玉臂匠
作文一：《核桃压枝低阅读答案》2300字
核桃压枝低
王建领
① 又是一年丰收季，又见核桃压枝低。
② 这几天，只要你来到商洛，步入农村，往往不等你开口，就会有村夫农妇，或老叟稚童掩饰不住内心的喜悦，欣慰地夸耀：“今年核桃结得繁。”
③ 放眼望去，整个商山洛水间，那一株株、一片片、一凹凹、一坡坡的核桃树，在秋日金色阳光下，自在地摇曳。信步走入林间，一位饱经风霜、满脸慈祥的大爷，正用木杆支撑似要被一颗颗、一簇簇核桃压折的树枝；一个满脸稚气，但活泼阳光的男童，不知从哪窜来，径直爬上核桃树，兴奋地表演起摘果、去皮、取仁的杂耍来。大爷一脸幸福看着孙辈，也不喝斥，任由孩子在树上与我们捉迷藏。我问道：“大爷，你这核桃林今年收成怎样？”大爷干着手中的活，也不看我，如数家珍地说开来：“我房前、地里、山上共有二十株核桃，算两亩吧，今年少说也能收一千斤。”“能收多少钱？”“前几天有人来买，一出口一斤十块钱，我嫌采青糟蹋东西，没卖。到中秋节后成熟期再卖，少说也能卖一万三千元。”“你家几口人？”我继续问道。“我两口，我小儿子三口，一年的零花钱，家中大的开支补贴就看这核桃呢。核桃丰收了，心里就踏实了。”与大爷一样，商洛大约有８０％的农民拥有核桃树，核桃收入占到农民纯收入的１５％，人均近５００元。我不由得感叹：这核桃可真是商洛农民的摇钱树啊！
④ 早就听说秦岭无闲草，商山有仙果，这仙果就是核桃。之所以称核桃为仙果，是因为核桃果仁的形状如缩小了的人脑，一分为二的果仁，是典型的两叶肺的外观，一分为四的果仁，是肾的轮廓。难怪人们常说多吃核桃，强身益脑。
⑤ 当年刚到商洛工作，但见秦岭深处，层林叠翠，绿浪一波接着一波推向远山；小溪欢歌，清泉一股连着一股汇成激流，水色山魂呈美景，秦风楚韵溢华章。当家乡人问我对商洛的第一印象时，我脱口而出：“山清水秀，经济落后。”孰料这话当即受到商洛同仁的挞伐：“仓颉造字、商鞅封地、四皓隐居、闯王屯兵，商洛历史文化厚重，地上地下资源丰富，后来居上待有时。”
⑥ 是呀，商洛位置独特，是唯一的被秦岭全覆盖的地区，而秦岭又地处长江黄河分水岭、南北自然分界线，是我国乃至世界少有的动植物基因库，商洛自然会得秦岭之灵韵底气，以其无尽的文化底蕴和丰富的资源享誉全国。
⑦ 如今，在国家相关政策的引领之下，商洛的各种资源得以开发利用，持别是经济类作物，核桃、板栗、柿子等全国有名。可以说，商洛的核桃独步华夏。桃树那笔直的树干，庞大的树冠，浓密的树阴，姣美的树形，给人一种挺拔伟岸之感；浓绿的阔叶给人一种厚重之感，枝间繁密的果子给人一种幸福喜悦之感。它的身上有我们取之不尽的木西，蕴含着无穷的魅力。作为生态林木，它从不挑地形，不争地劲，在商洛的房前屋后，山坡沟旁，枝繁叶茂地尽情生长，固土护绿，有的是担当；作为经济林木，它五年成木挂果，年复一年为人们提供长寿果，且与低秆作物和睦相处，农民务林种地两不误，生财聚宝，有的是奉献；作为用材林木，它木质坚韧，纹理美观，质地顺平，为上乘木材，家居日用，有的是用场；作为欣赏林木，它上得了野岭，进得了园林，经济效益极佳，有的是市场。
⑧ 离开商洛时，我深深地感到：丰收季节，商洛呈现给人的除了无尽的核桃压枝的景致，还有在累累的硕果间，大人们忙碌的旁影和孩予们嬉闹的场面。那荡漾在人们脸上的笑容和那压低枝头的核桃构成了一幅安逸、和谐、福的农家丰收图。我相信这幅图景会在人们的描绘中更关。 （选文有改动）
１． 结合语境，理解下面两个句子的含意。（４分）
（１）可以说，商洛核桃独步华夏。
答：
（２）枝间繁密的果子给人一种幸福喜悦之感。
答：
２． 结合全文内容，分析第①段在文中的作用。（４分）
答：
３． 从文章中可以看出，作者的情感发展经历了哪些变化？（ ３ 分）
答：
４． 赏析第⑤段画横线的句子，说说运用多种修辞手法的表达效果。（３分）
答：
５． 结合全文，说说文章突出了商洛核桃树的哪些特点？这样写有什么作用？（４ 分）
答：
答案：
１．（１）这句话是说商洛核桃超出同类之上，是对商洛核桃的高度评价． （２）丰收在望的核桃，给人以生活有着落的踏实感和看到劳动果实的愉悦感。 评分标准：每答对一句，得２ 分。共４ 分。
２． 内容上，连用两个“又”字，说明商洛的核桃多是这样繁密，总能给农民带来丰收的喜悦；结构上，开篇点题，总领全文，引起下文对商洛核桃及经济发展的抒写。 评分标准：答对一点，得２ 分。共４ 分。
３．刚到商洛工作时，看到了山水之美．感慨其经济落后；如今来到商洛，看到繁密的核桃时，感叹核桃给商洛农民带来了好收成；离开商洛时，展望和憧憬商洛的美好末来。评分标准：每答对一点，得１ 分。共３ 分。
４．运用了比喻的修辞手法，用“绿浪”比喻层层翠绿的林木随风摇曳，生动形象地写出了林木之多、色彩之浓；运用了拟人的修辞手法，赋予“林木”“小溪”，以人的情态，生动地写出了林木依山、小溪欢跃的动态之笑；运用对偶的修辞手法，句式整齐，音韵和谐，尽显秦岭山水美景及文化内涵。 评分标准：每答出一种修辞手法并能结合句子分析其表达效果，得１ 分。共３ 分。
５． 外形美：挺拔伟岸，树多果繁；实用美：经济效益佳，果实营养价值高；品性美：勇于担当，乐于奉献。 这样写，既表现了孩桃树本身独有的特点，突显了核桃树的美好品性；又借核桃树反映了商洛人勤劳、质朴、勇担当、乐奉献的精神品质。 评分标准：第一问，２ 分，答出一点得ｌ 分，答出两点即得２ 分；第二问，２ 分，答出一层，得１ 分，答出两层，得２ 分。共４ 分。意思对即可。
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作文二：《核桃压枝低》1300字
核桃压枝低
王健领
又是一年丰收季，又见核桃压枝低。
这几天，只要你来商洛，步入农村，往往不等你开口，就会有村夫农妇，或老叟稚童掩饰不住内心喜悦，欣慰地夸耀：“今年核桃结的繁”。
放眼望去，整个商山洛水间，那一株株、一片片、一凹凹、一坡坡的核桃树，在秋日金色阳光下，自在地摇曳，煞是美丽。信步林间，一位饱经风霜、满脸慈祥的大爷，正用木杆撑似要被一颗颗、一簇簇核桃压枝折的树枝；一个满脸稚气、活泼阳光的男童，不知从哪儿窜来，径直跑上核桃树，兴奋地表演起摘果、去皮、取仁的杂耍来。大爷一脸幸福地望着孙辈，也不呵斥，任由孩子在树上与我们一行几人捉迷藏。我问：“大爷，你这核桃林今年收成怎样？”大爷干着手中的活，也不看我，如数珍宝地说开来：“我房前、地里、山上共有二十株核桃，算两亩吧，今年少说也能手一千斤。”“能收多少钱？”“前几天有人来买，一出口一斤十块钱，我嫌采青糟蹋东西，没卖。到中秋节后成熟期再买，少说也能买一万三千元。”“你家几口人？”我继续问道。“我两口，我小儿子三口人，一年零花钱、，家中大的开支补贴就看这核桃呢。核桃丰收了，心里就踏实了。”与大爷一样，商洛大约有８０％的农民拥有核桃树，核桃收入占到农民纯收入的１５％人均进５００元。我不由得感叹：这核桃可真是商洛农民的摇钱树啊！
早就听说秦岭无闲草，商山有仙果，这仙果就是核桃。之所以称核桃为仙果，是因为核桃果仁的形状如缩小了的人脑，一分为二的果仁，是典型的两叶肺的外观，一分为四的果仁，是肾的轮廓。难怪人们常说多吃核桃，强身益脑。
当年刚到商洛工作，但间秦岭深处，层林叠翠，绿浪一波接着一波推向远山；小溪欢歌，清泉一股连着一股汇成激流。水色山魂呈美景，秦风楚韵溢华章。当家乡人问我对商洛的第一印象时，我脱口而出：“山清水秀，经济落后。”孰料这话当即受到商洛同仁的扌挞伐：“仓颉造字、商鞅封地、四皓隐居、闯王屯兵，商洛历史文化厚重，地上地下资源丰富，后来居上待有时。”
是呀，商洛位置独特，是唯一的被秦岭全覆盖的地区，而秦岭又是地处长江黄河分水岭、南北自然分界线，是我国乃至世界少有的动植物基因库，商洛自然会得秦岭之灵的，以其无尽的文化底蕴和丰富的资源享受全国。
如今，在国家相关政策的引之下，商洛的各种资源得以开发利用，特别是经济类，核桃、板栗、柿子等全国有名。可以说，商洛的核桃独步华夏。核桃树那笔直的树干，庞大的树冠，浓绿的阔叶给人一种厚重沉稳之感；枝间繁密的果子给人一种幸福喜悦之感。她的身上有我们取之不尽的东西，蕴含着无穷的魅力。作为生态树木，它从不挑地形，不争地劲，在商洛的房前屋后、山坡沟旁，枝繁叶茂地尽情生长，固土护绿，有的是担当；作为经济木林，它五年成木挂果，年复一年为人们提供长寿果，且与低杆作物和睦相处，农民务林种地两不误，生财聚宝，有的是奉献；作为木材，它木质坚韧，纹理美观，质地顺平，为上乘木材，家居日用，有的是用场：作为观赏木林，它上得了野岭，进得园林，经济效益极佳，有的是市场。 离开商洛时，我深深地感到：丰收季节，商洛呈现给人们的除了核桃压枝的景致，还有累累的硕果间，大人们忙碌的身影和孩子们嬉闹的场面。那荡漾在人们脸上瑟笑容和那压低枝头的核桃构成一幅安逸、和谐、幸福的农家丰收图。我相信这幅图景会在人们的描绘中更美??
挞伐：比喻大规模攻击或声讨。
作文三：《2014陕西中考《核桃压枝低》阅读答案》2700字
２０１４陕西?中考《核桃压枝低》阅读答案
核桃压枝低
王建领
？又是一年丰收?季，又见核桃压枝?低。
？ 这几天，只要你来到商?洛，步入农村，往往不等你开?口，就会有村夫农?妇，或老叟稚童掩?饰不住内心的?喜悦，欣慰地夸耀：“今年核桃结得?繁。”
？ 放眼望去，整个商山洛水?间，那一株株、一片片、一凹凹、一坡坡的核桃?树，在秋日金色阳?光下，自在地摇曳。信步走入林间?，一位饱经风霜?、满脸慈祥的大?爷，正用木杆支撑?似要被一颗颗?、一簇簇核桃压?折的树枝；一个满脸稚气?，但活泼阳光的?男童，不知从哪窜来?，径直爬上核桃?树，兴奋地表演起?摘果、去皮、取仁的杂耍来?。大爷一脸幸福?看着孙辈，也不喝斥，任由孩子在树?上与我们捉迷?藏。我问道：“大爷，你这核桃林今?年收成怎样，”大爷干着手中?的活，也不看我，如数家珍地说?开来：“我房前、地里、山上共有二十?株核桃，算两亩吧，今年少说也能?收一千斤。”“能收多少钱，”“前几天有人来?买，一出口一斤十?块钱，我嫌采青糟蹋?东西，没卖。到中秋节后成?熟期再卖，少说也能卖一?万三千元。”“你家几口人，”我继续问道。“我两口，我小儿子三口?，一年的零花钱?，家中大的开支?补贴就看这核?桃呢。核桃丰收了，心里就踏实了?。”与大爷一样，商洛大约有８?０％的农民拥有核?桃树，核桃收入占到?农民纯收入的?１５％，人均近５００?元。我不由得感叹?：这核桃可真是?商洛农民的摇?钱树啊～
？ 早就听说秦岭?无闲草，商山有仙果，这仙果就是核?桃。之所以称核桃?为仙果，是因为核桃果?仁的形状如缩?小了的人脑，一分为二的果?仁，是典型的两叶?肺的外观，一分为四的果?仁，是肾的轮廓。难怪人们常说?多吃核桃，强身益脑。
？ 当年刚到商洛?工作，但见秦岭深处?，层林叠翠，绿浪一波接着?一波推向远山?；小溪欢歌，清泉一股连着?一股汇成激流?，水色山魂呈美?景，秦风楚韵溢华。当家乡人问我?章?对商洛的第一?印象时，我脱口而出：“山清水秀，经济落后。”孰料这话当即?受到商洛同仁?的挞伐：“仓颉造字、商鞅封地、四皓隐居、闯王屯兵，商洛历史文化?厚重，地上地下资源?丰富，后来居上待有?时。”
？ 是呀，商洛位置独特?，是唯一的被秦?岭全覆盖的地?区，而秦岭又地处?长江黄河分水?岭、南北自然分界?线，是我国乃至世?界少有的动植?物基因库，商洛自然会得?秦岭之灵韵底?气，以其无尽的文?化底蕴和丰富?的资源享誉全?国。
？ 如今，在国家相关政?策的引领之下?，商洛的各种资?源得以开发利?用，持别是经济类?作物，核桃、板栗、柿子等全国有?名。可以说，商洛的核桃独?步华夏。桃树那笔直的?树干，庞大的树冠，浓密的树阴，姣美的树形，给人一种挺拔?伟岸之感；浓绿的阔叶给?人一种厚重之?感，枝间繁密的果?子给人一种幸?福喜悦之感。它的身上有我?们取之不尽的?木西，蕴含着无穷的?魅力。作为生态林木?，它从不挑地形?，不争地劲，在商洛的房前?屋后，山坡沟旁，枝繁叶茂地尽?情生长，固土护绿，有的是担当；作为经济林木?，它五年成木挂?果，年复一年为人?们提供长寿果?，且与低秆作物?和睦相处，农民务林种地?两不误，生财聚宝，有的是奉献；作为用材林木?，它木质坚韧，纹理美观，质地顺平，为上乘木材，家居日用，有的是用场；作为欣赏林木?，它上得了野岭?，进得了园林，经济效益极佳?，有的是市场。
？ 离开商洛时，我深深地感到?：丰收季节，商洛呈现给人?的除了无尽的?核桃压枝的景?致，还有在累累的?硕果间，大人们忙碌的?旁影和孩予们?嬉闹的场面。那荡漾在人们?脸上的笑容和?那压低枝头的?核桃构成了一?幅安逸、和谐、福的农家丰收?图。我相信这幅图?景会在人们的?描绘中更关。
（选文有改动）
１２（ 结合语境，理解下面两个?句子的含意。（４分）
（１）可以说，商洛核桃独步?华夏。
（２）枝间繁密的果?子给人一种幸?福喜悦之感。
１２．（１）这句话是说商?洛核桃超出同?类之上，是对商洛核桃?的高度评价（
（２）丰收在望的核?桃，给人以生活有?着落的踏实感?和看到劳动果?实的愉悦感。
评分标准：每答对一句，得２ 分。共４ 分。
１３． 结合全文内容?，分析第？段在文中的作?用。（４分）
１３． 内容上，连用两个“又”字，说明商洛的核?桃多是这样繁?密，总能给农民带?来丰收的喜悦?；结构上，开篇点题，总领全文，引起下文对商?洛核桃及经济?发展的抒写。
评分标准：答对一点，得２ 分。共４ 分。
１４． 从文章中可以?看出，作者的情感发?展经历了哪些?变化，（ ３ 分）
１４．刚到商洛工作?时，看到了山水之?美（感慨其经济落?后；如今来到商洛?，看到繁密的核?桃时，感叹核桃给商?洛农民带来了?好收成；离开商洛时，展望和憧憬商?洛的美好末来?。
评分标准：每答对一点，得１ 分。共３ 分。
１５． 赏析第？段画横线的句?子，说说运用多种?修辞手法的表?达效果。（３分）
１５．运用了比喻的?修辞手法，用“绿浪”比喻层层翠绿?的林木随风摇?曳，生动形象地写?出了林木之多?、色彩之浓；运用了拟人的?修辞手法，赋予“林木”“小溪”，以人的情态，生动地写出了?林木依山、小溪欢跃的动?态之笑；运用对偶的修?辞手法，句式整齐，音韵和谐，尽显秦岭山水?美景及文化内?涵。
评分标准：每答出一种修?辞手法并能结?合句子分析其?表达效果，得１ 分。共３ 分。
１６． 结合全文，说说文章突出?了商洛核桃树?的哪些特点，这样写有什么?作用，（４ 分）
１６． 外形美：挺拔伟岸，树多果繁；实用美：经济效益佳，果实营养价值?高；品性美：勇于担当，乐于奉献。
这样写，既表现了孩桃?树本身独有的?特点，突显了核桃树?的美好品性；又借核桃树反?映了商洛人勤?劳、质朴、勇担当、乐奉献的精神?品质。
评分标准：第一问，２ 分，答出一点得ｌ? 分，答出两点即得?２ 分；第二问，２ 分，答出一
层，得１ 分，答出两层，得２ 分。共４ 分。意思对即可。
作文四：《核桃压枝低 (2014年陕西省中考)》1300字
２０１４年陕西省
（二）阅读下面的文字完成任１２～１６ 题。（１８ 分）
核桃压枝低
王建领
① 又是一年丰收季，又见核桃压枝低。
② 这几天，只要你来到商洛，步入农村，往往不等你开口，就会有村夫农妇，或老叟稚童掩饰不住内心的喜悦，欣慰地夸耀：“今年核桃结得繁。” ③ 放眼望去，整个商山洛水间，那一株株、一片片、一凹凹、一坡坡的核桃树，在秋日金色阳光下，自在地摇曳。信步走入林间，一位饱经风霜、满脸慈祥的大爷，正用木杆支撑似要被一颗颗、一簇簇核桃压折的树枝；一个满脸稚气，但活泼阳光的男童，不知从哪窜来，径直爬上核桃树，兴奋地表演起摘果、去皮、取仁的杂耍来。大爷一脸幸福看着孙辈，也不喝斥，任由孩子在树上与我们捉迷藏。我问道：“大爷，你这核桃林今年收成怎样？”大爷干着手中的活，也不看我，如数家珍地说开来：“我房前、地里、山上共有二十株核桃，算两亩吧，今年少说也能收一千斤。”“能收多少钱？”“前几天有人来买，一出口一斤十块钱，我嫌采青糟蹋东西，没卖。到中秋节后成熟期再卖，少说也能卖一万三千元。”“你家几口人？”我继续问道。“我两口，我小儿子三口，一年的零花钱，家中大的开支补贴就看这核桃呢。核桃丰收了，心里就踏实了。”与大爷一样，商洛大约有８０％的农民拥有核桃树，核桃收入占到农民纯收入的１５％，人均近５００元。我不由得感叹：这核桃可真是商洛农民的摇钱树啊！
④ 早就听说秦岭无闲草，商山有仙果，这仙果就是核桃。之所以称核桃为仙果，是因为核桃果仁的形状如缩小了的人脑，一分为二的果仁，是典型的两叶肺的外观，一分为四的果仁，是肾的轮廓。难怪人们常说多吃核桃，强身益脑。 ⑤ 当年刚到商洛工作，但见秦岭深处，层林叠翠，绿浪一波接着一波推向远山；小溪欢歌，清泉一股连着一股汇成激流，水色山魂呈美景，秦风楚韵溢华章。当家乡人问我对商洛的第一印象时，我脱口而出：“山清水秀，经济落后。”孰料这话当即受到商洛同仁的挞伐：“仓颉造字、商鞅封地、四皓隐居、闯王屯兵，商洛历史文化厚重，地上地下资源丰富，后来居上待有时。”
⑥ 是呀，商洛位置独特，是唯一的被秦岭全覆盖的地区，而秦岭又地处长江黄河分水岭、南北自然分界线，是我国乃至世界少有的动植物基因库，商洛自然会得秦岭之灵韵底气，以其无尽的文化底蕴和丰富的资源享誉全国。
⑦ 如今，在国家相关政策的引领之下，商洛的各种资源得以开发利用，持别是经济类作物，核桃、板栗、柿子等全国有名。可以说，商洛的核桃独步华夏。桃树那笔直的树干，庞大的树冠，浓密的树阴，姣美的树形，给人一种挺拔伟岸之感；浓绿的阔叶给人一种厚重之感，枝间繁密的果子给人一种幸福喜悦之感。它的身上有我们取之不尽的木西，蕴含着无穷的魅力。作为生态林木，它从不挑地形，不争地劲，在商洛的房前屋后，山坡沟旁，枝繁叶茂地尽情生长，固土护绿，有的是担当；作为经济林木，它五年成木挂果，年复一年为人们提供长寿果，且与低秆作物和睦相处，农民务林种地两不误，生财聚宝，有的是奉献；作为用材林木，它木质坚韧，纹理美观，质地顺平，为上乘木材，家居日用，有的是用场；作为欣赏林木，它上得了野岭，进得了园林，经济效益极佳，有的是市场。 ⑧ 离开商洛时，我深深地感到：丰收季节，商洛呈现给人的除了无尽的核桃压枝的景致，还有在累累的硕果间，大人们忙碌的旁影和孩予们嬉闹的场面。
作文五：《千朵万朵压枝低》4300字
黄四娘家花满蹊 千朵万朵压枝低
——从修辞透视文句之美
摘要：文句的表达方式与特色是多种多样的，不同的文体，不同的时尚，不同的作者个性都会带来不一样的文句之美。本文从文句的浓淡，繁简，整散三个角度出发，结合近代鲁迅，张爱玲等人的作品以及中国古代戏曲唱词进行赏析，旨在从修辞的角度透视文句之美。
关键词：浓淡 繁简 整散
好文章，就像一棵开花的树。思想是花，千朵万朵；体制架构是干，秀拔冲天；文句是枝，横逸斜出。但是一棵树绝不是枝、叶、干的机械相加，否则一棵树与一堆枯枝残叶有何分别？同样，好文章也不是字词的简单垒叠，而是字词的巧妙组合。这其中，修辞至关重要，修辞之于文章，就像阳光雨露之于树木。孔子曰：言而无文，行而不远。
一、浓句与淡句
浓与淡本是关于色彩的形容词，但也用于表现文句。浓与淡比，中国传
统更多青睐淡雅的色调，然而浓也自有绝妙之处。苏东坡就形容西湖之美：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，古人的诗词中淡与浓很能明显的感受出来：王维的诗写得淡，李贺的诗写得浓。李贺的诗不仅写得浓，遣词造句也浓，只是因为生不逢时与个人性格的原因，浓之后至少有一些怨气，现当代的作家的作品中也不乏有浓淡之风，以鲁迅的作品为例：
选自小说《补天》：“粉红的天空中，曲曲折折的漂着许多条石绿色的浮
云，星便在那后面忽明忽暗的眨眼。天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳，如流动的金球包在荒古的熔岩中，那一边，却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。”
这一段天之景色的文字，非常艳丽浓重，别是一种浓性的美丽。这一段
色彩浓重的而文字不仅写得密，而且写得明明艳艳，电电光光。
一代才女张爱玲，同样以其浓郁妖艳的文字让读者眼花缭乱，目不暇接。
她的文字如同毒药一般，曾让我们深陷其中，无法自拔。
选自《沉香屑第一炉香》 开头：园子里也有一排修剪得齐齐整整的长青
树，疏疏落落两个花床，种着艳丽的英国玫瑰，都是布置谨严，一丝不乱，就像漆盘上淡淡的工笔彩绘。草坪的一角，栽了一棵小小的杜鹃花，正在开着，花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红。墙里的春天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火，可以燎原，墙里的春延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃花外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处都是对照；各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一种奇幻的境界。 山腰里这座白房
子是流线型的，几何图案式的构造，类似最摩登的电影院。然而屋顶上却盖了一层仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是绿的，配上鸡油黄嵌一道窄红边的框。窗上安着雕花铁栅栏，喷上鸡油黄的漆。
这里通过色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉。这样浓烈的描写给读者一种诡异的不安的念头，吸引着读者心弦紧绷，精神抖擞的向前走，写的实在漂亮。
不过，需要指出的是：浓的句子虽能体现一个人的个性，但毋庸置疑，浓的色彩确实易俗，控制不当，会走向邪恶的恶俗。浓的色彩仿佛放大镜，因为它浓，一倍的缺点就可能得到两倍的反感。
淡就不一样了，淡其实并非主流，中国人，主要是士这个阶层喜欢淡，他们比起大红大紫更喜欢出淤泥而不染的高洁。因此中国的传统画首先是淡雅的，以水墨画为主。中国的书法也是以自然墨色为上品，就是现当代，也是这样的延续，以鲁迅的小说为例。
选自《祥林嫂》：“五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人，脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物，她一手捏着竹篮，内中一个破碗，空的，一手拄着一个比她更长的竹竿，下端开了裂，她似乎已经纯乎是一个乞丐了。
白描的好处在于文字简洁，却形象分明。它绝不像工笔画那样一笔一笔画下去，仿佛连一根骨头也不放过，而且有选择性，选择那些有代表性的东西。 鲁迅先生主张的是白描，虽然他的一些散文诗中也有妙用鲜美的字眼，但基本风格是白描的，不唠叨，宁可少说，也要顺口，这是他的主张，但俞平伯就不这样看了，他说：辞藻的妙用，在乎能显示印象，从片段里生出完美来，有些境界可以用白描的手法，有些非辞藻不为功。此言极是，汉赋、六朝赋都是擅用浓郁辞藻之文体，虽然读不通赋体的读者，难免产生辞藻堆积之感，甚至有些头大，头昏目眩，但真的读明白了，才知道那是一座座汉语辞藻的艺术宝库。
二、繁句与简句
繁句的样式是夸张的，一个形容词再加一个，一个副词不够，再加一个，一个动词不够，再配一个，就像一株树，长得很茂盛，根是深的，干是壮的，枝是新的，叶是密的，生机勃勃。
这样的文句很难成为常规性的文字，但用得好却别有味道，中国的古典文学常有这样的风格，而且俗文学居多。鲁迅《中国小说史略》中引过这样一段话：
“玄宗之待安禄山，真如腹心，安禄山之对玄宗却纯是狼心贼心狗心，乃真是负心丧心。有心之人方切齿痛心，恨不得即刻剖其心，食其心，亏他还哄其说是赤心，可笑玄宗还不觉其狼心野心，却要信他是真心，好不痴心。” 文笔挺俗的，鲁迅也批评它“浮艳在肤，沉着不足。”但俗中自有一番趣味。
擅用繁句的大作家中，柏杨先生堪称翘楚，尤其是杂文，繁花似锦的文字，让读者过一把文句瘾。 选自其杂文中的一段：“前面有一个娇娘，穿着三寸半的高跟鞋，小腿如玉，双臂如雪，食指尖尖如刀削，屁股至少三十八，胸脯至少三十八，腰窝顶多二十一，无领旗袍，粉领长长外露，一条幸运的
金项链围绕一匝，乌发柔儿有光，衣服与酮体密合，肥臀左右腰之，小腿轻微抖之，体香四溢，便是书上的美女，不过如此。”
繁乱中既有几分狂野也有几分原始生命力的冲动。好笑，好看。
再如王蒙，与鲁迅先生的文笔文气相比，他更平民化。他的文字，不是大气象但有热情，似激流滔滔，具有些饶舌的雄辩之家。
选自《来劲》：“您可以将我们的小说主人公叫做向明，或者项明、响明、香茗、乡名、湘冥、祥命或者向明向鸣向命??以此类推。也就是五年以前一年以前两个月以后，他也就是她得了颈椎病也就是脊椎病、白癜风、乳腺癌也就是身体健康益寿延年什么病也没有。十一月四十二号也就是十四月十一二号突发旋转性眩晕，然后拍了片子做了Ｂ超脑电流图脑血流图确诊。然后挂不上号找不到熟人也就不晕了也就打球了游泳了喝酒了作报告了看电视剧了也就根本没有颈椎病也就根本没有颈椎了。亲友们同事们对立面们都说都什么也没说你这么年轻你这么大岁数你这么结实你这么衰弱哪能会有哪能没有病去。说得他她它哈哈大笑呜呜大笑哼哼嗯嗯默不作声。”
在一个普通的句子中加入很多不相关、有悖于常理的内容。这些内容从消极的角度看就是一堆垃圾，从积极的角度看就是非常有意义的画蛇添足。这繁句的特点就是众多词语的同类叠加，而且是无限制的超级同类叠加，就如同千手观音自有其美的一面。看过王蒙的文字，不得不惊叹他的手法。词语环上加环，扣上加扣，仿佛一条密结的绳索，我们知道上面的花结，可是找不到解开花结的方法，虽然找不到，可是我们却又折服于他的手法。
不过，这样的繁句没有一定驾驭能力的写者是不能泛滥，否则将会失去它的价值。简句与繁句相反，这件事可能是一件很小很细枝末节的事，繁句用很大的笔墨，而简句则是用很少的文字去说一件很大的事，其高妙之处在于以小博大，绝不把话说多了，说绝了，而是处处留有余地。就像中国的写意画，那份空白就是留给别人的想象余地。有一本书名《亲爱小资》，这里摘录其中一篇短文：《小资读书十大幻觉画面》
“湄公河是晨曦，雾，水流平稳，舒缓
泰山日落图，山峰环绕，姿色妖娆
荒郊野外之孤独木桥，冥无人烟，夜色弥漫
巴黎，凯旋门，大雪后，朝阳初露
北京，天安门广场，春，风沙漫卷，红旗飘扬
徽州古镇，池塘，秋风乍起，日光被风飘荡
美人迟暮，细碎小步慢慢踱进画面，白光起，隐去面孔
夜，七宗罪现场般冷光笼罩，秋风呢喃
夏，雨大如豆，无音响效果，默片，黑白，山水幻觉
红唇微翕，齿白如画，细眉弯，低语含混”
几个名词和词组就勾勒了一幅大画面，文句可以这样简洁，却一点也没有削弱其作用。
三、整句和散句
整句是比较完整一般也比较长的句子，这样的句子在实用公文与诗歌中的作用明显有别。在应用公文方面，如法律文件，报告文书，这些文章要求句句完整，字字明确，不能有歧义。整句的句型，尤其是比较长的内容严肃的整句句型，中间是不能加逗号的，它要的是义正严词。实用公文的要求与
整句的特点不谋而合。但整句句型不仅用于应用文，在抒情文学中同样也有上乘的表现，以悲剧和正剧最多，悲剧，本身就是苦情戏，表现在句型上，也不需要任何的跳跃，省略，兴奋。这里引一段《探晴雯》京韵大鼓的唱词： “宝玉欠身把屋进
迎面儿，香炉紧靠着后窗棂
瓷壶儿放在那炉台上
茶瓯儿摆置就在碗架儿中
内间儿，油灯儿藏在那琴桌儿下
铜镜儿，梳头匣儿还有旧胆瓶
小炕儿，带病的佳人斜玉体
搭盖着他那半新不旧的被红绫。
表现在诗歌中也是如此，七律七绝，都有字数的要求，但没有影响它的表现范围的效果。
散句则比较灵活，多变。散文的表现比较突出，可以把一些很是平常的句式调整的有声有色，变化多端。不仅在散文中，在一些戏曲唱词中，也有这样的特点。例如翁偶虹先生名作《锁麟囊》中的一些唱词：
“那一日好风光忽觉转变，
霎时间日色淡似坠西山。
在桥中只觉得天昏地暗，
耳听得风声断，雨声喧。雷声喧，雷声乱，乐声阑珊，人声呐喊，都道是大雨倾天。
那花轿必定是因陋就简，
隔帘儿我也曾侧目偷观。
虽然是古青庐以朴为俭，
哪有这短花帘 ，旧花幔，参差流苏，残破不全。
轿中人必定是一腔幽怨，
她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然。”
再如《牡丹亭》中
原来姹紫嫣红开遍，
似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天，
赏心乐事谁家院！
朝飞暮卷，
云霞翠轩，
雨丝风片，
烟波画船
锦屏人忒看的这韶光贱！
那牡丹虽好，
它春归怎占得先？
中国古典戏曲中，这样的整散唱词比比皆是，如《苏三起解》，《十八相送》等等。单单是静读这些词句饶有滋味，令人回味无穷，更何况配上音乐和伶人
们依依呀呀的演唱呢！
可见，任何句子，只要用得得法，都能产生一定的文学审美效果。
结语：汉语的审美有很多视角，这里是我从句子的修辞视角进行审美。文句，万马奔腾中的第一声嘶鸣，有了文句的美，好的文章也就不远了。
参考文献：
１，《亲爱小资》劳乐 主编 新世界出版社２００３年１月出版。
２，《实用现代汉语修辞》 王本华 著 知识出版社２００２年１２月
３ 《中国小说史略》 鲁迅 著 陕西人民出版社 ２００３
４ 《中国当代文学作品辞典》 北京大学出版社 １９９３
５ 《张爱玲作品集》 张爱玲 著 北京高等教育出版社 ２００３
６ 《元明戏曲》导读 李简 编著 北京大学出版社 ２００３年８月
作文六：《千朵万朵压枝低》400字
千朵万朵压枝低 千朵万朵压枝低 千朵万朵压枝低的出处
江畔独步寻花七绝句
是出自《江畔独步寻花七绝句》的名句
全诗：［由Ｗｗｗ．ＤｕａｎＭｅｉＷｅｎ．Ｃｏｍ整理］
《江畔独步寻花七绝句》
作者：杜甫休问梁园旧宾客
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。房地产广告词
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
作文七：《秋果甸甸压枝低[散文欣赏]》1200字
不必远足，景就在你身旁分享之四
（２０１２－１２－８）
秋果甸甸压枝低
上周因事牵绊未能成行北仑虾蜡古道，观雨中芦苇，然日日饭后，也在小区塑胶步道上绕行数匝，不敢有懈。新入健行群的春同学对江北这方土地较为熟悉，协助俞老师策划了本周行走路线，徒走北山步道，从洪塘小灵峰－七夹岙，永传寺－金沙村，运动量约为１７公里。
晨６点半与琪队友驾轻就熟由５２７转战５４１至白沙站，拟坐３３２直达保国寺附近。细心的琪建议看一下公交站牌，举目一望，傻眼了，３３２路所注站名，与网上公布的，完全不一致。比对最近路线，只得踏上３３１公交，拟再转道。落座之际，身后三名乘客主动相问去何山徒步，告知我们３３２已因修路临时改道，可能是公交主管部门未及时更新网站信息。之后他们一路热心替我们策划可达保国寺附近的最近转乘线路。小意外收获一片质朴善意，步未开，心已怀暖暖秋意。
北山步道，全段均是人工精心铺设，树木稀疏，山泉乏见，心中暗叹小灵峰少了那么一股灵秀之气，非原生态古道的如诗意境可比。幸峰回路转，顺步道而下，冈下一带清流环绕，已到荪湖。曾听说有鸳鸯群聚在此栖息，而今目睹旅游度假区项目建设的惊扰，可仍有此类水禽游弋湖中否？午时已近，我们拣一处避风地坝铺布围坐，清酒一罐，果饵数样，直觉秋阳暖心，尘襟尽涤。带了旅行煤气炉的虞队友借水库管理房中阿婆的一席之地，一如既往地替队员们煮起了美味咸菜年糕汤、微辣粉丝面，人手一小碟，暖胃祛寒，不亦乐乎。阿婆正在自炒油绿蔬菜，烤大头菜芋艿，惹得他们闻香掀盖盛出二大碗，转递众队友大口分享。勤快的白队友还替阿婆翻晒起门前金黄的稻谷，重温当年农家活。
餐毕缓步而行，但见数枝红果累累，正不知此为何物。路边一长者骑车而来，他大声告知我们这叫看牛树倌（音），有老话言：看牛树倌结红果，放牛娃娃当太公。我们好奇相问其意，他竟一路缓骑相随讲解出处，意为此红果挂枝时节，耕牛入栏，放牛娃娃就不必晨出暮归，可以如太公般休闲了。呵呵，有意思。视农家物如宝的白云同学，眼尖地看到老伯自行车后座上有刚刚斩杀的肥鹅一支，笑问可否作价交易，乐观的老伯婉称这是他们家今晚的美食。嘿嘿，现在农家自养的家禽也自我享用，恕不出售了。
转角处，路标指示前方为毛力，进得村来，四下倚山俱是新居，屋前菜地井然，道口一阿婆守桔而售。这些城里来的队员问得这些鲜亮的桔子单价仅为一元，赶热闹称了几斤带回家人品尝，采仙又向路旁割菜回家待客的阿公买了几株鲜嫩青菜。大家满载随路采购的农家宝，登上毛力水库，但见湖光秋色两相和，潭面无风镜未磨，有感于此景更胜于荪湖风光，纷纷合照留影。
刚出村口，白云惊呼一声，顺其手指方向，遥望前方山坡，金黄果实满挂枝头，累累一片，蔚为壮观，细看原来是时令桔子尚未收摘。路旁一果农正在林间作业，我们推开篱笆，立树下自采自品，别有一番情趣，友善的园主让我们尽情品尝，尽情摘取装袋带走。我们在果园主人的小货车上扔下几块零钱，挥别园主，沿途信步，道旁一偌大果园立一木牌：偷桔子者，一只罚１００元，字迹淡去，果落满地，独不见守园者，想必今年是桔子的旺年，果丰则价廉，由此想到往年的爱心桔，农家不易在眼前。
作文八：《“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低”诗歌赏析阅读答案》1400字
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。译文 黄四娘家周围的小路上开满了缤纷的鲜花，
千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了。
蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞，
自由自在的小黄莺叫声和谐动听，美妙无比。作品鉴赏
这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。
首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。
盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，
这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首。
作文九：《鉴赏阅读答案 杜甫《江畔独步寻花》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低》1600字
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鉴赏阅读答案 杜甫《江畔独步寻花》 黄四娘家花
满蹊，千朵万朵压枝低
江畔独步寻花
【唐】 杜甫
黄四娘？家花满蹊？，千朵万朵压枝低。
留连？戏蝶时时舞，自在娇？莺恰恰？啼。
【注释】
？独步寻花：独自一人一边散步，一边找花欣赏。？黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。？蹊：小路。？留连：同“流连”即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。？娇：可爱的。形容莺歌柔美圆润。？恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。
【译文】
黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵，压得枝条都低弯下了身。嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的娇媚黄莺叫声和谐动听，美妙无比。
鉴赏阅读答案 杜甫《江畔独步寻花》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低鉴赏阅读答案 杜甫《江畔独步寻花》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低
答案
“蹊”、“娇”在诗中是什么意思，
“千朵万朵压枝低”一句呼应了上句中的哪个字，
１ ／ ３
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三、四两句表达出诗人怎样的心情，
＃ｆｒｏｍ 鉴赏阅读答案 杜甫《江畔独步寻花》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低来自学优网：／／．ｇｋｓｔｋ．／
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鉴赏阅读答案 杜甫《江畔独步寻花》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低文章鉴赏阅读答案 杜甫《江畔独步寻花》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低出自
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字面上是“戏蝶时时舞”、“莺恰恰啼”，其实真正是诗人心情的写照。这是运用了什么方法，
诗中哪两个字写出了花的繁盛，
答：满 压
第三句中“留连”改为“翻飞”好不好，为什么， 答：不好，“翻飞”只写出了蝴蝶嬉戏花间的情状，而“留连”不仅写出蝴蝶留恋花间的情景，还流露出诗人对花的喜爱之情，做到情景交融。
赏析：
《江畔独步寻花》是唐代大诗人杜甫所作的一组绝句诗，共七首。其中最著名的是第六首：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
７６１年诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣
２ ／ ３
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花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，定下了《江畔独步寻花》一组七首绝句
鉴赏阅读答案 杜甫《江畔独步寻花》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低古诗词鉴赏
首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。 次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。
第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。
第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意 为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
３ ／ ３
作文十：《[千朵万朵压枝低全诗]千朵万朵压枝低》6500字
［千朵万朵压枝低全诗］千朵万朵压枝低 篇一 ： 千朵万朵压枝低
黄四娘家花满蹊 千朵万朵压枝低
——从修辞透视文句之美
摘要：文句的表达方式与特色是多种多样的，不同的文体，不同的时尚，不同的作者个性都会带来不一样的文句之美。本文从文句的浓淡，繁简，整散三个角度出发，结合近代鲁迅，张爱玲等人的作品以及中国古代戏曲唱词进行赏析，旨在从修辞的角度透视文句之美。
关键词：浓淡 繁简 整散
好文章，就像一棵开花的树。思想是花，千朵万朵；体制架构是干，秀拔冲天；文句是枝，横逸斜出。但是一棵树绝不是枝、叶、干的机械相加，否则一棵树与一堆枯枝残叶有何分别，同样，好文章也不是字词的简单垒叠，而是字词的巧妙组合。这其中，修辞至关重要，修辞之于文章，就像阳光雨露之于树木。孔子曰：言而无文，行而不远。
一、浓句与淡句
浓与淡本是关于色彩的形容词，但也用于表现文句。浓与淡比，中国传
统更多青睐淡雅的色调，然而浓也自有绝妙之处。苏东坡就形容西湖之美：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，古人的诗词中淡与浓很能明显的感受出来：王维的诗写得淡，李贺的诗写得浓。李贺的诗不仅写得浓，遣词造句也浓，只是因为生不逢时与个人性格的原因，浓之后至少有一些怨气，现当代的作家的作品中也不乏有浓淡之风，以鲁迅的作品为例：
选自小说《补天》：“粉红的天空中，曲曲折折的漂着许多条石绿色的浮
云，星便在那后面忽明忽暗的眨眼。天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳，如流动的金球包在荒古的熔岩中，那一边，却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。”
这一段天之景色的文字，非常艳丽浓重，别是一种浓性的美丽。这一段
色彩浓重的而文字不仅写得密，而且写得明明艳艳，电电光光。
一代才女张爱玲，同样以其浓郁妖艳的文字让读者眼花缭乱，目不暇接。
她的文字如同毒药一般，曾让我们深陷其中，无法自拔。
选自《沉香屑第一炉香》 开头：园子里也有一排修剪得齐齐整整的长青
树，疏疏落落两个花床，种着艳丽的英国玫瑰，都是布置谨严，一丝不乱，就像漆盘上淡淡的工笔彩绘。草坪的一角，栽了一棵小小的杜鹃花，正在开着，花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红。墙
里的春天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火，可以燎原，墙里的春延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃花外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处都是对照；各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一种奇幻的境界。 山腰里这座白房 １
子是流线型的，几何图案式的构造，类似最摩登的电影院。然而屋顶上却盖了一层仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是绿的，配上鸡油黄嵌一道窄红边的框。窗上安着雕花铁栅栏，喷上鸡油黄的漆。
这里通过色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉。这样浓烈的描写给读者一种诡异的不安的念头，吸引着读者心弦紧绷，精神抖擞的向前走，写的实在漂亮。
不过，需要指出的是：浓的句子虽能体现一个人的个性，但毋庸置疑，浓的色彩确实易俗，控制不当，会走向邪恶的恶俗。浓的色彩仿佛放大镜，因为它浓，一倍的缺点就可能得到两倍的反感。
淡就不一样了，淡其实并非主流，中国人，主要是士这个阶层喜欢淡，他们比起大红大紫更喜欢出淤泥而不染的高洁。因此中国的传统画首先是淡雅的，以水墨画为主。中国的书法也是以自然墨色为上品，就是现当代，也是这样的延续，以鲁迅的小说为例。
选自《祥林嫂》：“五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人，脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活
物，她一手捏着竹篮，内中一个破碗，空的，一手拄着一个比她更长的竹竿，下端开了裂，她似乎已经纯乎是一个乞丐了。
白描的好处在于文字简洁，却形象分明。它绝不像工笔画那样一笔一笔画下去，仿佛连一根骨头也不放过，而且有选择性，选择那些有代表性的东西。 鲁迅先生主张的是白描，虽然他的一些散文诗中也有妙用鲜美的字眼，但基本风格是白描的，不唠叨，宁可少说，也要顺口，这是他的主张，但俞平伯就不这样看了，他说：辞藻的妙用，在乎能显示印象，从片段里生出完美来，有些境界可以用白描的手法，有些非辞藻不为功。此言极是，汉赋、六朝赋都是擅用浓郁辞藻之文体，虽然读不通赋体的读者，难免产生辞藻堆积之感，甚至有些头大，头昏目眩，但真的读明白了，才知道那是一座座汉语辞藻的艺术宝库。
二、繁句与简句
繁句的样式是夸张的，一个形容词再加一个，一个副词不够，再加一个，一个动词不够，再配一个，就像一株树，长得很茂盛，根是深的，干是壮的，枝是新的，叶是密的，生机勃勃。
这样的文句很难成为常规性的文字，但用得好却别有味道，中国的古典文学常有这样的风格，而且俗文学居多。鲁迅《中国小说史略》中引过这样一段话：
“玄宗之待安禄山，真如腹心，安禄山之对玄宗却纯是狼心贼心狗心，乃真是负心丧心。有心之人方切齿痛心，恨不得即刻剖其心，食其心，亏他还哄其说是赤心，可笑玄宗还不觉其狼心野心，却要信
他是真心，好不痴心。” 文笔挺俗的，鲁迅也批评它“浮艳在肤，沉着不足。”但俗中自有一番趣味。
擅用繁句的大作家中，柏杨先生堪称翘楚，尤其是杂文，繁花似锦的文字，让读者过一把文句瘾。 选自其杂文中的一段：“前面有一个娇娘，穿着三寸半的高跟鞋，小腿如玉，双臂如雪，食指尖尖如刀削，屁股至少三十八，胸脯至少三十八，腰窝顶多二十一，无领旗袍，粉领长长外露，一条幸运的 ２
金项链围绕一匝，乌发柔儿有光，衣服与酮体密合，肥臀左右腰之，小腿轻微抖之，体香四溢，便是书上的美女，不过如此。”
繁乱中既有几分狂野也有几分原始生命力的冲动。好笑，好看。
再如王蒙，与鲁迅先生的文笔文气相比，他更平民化。他的文字，不是大气象但有热情，似激流滔滔，具有些饶舌的雄辩之家。
选自《来劲》：“您可以将我们的小说主人公叫做向明，或者项明、响明、香茗、乡名、湘冥、祥命或者向明向鸣向命？？以此类推。也就是五年以前一年以前两个月以后，他也就是她得了颈椎病也就是脊椎病、白癜风、乳腺癌也就是身体健康益寿延年什么病也没有。十一月四十二号也就是十四月十一二号突发旋转性眩晕，然后拍了片子做了Ｂ超脑电流图脑血流图确诊。然后挂不上号找不到熟人也就不晕了也就打球了游泳了喝酒了作报告了看电视剧了也就根本没有颈椎病也就根本没有颈椎了。亲友们同事们对立面们都说都什么也没说你这么年轻你这么大岁数你这么结实你这么衰弱哪能会有哪能没有病去。说得他她它哈哈大笑呜呜大笑哼哼嗯嗯默不作声。”
在一个普通的句子中加入很多不相关、有悖于常理的内容。这些内容从消极的角度看就是一堆垃圾，从积极的角度看就是非常有意义的画蛇添足。这繁句的特点就是众多词语的同类叠加，而且是无限制的超级同类叠加，就如同千手观音自有其美的一面。看过王蒙的文字，不得不惊叹他的手法。词语环上加环，扣上加扣，仿佛一条密结的绳索，我们知道上面的花结，可是找不到解开花结的方法，虽然找不到，可是我们却又折服于他的手法。
不过，这样的繁句没有一定驾驭能力的写者是不能泛滥，否则将会失去它的价值。简句与繁句相反，这件事可能是一件很小很细枝末节的事，繁句用很大的笔墨，而简句则是用很少的文字去说一件很大的事，其高妙之处在于以小博大，绝不把话说多了，说绝了，而是处处留有余地。就像中国的写意画，那份空白就是留给别人的想象余地。有一本书名《亲爱小资》，这里摘录其中一篇短文：《小资读书十大幻觉画面》
“湄公河是晨曦，雾，水流平稳，舒缓
泰山日落图，山峰环绕，姿色妖娆
荒郊野外之孤独木桥，冥无人烟，夜色弥漫
巴黎，凯旋门，大雪后，朝阳初露
北京，天安门广场，春，风沙漫卷，红旗飘扬
徽州古镇，池塘，秋风乍起，日光被风飘荡
美人迟暮，细碎小步慢慢踱进画面，白光起，隐去面孔
夜，七宗罪现场般冷光笼罩，秋风呢喃
夏，雨大如豆，无音响效果，默片，黑白，山水幻觉
红唇微翕，齿白如画，细眉弯，低语含混”
几个名词和词组就勾勒了一幅大画面，文句可以这样简洁，却一点也没有削弱其作用。
三、整句和散句
整句是比较完整一般也比较长的句子，这样的句子在实用公文与诗歌中的作用明显有别。在应用公文方面，如法律文件，报告文书，这些文章要求句句完整，字字明确，不能有歧义。整句的句型，尤其是比较长的内容严肃的整句句型，中间是不能加逗号的，它要的是义正严词。实用公文的要求与 ３
整句的特点不谋而合。但整句句型不仅用于应用文，在抒情文学中同样也有上乘的表现，以悲剧和正剧最多，悲剧，本身就是苦情戏，表现在句型上，也不需要任何的跳跃，省略，兴奋。这里引一段《探晴雯》京韵大鼓的唱词： “宝玉欠身把屋进
迎面儿，香炉紧靠着后窗棂
瓷壶儿放在那炉台上
茶瓯儿摆置就在碗架儿中
内间儿，油灯儿藏在那琴桌儿下
铜镜儿，梳头匣儿还有旧胆瓶
小炕儿，带病的佳人斜玉体
搭盖着他那半新不旧的被红绫。
表现在诗歌中也是如此，七律七绝，都有字数的要求，但没有
影响它的表现范围的效果。
散句则比较灵活，多变。散文的表现比较突出，可以把一些很是平常的句式调整的有声有色，变化多端。不仅在散文中，在一些戏曲唱词中，也有这样的特点。例如翁偶虹先生名作《锁麟囊》中的一些唱词：
“那一日好风光忽觉转变，
霎时间日色淡似坠西山。
在桥中只觉得天昏地暗，
耳听得风声断，雨声喧。雷声喧，雷声乱，乐声阑珊，人声呐喊，都道是大雨倾天。
那花轿必定是因陋就简，
隔帘儿我也曾侧目偷观。
虽然是古青庐以朴为俭，
哪有这短花帘 ，旧花幔，参差流苏，残破不全。
轿中人必定是一腔幽怨，
她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然。”
再如《牡丹亭》中
原来姹紫嫣红开遍，
似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天，
赏心乐事谁家院～
朝飞暮卷，
云霞翠轩，
雨丝风片，
烟波画船
锦屏人忒看的这韶光贱～
那牡丹虽好，
它春归怎占得先，
中国古典戏曲中，这样的整散唱词比比皆是，如《苏三起解》，《十八相送》等等。单单是静读这些词句饶有滋味，令人回味无穷，更何况配上音乐和伶人 ４
们依依呀呀的演唱呢～
可见，任何句子，只要用得得法，都能产生一定的文学审美效果。
结语：汉语的审美有很多视角，这里是我从句子的修辞视角进行审美。文句，万马奔腾中的第一声嘶鸣，有了文句的美，好的文章也就不远了。
参考文献：
１，《亲爱小资》劳乐 主编 新世界出版社２００３年１月出版。
２，《实用现代汉语修辞》 王本华 著 知识出版社２００２年１２月
３ 《中国小说史略》 鲁迅 著 陕西人民出版社 ２００３
４ 《中国当代文学作品辞典》 北京大学出版社 １９９３
５ 《张爱玲作品集》 张爱玲 著 北京高等教育出版社 ２００３
６ 《元明戏曲》导读 李简 编著 北京大学出版社 ２００３年８月
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篇二 ： 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低
〖江畔独步寻花（］七绝句〗
杜甫
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
篇三 ： 诗词故事之《黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低》
黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低
——唐 杜甫《江畔独步寻花》
杜甫，字子美，是盛唐伟大的现实主义诗人，一生写诗一千四百多首。“安史之乱”爆发后，杜甫离官弃职，颠沛流离，７６０年春，飘泊到四川，在好朋友严武的帮助下，他在成都西郊浣花溪畔建了座草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所。诗人为此感到欣慰。
春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，向邻居黄四娘家走去。浣花溪，水流哗哗，十分欢快，溪水又清又绿，惹人喜爱。两岸的绿草茂密，生动活泼，如淘气的村野玩童，手脚伸进溪里撩水嬉戏。
江畔的小路，野草丛生，遮掩着小路，五颜六色的鲜花，有红的，有白的，有黄的，有紫的……也有红中带白的，白中带紫的，黄中带绿的……你不让我，我不让你，竞相开放，争妍斗艳，摆姿弄影。诗人心情开朗，独自寻花欣赏，小路上花团锦簇，千朵万朵的花儿，密密层层，沉甸甸地把枝条压弯了，垂下来。他边细细观赏，边慢慢移步，好像一幅优美的春景画卷随着他的步履渐渐展开。一只只各种各样、色彩斑斓的彩蝶，如同一朵朵活动的花儿，有的落在花瓣上，缓缓地扇动着彩色翅膀；有的在花丛中翩翩起舞，仿佛与花儿比美似的；有的宛如在观赏，围绕着花枝飞来飞去，流连忘返，久久不愿离开。一阵春风吹送，一股浓郁的花香扑鼻而来，沁人心脾。诗人觉得，他不仅被花丛包围着，也被浓郁的花香包围着，沉浸在鲜花与香气之中。和彩蝶一样，他置身其间，如痴如醉，也留连忘返了。
因为风光无限，美景尚多，诗人并没有驻足，而是继续前行，一路观赏。正在诗人赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺那悦耳动听的歌声，将沉醉于花丛的诗人唤醒。诗人抬起头，望了望旁边的杨柳。被称为大自然“歌唱家”的黄莺，站在树枝上，用圆润嘹亮嗓子引吭高歌，它的歌声低昂有致，富有韵律，非常清脆，极其优美，十分悦耳动听，给春天增添许多乐趣。黄莺那甜美的歌声和活泼自在的神态，也给诗人增添了许多乐趣。
诗人心情轻松愉悦，踏着轻快的脚步返回草堂，铺纸研墨，挥笔写下《江畔独步寻花》这首诗：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 诗人暂时安居草堂，春暖花开的时节，在浣花溪畔的小路上，他独自散步，情随景生，写了七首绝句，名为《江畔独步寻花》。其余的六首如下：
其一
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
其二
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
其三
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
其四
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
其五
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红，
其七
不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
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