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作文一：《美女的代称》3400字
（２００６－１２－０９ ０３：２１：３６）
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分类：古代常用代称集汇
美女的代称
倾国倾城
倾国倾城：绝世美女的代称。《汉书＂外戚传》云：“初，夫人兄延年性知音，善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上起舞，歌曰：‘北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！’上叹息曰：‘善！世岂有此人乎！’平阳主因言延年有女弟，上乃召见之，实妙丽善舞。由是得幸。”倾，倾倒，倾覆。佳人回头一看能使全城倾覆，回头二看能使举国倾覆；君王却宁愿倾城倾国，也要得到佳人。这就是不爱江山爱美人。“倾国倾城”于是成为绝世美女的代称，如薛昭蕴《浣溪沙》：“倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏。”张孝祥《蝶恋花》：“倾国倾城恨无语，彩鸾祥凤来还去。”也有将“倾城”“倾国”分用以代美女：如李白《清平调》：“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。”白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”李商隐《北齐二首》：“巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。”苏轼《菩萨蛮》：“绣帘高卷倾城出，灯前潋滟横波溢。”
小家碧玉
指小户人家的美貌女子。语出南朝乐府民歌《碧玉歌》：“碧玉小家女，不敢攀贵德。感郎千金意，惭无倾城色。”《通典＂乐典》称，碧玉是晋宗室汝南王姬妾，出身平常人家，汝南王宠爱过甚，遂制此歌。此为第二首，写碧玉吐露爱情，自谦当不起王爱，真率大胆。
红玉
红玉，红色的玉石。《西京杂记》：“赵后体轻腰弱，善行步进退，女弟昭仪不能及也；但昭仪弱骨丰肌，尤工笑语，二人并色如红玉。”“赵后”指汉成帝的皇后赵飞燕，“昭仪”指赵飞燕的妹妹赵合德。“色如红玉”是形容其肤色健康而温润。辛弃疾《东坡引》“鸣禽破梦，云偏目蹙。起来香腮褪红玉”即用此意。常以此代指美人。如毛熙震《南歌子》“腻香红玉茜罗轻，深院晚堂人静，理银筝”、和凝《麦秀两岐》“凉簟铺斑竹，鸳枕并红玉。”
玉颜、玉人
“颜如玉”最早见于《古诗十九首之十一》“燕赵多佳人，美者颜如玉。”原指佳人美貌如玉，以后逐渐用来指代美人。著名的宋真宗所写的《劝学歌》里有“书中自有颜如玉”就是这种用法。由此又发展出“玉颜”、“玉人”等来代指美人。如秦观《江城子》“咫尺玉颜，和泪锁春闺。” 白居易《板桥路》“曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。”杜牧《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”贾岛《登田中丞高亭》“玉兔玉人歌里出，白云谁似莫相和。”
玉女
这一代称来自于萧史弄玉的故事。《列仙传》（卷上）云：“萧史者，秦穆公时人也，善吹箫，能致孔雀，白鹤于庭。穆公有女，字弄玉，好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上不下。数年，一旦，皆随凤凰飞去。故秦人为作凤女祠于雍宫中，时有箫声而已。”这里并没有交待二人随凤凰去了哪里。民间故事里说，他们来到华山中峰，修道而成仙。因此，中峰又被称为玉女峰，峰顶有道舍名玉女祠，另外还有明星玉女崖（一说明星为玉女之名，未知孰是）、玉女洞、玉女石马、玉女洗头盆等。古人写玉女及玉女峰的诗文较多。如杜甫《望岳》诗中有“安得仙人九节杖，拄到玉女洗头盆”；唐李颀《送五叔入京兼寄綦毋三》有“寄书春草年年色，莫道相逢玉女祠”；明顾咸《登华山》有“金神法象三千界，玉女明妆十二楼”等。“玉女”于是成为仙女的代称，如李白《游泰山六首》“玉女四五人，飘飖下九垓”、储光羲《杂诗二首》“洪崖吹箫管，玉女飘飖来” 徐彦伯《幸白鹿观应制》“金童擎紫药，玉女献青莲。”再后来“玉女”又逐渐成为年轻美女的代称。宋代无名氏《临江仙》“乐奏箫韶花烛夜，风流玉女才郎”、另一无名氏《满庭芳》“看双美，郎君俊秀，玉女更宜家”都是贺人新婚的，用“玉女”代指新娘，见其美貌与纯洁，正好与“才郎”、“俊秀郎君”相匹配。现在则多与金童连用，指相互匹配的一对俊美青年男女。
红裙、裙钗、金钗、红袖、翠袖、红翠、红妆
都是用有明显女性特点的服饰来代指女性。
红裙：韩愈《醉赠张祕书》：“长安众富儿，盘馔罗羶荤；不解文字饮，惟能醉红裙。”高观国《踏莎行》：“歌唤红裙，酒招青旆。”
裙钗：裙是裙子，钗是是古代女子用来挽头发的首饰。此词多用于戏曲小说中。关汉卿《望江亭》第二折：“我虽是个妇女身，我虽是个裙钗辈。”《红楼梦》开卷一篇楔子作者自云：“何堂堂之须眉诚不若彼一干裙钗？”
金钗：柳永《夜半乐》：“竞斗草、金钗笑争赌。”刘克庄《贺新郎》：“珠履金钗常满座。”元代汪元亨［双调］《沉醉东风？归田》：“珠履三千，金钗十二，朝承恩暮赐死。”和一般指代女性的词不同，它偏重于特指歌舞之妓，且常与“珠履”并称。“金钗”典出《山堂肆考？角集》：“白乐天尝言牛思黯（僧儒）自夸前后服钟乳三千两，而歌舞之妓甚多，故答思黯诗云：‘钟乳三千两，金钗十二行。’” “珠履”典出《史记？春申君列传》：“春申君客三千余人，其上客皆蹑珠履。”“珠履三千，金钗十二”遂成为固定搭配，形容门客、歌妓之众。
红袖、绿衣、翠袖、红翠：贺铸《添声杨柳枝》：“谁家红袖倚津楼。”清代席佩兰《寿简斋先生》：“绿衣捧砚催题卷，红袖添香伴读书。”何梦桂《水龙吟》：“怅绿衣舞断，参横梦觉，依稀旧家犹认。”但“绿衣”有时也用来描写儿童或男子，如吕岩《题东都妓馆壁》：“绿衣童子步虚声。”辛弃疾《最高楼》：“花好处，不趁绿衣郎。”
王采《蝶恋花》：“翠袖年年寒食泪。”晏几道《清平乐》：“红楼桂酒新开，曾携翠袖同来。”
柳永《鹤冲天》：“且恁偎红翠，风流事、平生畅。”张先《蝶恋花》：“红翠斗为长袖舞。”“红翠”为“红衣翠袖”或“红巾翠袖”的省称。
红妆：本义指妇女的盛装。如《木兰诗》：“当户理红妆。”也用来代指美女。
李朝威《柳毅传》：“红妆千万。”花蕊夫人《宫词》：“秋晚红妆傍水行。”
红粉
红粉：原指妇女化妆用的胭脂和粉，旧时借指年轻妇女，美女。如杜牧《兵部尚书席上作》：“偶发狂言惊满座，两行红粉一时回。”李商隐《马嵬》：“冀马燕犀动地来，自埋红粉自成灰。”
娥眉、翠娥、青蛾
娥眉：白居易《王昭君》：“汉使却回凭寄语，黄金何日赎娥眉。”辛弃疾《添字浣溪沙》：“娥眉早把橘枝来。”
张籍《美人宫棋》：“红烛台前出翠娥。”柳永《夜半乐》：“翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。”
杜牧《重登科》：“花前每被青蛾问，何事重来只一人。”晏殊《玉楼春》：“帘外青蛾回舞袖。”
“娥”、“蛾”通用。本义为“蛾”，指蚕蛾。其触角又长又细又弯，故用来形容女子的眉毛。后来成为美貌女子的代称。又因为古代女子常用“黛”这种青黑色的颜料来画眉，因而“翠娥”、“青蛾”也随之成为美貌女子的代称。
粉黛
粉黛：本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料，借指美女。如白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”贺铸《绮筵张》：“绮绣张筵，粉黛争妍。”
红颜
“红颜”：原指少女的美丽容颜，后成为年轻女子的代称。白居易《后宫词》：“红颜未老恩先断，斜倚重笼坐到明。”清代吴伟业《圆圆曲》：“冲冠一怒为红颜。”
“朱颜”有时也用来指代美貌女子，如元稹《有鸟二十章》“贵人妾妇爱光彩，行提坐臂怡朱颜。”但更多用于指代青少年时代。如白居易《长安道》：“自古朱颜不再来。”李煜《虞美人》：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”“红颜”也有同样的用法，如欧阳修《定风波》：“红颜能得几时新。”
娇娃、娇娘
娇娃：也作娇娘。指美丽的少女。《说文解字》云：“或曰吳楚之閒謂好曰娃。”吴王夫差为西施所建的宫室即名为“馆娃宫”，即取此意。刘禹锡《馆娃宫在旧郡西南砚石山前瞰姑苏台傍有采香…因赋二章》：“宫馆贮娇娃，当时意大夸。”句中的“娇娃”即特指西施。李壁《浣溪沙》：“娇娃短舞看胡旋。”已成为泛称。
李贺《唐儿歌》中有：“东家娇娘求对值。”但“娇娘”一词更多用于宋元以来的小说和戏曲中。如《金瓶梅》第十八回回目即为：“赂相府西门脱祸见娇娘敬济销魂”《琵琶记·寻夫》：“收拾草鞋行远路，安排包裹送娇娘”。“美娇娘”、“小娇娘”现在仍很常用。
婵娟
婵娟：姿态美好的意思。后用来指美女。权德舆《玉台体十二首》：“婵娟二八正娇羞。”柳永《玉蝴蝶》：“罗绮丛中，偶认旧识婵娟。”
尤物
尤物：原指优异的人或物品。特指美貌的女子。白居易《真娘墓》：“脂肤荑手不牢固，世间尤物难留连。”刘禹锡《和杨师皋给事伤小姬英英》：“但是好花皆易落，从来尤物不长生。”现在用此词时常带贬义。
作文二：《年龄的代称》1900字
人们交际或著述，往往喜欢用典雅的词语称谓年龄，这些称谓是十分丰富的。 孩子出生时身体为赤色，因称初生的孩子为赤子。人初生后需要抱在胸前喂奶，胸也称膺，膺与婴通假，初生的孩子又叫婴儿。包裹婴儿的带子和被子叫“襁褓”，后借指未满周岁的婴儿。孩子满一岁，要举行抓周仪式，叫周?。 “二三岁之间，在襁褓知孩笑，可提抱者也”，后以“孩提”、“孩抱”称二三岁的儿童，如“如此孩提者，又可冀其成立邪？”（韩愈《祭十二郎文》）。“总角之宴，言笑晏晏”（《诗经?氓》），总角是古代儿童的发式，即把头发束成左右两髻，向上分开，形似犄角。给儿童梳成这种发式，寄寓着古人对勇敢精神的崇尚。后以“总角”指童年，如“这院门上也有四五个才总角的小厮，都垂手侍立”（《红楼梦》）。古代小孩头发下垂，后以“垂髫”指儿童或童年，如“黄发垂髫，并怡然自乐”（陶渊明《桃花源记》）。黄口，本是雏鸟的嘴，被用来喻指幼儿，生活中常用“黄口小儿”来讥诮无知的年轻人。 “男八月生齿，八岁而龆齿；女七月生齿，七岁而龀齿”（《韩诗外传》），儿童七八岁时开始脱去乳牙，长出恒牙。因以“始龀”、“童龀”、“龆龀”、“髫龀”指七八岁的儿童，如“京城氏之孀妻有遗男，始龀”（《愚公移山》）。“人生十年曰幼，学”（《礼记?曲礼》），郑玄注：“名曰幼，时始可学也。”后称十岁为“幼学之年”。 “娉娉袅袅十三年，豆蔻梢头二月初”（杜牧《赠别》），豆蔻，多年生草本植物。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。后称女子十三四岁为“豆蔻年华”。《礼记?内则》载女子“十有五而笄”，女子十五岁时要行笄礼，即把头发挽起，插上笄，表示成年，可以出嫁。因称女子十五岁为“笄年”或“及笄之年”，未嫁之前称“待字”或“待年”。旧时文人拆“瓜”字为二个八字，因称女子十六岁为“破瓜之年”。“碧玉当年未破瓜，学成歌舞入侯家”（陆游《无题》），十六岁又叫“碧玉年华”。 “束发而就大学，学大艺焉，履大节焉”（《大戴礼记》），古代男孩十五岁时束发，开始学习各种技艺，因称男子十五岁为“束发”。“吾十有五而志于学”（《论语?为政》），男子十五岁又称为“志学之年”。“二十曰弱冠”（《礼记?曲礼》），古代男子二十岁举行冠礼，结发戴冠，表示成年。因还没达到壮年，称为弱冠。因称男子二十为“弱冠”，如“等终军之弱冠，无路请缨”（王勃《滕王阁序》）。也称“结发”，如“结发同枕席，黄泉共为友”（《孔雀东南飞》），初成年时结婚的夫妻因此也被称作“结发夫妻”。 “年华灼灼艳桃李，结发簪花配君子”（冯待征《虞姬怨》），后称女子二十岁为“桃李年华”。民间有“二十四番花信风”的说法，又称二十四风，因为是应花期而来的风，所以叫信，就是花开的消息，因称女子二十四岁为“花信年华”或“风信年华”。 “吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十从心所欲，不逾矩”（《论语?为政》）。“三十而立”，意为男子三十岁时就要成家立业，因称三十岁为“而立之年”。“四十而不惑”，意为男子四十岁时遇事就能明辨是非而不被迷惑，因称四十岁为“不惑之年”。“五十而知天命”，意为男子五十岁时对自然和社会规律有了相当理解，因称五十岁为“知命之年”。“六十而耳顺”，意为六十岁时容易听取各方面的意见，因称六十岁为“耳顺之年”。 “五十曰艾”（《礼记?曲礼》），人头发苍白如艾草，因称五十岁为“及艾”、“ 艾服”。“伯玉年五十，而有四十九年非”（《淮南子?原道训》），卫国人伯玉，五十岁时反省到自己前四十九年中的错误，后世因称五十岁为“知非之年”。古人用天干和地支相配来纪年，天干地支顺次组合为六十个纪序年号，每六十年一个循环，因称六十岁为“花甲之年”。“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”（杜甫《曲江》），因称七十岁为“古稀之年”。七十岁也是官员告老引退、辞官归里、还政事于君的年龄，因此七十岁又称“杖国之年”、“致仕之年”、“致政之年”。 “八十杖于朝，九十者，天子欲问焉，则就其室”（《礼记?王制》），因称八十岁为“杖朝之年”。“八十曰耋”（《尔雅?释言》），“八十九十曰耄”（《礼记?曲礼》），因以“耄耋”泛指八九十岁的老人。 “百年曰期颐”（《礼记?曲礼》），元人陈浩解释说：“人寿以百年为期，故曰期；饮食起居动人无不待于养，故曰颐。”因称百岁为“期颐之年”。 此外还有一些祝寿用的特称，草书喜字形似七十七，因称七十七岁为“喜寿”。 草体伞字形似八十，因称八十岁为“伞寿”。 米字拆开形似八十八，因称八十八岁为“米寿”。 百少一为九十九，因称九十九岁为“白寿”。茶字拆开形似廿和八十八，相加得一百零八，因称一百零八岁为“茶寿”。
作文三：《古代年龄的代称》3500字
國文教學補充資料 陳意存 編
（一）古代年齡的代稱（１）
瀏覽古代的詩詞文賦時，都經常會遇到年齡的代稱，現將較為常見的介紹如下。 ○襁褓之年：幼年。襁褓ㄑㄧㄤˇ ㄅㄠˇ，背負幼兒的布條和小被。
○百晬：小兒出生滿一百天所舉行的宴會。宋．孟元老．東京夢華錄．卷五．育 子：「生子百日，置會，謂之『百晬』至來歲生日，謂之『周晬』，羅 列盤琖ㄓㄢˇ於地，盛果木、飯食、官誥、筆研、筭秤等經卷針線應用 之物，觀其所先拈者，以為徵兆，謂之『試晬』。此小兒之盛禮也。」 ○周晬：一歲。小兒周歲時所舉行的宴會。小孩出生後滿一周歲稱為「晬」ㄗㄨ ㄟˋ。
週歲：嬰兒出生滿一年。＝周歲。
○晬日：生子周歲稱為「晬日」。
○度晬：閩南方言。即小孩出生滿一週歲之意。
○抓週：舊俗於小孩滿週歲時，長輩將書本、算盤、筆墨等各種物品擺在孩子面 前，讓他隨意抓取，由此來推測他未來的志向。亦稱為「試周」、「試 晬」、「試兒」。
○嫛婗：ㄧ ㄋㄧˊ，嬰兒、幼小時。
○黃口：本意是雛鳥的嘴；指代嬰兒。一說：十歲以下。
○孩提：指初知發笑，尚在繈褓中，一至三歲的孩童（一說：兩至三歲）。需人 提攜、懷抱的幼兒。《孟子?盡心上》：「孩提之童，無不知愛其親者。」 另說：指國小或幼稚園的學童。
○總丱：指童年。丱，ㄍㄨㄢˋ，小孩束髮成兩角的樣子。北齊．顏之推．顏氏 家訓．勉學：「梁朝皇孫以下，總丱之年，必先入學，觀其志尚。」 ○沖齡：幼年。多指天子而言。
小年：幼年。
童年：幼年時期。
幼年：年歲幼少的時候。
齠齔：ㄊㄧㄠˊㄔㄣˋ，兒童乳齒脫落，更換新齒的年紀。兒童換牙的年齡，指
幼年、童年。＝齠年、髫齡、髫年。
齠年稚齒：孩童時期。
○始齔之年：年幼的人。七、八歲。齔，ㄔㄣˋ，自乳齒脫換為成人的牙齒。說 文解字：「齔，毀齒也。男八月生齒，八歲而齔；女七月生齒，七 歲而齔。」女孩七歲稱髫年，男孩八歲稱齠年或髫年。根據生理狀 況，男孩八歲、女孩七歲換牙，脫去乳齒，長出恒牙，這時叫「齔」。 ○觿年：指童年。語本詩經．衛風．芃蘭（植物名。蘿藦科蘿藦屬。多年生草本。 蔓生，葉心形，對生，莖、葉含白色汁液，可食。果實大，種子生白絮， 隨風飛散。又做「芄ㄨㄢˊ蘭」芃，ㄆㄥˊ，草木茂盛。）：「芃蘭之支， 童子佩觿，雖則佩觿，能不我知。」觿，ㄒㄧ，用獸骨製成的錐子。可解 開繩結，亦可作為佩飾。
○黃童：孩童。因幼童毛髮未黑，故稱為「黃童」。
○白叟黃童：指老老少少。白叟，老人。黃童，小孩。
○垂髻之年：指兒童。古代小孩頭髮下垂，引申以指未成年的人。
垂髮：比喻兒童或童年。＝垂髫。
○垂髫：七、八歲以下的幼童，古時兒童不束髮；頭髮下垂。髫，ㄊㄧㄠˊ，兒 童垂下的頭髮。因此稱童子或童年為垂髫。陶淵明《桃花源記》：「黃 髮垂髫，並怡然自樂。」＝垂髮、總髮。
○總角：比喻童年。舊時未成年男女，編紮頭髮，形如兩角，稱為「總角」。故 用以指未成年的男女。七八歲。古代兒童將頭髮分作左右兩半，在頭頂 各紮成一個結，形如兩個羊角，故稱「總角」。《詩經˙氓》：「總角
之宴，言笑晏晏。」
總，聚束；角，小髻，意為收髮結之，即兒童的髮髻向上分開的樣子，
俗稱小丫角，因此稱童年時代為「總角」。
○就傅之年：意指八歲或十歲。
○旬年：意指十歲。對人的壽命而言，每十年叫一旬。而「年」是年紀之意，故
「旬年」意指十歲。
○幼學：滿十歲。《禮記?曲禮上》：「人生十年曰幼，學。」
○束髮：束，捆，結之意。古代男孩成童時束髮為髻，因以
「束髮」為成童的代稱，通常年十五歲始稱成童。
○及笄：笄，ㄐㄧ，簪子，插住挽起的頭髮之用。《禮記．內
則》：「女子十有五年而笄。」意為女子長成十五歲
時，應結髮用笄插之，故舊時稱女子十五歲為「及
笄」。又《禮記．士昏禮》：「女子許嫁，笄而醴之。」
所以又以「及笄」謂女子到了出嫁的年齡。
○弱冠：《禮記．曲禮》：「二十曰弱，冠。」弱，年少。是
說古代時，男子到了二十歲要行冠禮了。冠禮是古代
男子成年（二十歲）時加冠的禮節，儀式隆重，須選
定吉日，邀請賓客，故以「弱冠」指二十歲左右的青
年男子。
○而立之年：語出《論語．為政》：「三十而立。」是說男子
到了三十歲該成家立業了，因稱男子三十歲為
「而立之年」。
○不惑之年：意思是說，遇事能明辨是非而不為迷惑，《論語．
為政》：「四十而不惑。」後用作四十歲的代稱。
○知命之年：這裡的「命」指天命，天能致命於人、決定人類
命運。《論語．為政》：「五十而知天命。」意
為人到五十歲方才懂得了天命，後人因以「知命
之年」作為五十歲的代詞。
○花甲之年：古代用干支法紀年，天干地支的名號錯綜參互，
故稱花甲。干支的配合，其變有六十，從甲子起
到癸亥至，一周為六十變，又名六十甲子，由此
稱六十歲為「花甲之年」。
○耳順之年：也是指六十歲，《論語．為政》：「六十而耳順。」
意為耳聞其言，能知其微旨。」後以「耳順之年」
作六十歲的代稱。
○古稀之年：七十歲的代稱，源出唐朝大詩人杜甫的《曲江》
詩：「酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
○耄耋之年：《禮記．曲禮》：「八十、九十曰耄。」又「耋，
老也，八十曰耋。」，泛指八九十歲的老年人。
○期頤之年：《禮記．曲禮》：「百年曰期。」鄭玄注：「頤，
養也。」是說人生以百年為期，百歲者飲食、起居、
動作無所不待於養，後因稱百歲為「期頤」。「而
立之年」、「不惑之年」、「知命之年」、「花甲
之年」、「耳順之年」、「古稀之年」、「耄耋之
年」、「期頤之年」，也都可以前兩個字代稱相應
的年歲，如「年已而立」、「已過花甲」。
古代年齡的代稱（２）
○舞勺之年：十三歲至十五歲通稱；
○舞象之年：十五歲至廿歲通稱。
○破瓜之年：舊時文人拆「瓜」字為二八紀年，謂十六歲，多用於女子；
也稱「碧玉年華」。桃李年華：廿歲女子
○花信年華：廿四歲女子
○待字之年：待嫁女子
○標梅之年：出嫁女子
○結髮：初成年。《漢書?施仇傳》：「結髮事師數十年，賀不能及」。
後稱元配為結髮。曹植詩《種葛篇》：「與君初婚時，結髮恩
義深」。
○ 知命：本意指認識天命。《論語?為政》「五十而知天命」。後因以知命為五十歲之代稱，又稱知天命．半百．知非之年。
○ 花甲：古人用天干和地支相配來紀年，天干地支順次組合為六十個
紀序年號，故稱六十甲子，也稱花甲子或花甲。每六十年一個迴圈；也稱為平頭．甲子．耳順之年，六十以上又稱為「耋年」。
○ 古稀：七十歲的代稱。唐杜甫《曲江二首》之二：「朝回日日典春
衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀」。 ○杖朝：八十歲之年；
○鮐（ㄊㄞˊ）背：九十歲之年。
○耄耋：《禮?曲禮》上：「八十九十曰耄。」六十以上曰耋。人們根
據這解釋，把耄耋兩字連用代稱八、九十歲，後來用「耄耋（ＭＡＯ ＤＩＥ）」泛指年壽高。
○期頤：稱百歲之人。《禮記?曲禮》：「百年曰期頤。」元人陳浩解
釋說：「人壽以百年為期，故曰期；飲食起居動人無不待於養，故曰頤。」
○白首：通稱老年人，又稱皓首；
○黃發：通稱長壽老人；
○下壽：古人以六十為下壽；
○中壽：七十為中壽；
○上壽：九十為上壽。
壯室之年：三十歲
春秋鼎盛：四十歲
強仕之年：四十歲→禮記：四十曰強，而仕
杖家之年：五十歲→禮記：五十杖於家
艾服之年：五十歲→禮記：五十曰艾，服官政
大衍之年：五十歲→易：大衍之數為五十
艾老之年：五十歲
半百之年：五十歲
耆年：六十歲
平頭甲子：六十歲
杖鄉之年：六十歲→周制允許六十歲以上老人撐著柺杖在『鄉中』行走 從心之年：七十歲
杖國之年：七十歲→周制允許七十歲以上老人撐著柺杖在『國都』內行走 致事之年：七十歲
懸車之年：七十歲：漢代薛廣德因年老辭官還鄉，皇帝賜他安車駟馬。至家鄉沛郡，太守至郡界迎接，一郡以為榮耀。他將賜予的安車懸掛起來傳給子孫後代，作為紀念
刻鳩進杖：七十或八十歲
喜壽：七十七歲 →草書喜字看似七十七
杖朝之年：八十歲→周制允許八十歲以上老人撐著柺杖入朝
米壽：八十八歲 →米字看似八十八
耄耋（ㄇㄠˋ ㄉㄧㄝˊ）之年：八、九十歲
齯（ㄋㄧˊ）齒：九十歲
黃髮：九十歲
鮐背：九十歲
凍梨：九十歲
白壽：九十九歲 →百字少一橫為白字
茶壽：一百零八歲 茶字上面為廿，下面八十八，二者相加所得
花甲重開：一百二十歲
古稀雙慶：一百四十歲
※上壽指九十歲以上；中壽指八十歲以上；下壽指七十歲以上（也有指六十歲以上）
※三十歲以後的年齡代稱，主要是形容男性
作文四：《年龄的代称》24200字
年龄的代称
总角：古代幼童把垂发扎成两结于头顶把头发扎成髻，形状如角，因而也用“总角”来代指人的幼童阶段。借指幼年。
垂髫（ｔｉａｏ）：三四岁至八九岁的儿童。古代儿童不戴帽子，头发下垂，所以“垂髫”作代称。
束发：古人以十五岁为成童之年，把头发束起来盘在头顶。束发是男子十五岁（到了十五岁，男子要把原先的总角解散，扎成一束）。
成童：古时称男子年达十五为“成童”。
及笄［ｊī］：本来是指古代束发用的簪子。古代女子一般到十五岁以后，就把头发盘起来，并用簪子绾住，表示已经成年。“及笄”即指年满十五岁的女子。
破瓜：古文人把“瓜”拆分为两个八字以纪年，称十六岁为“破瓜”，在诗文中多用于女子。
弱冠：古人二十岁行冠礼，以示成年，但体犹未壮，故称“弱冠”。弱，是年少，冠是代成年人的帽子，还要举行大礼。
而立：代称男子三十岁（立，“立身、立志”之意）。
不惑：代称男子四十岁（不惑，“不迷惑、不糊涂”之意）。
知命：是男子五十岁（知命，“知天命”之意）。“知命”是“知天命”的缩略语。 耳顺：六十岁的代称。。
艾、耆［ｑí］：古代以五十岁老人为“艾”，以六十老人为“耆”。
花甲：指六十岁，用干支纪年，错综搭配，六十年周而复始。
古稀：七十岁的代称。
耄［ｍàｏ］耋［ｄｉé］：泛指晚年。耄，八九十岁的年纪。耄，七八十岁的年纪。耄（ｍａｏ）耋（ｄｉｅ）指八九十岁。
期颐：指百岁高寿。代称百岁。
古人的名、字和别号
每个人有一个名字，这并不新鲜。可是你曾想过古代人名字的复杂情况吗，古人的名和字是有区别的，而且是大有讲究的。《颜氏家训？风操》说：“古者，名以正体 ，字以表德”，所以古人有“大名”，还有“表字”。“字以表德”，又有各种不同的情况。如： 一、 名和字同义
如三国周瑜、字公瑾。瑜和瑾都是美玉。黄盖，字公覆。盖与覆同义。
二、名和字意义相关
如《西游记》的作者、明人吴承恩，字汝忠。《梦溪笔谈》的作者、宋人沈括，字存中。三国鲁肃，字子敬。宋代词人辛弃疾，字幼安。他们的名和字的意义都相关连。
三、名和字是近义词
三国诸葛亮，字孔明。战国楚屈平，字原。今多称屈原，以字行。东晋陶渊明，字元亮。他们的名和字都是近义词。
四、名和字反义
春秋曾点，字晰。（《说文解字》：“点，小黑点。”“晰，人色白也。”）唐人王绩，字
无功；清人徐退，字进之。他们的名和字都是反义词。
五、名和字基本相同
唐诗人李白，字太白。唐诗人杜牧，字牧之。元末明初人宋濂，字景濂。等等。
古人除了名和字，还有别号。名和号不一定有意义上的联系。如李白，号青莲居士；白居易，号香山居士；欧阳修，号六一居士、醉翁；陆游，号放翁；王安石，号临川先生；司马光，号温公；苏轼，号东坡；苏洵，号老泉；徐宏祖，号霞客；辛弃疾，号稼轩；文天祥，号文山；龚自珍，号定庵等
作品命名
１．以“地名”命名
（１）《柳河东集》。作者柳宗元，河东（今山西永济）人，世称柳河东。 （２）《昌黎先生文集》。作者韩愈。自称祖籍冒黎，世琀摥潎敤？？佂奄 ？？ ？ｏ諐？ 称韩昌黎。
（３）《孟襄阳集》。作者孟浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人。 （４）《临川先生文集》。作者王安石，江西临川（今江西抚州）人。 （５）《亭林诗文集》。作者顾炎武，江苏昆山亭林镇人，故称“亭林先生”。 （６）《小仓山文集》。作者袁枚，辞官定居江宁（南宁）小仓山。
２．以“书室名”命名
（１）《聊斋志异》。作者蒲松龄，“聊斋”是其书室。
（２）《钦冰室合集》。作者梁启超，“钦冰室”是其书室。
（３）《惜抱轩诗文集》。作者姚鼐，“惜抱轩”是其书室。
（４）《七录斋集》。作者张溥，“七录斋”是其书室。
３．以“谥号”命名
（１）《王文正公集》。作者王安石，谥“文”。
（２）《欧阳文忠公文集》。作者欧阳修，谥“文忠”。
（３）《诚意伯刘文成公集》。作者刘基，封“诚意伯”，谥“文成”。 （４）《范文正公集》。作者范仲淹，谥“文正”。
４．以“名号”命名
（１）《随园诗话》。作者袁枚，号随园。
（２）《稼轩长短句》。作者辛弃疾，号稼轩。
（３）《文山先生全集》。作者文天祥，号文山。
（４）《方望溪全集》。作者方苞，号望溪。
（５）《南雷文定前集》。作者黄宗羲，号南雷。
（６）《震川文集》。作者归有光，号震川。
（７）《洪北江全集》。作者洪亮吉，号北江。
（８）《樊川文集》。作者杜牧，号樊川。
５．以“字”命名
（１）《李太白全集》。作者李白，字太白。
（２）《李笠翁一家言》。作者李渔。字笠翁。
６．以“官职”命名
（１）《王右丞集》。作者王维，官至尚书右丞。
（２）《杜工部集》。作者杜甫，官至工部员外部。
（３）《宋学士文集》。作者宋濂，官至学士承旨。
（４）《魏郑国公文集》。作者魏征，封郑国公。
７．以“年号”。使名
（１）《白氏长庆集》。作者白居易，此集为唐穆宗长庆年间编辑。 （２）《嘉祜集？权书》。作者苏洵，此集宋仁宗嘉祜年间编辑。
精彩赏析
１（《使至塞上》的颈联“大漠孤烟直，长河落日圆”，写景壮观，气势流畅，被王国维称为“千古壮观”的名句。
边疆塞漠，浩瀚无边，所以用“大漠”；边塞荒凉，没有其他奇观异景，烽火台的浓烟就格外醒目，因而用“孤烟”。一个“直”字，表现了“孤烟”的劲拔、坚毅之美；一个“圆”字，给人以亲切温暖而有苍茫的感觉。沙漠上没有山峦树木，那横贯其间、渺无尽头的黄河，唯有“长”字才能表达出它给人的视觉印象。诗句中的一“长”一“直”一“圆”，似几何图形一样展现在天地间，画面开阔，寂静雄浑。 ２（《泊秦淮》构思精巧，前半写景，后半抒情，情景交融，浑然一体；语言精当、准确、形象，“烟笼寒水月笼沙”勾画出一幅烟水迷蒙、风景如画的秦淮河月夜景色，其中两个“笼”字用得极为传神；“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，运用典故，浅显易懂，朴素自然，却又含蓄深刻。
３．《无题》中的颔联是脍炙人口的名句，历来为人称道。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，比喻新奇而巧妙；运用双关语不露斧凿痕迹，曲折丰富地表达了有情人之间生死不渝的爱情。
４．《浣溪沙》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，对仗工整而自然，语言流利而含蓄，是后世传诵的名句。
“无可奈何”表现出词人对落花怀着深深的叹息；“似曾相识”表现了词人对归燕带着迷离的思绪，词人似乎失去了什么，又似乎拥有了什么，似虚似实，意味深长。 ５．《水调歌头》运用浪漫主义手法展示月夜的幽景奇情，天上人间，虚实并写。
上片把酒问青天：明月几时有，下片无眠而问月：何事长向别时圆，作者把“天”和“月”都人格化，创造了一个神话般美丽的境界。《水调歌头》字里行间流露出词人的乐观和旷达，表现了“逸怀浩气，超然乎尘埃之外”的豪放，难怪南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。” 文案 编辑词条
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文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程， 多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。
基本信息
中文名称
文案
外文名称
Ｃｏｐｙ
目录
１发展历程
２主要工作
３分类构成
４基本要求
５工作范围
６文案写法
７实际应用
折叠编辑本段发展历程
汉字＂文案＂（ｗéｎ àｎ）是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友，亦指官署中的公文、书信等；在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。
在中国古代，文案亦作＂ 文按 ＂。公文案卷。《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》：＂先是公府掾多不视事，但以文案为务。＂《晋书？桓温传》：＂机务不可停废，常行文按宜为限日。＂ 唐戴叔伦《答崔载华》诗：＂文案日成堆，愁眉拽不开。＂《资治通鉴？晋孝武帝太元十四年》：＂诸曹皆得良吏以掌文按。＂《花月痕》第五一回：＂ 荷生 觉得自己是替他掌文案。＂
旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。《老残游记》第四回：＂像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈，这面子有多大！＂夏衍《秋瑾传》序幕：＂将这 阮财富 带回衙门去，要文案给他补一份状子。＂
文案音译
文案英文：ｃｏｐｙｗｒｉｔｅｒ、ｃｏｐｙ、ｃｏｐｙｗｒｉｔｉｎｇ
文案拼音：ｗéｎ àｎ
现代文案的概念：
文案来源于广告行业，是＂广告文案＂的简称，由ｃｏｐｙ ｗｒｉｔｅｒ翻译而来。多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配；狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得＂文案＂的概念常常被错误引用和理解。最典型的就是把文案等同于＂策划＂，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起（这也和发源于中国的＂策划学＂发展不够成熟有关）。
广告文案
广告文案
很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄 弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。
随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计划，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。说起文案的地位，日本是从１９９２年意识到文案的重要性，台湾是１９９８年。２００２年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。
折叠编辑本段主要工作
撰写报纸广告、杂志广告、海报； 撰写企业样本、品牌样本、产品目录； 撰写日常宣传文案白领一族
文案白领一族
单页、各类宣传小册子； 撰写ＤＭ直邮广告，包括信封、邮件正文； 撰写电视广告脚本，包括分镜头、旁白、字幕； 撰写电视专题片脚本； 撰写电视广告的拍摄清单； 撰写广播广告； 将海外版广告文案作 汉化（翻译）； 撰写广告歌词，或汉化（翻译）外文歌词； 撰写各种形式的网络广告； 为网站栏目命名； 撰写网站内部文案； 撰写手机短信广告； 撰写各类广告作品的创意阐述； 撰写广告口号； 撰写产品包装文案，包括：品牌名、使用说明、产品成分等； 为产品或品牌命名，并作创意阐述； 为路演或活动命名，并作创意阐述； 撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字； 为各种礼品命名，并作创意阐述； 为专卖店命名，并作创意阐述； 撰写商店的橱窗或店内ＰＯＰ物料文案； 撰写软文、新闻式、故事式、评论式； 撰写策划书，或协助策划人员优化、润色方案文字； 协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。 不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。
折叠编辑本段分类构成
从现有的文案分类有很多种，按照４Ａ标准，一般有四类：助理文案（ＡＣＷ）， 文案（ＣＷ策划文案
策划文案
），高级文案（ＡＣＷ），资深文案（ＳＣＷ），其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。有些４Ａ公司设有文案主任（ＣＥ）一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。另外有些个别公司还配有首席文案的职位（ＣＣＷ），文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。
文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。它是广告内容的文字化表现。在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。
广告标题：它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生兴趣时， 才会阅读正文。广告标语的设计形式有：情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句 子中的文字数量一般掌握在１２个字以内为宜。
广告副标题：它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。
广告正文：广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消费者的了解与认识，以理服人。广告正文撰写使内容要实事求是，通俗易懂。不论采用何种 题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。
广告口号：口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。这以成为推广商品不可或缺的要素。广告 口号常有的形式：联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。广告口号的撰写要注意简洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。
所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。广告文案有广义和狭义之分，广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素，对既定的广告主题、广告创意所 进行的具体表现。狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配；狭义的广告文案包括标题、正文 、口号的撰写。
折叠编辑本段基本要求
１）准确规范、点明主题
准确规范是文案中最基本的要求。要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案
广告文案
有效传播，首先要求广告文案中语言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。其次，广告文案中所使用的语言要准确无误，避免产生歧义或误解。第三，广告文案中的语言要符合语 言表达习惯，不可生搬硬套，自己创造众所不知的词汇。第四，广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻以及过于专业化的词语。
２）简明精炼、言简意赅
文案在文字语言的使用上，要简明扼要、精练概括。首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓，实现有效的广告信息传播。其次，简明精练的广告文案有助于吸引广告受众的注意力和迅速记忆下广告内容。第三， 要尽量使用简短的句子，以防止受众因繁长语句所带来的反感。
３）生动形象、表明创意
文案中的生动形象能够吸引受众的注意，激发他们的兴趣。国外研究资料表明：文字、图像能引起人们注意的百分比分别文字是３５％， 图像是６５％，文案创作时采用生动活泼、新颖独特的语言的同时，附助以一定的图像来配合。
４）优美流畅、上口易记
文案是广告的整体构思，对于由其中诉之于听觉的广告语言，要注意优美、流畅和动听，使其易识别、易记忆和易传播，从而突出广告定位，很好地表现广告主题和广告创意，产生良好的广告效果。同时，也要避免过分追求语言和音韵美，而忽视广告主题，生搬硬套，牵强附会，因文害意。
折叠编辑本段工作范围
策划文案和创意文案
一）策划文案：工作主要是将策划工作人员的策划思路形成文字。毋庸置疑，公司很多策划人员均有很强的策划水平和丰富的策划经验，但有时候手上同时进行几个案子，同时时间又比较紧的情况下，文案可以在充分理解策划意图的情况下帮助策划人员完成策划方案的写作。这其中有几个内容：
１．必须充分了解本案的运作背景，包括宏观市场信息和微观市场动态。
２．掌握整个策划的战略指导思想。
３．以通俗易懂、言简意赅的论述方式将策划思想反映在字里行间。
４．到比较专业的问题或障碍的时候，应及时与策划人员沟通，保证策划方向的一致性。
５．贯彻战略方针的同时，也可就战略思想的表达方式和文字提述上提出一些合理化建议，从而更好地展现策划的战略核心点。
二）创意文案：主要是将广告作品的表现及形式用完整的文字表达出来，其中，除了产生画面的构想之外，还包括广告语言的表现内容（如平面的标题、引文、正文、随文，广告语等，影视的音效、旁白、字幕、广告语等）。其中至关重要的就是新颖的创意和传神的文字表现。
而这些智慧的闪光绝对不是拍一下脑门子就能出来的。这其中包括了以下内容：
１．通过各个层面，特别是ｓｗｏｔ方面深入理解，从而找出项目的核心优势。
２．把握目标消费群的心态。
３．掌握宏观政策及大市场对项目本身的影响。
４．场策划人员和设计人员保持密切联系，随时沟通。
５．市场上类似房产项目的文案及创意，力求全面加以突破。
６．获悉开发商对文案创作的要求，调整文字内容和形式。
折叠编辑本段文案写法
商家要吸引、留住消费者必须注重细节的提高和改善，而其中，文案就是不可忽视的一大细节。下面是一些能吸引买家的写文案方法：
折叠九宫格思考法
拿一张白纸，用笔先分割成９宫格。中间那格填上你的商品名，接下来开始在其它８格填上可以帮助此商品销售的众多可能优点。这是强迫创意产生的简单练习法，我也常用这种方式构思出企划案或演讲ＰＰＴ的结构。
折叠要点衍伸法
把该商品型录上的商品特点照抄下来，然后每个要点后面加以延伸。如果你真的很懒，照抄型录商品卖点也可，但文字会比较没有人味，说服力道会稍差。
折叠三段式写作法
这是仿新闻学中＂倒三角写作法＂。第一段，请精要地浓缩全文的销售话术，因为多数人都没耐心看全文。第二段，请依照型录要点衍伸法，逐一说明该商品的众多特色。到底是点列还是一段长文章较好，要看你的文字功力。文字功力欠佳就点列式写出卖点即可。最后一段是「钩子」，主要任务是要叫人【Ｂｕｙ Ｎｏｗ】，所以一般是强化商品ＵＳＰ（Ｕｎｉｑｕｅ Ｓｅｌｌｉｎｇ Ｐｏｉｎｔ，独特销售卖点）、价格优势或赠品。
折叠编辑本段实际应用
市场研究
没有正确的市场导向，任何文案或创意都是天马行空的奇思怪想。的确，再优美的文字用在不适宜的场合中都可能导致整个策划执行的失败。一篇优秀的文案，一定是在对市场有深入
的了解后方能下笔的。 例如不同地区的经济发展水平、文化构成、风土人情、产业结构比重等等皆有很大差异，同一地区不同年龄、阶层人士的世界观、思维观、道德观和价值观也参差不齐，加上特定环境、特定历史背景或政策规文赋予某些项目的特殊意义，都会对文案产生深远的影响。 所以无市场，文案便如枯井之蛙，其作品不仅缺乏远见，生命力也极为低下。
沟通与互助
在创作一幅作品时，常常发生这种情况：设计人员与文案人员一开始没有很好的沟通；结果是设计人员设计出来的作品文案看来好像是曲解了原意，而将文案配上去时候，设计人员又认为文案的风格与画面差入甚大。矛盾自然就出现了。 其实文案和设计，乃至市场、企划、媒体等各部门工作人员都应随时保持高效的沟通。通篇来看，文案的工作是将市场的调查分析结果作为其创作的翔实论据、企划的核心思想作为其创作的指引方向，媒体投放的渠道作为其创作的特定模式，设计排版作为其创作的具体表现。因此，每一个环节都是动态维系着的。在做一个文稿之前，与各个部门广泛沟通，并做到互爱互助，才能在一个凝聚力超强的团队中展现出自己独特的个性和才华文案 编辑词条
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文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程， 多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。
基本信息
中文名称
文案
外文名称
Ｃｏｐｙ
目录
１发展历程
２主要工作
３分类构成
４基本要求
５工作范围
６文案写法
７实际应用
折叠编辑本段发展历程
汉字＂文案＂（ｗéｎ àｎ）是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友，亦指官署中的公文、书信等；在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。
在中国古代，文案亦作＂ 文按 ＂。公文案卷。《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》：＂先是公府掾多不视事，但以文案为务。＂《晋书？桓温传》：＂机务不可停废，常行文按宜为限日。＂ 唐戴叔伦《答崔载华》诗：＂文案日成堆，愁眉拽不开。＂《资治通鉴？晋孝武帝太元十四年》：＂
诸曹皆得良吏以掌文按。＂《花月痕》第五一回：＂ 荷生 觉得自己是替他掌文案。＂
旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。《老残游记》第四回：＂像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈，这面子有多大！＂夏衍《秋瑾传》序幕：＂将这 阮财富 带回衙门去，要文案给他补一份状子。＂
文案音译
文案英文：ｃｏｐｙｗｒｉｔｅｒ、ｃｏｐｙ、ｃｏｐｙｗｒｉｔｉｎｇ
文案拼音：ｗéｎ àｎ
现代文案的概念：
文案来源于广告行业，是＂广告文案＂的简称，由ｃｏｐｙ ｗｒｉｔｅｒ翻译而来。多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配；狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得＂文案＂的概念常常被错误引用和理解。最典型的就是把文案等同于＂策划＂，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起（这也和发源于中国的＂策划学＂发展不够成熟有关）。
广告文案
广告文案
很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄 弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。
随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计划，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。说起文案的地位，日本是从１９９２年意识到文案的重要性，台湾是１９９８年。２００２年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。
折叠编辑本段主要工作
撰写报纸广告、杂志广告、海报； 撰写企业样本、品牌样本、产品目录； 撰写日常宣传文案白领一族
文案白领一族
单页、各类宣传小册子； 撰写ＤＭ直邮广告，包括信封、邮件正文； 撰写电视广告脚本，包括分镜头、旁白、字幕； 撰写电视专题片脚本； 撰写电视广告的拍摄清单； 撰写广播广告； 将海外版广告文案作 汉化（翻译）； 撰写广告歌词，或汉化（翻译）外文歌词； 撰写各种形式的网络广告； 为网站栏目命名； 撰写网站内部文案； 撰写手机短信广告； 撰写各类广告作品的创意阐述； 撰写广告口号； 撰写产品包装文案，包括：品牌名、使用说明、产品成分等； 为产品或品牌命名，并作创意阐述； 为路演或活动命名，并作创意阐述； 撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字； 为各种礼品命名，并作创意阐述； 为专卖店命名，并作创意阐述； 撰写商店的橱窗或店内ＰＯＰ物料文案； 撰写软文、新闻式、故事式、评论式； 撰写策划书，或协助策划人员优化、润色方案文字； 协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。 不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。
折叠编辑本段分类构成
从现有的文案分类有很多种，按照４Ａ标准，一般有四类：助理文案（ＡＣＷ）， 文案（ＣＷ策划文案
策划文案
），高级文案（ＡＣＷ），资深文案（ＳＣＷ），其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。有些４Ａ公司设有文案主任（ＣＥ）一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。另外有些个别公司还配有首席文案的职位（ＣＣＷ），文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。
文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。它是广告内容的文字化表现。在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。
广告标题：它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生兴趣时， 才会阅读正文。广告标语的设计形式有：情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句 子中的文字数量一般掌握在１２个字以内为宜。
广告副标题：它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。
广告正文：广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消费者的了解与认识，以理服人。广告正文撰写使内容要实事求是，通俗易懂。不论采用何种 题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。
广告口号：口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。这以成为推广商品不可或缺的要素。广告 口号常有的形式：联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。广告口号的撰写要注意简洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。
所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。广告文案有广义和狭义之分，广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素，对既定的广告主题、广告创意所 进行的具体表现。狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配；狭义的广告文案包括标题、正文 、口号的撰写。
折叠编辑本段基本要求
１）准确规范、点明主题
准确规范是文案中最基本的要求。要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案
广告文案
有效传播，首先要求广告文案中语言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。其次，广告文案中所使用的语言要准确无误，避免产生歧义或误解。第三，广告文案中的语言要符合语 言表达习惯，不可生搬硬套，自己创造众所不知的词汇。第四，广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻以及过于专业化的词语。
２）简明精炼、言简意赅
文案在文字语言的使用上，要简明扼要、精练概括。首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓，实现有效的广告信息传播。其次，简明精练的广告文案有助于吸引广告受众的注意力和迅速记忆下广告内容。第三， 要尽量使用简短的句子，以防止受众因繁长语句所带来的反感。
３）生动形象、表明创意
文案中的生动形象能够吸引受众的注意，激发他们的兴趣。国外研究资料表明：文字、图像能引起人们注意的百分比分别文字是３５％， 图像是６５％，文案创作时采用生动活泼、新颖独特的语言的同时，附助以一定的图像来配合。
４）优美流畅、上口易记
文案是广告的整体构思，对于由其中诉之于听觉的广告语言，要注意优美、流畅和动听，使其易识别、易记忆和易传播，从而突出广告定位，很好地表现广告主题和广告创意，产生良好的广告效果。同时，也要避免过分追求语言和音韵美，而忽视广告主题，生搬硬套，牵强附会，因文害意。
折叠编辑本段工作范围
策划文案和创意文案
一）策划文案：工作主要是将策划工作人员的策划思路形成文字。毋庸置疑，公司很多策划人员均有很强的策划水平和丰富的策划经验，但有时候手上同时进行几个案子，同时时间又比
较紧的情况下，文案可以在充分理解策划意图的情况下帮助策划人员完成策划方案的写作。这其中有几个内容：
１．必须充分了解本案的运作背景，包括宏观市场信息和微观市场动态。
２．掌握整个策划的战略指导思想。
３．以通俗易懂、言简意赅的论述方式将策划思想反映在字里行间。
４．到比较专业的问题或障碍的时候，应及时与策划人员沟通，保证策划方向的一致性。
５．贯彻战略方针的同时，也可就战略思想的表达方式和文字提述上提出一些合理化建议，从而更好地展现策划的战略核心点。
二）创意文案：主要是将广告作品的表现及形式用完整的文字表达出来，其中，除了产生画面的构想之外，还包括广告语言的表现内容（如平面的标题、引文、正文、随文，广告语等，影视的音效、旁白、字幕、广告语等）。其中至关重要的就是新颖的创意和传神的文字表现。而这些智慧的闪光绝对不是拍一下脑门子就能出来的。这其中包括了以下内容：
１．通过各个层面，特别是ｓｗｏｔ方面深入理解，从而找出项目的核心优势。
２．把握目标消费群的心态。
３．掌握宏观政策及大市场对项目本身的影响。
４．场策划人员和设计人员保持密切联系，随时沟通。
５．市场上类似房产项目的文案及创意，力求全面加以突破。
６．获悉开发商对文案创作的要求，调整文字内容和形式。
折叠编辑本段文案写法
商家要吸引、留住消费者必须注重细节的提高和改善，而其中，文案就是不可忽视的一大细节。下面是一些能吸引买家的写文案方法：
折叠九宫格思考法
拿一张白纸，用笔先分割成９宫格。中间那格填上你的商品名，接下来开始在其它８格填上可以帮助此商品销售的众多可能优点。这是强迫创意产生的简单练习法，我也常用这种方式构思出企划案或演讲ＰＰＴ的结构。
折叠要点衍伸法
把该商品型录上的商品特点照抄下来，然后每个要点后面加以延伸。如果你真的很懒，照抄型录商品卖点也可，但文字会比较没有人味，说服力道会稍差。
折叠三段式写作法
这是仿新闻学中＂倒三角写作法＂。第一段，请精要地浓缩全文的销售话术，因为多数人都没耐心看全文。第二段，请依照型录要点衍伸法，逐一说明该商品的众多特色。到底是点列还是一段长文章较好，要看你的文字功力。文字功力欠佳就点列式写出卖点即可。最后一段是「钩子」，主要任务是要叫人【Ｂｕｙ Ｎｏｗ】，所以一般是强化商品ＵＳＰ（Ｕｎｉｑｕｅ Ｓｅｌｌｉｎｇ Ｐｏｉｎｔ，独特销售卖点）、价格优势或赠品。
折叠编辑本段实际应用
市场研究
没有正确的市场导向，任何文案或创意都是天马行空的奇思怪想。的确，再优美的文字用在不适宜的场合中都可能导致整个策划执行的失败。一篇优秀的文案，一定是在对市场有深入的了解后方能下笔的。 例如不同地区的经济发展水平、文化构成、风土人情、产业结构比重等等皆有很大差异，同一地区不同年龄、阶层人士的世界观、思维观、道德观和价值观也参差不齐，加上特定环境、特定历史背景或政策规文赋予某些项目的特殊意义，都会对文案产生深远的影响。 所以无市场，文案便如枯井之蛙，其作品不仅缺乏远见，生命力也极为低下。
沟通与互助
在创作一幅作品时，常常发生这种情况：设计人员与文案人员一开始没有很好的沟通；结果是设计人员设计出来的作品文案看来好像是曲解了原意，而将文案配上去时候，设计人员又认为文案的风格与画面差入甚大。矛盾自然就出现了。 其实文案和设计，乃至市场、企划、媒体等各部门工作人员都应随时保持高效的沟通。通篇来看，文案的工作是将市场的调查分析结果作为其创作的翔实论据、企划的核心思想作为其创作的指引方向，媒体投放的渠道作为其创作的特定模式，设计排版作为其创作的具体表现。因此，每一个环节都是动态维系着的。在做一个文稿之前，与各个部门广泛沟通，并做到互爱互助，才能在一个凝聚力超强的团队中展现出自己独特的个性和才华
文案 编辑词条
Ｂ 添加义项 ？
文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程， 多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。
基本信息
中文名称
文案
外文名称
Ｃｏｐｙ
目录
１发展历程
２主要工作
３分类构成
４基本要求
５工作范围
６文案写法
７实际应用
折叠编辑本段发展历程
汉字＂文案＂（ｗéｎ àｎ）是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友，亦指官署中的公文、书信等；在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。
在中国古代，文案亦作＂ 文按 ＂。公文案卷。《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》：＂先是公府掾多不视事，但以文案为务。＂《晋书？桓温传》：＂机务不可停废，常行文按宜为限日。＂ 唐戴叔伦《答崔载华》诗：＂文案日成堆，愁眉拽不开。＂《资治通鉴？晋孝武帝太元十四年》：＂诸曹皆得良吏以掌文按。＂《花月痕》第五一回：＂ 荷生 觉得自己是替他掌文案。＂
旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。《老残游记》第四回：＂像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈，这面子有多大！＂夏衍《秋瑾传》序幕：＂将这 阮财富 带回衙门去，要文案给他补一份状子。＂
文案音译
文案英文：ｃｏｐｙｗｒｉｔｅｒ、ｃｏｐｙ、ｃｏｐｙｗｒｉｔｉｎｇ
文案拼音：ｗéｎ àｎ
现代文案的概念：
文案来源于广告行业，是＂广告文案＂的简称，由ｃｏｐｙ ｗｒｉｔｅｒ翻译而来。多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配；狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得＂文案＂的概念常常被错误引用和理解。最典型的就是把文案等同于＂策划＂，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起（这也和发源于中国的＂策划学＂发展不够成熟有关）。
广告文案
广告文案
很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄 弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。
随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计划，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。说起文案的地位，日本是从１９９２年意识到文案的重要性，台湾是１９９８年。２００２年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。
折叠编辑本段主要工作
撰写报纸广告、杂志广告、海报； 撰写企业样本、品牌样本、产品目录； 撰写日常宣传文案白领一族
文案白领一族
单页、各类宣传小册子； 撰写ＤＭ直邮广告，包括信封、邮件正文； 撰写电视广告脚本，包括分镜头、旁白、字幕； 撰写电视专题片脚本； 撰写电视广告的拍摄清单； 撰写广播广告； 将海外版广告文案作 汉化（翻译）； 撰写广告歌词，或汉化（翻译）外文歌词； 撰写各种形式的网络广告； 为网站栏目命名； 撰写网站内部文案； 撰写手机短信广告； 撰写各类广告作品的创意阐述； 撰写广告口号； 撰写产品包装文案，包括：品牌名、使用说明、产品成分等； 为产品或品牌命名，并作创意阐述； 为路演或活动命名，并作创意阐述； 撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字； 为各种礼品命名，并作创意阐述； 为专卖店命名，并作创意阐述； 撰写商店的橱窗或店内ＰＯＰ物料文案； 撰写软文、新闻式、故事式、评论式； 撰写策划书，或协助策划人员优化、润色方案文字； 协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。 不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。
折叠编辑本段分类构成
从现有的文案分类有很多种，按照４Ａ标准，一般有四类：助理文案（ＡＣＷ）， 文案（ＣＷ策划文案
策划文案
），高级文案（ＡＣＷ），资深文案（ＳＣＷ），其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。有些４Ａ公司设有文案主任（ＣＥ）一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。另外有些个别公司还配有首席文案的职位（ＣＣＷ），文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。
文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。它是广告内容的文字化表现。在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。
广告标题：它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生兴趣时， 才会阅读正文。广告标语的设计形式有：情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句 子中的文字数量一般掌握在１２个字以内为宜。
广告副标题：它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。
广告正文：广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消费者的了解与认识，以理服人。广告正文撰写使内容要实事求是，通俗易懂。不论采用何种 题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。
广告口号：口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。这以成为推广商品不可或缺的要素。广告 口号常有的形式：联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。广告口号的撰写要注意简洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。
所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。广告文案有广义和狭义之分，广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素，对既定的广告主题、广告创意所 进行的具体表现。狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配；狭义的广告文案包括标题、正文 、口号的撰写。
折叠编辑本段基本要求
１）准确规范、点明主题
准确规范是文案中最基本的要求。要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案
广告文案
有效传播，首先要求广告文案中语言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。其次，广告文案中所使用的语言要准确无误，避免产生歧义或误解。第三，广告文案中的语言要符合语 言表达习惯，不可生搬硬套，自己创造众所不知的词汇。第四，广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻以及过于专业化的词语。
２）简明精炼、言简意赅
文案在文字语言的使用上，要简明扼要、精练概括。首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓，实现有效的广告信息传播。其次，简明精练的广告文案有助于吸引广告受众的注意力和迅速记忆下广告内容。第三， 要尽量使用简短的句子，以防止受众因繁长语句所带来的反感。
３）生动形象、表明创意
文案中的生动形象能够吸引受众的注意，激发他们的兴趣。国外研究资料表明：文字、图像能引起人们注意的百分比分别文字是３５％， 图像是６５％，文案创作时采用生动活泼、新颖独特的语言的同时，附助以一定的图像来配合。
４）优美流畅、上口易记
文案是广告的整体构思，对于由其中诉之于听觉的广告语言，要注意优美、流畅和动听，使其易识别、易记忆和易传播，从而突出广告定位，很好地表现广告主题和广告创意，产生良好的广告效果。同时，也要避免过分追求语言和音韵美，而忽视广告主题，生搬硬套，牵强附会，因文害意。
折叠编辑本段工作范围
策划文案和创意文案
一）策划文案：工作主要是将策划工作人员的策划思路形成文字。毋庸置疑，公司很多策划人员均有很强的策划水平和丰富的策划经验，但有时候手上同时进行几个案子，同时时间又比较紧的情况下，文案可以在充分理解策划意图的情况下帮助策划人员完成策划方案的写作。这其中有几个内容：
１．必须充分了解本案的运作背景，包括宏观市场信息和微观市场动态。
２．掌握整个策划的战略指导思想。
３．以通俗易懂、言简意赅的论述方式将策划思想反映在字里行间。
４．到比较专业的问题或障碍的时候，应及时与策划人员沟通，保证策划方向的一致性。
５．贯彻战略方针的同时，也可就战略思想的表达方式和文字提述上提出一些合理化建议，从而更好地展现策划的战略核心点。
二）创意文案：主要是将广告作品的表现及形式用完整的文字表达出来，其中，除了产生画面的构想之外，还包括广告语言的表现内容（如平面的标题、引文、正文、随文，广告语等，影视的音效、旁白、字幕、广告语等）。其中至关重要的就是新颖的创意和传神的文字表现。而这些智慧的闪光绝对不是拍一下脑门子就能出来的。这其中包括了以下内容：
１．通过各个层面，特别是ｓｗｏｔ方面深入理解，从而找出项目的核心优势。
２．把握目标消费群的心态。
３．掌握宏观政策及大市场对项目本身的影响。
４．场策划人员和设计人员保持密切联系，随时沟通。
５．市场上类似房产项目的文案及创意，力求全面加以突破。
６．获悉开发商对文案创作的要求，调整文字内容和形式。
折叠编辑本段文案写法
商家要吸引、留住消费者必须注重细节的提高和改善，而其中，文案就是不可忽视的一大细节。下面是一些能吸引买家的写文案方法：
折叠九宫格思考法
拿一张白纸，用笔先分割成９宫格。中间那格填上你的商品名，接下来开始在其它８格填上可以帮助此商品销售的众多可能优点。这是强迫创意产生的简单练习法，我也常用这种方式构思出企划案或演讲ＰＰＴ的结构。
折叠要点衍伸法
把该商品型录上的商品特点照抄下来，然后每个要点后面加以延伸。如果你真的很懒，照抄型录商品卖点也可，但文字会比较没有人味，说服力道会稍差。
折叠三段式写作法
这是仿新闻学中＂倒三角写作法＂。第一段，请精要地浓缩全文的销售话术，因为多数人都没耐心看全文。第二段，请依照型录要点衍伸法，逐一说明该商品的众多特色。到底是点列还是一段长文章较好，要看你的文字功力。文字功力欠佳就点列式写出卖点即可。最后一段是「钩子」，主要任务是要叫人【Ｂｕｙ Ｎｏｗ】，所以一般是强化商品ＵＳＰ（Ｕｎｉｑｕｅ Ｓｅｌｌｉｎｇ Ｐｏｉｎｔ，独特销售卖点）、价格优势或赠品。
折叠编辑本段实际应用
市场研究
没有正确的市场导向，任何文案或创意都是天马行空的奇思怪想。的确，再优美的文字用在不适宜的场合中都可能导致整个策划执行的失败。一篇优秀的文案，一定是在对市场有深入的了解后方能下笔的。 例如不同地区的经济发展水平、文化构成、风土人情、产业结构比重等等皆有很大差异，同一地区不同年龄、阶层人士的世界观、思维观、道德观和价值观也参差不齐，加上特定环境、特定历史背景或政策规文赋予某些项目的特殊意义，都会对文案产生深远的影响。 所以无市场，文案便如枯井之蛙，其作品不仅缺乏远见，生命力也极为低下。
沟通与互助
在创作一幅作品时，常常发生这种情况：设计人员与文案人员一开始没有很好的沟通；结果是
设计人员设计出来的作品文案看来好像是曲解了原意，而将文案配上去时候，设计人员又认为文案的风格与画面差入甚大。矛盾自然就出现了。 其实文案和设计，乃至市场、企划、媒体等各部门工作人员都应随时保持高效的沟通。通篇来看，文案的工作是将市场的调查分析结果作为其创作的翔实论据、企划的核心思想作为其创作的指引方向，媒体投放的渠道作为其创作的特定模式，设计排版作为其创作的具体表现。因此，每一个环节都是动态维系着的。在做一个文稿之前，与各个部门广泛沟通，并做到互爱互助，才能在一个凝聚力超强的团队中展现出自己独特的个性和才华
文案 编辑词条
Ｂ 添加义项 ？
文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程， 多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。
基本信息
中文名称
文案
外文名称
Ｃｏｐｙ
目录
１发展历程
２主要工作
３分类构成
４基本要求
５工作范围
６文案写法
７实际应用
折叠编辑本段发展历程
汉字＂文案＂（ｗéｎ àｎ）是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友，亦指官署中的公文、书信等；在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义与中国古代所说的文案是有区别的。
在中国古代，文案亦作＂ 文按 ＂。公文案卷。《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》：＂先是公府掾多不视事，但以文案为务。＂《晋书？桓温传》：＂机务不可停废，常行文按宜为限日。＂ 唐戴叔伦《答崔载华》诗：＂文案日成堆，愁眉拽不开。＂《资治通鉴？晋孝武帝太元十四年》：＂诸曹皆得良吏以掌文按。＂《花月痕》第五一回：＂ 荷生 觉得自己是替他掌文案。＂
旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。《老残游记》第四回：＂像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈，这面子有多大！＂夏衍《秋瑾传》序幕：＂将这 阮财富 带回衙门去，要文案给他补一份状子。＂
文案音译
文案英文：ｃｏｐｙｗｒｉｔｅｒ、ｃｏｐｙ、ｃｏｐｙｗｒｉｔｉｎｇ
文案拼音：ｗéｎ àｎ
现代文案的概念：
文案来源于广告行业，是＂广告文案＂的简称，由ｃｏｐｙ ｗｒｉｔｅｒ翻译而来。多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配；狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得＂文案＂的概念常常被错误引用和理解。最典型的就是把文案等同于＂策划＂，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起（这也和发源于中国的＂策划学＂发展不够成熟有关）。
广告文案
广告文案
很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄 弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。
随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计划，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。说起文案的地位，日本是从１９９２年意识到文案的重要性，台湾是１９９８年。２００２年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。
折叠编辑本段主要工作
撰写报纸广告、杂志广告、海报； 撰写企业样本、品牌样本、产品目录； 撰写日常宣传文案白领一族
文案白领一族
单页、各类宣传小册子； 撰写ＤＭ直邮广告，包括信封、邮件正文； 撰写电视广告脚本，包括分镜头、旁白、字幕； 撰写电视专题片脚本； 撰写电视广告的拍摄清单； 撰写广播广告； 将海外版广告文案作 汉化（翻译）； 撰写广告歌词，或汉化（翻译）外文歌词； 撰写各种形式的网络广告； 为网站栏目命名； 撰写网站内部文案； 撰写手机短信广告； 撰写各类广告作品的创意阐述； 撰写广告口号； 撰写产品包装文案，包括：品牌名、使用说明、产品成分等； 为产品或品牌命名，并作创意阐述； 为路演或活动命名，并作创意阐述； 撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字； 为各种礼品命名，并作创意阐述； 为专卖店命名，并作创意阐述； 撰写商
店的橱窗或店内ＰＯＰ物料文案； 撰写软文、新闻式、故事式、评论式； 撰写策划书，或协助策划人员优化、润色方案文字； 协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。 不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。
折叠编辑本段分类构成
从现有的文案分类有很多种，按照４Ａ标准，一般有四类：助理文案（ＡＣＷ）， 文案（ＣＷ策划文案
策划文案
），高级文案（ＡＣＷ），资深文案（ＳＣＷ），其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。有些４Ａ公司设有文案主任（ＣＥ）一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。另外有些个别公司还配有首席文案的职位（ＣＣＷ），文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。
文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。它是广告内容的文字化表现。在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。
广告标题：它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生兴趣时， 才会阅读正文。广告标语的设计形式有：情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句 子中的文字数量一般掌握在１２个字以内为宜。
广告副标题：它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。
广告正文：广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消费者的了解与认识，以理服人。广告正文撰写使内容要实事求是，通俗易懂。不论采用何种 题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。
广告口号：口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。这以成为推广商品不可或缺的要素。广告 口号常有的形式：联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。广告口号的撰写要注意简洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。
所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。广告文案有广义和狭义之分，广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素，对既定的广告主题、广告创意所 进行的具体表现。狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配；狭义的广告文案包括标题、正文 、口号的撰写。
折叠编辑本段基本要求
１）准确规范、点明主题
准确规范是文案中最基本的要求。要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案
广告文案
有效传播，首先要求广告文案中语言表达规范完整，避免语法错误或表达残缺。其次，广告文案中所使用的语言要准确无误，避免产生歧义或误解。第三，广告文案中的语言要符合语 言表达习惯，不可生搬硬套，自己创造众所不知的词汇。第四，广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化，避免使用冷僻以及过于专业化的词语。
２）简明精炼、言简意赅
文案在文字语言的使用上，要简明扼要、精练概括。首先，要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓，实现有效的广告信息传播。其次，简明精练的广告文案有助于吸引广告受众的注意力和迅速记忆下广告内容。第三， 要尽量使用简短的句子，以防止受众因繁长语句所带来的反感。
３）生动形象、表明创意
文案中的生动形象能够吸引受众的注意，激发他们的兴趣。国外研究资料表明：文字、图像能引起人们注意的百分比分别文字是３５％， 图像是６５％，文案创作时采用生动活泼、新颖独特的语言的同时，附助以一定的图像来配合。
４）优美流畅、上口易记
文案是广告的整体构思，对于由其中诉之于听觉的广告语言，要注意优美、流畅和动听，使其易识别、易记忆和易传播，从而突出广告定位，很好地表现广告主题和广告创意，产生良好的广告效果。同时，也要避免过分追求语言和音韵美，而忽视广告主题，生搬硬套，牵强附会，因文害意。
折叠编辑本段工作范围
策划文案和创意文案
一）策划文案：工作主要是将策划工作人员的策划思路形成文字。毋庸置疑，公司很多策划人员均有很强的策划水平和丰富的策划经验，但有时候手上同时进行几个案子，同时时间又比较紧的情况下，文案可以在充分理解策划意图的情况下帮助策划人员完成策划方案的写作。这其中有几个内容：
１．必须充分了解本案的运作背景，包括宏观市场信息和微观市场动态。
２．掌握整个策划的战略指导思想。
３．以通俗易懂、言简意赅的论述方式将策划思想反映在字里行间。
４．到比较专业的问题或障碍的时候，应及时与策划人员沟通，保证策划方向的一致性。
５．贯彻战略方针的同时，也可就战略思想的表达方式和文字提述上提出一些合理化建议，从而更好地展现策划的战略核心点。
二）创意文案：主要是将广告作品的表现及形式用完整的文字表达出来，其中，除了产生画面的构想之外，还包括广告语言的表现内容（如平面的标题、引文、正文、随文，广告语等，影视的音效、旁白、字幕、广告语等）。其中至关重要的就是新颖的创意和传神的文字表现。而这些智慧的闪光绝对不是拍一下脑门子就能出来的。这其中包括了以下内容：
１．通过各个层面，特别是ｓｗｏｔ方面深入理解，从而找出项目的核心优势。
２．把握目标消费群的心态。
３．掌握宏观政策及大市场对项目本身的影响。
４．场策划人员和设计人员保持密切联系，随时沟通。
５．市场上类似房产项目的文案及创意，力求全面加以突破。
６．获悉开发商对文案创作的要求，调整文字内容和形式。
折叠编辑本段文案写法
商家要吸引、留住消费者必须注重细节的提高和改善，而其中，文案就是不可忽视的一大细节。下面是一些能吸引买家的写文案方法：
折叠九宫格思考法
拿一张白纸，用笔先分割成９宫格。中间那格填上你的商品名，接下来开始在其它８格填上可以帮助此商品销售的众多可能优点。这是强迫创意产生的简单练习法，我也常用这种方式构思出企划案或演讲ＰＰＴ的结构。
折叠要点衍伸法
把该商品型录上的商品特点照抄下来，然后每个要点后面加以延伸。如果你真的很懒，照抄型录商品卖点也可，但文字会比较没有人味，说服力道会稍差。
折叠三段式写作法
这是仿新闻学中＂倒三角写作法＂。第一段，请精要地浓缩全文的销售话术，因为多数人都没耐心看全文。第二段，请依照型录要点衍伸法，逐一说明该商品的众多特色。到底是点列还是一段长文章较好，要看你的文字功力。文字功力欠佳就点列式写出卖点即可。最后一段是
「钩子」，主要任务是要叫人【Ｂｕｙ Ｎｏｗ】，所以一般是强化商品ＵＳＰ（Ｕｎｉｑｕｅ Ｓｅｌｌｉｎｇ Ｐｏｉｎｔ，独特销售卖点）、价格优势或赠品。
折叠编辑本段实际应用
市场研究
没有正确的市场导向，任何文案或创意都是天马行空的奇思怪想。的确，再优美的文字用在不适宜的场合中都可能导致整个策划执行的失败。一篇优秀的文案，一定是在对市场有深入的了解后方能下笔的。 例如不同地区的经济发展水平、文化构成、风土人情、产业结构比重等等皆有很大差异，同一地区不同年龄、阶层人士的世界观、思维观、道德观和价值观也参差不齐，加上特定环境、特定历史背景或政策规文赋予某些项目的特殊意义，都会对文案产生深远的影响。 所以无市场，文案便如枯井之蛙，其作品不仅缺乏远见，生命力也极为低下。
沟通与互助
在创作一幅作品时，常常发生这种情况：设计人员与文案人员一开始没有很好的沟通；结果是设计人员设计出来的作品文案看来好像是曲解了原意，而将文案配上去时候，设计人员又认为文案的风格与画面差入甚大。矛盾自然就出现了。 其实文案和设计，乃至市场、企划、媒体等各部门工作人员都应随时保持高效的沟通。通篇来看，文案的工作是将市场的调查分析结果作为其创作的翔实论据、企划的核心思想作为其创作的指引方向，媒体投放的渠道作为其创作的特定模式，设计排版作为其创作的具体表现。因此，每一个环节都是动态维系着的。在做一个文稿之前，与各个部门广泛沟通，并做到互爱互助，才能在一个凝聚力超强的团队中展现出自己独特的个性和才华
作文五：《古代年龄的代称》800字
孩提
指初知发笑，尚在襁褓中的幼儿。《孟子·尽心上》：“孩提之童，无不知爱其亲者。”
垂髫（ｔｉáｏ）
幼童，古时儿童不束发；头发下垂。髫：儿童垂下的头发，因此称儿童或童年为垂髫；陶渊明《桃花源记》：“黄发垂髫，并怡然自乐。”
束发
古代男孩成童，将头发束成一髻。因此用束发代指成童，当指八岁以上的儿童。
总角
古代男女未成年前束发为两髻，形状如角，故称总角。《诗经·氓》：“总角之宴，言笑晏晏。”
豆蔻年华：豆蔻，一种多年生植物。豆蔻年华喻指十三四岁的姑娘。
笄（ｊī）年
古代女子十五岁就把头发梳拢来，挽一个髻，插上叫做笄的首饰，叫笄礼。加笄后就表示她已成年，所以女子到了成年，叫“笄年”，又称“及笄”。《礼·内则》：“女子……十有五年而笄。”
弱冠
《仪礼·曲礼》中将男子二十岁称“弱”，到这个年龄就可举行冠礼。其时身体尚弱，故称弱冠。
结发
初成年。《汉书·施仇传》：“结发事师数十年，贺不能及。”后称元配为结发。曹植诗《种葛篇》：“与君初婚时，结发恩义深。”
而立
《论语·为政篇》：“子曰：君十有五而志于学，三十而立。”后来因此称三十岁为“而立之年”。
不惑
人到四十称“不惑之年”。意思是人到此时已掌握知识，能明辨事理，而不致迷惑。《论语·为政》有“四十而不惑”之说。
知命
本意指认识天命。《论语·为政》“五十而知天命”。后以“知命”为五十岁之代称。
花甲
古人用天干和地支相配来纪年，天干地支顺次组合为六十个纪序年号，故称六十甲子，也称花甲子或花甲。每六十年一个循环，所以称六十岁为“花甲之年”。
古稀
七十岁的代称。唐杜甫《曲江二首》之二：“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”
耄耋（ｍàｏ ｄｉé）
指八九十岁。《礼·曲礼上》：“八十九十曰耄。”《现代汉语词典》：七八十岁曰耋。“耄耋”泛指年寿高。
关于我们
《作文指导报》创刊于１９８５年，全国公开发行，国内统一刊号：ＣＮ４１—００８６，为中国语文报刊协会（教育部主管）会报、中国写作学会阅读学专业委员会会报，国家新闻出版广电总局向全国少年儿童推荐的优秀少儿报刊。
作文六：《才女的代称》900字
（２００６－１２－２２ ００：２２：３５）
转载
分类：古代常用代称集汇
才女的代称－－－－扫眉才子、女校书、不栉进士、柳絮才媛、巾帼
扫眉，指妇女画眉毛。扫眉才子就是指有文才的女子。校书，又称校书郎，古代官名，主管校勘典籍、刊正文章等。这两个代称都来自于唐代王建的《寄蜀中薛涛校书》：“万里桥边女校书，楷杷花里闭门居。扫眉才子知多少，管领春风总不如。” 据说成都的最高地方长官剑南西川节度使韦皋特别赏识薛涛，常命她来侍酒唱和，接应宾客。后来，韦皋甚至奏请朝廷想任命薛涛为“校书郎”，虽未获批准，但人们从此戏称薛为“女校书”了。明代王鸿《柳絮泉》：“扫眉才子笔玲珑，蓑笠寻诗白雪中；絮不沾泥心已老，任他风蝶笑东风。”诗中的“扫眉才子”指李清照。清余怀《板桥杂记＂轶事》：“秋风团扇，寄兴扫眉，非沉溺烟花之比。”明代汤显祖《牡丹亭》第三出：“怎念遍的孔子诗书，但略识周公礼数。不枉了银娘玉姐只做个纺砖儿，谢女班姬女校书。”
不栉进士
栉，梳头，这里指古代男子束发。“不栉进士”就是不绾髻插簪的进士。旧指特别有文采的女子。此语出自于唐代刘讷言《谐喙录＂不栉进士》：“关图有妹能文，每语人曰：‘有一进士，所恨不栉耳。’” 清代葛虚存《清代名人轶事》“闺阁类”：“袁爽秋之夫人薛氏，学问宏深，博通经史，有‘不栉进士’之誉。”
柳絮才媛
南朝刘义庆《世说新语＂言语》：“谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文意。俄而雪骤，公欣然曰：‘白雪纷纷何所似？’兄子胡儿曰：‘撒盐空中差可拟’。兄女（谢道韫）曰：‘未若柳絮因风起。’”后来就把有诗才的女子称为“咏絮才”、“柳絮才媛”。清代葛虚存《清代名人轶事》“闺阁类”：“然微云夫婿，柳絮才媛，艳句流传，亦可谓倡随佳话矣！”“微云”，北宋词人秦观因其《满庭芳》词中有“山抹微云，天黏衰草，画角声断谯门”句，被苏轼称为“山抹微云君”。“微云夫婿”是说夫婿诗才甚高，与有咏絮之才的妻子相倡和，自然会传为佳话了。
巾帼
巾，古代妇女的佩巾，相当于后世的手巾、手帕；帼，古代妇女的头巾。“巾帼”用以代表女性。此语源自《晋书·宣帝纪》：“诸葛亮数挑战，帝（ 司马懿）不出，因遗帝巾帼妇人之饰。”诸葛亮送给司马懿妇女饰物，是侮辱嘲笑他像女人一样胆怯懦弱，不敢应战。后来人们常把妇女中的英雄豪杰称之为“巾帼英雄”。如清代湘灵子《轩亭冤＂赏花》：“新世界，旧乾坤，巾帼英雄叫九阍。”
作文七：《古代女子的代称》2700字
古代女子的代称： 古代女子的代称： 碧玉： “碧玉小家女，不敢攀贵德。”（古乐府《碧玉歌》 ） “西施漫道浣春纱，碧玉今日斗丽华。”（万楚《王日观妓》 ） “碧玉”，原形容女子的容貌，后用以称小户人家有姿色的女子。 婵娟： “一带妆楼临水盖，家家分影照婵娟。”（明?孔尚任《桃花扇?传歌》 ） “婵娟”，指美貌女子。 红粉： “冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰。”（李商隐《马嵬》 ） “偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀。”（杜牧《兵部尚书席上作》 ） “红粉”本指妇女化妆用的胭脂和铅粉，后以妇女的化妆用品代指美女。 红袖： “今夜还先醉，应烦红袖扶。”（白居易《对酒吟》 ） “红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。”（韩偓《边上看猎赠元戎》 ） “红袖”本指女子红色的衣袖，后以女子衣衫代指艳妆女子。 红裙： “长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙。”（韩愈《醉赠张秘书》 ） “红裙”本指妇女穿的裙，也指妇女。 红颜： “痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”（清?吴伟业《圆圆曲》 ） “红颜”本指妇女美丽的容颜，后用以代指美女。 红楼： “长安春色本无主，古来尽属红楼女。”（李白《侍从谊春苑奉诏赋》 ） “红楼”原指古代歌女的居所，后用以代指女子。 红妆： “只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。”（苏轼《海棠》 ） “全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”（吴伟业《圆圆曲》 ） “红妆”原指古代女子的化妆修饰，后用以指美女。 花： “娇花巧笑久寂寞，娃馆苎萝空处所。”（白居易《霓裳羽衣歌》 ）“花”比喻美女。 蛾眉： “荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。”（高适《塞下曲》 ） “汉使却回凭寄语，黄金何日赎娥眉。”（白居易《王昭君》 ） “蛾眉”本指女子细长而弯曲的眉毛，后用以代称美人。?惊鸿： “伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”（陆游《沈园》 ） “惊鸿”喻女人体态轻盈，后作美女的代称。 巾帼： “新世界，旧乾坤，巾帼英雄叫九阍。”（清?湘灵子《轩亭冤?赏花》 ） “巾帼”本指古代妇女的头巾和发饰，后用作妇女的代称。 裙钗： “我堂堂须眉，诚不若彼裙钗。”（曹雪芹《红楼梦》 ） “裙钗”因古代妇女著裙插钗，后以妇女的服饰作妇女的代称。 粉黛： “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”（白居易《长恨歌》 ） “粉黛”本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料，后用以喻指美女。 玉人： “不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。”（谢枋得《蚕妇吟》 ） “二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”（杜牧《寄扬州韩绰判官》 ） “拂墙花影动，疑是玉人来。”（元稹《明月三五夜》 ） 娇娥： “斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。”（唐寅《美人对月》 ） 娇娘： “东家娇娘求对值，浓笑书生作唐字。”（李贺《唐儿歌》 ） 碧玉： “碧玉小家女，不敢攀贵德。”（古乐府《碧玉歌》 ） “西施漫道浣春纱，碧玉今日斗丽华。”（万楚《王日观妓》 ） “碧玉”，原形容女子的容貌，后用以称小户人家有姿色的女子。 婵娟： “一带妆楼临水盖，家家分影照婵娟。”（明?孔尚任《桃花扇?传歌》 ） “婵娟”，指美貌女子。 红粉： “冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰。”（李商隐《马嵬》 ） “偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀。”（杜牧《兵部尚书席上作》 ） “红粉”本指妇女化妆用的胭脂和铅粉，后以妇女的化妆用品代指美女。 红袖： “今夜还先醉，应烦红袖扶。”（白居易《对酒吟》 ） “红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。”（韩偓《边上看猎赠元戎》 ）?“红袖”本指女子红色的衣袖，后以女子衣衫代指艳妆女子。 红裙： “长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙。”（韩愈《醉赠张秘书》 ） “红裙”本指妇女穿的裙，也指妇女。 红颜： “痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。”（清?吴伟业《圆圆曲》 ） “红颜”本指妇女美丽的容颜，后用以代指美女。 红楼： “长安春色本无主，古来尽属红楼女。”（李白《侍从谊春苑奉诏赋》 ） “红楼”原指古代歌女的居所，后用以代指女子。 红妆： “只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。”（苏轼《海棠》 ） “全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”（吴伟业《圆圆曲》 ） “红妆”原指古代女子的化妆修饰，后用以指美女。 花： “娇花巧笑久寂寞，娃馆苎萝空处所。”（白居易《霓裳羽衣歌》 ）“花”比喻美女。 蛾眉： “荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。”（高适《塞下曲》 ） “汉使却回凭寄语，黄金何日赎娥眉。”（白居易《王昭君》 ） “蛾眉”本指女子细长而弯曲的眉毛，后用以代称美人。 惊鸿： “伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”（陆游《沈园》 ） “惊鸿”喻女人体态轻盈，后作美女的代称。 巾帼： “新世界，旧乾坤，巾帼英雄叫九阍。”（清?湘灵子《轩亭冤?赏花》 ） “巾帼”本指古代妇女的头巾和发饰，后用作妇女的代称。 裙钗： “我堂堂须眉，诚不若彼裙钗。”（曹雪芹《红楼梦》 ） “裙钗”因古代妇女著裙插钗，后以妇女的服饰作妇女的代称。 粉黛： “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”（白居易《长恨歌》 ） “粉黛”本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料，后用以喻指美女。 玉人：?“不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。”（谢枋得《蚕妇吟》 ） “二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”（杜牧《寄扬州韩绰判官》 ） “拂墙花影动，疑是玉人来。”（元稹《明月三五夜》 ） 娇娥： “斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。”（唐寅《美人对月》 ） 娇娘： “东家娇娘求对值，浓笑书生作唐字。”（李贺《唐儿歌》 ） 青娥： “红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。”（杜审言《戏赠赵使君美人》 ）谓青年女子。 佳人： “燕赵多佳人，美者颜如玉。”（ 《古诗十九首》 ） 丽人： “三月三日天气新，长安水边多丽人。”（杜甫《丽人行》 ） 倾国： “汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”（白居易《长恨歌》 ） 倾城： “巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣。”（李商隐《北齐》 ） 仙子： “楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。”（白居易《怅恨歌》 ） 小姑： “小姑所居，独处无郎。”（古乐府《青溪小姑曲》 ）指未嫁少女。 姑子： “淑女总角时，唤作小姑子。”（古乐府《欢好曲》 ）指未婚女子。 小妇： “楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。”（王昌龄《青楼曲》 ）指年轻妇女。 玉容： “玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”（ 白居易《长恨歌》 ） 玉面： “朱唇玉面灯前出”（ 梁简文帝《乌栖曲》 ）形容美丽的女子。 妖娆：?“他时未知意，重叠赠妖娆。”（李商隐《碧瓦》 ） 姝丽： “有得许多姝丽，拟把名花此。”（柳永《玉女摇仙佩》 ）
作文八：《古代年龄的代称》1300字
古代年龄的代称
婴儿：人初生时；
襁褓：不满周岁。
孩提：指初知发笑，一至三岁的孩童。《孟子?尽心上》：“孩提之童，无不知爱其亲者。”
垂髫：七、八岁以下的幼童，古时儿童不束发；头发下垂。髫（ｔｉａｏ）：儿童垂下的头发，因此通称儿童或童年为垂髫；陶渊明《桃花源记》：“黄发垂髫，并怡然自乐。”
始龀：女孩七岁称髫年，男孩八岁称龆年或髫年。根据生理状况，男孩八岁、女孩七岁换牙，脱去乳齿，长出恒牙，这时叫“龀”。
黄口：本意是雏鸟的嘴；十岁以下通称。
幼学：满十岁。《礼记?曲礼上》：“人生十年曰幼，学。”因为古代文字无标点，人们就截取“幼学”二字作为十岁代称。
总角：童年是十一二岁至十三四岁的少年（古代儿童将头发分作左右两半，在头顶各扎成一个结，形如两个羊角，故称“总角）《诗经?氓》“总角之宴，言笑晏晏。”
金钗之年：女孩到了十二岁带钗。
豆蔻年华：豆蔻，一种多年生植物。豆蔻年华喻指十三四岁的姑娘。
志学之年：十五岁。《论语》：子曰：“吾十有五而志于学??”
束发：古代男童成为少年，将头发束成一髻。 一般指１５岁左右，这时应该学会各种技艺。《大戴礼记·保傅》：“束发而就大学，学大艺焉，履大节焉。”
及笄之年：古代女子十五岁就把头发梳拢来，挽一个髻，插上叫做笄的首饰，叫笄礼。加笄后就表示她已成年，所以女子到了成年，叫“笄（ｊｉ）年”，又称“及笄”。《礼?内则》：女子??十有五年而笄”。
舞勺之年：十三岁至十五岁通称；
舞象之年：十五岁至二十岁通称。
破瓜之年：旧时文人拆“瓜”字为二八纪年，谓十六岁，多用于女子；也称〖碧玉年华〗。
弱冠：《仪礼?曲礼》中将男子二十岁初初成年称“弱”，到这个年龄就可举行冠礼。其时身体尚弱，故称弱冠。
〖桃李年华〗二十岁女子、〖花信年华〗二十四岁女子、〖待字之年〗待嫁女子、〖标梅之年〗出嫁女子。
结发：初成年。《汉书?施仇传》：“结发事师数十年，贺不能及”。后称元配为结发。曹植诗《种葛篇》：“与君初婚时，结发恩义深”。
而立：《论语?为政篇》：“子曰：君十有五而志于学，三十而立”。后来因此称三十岁为“而立之年”。
不惑：人到四十称“不惑之年”。意思是人到此时已掌握知识，能明辨事理，而不致迷惑。《论语?为政》：“四十而不惑”。
知命：本意指认识天命。《论语?为政》“五十而知天命”。后因以知命为五十岁之代称，又称知天命·半百·知非之年。
花甲：古人用天干和地支相配来纪年，天干地支顺次组合为六十个纪序年号，故称六十甲子，也称花甲子或花甲。每六十年一个循环；也称为平头·甲子·耳顺之年，六十以上又称为“耋年”。
古稀：七十岁的代称。唐杜甫《曲江二首》之二：“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。
杖朝：八十岁之年；
鲐背：九十岁之年。
耄耋：《礼?曲礼》上：“八十九十曰耄。”六十以上曰耋。人们根据这解释，把耄耋两字连用代称八、九十岁，后来用“耄耋（ｍａｏ ｄｉｅ）”泛指年寿高。
期颐：称百岁之人。《礼记?曲礼》：“百年曰期颐。”元人陈浩解释说：“人寿以百年为期，故曰期；饮食起居动人无不待于养，故曰颐。”
白首：通称老年人，又称皓首；
黄发：通称长寿老人；
下寿：古人以六十为下寿；
中寿：七十为中寿；
上寿：九十为上寿．
作文九：《恶妇的代称》1300字
（２００６－１２－２９ ０２：０２：３９）
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分类：古代常用代称集汇
恶妇的代称－－－－ 河东狮吼、妒花女、醋坛子、长舌妇、母夜叉、母老虎
河东狮吼
此典故来自于苏东坡的一首《寄吴德仁兼简陈季常》的长诗，其中有：“龙丘居士亦可怜，谈空说有夜不眠。忽闻河东狮子吼，拄杖其落手心茫然。”陈季常，苏东坡的朋友，喜谈论佛事，自号“龙丘居士”。其妻柳氏好妒，每当陈季常宴客，并有歌女陪酒时，柳氏就用木棍敲打墙壁，把客人骂走。河东是柳姓的郡望，杜甫有“河东女儿身姓柳”的诗句，这里是暗示陈妻姓柳。佛教经典称“狮子吼则百兽伏”，所以佛家用“狮子吼”来比喻佛祖讲经声震寰宇的威严。这里用来表现柳氏的凶悍。后来人们便用“河东狮吼”指代妒妻悍妇，用“季常之惧”代称“惧内”。
妒花女
《太平御览》卷九六七引南朝宋虞通之《妒记》：“武阳女嫁阮宣，武妒忌。家有一株桃树，华叶灼耀，宣叹美之，即使大怒，使婢取刀斫树，摧折其华。”后因称妒心极盛的妇女为“妒花女”。
醋娘子、醋坛子、醋罐子
唐代张鷟《朝野佥载》卷三载：“初，兵部尚书任瑰敕赐宫女二人，皆国色。妻妒，烂二女头发秃尽。太宗闻之，令上宫赍金壶瓶酒赐之，云：‘饮之立死。瑰三品，合置姬媵。尔后不妒，不须饮；若妒，即饮之。’柳氏拜敕讫，曰：‘妾与瑰结发夫妻，俱出微贱，更相辅翼，遂致荣官。瑰今多内嬖，诚不如死。’饮尽而卧，然实非鸩也，至夜半睡醒。帝谓瑰曰：‘其性如此，朕亦当畏之。’因诏二女令别宅安置。”这里并未说明任妻所饮为何物。但在后来的传说中，任瑰被换成了更为有名的宰相房玄龄，并指出所饮之物为醋。吃醋由此而传开。而醋娘子、醋坛子、醋罐子等也就成为善妒妇女的代称。
长舌妇
《诗·大雅·瞻卬》第三章云：“懿厥哲妇，为枭为鸱。妇有长舌，维厉之阶。 乱匪降自天，生自妇人。匪教匪诲，时维妇寺 。”大意是说，那个深谋远虑的女子，容易给国家带来祸害。妇人长舌多言，搬弄是非，是祸乱发生的根源。祸乱并非由天而降，而是出于妇人的多事操弄。这种女子和宦官一样，不可言教。《毛诗序》云：“瞻卬，凡伯刺幽王大坏也。或以为刺幽王宠褒姒以致乱之诗。”后世遂用“长舌妇”来代指那些爱多嘴多舌、搬弄是非的妇女。
母夜叉
“夜叉”是梵语ｙａｋｓａ的译音。本指佛经中一种形象丑陋、勇悍凶恶且能食人的鬼，后经佛之教化而成为护法神，列为天龙八部之一。明代杭州人陆人龙《型世言》第九回描绘了“夜叉”的形象：“只听得林子背后风起，跳出一个夜叉来，但见：两角孤峰独耸，双睛明镜高悬。朱砂鬓发火光般。四体犹如蓝靛。臂比钢钩更利，牙如快刀犹锬。吼声雷动小春天。行动一如飞电。”此词借入汉语后，常被用来喻指丑恶凶狠的人。”“夜叉”前加一母字，指出其性别。《水浒传》中孙二娘的绰号啊“母夜叉”，是因为她生得一副凶相，又生剥活人，卖人肉包子。《水浒传》中此词中的褒义大过贬义，后世使用时贬义较为明显。
母大虫、母老虎
大虫，古人称老虎为大虫。老虎为兽中之王，凶猛强悍。《水浒传》中有“母大虫”顾大嫂，生得“眉粗眼大，胖面肥腰”，有一身真本事，“三二十人近她不得”，就连她的丈夫、号称“使得几路好鞭枪”的小尉迟孙新，“也输与她”。她性格暴躁，“有时怒起，提井栏便打老公头；忽地心焦，拿石礁敲翻庄客腿”。是一个十足的悍妇。但《水浒传》中这个词的贬义并不明显，反而褒义比较强烈。后来由此发展而成的“母老虎”就成了纯粹的贬义了。
作文十：《各种纤维的代称》1300字
Ｃ 纯棉 Ａ腈纶 Ｖ维纶 Ｒ粘胶 Ｂ竹纤维 Ｔ涤纶 Ｎ锦纶 Ｏ丙纶 Ｌ氯纶 ＹＭ 玉米纤维 Ｒｉ 丽赛纤维
天然纤维
丝 Ｓ 麻 Ｌ
人造纤维
粘胶纤维 醋酯纤维 三醋酯纤维 铜氨纤维 富强纤维 蛋白纤维 纽富纤维 合成纤维
碳纤维 芳纶纤维 聚苯硫醚纤维 聚缩醛纤维 酚醛纤维 弹性纤维 聚醚酮纤维 预氧化腈纶 改性腈纶 维纶 聚乙烯醇缩乙醛纤维 氨纶 硼纤维 含氯纤维 Ｒ ＣＡ ＣＴＡ ＣＶＰ Ｐｏｌｙｎｏｓｉｃ ＰＲＯＴ Ｎｅｗｃｅｌｌ
ＣＦ ＫＦ ＰＰＳ ＰＯＭ ＰＨＥ ＰＥＡ ＰＥＥＫ ＰＡＮＯＦ ＭＡＣ ＰＶＡＬ ＰＶＢ ＰＵ ＥＦ ＣＬ
高压型阳离子可染聚酯纤维 ＣＤＰ 常压沸染阳离子可染纤维 ＥＣＤＰ 聚乳酸纤维 ＰＬＡ 聚对苯二甲酸丙二醇酯纤维 ＰＴＴ 聚对苯二甲酸丁二醇酯纤维 ＰＢＴ 聚萘二甲酸乙二醇酯纤维 ＰＥＮ 聚乙烯、聚丙烯共混纤维 氯纶 聚对本二氧杂环已酮纤维 弹性二烯纤维 同位芳香族聚酰胺纤维 对位芳香族聚酰胺纤维 芳砜纶 聚酰亚胺纤维 超高强高模聚乙烯纤维 超高分子量聚乙烯 聚乙烯醇 其他
金属纤维 玻璃纤维
ＥＳ Ｐｖｏ ＰＤＳ ＥＤ ＰＰＴ ＰＰＴＡ ＰＤＳＴＡ Ｐｉ
ＣＨＭＷ－ＰＥ ＵＨＭＷＰＥ ＰＶＡ
ＭＴＦ
ＧＥ
代号 ＡＣ ＰＣ ＷＰ ＷＡ ＷＫ ＷＳ ＣＯ ＣＵ ＷＬ ＬＩ ＭＥ ＭＤ ＷＭ ＰＡ ＰＥ
英语 ＡＣＥＴＡＴＥ ＡＣＲＹＬＩＣ ＡＬＰＡＣＡ ＡＮＧＯＲＡ ＣＡＭＥＬ ＣＡＳＨＭＥＲＥ ＣＯＴＴＯＮ ＯＮ ＬＡＭＢＷＯＯＬ ＬＩＮＥＮ ＭＥＴＡＬＬＩＣ ＰＯＬＹＮＯＳＩＣ ＭＯＨＡＩＲ ＰＯＬＹＥＳＴＥＲ
羔毛 亚麻 粘胶
ＢＭ ＳＢ ＨＭ ＪＵ ＬＹ
ＢＡＭＢＯＯ ＳＯＹＢＥＡＮ ＡＬＢＵＭＥＮ ＨＥＭＰ ＲＡＹＯＮ ＪＵＴＥ ＬＹＣＲＡ
竹纤维 大豆纤维 蛹蛋白纤维 大麻 人造丝 黄麻 莱卡
简称 醋纤 腈纶 羊驼 兔毛 驼绒 羊绒 棉
代号 ＰＵ ＲＡ ＳＥ ＶＩ ＷＯ ＭＣ ＬＣ
英语 ＤＥＸ ＲＡＭＩＥ ＳＩＬＫ
ＶＩＳＣＯＳＥ ＲＡＹＯＮ ＷＯＯＬ ＭＯＤＡＬ ＬＹＯＣＥＬＬ ＴＥＮＣＥＬ
苎麻 蚕丝 粘纤 羊毛 木代尔 绿赛尔 天丝 简称
ＰＯＬＹＵＲＥＴＨＡＮＥ／ＳＰＡＮ氨纶
ＣＵＰＲＡＭＭＯＮＩＵＭＲＡＹ铜纤维 ＴＳ
金纤维 ＡＬ 马海毛 ＲＹ 涤纶
ＰＯＬＹＡＭＩＤＥ／ＮＹＬＯＮ 锦纶
