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作文一：《又是一年芳草绿》900字
又是一年芳草绿
灵璧县第一中学七（１３班） 张宇辰 那是一年春天，尽管小草顽强地从土里探出头来，但阵阵寒意仍让人们感受不到温暖。
就在这料峭春寒中，大姨夫从老家打电话给妈妈说：“你姐脑溢血，快回来看看！”我们急忙赶回老家。
到了老家街坊邻居告诉我们大姨已经转到徐州九七医院了。我们又匆匆赶到了徐州。那里的医生说：“像这样的病要马上做手术，”然后他低头算了一下，说：“手术费要５７９００元。”那时的１万元对于我们来说就是天文数字，更别提５万多了。我们东拼西凑，才借了１万多。
由于大姨没钱做手术，只能保守治疗，结果溢出的血压迫神经时间太长，大姨瘫痪了。
这８年来，大姨一直瘫痪在床，每天要吃许多药。他们一家全靠大姨夫自己一人养活，大姨夫天天起早贪黑地干活，又喂猪，又养鸡，还种地，而且我们每次回家都会给大姨一些钱。即便是这样，他们家生活条件也不是很好：住在一间破平房里，下雨时屋顶会经常漏水；屋里采光也十分不好。吃的就更不要说了，有时一星期也吃不上一次肉。大姨有时嫌自己拖累一大家子，想要自杀，但都被大姨夫阻止了。 如果那时有钱做手术，就不至于大姨今天这个样子了：常年瘫痪在床，不能干活，每天还要吃很贵的药，留下了终身的遗憾。 又是一年芳草绿，到处莺歌燕舞，人们沐浴着春风，笑语盈盈。
在这美丽的季节，奶奶却得了白血病，可把我们吓坏了，这下需要到北京看，因为得骨髓移植，用最先进的医学配置。我们四处借钱，东拼西凑，好不容易才凑齐了４０万元。我们到了北京医院，又遇到了一个大麻烦：骨髓哪儿找去，奶奶的骨髓是一种十分罕见的骨髓，十万人中只会有一个人适合。一番周折后，幸好找到了和奶奶匹配的骨髓。手术做得非常成功。不到一个月，奶奶就痊愈了。我们到了结账处，付了钱。回到灵璧，我们到相关机构用农合报销了一大半钱。
现在，随着我国医药卫生体制改革的深化以及医学事业的飞速发展，老百姓关心的医药费问题和病有所医的问题得到了改善。新农合与医保也进一步完善，大大减少了老百姓看病的压力。的确，如今老百姓生大病再也不用愁了，大姨的悲剧也不会再重演了。
病有所医，这就是幸福。医改的春风吹遍了神州大地。到处芳草青青，百花盛开！
作文二：《又是一年芳草绿》1500字
发布日期：２０１２－０４－０６来源：市新闻信息中心浏览次数：１２７５作者：东篱字号：［?大?中?小?］
又是一年芳草绿，依然十里杏花红。这是儿时常见的一副春联，用了楷体、隶书或行草的字体，笔墨酣畅地竖排于两扇大门上，仿佛一只只活泼可爱的鸟儿，提前将春天唧唧喳喳地衔了来，眼前马上就是草绿花红、莺歌燕舞、生机勃勃、欣欣向荣——这是一幅春意盎然的画，一读就让人喜欢，就让人向往，就想住进去。那也不难，添上房屋就是，还可以添上家人以及你的猫儿狗儿，可以有亭、有桥、有酒旗、有田园、有燕子、有风筝，有你想到的所有……甚至那杏花也可以换成桃花、梨花、海棠花、油菜花，唯独草绿少不了，必不可少。没有绿，没有草，那还是春天么？
有人说，冰雪梅中尽，春风柳上归，就是春天了。我不同意，我一直是以草绿作为春天到来的物候的，梅有风骨，风雪中照样怒放，柳芽的才黄半匀，那也顶多是春的序幕吧。
我说的春天，那该是春潮涌动、春光明媚、春情荡漾、春花竞艳的春。广袤原野上随便一走，到处是怡人的绿、清新的绿、诗意的绿，一望无边的草绿——如此淋淋漓漓的绿，恰似丹青圣手让春风沉醉春雨淋醉，醺醺然中巨笔一挥，随意涂抹，那种灵动与大气，才配得上春天啊！
真的好喜欢草绿，生机无限的春草绿。
谁不喜欢呢？熙熙春景霁，草绿春光丽；迟迟泽畔游，草绿春阳动；细雨无声润草绿，春光有色染花红。这样的诗句，无一例外地充满了春天的喜悦与清新，细细一读就是歌，就是画，就是风光片，就是一幅幅春光美。无不轻盈得让人想要唱出来，脸上乐出来，心里开出花来。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄——应是人生最好的境界了，浅草，正是春好处，没马蹄，最相宜，我才不要高过膝盖，高处不胜寒，不是寒也是凄，那就不是春天了，春天是浅浅绿与微微笑啊。难怪王安石看到春风又绿江南岸，要满腹惆怅思家乡了。太美的风景总想与亲人分享的，如沈从文所言，美丽，总是愁人的。
最是难忘，那年我在军营，门前就是一大片绿草地，只星星般缀着些蒲公英和婆婆纳。３岁的女儿最爱在那芳草地上捉蝴蝶、采野花，撒下一地银铃般的笑声。有时候我会捧本书，陪她在草地上玩，累了便躺下来如睡在松软的绿毯上，或者专注于一只小蜜蜂去花蕊间采蜜，抬头连天空都仿佛是绿的，空气也是绿的，绿得芬芳、清纯。如娇俏可爱的小女儿，正采了一朵蒲公英，凑上去吹那茸茸的小伞，轻轻地一声“噗——”无数的小伞兵便满世界飞翔，飞翔……那时候，我若长久地盯住草尖上的一颗露珠，身心都会染成没有杂质的草绿色。
七色之中，绿是温柔而养眼的，看书上网累了，最好看看绿草绿叶，养眼，要不高速公路上的隔离栏也要漆成草绿呢。绿又是健康无害的，是生命色，绿色通道，绿色蔬菜，绿色食品，听听都让人放心。想想，一处临水的草场，绿得那样鲜嫩、娇艳，每一棵绿草都撒满了春阳，或许还有几只洁白的小羊或花斑奶牛在悠然吃草，突然一只青蛙跳起，呵，哪怕是草绿的精灵吧，扑通一声落进水中，没了。倒让人油然想到松尾芭蕉的著名俳句“古池塘，青蛙跳入水声响”，闲寂、清欢，满是禅味。
草绿，是可以食用的，江南的青团就是用浆麦草或嫩艾叶挤出新鲜汁液染成的，清香糯软，嫩绿可人，用一片绿苇叶托在手里，就像托起一曲宋词小令，托起一个活色生香的玲珑江南。
作为色彩，藤黄加花青即是草绿，穿在身上，越过千年的光阴，便是“记得绿罗裙，处处怜芳草”，这样的绿衣女，在蒲松龄的书中也有。而我的少年时代，穿得最多的还就数草绿——绿军装，连解放鞋都是，那年头经久不衰的流行色啊。怪了，那绿竟越洗越亮，越穿越艳，虽是质朴，却朝气蓬勃，充满活力。也是，草绿本就是生命的绿、希望的绿、春天的绿，昂扬向上充满激情的绿啊。
大观园中贾宝玉的门前有块匾叫“怡红快绿”，该是他最欣赏的明丽色彩了，而我独爱春天的“快绿”，如此娇嫩滴翠、清明水灵的草绿，如何让人不快乐？
作文三：《又是一年芳草绿》900字
阳春，万物复苏，小草顽强地从化冻的土壳里，石头缝间疾步走出，将大地点缀得勃勃生机。正是芳草显露春色，新绿展示春光。盈盈新绿，汇成了一个生机勃勃的春天。
托尔斯泰这样描绘刚沾春色的小草：“隔年的小草又显出绿色，新绿的小草伸出细嫩的片”。这是一幅新老交替，充满生机的画面。“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”小草是那样的古老而又年轻！
小草总是最早知春，它们无声无息的报春，没有花的炫耀，也没有树的傲然，好像不经意间，它们就遍布了原野，这与它的旺盛的生命力是分不开的。等到芳草连绵崛起，正是“春风又绿江南岸”之际。
在世间万物中，小草是最不起眼的，小草生长在世界的最底层，小草没有大树雄壮伟岸的身躯，从来都是仰望别人，它谦逊，卑微，从不张扬，甚至有时还会被人有意无意的踩在脚下，可它从不自暴自弃，不气馁，不服输，哪怕只有一丝希望它也会挺直脊梁，展示它最顽强的生命力。小草没有鲜花的婀娜娇艳的身姿，可它却甘愿做花的陪衬，甚至还会把最后一抹绿色留给大地。小草不因矮小而拒绝仰望，才越发顽强，而且心中还满是感恩。
小草，不惹人注目，可它遍及天涯。它长在路边，可谓“草路幽香不动尘”，给路人以清净；它长在旷野，给大地披上绿色地毯，使空气清新，一种美的感觉油然而生。它从不索取，只求奉献，靠着自己的力量去战胜困难，创造美好的生活。即没有那艳丽的姿色，也没有迷人的芳香，更没有那高大的形象，只是默默的为大地装点着它的美丽，给生命带来生机，年复一年耕耘着那片脆弱土地，日复一日守侯着那块苍凉的孤独的土地。无论在阳光明媚的旷野，还是在冰凉阴暗的角落，都有它的存在，在美丽花丛中不去张扬，在明媚旷野里不去展示，在阴暗的角落不会抱怨，在默默的编织着他人美丽的梦。
“人生一世，草木一秋”，我们的生命是短暂的，在人生的舞台上，如果能像小草那样，少一点炫耀，多一点诚实；少一点欲望，多一份给予；少一点依赖，多一份自强，人与人之间就会相互理解，相互交往。愿做花的自然好，甘作小草的未必差。有这个心态，生活中的乐趣自然就会多起来。如果以仰望一棵小草的姿态，来看待生活中的各种事物，也许就会发现生活中蕴藏更多美丽，也甘愿去做“没有花香，没有树高”的小草。
作文四：《又是一年芳草绿》2400字
又是一年芳草绿
作者：老舍
悲观有一样好处，它能叫人把事情都看轻了一些。这个可也就是我的坏处，它不起劲，不积极。您看我挺爱笑不是，因为我悲观。悲观，所以我不能扳起面孔，大喊：“孤——刘备～”我不能这样。一想到这样，我就要把自己笑毛咕了。看着别人吹胡子瞪眼睛，我从脊梁沟上发麻，非笑不可。我笑别人，因为我看不起自己。别人笑我，我觉得应该；说得天好，我不过是脸上平润一点的猴子。我笑别人，往往招人不愿意；不是别人的量小，而是不象我这样稀松，这样悲观。
我打不起精神去积极的干，这是我的大毛病。可是我不懒，凡是我该作的我总想把它作了，总算得点报酬养活自己与家里的人——往好了说，尽我的本分。我的悲观还没到想自杀的程度，不能不找点事作。有朝一日非死不可呢，那只好死喽，我有什么法儿呢，
这样，你瞧，我是无大志的人。我不想当皇上。最乐观的人才敢作皇上，我没这份胆气。
有人说我很幽默，不敢当。我不懂什么是幽默。假如一定问我，我只能说我觉得自己可笑，别人也可笑；我不比别人高，别人也不比我高。谁都有缺欠，谁都有可笑的地方。我跟谁都说得来，可是他得愿意跟我说；他一定说他是圣人，叫我三跪九叩报门而进，我没这个瘾。我不教训别人，也不听别人的教训。幽默，据我这么想，不是嬉皮笑脸，死不要鼻子。
也不是怎股子劲儿，我成了个写家。我的朋友德成粮店的写帐先生也是写家，我跟他同等，并且管他叫二哥。既是个写家，当然得写了。“风格即人”——还是“风格即驴”，——我是怎个人自然写怎样的文章了。于是有人管我叫幽默的写家。我不以这为荣，也不以这为辱。我写我的。卖得出去呢，多得个三块五块的，买什么吃不香呢。卖不出去呢，拉倒，我早知道指着写文章吃饭是不易的事。
稿子寄出去，有时候是肉包子打狗，一去不回头；连个回信也没有。这，咱只好幽默；多喒见着那个骗子再说，见着他，大概我们俩总有一个笑着去见阎王的，不过，这是不很多见的，要不怎么我还没想自杀呢。常见的事是这个，稿子登出去，酬金就睡着了，睡得还是挺香甜。直到我也睡着了，它忽然来了，仿佛故意吓人玩。数目也惊人，它能使我觉得自己不过值一毛五一斤，比猪肉还便宜呢。这个咱也不说什么，国难期间，大家都得受点苦，人家开铺子的也不容易，掌柜的吃肉，给咱点汤喝，就得念佛。是的，我是不能当皇上，焚书坑掌柜的，咱没那个狠心，你看这个劲儿～不过，有人想坑他们呢，我也不便拦着。
这么一来，可就有许争人看不起我。连好朋友都说：“伙计，你也硬正着点，说你是为人类而写作，说你是中国的高尔基；你太泄气了～”真的，我是泄气，我看高尔基的胡子可笑。他老人家那股子自卖自夸的劲儿，打死我也学不来。人类要等着我写文章才变体面了，那恐怕太晚了吧，我老觉得文学是有用的；拉长
了说，它比任何东西都有用，都高明。可是往眼前说，它不如一尊高射炮，或一锅饭有用。我不能吆喝我的作品是“人类改造丸”，我也不相信把文学杀死便天下太平。我写就是了。
别人的批评呢，批评是有益处的。我爱批评，它多少给我点益处；即使完全不对，不是还让我笑一笑吗，自己写的时候仿佛是蒸馒头呢，热气腾腾，莫名其妙。及至冷眼人一看，一定看出许多错儿来。我感谢这种指摘。说的不对呢，那是他的错儿，不干我的事。我永不驳辩，这似乎是胆儿小；可是也许是我的宽宏大量。我不便往自己脸上贴金。一件事总得由两面瞧，是不是，
对于我自己的作品，我不拿她们当作宝贝。是呀，当写作的时候，我是卖了力气，我想往好了写。可是一个人的天才与经验是有限的，谁也不敢保了老写的好，连荷马也有打盹的时候。有的人呢，每一拿笔便想到自己是但丁，是莎士比亚。这没有什么不可以的，天才须有自信的心。我可不敢这样，我的悲观使我看轻自己。我常想客观的估量估量自己的才力；这不易作到，我究竟不能象别人看我看得那样清楚；好吧，既不能十分看清楚了自己，也就不用装蒜，谦虚是必要的，可是装蒜也大可以不必。
对作人，我也是这样。我不希望自己是个完人，也不故意的招人家的骂。该求朋友的呢，就求；该给朋友作的呢，就作。作的好不好，咱们大家凭良心。所以我很和气，见着谁都能扯一套。可是，初次见面的人，我可是不大爱说话；特别是见着女人，我简直张不开口，我怕说错了话。在家里，我倒不十分怕太太，可是对别的女人老觉着恐慌，我不大明白妇女的心理；要是信口开河的说，我不定说出什么来呢，而妇女又爱挑眼。男人也有许多爱挑眼的，所以初次见面，我不大愿开口。我最喜辩论，因为红着脖子粗着筋的太不幽默。我最不喜欢好吹腾的人，可并不拒绝与这样的人谈话；我不爱这样的人，但喜欢听他的吹。最好是听着他吹，吹着吹着连他自己也忘了吹到什么地方去，那才有趣。
可喜的是有好几位生朋友都这么说：“没见着阁下的时候，总以为阁下有八十多岁了。敢情阁下并不老。”是的，虽然将奔四十的人，我倒还不老。因为对事轻淡，我心中不大藏着计划，作事也无须耍手段，所以我能笑，爱笑；天真的笑多少显着年青一些。我悲观，但是不愿老声老气的悲观，那近乎“虎事”。我愿意老年轻轻的，死的时候象朵春花将残似的那样哀而不伤。我就怕什么“权威”咧，“大家”咧，“大师”咧，等等老气横秋的字眼们。我爱小孩，花草，小猫，小狗，小鱼；这些都不“虎事”。偶尔看见个穿小马褂的“小大人”，我能难受半天，特别是那种所谓聪明的孩子，让我难过。比如说，一群小孩都在那儿看变戏法儿，我也在那儿，单会有那么一两个七八岁的小老头说：“这都是假的～”这叫我立刻走开，心里堵上一大块。世界确是更“文明”了，小孩也懂事懂得早了，可是我还愿意大家傻一点，特别是小孩。假若小猫刚生下来就会捕鼠，我就不再养猫，虽然它也许是个神猫。
我不大爱说自己，这多少近乎“吹”。人是不容易看清楚自己的。不过，刚过完了年，心中还慌着，叫我写“人生于世”，实在写不出，所以就近的拿自己当材料。万一将来我不得已而作了皇上呢，这篇东西也许成为史料，等着瞧吧。
作文五：《又是一年芳草绿》1600字
作者：张嘉瑾
高考 ２００５年０３期
冬去春来，一年又一年，时间真快啊！
高三的第一轮复习已经结束，第二轮复习开始了。
基础已经夯了一遍，基本方法与基本技能也基本掌握了。争取胜利的信心，逐步地树立起来了。
以后怎么办？在这最关键的时刻，该如何进一步复习？这第二轮复习的规划如何制订才是科学的、高效的？
三、四、五这三个月，是综合素质大踏步提高的黄金时期，是中学阶段的学习向极值点冲刺的最佳时期，也是艰苦的、刻骨铭心的、一生中难忘的时期。
复习的总体策略是：抓住高考的重点，有的放矢地再一遍系统地复习；强化各种方法，触类旁通地又一次演化记亿；注重思维和能力的训练，居高临下地全方位培养应考的素质。
具体地说——
（一）精选学习资料
参考书琳琅满目，哪一本最有代表性？哪一本对你的冲刺能指明一条清晰的路？而最关键的是哪一本最适合你的实际状况？
选好这本书，重要啊！
（二）狠抓薄弱环节，重点突破
在第一轮复习的过程中，肯定还有某些章节的内容点感到没有过关，或者根本就没有学好。那么别急，趁二轮复习，赶快补一补。有人说：我最怕函数；有人说：不等式的证明最难；还有人认为：解几问题最多。
函数是纲，纲举目张。学好函数的重要意义不言自明。函数中什么是重点中的重点呢？单调性的判断和应用。如果说对函数综合题的解答确实没有把握的话，那么当第二轮复习一开始时，你必须狠抓这个薄弱环节，下定决心突破它，决不轻言放弃。
不等式的征明确实是困难的，有时甚至看着题一筹莫展。而近年来高考试卷中常出现有关不等式征明的好题。怎么办呢？建议你从容易的入手，逐步提高题目的难度，每日练一题，不相信一个月之后没有收获。
解几几乎是很多高三学生的“痛”，化痛为乐的惟一措施是——
先练填空选择题，在做这些题的时候，想一想，涉及哪些知识点，用到哪些解题方法。你认为特别有意思，解题方法又特别多的那些题，再去练一遍；有些格外精彩的问题，把它背下来。是的，背下来，记忆一些典型的成题，会帮助你在以后解题时触类旁通。
做阶段性训练或模拟试卷时，不要轻易把解几题放过，做完之后，老师讲评的时候，想一想，自己错在哪里？有些解题的关键步骤为什么想不到？
功夫不负苦心人，一而再，再而三，经过三个月的努力，解几会不过关吗？
（三）不要天天做模拟卷
天天做，漫无目的，做得疲倦了，麻木了，效果当然不佳。每天一个考试重点或热点内容的强复习，然后配备适量的针对性强的课后练习题，再留一点自由支配的时间，让你去解决一些迫切需要解决的问题。这样，紧张而不忙乱，有序而不盲目。天天都有新鲜感，天天都有收获，天天扎扎实实，天天能睡一个安稳觉。
那么在第二轮复习时，选择、填空题是否要天天练，天天做呢？练多少，怎样练才算有成效？
第二轮的复习，教师上课时如果不重视讲解选择题与填空题的技巧，而只是讲几道综合题，这样的课质量并不会高。选择、填空题的解题技巧，这是在二轮复习中要重点准备的内容。只做几道综合题有什么用？大量的分数是属于选择、填空题的。讲方法，讲技巧，讲应试策略，讲准确率，不仅要重点阱，而且要天天讲。选择题和填空题是两种完全不同的题型，它们的解题方法也各不相同。抓住特点，选准方法，以少胜多，举一反三。解选择题和填空题有把握了，离胜利就又近了一步。
综合练习当然要做，这是为了实战的需要。沙场决战的胜利，靠的是平时卓有成效的苦练。
以每十天做一份综合练习为最适宜。十天中复习过的东西再一次强化，十天中讲的重点与热点又一遍巩固，十天中还有未讲到的或讲得不透的内容，可以通过综合练习使之得到弥补。而每做一份综合练习，不仅要全力以赴，而且在做完之后，要认真回顾，纠正错误，要知道纠错比再做几道新题更加重要。
三个月下来，肯定大有进展；三个月下来，心情特别轻松。这三个月中，春风陪伴着你，鲜花簇拥着你，胜利在向你招手。你这才真切地感受到精神面貌与往常大不一样。
年年花开，年年不同，今年更比往年红。
作文六：《又是一年芳草绿》1600字
又是一年芳草绿——我的课改故事
江西省高安中学 曹颖丽
又是一年芳草绿，课改工作现正如火如荼地进行着。可是课程改革这条道路并非一马平川，其间我们走过犹豫，走过彷徨，直至今天走向坚定，迎来自信。一直在努力，一直在探索，一路上播撒汗水，一路上收获喜悦。我愿意采撷课程改革浪潮中一两朵浪花，和所有有过类似心路历程的同仁共勉。
课堂情景一：老师，成语“着手成春”的意思并非是你讲的文学艺术创作技巧高超，而是与成语“妙手回春”意思相近。当一位同学站起来，手举《现代汉语词典》当着全班同学大声指出我讲课过程中的错误时，我内心出奇地平静。我首先示意他坐下，接着肯定他质疑老师的精神值得鼓励，表扬他勤翻词典的好习惯。然后我向全班同学道歉，承认自己望文生义，未经考证就释义实不可取。最后，我说道：教学相长，老师和你们一起增长了知识。这与我以前的处理方式可是截然不同。若在以前，师道尊严，学生公然在课堂上指出我的错误那是多么丢脸的事情啊，恼羞成怒，我会武断地打断学生的话，还会加上几句训斥，以维护我作为一名老师的尊严。结果，师道尊严看似维护了，实则不然，学生再也不敢质疑了，唯老师之言是听，师生之间犹如隔着一条天河，教学效果可想而知。课程改革给我们带来了许多新的教育理念，其中构建新型师生关系就是一个重要的方面。新课程倡导平等、民主的师生观，这对传统“师道尊严”的师生关系可谓是有力的冲击。反思自己的教育教学行为后，我尝试着改变。亲其师才能信其道，教育教学中要勇于正视自己知识的不足和缺陷，我决心“拉下颜面”，和学生共同成长。意想不到的是，学生并没有笑话我，相反同学们还笑着说，原来老师也会出错啊。我在同学们心中的威信反而提高了。当然我备课也更认真了。课后，我查阅了成语“着手成春”的相关资料。第二天课堂上，我重新丰富了这个成语的义项，相关解释如下：
解 释 一着手就转成春天。原指诗歌要自然清新。后比喻医术高明，刚一动手病情就好转了。
出 处 唐？司空图《诗品？自然》：“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，着手成春。舅逢花开，如瞻岁新。”
用 法 紧缩式；作谓语、定语、宾语；含褒义
近义词 妙手回春、手到病除、起死回生。
这让学生佩服不已。以后的课堂中，学生畅所欲言，大胆质疑，学语文的兴趣浓了，教学效果自然就出来了～
课堂情景二：同学们，现在请看到试卷上诗歌鉴赏的题目。不过，与以往不同的是，今天的我没有搬来厚厚的唐诗宋词元曲之类的《鉴赏辞典》，手里拿到的只是试卷和参考答案。若在以前，我一定会翻阅这些资料，详细介绍作者，写作背景等等。今天我抛开资料，告诉学生，我也做一回学生，假如在没有任何资料的帮助下，我如何快速做出较理想的答案。我站在学生的角度，置身考场，我该如何做题呢，很显然，我只能从题目所给的材料中找信息，我教同学们关注诗歌题目，找诗眼，找能体现作者情感的词语，特别要关注诗歌下面的注解，它出现在试卷上，就不可能是无效信息，等等。不管是诗词鉴赏题目的讲解，还是其他题目的讲解，我都试着站在学生的角度，尽可能抛开备课资料，引导学生从题目所给信息中找到较合理的答案。学生的反应是：老师以前拿着资料讲得多，可我们又不可能带着资料进考场，现在老师引领着我们在题目所给的信息中找答案，站在我们的角度想问题，对帮助我们做题更实在。角色互换，这恰恰又是新型师生关系的体现。教师不应该高高在上，而应该俯下身子，多听听学生的声音。
新课程倡导的新型师生关系为教学相长提供了一块肥沃的土壤。教育教学中不一定是老师在教学生，学生也在潜移默化地教育着老师，学生和教师是相互搀扶、相互携手，共同进步，走向成功的～我很幸运，我处在课改的浪潮里，课改给了我生命，课改给了我自信，课改完善了我的教学行为及其价值取向，我在课改中成长！
又是一年芳草绿，课改春光灿烂正酣时。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
作文七：《又是一年芳草绿》6300字
甘福３０多岁了，还打光棍。长得很白净，很瘦，身板薄得像一张梧桐板儿。一身书卷气，有才。经史子集，唐诗宋词，广有涉猎。偏爱《聊斋志异》《子不语》《夜雨秋灯录》。会吹箫，痴迷《苏武牧羊》，偶尔吹一些奇怪的曲子，听起来很顺耳，都是自己编的。善下顶棋。长于说书，“五女兴唐传”、“薛仁贵征西”。筋节处拿捏得很到位。他是怎么学来的？听收音机，手里有书。晚上，生产队记工分，人齐了，他准会说一段，以供消遣。烟酒都沾边儿，一般化儿。他祖上中过进士，授翰林院编修，山东学政。除了书，没留下什么。甘福住的这条胡同，也跟进士沾了点边儿，被称作进士胡同。
？？？？？？胡同北头第一家，两间草坯屋，半截黄土墙，就是甘福的家。院子里有棵丁香树，树龄有１００多年了，开了１００多年的花。它开白色的花，洁白如雪，素雅清香。院门上的春联年年不变：忠厚传家远，诗书继世长。横批：书香门第。这是甘福亲自撰写的。他写一手好字，魏晋风韵。
？？？？？？家里的书堆得到处都是，炕头上，枕头边，墙角旮旯，这一摞，那一摞，走路都碍脚。透出一种很浓的旧书的味道，挺好闻。
？？？？？？农闲时节，走行不离书，蹲在墙角，倚着草垛，背靠大树，沾着唾沫儿，翻，翻，看得很慢，有滋有味。行人问他：“甘福，又看闲书？”
？？？？？？“嘿嘿。”
？？？？？？“甘福，看本啥书？”
？？？？？？“容斋随笔。”
？？？？？？“有这本书？”
？？？？？？“嘿嘿。”
？？？？？？“甘福，今又看啥？”
？？？？？？“广阳杂记。”
？？？？？？“没听说过。”
？？？？？？“嘿嘿。”
？？？？？？“甘福，今儿又看啥书？”
？？？？？？“三国。”
？？？？？？“咋又换了？昨儿不是看聊斋了吗？”
？？？？？？“嘿嘿。”他的笑很特别，从不大笑，一咧嘴：嘿嘿。就算笑了。
？？？？？？有时和人下顶棋，蹲地上，一手握书，一手举子——草棍儿或石子。从不悔棋，没人能下得过他。
？？？？？？他喜欢教胡同里的孩子背诗、写字。孩子都贪玩，不爱背诗，也不爱写字。老远都躲他，冲他做鬼脸。半大孩子，仗着跑得快，敢跟他叫板儿：“来，追我呀！”甘福拔脚去追，孩子带他串胡同，村里胡同多，张家胡同、王家胡同、油坊胡同、憋死牛胡同……大大小小，都有名堂。“咚、咚、咚”，串一条，转出去，“咚、咚、咚”，又一条，串来串去没影了，累得他手扶墙，干瞪眼，追不上。
？？？？？？孩子还不算完，编个顺口溜：先生，先生，你真坏，串遍胡同抓小孩。先生，先生，你真狠，抓住小孩打一顿。甘福拍膝喊冤：我何时动过你们一指头？孺子不可教也。冷不丁被他逮住一个，乖乖地跟着走，腚大的院子里，丁香树下，两只小板凳，你一只，我一只，坐得端端正正。摇头晃脑，抑扬顿挫。听话了，兜里还有糖，奖一块。巴格巴格，真甜。丁香花开了，真好看，真香。
？？？？？？胡同里的姜大娘，信菩萨，吃长斋，一副热心肠。四处替甘福张罗媳妇。一有着落就拉他去相亲，人倒看了几个，他一个也没看好，一个也没看好他。
？？？？？？总算有个小寡妇相中他了。人家就提出一条：房子有点小，家口大了，住不开。让他想办法多盖两间房。小寡妇拉俩孩子。甘福却说：“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”小寡妇听不懂。甘福向她解释半天，小寡妇听懂了，说：“合一起，咱们可是４只大鹪鹩啊！”
？？？？？？有人劝甘福，差不多就行了，再拖下去可就打一辈子光棍了。甘福不以为然：“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，书中自有千钟粟，书中车马多簇簇。”
？？？？？？姜大娘从小养大的小外甥，名字叫东方，一个胖乎乎的小男孩，很淘气，很聪明。进６岁了。常被甘福捉去背诗。别看孩子小，背够了，也不听他的。有一个绝招，很灵，满地打滚儿。治得甘福一愣一愣的。甘福费了不少脑筋，有了，他爱听鬼狐故事。甘福拿讲故事逗拢他背诗，听一个故事，背一首诗。真管用。慢慢的，甘福拿一部《聊斋志异》，换他背了半部《千家诗》，临了百遍《九成宫》。
？？？？？？鬼狐故事听多了，这孩子突然问他：“人家都有媳妇，你为什么没有？”
？？？？？？“这……”
？？？？？？“说呀。”
？？？？？？“你可把我问住了。”
？？？？？？“你不说我也知道。”
？？？？？？“噢？”
？？？？？？“说不定哪一天，狐仙就会跑你家来，给你当媳妇。”
？？？？？？“借你吉言。嘿嘿。”
？？？？？？姜大娘的院子里有一棵顺筋树。开白花，结红果，果实比樱桃小，中看不中吃。花也很小，香味很淡。树却很神奇，枝条可以治扭伤，功效奇特。四乡八疃，不时有人来借一根树枝，借是客套话。折吧。姜大娘心善，有求必应。
？？？？？？据说，方圆几十里，就这么一棵顺筋树。它长在一个好地方。
？？？？？？这天，甘福坐在胡同口的石碾上看书，有个大嫚向他打听路：“姜大娘家怎么走？”甘福将书一合：“随我来。”来人看上去不过２０多岁，长得要多俊有多俊，扎两条粗黑的大辫子，在背后一甩一甩的，辫梢儿真好看，就像麦子才打苞儿。
？？？？？？她和姜大娘拉了半天呱儿，家长里短。甘福在旁边凑凑，听出来了，她叫兰香，家住河里套，弟弟不小心扭伤脚了。
？？？？？？河里套不是一个村名，也算不上一个地名，从柳村往东，不过１０里，有一条大河，叫小沽河。河堤上种满了杏树，春天花开，一片粉白。沿河而居七八个古老的村落，一拉溜，绵延十几里。那里的人对外好称自己是河里套的，具体哪个村，省了。外面的人去那里走亲访友，对人说起来，也是一句：去了趟河里套。为何称为河里套？无从考证。河里套出美女，都这么说。眼前这人——兰香，美的逼人双眼，举手投足间，别具风韵。
？？？？？？兰香拿了顺筋树枝，并未直接回家，而是跟甘福走了，上他家看丁香花去了。来时的路上，她就发现，墙头探出一截树枝，随风摇出几片白。原来是她的引路人——甘福家的丁香花开了。
？？？？？？丁香树下，两人有说不完的话。一面之缘，能说些什么呢？
？？？？？？丁香花还没谢，兰香又来了，骑一辆崭新的永久牌自行车，春燕掠水般，轻盈地穿过村街，在胡同口一闪，不见了，甘福的院门吱扭一声就关上了。屋里传出一阵箫声，清幽悦耳。
？？？？？？月上柳梢头，甘福送兰香出村口。一条古道，洒满月光。一路清脆的车铃声。
？？？？？？此后，每逢初一十五，兰香就来一趟，很有规律。白天来，晚上走。白天，甘福还得下地干活挣工分，他不是个偷懒的人。兰香就在家等他，帮他做饭、洗衣服、整理书、收拾家，什么活儿都干，俨然一个贤惠媳妇。收工的人们老远看见甘福的屋顶上冒出了炊烟，就知道是兰香来了。
？？？？？？难道真应了那句话，才子佳人？几个正在年龄上的小青年，看甘福的目光都透出一股老陈醋味儿。眼瞅着兰香笑意盈盈，飘然而至，飘然而去。甘福踱着四方步，斯文不减，满面春风。
？？？？？？“他们怎么捣鼓上了？”
？？？？？？“不会吧？先不说模样儿，年龄也至少相差１０岁。”
？？？？？？甘福略有耳闻，一笑了之，谁解其中味？
？？？？？？姜大娘问甘福：“跟她捉对象了？”
？？？？？？“算是吧。”
？？？？？？“哎哟，真是祖上积德了。”
？？？？？？“嘿嘿。”
？？？？？？“咋还不去女方家提亲？”
？？？？？？甘福说：“不急，先谈谈。”
？？？？？？“这种事别拖拉，老古语说得好，夜长梦多，你念书多，又不是不懂这个理儿。”
？？？？？？“我懂，我懂。”
？？？？？？“那就快点，我给你做媒。”
？？？？？？“可是……”
？？？？？？“黏糊个啥？媳妇上了炕，媒人断了账。大娘还等着吃猪头呢！”
？？？？？？“可是……”
？？？？？？“又来了，你哪都好，就这点大娘看不中，啥事都拖泥带水的。”
？？？？？？“此事非同小可。”
？？？？？？下了第一场严霜。地上一层白，屋顶上一层白。鸡犬踏过，留下一地梅花爪印。
？？？？？？大清早，甘福拾粪回来，撅个粪篓子刚走到胡同口，碰上孙二嫚，腋下挟把麦秸草。孙二嫚是他嫂子，甘福有个哥哥叫甘财，怕老婆。
？？？？？？孙二嫚外号孙二娘，本不是个善茬儿，闯门子，擦拉老婆舌头。闹分家那会儿，明着欺负甘福老实，祖上留下的８间老屋，硬是分给甘福两间，满口混理腔：一个人蹲着，打旁练都住开了。
？？？？？？两间就两间吧，“日有广厦千间，夜宿一席之地。”甘福认了，孙二嫚却不算完，非要把甘福院子里的那棵丁香树挖走，移栽到她家的院子里，开个花，多好看。甘福死活不同意，不怕斯文扫地，一腚坐到地上，两腿盘树，双手抱书，打个铁扣，死活不松开。孙二嫚又蹦又跳，连咋带唬，没用，我自岿然不动。她恼羞成怒，拿起镢柄，狠狠地捣了他一下子，悻悻离去。
？？？？？？孙二嫚不舍气，处处找甘福的茬儿，开口便骂，她上学不多，骂人的词儿不少，什么四不像，吃饱蹲，老光棍，长虫戴礼帽——假装大先生，等等。连她这个外号都赖在甘福身上，非说是甘福成心作贱她，别人起不出这么个外号，他整天读《水浒》。嘿！她还懂这个。
？？？？？？甘福张口喊声嫂子。孙二嫚哼了一声：“以后少叫那个狐狸精来。”
？？？？？？甘福说：“你这是何意？”
？？？？？？“少废话，我四眼不爱见她。”
？？？？？？“你指的可是兰香？”
？？？？？？“不是她还有谁？”
？？？？？？“与你何干？”
？？？？？？“呸！狐狸精。”
？？？？？？“你不讲理。”
？？？？？？“谁不讲理？俺家的老母猪刚下一窝小猪崽儿，那个狐狸精来一次，小猪死一头，还不都是叫她妨的？”
？？？？？？“岂有此理！”
？？？？？？甘福不想听她胡搅蛮缠，将粪篓子往地上一撂说：“看，驴屎蛋子滚层霜。”孙二嫚天生一张黑脸，搽了一层厚厚的粉。孙二嫚没反应过来，还真抻着脖子看。甘福撅起粪篓子赶紧回家，在院子里听见孙二嫚骂他：“老光棍，不得好死，有失斯文！”她总算骂了句像样话。
？？？？？？孙二嫚还不舍气，四处扬言：谁敢给甘福做媒，就把她当豆包吃了。她爱吃豆包。
？？？？？？姜大娘偏偏不信这个邪，三番五次催甘福快打谱儿。她亲自出马给他做媒。甘福还是那句话：“再等等，此事非同小可。”气得姜大娘再不理他。
？？？？？？腊月二十三，灶神上了天。甘福忙欢了，写春联。过年打糕，一年一遭。对甘福来说，写春联何尝不是？大队部按个点，生起炉子，坐上水壶。支摆开桌椅，笔墨纸砚。一缸子茉莉花茶，冒着热气。甘福半卷衣袖，开写。家家户户都找他写春联，谁让他写一手好字呢？为人民服务。
？？？？？？甘福写春联这几天，兰香天天都来，起早恋晚。站在他的身旁，帮他研墨，抻纸，笑眯眯地看他写字，很入神的样子。这时的甘福意气风发，按捺顿挫，笔走龙蛇。迎祥纳福的吉利话，信手拈来。每写完一副，甘福就端起茶缸喝一口茶，上下一端量，看兰香一眼，兰香抿嘴一笑，学他的样子点点头。
？？？？？？有人起哄：“甘福，啥时吃你们的喜糖啊！”
？？？？？？“嘿嘿。”甘福笑笑。兰香脸颊飞红。
？？？？？？甘福似乎来劲了，破天荒地写了一副戏谑之联。后街有两口子，出了名的又懒又馋。一人一个外号，男的叫“臭相鱼”，女的叫“绿豆蝇”。结伴来请甘福写春联，甘福提起笔来，说：“取个吉利嘛，来点好吃的如何？”正中对方下怀，“那敢情好。”刷，刷，刷，大笔一挥，上联：天天远离一里九外；下联：顿顿迎来二上八下。什么乱七八糟，哪见一口好吃的？对方冲他瞪眼，甘福笑了笑，“别急，听我给你解释，一里九外是指窝头。”
？？？？？？“窝头？”
？？？？？？“是啊，做窝头是不是一个指头钻里面，九个指头外头转？”
？？？？？？“咦？还真是。”
？？？？？？“再看二上八下。”
？？？？？？“怎么讲？”
？？？？？？“包饺子吃。”
？？？？？？“包饺子？”
？？？？？？“是啊，包饺子是不是两个指头在上面捏？八个指头在下面托？”
？？？？？？“哎哟，太好了。”
？？？？？？“再送你一个横批。”
？？？？？？甘福提笔写了４个字：大鱼大肉。两口子看了直流口水。“绿豆蝇”说：“你真有才。”“臭相鱼”说：“给她编个啥词？写来我看看。”她指的是兰香。甘福微微一笑，略一沉吟，提肘悬腕，挥笔写下：又是一年芳草绿，依然十里杏花红。字体遒劲飘逸，笔墨酣畅，有右军遗风。
？？？？？？转眼就是新年，初一到十五，兰香没来。甘福趴家里不露头，很少上街。柳梢绿了，草儿青了，杏花开了，丁香花又开了。兰香再没来。
？？？？？？甘福天天站在村口张望。古道犹在，斯人邈矣。
？？？？？？兰香说不来就不来了，谁都觉得奇怪。
？？？？？？甘福像中了邪，失魂落魄。每天晚上就知道吹箫，呜呜咽咽，如泣如诉。
？？？？？？甘福变了，一句话也不说，精神恍惚，见人就笑：嘿嘿。见狗也笑：嘿嘿。他一句话也说不出来，只剩一声笑。
？？？？？？甘福疯了。
？？？？？？每天抄着手，在街上鼓涌，嘿嘿。有时去追一只在地上觅食的麻雀，迈着狗踮子步，扑棱棱，麻雀飞走了。嘿嘿。有时蹲在地上，用一根树枝写字，不成文，不成句。遇见放学的小学生，便向他们招招手，示意他们蹲下来，教他们写字。调皮的孩子不等他写完，一把给抹了，一哄而散。嘿嘿。他再也不会给孩子们讲故事了。书也不看了，字也不写了，箫也不吹了，不知扔哪去了。那是一支８孔紫竹箫，莹润光洁。饭也不做了，冷锅冷灶，满屋清冷，“绝无烟火气”，不知他是否还记得“广阳杂记”里这句话。
？？？？？？心术不正的人逗他，“甘福，快看，兰香来了。”甘福急忙转头去看，哪有人？嘿嘿。
？？？？？？“甘福，兰香骑自行车从村外的古道上往这走了，快去迎接啊！”甘福迈开狗踮子步，颠颠儿地往村口跑。
？？？？？？他还记得兰香。
？？？？？？“该死的兰香。”
？？？？？？“害人精！”
？？？？？？“拍拍腚走了，连个影儿也不见。太狠心了。”
？？？？？？骂兰香的话很多，谁都认为甘福相思成疾。有人气不过：“找她去，让她说清楚，凭什么这么折腾人！”说说而已，雷声大，雨点小。甘福都这般模样了，找她有啥用？何况此事太过蹊跷，前因后果全装在甘福的肚子里，可惜他一句话也不说。
？？？？？？有一个地方，甘福常去。宝奶奶家。就在胡同南头，三间老屋，住着宝奶奶一个人，她是五保户，双目失明。生产队借了她两间房子，用来记工分。宝奶奶巴不得这么多人每天晚上都来陪她，说说笑笑的挺热闹，人气旺。她一个人太孤单了。过去，除了生产队长，甘福是这里的主角。记完工分，说半小时书。现在，甘福不能说书了，过来凑热闹。好下棋的说：“来，甘福，下两盘。”
？？？？？？“嘿嘿。”
？？？？？？“不带悔棋的。”
？？？？？？“嘿嘿。”
？？？？？？他的棋艺还是那么高，赢不了他。奇怪！
？？？？？？大家少不了唏嘘一番。又有人骂兰香：“真不是个人。”宝奶奶听见了，拄着拐棍，摸索着走过来，说：“兰香就不是个人。”
？？？？？？有人不明就里，说：“是人不干人事。”
？？？？？？宝奶奶说：“她跟咱们不一样，真不是人。”
？？？？？？“不是人？那是什么？”
？？？？？？“狐仙。”
？？？？？？“狐仙？”
？？？？？？人们不信，说：“狐仙没理由来害甘福这么个老实人呀。”
？？？？？？孙二嫚信了，说：“天哪，吓死人了。她真是个狐狸精？”
？？？？？？“甘福，兰香到底是不是个狐狸精呀？”
？？？？？？“嘿嘿。”
？？？？？？“唉！”
？？？？？？不久，有事实证明宝奶奶说的话靠谱。
？？？？？？姜大娘气不忿儿，干脆豁上工夫，去找兰香说道说道。她转遍了河里套的大小村落，居然没打听到兰香这个人。“臭相鱼”说得更吓人，他去赶庙会，看见狐仙洞两侧贴了副对联，一看就是甘福的笔迹：又是一年芳草绿，依然十里杏花红。
？？？？？？后记：出了柳村，沿古道一直往东走七八里地，有一道古城墙遗址，长约数百步，平地隆起，遍无只砖片瓦，杂七杂八的树木，荒烟野蔓，有２０００多年的历史了。上面有个“狐仙洞”，不知何年何月起，每逢初一和十五，总有善男信女们前去烧香祈福，不乏灵验。久之，形成了庙会，农历正月十六，是赶庙会的日子。站在古城墙上，河里套就在眼前。
作文八：《又是一年芳草绿》5900字
又是一年芳草绿
老舍
教学时数：２学时
授课类型：文学欣赏课
教学目的与要求：
１．从老舍先生达观乐观的人生态度中获得启示。
２．结合课文，具体领会掌握老舍先生幽默风趣的语言艺术风格。 教学方法与手段：
讲述法 讨论法 课件展示法
教学内容与过程：
【作家作品】
老舍（１８９９年２月３日——１９６６年８月２４日），享年６７岁，原名舒庆春，字舍予，满族，老北京人（满族正红旗人），中国现代小说家、戏剧家、著名作家，因作品很多而获得“人民艺术家”称号。曾任小学校长、中学教员、大学教授。笔名有“舍予”、“老舍”。老舍是他最常用的笔名，另有鸿来、非我等笔名。曾经担任山东大学等名校教授。一生主要作品有：《骆驼祥子》、《四世同堂》及未完成的《正红旗下》，话剧《龙须沟》《茶馆》等。１８９９年２月３日出生在北京西城小羊圈胡同（现名小杨家胡同），满族正红旗人，父亲是一名满族的护军，阵亡在八国联军攻打北京城的巷战中，老舍这一笔名最初在小说《老张的哲学》中使用。老舍出生于北京一个贫苦旗人家庭。一岁半丧父，襁褓之中的老舍家曾遭八国联军的意大利军人劫掠，还是婴儿的老舍因为一个倒扣在身上的箱子幸免于难。老舍九岁得人资助始入私塾。１９１３年，考入京师第三中学（现北京三中），数月后因经济困难退学。同年考取公费的北京师范学校。于１９１８年毕业。
老舍一生写了约计８００余万字的作品。主要著作有：长篇小说《二马》《猫城记》《骆驼祥子》《四世同堂》，中篇小说《月牙儿》《我这一辈子》，短篇小说集《赶集》《樱海集》《蛤藻集》《火车集》《贫血集》，剧本《龙须沟》、《茶馆》。另有《老舍剧作全集》，《老舍散文集》《老舍诗选》《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》《上任》《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成２０余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
１８９９年２月３日出生于北京。在大杂院里度过的童年生活使老舍从小就熟悉车夫、手工业工人、小商贩、下等艺人、娼妓等挣扎在社会底层的城市贫民，深知他们的喜怒哀乐，也是他从小就喜爱流传与市井巷里的传统艺术（如曲艺、戏剧），这些都是他将来倾向与写作平民生活和长于话剧创作的生活基础。
建国后，老舍政治热情十分高涨，他先后担任中国民间文艺研究会副理事长，北京市文联主席，华北行政委员会委员，全国文联主席团成员，中国作家协会副主席，北京市第一、二届人大代表，全国人民代表大会第一、二、三届主席团成
１
员，全国政协三届会议常务委员等职。自１９５０年至１９５５年，老舍创作了大量的话剧、京剧、儿童剧。其中话剧《茶馆》把老舍的话剧艺术推向了高峰，成为我国戏剧艺术殿堂的一颗璀璨明珠。
１９６１年至１９６２年，老舍创作自传体小说《正红旗下》 。遗憾的是未完成，就被迫停笔。
**中，同许多老一辈爱国文艺家一样，老舍遭到了恶毒攻击和迫害。１９６６年，他被逼无奈，含冤自沉于北京太平湖，终年６７岁。
【作品背景】
本文是１９３５年新年过后，老舍先生应报社有关“人生于世”话题的约稿而写成的，原载于１９３５年３月６日《益世报》。
【讲解分析】
一、内容结构
本文主要从人生态度、写文、做人等方面来介绍老舍先生自己。全文可分为四部分：
第一部分（１至４自然段）： 写人生态度。作者以“悲观”态度写出了自己的谦虚自知而不自以为是，以“打不起精神去积极的干”写出了自己的踏实勤奋而不好高骛远，以“幽默”性格写出了自己既非盛气凌人也不趋炎附势的个性。
第二部分（５至９自然段）： 关于写文。作者写了自己是如何对待写文章，如何看待文章的功用，如何接受别人的批评，如何评价自己作品的。
第三部分（１０至１１自然段）： 关于做人。作者写了自己的和气待人、与人为善，以及率真单纯、渴望童心、保持年轻的心态。
第四部分（１２自然段）：交代写作此文的缘由。
二、文学特征
１．寓庄于谐，构思巧妙。 本文是作者向读者展现自我个性、阐明自己的为人处世态度之作，在表露个人见解时，作者并未板着面孔说教，而是将严肃的话题寓于谈笑之中，在谈笑中让读者自然而然地感受其特有的人格魅力。文章从作者的“悲观”写起，到最后设想这篇文章也许会成为“史料”，始终贯穿着轻松诙谐的气氛，读来常常会使人忍俊不禁。
２．语言生动，风趣幽默。 文章集中体现出老舍创作的幽默艺术风格，而这种幽默风格又是通过多种语言手段来实现的。有时使用比喻手法，如称自己不过是“脸上平润一点的猴子”，自己写作的时候“仿佛是蒸馒头”等；有时使用对比手法，如将自己与高尔基对比，说文学“不如一尊高射炮，或一锅饭有用”等；有时使用反语，如写自己“悲观”、“无大志”等；有时使用歇后语，如“肉包子打狗，一去不回头”等；有时使用生动形象的方言俗语，如“笑毛咕了”、“稀松”、“死不要鼻子”、“虎事”等。多种手法的运用大大增强了语言的艺术表现力，使老舍作品风趣幽默的语言特色体现得尤为突出。
３．语言的口语化．京韵味十足，加之幽默诙谐的语调／反语等修辞手法的运用，让人联想到侯宝林等老一代相声艺术大师的相声中的口语艺术． 三、思想情感
作者运用自嘲调谑的幽默笔法，生动形象地为自己描绘了一幅自画像，谦虚而自信，踏实而勤奋，不自以为是，不趋炎附势，不哗众取宠，不拒绝批评，客
２
观看待自己，和气友善待人，率真自然，达观乐观的个性形象，跃然纸上。作者于自我个性描述之中，表现出自己的人生观、处世观以及文学观等，给读者以多方面的启示。
四、相关链接
１．讨论老舍的性情
２．老舍的语言——幽默（幽默也是一种性情）
笑的哲人：老舍先生
日期：２００９－０５－０３ 作者：舒展 来源：文汇报
老舍２４岁（１９２４年）赴英国，在伦敦东方学院教汉语，想要教好汉语，必须下工夫学英语。于是在教学之余开始了刻苦攻读。但丁是他特崇敬的作家，老舍成了一个“但丁迷”；可是当他读到狄更斯的幽默原著时，更感到一拍即合，《匹克威克外传》，那才是他的知音！他感悟到：胆识过人，敢于笑骂而又善于笑骂，而后幽默生焉。讽刺与幽默理论上可分，但运用起来就很难分。老舍一旦动笔，发现自己原来是一个有（一点点）幽默天赋，很善于讲故事的能人，北京这片沃土，成了他独有的矿藏。于是幽默成了老舍写作的灵感的喷泉。酣畅跳脱的文字落在练习簿上，写作原来是一件这么快活的事儿！《老张的哲学》诞生了。他先放着。这时的老舍，还没做作家梦。
文学研究会的发起人之一许地山（即落华生）来到伦敦，看了《老张的哲学》，怎么也憋不住乐，笑道：“应该马上寄回国！”老舍把这部稿子寄给了郑振铎，连个号也没挂。不久《小说月刊》就发表了。老舍这个名字，从此不胫而走。之后，《赵子曰》又出笼了。交给宁恩成，老宁看了，笑得不可开交，早餐时把盐当成糖，喝了。国内的广大读者的反应则是：“真好笑！很生动！别开生面！”
到了写《二马》，结构有所变化：小说的腰眼儿变成了尾巴，但始终没法放弃幽默。幽默几乎成了老舍风格的同义词（绝非全部，以后他也写了大量例如《月牙儿》那样没法幽默的作品）。有朋友劝他不幽默行不行？他说：“要放弃幽默，对我，就像一条狗要它变成一只猫。”直到晚年写未完成的巨著《正红旗下》，老舍胸中那幽默金矿仍未淘尽，幽默陪伴了他一生。
抗战八年，老舍一直担任全国文艺界抗敌协会的总务部长（类似今日之文联常务副主席兼秘书长）。在重庆，老舍成了各方都可以接受、深得人心的文坛领袖人物之一。那时举行过一个老舍创作二十周年纪念会，郭沫若的祝词中，有以下十个字很传神：“寸楷含幽默，片言振聩聋。”道出了老舍风格之精髓。
我们不妨以大家熟悉的，《茶馆》里的一个小混混来窥探一番：唐铁嘴经常以相面骗人，以后当了天师。王掌柜说：“你要戒不了大烟，就永远交不了好运～”到了第二幕，唐铁嘴自我介绍：“我改抽白面啦（指墙上的香烟广告）！你看哈德门烟是又长又松（抽出烟来表演），一顿就空出一大块，正好放‘白面’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着一个人，这点福气还小吗？”
乍听这话，想乐；一咂摸，想哭。哭笑不得，欲哭无泪。这不就是《猫城记》里猫人国的国民吗？在那个国度里，万痛之源，在于国民人格的丧失。人格都没了，还有什么士气、民气和国格？再瞅瞅另一个在善扑营当差的打手二德子，他狗仗人势，想要动手打正直的常四爷，正当闹得天翻地覆时，坐在旮旯暗角的马
３
五爷（董行佶饰）走到前面来，喝道：“二德子！你威风啊！”二德子定定神儿，立刻老实下来，乖乖地向马五爷请安：“喝，马五爷！您在这儿哪！我可眼拙，没看见您！”恰在这时，外面传来教堂钟声，马五爷走到舞台中心，全场肃静??马五爷乃地方一小恶霸，二德子和全场立马被镇住了！马五爷满脸虔诚——划十字，就这么一个动作，说明了一个时代。原来他是吃洋教的特等国民，人家后台硬着呢。
这就是老舍式的幽默！一言一动能勾画出一个时代，简直是整个中国处于半殖民地的残民媚外政权的缩影。用老舍自己的话来说：“列强既抢掠你的钱财和宝物，还要夺走老百姓的命和魂儿。”
老舍说：“幽默首要的是一种心态”（《老舍论创作》第６９页，上海文艺版１９８０年）。“文学要生动有趣，必须利用幽默。干燥，酸涩，无趣，是文艺的致命伤！滑稽，闹剧，劈刀见血，肤浅的打闹、穷逗，这些都与幽默无涉。??所谓特具的心态就是‘笑的哲人’的心态：和颜悦色，心宽气朗，怀揣善意，富有同情心。我喜欢充满奇趣的唐？吉诃德那种人。”他喜爱的作家，除狄更斯，还有马克？吐温、欧？亨利和果戈理。他还说：“没有生活，就不可能有活的语言，幽默作家必须极会掌握语言。必须写得俏皮，活泼，警辟！”他对满族旗人的生活，从小熏陶，可谓烂熟于心。
让我们从微观角度，看看老舍如何用工笔式的漫画描写人物的眼睛：他大姐的婆婆——“她长着一双何等毫无道理的眼睛啊！在风平浪静的时候，黑白分明，非常有神。有时候不知道为什么就来一阵风暴。风暴一来，她的有神的眼睛就变成有鬼，寒光四射，冷气逼人地瞪着。”（《正红旗下》）
再看《老张的哲学》：“张大哥有一双奇特的眼，这眼是阴阳眼，左眼皮特别长，眼珠被囚禁着一半；右眼正常且每日照常办公。其奇趣在于凡右眼看过的一切，皆由左眼筛一遍。这种凡事深思熟虑，处世为人万无一失的性格特质，从眼睛确切地传达给了人们。”
再看《二马》中伊太太——“她的眼，在教堂祈祷时，一只看着上帝，一只盯着祈祷时不规矩的人。”如此富有奇趣的幽默是老舍所独有的，它不同于鲁迅、钱锺书、赵树理和侯宝林。
再让我们从宏观扫描的角度，来看看老舍是怎么用大写意的泼墨，以哲学家的眼光穿透时空的。《茶馆》上场人物近百，时间跨度五十年，从戊戌变法，袁世凯下台；到国民党政权进京，没有大家手笔，怎能驾驭并组织成三幕大戏？老舍在他的小说中塑造的人物五百人（据舒济统计），加上剧作至少有七百多人。老舍著作就是一部形象的中国近现代史。文学家的真本事就表现在数百个生命（其中典型以数十计）的大开大阖信手拈来的人物传记之中。《史记》的精华，不就在纪传么？爱默生说：“严格地说，没有历史，只有传记。”（《论历史》）老舍先生站在云端，笑眯眯地向地球村的村民们说：“谁上天堂，谁入地狱，请各位挨个儿点评吧！”
幽默感几乎是人皆有之的。契诃夫说：“不会开玩笑的人，是没有希望的人！”谁一辈子还不会说几句笑话、逗逗乐呢？日常人际关系中，幽默是润滑剂，每当僵持、对立、剑拔弩张时，一方突然来点幽默，哈哈一笑，干戈化为玉帛，气氛立即缓和。但在文学艺术这个行当，要想靠它吃饭，自己封或徒弟们封为“幽默大师”，那就是另外一码事了。
老舍在写《老张的哲学》时，他就发现自己“有一点点幽默天赋”。这是他自谦。不是一点点，而是一位天才幽默家。由于今天受众对喜剧、小品、相声，
４
市场上需要的迫切，演艺圈里出了很多想从事幽默艺术的编剧、导演和演员，可惜，他们当中有些人所收获的，不过是粗制滥造“混了个脸熟”而已，效果适得其反：“得人嫌处只缘多”（陈标《蜀葵》全唐诗１２８３页）。脸越熟，越招人讨厌。他说：“死啃幽默，总会有失去幽默的时候；到了幽默论斤卖的地步，讨厌是不可免的。故意招笑与无病呻吟，罪过原是一样的（《论创作》４０页）。”不会幽默硬挤的朋友，您愿意听听老舍先生的意见吗？
“人的才能不一样，有的人会幽默（笔者按：例如赵本山、赵丽蓉??），有的人不会。不会幽默的人，最好不要勉强耍俏去幽默??勉强耍几个字眼，企图取笑，反倒会弄巧成拙。”（１９５６年３月号《北京文艺》）侯宝林生前，坚决反对他宠爱的孙子说相声，让他去学厨师，如今果然成了一位优秀的大厨师，侯大师深知个中奥妙，幽默这碗饭，香是香，难吃着呢。那些以为“幽默细胞”可以靠基因遗传的人，奉劝您及早觉悟自省，还是让您的儿子或孙子干点别的，也许会更有出息吧。
研究老舍不是我的专业，值此纪念老舍先生诞辰１１０周年之际，我想到在中国文学艺术史上，老舍创造了三个“最”字：一是中国话剧史上，应邀出国出境巡演最多、时间最长的是北京人艺的《茶馆》；他们去了德国、法国、瑞士、日本、美国、加拿大，还有台湾和香港。第二个“最”，是他的作品被改编搬上银幕荧屏的最多（尽管良莠不齐）。第三个“最”，是国际上研究老舍的人，从２０世纪到２１世纪，代代相传、被研究范围、课题和深入程度，在我国和世界作家中，老舍是名列前茅的。特别是在日本的老舍研究，已经成为一门“显学”。
跨入２１世纪，随着时间推移，地球村对老舍价值的认识，我相信，必将出现新进展和大突破。
２００９年３月２９日 【思考练习题】
一、通过这篇文章可以看出老舍是怎样一个人，试加以概括说明。
二、作者为什么在文章一开始说自己“悲观”，
三、文章中说：“世界确是更‘文明’了，小孩也懂事懂得早了，可是我还是愿意大家傻一点”。作者为什么愿意“大家傻一点”，
四、这篇文章在写作上有何突出特点，
五、模仿该文的风格，写一篇介绍自己的短文。
５
作文九：《又是一年芳草绿》2800字
《又是一年芳草绿》
地展现春光的明媚，表达了对美丽春色的热爱之情。又是一年芳草绿，依然十里
一、
二、
三、 作家作品课本 课文写作背景 课文分析
本文从人生态度、写文、做人等几方面来介绍老舍自己本文分四部分
第一部分（１－－４）人生态度 １）谦虚自知而不自以为是——“悲观”态度
２）踏实勤奋不好高骛远——打不起精神去积极的干?可是我不懒
３）既非盛气凌人也不趋炎附势——我不比别人高，别人也不比我高；谁都有欠缺谁都有可笑的地方。他一定说他是圣人，叫我三跪九叩报门而进，我没这个瘾
第二部分（５——９）写文
１）如何对待写文章 风格即人——我是怎个人自然写
怎样的文章；不过分抬高自己也脚踏实地（说是为全人类而写作说你是中国的高尔基）
２）如何看待文章的功用 不过分夸大也不过分贬低
不哗众取宠
３）如何接受别人的批评 爱接受批评不拒绝批评
４）如何评价自己的作品 谦虚的谈自己的作品“”
不拿她们当作宝贝，可是却卖了力气往好了写
第三部分（１０——１１）做人 和气待人与人为善、率真，单纯童真
第四部分 写作缘由
问题解析
１、怎样理解作者在文中一开头说自己“悲观”？（立场＋阐释）
２、文章中“世界确是更‘文明’了”，小孩也懂事懂得早了，可是我还是愿意大家傻一点”？作者何出此言？
不是真傻 而是要单纯一点，不过早的像成年人那样世故老成
３、从文中如何概括老舍这一人物形象特征
人生观：谦虚而自信，踏实而勤奋，不自以为是，不趋炎附势
文学观：不哗众取宠，不拒绝批评，客观看待自己
处世观：和气友善，率真自然
４、文章的艺术特色（参见课后习题）
第一，寓庄于谐，构思巧妙 ；（立意与构思）
第二，语言生动，风趣幽默 通过多种语言手段实现：比喻、对比、反语、歇后语、方言俗语等等
５、文章题目《又是一年芳草绿》，文章整篇都在谈论人生态度和为人态度，这样写是不是背题？（立场＋阐释必要性＋为什么）
６、老舍作品中幽默的语言风格
“原生态的幽默”例如 《老张的哲学》老张平生只洗三次澡：两次业经执行，其余一次至今还没有人敢断定是否实现，虽然他生在人人是“预言家”的中国。第一次是他生下来的第三天，由收生婆把那时候无知无识的他，象小老鼠似的在铜盆里洗的。第二次是他结婚的前一夕，自对的到清水池塘洗的。这次两个铜元的花费，至今还在账本上写着。这在老张的历史上是毫无可疑的事实。至于将来的一次呢，按着多数预言家的推测：设若执行，一定是被动的。简言之，就是“洗尸”。
文章中在写到自己的稿子寄出去，有时候是肉包子打狗一去不回头这段描写的甚是生动
智慧的幽默
通过多种语言手段实现：比喻、对比、反语、歇后语、方言俗语等等
比喻手法 我不过是脸上平润一点的猴子；对比手法：可是往眼前说，它不如一门高射炮，或一锅饭有用；歇后语：肉包子打狗一去不回；方言俗语：笑毛咕了
稀松等等浓郁的京味特色
“含泪的微笑”（欧亨利小说的创作风格）虐而不虐乃老舍幽默的总风格。讽刺与幽默是一根藤上的两个瓜：一个带刺，一个带笑；老舍后期的作品追求更高的视点，更深厚的思想底蕴，使幽默成为含有温情的自我批判，而又追求艺术表现上的节制与分寸感。老舍创作逐渐失去了初期的单纯性质，产生了喜剧与悲剧、讽刺与抒情的渗透、结合，获得了一种丰厚的内在艺术力量，读其小说往往不仅使人忍俊不禁，更令人掩卷深思。
叙述人称在文章写作中的运用
第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制，能够比较自由灵活地反映客观内容。有比较广阔的活动范围，作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节，而没有第一人称写法所受的限制。第三人称也有局限性，它不如第一人称那样使读者感到亲切。为了弥补第三人称叙述的不足，有些作者便发挥文章中人物对话或独白的作用，通过他们的口，讲出他们亲身经历的事或心理活动等。
第一人称叙述，是写作者站在说话人的角度，在文章中以第一人称代词“我”或“我们”的口吻来叙述，所讲的事情往往是写作者或叙述者的亲身经历和感受，因此，它便于直接表达写作者或叙述者的看法，也可使读者有一种真实亲切之感。在诗歌、自传、日记、回忆录、散文等文章中，第一人称“我、我们”的经历和感受，一般都是真实可信的。诸如汉乐府的《上邪》、《雷锋日记》、巴金的《怀念肖珊》、朱自清的《背影》、季羡林的《清塘荷韵》等都是这种情况。在一些诗词、小说、散文等文学作品中，“我”往往不全是写作者，也可以是作品中的人物或事情的见证人。例如，李白的《关山月》，这首诗是以身在天山之西的戌客身份写的。马致远的《天净沙·秋思》，这首散曲是以行旅者身份写的。鲁迅的《一件小事》和《孔乙己》。《一件小事》写的是一个知识分子思想感情的变化，文中的“我”不全是作者自己。《孔乙己》中的“我”，即咸亨酒店的伙计，是故事发展的一个见证人。 第一人称叙述虽有写作者或叙述者亲身经历的特点和读者感到真实亲切的优点，但由于受到“我、我们”的立足点及所处时空的限制，往往难以叙述复杂的对象和事情。 第三人称叙述，是写作者站在说话人、听话人之外的第三者角度，在文章中以第三人称“他”或“他们”的口吻来叙述，写作者或叙述者隐匿在事情的外面，不介入事情之中。第三人称叙述采用全方位的视角来表达文章内容，可以不受时空的限制，不受写作者或叙述者见闻的约束，可以充分表现广阔的生活和复杂的事情。通讯、报告文学、游记、回忆录等记叙文多采用第三人称叙述的方法。在小说中，第三人称叙述者常常是全知全能的预言家和是非曲直的评断者。因此，长篇小说也大多数都采用第三人称叙述的方法。
第三人称叙述虽不受时空的限制，能够比较自由灵活地反映客观内容。但是，这种叙述没有了第一人称叙述的那些优点。为了弥补第三人称叙述的不足，有些作者便让文章中的人物对话或者独白，借他们的口，讲亲身经历的事情，同样使读者感到真实亲切。
由于两种叙述人称各有其优点和缺点，所以，在文章写作中，写作者要根据文章样式的不同，根据文章内容和表现主题的需要，运用恰当的叙述人称。叙述人称要保持相对稳定。一般情况下，一篇文章只使用一种叙述人称，要么使用第一人称叙述，要么使用第三人称叙述。这样，可使文章脉络清晰。需要使用两种叙述人称，即第一人称叙述和第三人称叙述交互运用时，一定要交代清楚，要用过渡词、过渡句过渡，或过渡段加以转换。若运用的好，可使文章形式新颖。例如，鲁迅的《祝福》，小说开头和结尾部分是第一人称叙述，中间叙述祥林嫂悲惨遭遇，用的是第三人称叙述。在第一人称叙述改换为第三人称叙述时，文章用了这么一句话：“然而先前所见所闻她的半生事迹的断片，至今也联成一片了。”这是一个过渡的句子，来引出下文：“她不是鲁镇人，有一年冬初，??。”由此改换为第三人称叙述。祥林嫂的故事叙述完了，需要改换叙述人称，又用了这样一个过渡段：“然而她总是如此，??那我可不知道。”承上启下，从过去讲到了现在，从第三人称叙述又回到了第一人称叙述，用第一人称叙述写了一段后收束全文。全文的情节、线索都很清楚，叙述人称前后转换有条不紊。
作文十：《又是一年芳草绿》2600字
作者简介： 老舍（１８９９～１９６６），字舍予，原名舒庆春，老北京（满族正红旗）人，中国现代小说家、戏剧家、著名作家，因作品很多而获得“人民艺术家”称号。曾任小学校长、中学教员、大学教授。笔名“舍予”、“老舍”，老舍是他最常用的笔名，另有鸿来、非我等笔名。曾经担任山东大学等名校教授。一生主要作品有：《骆驼祥子》、《四世同堂》及未完成的《正红旗下》，话剧《龙须沟》、《茶馆》等。 悲观有一样好处，它能叫人把事情都看轻了一些。这个可也就是我的坏处，它不起劲，不积极。您看我挺爱笑不是？因为我悲观。悲观，所以我不能板起面孔，大喊：“孤——刘备！”我不能这样。一想到这样，我就要把自己笑毛咕了。看着别人吹胡子瞪眼睛，我从脊梁沟上发麻，非笑不可。我笑别人，因为我看不起自己。别人笑我，我觉得应该；说得天好，我不过是脸上平润一点的猴子。我笑别人，往往招人不愿意；不是别人的量小，而是不象我这样稀松，这样悲观。我打不起精神去积极的干，这是我的大毛病。可是我不懒，凡是我该作的我总想把它作了，总算得点报酬养活自己与家里的人——往好了说，尽我的本分。我的悲观还没到想自杀的程度，不能不找点事作。有朝一日非死不可呢，那只好死喽，我有什么法儿呢？ 这样，你瞧，我是无大志的人。我不想当皇上。最乐观的人才敢作皇上，我没这份胆气。 有人说我很幽默，不敢当。我不懂什么是幽默。假如一定问我，我只能说我觉得自己可笑，别人也可笑；我不比别人高，别人也不比我高。谁都有缺欠，谁都有可笑的地方。我跟谁都说得来，可是他得愿意跟我说；他一定说他是圣人，叫我三跪九叩报门而进，我没这个瘾。我不教训别人，也不听别人的教训。幽默，据我这么想，不是嬉皮笑脸，死不要鼻子。 也不是怎股子劲儿，我成了个写家。我的朋友德成粮店的写帐先生也是写家，我跟他同等，并且管他叫二哥。既是个写家，当然得写了。“风格即人”——还是“风格即驴”？——我是怎个人自然写怎样的文章了。于是有人管我叫幽默的写家。我不以这为荣，也不以这为辱。我写我的。卖得出去呢，多得个三块五块的，买什么吃不香呢。卖不出去呢，拉倒，我早知道指着写文章吃饭是不易的事。 稿子寄出去，有时候是肉包子打狗，一去不回头；连个回信也没有。这，咱只好幽默；多喒见着那个骗子再说，见着他，大概我们俩总有一个笑着去见阎王的，不过，这是不很多见的，要不怎么我还没想自杀呢。常见的事是这个，稿子登出去，酬金就睡着了，睡得还是挺香甜。直到我也睡着了，它忽然来了，仿佛故意吓人玩。数目也惊人，它能使我觉得自己不过值一毛五一斤，比猪肉还便宜呢。这个咱也不说什么，国难期间，大家都得受点苦，人家开铺子的也不容易，掌柜的吃肉，给咱点汤喝，就得念佛。是的，我是不能当皇上，焚书坑掌柜的，咱没那个狠心，你看这个劲儿！不过，有人想坑他们呢，我也不便拦着。 这么一来，可就有许争人看不起我。连好朋友都说：“伙计，你也硬正着点，说你是为人类而写作，说你是中国的高尔基；你太泄气了！”真的，我是泄气，我看高尔基的胡子可笑。他老人家那股子自卖自夸的劲儿，打死我也学不来。人类要等着我写文章才变体面了，那恐怕太晚了吧？我老觉得文学是有用的；拉长了说，它比任何东西都有用，都高明。可是往眼前说，它不如一尊高射炮，或一锅饭有用。我不能吆喝我的作品是“人类改造丸”，我也不相信把文学杀死便天下太平。我写就是了。 别人的批评呢？批评是有益处的。我爱批评，它多少给我点益处；即使完全不对，不是还让我笑一笑吗？自己写的时候仿佛是蒸馒头呢，热气腾腾，莫名其妙。及至冷眼人一看，一定看出许多错儿来。我感谢这种指摘。说的不对呢，那是他的错儿，不干我的事。我永不驳辩，这似乎是胆儿小；可是也许是我的宽宏大量。我不便往自己脸上贴金。一件事总得由两面瞧，是不是？ 对于我自己的作品，我不拿她们当作宝贝。是呀，当写作的时候，我是卖了力气，我想往好了写。可是一个人的天才与经验是有限的，谁也不敢保了老写的好，连荷马也有打盹的时候。有的人呢，每一拿笔便想到自己是但丁，是莎士比亚。这没有什么不可以的，天才须有自信的心。我可不敢这样，我的悲观使我看轻自己。我常想客观地估量估量自己的才力；这不易作到，我究竟不能象别人看我看得那样清楚；好吧，既不能十分看清楚了自己，也就不用装蒜，谦虚是必要的，可是装蒜也大可以不必。 对作人，我也是这样。我不希望自己是个完人，也不故意的招人家的骂。该求朋友的呢，就求；该给朋友作的呢，就作。作的好不好，咱们大家凭良心。所以我很和气，见着谁都能扯一套。可是，初次见面的人，我可是不大爱说话；特别是见着女人，我简直张不开口，我怕说错了话。在家里，我倒不十分怕太太，可是对别的女人老觉着恐慌，我不大明白妇女的心理；要是信口开河的说，我不定说出什么来呢，而妇女又爱挑眼。男人也有许多爱挑眼的，所以初次见面，我不大愿开口。我最喜辩论，因为红着脖子粗着筋的太不幽默。我最不喜欢好吹腾的人，可并不拒绝与这样的人谈话；我不爱这样的人，但喜欢听他的吹。最好是听着他吹，吹着吹着连他自己也忘了吹到什么地方去，那才有趣。 可喜的是有好几位生朋友都这么说：“没见着阁下的时候，总以为阁下有八十多岁了。敢情阁下并不老。”是的，虽然将奔四十的人，我倒还不老。因为对事轻淡，我心中不大藏着计划，作事也无须耍手段，所以我能笑，爱笑；天真的笑多少显着年青一些。我悲观，但是不愿老声老气的悲观，那近乎“虎事”。我愿意老年轻轻的，死的时候象朵春花将残似的那样哀而不伤。我就怕什么“权威”咧，“大家”咧，“大师”咧，等等老气横秋的字眼们。我爱小孩，花草，小猫，小狗，小鱼；这些都不“虎事”。偶尔看见个穿小马褂的“小大人”，我能难受半天，特别是那种所谓聪明的孩子，让我难过。比如说，一群小孩都在那儿看变戏法儿，我也在那儿，单会有那么一两个七八岁的小老头说：“这都是假的！”这叫我立刻走开，心里堵上一大块。世界确是更“文明”了，小孩也懂事懂得早了，可是我还愿意大家傻一点，特别是小孩。假若小猫刚生下来就会捕鼠，我就不再养猫，虽然它也许是个神猫。 我不大爱说自己，这多少近乎“吹”。人是不容易看清楚自己的。不过，刚过完了年，心中还慌着，叫我写“人生于世”，实在写不出，所以就近的拿自己当材料。万一将来我不得已而作了皇上呢，这篇东西也许成为史料，等着瞧吧。 （编辑 温远）
