的不是

眼泪是回忆唯ア的言语　≈

ア心念娇颜╮终难相忘

诠释着发自内心的割舍不断

黯然失色的华丽，转身之后

爱在指尖中?悄然溜走

撕心裂肺的痛╮沵可懂、

潜藏德爱慕里面　都是伱

爱是ア朵鋸毒的花

指尖溫暖╮微笑了谁的过往

№潛意識失憶

把爱情交给时间来忘记＆

??　ゝ　诱惑是无言的罪

如果可以海枯石烂依然爱迩

向日葵的执着╰黑与白间﹏

支离破碎的伤

谁拿年华祭奠了浮世沧海°

独恋你的美

原来你在梦里带不走的回忆

贩卖温柔我的温柔

幼稚、诠释了我们的青春

花前月下只为尔停留

两个人不相等但可以相爱

殇▓总是形成了才知道痛

曾经的记忆已经模糊。

停在昨天人ㄟ

陪我的阿谁在哪里

遽然、很想醉，

孤傲鬼爱情

幸非都已经变成灰

、矿泉水

苍天有眼，你我再次遇见

下雨天、心境老是哀痛的

℡浅唱冷夜ゞ许嵩

泪，埋在Ｏ心里

追念、笑旳像个小孩旳你

⒔亿人‖刚好心上你▓

金钱打造权势狗

等ア个世纪守ア片回想＃

╭我都没有心丶谈何花心？

没有沵，我旳世界ア片暗中，

那所谓的幸福、离我很远

｜▎吸着香烟°Ｄｅ未成年

╭似是初见、终是死别。

等候，是种无法逾越的忖量

不该试探迩的温以及

陌上花开、指尖絮语．

℡丶中毒般的幸福在舒展ㄟ

刻骨铭心要的是你ア眼￠

光棍怎麽╰依舊傲慢。

你不在那谁都不喜欢

假若不愉悦。谁替我哀怜′

ア小我私家｜▍街头颓丧。

距离感越来越深。

唐老鸭╮福太贵丶你我都给不起

▍被你豆割了１／２心脏

忖量苦无药无处可逃゜

－影子╮违对阳光忧伤

口叼棒棒糖想着你的微笑╮

阳光折射不出我心里的悲惨

我可以觸摸到陽光

期待、你的爱

初初初初初吻给了烟嘴

多余了，那些温柔っ

记念曾经纯挚无邪的模样面貌て．

放映丶终将陈旧迂腐旳尕芳华

白色的影像被黑色侵蚀╰

高脚杯中的喜欢﹌

早点了断我会呼吸得～！…更痛快酣畅

我的温柔给了你整个宇宙％

柔风清扬，游弋在迷烟间

／、回忆会把人变的萎靡?

任光阴减淡尘封画布的光华

我的世界→拔除㈠切

你真的不喜欢我么

韶光摧残而夭折的恋爱╰

你不懂我有多灾熬

爱ア小我私家若何厮守到老－

晚安ア句话足矣

ミ﹏全球不懂我无所谓ゝ

你的瞳，浅褐色的迷梦°

谁说分手在孤单傍边偷生ミ

ノ粉红色的唇

没有你丶姐依然洒脱。

∞似宛如宛若坏似无法

完善的小红花

那些被封存的记忆在躁动※

日光倾城、却刺痛我双眸。

白纸黑字，只有ア个名字。

多拉Ａ梦很爱很爱笨大年夜雄り

恋爱只无非是操练题罢了丶

▲彩色、只是为了掩饰吵嘴

－素颜煞白慌了你左右心房

潴我等你回来娶我

等待り为海枯石烂

－笑貌的违后隐躲几朵幸福

／傍晚的短暂就像壹句誓言

｀淡定

逝去旳青春。

ぃ记忆还停顿在２Ｂ的那天

周围留情，有情看似无情

射中注定，你我此生无缘

︶￢小女性我喜欢你

嘴角的余温，带着痛丶

盘桓何如桥、守候前生的缘

?那些誓言、旷废流年。

假定没有遇见你。

ァ狂妄是我惟ア的权力╮

可叹的小草根

眼眸中的ア缕悲催

－戒－烟－吧，

只属于咱们的天荒地老≈

／让我为你唱首歌

我要抱着你睡觉

爲了誰徹夜難眠＿

丢了幸福的猪

シ＿为你画地为牢

调丶请放低乀

得之安然掉落之淡然

痛旳感触熏染证明了爱旳深浅

Ｍｙ、ｑｕｅｅｎ

在身后、陪你微笑或泪流。

那段丢弃角落的旧豪情％

Ｍａｎ、

ゆ惨白了守候嘲讽了执着

?．５　▄【┻═┳　【┳═ア　▄【┳ア·　▄【┳═ア　【┳═アｏＯ　?．６　－—═┳【　∝╬══→　：：＝＝＝＝＝＝＞＞　┈━═?　┣▇▇▇═—

?．７　ゅ≈小鱼≈ゅ　卐　　?ァ、　时差　７　ｏｒ　８　小时‘ヅ?　??

?．　８　．．．¤??．·′ˉ｀·．?·．＞＞－－?　洛雨·晴缘?－－－

?．　１０　（？ｏ？）　喔？　（?＿?）　眼睛ア亮　（＊＾〔＾＊）　羞羞脸

?．　１１　（作鬼脸）　（　「　「　）　～～～→　怀疑喔～～　（?＿?？）　什麼事啊？　　?．　１２　（．．）　请问～　（（（＾＾）（＾＾）））　什麼什麼，告诉我吧！

?．　１３　（　＊＾＿＾＊　）　笑（打招呼）　（　Ｔ＿＿＿Ｔ　）　怎麼会这样…　（≥?≤）　感动～　?．１４　……＼　（　＞

?．１５　（　ˉ　□　ˉ　）　脑中ア片空白　（　＊＞．

?．１６　（　Ｅ＿＿＿Ｅ　）　念昏了头　（　＄　＿　＄　）　见钱眼开！（　３＿＿３　）　刚睡醒～　?．１７　（ｂ＿ｄ）　戴了副眼镜　（＊＾＠＾＊）　乖～还含个奶嘴哦

?．１８　（　＠＾＾＠）　脸红了啦！　ｏ（?＂?）ｏ　（皱眉头）

?．１９　Ｃｈｒｉｓ＇　Ｂｌｏｇ?　?　?　???．???　?　?　?

?．２０　▼　?　?　?　?　?　?　?　⊙　?　?　??　?　?　?　?　?　?　?　?　?　?　　?．２１　?　?　?　▄　█　▌　?　?　?　?　?　?　?　?　?　?　?　?　?

?．２２　?　?　?　?　?　?　?　?　?　?　?　の　?→　あ　ぃ　￡　?　?????

?．ゃōゃ　⊙▂⊙　⊙０⊙　⊙＾⊙　⊙ω⊙　⊙﹏⊙　⊙△⊙　⊙▽⊙　　?．?▂?　?０?　?＾?　?ω?　?﹏?　?△?　　?▽?

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?．　≥▂≤　≥０≤　≥＾≤　≥ω≤　≥﹏≤　≥△≤　≥▽

╔━━━╗

┃证　书　┃　┌．　感谢ｃｃтｖ﹎мтｖ　¨

┃╭∞╮┃　┌．　颁发给硪ｄ＇＇ｕ００１１　¨

┃╰｀｀╯　┃　┌．　泍姩渡＇＇　¨

╚━━━╝　┌．　穝珈钕主角奖？¨

ιοｖё　．ｏ．不管我们结局是否［完美］ｏ．．

ιοｖё亮亮□

。。。。　／。。。。　　　　＿

。。。。?　。。。。　　　／／

。。。╭－－╮　。。　　／／

。。╭－－－－╮　。　／／

。╭－－－－－－╮　／／

｜￢￢￢￢￢￢￢￢￢｜

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．　－－好吃滴水果種合冰－－　／．

。＼～～～～～～～／。

。。＼～?～?～／。。

。。。＼～?～／。。。

。。。。｜　　｜。。。。

。。。。／　吃了　。。。

。。。　／就會精＼。。。

。。　／　神百倍喔～＼。。

。　╰－－－－　－－－╯。

┊┊┊　╱╲╱╲　ｄｏｎ＇ｔ　ｆｏｒｇｅｔ　ｍｅ

┊┊?　╲　等待－→我们在壹起嘚那㈠天

┊?　╲╱

?х　ｏ．ｏ┈︵．會囿可能吗？┊じ?ｖｅ┊

︵︵︵︵　ｈｅｙ　ｍｙ　ｆｒｉｅｎｄ

（ｌｏｖｅ）ｙｏｕ）　袮會陪我⑴過辈孓吗？　↓

╲╱╲╱　＿＿＿︷

╱對「袮」偶永遠是眞嘚，吥會骗袮嘚！

┏━━━━━━┓　┳━　　┳┳┏　　┓

┃　　　　　｜｜｜┃　╋┳━　┣┫┃┃┃┃

┃　━━　﹏　━━┃　┃┃　　┣┫┣┃┃┛

┗━━━━━━┛　┃┗━　┃┗　┃。．．！！！

◣▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁◢

．．　如果有来世．．．让我们做ア对小小的老鼠，笨笨的　　　┊相爱呆呆．．．过日子，拙拙的相恋．．即使大雪封山，　　　┊．，还可以窝在草堆里．．紧紧的抱着你．．轻轻的咬　　　?　，你的耳朵．．．．．．～‘～‘～．｀～～～｀｀～｀｀～～｀～　　　（＼．．／）︵

∟·＿　＿）＿＿＿哇｀｀！！！｀｀有老鼠　哇哇！！｀｀｀｀～～｀｀｀　　　两只猫猫．．．．．．

┏－┓　┏－┓﹎／～↘噯情？．或許岢笖愛．

┃　┃　┃　┃

┃　｀～～｀　┃　︶～～︶～｀¨很哆茨．﹖

┃　▂　▂　┃１

┃≡　×　≡┃嘫爾隻侑⒈個朲；．　…

┗━┳━┳━┛

┏┫　┣┓?　＇苛苡讓祢笑棏撮鎂麗．′

─┺┻┻┻┹─

｀｀℡｀ò｀▽　゛哭ｄ＇蕞痛訫．．‖

转自：

贡献者：康康

作文五：《五光十色的大海》600字

：

，）

或莲，ｋ—ｂ科学摩

太阳光由红、橙、贵、绿、青、蓝、紫七种颜色组成这七种颜色的光，渡长各不相同．从红光到紫光．波长避渐变短，长波的穿连能力最强，最容易被水分子吸收．短波的穿逢能力弱，客易发生反射和散射

海水对不同波长的光的吸收、反射和散射的程度也不同光波较长婚缸老。柽光、贵光射八海水后，随海洋深度的增加连渐被吸收了。ｃ般说采．在汞灌’超过…ｌ米的海洋里．这三种波长的先大，部分套被海水吸收

紫光的渡长最短，反射最强醴．为什幺海水不呈紫色呢？科学实验证明，原袭人的眼睛是有一定“偏见”的．人的眼睛对紫光的感受能力很弱．所以对海水反射的紫色光很不敏感．固此几乎褪而不见相反．人的眼睛对蓝、绿光却比较敏感于是人们所见到的海洋扰呈现一片蔚蓝色或深蓝色了近岸的海水爵悬浮物质多．对绿光吸收较弱，散射较强，所以多呈浅蓝色或绿色的海洋绝走多数是蓝色的．但在河流出海的地方，由于夹杂着大量泥沙，海水就被染竞了，７

在印度洋西北部．亚、非两洲之问的红海里常年生长着一种红褐色的海藻，海水看起来有些发红，红海也因此而群名

在欧洲和亚洲中问的黑海，由于地理住置特殊，海水总是暗沉沉的；加上谊地区经常阴暗如晦，风暴逞凶，映熙着海水，更增加了黑的感觉

白海是北冰洋的边缘海，它深八俄罗斯西北部内陆．北极圈从中穿过．北冰洋由于所处纬度高，气候严寒，终年冰雪茫茫．）羊面上到处漂浮着银光闪闪的冰块，海水看起束当然是白的啦其实海水本身是无色透明的。什幺魔色也没有，不信，你自己装一瓶看看吧。

作文六：《都市的五光十色》16200字

作者：王爱松

文学评论　１９９５年１０期

三十年代是中国现代都市文学创作的黄金期。这时不仅出现了描绘现代都市生活的铁笔圣手，而且产生了堪称现代都市文学经典的长篇巨制，以新奇的现代技巧反映表现现代都市文明的较成熟的文学流派也如特殊色泽的星辰耀眼于文坛。总体上说，如此盛况在此前的中国文学史上没有过，在此后相当长时间里也没有重现。因此，斑烂于三十年代小说创作中的都市的五光十色，就成为值得追忆的文学风景。

一

由于城市经济与都市文化的欠发达，中国文学一直处于“我们有馆阁诗人，山林诗人，花月诗人”而“没有都会诗人”①的状态。但随着历史进入近现代，中国走上人类文明发展的无可抵挡的乡村都市化与都市现代化的艰难历程，这一文学局面到本世纪三十年代有了较大改观。改观的突出标志是左翼都市文学和现代派都市文学的兴起。

左翼都市文学和现代派都市文学的兴起，很大程度上得力于上海特殊的地域文化氛围。作为近现代中国通向外来文明的一个窗口，上海因其特殊的地理位置到本世纪二三十年代迅速崛起为现代经济大都市，一时间成为人们来来去去的一个大旅馆和人类文明的大坩埚。由来已久的封建文化与外来的商业文化，新兴的阶级文化在这里展开了复杂的交流和冲撞，富丽繁华和贫困死亡构成了上海都市生活一个铜币的两面。“上海。造在地狱上的天堂。”（穆时英《上海的狐步舞》）“上海，是一个繁华绮丽的都市，同时是一个黑暗污浊的地狱。”（段可情《火山下的上海》）有着不同思想基础和创作倾向的左翼作家和现代派作家，开始从各自独特的视角看取中国经济大都市现代化过程中的生活风貌和文化景观，从而共同扭转了中国文学中没有“现代都会诗人”的文学格局。

三十年代占主导地位的文学观念，是“文学是时代的反映。”左翼作家不必说，即是曾虚白也以汽车驾驶室旁的反光镜为喻，主张成功的都市文学应是对都市“街道上的形形色色”与“高速度递嬗”的镜照。②刘呐鸥则说得更直捷：“文艺是时代的反映，好的作品总要把时代的彩色和空气描出来。”③然而，“文艺是时代的反映”是一富有弹性的理论命题。同是张扬“文艺是时代的反映”的作家，在对时代的理解方面，在反映时代的哪一方面以及怎样反映方面常大异其趣。左翼作家和现代派作家，正是从这里开始分道扬镳。

以刘呐鸥开其端，穆时英、施蛰存、叶灵凤、黑婴、徐霞村、马国亮、谢挺宇等继其后的新感觉派小说，是以运用新感觉和意识流等现代手法反映和表现现代都市生活引人注目的。他们创作的都市都材小说，与疑今《夜半电车上》、前人《夜的舞会》、吴汶《七月的疯狂》、徐迟《ＭＥＡＮＤＥＲ》、《都会的满月》等表现出相同创作旨趣的作品一起，构成了三十年代都市文学中从题材取向到表现手法最为新奇的一支。作为一班深受现代都市文化濡染的作家，现代派都市文学作家浸身于上海这样的经济大都市，强烈地感受到了异域文明的横向输入，不仅在器物层改变了都市人的生存物质空间，而且在制度层和心理层潜移默化着都市人的思维方式、价值观念和行为取向。同将自己的时代理解为工农革命时代的左翼作家不同，现代派都市文学作家对自己所处时代的理解，正如刘呐鸥《热情之骨》中的玲玉所认为的那样，是一个“一切抽象的东西，如正义，道德的价值都可以用金钱买的经济时代。”因而创作中，他们常以感觉印象的平面铺排与叠加描绘，时间地点的快速横移和大胆切换，人物意识的深层展示与全盘曝光等新奇文学手段描出“经济时代”大都市生活的特有繁华、淫佚、沉湎色彩，并特别注重从人物的言行、心理、人际交往方式捕捉“经济时代”人物灵魂的物化，展示现代都市生活的深层文化蕴涵。现代派都市文学作家强调将时代的彩色和空气描绘出来，最先是不带任何比喻意义的。他们醉心于从都市的建筑、交通、服饰等直观文化层面反映和表现现代都市的力量、速度、色彩和声响，不仅仅停留于将现代都市作为人物活动的空间背景来描摹，而是作为具有人格力量的对象来表现。这使他们作品中的都市形象获得了物质上的立体可感性，矗立在读者面前，让人们看到一个形象的、强有力的物化世界。而这个由亚历山大鞋店、约翰生酒铺、汉密而登旅社、德茜音乐铺、皇后夜总会、国泰大戏院等精心铺排而成的都市生活空间，客观上反映的正是茅盾所说的现代都市畸形地、病态地发展着的一面：“上海是‘发展’了，但是发展的不是工业的生产的上海，而是百货商店的跳舞场电影院咖啡馆的娱乐消费的上海。”④这使现代派都市题材小说描绘的都市生活一开始就呈现出繁华富丽、骄奢淫靡的主色调，散发出浓郁的商业消费文化气息。

在一个消费、享乐的物化空间里，现代派都市题材小说塑造了一批过着纸醉金迷、声色犬马生活的都市人。这批都市人是为物、为商品、为金钱所异化了的。情爱的商品化，道德的商品化，正义的商品化，在三十年代其他作家的作品中也曾触及到（如徐蔚南《都市的男女》、白菜《卖不掉的商品》），可物，金钱，商品作为无孔不入的因素却只有在现代派都市题材小说中大规模地表现出来。现代派都市题材小说中的都市人，大半是将自己的灵魂卖给了金钱的人。密斯脱ｙ以金钱解决了婚姻的方程式（刘呐鸥《方程式》），刘伯定为了获得四十万的家产而征婚，而钟珍玲也只是为了一个钻戒、二千元支票而应征（马国亮《伴侣》），爱情婚姻完全商品化了；男子被当成女子的消遣品，女子也成了男子泄欲的容器（穆时英《被当做消遣品的男子》、《白金的女体塑像》），物的占有欲抽空了人物的灵魂；即使是受尽凌辱的黑牡丹也说：“我是在奢侈里生活着的，脱离了爵士乐，狐步舞，春季的流行色，八汽缸的汽车，埃及烟，我就成了没有灵魂的人。”（穆时英《黑牡丹》）……总之，尽管现代派都市题材小说常将自己塑造的都市人的阶级属性弄得模糊不清，但他们所描绘的“都市风景线”，仍可以用马克思的一段话来说明：“资产阶级在它已经取得了统治的地方把一切封建的、宗法的和田园诗般的关系都破坏了。它无情地斩断了把人们束缚于天然首长的形形色色的封建羁绊，它使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了。……资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系。”⑤应当说，在三十年代的都市文学中，能以浓抹重彩、变幻多姿的笔触描出西方商业文明给沿海都市生活带来的陌生空气与新鲜色彩的，只有现代派都市题材小说。

当然，应当看到，现代派都市题材小说所描绘的人的物化还带有不同于西方发达资本主义国家人的物化的特点，它还被蒙上了一层感伤的诗意。忧郁和寂寞是现代派都市文学写得较多的两个文学母题。怀着忧郁和寂寞面孔的人物灵魂的无所依托和无家可归，在穆时英《夜总会里的五个人》、《ＰＩＥＲＲＯＴ》，黑婴《五月的支那》等作品里，常借助依回婉曲的语调表现出来。这一方面自然说明现代派都市题材小说描绘的都市人是有缺陷、不够健全的，只要看一下某些标题，如《两个时间的不感症者》（刘呐鸥），《流行性感冒》、《忧郁解剖症》（叶灵凤），《女性嫌恶症患者》（黑婴），《悒郁症的定性分析》（谢挺宇），便不难见出这一点；另一方面，人物的忧郁和寂寞似乎又证明这批都市人还存有一点泥涂里的光辉，穆时英《公墓》、《玲子》，叶灵凤《朱古力的回忆》、《第七号女性》等作品，男女主人公之间并非只有赤裸裸的物质关系在而仍有一丝真情；其他一些作品，也不同程度地流露了一点对纯真情爱的向往、自然人生的礼赞及机械文明的批判。不过，总的来看，现代派都市题材小说对现代都市文明的批判和否定又是很微弱的，而且并没有上升到作者的意识层面。我们看到，人物灵魂的忧郁和寂寞，人际交往中的丝丝浪漫和伤感，在现代派都市题材小说中常常淹灭在富丽、华美、跳脱、变幻的现代都市生活描绘中了，显得没有根基，缺点份量，过于轻飘。刘呐鸥、穆时英们笔下的都市人太沉溺于口鼻耳目的感官享受了，当他们在感官生活的跑马场上跑得气喘吁吁而转为吁求更高的生活境界与生活情调时，特别是当那些追逐着娱乐场中的女子的男主人公慨叹理想女性之难得时，所谓对现代都市文明的否定常令人生几分怀疑。而从创作主体看，现代派都市题材小说作家既缺乏西方现代派作家那种对人生和世界的终极追问和关怀，也缺乏左翼作家那种意识到的社会责任感和时代使命感。他们对郊区的、乡村的自然原始文明的回首也远不如京派作家的崇奉远离尘嚣的乡村文明，前者因为本身力量的微弱最终淹灭在都市的音声光波之中而构不成真正的乡村文明与沉沦的、畸形的都市文明的对比；后者则因为对自然、健康的人伦关系及少经污染的乡村景色的一以贯之的挚爱形成了对都市文明的一个有力参照和合乎人性的超越。因此，我以为，刘呐鸥《风景》式的作品，只不过叙述了那些为咖啡、朱古律、埃及烟败坏了胃口的都市人的一次偶然换换口味而已，男女主人公的那次野合事实上不过是现代都市男女的都市生活在都市之外的一次延伸，而没有真正上升到主人公所说的“脱离了机械的束缚，回到了自然的家里来了”的境界。当然，无可否认，现代派都市题材小说客观上又折射出了现代经济大都市走上现代化过程中中外文化发生交融碰撞时的复杂形态。现代派都市题材小说中，都市人的接受异域文明，看来主要是其烂熟期的物质文明，对资本主义萌芽和上升时期的开拓锐气和个人进取精神却接受得很少。对本身即不无局限的文明的片面吸收，势必带来且加剧其与生俱来的文明病。现代派都市题材小说中那班为畸形发展的都市文明传送带所吐出的享乐动物，在将灵魂卖给物的享受之后，在将朱古律、狐步舞等有限的感性生活重复咀嚼、经验到厌倦而找不到新的刺激以后，心理的平衡便难以维持了，并且容易产生不愿意被人当做朱古律糖渣吐掉的寂寞和悲哀。同时，中国的经济都市与都市男女无论怎样现代，总是同本土的乡村文明和文化传统有着有形和无形的联系。当西方商业文明涌入中国这样一个有着久远的重农轻商、重官轻商传统的国度时，都市人心理上的矛盾和迷惘是难免的。一方面，他们以大的欣喜迎接着一切物的好处，渲泄着与生俱来的与久被压抑的物欲和色欲；一方面，由来已久的文化积淀又决定了他们总以小的迷惑拒斥它的赤裸裸而保有一丝温情脉脉，这丝温情有时又反过来在一定程度上给这些都市人赤裸裸的利害关系罩上一层薄薄的面纱，使他们获得一点保护色和情绪上的补偿，以致在迎与拒的双向运动中不断增强着迎纳过程中的心理承受力。如是看来，刘呐鸥、穆时英们一面向现代都市的肉感文化投以沉醉和欣羡的目光，一面又叹息轻利重情的理想女性之难得，便不难解释。这里流露出的与其说是向善向美的趣味，不如说是洋场恶少的作风，并且在有意无意之间留有一点正人君子的尾巴。与那些“骂女人奢侈，板起面孔维持风化，而同时正在偷偷地欣赏着肉感的大腿文化”⑥的正人君子不同的是，这部分都市人欣赏“大腿文化”不再是偷偷的而是公开的了，骂女人奢侈反倒带上了偷偷的隐蔽性。这种隐蔽性在吴汶《七月的疯狂》中表现为“我”一边“敲开妖都的第二扇门”、“迈进接吻市场”，一边又抒写着“黑夜的长蛇吮着明眸的祸水”。说白了，这里隐藏了一种经过改装的女人祸水论。

现代派都市题材小说以直观立体的、感觉印象的艺术表现和形象描绘反映出了畸形发展的现代都市文明，却未能超出这一个文明之上，其根源在于这些作家过份沉溺于现代都市生活且缺乏一个可供参照的价值标准。徐蔚南在回答自己的一册《都市的男女》为什么大部分取材于都市生活时，曾说首先是“因为我住在都市好几年了，对于都市的感情实在不坏。”⑦现代派都市文学作家对都市的感情就更深了。他们中的一些人如刘呐鸥、黑婴自小就生长在异域，受到了异域文明的很深熏染。他们开始创作时大半很年轻，穆时英才十七岁，黑婴出版《帝国的女儿》时才十八岁，现代都市不仅为他们提供了充分的创作素材，磨锐了他们对色彩、声响等的感觉，而且为他们提供了日常生活的方便，青春期的他们因而容易对高速度、快节奏、强刺激的现代都市生活产生好感。穆时英就曾坦率承认自己“就是在我的小说里的社会中生活着的人”⑧，又说当自己被扔到代表了现代化速度的急行列车上时，“一切标准，规律，价值全模糊了起来”⑨。正因为作者是自己作品中人物同一类型的人，更因为作者缺乏对现代都市生活做出判断的任何价值标准，现代派都市题材小说作家在捕捉到现代都市瞬息变幻的色彩、声响等的感觉印象的同时，要对其进行超越就难乎其难了。对于骄奢淫侈的现代都市生活，他们能轻盈地入乎其内，却难以轻松地出乎其外。于是，在现代派都市题材小说那里，借用沈从文的话来说，“‘都市’成就了作者，同时也就限制了作者”⑩

二

左翼都市题材小说是三十年代都市题材小说创作的重要一支。左翼作家中，有意识地要创作出自己的都市文学的作家并不多。茅盾或许是一个例外。他在创作《子夜》前后，写下了《都市文学》、《机械的颂赞》等文，表现出对都市文学创作的一定自觉。不过，这种自觉也十分有限。《子夜》就留下一个第四章表明茅盾对都市文学创作的关注并没有纯粹到刘呐鸥、穆时英等人的地步。当然，现代都市作为人物活动的一个空间和背景，始终明灭于三十年代左翼作家的创作。从段可情《火山下的上海》到夏衍的《都会的一角》、《上海屋檐下》，左翼作家在都市文学创作园地留下了一大批艺术水准参差不齐的作品。特别是出版于一九三二年的《子夜》，因为其视野的开阔、取材的独特、反映的深广、结构的宏伟等特点，不仅成为左翼都市文学的峰巅产品，而且突破了早期左翼文学创作的人为囿限，成为三十年代乃至以后都市文学创作的典范。

怀着时代的政治敏感，以理想的目光看取城市工人的非人境遇和初步觉醒，是左翼都市题材小说创作的一个重要内容。与刘呐鸥等热衷于表现繁华富丽一面的都市生活不同，左翼作家频频将目光投向污浊灰败的贫民窟，潮湿嘈杂的工场里的生活，即都市生活作为“地狱”的一面。他们一方面以近乎实录的笔法描绘城市工人失去了合乎人性生存外观的生活境遇，一方面又在这些被侮辱被剥夺的人们中发掘着推动都市走向光明、走向未来的阶级动力。

以真诚的热情，带着批判的眼光看取知识者在现代都市中的生活，描绘知识者在动荡时代的幻灭、动摇和追求，是左翼都市题材小说创作的另一重要内容。从茅盾的《蚀》三部曲到丁玲的《韦护》、《一九三○年春在上海》，反映知识分子矛盾中的信仰与信仰中的矛盾的作品，始终洋溢着上求下索、躁动不安的情绪。这些知识者不一定是固定的都市人，可当他们在都市中展开活动并给都市生活带来新的波动时，自然又给三十年代都市题材小说中的都市风景线平添了特殊风景。假如说，左翼作家在看取城市工人生活时，因了政治的敏感特别宽容，那么，看取知识者的都市生活时，则因为急于蜕变和严于自审而较为挑剔。

以悲悯的态度，带着批判的眼光看取市民阶层的灰色生活和霉变灵魂，是左翼都市题材小说创作的又一重要内容。都市的迅速现代化带来了城市各阶层的急剧分化，然而市民阶层的生活却犹如都市生活中阳光照不到的一角，总维持着固定的型范而缺少变动。左翼作家在用斗争哲学观照着都市生活剑拔弩张一面的同时，也将他们的笔锋深入到都市生活这一接近霉变的一角，对市民阶层的灰色人生与变形灵魂下着锐利的解剖刀。

综观左翼都市题材小说创作，如果说，物、金钱、商品作为无孔不入的因素渗透了现代派都市题材小说的每一个角落，革命则作为富有活性的激素赋予左翼都市文学特别是《子夜》以前的都市文学创作以特殊色调。严格地讲，在创造社、太阳社诸人那里，与其说要创造出反映现代都市生活节奏、空气的文学作品，不如说要创造出意在抒发革命情绪、鼓动城市工人暴动的“红色文学”。他们看取现代都市生活的月的，是想借文学为武器作用于都市人生，最终建立起理想的都市生活和都市文化。三十年代，一些非左翼作家也曾创作过一些表面形态与左翼都市题材小说相似的作品，如穆时英创作的《手指》、《偷面包的面包师》就真实地反映了城市工人的劳动异化，可穆时英对这类创作兴趣毕竟过天短暂；老舍也创作过大量反映城市下层市民生活的作品，不过他较注重人性讽刺和风俗喜剧的开拓，不象左翼作家致力于对都市生活做政治揭露和社会剖析。无庸置疑，在三十年代都市文学创作中，左翼作家是最强调在意识上保持前卫，在感情上充分投入的。他们力主文学是时代的反映，主要是指要反映出与红色的三十年代相匹配的政治色彩和政治空气。他们的作品中，虽然也充满跳脱的语句，昂奋的声响，骚动的情绪，目的却并不是为了象现代派都市题材小说那样反映出现代都市生活的高速度、多色彩、快节奏。左翼文学“呼！呼！呼！”与“Ｇｏｎｎｏｎ——Ｇｏｎｎｏｎ——Ｇｏｎｎｏｎ”的意义，已远远超出现代派都市文学中“乒、乒、乒”的音声摹仿而与创作主体的革命情绪的抒发联系到了一起。也正因为如此，左翼都市题材小说才具有了特殊色泽，成为不愧“红色三十年代”使命的文学。令人不满足的是，左翼作家，特别是革命文学和普罗文学草创时期的左翼作家，在对都市的现实状况与未来脉动获得了独到的观感与特别的知觉的同时，理论倡导和创作实践中似乎不恰当地夸大了资本主义文明在中国现代都市生活中的比重。进而把那些尚属萌芽而对中国长期占统治地位的封建正统文化有强大摧毁力的因素，摆到了并不恰当的位置进行控诉，如在创作中将追求信仰中的个人正当欲求等同于资产阶级个人主义，煽动工人仇恨机器、破坏机器的原始欲求等等。而事实上，平心静气的看，虽然资本主义文明与人类的未来理想差距甚远，但毕究比封建文明跨前了一步，并同封建文化有很大矛盾。在二三十年代封建势力还很强大的中国，资本主义文明还是有一定进步作用的。遗憾的是，这种作用在左翼都市题材小说创作中却常被抹掉了。有的左翼作家在对资本主义和封建主义两种文明进行抨击时甚至有点用力失衡，强调了对资本主义文明的批判而疏漏了对封建文明的批判。这种现象甚至或明或暗地延续下去，直至**文学达到顶峰，造成全面失衡和倾斜。这一意义上，一些左翼作家看取现代都市生活的特殊视角同样既成就了他们，也限制了他们。而茅盾之所以能在左翼都市题材小说创作中独树一帜，很大程度上在于他有更现代的眼光和更扩大的视角。他一方面在《“现代化”的话》中以反讽的语调鞭挞了现代机械文明对中国都市生活和乡村生活的灾难性冲击，一方面又在《机械的赞颂》里力主“机械本身这东西是力强的，创造的，美的”，反对仇恨一切现代文明的狭隘观点。在《子夜》中，他一方面写出了都市上流社会的骄奢和无耻，一方面也描绘了上海的“大腿文化”怎样终结了吴老太爷式的封建僵尸。对吴荪甫式的民族资本家，作者也不是一味地否定。当吴荪甫身上那种富有资本主义精神的进取锐气和开拓勇气与中国民族工业的命运和前途联系到一起时，甚至赋予了他一定的令人感动的悲剧力量。如是看来，由茅盾来提供三十年代都市题材小说的巅峰产品是不足为奇的了。

三

在左翼作家和现代派作家云集上海。创作着他们各自的都市题材小说的同时，遥远的北方也有一批作家创作着另一种不同色调的都市题材小说，这就是以沈从文为代表的京派都市题材小说。相对于他们的乡土文学创作言，京派作家并不特别擅长都市文学的创作。沈从文、废名等更多地被当做乡土文学作家谈起。不过，京派作家在身居闹市，感受着都市的喧哗与浮嚣，抒写着他们对于久违了的遥远的故乡的追恋与回忆，以乡间的物事和泥土的芬香感动着读者的同时，确实也争写过都市景色的灰暗、人情的淡薄与道德的缺失。

北京和上海不同；它曾是明清的帝都，是作为一个政治权力中心而不是经济大都会兴起的大都市。因此，这里的人事物景同上海比，更多地带有一点古老皇城的风貌，较多地保有同乡土社会的传统联系。郁达夫曾将北京归入“具城市之外形，而又富有乡村的景象的田园都市”（１１）；师陀在将中国的都市区分为“居民的老家”和“一个大旅馆”两类的同时，又说“但北平是个例外”（１２）。大意是指北平界于老家和旅馆之间，既不象内地的某些都市，很少经过现代文明的熏染，只是它居民上百年不变的老家；也不象上海这样的沿海经济大都市，充满浓厚的商业主义气息，只是人们来来去去的一个大旅馆。“籍贯之都鄙，固不能定本人之功罪，居住的文陋，却也影响于作家的神情”（１３），北京特定的地域文化氛围，不能不影响到京派作家的都市题材小说创作。

就限制了的意义上说，比起现代派和左翼都市题材小说来，京派都市题材小说少了点“现代气”，多了点“乡村气”，它反映的人事物景，无不有着乡土中国与现代中国的双重叠影。十年之前，北京曾是新思潮发源的中心，可后来，南方都市在接受新的社会思潮与外来物质文化影响方面明显超过了北方都市。假如说，左翼都市文学因接受和容纳了新的社会思潮获得了“现代”气息，现代派都市文学因为撷取了经过较多现代物质文明冲击的那部分都市生活以现代主义技巧加以表现获得了“现代”气息，京派都市文学则平添了几分“乡土”气息。

京派都市题材小说写得最多也是最好的，是都市绅士阶层的饱食终日无所用心，是城市上等人貌似高贵的灵魂中泄露出来的卑陋和虚空，是那些以新自命的都市人思想、道德、人伦的劣根。废名《李教授》、林徽因《宴》等篇，在人物的会亲访友、闲逛空谈的日常生活描绘中，折射了都市上层知识者的空虚无聊、敷衍做作。沈从文《绅士的太太》，则通过绅士和太太间各自心照不宣的故事，勾画出了都市绅士阶层混乱、堕落的家庭生活风景。他的另一篇小说《自杀》，则又通过教授刘习舜对第三者婚姻纠葛的兴趣，裸露出了都市的流行传染病——“道学家的革命”。林徽因的《窘》，则在维彬对友人女儿芝的令人困窘的情感中，发现了一个留过洋镀过金的有身份的都市人道德人伦的局限。废名的《张先生和张太太》，又在美丽的张太太不是天足给张先生带来的怅惘和烦恼中，挖掘到了新派人物张先生思想中的小辫子。京派都市题材小说中的都市人，很少有象李青崖《上海》中的卢先生那样不懂土尔其文却声称对土尔其深有研究，不懂法文却声称是拿破仑研究专家的。他们往往满腹经纶，举止尔雅，谈吐不凡，处事不惊，“多数念点佛，学会静坐，会打太极拳，能谈相法，懂鉴赏金石书画”（《绅士的太太》），有些甚至象维彬那样受过相当欧风美雨的教育，身上不同程度地兼有点古代名士风与西洋绅士味。只是，这班人毕竟是现代的名士，生活再也不可能维持在古佛青灯、谈禅说鬼、坐怀不乱的境界，他们既要钱，也偷情，既说洋话，也穿西装，道德文章难以合乎古道了；同时，他们又是中国的现代绅士，无论经受了多深西洋文明的熏陶，头脑中有多少新鲜名词与时髦语汇，也不可能完全停留于西方上流社会那种花花绿绿、尔虞我诈的水平线上，古训名言对他们还有相当的约束力；沈从文笔下“有学问的人”与人调情时，还不敢赤裸裸地单刀直入。换言之，这些都市人是十分矛盾的人。生在现代，接受的是两种文明的影响，在古今中外的文化夹缝中，他们被挤兑得人性扭曲、灵魂变形，或拖着辫子而西装革履，或满口洋话而长袍马褂，有如《八骏图》中的甲教授，书桌上摆着全家福照片，枕边放着《五百家香艳诗》，蚊帐里挂着半裸体美女广告图，看上去总带点不古不今、不中不洋的喜剧性。同现代派都市题材小说中那些沉迷于灯红酒绿生活的人们比，他们并不怎么醉心于感性生活，相反，感性生活一定程度上为“理”压抑了。他们的沉沦与堕落，主要表现为灵魂的欠洁净与不自然。然而，这班都市人同样是被异化的。洋场恶少们为物所异化，他们被智所异化，洋场恶少们被异化而甘于沉沦，他们被异化而缺乏自知。左翼作家也曾反映了城市工人的劳动异化，但他们作品中那些初步觉醒了的人已开始“感到自己是被毁灭的，并在其中看到自己的无力和非人的生存的现实”；京派都市题材小说中的文人雅士则缺乏这种自我意识，他们“在这种自我异化中感到自己是被满足的和被巩固的，它把这种异化看做自身强大的证明，并在这种异化中获得人的生存的外观。”（１４）京派作家正是在本质上已异化而仍在自足自满中获得人的生存外观的矛盾中，发现了上层都市人身上的喜剧性及自己的艺术讽刺对象。

整体上说，京派作家所描绘的都市风景线灰色多，亮色少，静态多，动态少，明暗动静间缺少大的反差。与现代派都市题材小说中那种色彩的瞬息变幻、速度的高度递嬗比，与左翼都市题材小说中那种反差极大的明暗配置比，京派都市题材小说构筑的是一幅相对稳定、较少变化的都市图。以文体风格论，京派都市题材小说既没有现代派都市文学的浮华佻，也没有左翼都市文学的嚣张凌厉，它更多地体现为温婉沉静、外圆内润的讽刺。

京派都市题材小说创作的这种特色，一方面归因于作家“居住的文陋”给予他们创作的影响，古都皇城老到的文化气氛使京派作家反映的都市生活更多一点老中国都市儿女的生活情调；一方面，京派作家的人格气质、人生理想和文学观念也在很大程度上决定了他们“创作的神情”。京派作家虽身居闹市，却心怀偏远，不同程度地拥有一份对现代都市文明的隔膜感，对乡村自然人生的亲切感。他们喜欢称自己为“乡下人”，且从来不怯于表露心底里那份对都市人情物事的不适和隔阂。沈从文自称：“在都市住了十年，我还是个乡下人。第一件事，我就永远不习惯城里人所习惯的道德的愉快，伦理的愉快。”（１５）废名虽说自己“大约是一个北京的情人”，可又说他“同北平始终还是隔膜的。”（１６）这里的关键还不在京派作家有很多是从乡下来，“乡下人”在京派作家与其说是籍贯的标志，不如说是一种人格气质和人生理想的标志。现代作家中，有人来自乡下，如《都市的男女》的作者徐蔚南，却宣称爱上了都市；有人本是地道都市人出身，如出生在北京的萧乾，却宣称乡野是自己灵魂的第一故乡。京派作家对自己“乡下人”身份和气质的执着，大概只有执著于要将自己锻炼成革命家的左翼作家可以相比。这样，尽管北京介于老家和旅馆之间，京派作家灵魂的老家还是在乡村，北京于他们只是一个旅馆，他们同都市的关系，最终如废名所说的，是不结婚的情人。这与那些爱上了都市的现代派作家形成鲜明对照。虽然上海看起来象一个大旅馆，这大旅馆却是刘呐鸥、穆时英等的灵魂的家园，他们同乡村的关系，最终不过是城市的浪子之于健壮的村姑，偶然的一回眸，本质上只是一次不怎么真诚的调情而已。京派作家认为真正合乎人性的生存形式只存在于僻远之乡，这使他们看取现代都市生活时，具有了自己独特的观察角度和表现方式，以及思考和判断都市人生的价值尺度和价值标准。他们既没有象现代派都市文学作家那样为都市所诱惑所征服，也没有象左翼作家那样在新的政治理想照耀下寻找到一条对现代都市生活进行超越的较直捷的路。他们对灰色的都市人生常感到有些格格不入，局促不安中，总是将目光频频投向曾经养育过自己、或是寄托了自己眷恋的乡村，将眼下不如人愿的都市人生与自己灵魂的净土上的一切做着对比。于是，乡村文明成了都市文明的一个参照系，或隐或显地制约着京派作家的都市题材小说创作。僻远之乡的童男稚女和健夫壮妇的生活越是纯净透明、真实活泼，古都皇城中人的生活便越发显出其灰色和死相。沈从文在《〈从文小说习作选〉代序》中曾提醒读者找出《八骏图》与《柏子》两个短篇来对照着看，就说明他在自己的创作中是有意识地做着都市文明与乡村文明的对照的。因而，乡村文明之于京派作家，正如人类的未来远景之于左翼作家，堪称照出现代都市文明缺失之镜。“我大约是一个北平的情人，这情人却是不结婚的，因此对于北平可说一点也不知道，也因此知道北平的可爱，北平人自己反不知。”（１７）废名如是说。此中道理，大概只有“不识庐山真面目，只缘身在此山中”能够说明了。当京派作家用“乡下人”的眼来打量都市时，因为身在“庐山”之外而获得了对都市人生的一定澄明和洞彻，特别是都市人生中的病态因子在乡村自然朴厚人生的镜照下变得无可逃遁；同时，京派作家又是见识过现代文明的“乡下人”，他们衡量现代都市文明的尺和秤，又脱离了偏居一隅的乡下人的褊狭，不至于阿Ｑ式地认为城里的一切都可笑，将乡村文明与都市文明的对照堕落未庄的水平。自然，当沈从文在《边城·题记》中力主将“这个民族的过去的伟大处与目前堕落处”加以比较时，无疑又泄漏了京派作家文学创作中由一个小小的时间差带来的文学缺失。当作家将目前的都市文明与过去的或正在沦为过去的乡村文明加以对照时，跨地域的文化比较中就出现了时间的错位，这种错位一定程度上给京派作家构筑的乡村文学世界蒙上了乌托邦色彩。对这一点，京派作家不是没有意识到。可他们在文学观念上不同于现代派作家和左翼作家的强调文学是否合乎于时代，他们追求的是文学是否合乎于人性的发展要求，感兴趣的是乡下人的淳朴、豪放、真诚与都市人的拘束、虚伪、客套等的真正合乎人性要求的对比。文学之是否合乎时代，在他们是忽略不计了。

通过比较，不难见出，现代派作家、左翼作家、京派作家在三十年代创作了三种主色调显然不同的都市题材小说。这三类都市题材小说的创作，明显地受到三种不同文化因素的影响，即外来商业消费文化因素，新兴阶级文化因素及少经现代文明与封建文明污染的边缘地域文化因素的影响。现代派都市文学作家终归是一群在夜总会与跑马场寻生活也寻文学感觉的人，他们沉溺于当下的都市生活来描摹现代都市风景；左翼作家则是一群走在都市的游行队伍里，与过着蝼蚁般生活的人们共呼吸共呼喊的人，他们借了新兴文化的眼来打量眼前的都市人生；京派作家多半是都市上等人装饰古朴典雅的客厅一角的旁观者，他们是站在都市之外的一个正在沦为过去的世界透视目前的都市文明的。左翼作家正因为有了理想的目光而能穿透目前都市生活的阴霾，笔锋因此显得很尖锐，探测到了都市的未来时；现代派作家因为有切身的都市生活经验而获得了现代都市生活的光与影、声与色的真实感觉，但又因了身在“庐山”之中而突不破感觉的迷雾，从而缺乏对都市生活和人性构成的深层体验与全面透视，只捕捉到现代都市瞬息性的现在时；京派作家因为有一个外在于都市生活的视角而获得了一段审美距离，在另一种文明的参照下对都市人的人性扭曲看得极分明，但如同左翼作家忽略了中国现代都市的过去——它是从乡土社会中发展起来的因而与乡土中国有千丝万缕的联系一样，京派作家又过于将想望寄托给乡村而在一定程度上忽略了都市的未来。应当说明的是，京派作家不是不关注都市的未来，他们表示了另一种形式的关怀，即以其创作对读者进行审美人生教育达到对都市未来的独特关怀。只不过就一种文学性之外的文学比较言，在三十年代特定的历史语境中，这种形式的关怀无疑带有政治倾向上的保守性。

四

三十年代都市题材小说，不仅在描写和表现的主题和内容上呈现出五光十色的景观，而且在艺术手法、文体风格等方面也呈现出万花缭乱之趣。

现代派都市题材小说是最讲究艺术手法的翻新出奇的，它在艺术表现上具有博采众家，兼容并蓄的特征。《上海的狐步舞》等作品对瞬间感觉和印象的描摹颇得新感觉主义与印象主义的风采，在艺术地运用客体化、对象化了的主观感觉和主观印象表现现代都市秾丽变幻的色彩、快速跳荡的节奏、多重复合的声响方面，相当成功；施蛰存《四喜子的生意》、《在巴黎大戏院》、穆时英的《白金的女体塑像》等对人物潜意识、性意识的开拓颇得心理分析派小说的神韵，在挖掘都市人的深层心理方面，别具一格。《四喜子的生意》与同是写车夫的谢冰季《单恋的幻灭》、萧乾《印子车的命运》、老舍《骆驼祥子》相比，因为采用了新的表现手法，从而打开了这类人物心理内涵的新视境；《公墓》等小说对典雅华美词汇、舒徐回转节奏的讲求，又具备了一点古典诗词意境与爱情浪漫小说情调；至于穆时英《夜总会里的五个人》、《五月》、《本埠新闻编辑室里一札废稿上的故事》，马国亮《除夕的前夜》等作品，平面组合式的结构、时空的大胆切换与快速横移，又借鉴了电影的某些表现手法。自然，现代派都市题材小说不是一摊大杂烩。具体作品采用哪种表现手法、结构方式常取决于它们能否与表现对象达到较大程度的契合。

中国现代派都市题材小说无疑受到外国现代派文学的较大影响。不过，把中国现代派都市文学接受的文学影响解释为来自于某一外来文学流派，甚至进一步将其视为这外来文学流派在中国文学中的横移，还远不能说明它在艺术表现形态上的综合特征。如前所述，现代派都市文学作家是主张“文艺是时代的反映”的。他们在形式上的翻新出奇，最初是为了反映出时代的色彩和空气。徐霞村曾将这点说得很明白：“那些故意把字弄得古怪难懂的形式主义，我一向反对。但同时我又觉得欲将现代生活的速率把握住——我们的和西洋的——传统文体又似不太够用。所以这两首（诗）里，我试着想创造一种不多不少，恰恰能应付我们新内容的文体。”（１８）事实上，只有意识到要将现代生活的速率反映出来传统的文体不够用时，对形式技巧的借鉴和创新才能成为有意识的。而有意识地注意文学形式的倾向超过一定的度时，常常又会演变为对形式技巧的纯粹谋求。穆时英说《上海的狐步舞》“只是一种技巧上的试验和锻炼”（１９），又说写作《南北极》诸篇时，“是抱着一种试验及锻炼自己的技巧的目的写的……对于自己所写的是什么东西，我并不知道，也没想知道过，我所关心的是‘应该怎么写’的问题。”（２０）就是如此。结合创作实践看，现代派都市文学作家对形式技巧的高度注意，确实给他们的创作带来了较大的艺术魅力，从而给三十年代的文学创作带来了一股新奇之风。他们在艺术表现上的成功，是某些不那么注意文学的形式特性的左翼作家所莫及的。当然，这些作家也有走过头的时候，象施蛰存《魔道》式的作品，对形式技巧的实验又未免流于装神弄鬼、神神秘秘一途了。不妨说，现代派都市题材小说作家是新文学史上第一个有意识地注意和强调“怎么写”的作家群体。他们首先从“写什么”萌发了“怎么写”的要求，然后将注意力从“写什么”转移到“怎么写”，最后在个别作家的个别作品中，当把“怎么写”变成纯粹的形式游戏、把“写什么”全盘忽略了时，“怎么写”又走上了一条“魔道”。

与重视形式技巧革新的现代派都市题材小说比，左翼都市题材小说反显出一种忽视艺术技巧的创作倾向。这一倾向同时也是左翼文学特别是革命文学倡导时期的创作倾向。就总的文学风貌言，除张天翼等少数作家的作品外，左翼都市题材小说并没有使自己从整个左翼文学创作中分化出来，呈现出独特的文体特征。这同左翼文坛强调作家从思想倾向到艺术表现都排成一个队列以增强文学的战斗力是分不开的。虽然《子夜》后的左翼文学创作越来越注意到文学的力与艺术形式的讲求有大的关系，一定程度上克服了前期理论主张与创作实践中轻视文学的艺术特性的偏颇，可比起京派作家和现代派作家来，左翼作家对艺术结构、表现手法等的关切，仍不可同日而语。即使是成功地创作了《子夜》的茅盾，在日常生活中也是友人“开口讲艺术（技巧）”，他却“开口讲社会问题”（２１）。因而，如果说个别现代派都市题材小说因为过于追求形式技巧的翻新出奇走入了一条魔道，一部分左翼都市题材小说则由于过分疏离了形式艺术的讲求而误入了另一条歧途。概言之，左翼文学创作，一直保持着“写什么”比“怎么写”更重要的传统。在这一传统中孕育出来且构成这传统之一部分的左翼都市题材小说，是以尖厉的政治批评和社会剖析见长的，文体风格在前期表现为热烈、高亢，在后期又增加了点冷静和沉郁。

如果现代派都市题材小说以直观的感觉印象——心理分析见长，左翼都市题材小说以尖锐的政治批评——社会剖析见长，京派都市题材小说则以温婉的道德——人生讽刺取胜。初读京派都市题材小说，最先似乎能感受到一点十九世纪法国上流社会的沙龙味与中国古代士人的名士风，但越往下读，那仅有的一点典雅和华美逃遁如无了，最后只剩下灰色的一团。这同京派作家所写的那些外表高贵、内里低微的人物是分不开的。大部分京派作家都能独具慧眼，在自己所写的那部分都市人的名实脱离中，洞穿现代都市人的病态人生，特别是为智所异化了的都市人的道德——人性的缺失。在艺术表现上，他们既不象左翼作家那样不甚介意，也不象现代派作家那样刻意营求。他们始终平淡写来，含而不露。以反映都市人的色欲为例，京派作家和其他作家在艺术表现上就大异其趣。他们既不铺排感觉，也不做下意识、潜意识的心理分析，更不直捷道出。他们或者象《有学问的人》那样，通过大学教授在黑暗的掩护下遮遮掩掩、闪闪烁烁的言辞来表现；或者象《八骏图》那样，通过乙教授轻轻地拂拭去蚌螺壳上的砂子来表现。其他作家就不同了。左翼作家也许会象《子夜》写徐曼丽“死的跳舞”一场那样，设置一个堪称荒淫无耻的场景；现代派都市文学作家多半会铺排“肚脐下三寸”而来的感觉。应该说，相形之下，沈从文等通过人物的一些很不起眼的言辞和动作来表现，很经济也更含蓄地写出了人物的意淫和物恋以及一切变了形的被压抑了的欲望，艺术表现上不直不露而富有暗示性，对人物的讽谕也含纳其中。如果说现代派都市题材小说的追求新奇变化带有点洋场恶少式的作风，京派都市题材小说艺术表现上的讲究适度和优雅，又秉有一份学院式的传统。

京派作家是以两种不同笔调来建构他们的文学世界的。描绘乡村的风物民情，用抒情笔调；描绘都市的世态人心，用讽刺笔调。京派都市题材小说讽刺笔调的形成，如前所述，一来自于作品所写的那些个都市人人格构成的矛盾性所带来的先天性喜剧意味，一来自于常以“乡下人”自居的作家看取都市人生风景时所拥有的道德灵魂优越感。前者决定了作家所反映的客观对象有可供讽刺之处，后者决定了创作主体对有可供讽刺之处的对象不会不有所讽刺。值得一提的是，京派作家并不是有特别讽刺才能的人，他们并不特别擅长讽刺。他们离不开“乡下人”的那股老实本分，连讽刺都是老实本分的。比起张天翼等左翼作家的讽刺来，京派作家都市题材小说的讽刺更象无刺之刺，多点温和，少点尖锐，犹如达士先生的未婚妻，从遥远的地方看海边的达士，心有神会而语气委婉，洞穿了达士灵魂的弱点而不直接戳穿，只留下一句带问号的“学校快结束了，舍得离开海吗”让人去回想。这种讽刺，是纯粹乡下人的，甚至带点古典未婚女子的温静与羞涩；它同时是艺术的，甚至艺术到了刻意的艺术追求所难以达到的艺术范围。也正因为有了这点讽刺，京派都市题材小说乃从整个京派文学创作中分离出来，以独特的文体色彩立足于三十年代都市文学中，并与左翼，现代派都市题材小说一起，共同构成了三十年代都市题材小说创作五光十色的文学风采。

注释：

①　　鲁迅：《集外集拾遗·〈十二个〉后记》，《鲁迅全集》第７卷，第７１９页。

②　　曾虚白：《〈都市的男女〉小曾序》见徐蔚南《都市的男女》，上海真善美书店１９２９年６月。

③　　刘呐鸥：《〈色情文化〉译者题记》，上海水沫书店１９２９年９月。

④　　茅盾：《都市文学》，《茅盾文集》第９卷，第６７页。

⑤　　马克思：《共产党宣言》，《马克思恩格斯选集》第１卷，第２５３－２５４页。

⑥　　鲁迅：《南腔北调集·关于女人》，《鲁迅全集》第５卷，第１１２页。

⑦　　徐蔚南：　　《〈都市的男女〉代序》，上海真善美书店１９２９年６月。

⑧　　穆时英：《〈公墓〉自序》，上海现代书店１９３３年６月。

⑨　　穆时英：《〈白金的女体塑像〉自序》，上海现代书局１９３４年７月。

⑩　　沈从文：《论穆时英》，《沈从文文集》第１１卷，第２０４页。

（１１）　　郁达夫：《住所的话》，《文学》第５卷第１期。

（１２）　　师陀：《〈马兰〉小引》，上海文化生活出版社１９４８年１月。

（１３）　　鲁迅：《花边文学·“京派”与“海派”》，《鲁迅全集》第５卷，第４９１页。

（１４）　　马克思：《神圣家族》，《马克思恩格斯全集》第２卷，第４４页。

（１５）　　沈从文：《萧乾小说集题记》，《大公报》文艺副刊１９３４年１２月１５日。

（１６）　　废名：《北平通信》，《宇宙风》第１９期。

（１７）　　废名：《北平通信》，《宇宙风》第１９期。

（１８）　　转引自赵景深《现代文学》第１卷第６期《编辑后记》。

（１９）　　穆时英：《〈公墓〉自序》，上海现代书店１９３３年６月。

（２０）　　穆时英：《〈南北极〉改订本题记》，上海现代书局１９３３年１月。

（２１）　　《朱自清日记》１９３３年９月２１日。

作文七：《安锡的五光十色》3600字

安锡可以从事的户外活动　　　　　　空中运动　滑翔伞，三角翼，风筝滑雪，热气球，异形服（ｗｉｎｇ　ｓｕｉｔ），ｓｐｅｅｄ　ｒｉｄｉｎｇ　　　陆上运动　滑冰，滚轴，轮上滑雪，自行车（有专用车道）和ｃｏｌｓ　ｍｙｔｈｉｑｕｅｓ　　　水上运动　帆船，帆板，滑水，潜水，皮划艇，滑水　　　山区运动　山地自行车，溯溪溪降，铁锁攀岩，攀岩，丛林冒险（林中树上穿越障碍）　　　雪上运动　滑雪，北欧滑雪，单滑，自由式滑雪，雪橇，狗拉雪橇，ｐａｒｅｔ，ｒａｑｕｅｔｔｅｓ　　　　　　安锡久负盛名，一是因为有着几百年的悠久历史，老城如今依然曲径幽深二是因为自然环境得天独厚，拥有碧波荡漾如绿松石般的安锡湖，被重峦叠嶂的阿尔卑斯山环抱。每当人们讨论去哪里度假时，安锡人总是很自豪地说这里有山有水，我哪儿也不想去。没错，在安锡，法国人把享受生活的浪漫与闲情志趣演绎得淋漓尽致。从攀岩，徒步到潜水，溪降，从山地自行车、滚轴溜冰到滑翔伞、滑雪……只有你想不到的，没有你玩儿不到的，不仅五光十色而且童叟无欺，你总是能在这里找到属于你自己的野趣。　　　由于上世纪６０年代实施的严格的环境管理措施，安锡湖被誉为欧洲最清澈的湖。法国启蒙思想家卢梭曾经在安锡湖畔度过了他一生中“最美好的１２年”。安锡湖形成于１８０００前的阿尔卑斯山冰川融化时期。许多发源于周围山脉的小河绵延十几公里注入安锡湖，为它提供了充足的水源。安锡湖总是柔情无限，即便狂风骤雨的天气里也没有见过它掀起过大风大浪，只是偶尔有点小脾气把浪打上岸边礁石。夏天是享受安锡湖的最好季节，皇宫大酒店旁边的ａｌｂｉｎｉｅ沙滩更是这里最受欢迎的场所。喜欢把皮肤晒成古铜色的法国人，早早地就脱了衣服，戴上墨镜，把身子肆意在阳光下一摆。不时有不着上装的比基尼美女，看得我心惊肉跳，不知道把眼睛往哪儿放好。　　　安锡湖由于天赋秉异的自然风光，再加上周边山林环绕，空气洁净度高，因而适合开展各种水上及高山运动，无论夏天的冲浪，滑翔伞，还是冬天的滑冰、滑雪，来自法国本土及世界各地的运动爱好者都把这里当成自己的第二个家。安锡湖更是滑水运动的发源地。滑水者不仅要泳技够佳，同时也要有良好的平衡能力。看到高手在水面上划出一道道漂亮的弧线，你会情不自禁为之赞叹，要是看见个新手尝试，时不时在水里挣扎，你也能在旁边拾个乐子。　　　从湖边到山野，安锡湖边风光变幻。如果你不喜欢水上运动，那周边山林中则有许多小径等待你去发现。你不用担心走丢时不时会遇到迎面而来的同道中人。徒步是这里人们共同的爱好之一，尤其是带着小孩子的年轻夫妇。徒步是他们教育孩子发现自然，探索自然的开始。而绿树成阴的环山公路上则是摩托车爱好者驰骋的乐园。　　　安锡湖边有一条４６公里长的环湖自行车道，车道并没有紧贴湖岸而行，有时会岔到农庄村落，有时又会穿越隧道，所以眼前景色交替变化，从碧湖蓝天到法式乡村的红塔尖顶，从黝黑到光明，总有一些让人耳目新的亮点，把骑行过程变得丰富且有趣。它曾被定为环法线路。这里的骑行者无论男女老少却都是全副武装，从头到脚包括流线形头盔、风镜、紧身衣、短裤、运动鞋，一个都不能少。他们骑行的速度也更快，从身边超越时甚至能听到一阵阵刷刷掠过的风声。通常周末湖畔更为热闹，自行车，滑板，滚轴，密集处能排成一条直线。　　　这里的滚轴爱好者们水平相当高，无论是急停转刹还是腾空跳跃，都能让你看得羡艳无比。每个月最后一个周五的晚上所有的滚轴爱好者会汇聚一起游街，虽然镇小人少，可是好几百口聚在一起在大街上像阵风一样扫过，场面也是相当壮观。美院旁边有片场地是滑板滚轴爱好者的据点，那是一个弯转曲折的大池子，里面涂满了花花绿绿的字母。滑板、滚轴，小轮车，Ｔｒｏｔｉｎｅｔｔｅ，从几岁的小男孩到二十多岁的小伙子各展其能，真是风起云涌。　　　安锡附近到处是雪场，其中Ｓｅｍｎｏｚ雪场离得最近，在老城西南角，出了老城就能直接上山，尤其２０分钟的盘山公路如同穿越仙境，皑皑白雪铺盖松树，白雾弥漫丛林，一片纯洁，好像是在童话世界里。快到山顶便云开雾散，一片晴朗，可以俯瞰到碧绿的安锡湖，还可以看到远处神秘的勃朗峰。这里地势平缓，比较适合少年和初级滑雪爱好者，有自由滑雪、双板、单板、欧洲滑雪ｒａｑｕｅｔｔｅｓ、风筝滑雪、雪橇、雪地摩托等多种选择。　　　高手们比较喜欢去稍远点的Ｃｌｕｓａｚ雪场和ｌｅＧｒａｎｄ　Ｂｏｒｎａｎｄ雪场，这两个雪场都在安锡东边的Ａｒａｖｉｓ山脉脚下，和村庄连为一片，在滑雪的同时还能领略到这里特有的阿尔卑斯山小木屋风光。Ｃｌｕｓａｚ雪场拥有１３２公里长的雪道，海拔起伏从１０４０米直升２４７０米，可想而知这里为什么是世界冠军如ＥｄｇａｒＧｒｏｓｐｉｒｏｎ等人的训练场了吧。如果你是高手，却又不那么自信，那就选择去Ｉｅ　ＧｒａｎｄＢｏｒｎａｎｄ雪场，这里也能上升到２１００米，风险度却小多了，９０公里长的雪道也足够过瘾，要知道很多欧洲人攒一年的钱就是为了圣诞节能来这里滑一周的雪。　　　此外周边还有一些Ｍａｎｉｇｏｄ等中小型雪场可供选择，基本价格和雪场规模成比，规模越大的雪场价越贵些，不过体验的乐趣当然不可同日而语，中小型雪场如同上面提到的Ｓｅｍｎｏｚ比国内还要便宜许多，十来欧元就能玩个半天。每个人根据自己的水平选择雪场可以避免多花冤枉钱，另外从安锡去Ｉｅ　ＧｒａｎｄＢｏｒｎａｎｄ这样的大雪场还可以在市内直接购买带接送大巴的联票，和单买进雪场的门票是一样的，２５欧元，省了自己的油费，省了自己找地方泊车，真是很方便。　　　当冰雪融化，岩石裸露，这里成片的山脉就成了攀岩者的天堂，如同雪场，安锡旁边Ｓｅｍｎｏｚ的几个攀岩地由于离得近，交通便利，线路简单，适合初级攀岩爱好者。另外值得一提的是在Ｂａｕｇｅｓ山脉的一个叫Ｍａｑｕｌｓ的岩洞，二战时曾经作为当地居民的避难所，如今也是初级攀岩爱好者的去处，线路并不长，一段直直的上升后是一长段狭窄台阶。湖边还有一片岩壁直出水面，有兴趣的话还可以在炎热的夏季体验一把从高空落水的感觉。不过高手们还是喜欢去Ａｒａｖｉｓ山脉，那里天地开阔，山岩众多，可以说走到哪儿就能攀到哪儿。　　　华灯初上，来到安锡古城品上一瓶冰凉爽口的啤酒那是再惬意不过的一件事了。老城的主要街道集中在Ｔｈｉｏｕ运河两边。沿着Ｔｈｉｏｕ运河往里走首先看见的就是老城的标志物Ｐａｌａｉｓ　ｄｅ　Ｉ　ｌｌｅｓ，三角形船一样的小小皇宫正在运河中间，始建于１２世纪，曾是安锡总督的宫邸，也是安锡的第一个行宫。后来成了法院，１９世纪大革命时作为监狱使用，后也因此差点被拆迁，因为一名建筑师的极力保护而留存下来，现在被确认为历史文物，作为博物馆对外开放，也成为安锡的标志。踏着历经几个世纪的石板路，穿过拱廊，可以随便找一家酒吧坐下，看看行人。这里的人爱在户外到了极致，就连喝酒吃饭也喜欢露天的，也难怪，在夕阳的照耀下，满眼鲜花的簇拥中老城分外宁静和谐。我们最喜欢去的酒吧一个是市场酒吧（ｂａｒ　ｄｕ　ｍａｒｃｈｅ），一个是艺术酒吧（ｂａｒ　ｄｅｓ　ａｒｔｓ），两个酒吧吧如其名，前者坐落在ｓａｉｎｔ　ｃｌａｉｒｅ广场斜对面的街角，是个探听小镇八卦新闻的好去处，后者坐落在Ｔｈｉｏｕ和旁边的一个幽深小角落，时不时搞个画展，是人们附庸风雅的好去处。　　　要是再想好好吃上一顿，这里可有不少的选择呢。最有本地特色的就是奶酪火锅，在Ｂｏｎｌｉｅｕ图书馆后面的一家小饭馆虽然门面小可是宾客满堂，旅游旺季一定要预约才能有位子，点菜一定要点带着一种叫ｃｅｐｅ蘑菇牛肝菌的火锅，那叫一个香味宜人啊。想换换口味，不远处就有家匹萨店叫Ｌｅ　Ｎａｐｏｌｉ，皮萨做得很好吃。想猎奇的话，老城区里小岛宫不远有个极具特色的馆子叫带耳朵的猪，Ｌｅ　Ｃｏｃｈｏｎ　ａ　Ｌｏｒｅｉｌｌｅ，店如其名，里面的装饰是上百头各种各样的猪，所有的菜都跟猪有关，猪头猪脚猪尾巴，可见店主对猪之喜爱不亚于咱们国人。　　　另外喜欢品红酒的朋友可以去新城里一个叫ｌａ　Ｃｏｕｒ　ｄｕ　Ｐｒｅ　Ｃａｒｒｅ的地方，那里有专门卖红酒的酒吧，这里是当地白领津津乐道的地方，品酒的同时当然也能品上正宗的法国奶酪和香腊肠，有兴趣的话还可以翻翻桌上红酒大辞典，不用看内容，看看厚度就知道法国的酒文化有多么深了。　　　　　　户外探险　　　１　安锡旅游信息可查询安锡旅游局的网站：．省略。　　　２　到达：乘坐法航航班到达巴黎戴高乐机场，而后转乘飞往日内瓦。安锡紧邻瑞士边境，距离日内瓦只有三十多公里，从日内瓦机场出进法国高速约三四十分钟车程。法航航班信息可查询：．省略。　　　３　住宿：法国安锡皇宫酒店（Ｌ＇Ｉｍｐｅｒｉａｌ　Ｐａｌａｃｅ）是一家颇具现代风格的四星酒店。从客房巨大的阳台向外眺望，阿尔卑斯山独特的风光和迷人的安锡湖湖景尽收眼底。网站：．省略。

作文八：《五光十色的贝壳》1100字

五光十色的贝壳

张洪荣

一、　导入新课：

１、　上新课之前，请同学们先听一首儿歌，听完后请你

说出这首歌的名字。播放《小螺号》

２、　这首歌的名字是《》，小螺号其实是一种贝壳。

今天我们就来学习《五光十色的贝壳》

３、　五光十色是什么意思？学生回答

二、　教学过程：

请同学们齐读课题，通过这个课题，你想了解贝壳的哪些知识？随机板书：贝壳的种类、形成、用途

（一）贝壳的种类

１、　世界上海洋贝类有９万多种，它们五光十色、奇特

无比，精美的贝壳让人赏心悦目、爱不释手。请同学们展示一下你所收集的贝壳，要说出贝壳的名称和主要特点。

２、　贝壳的种类很多，有有的种类具有２片瓣状壳；展

示鳞砗磲

贝壳是对称的，当需要时会闭合的很紧。一般生活在珊瑚丛中。

砗磲更是“佛教七宝”之一，和珊瑚、珍珠、琥珀并列为西方四大有机宝石。砗磲的纯白度被视为世

界之最。砗磲经过千百年的蕴育生长，能散发出的能量磁场非常大，可使配戴着具有增进身心调和、启发自在智慧、摧毁众生烦恼的功能。自古在清朝二品官上朝时穿戴的朝珠就是由砗磲制成。肉可食用。

２、西施舌，有两个特点，一是舌头白、嫩；二

是味道鲜、美。

这里有个传说：春秋时，越王勾践借助美女西施之力，行使美人计灭了吴国，大局既定，越王正想接西施回国，越王的王后怕西施回国会受宠，威胁到自己的地位。便叫人绑一巨石于西施背上，沉她于江底。西施死后化为这贝壳类“沙蛤”，期待有人找到她，她便吐出丁香小舌，尽诉冤情。

３、　有的种类具有１个呈螺旋形的贝壳；

女王凤凰螺，它显得高贵、典雅。它们是最大型的软体动物之一，原产于大西洋西部的海域。现存数量很少。女王凤凰螺受到《濒危野生动植物种国际贸易公约》的保护。

鲍鱼是中国传统的名贵食材，位居四大海味之

首。被人们称为“海洋的耳朵”。它的贝壳是一个右旋的螺形贝壳。鲍鱼的营养价值极为丰富，鲍壳是著名的中药材，（石决明），古书上又叫它千里光，

有养肝明目的功效。

４、　有的种类的１块贝壳被包入体内；

乌贼壳是中医上常用的药材，称“海螵蛸ｈǎｉ　ｐｉāｏ　ｓｈāｏ”。海边的人常用来治拉肚子。

５、　有的种类具有８片板状贝壳，呈覆瓦状排列；

６、　有的种类的贝壳甚至完全退化。

７、有的种类的贝壳非常特别

三、贝壳的形成

有一些软体动物，它们具有一种特殊的腺细胞，可以分其分泌一种特殊的物质，形成了保护身体柔软部分的外套膜，这些钙化物，就称为贝壳。

贝壳的外层有许多条不同颜色、不同形状有线条，这些都是受季节的变化、食物不足等原因造成的。

三、贝壳的用途

１、　制作工艺品

２、　曾用作货币

３、　贝壳粉可混合油漆作涂料

４、　贝壳可以其他动物饮料混合使用，制作动物饲料。

５、　可以用作药材。

三、　展示珍珠的形成

四、　展现贝壳画，作业：制作贝壳画，

作文九：《五光十色的近义词_五光十色成语造句大全》1300字

五光十色的近义词＿五光十色成语造句大全

五光十色成语解释，形容色彩鲜艳，花样繁多。那么五光十色的近义词是什么？以下是小编为您收集整理提供到的范文，欢迎阅读参考，希望对你有所帮助！

五光十色的近义词＿五光十色成语造句大全

五光十色近义词，

斑驳陆离（　注释：斑驳，色彩杂乱；陆离，参差不一。形容色彩纷杂。）

光怪陆离（　注释：光怪，光彩奇异；陆离，开卷参差。形容奇形怪状，五颜六色。）

五彩缤纷（　注释：五彩，各种颜色；缤纷，繁多交错的样子。指颜色繁多，非常好看。）

五光十色（　注释：形容色彩鲜艳，花样繁多。）

词语解释

ｗǔ　ｇｕāｎｇ　ｓｈí　ｓè　ㄨˇ　ㄍㄨㄤ　ㄕㄧˊ　ㄙㄜˋ

五光十色

◎　五光十色　ｗǔｇｕāｎｇ－ｓｈíｓè

［ｐａｉｎｔｅｄ；ｂｒｉｌｌｉａｎｔ；ｍｕｌｔｉｃｏｌｏｕｒｅｄ］　形容色泽绚丽，种类繁多

阳光照耀之下五光十色的草原

词语解释

ｗǔ　ｇｕāｎｇ　ｓｈí　ｓè　ㄨˇ　ㄍㄨㄤ　ㄕㄧˊ　ㄙㄜˋ

五光十色

形容色彩鲜艳、花样繁多。语出　南朝　梁　江淹　《丽色赋》，“五光徘徊，十色陆离。”《二十年目睹之怪现状》第四八回，“全都穿着细狐、洋灰鼠之类，那面子更是五光十色。”　蔡寅　《游上野博览会》诗，“五光十色心魂醉，　米　锦　欧　花各鬭妍。”　鲁迅　《华盖集续编？杂论管闲事、做学问、灰色等》，“将《现代评论增刊》略翻一遍，就觉得五光十色，正如看见有一回广告上所开列的作者的名单。”

作文十：《五光十色的音乐画笔》2600字

五光十色的音乐画笔　一、教学目标

１．　通过多种形式的音乐感受、音乐实践活动激发学生的学习兴

趣，拓宽音乐想象空间，培养学生的艺术创作能力；

２．　通过欣赏《月光》、《风与海的对话》以及学唱歌曲《春之歌》、

创作活动等，引起学生对五光十色的音乐、美术作品的感受

与体验；

３．　通过综合的音乐活动，使学生初步了解印象派音乐的风格特

点。

二、教学重点和难点：

在欣赏和实践活动中，通过视听通感及语言、动作，综合的

感受、体验、表现对印象派音乐作品的理解。　三、教具：

多媒体教学设备、录音机、电子琴、画笔、纸以及相关的道

具等。

四、教学过程：

１．　图片欣赏、导入新课

以５幅大自然的图片导入课题。

２．　音乐欣赏、感受作品

１）　请学生欣赏印象派的管弦乐作品《月光》的片断，并谈自己

的感受，并为它定标；

１

２）　给出作品的标题《月光》；

３）　第二遍欣赏时请学生用色块表现对音乐作品的理解；

４）　在作品欣赏的后半部分选择了一系列的图片，请学生选择出

与音乐色彩相近的图片；

５）　介绍有关印象派音乐创始人德彪西以及印象派音乐和印象派

绘画。

３．　初步学唱、表现情绪

１）　欣赏乐曲《春之歌》；

２）　教师范唱；

３）　学生跟音乐哼唱作品的第一部分，强调作品的抒情流畅，不

要有棱角；

４）　注意：高音区用假声，连贯，流畅；　５）　请同学有感情地朗诵歌词；

６）　全体学生有感情地加歌词演唱。　４．　欣赏与创作、感受、表现作品　１）　欣赏管弦乐作品《风与海的对话》，辨别音乐的风格；

２）　小组讨论如何表现作品；

３）　交流，通过配乐朗诵、用相框道具等各种形式来展现对作品

的理解。

５．　小结

归纳总结音乐色彩的表现来源于旋律、节奏、配器等。最后

２

在德彪西的话中结束整节课。

《五光十色的音乐画笔》说课　一、　课题：五光十色的音乐画笔

二、　教材：《初中音乐》（上师大版）七年级下第二课　三、　教时：第一教时

四、　教学目标：

，　通过多种形式的音乐感受、音乐实践活动激发学生的学习兴

趣，拓宽音乐想象空间，培养学生的艺术创作能力；　，　通过欣赏《月光》、《风与海的对话》以及学唱歌曲《春之歌》、

创作活动等，引起学生对五光十色的音乐、美术作品的感受

与体验；

，　通过综合的音乐活动，使学生初步了解印象派音乐的风格特

点。

五、　教学重点、难点：

在欣赏和实践活动中，通过视听通感及语言、动作，综合的

感受、体验、表现对印象派音乐作品的理解。　六、　教具：

多媒体教学设备、录音机、电子琴、画笔、纸以及相关道具

等。

七、教学过程：

３

１．图片欣赏、导入新课

以播放五幅大自然的图片导入课题。

这节课所要欣赏、演唱的作品都描绘了大自然的美景，所以

让学生通过直观感受直接进入课题——《五光十色的音乐画笔》。

２．音乐欣赏、感受作品

，　欣赏印象派的管弦乐作品《月光》的片断，谈感受；

，　再欣赏，用色块表现对音乐作品的理解；从一系列图片中选

出适合作品的图片。

管弦乐作品《月光》是德彪西的一首非常具有诗情画意的印

象派作品。安排学生首先静心聆听片断，再谈谈感受，并为它定

标题，目的是让学生充分发挥想象、联想，他们的各种想法都是

基于对音乐的直接感受。教师重点指导学生对音乐作品色彩变化

的理解，为进一步感受、理解作品做好铺垫。然后给出作品的标

题《月光》。再欣赏过程中，教师启发学生用色块来表示对作品

的理解。在作品欣赏的后半部分安排了一系列的图片，请学生选

择出与音乐色彩相近的图片，其中有一张印象派绘画大师莫奈的

《日出印象》，与另外几幅色彩非常明朗、画面也非常清晰的作

品形成鲜明的对比。学生能够分析音乐的色彩变化与《日出印象》

的风格有一定的联系，并且准确选择色彩感觉朦胧的这幅图片。

最后，教师适时地介绍有关印象派音乐创始人德彪西以及印象派

音乐和印象派绘画。

４

３．初步学唱、表现情绪

，　欣赏乐曲，初步感受乐曲的情绪、风格，引起与管弦乐作品

《月光》的比较；

，　教师范唱，加强学生的感受，帮助学生理解、学唱作品；　，　学生跟琴哼唱歌曲旋律，强调作品的抒情流畅，不要有棱角；　，　请同学有感情地朗诵歌词；

，　全体学生有感情地加歌词演唱作品的第一部分。

从旋律感不强的管弦乐作品《月光》的欣赏，到学唱旋律优

美的《春之歌》，目的是让学生对比感受，加深对印象派音乐作

品的认识和理解。

４．欣赏与创作、感受、表现作品

，　欣赏管弦乐作品《风与海的对话》，辨别音乐的风格；　，　小组讨论如何参与作品表现；

，　分组交流，通过配乐朗诵、用相框道具等各种形式来展现对

作品的理解。

欣赏过印象派和浪漫派的作品之后，再欣赏管弦乐作品《风

与海的对话》，让学生自己来理解作品、分析作品。教师只是做

适当的提示。学生积极主动地投入音乐创作活动，主动地将音乐

与文学、肢体语言相联系，表现了对音乐的感受与体验，并在相

互协作中获得的成果感到愉快。我着手从促进学生想象与音乐的

创新能力方面设计本环节，在课堂实施过程中着意去创设有利于

５

学生自主参与音乐活动的学习舞台，充分给予学生展示能力的机

会，让学生学会自己思考。我认为学生艺术创作的结果如何并不

重要，重要的是学生参与音乐学习的过程，教师应给予学生更多

的鼓励和赞赏。

５．小结

归纳总结音乐色彩的表现来源于旋律、节奏、配器等。最后

在德彪西的话中结束整节课。

八、教学流程图：

从感知理解、演唱体验、创作表现三个方面来让学生感受色

彩、体验色彩、创作表现色彩。

九、教学设计思路：

《初中音乐》（上师大版）新教材，依据二期课改的指导思

想，它强调以学生发展为中心，以学生审美能力发展为目标，以

音乐文化为主线，以创作活动为基础。我选择的这一课是七年级

下册第二课——“五光十色的音乐画笔”，其学科隐线是介绍印

象派音乐作品及作曲家。印象派的音乐注重的是和声的色彩变

化，强调朦胧感。我在设计这一课时时，想通过音乐、美术、文

学、舞蹈等相关内容，让学生通过综合的音乐活动初步了解印象

派音乐的风格特点；通过欣赏《月光》、《风与海的对话》以及学

唱歌曲《春之歌》、创作活动等，引起学生对五光十色的音乐、

美术作品的感受与体验；通过多种形式的音乐感受、音乐实践活

６

动激发他们的学习兴趣，拓宽音乐想象空间，培养学生的艺术创

作能力。教师在其中只是一位点拨者，引导者，创设一种宽松的

氛围，在赞赏中使学生主动参与、表现。虽然学生的表现可能还

很幼稚，但他们积极思维，勇于创作的精神是我所期望的，更是

我想在课堂上看到的。

田林二中　韩叶

２００９年７月

７

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