河北高学成
作文一：《小说大纲怎么写》3100字
小说?大纲怎么?写?
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小说大?纲怎?么写?很多??人，在有?了一?个好?的灵?感后?就立?刻动?笔开?始?写，然?后写?了大?概五?六万?字后?，就?不知?道怎?么写?下去?了，?或者?说是?写?什么，?刚开?始时?我也??是这样的?。结?果书?的情?节安?排得?非常?糟糕?，看??的人也就?少了?很多?。我?想说?的是?，一?部好?的小?说绝?对有?一个?好的?大纲?，?有了大?纲，?我们??可以将情?节安?排得?更跌?荡起?伏、?扣人?心弦?。而??且可更?好的为?后面?的情?节埋?好伏?笔，?自然?能够?吸引?人往?下看?。那?么大?纲该?怎?么写呢?，?
第一?步，?我们?在写?做之?前，?要确?定小?说中?出现?的各?个人?物的?性格?，每?个人?物的?说话?语气?和生?态，?一些?常有?的动?作。? ?
一个人?的性?格正??是在这么?几个?方面?表现?出来?的。?确定?的人?物的??性格之后?，那?就好?办多?了，?因为?人物?的性?格是?最难?表现?的。?许多?新人?在?刚开始?写作?的时??候，没有?给人?物定?性，?在写?的时?候随?自己?的性??情而?定。这样?读者?看后?往往?对主?角非?常的?模糊??。虽然多?重性?格的?主角?可能??更吸引人?，但?我想??很多人并?没有?把握?的能?力。? ?
第二步?则是?对情?节的?安排?。?
在我?们最?先写?大纲?时，?就要??定一个最?终的?结局?，安?排整?个小?说的??线索，处??理大卷之?间的?问题?。可?能各?个大?卷的?线索?有的??是相同的?，有??的是不相?同。?尽量?不要?将相?同线??索的大卷?连在?一起?，要?么干?脆合?成一??卷。这个??线索就如?同最?粗一?根线?，将?所有?大卷?串起?来。??
确定了?整体?的线?索后?，接?下来?就是?每一?卷中?的线?索。?首先?将每?一?卷中要?发生?的事?情全??部在草稿?纸上?列出?来，?记住?，一?定要?用手?在纸??上写出来?。这?样无?形之?中加?深了?对每?个故?事的?了解?，在?脑中?对这?一卷?也?
有了个?大概?印象?，这?对我?们写?作是?非常?有用??的。将故?事列?好后?，再?则?思考用?什么?将这?写故?事串?联起?来，?也就?是要?找到?一根?线，?这根?线就?我?们常说?的线?索。?这根?线索?可以?是一?个人??，一件物?，一?个动?物，?甚至?是?一个猜?测、?一个?想象?。不?论是?什么?，总?之得?有这?根线?。这?线可?以是?一?根，也?可以?是几?根，?只要?你不?被线??绕晕，而?且读?者也?不被?绕晕?就行??了。这些?线是??吸引和引?导读?者看?下去?的最?重要?的东?西。?同时??，这根线??要是从全?文主?线上?分下?来的?枝节?，或??是主线的?一个?组成?。就?如同?是无??数细麻绳?拧成??的粗绳，?粗绳?就的?整个?小说?的主?线，?而组?成粗??绳的细线??则的每卷?的线?索将?故事?安排?好后?，最??后才是处?理每?个故?事与?故事?之间??的关系，?考虑??怎样为下?一个?故事?做伏?笔。? ?
将大纲?完成?后，?在写?作时?，就?不会?出现?大脑?空白?的情?况，?而且?写?作时出?现的?一些?新的?想法?或是?灵感?，在??对大纲被?有很?大的?影响?的情?况?下可以?加入?到情?节中?。最?后说?一句?，情?节要?有高?有低?，不?能一?味的?写?战斗，?也不?能长?篇的?写平?静的?生活??，这个度?就需?要大?家自?己去?摸索??了。起承?转合??大纲为整?部小?说的?根基?，对?编写?小说?至为?重要??。很多小??说创作人?，在?刚开?始创?作小?说的?时候??，都没有?编写?大纲?的习?惯，?而这??个情况，?往往??会带来很?多的?问题?。?
大纲?犹如?船舵? ?
大?纲有如船?只的?舵，?它能?为整?个航?行过?程提?供正??确的方向?，让?船?只在海?中航?行时?不致?迷失?方向?，也?不会?走远?了路?，平?白浪?费气?力。?如?果?创作人能?够为?小说?定下?一个?完善?的故?事大?纲，??在编写小?说时?，便?不?会有故?事发?展失?控的?情况?出现?，也? ?
不会把?故事?主干?和副?线混?淆，??浪费笔墨?於无?关宏?旨的?情节?之上?。?
很多?学生?或者?初次?尝试?小说?创作?的人?，都?对编?写大?纲感?到有?困难?，原?因可?能是?老师?对如?何编?写大?纲没?有作?出指?导，?或者?是在?解说?时过??於简单。?很多?同学?在编?写大?纲时?，都?只是?简单?的以?几句?说话?来概?括。??例如第一?段是?故事?开端?，第?二段?是故?事高?潮，?第三?段故?事结?束。?这样??的陈述，?并不?是故?事大?纲。? ?
起?、承、转?、合??基本模式? ?
故事著?重「?起、?承、?转、?合」?；编?排事?件出?现的?次序?，制?造曲??折、伏笔?与悬?念，?吸引?读者?追看?。?
一个?故事?，甚?至一?部百??万字的钜?著，?其实?都是?以「?起、?承、?转、??合」?作为故事?发展?的基?本模?式；?而故?事情?节的?描述??，则需要?以「?时、??地、人、?事」?作为?陈述?的重??心。明白?了这?个根?本，?便知?道小?说的?大纲??是以?清楚陈述?「起?、承?、转?、合?」与?「时?、地?、人??、事」为?目的?。?
「起?、承?、转?、合?」是?指整?个故?事的?发展?过程?。故?事如?何开?始，??开始了以?后又?带来?甚麼?问题?，为?了解?决这?些问?题，?需要?加入?甚麼?新的??元素，最?后如?何把?问题?解决?，这?便是?最基?本的?故事?发展?模式?。?
为了?让读??者清楚明?白故?事是?如何?发展?，必?须清?晰地?交代??事情发生??的时间、?在甚?麼地?点发?生、?甚麼?人牵??涉在这事?之内?，而?最重?要的?当然??是发甚了?甚麼??事。这便?是所?谓的?「时?、地?、人?、事?」。? ?
时、地?、人?、事?元素? ?
当选定?了小?说主?题之??后，便可?以构?思故?事，?以表?达小?说的?主题?。?把故事?的情?节详?细地?记录?下来?，便?是故?事大?纲的?雏型?。例?如要?写一?个?有关谋?杀的?侦探?故事??，便在要?简要?地写?出时?代的?背景?，案?件发?生的??时间，涉?及的?人物?，与?及案?件发?生的?经过?，或?案件?发生?后的?情况?。?
有了?这些?「时?、地?、人?、事?」的?元素?后，?便可?以开?始编?排整?篇小??说发展的?「起?、承?、转?、合?」。?把不?同的?事件?，安?排出?现在?读者?眼前??的次序，?使读?者对?小说?的情?节逐?一明?白，?从而?制造?故事?的曲?折、?伏笔??与悬念，?起了?吸引?读者?追看?的兴?趣。? ?
编写大?纲的?过程?，可?以让?创作??人对整部?小说?的内?容，?来一?次深?入?而详细?的思?考。?把故?事的?情节?，全?部在?脑海?中排?演一?次，?找出?故事?中?不合理?的地?方，?加入?增加?读者??阅读兴趣?的元?素，?使小?说能?够更?加精??炼，更加??有说服力?，从?而成?为一?部成?熟的?作品?。?
当创?作人?写好?故事?大纲?，其?实已?经完?成了?小说?创作?最重?要的?一个??步骤。一?个完?善的?故事?大纲?，并?不是?一蹴?而就??的事，是?需要?多作?阅读?、多?作思?考、?多作?尝试?、多?作练?习的?。?
小说?大纲??怎么写?
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作文二：《异世小说怎么写》800字
根据我看了很多本异界小说的经验来说呢
总的分为：剑士、和魔法师这两大类。
斗气是属于剑士的专利，但不排除男足变态魔武双修。
魔法是属于魔法师的，他们身体羸弱，发个魔法肯能要很久，所以身旁总有士兵保护。
宁外就是骑士了，他与西方黑暗时期的骑士，不但是一种职业还是一宗爵位，骑士主要的运用是斗气。
好了总体就这些个职业当然还有一些“不入流”的小职业如：盗贼什么的。
法师，战士，骑士，弓箭手，盗贼，刺客，牧师，德鲁伊，一般就这几种，其实你可以自己想职业的，异世嘛，谁也没去过
：／／ｒｅａｄ．２２００ｂｏｏｋ．／ｆｉｌｅｓ／／ｈｔｍｌ／１０２／１０２７２０／ｉｎｄｅｘ．ｈｔｍｌ
恩，我看了很多异世小说，把自己心里想的主角性格给你讲讲。
你能写到那就写到哪吧。
第一：主角不能天生无敌。《这是必须得，无敌的人看得少》
第二：主角不能见女人就腿软。《非种马文，种马文看的人少》
第三：不能所有配脚都是ＳＢ。
第四：主角要是个暴性子，有仇必报，像阳神里面洪易一样最好。
第五：天才不能都是女的。《最好不要像斗破苍穹那种开头，审美疲劳》况且斗破苍穹那垃圾书我都不看。
第六：各种人物，副本，功法，什么的都要有好的构思。
第七：不要弄猪吃老虎什么的，主角要有锋芒，写年轻的主角要有锋芒，老年的配脚要有心机。
第八：看你自己能写到哪了，也要有大纲。
也别写老掉牙的开头了，最好能自己想个，不行的话就写点新意。
恩，我看了很多异世小说，把自己心里想的主角性格给你讲讲。
你能写到那就写到哪吧。
第一：主角不能天生无敌。《这是必须得，无敌的人看得少》
第二：主角不能见女人就腿软。《非种马文，种马文看的人少》
第三：不能所有配脚都是ＳＢ。
第四：主角要是个暴性子，有仇必报，像阳神里面洪易一样最好。
第五：天才不能都是女的。《最好不要像斗破苍穹那种开头，审美疲劳》况且斗破苍穹那垃圾书我都不看。
第六：各种人物，副本，功法，什么的都要有好的构思。
第七：不要弄猪吃老虎什么的，主角要有锋芒，写年轻的主角要有锋芒，老年的配脚要有心机。
第八：看你自己能写到哪了，也要有大纲。
也别写老掉牙的开头了，最好能自己想个，不行的话就写点新意。
作文三：《怎么写小说》10800字
怎么写小说
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支０。４４口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体～
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔＆；＃８２２６；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢，”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢，我从１９７６年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一
些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家～”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她～”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢，是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水，
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢，是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音，当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢，水有多么热呢，你告诉读者温度了吗，小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢，争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢，正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈～”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈～”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及
更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹＆；＃８２２６；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到３０页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动，什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的，我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过５页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十
分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置，篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高朝。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四）五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以：但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊：地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小ＸＸＸ，阿ＸＸＸ的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将ＸＸＸ给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时）工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊：我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛：”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话：兵～国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录）商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入ＶＩＰ什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊：那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去：无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过
我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈：所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛：只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉：武则天的天下了。
第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。
第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之ＹＹ，而不主角之ＹＹ。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢看，由头打仗打到尾，有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的ＹＹ在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点。还有民生）政治）科技）外交）军事等等等，不要只在军事上ＹＹ，我们更喜欢看到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。
第六，最重要的一点‘品味’，不要去跟风，什幺书受欢迎受到影响就去写什幺，修仙流行写修仙，三国流行写三国，现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作，所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心，不要受到言论影响，但是要知道读者喜欢看什幺，而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到，虽然如此才会有市场，但是也不能完全应读者的所求，那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样，与艺术接触得多了，自然对美有自己的品味，而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了，单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品，而要有品味就必须得读万卷书，现在是网络的世界，而这万卷书的意义可广了，不是单一指中国历史，更需要明白世界历史（推荐罗马历史），也不只是中国政治，而世界政治，很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广，变聪明，作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点，要不然别人做到你做不到，你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万，而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味，只有读过很多小说的人才会拥有，是对书好坏的分柝，老读者都明白在下所言，开始的时候什幺书都好看，渐渐地开始变得挑食，嘿：而只有这样的人才能写得出好书。最后一点，身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；，我们不是神，我们做不到现实，但要尽量给读者真实感才是成功的所在。
品味对一名作者来说品味很重要，品味是什幺本人也说不明白，但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验，那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高，那幺对于书的好坏有
着深刻的认识，这种人能一眼看出书的潜力，现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候，没有什幺卡通可看，有的就只有米老鼠与变形金钢，所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在，再去回顾变形金钢的设计与剧情，实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书）电影是不同的，漫书电影是以图片来表达，直接地人物的印象送入读者的脑海中，但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌，读者也不会记得这个家伙长什幺样，对于读者来说，他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的，所剩下的就是几个主观的印象。比如说：主角是英俊的，主角是懦弱的，女主角是残忍而又文静的，这些东西都不是一言两笔可以交代出来的，只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海，理解这一点的人才有文笔可言。所以，身为一个作者一定要有品味，但品味又不能狭窄，像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇，坐井观天。
这样的人可以写出什幺客观的作品？但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎幺办，那唯有读书，读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧：然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的，但可惜是错的。雅典的民主比起美国更加早，而且雅典体现了民主失败的一面，读过了这些历史，本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁，是某些人不切实际的妄想，因为本人明白到民主的条件十分严格，没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读，因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍，读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本人建议，一名作者看漫画可以，但不要认为可以把漫书上的东西写下去，更不要把肥皂剧的剧情写下去，多看看西方雷影，埃及历史，还有罗马，见识一下各个文明，了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。
给作者们一个忠告，现在的作者普遍有几个牛角尖，想要这样写的好好想一想再说。神：很多作者不知受什幺影响，用人的形态去描写神，神为什幺一定要像人呢？还有为什幺天使啊：神啊：魔啊：一定要有人类的感情呢？没有这些你们就写不出来了吗？为什幺主角一定要爱上某个女性？为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾？为什幺男人一定要对女人好？我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你，当然男人要有自傲的本钱。为什幺主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢？为什幺主角一定要有感情？为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢？为什幺主角一定要是人？是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢？为什幺主角一定要是魔法师或者武士？为什幺主角不能是个药剂师？要知道如果药剂师历害的话，那他可以是一名用毒高手，而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。为什幺主角一定要十分强大？而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢？是不是这样写你们就认为没有人看了？为什幺主角一定要修仙呢？就不能修魔法呢？为什幺仙术与魔法就一定要来自同源呢？为什幺一定要魔武双修呢？是不是主角不够强写不出东西来？为什幺在都市小说中除了修仙就是武术？而不是学习西方的黑魔导？为什幺你们非要钻牛角尖？——女色女色女色女色女色女色女色啊：矣：这是个很大的牛角尖。
作文四：《小说大纲怎么写》7800字
小说大纲怎么写，
现在越来越多的人加入了写作大军中，同时各大文学网站更是多的数不过来，写书成为了一个理想，但是开头容易，能够坚持下来的人却寥寥无几。归根结底，在开始写书之前，没有罗列一个清晰的大纲。但是小说大纲怎么写，具体应该要如何操作，下面罗列出来给大家
第一， 为什么要写小说大纲
新人总是容易遇到一些创作上的问题，比如一，心里有故事想写，但总是写不出来；比如二，开头写了一些字，如几千上万字，但写着写着就乱套了，写不下去了，这个时候，就需要大纲来支撑。小说大纲是很主要的，有的人认为自己写小说总是想到哪里就写到哪里，这虽然可以增加作品的神秘感，但是随意而来的灵感并不适合支撑出你的作品。如果将创作一部小说比作一栋楼房，那么一份写作大纲就像是一个主体框架，楼房没有框架建不起来，好的小说没有严密的，符合逻辑的大纲很难进行下去。但是，不会写大纲或者是大纲写不下去怎么办，可到店铺卓子文字工作室找他们写大纲，他们将会全面帮助梳理你的想法，让你的故事轻松展现在读者面前。
第二，小说大纲怎么写
写小说大纲之前，你的脑海中必须要有一个清晰的想法，即你需要知道自己想要写什么样的故事出来，是灵异的还是玄幻的还是都市的，这些想法都有。
其次，你需要按照一定的步骤来，脑海中的粗略大纲和粗略的人物设定完整之后，开始进行剧情的设定，所谓剧情就是一个事件一个事件的相互联系。这里可做线性大纲，将各个故事情节连接起来，理顺思路。可以将大纲当做是大树的树干，支线大纲便是大树的枝干。最后是对任务进行细化，就是塑造人物，将小说里的人物变成富有活力的人，至此，一个简单的小说大纲便是写完了。
第三，小说大纲示例：
前面所说方面较为理论，可能新手朋友不太懂，下面卓子文字工作室就和大家举个实例，来说明小说大纲应该怎么写。
世界观：
这是一个修炼灵根的世界，在这个世界中有东西两个大陆，东方名叫天灵大陆，西方名叫魂灵大陆，在这个世界中，有灵根且能够修炼灵能的人叫做修灵者，灵根有九种，分别是地、火、风、光、水、空、暗、雷、时。其中空、暗、雷、时四种灵根在大陆上已经失传。修灵术者灵根位于脑中（修脑域），修灵技者灵根位心脏（修经脉）。
角色设定：
叶寻（男主角）：游戏宅男，游戏《永恒》中的顶尖药师，完成副本的时候因为疲劳而猝死，随后带着在游戏中获得的无名典籍穿越到异界，成为了灵空城叶家的三公子。 性格：习惯扮猪吃虎，怕麻烦，但是倔强。
体质：同时具有光灵根与暗灵根。
擅长技能：药剂学，光暗灵术灵技。
灵宠：瞳莎女王。
功法：无名典籍，可同时修炼光暗两种灵根，每个修炼灵根的人在身上都有一个灵纹，灵纹在运转灵能的时候会浮现出来，叶寻有两个灵纹，分别在两个手的手心，左手光主生，右手暗主杀。在前期，光暗不能同时使用，在一天之中，使用光之后，则不能使用暗，反之亦然。 暗灵根：修炼身体的十二正经，对肉身要求很高。
光灵根：修炼大脑十二区，对精神能量要求高。
技能：第一阶段：借用虚影进行攻击，第二阶：召唤实体进行攻击。第三阶：将召唤的力量吞噬为自己所用。［１］
秋怡（女主角）：叶寻的贴身女仆，被叶寻从人贩子手中救出来之后，就成为了叶寻的贴身女仆。后来来到天灵府寻找叶寻，被天灵府的导师看中其资质，风系灵根。 性格：性格倔强，略带腹黑。
武器：双刀
主修灵技。第一阶段利用风的力量，第二阶段容身于风中，第三阶段化身为风。［２］ 林成（男配１），叶寻同一城市的天才修炼者，两个家族联合对抗外敌后，两个家族决定让两人同行到学院参加学习，两人关系属于“相爱相杀”。
体质：火灵根、雷灵根（在前往学院的路途中获得。）。
性格：执拗，顽强，做事极为认真。
主修灵术，雷火之术。
叶天：叶寻大哥，兄弟关系极好，火灵根，修灵技，引灵中阶。
月沉珂：叶寻母亲，十分溺爱叶寻。
叶林天：叶寻父亲，对子女十分严格，叶家下任族长候选。
宠物：
瞳莎女王：《永恒》中叶寻最后击杀的副本ＢＯＳＳ，与叶寻一同穿越到了异界，并成为了叶寻的灵宠，因为穿越的时候出现问题，成为了类似于精灵一般的存在，主要能力是辅助主人战斗。
技能：治愈术、速度加持、瞳莎之毒（分泌出剧毒供叶寻使用）、出现本体的虚影。经过进化可以短时间变成本体，但是代价是会陷入沉睡。
等级设定：
引灵、纳灵、守灵、幻灵、（晓灵、纵灵，通灵。大陆已经失传。）
每一个境界分为上中下三阶。
十二正经：引灵（手太阳经、手阳明经、手少阳经）
纳灵（手太阴经、手少阴经、手厥阴经）
守灵（足太阳经、足阳明经、足少阳经）
幻灵（足太阴经、足少阴经、足厥阴经）
晓灵（心脉、督脉、任脉、）
纵灵（冲脉，带脉，阳跷脉）
通灵（阴跷脉，阳维脉，阴维脉）
十二脑域：引灵（灵殿区，灵冲区，灵星区），
纳灵（灵关区，灵通区，灵权区），
守灵（灵阳区，灵承区，灵净区），
幻灵（灵柱区，灵门区，灵府区），
晓灵（小脑三区，观渭区、临渭区、域渭区）
纵灵（脑干三区，结阳区，山门区，终纹区）
通灵（脑髓三区，灵门区，五脏区，形骸区）
灵纹：在等级达到纳灵之后，修炼者的身上会浮现出出现与自己相对应的图案，并且可以将自己的灵纹放置在自己身上任何的地方，除非自己很信任的人是不可以看对方的灵纹的，在全力驱动灵根的时候，灵纹便会从身上浮现出来
大纲
第一章
痴迷游戏的叶寻穿越了，醒来的叶寻发现自己躺在森林（万古山）中，就在叶寻疑惑的时候，一个大汉找到了他，并且称他少爷，此时叶寻发现自己除了相貌没有改变之外，自己身上的衣服却变成了另外一番模样，叶寻意识到自己穿越了，面对未知的一切，叶寻选择用失忆来掩饰。
第二章
被大汉带回家中，经过祭师的检查之后，求发现叶寻以前的修为尽失，通过女仆秋怡，叶寻对这个世界有了初步的了解（此时只了解修炼的前四个阶段）。此时叶寻的哥哥叶天找叶寻，一来是安慰叶寻，二来带了一块可以测试灵根的灵石，叶寻使用灵石之后，发现自己竟然有两个灵根，一个光灵根，一个暗灵根，由于暗灵根现在已经消失，在加上从来就没有人同时拥有两种灵根，所以叶寻隐瞒了自己拥有暗灵根，并且叶寻发现自己的脑中有一本无名典籍，而这本典籍正是自己穿越前在游戏中得到的。
第三章
在家中修养几天之后，叶寻独自一人在灵空城中闲逛，却遇到王家的小儿子，因为现在叶寻修为尽失，并且现在拥有的灵根是号称攻击最弱的辅助光灵根，王家的这个小儿子王忌于是借机羞辱叶寻，面对对方的羞辱，叶寻选择了隐忍。
第四章
受到羞辱的叶寻回到家中开始修炼脑中的无名典籍，叶寻发现，这本典籍就是是一本适合光暗灵根的功法，经过一晚的修炼，叶寻体内修炼出了一丝灵能，第二日，叶寻被叶林天叫到书房中，然后叶林天鼓励叶寻不要放弃，让叶寻努力修炼。
第五章到第六章
经过几日的修炼，叶寻算是摸到了一些修炼的门道，并发现自己药剂学大师的能力也还在，这个世界的药草和游戏中几乎一模一样。而且叶寻也发现自己目前在光暗两种灵能之间无法顺利切换，每次只能施展一种力量，要再施展另外一种力量需要二十四小时之后。，在家修炼了好几天的叶寻出门透气，却再一次遇到了王忌，王家小儿子看见叶寻便再一次进行羞辱，忍无可忍的叶寻决定好好的教训一下对方，将一种可以令人浑身发痒的药粉撒到了王忌的身上，药粉瞬间令王忌上窜下跳，此时叶寻表示自己的光系灵术能够治疗王忌，然后装神弄鬼的弄了一盆水洗去了王忌身上的药粉，此时王忌十分感谢叶寻，并且对于自己的失礼表示歉意。
第七章
王忌第二天摆下宴席，并邀请叶寻，一来是为了赔罪，二来是因为自己生日，在宴席中，叶寻得知自己以前和一个名叫林成的人并称为灵空城两大天才，而这个林成也来参加了今天的
宴会，与此同时，王忌向叶寻赔罪，表示对叶寻看好，即便失去了原本的力量依然能够成大器，对于王忌的话，林成表现的十分不屑，林成的表现令叶寻心中十分不爽，于是言辞犀利的进行反驳，论吵架林成自然不是叶寻这个地球人的对手，于是要求和叶寻决斗，现在几乎没有任何实力的叶寻自然不会答应林成，于是借着自己现在修为低下，并且是光灵根为由大义凛然的拒绝了林成“武斗”的要求，然后要求文斗，最后叶寻凭借盗用地球的诗词获得胜利［３］ 。
第八章
回到家中，叶家家主也就是叶寻的爷爷将叶寻叫过去，然后关心了叶寻的身体，叶寻表示自己光灵根的修炼已经有所起色，而叶寻的大伯则嗤之以鼻，认为光灵根难成大气，并且叶寻现在年纪已经不小了，现在重新修练肯定已经晚了，随后叶寻的父亲与叶寻大伯发生了激烈的争吵，叶寻回到自己的小院中，在秋怡处才知道原来自己的父亲和大伯是家主的候选人。
第十章到第十一章
经过几日的修炼，叶寻的光暗两种灵根分别突破手太阳经和灵殿区，成为引灵一阶的修士，出于得到力量的激动，叶寻第二天一早便来到城外的森林中，在突破引灵一阶的时候，叶寻脑中出现了一种灵术和一种灵技的描述，灵术是光灵根，灵技是暗灵根，灵术是一个治疗灵术，灵技是攻击，并且光灵根的灵术只能通过左手触发，暗灵根的灵技只能通过右手来触发。在森林中试验灵技的时候，叶寻发现用自己的肉身发动暗灵根通过心脏激发，力量的传输通过血液，暗灵技会对自己身体造成很大的负担，然后在森林中叶寻采集了很多和游戏中相似的草药。
第十二章
回到城内，叶寻先来到武器商店，在武器商店中订做了一个拳套用来配合暗灵根的灵技，还有一条可以调整重力的配饰来训练自身肉体力量。然后到铁匠铺订做了炼药需要的工具，回到家中秋怡询问叶寻的去向，得知叶寻突破引灵一阶后，秋怡先对叶寻表示恭喜，然后又露出了一丝对与力量的向往，对于秋怡的反应，叶寻看在眼中。
第十三章
晚上叶寻惯例进行修炼，第二天出门闲逛的时候，遇到林成，对于林成的不屑，叶寻与林成打赌，如果叶寻的修为超过了林成，届时林成要叫叶寻大哥，对于这种看似根本不可能的赌约，林成同意了，与林成分开之后，一则拍卖会公告引起了叶寻的注意，拍卖会的时间是第二天傍晚开始。回到家中，正在房间中研究药剂的叶寻发现自己大伯的儿子正在轻薄秋怡，于是出言阻止，叶寻大伯的儿子想要教训叶寻这个“废物”，而叶寻正好用大伯儿子来试验自己的新药，轻松击败对方之后，大伯儿子告诉叶寻，自己不久就会是族长儿子，以后会慢慢教训叶寻，对方得意中无意透露出叶寻大伯明天将会参加拍卖会的消息，对大伯儿子突然转变表示怀疑的叶寻便留了心。
第十四章
第二天叶寻带着秋怡来到拍卖会，叶寻成功拍下一本适合秋怡修炼的功法，对此，秋怡表现的又惊又喜，随后拍卖会上，一块石头引起了叶寻的注意，这块石头正是叶寻知道的一种提升修为的药剂的主药，这块不知名的石头并没有引起现场众人的兴趣，叶寻轻松的买下了这块石头。
第十五章
拍卖会结束之后，叶寻在离开拍卖会的人群中发现了大伯的身影，支开秋怡之后，叶寻独自跟随大伯，然后发现自己的大伯和一个陌生人谈论怎么夺取叶家家主的位置，得知消息的叶寻迅速的回到家族中。回家后，叶寻思索再三，然后将这个消息告诉了叶林天，但是叶林天却将叶寻责骂了一顿，从叶林天处离开的叶寻见叶林天不相信自己，心中十分着急，但是没有任何的办法，现在首先要做的就是提升自己的实力。
第十六章
在铁匠铺拿到了定做的工具之后，叶寻便开始着手配置药剂，其中差的几样草药叶寻这是让秋怡去找人寻找，药剂制造的很顺利，入夜之后，叶寻服用了药剂，猛烈的药效灵叶寻始料未及，最后叶寻昏迷，醒来之后，叶寻发现自己突破了引灵成为了纳灵一阶，身体比原来变得更加健壮，灵觉也更加的敏锐。
第十八章
经过分析，叶寻发现这个世界的草药虽然说和永恒中的草药在外形上是一样，药性也是大致相同，但是配置出来的药剂却可能带来不能确定的副作用。自己服用的药剂，在永恒中是一种药性很温和的药剂，而现在则这变成了药性十分猛烈的药物。随后的几日，叶寻有意识的留意着大伯的动向，而叶寻大伯却没有任何的异动，然而叶寻从月沉珂的口中得知有个外来的家族最近一直在暗中侵蚀自己家在灵空城的产业，这引起了叶寻的注意，思索之后，叶寻找到了王忌。
第十九章
叶寻让王忌帮忙打探那个外来家族的消息，然而王忌这个花花公子根本就不知道有外来家族的事情，然后王忌告诉叶寻，林成应该能够帮忙，叶寻心中不愿意，但是还是找到了林成。林成告诉了叶寻关于外来家族的资料，然后叶寻向林成询问外来家族在灵空城的驻地，林成知道叶寻是想要去打探情况，对于叶寻这种幼稚的行为，林成显得十分不屑。
第二十章
叶寻在林成那里得到了地址，借着夜色来到了外来家族的驻地，此时却发现自己的大伯也在这里，在偷听的时候，叶寻却被发现，眼看就要被抓到，林成此时出现，帮助叶寻逃脱，林成却并不承认自己帮助了叶寻，但是叶寻心中记下了这个人情。
第二十一章
回家之后，叶寻再一次找到了叶林天，将自己的所见所闻告诉了叶林天，叶林天训斥了叶寻几句，让叶寻不要冒险，然后告诉叶寻自己心中自有打算，便让叶寻离开，见叶林天心中已经有了打算，叶寻也便稍微放心，然后回到小院中开始继续修炼。
第二十二章
经过境界的巩固，叶寻修炼出了灵纹，并将光灵根的灵纹固定在左手手心，暗灵根的灵纹固定在右手手心。林成遭到叶寻，并且告诉叶寻自己怀疑自己家族中也有外来家族的人，希望以叶寻为中间人，联系叶家的话事人，以便叶林王三家联合对抗外来家族，两人交谈之后，叶寻回到了家族中，将三家联合的事情告诉自己的爷爷，叶寻的爷爷表示赞同，并且派人联系。
第二十三章
第二天，叶寻接到下人的口信，说林成在城中的一家酒楼中等候叶寻，说是有要事商谈，叶寻来到酒楼却发现林成中剧毒昏倒在包间之中，随后林家人赶到酒店，并且想要将叶寻带走，在现场，叶寻将林成救醒，并且当面对峙之后，叶寻洗清了嫌疑，此时叶寻意识到对方已经知道自己发现了他们的计划，于是准备暗杀林成并且嫁祸在自己的身上。
第二十四章
叶寻将自己被人陷害的事情向家族汇报，叶寻的爷爷当即召开家族大会，却没有想到，叶寻的大伯见陷害失败，竟然带这外来家族的人马回到家族中，想要控制家族，而叶寻的大伯这是单独杀向叶林天的住处，叶寻及时赶到，并且暴露了自己同时具有两种灵根，实力不济的叶寻使用暗灵根吓住自己的大伯，一边拖延时间，等待林家的援兵。
第二十五章到二十六章
在援兵的帮助下，很快的制服了叶寻的大伯，而叶寻以失手的理由将大伯杀死，以隐瞒自己的暗灵根。叶寻的身手令家族刮目相看，在俘虏口中得到了外来家族的部署之后，叶林王三家联手出动，将外来家族在灵空城的势力消灭。
第二十七章
剩下的利益分割问题自然不是叶寻操行的事情了，除了每日的修炼之外，叶寻便研究研究自己的药剂，经过自己与大伯的一战之后，叶寻再一次进入了众人的视野，不久林成向叶寻提出挑战，要证明谁才是灵空城第一天才，对于第一天才这个名头叶寻自然是不在乎，并没有接受挑战的意愿，但是叶林天得知此事之后却让叶寻必须获胜，无奈叶寻只有接受林成的决斗，并且叶寻顺带提了一下之前林成叫自己大哥的赌约。
第二十八章
按照大陆的惯例，如果对方提出决斗的邀请，自己则可以定下决斗的地点时间和决斗的方式，而叶寻暗灵根现在还不能被别人知道，自己能够使用的只有光灵根和药剂，所以叶寻将比赛地点定在了城外的森林，叶寻想通过森林中复杂的地形还有药剂的配合来获得决斗的胜利，考虑到自己需要时间来配置药剂，于是叶寻将决斗的时间定在一星期之后。由于药材采集和保存需要一些特殊的手法，所以叶寻只有自己在森林中采集。
第二十九章到三十章
叶寻带上家族中的两名护卫，带上干粮等东西之后，便来到城外的森林中，正常情况城外森林中只有些低阶的灵兽，然而叶寻一行人却在森林中遇到了一只中阶的灵蛮兽，在与灵蛮兽的战斗中，叶寻的攻击出现了巨人的虚影，与此同时，叶寻领悟到了自己光暗灵根正确的使用方法。回家之后，叶寻通过查询典籍，知道了这个虚影是灵根在自己内心的一种表现，能够驱动虚影，便是开始驾驭灵根的象征。
第三十一章
与灵蛮兽的一战，引起了家族中的注意，叶寻回家之后，便被家主叫去询问关于虚影的事情，叶寻将这一切归结于自己重修灵根带来的异变，将此事糊弄过去之后，回到小院的叶寻发现秋怡此时竟然修炼到了引灵中阶，勉励了秋怡一番之后，叶寻便开始制作决斗需要的药剂。
第三十二章到三十二章
很快便到了约定决斗的日子，决斗开始，叶寻并没有与林成正面战斗，叶寻首先使用光灵根阻碍林成的攻击，由于使用了光灵根，叶寻不能使用自己的影子放置药剂，所以只有一边躲避林成的攻击，却没有想到因为药力的变异，令威力变得原本的大了很多，两人双双昏迷，最后决斗结果平局。
第三十三章
由于叶寻在决斗之前提前服用了解药，被送回家之后没多久便醒了过来，而林成因为叶寻的药阵却一直昏迷，叶寻来到林家将林成唤醒，然后将这一切归结到光灵根的身上。随后，林成表示要在一月的选拔赛上再和叶寻比一次，这时叶寻才知道，每三年，灵空城就会有一个选拔赛，前两名便能获得前往天灵府学习的资格（天灵大陆的顶尖学院）。
第三十四章
叶寻回到家中，叶林天告诉叶寻关于选拔赛的事情，让叶寻全力以赴，并且不准在选拔赛中使用投机取巧的办法。林成之前已经在药阵上面吃了亏，而现在林成面对叶寻，肯定是不会给叶寻使用药阵的机会，叶寻此时这将修炼的中兴放在了光灵根灵技的用法之上。
第三十五章到第三十六章
叶寻的大哥叶天找到叶寻，让叶寻陪自己去参加一个宴会，在宴会上叶天因为女友的事情与王家的大儿子王风雷发生冲突，而王风雷（风灵根）也是这一次选拔赛的实力选手，叶寻抱着打探对方实力的心态在一旁煽风点火，性格火爆的王风雷要求与叶天决斗，叶寻表示替自己大哥来与王风雷决斗，一来是为了打探对手实力，而来是为了试验这几天研究出来的光系灵术用法，决斗进行到白热化的时候，王家长辈打断，叶寻两兄弟回到家中，被叶林天责骂惹事生非，叶寻反驳，然后许下夺取选拔赛第一诺言之后，便负气离开。
第三十七章到第三十八章
选拔赛云集了灵空城的年轻精英，凭借自己纳灵一阶修为也是一路通关斩将进入了八强，八强的第一个对手便是在酒会上遇到的王风雷，叶寻凭借光灵根和自身强劲的肉体力量战胜了王风雷。
第三十九章
在四强赛中，叶寻遇到了一个地灵根灵修，地灵根灵修攻击高，防御高，但是不灵活，叶寻利用光灵根掩饰暗灵根，利用暗灵根振幅之身肉体，最后利用肉体力量获得了胜利。
第四十章到第四十一章
在决赛中，叶寻如约遇到了林成。以叶寻第一，林成屈居第二的成绩获得了选拔赛的冠军。
第四十二章到五十章
叶寻林成最终获得了天灵府名额，虽然现在离开学的时间还很早，但是家族中这要求叶寻林成两人马上出发，并且两人一起沿途进行历练，叶寻原本并不想和林成一起出发，但是家族要求，自己也没有任何的办法，离开灵空城之后，叶寻和林成朝万古山出发，相约在万古山进行猎杀灵兽的比赛。（叶寻穿越之后出现的地方，翻过万古山便是德拉平原，天灵府便建于德拉平原之上），在万古山中叶寻和林成发现了一处隐世村落，但是此时却发现这个村落
中没有一个活人，与此同时，叶寻和林成受到了一个神秘人的袭击，两人掉落到山中的岩壁
之中，在岩壁中，叶寻获得了灵宠瞳莎女王，林成获得了雷灵根
作文五：《怎么写小说》4100字
怎么写小说
小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。
小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。
小说以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
小说的主要特性
价值性
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
容量性
与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描
述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。
情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。
环境性
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
发展性
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。
纯粹性
纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”（出自墨人钢《就是》创刊题词）便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思
及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。
小说的写作技巧
联合描写
有了环境，才能有人，有了人，才能有生活，有了生活，才能从中产生情感，所以环境、人、生活、情感，这四个方面是统一的。描述时，将这四个方面联合起来描述，不要遗漏任何一者。
环境的描写：时间、地点、景物、天气。
人的描写：长相和体型描写、穿着描写、身份描写、言语描写、行为描写、表情描写。
表现过程
小说最终要表达的是情感，但是必须在一定的环境、人物、生活中才能清楚的表现出来，作者先考虑要表达什么情感，再设计能清楚表达这个情感的环境、人物、生活。
真实感
１．人生是冷暖并存，美好与悲惨并存，安稳与动荡并存，快乐与忧伤并存，矛盾的两方面都要深刻的塑造，而且形成强烈的对比。
２．人的强大是相对的，而脆弱才是绝对的。有些强大的角色，描述了脆弱的一面，更有真实感。
３．世俗与脱俗并存，一些方面世俗，一些方面脱俗，而且世俗和脱俗可以转变，有些世俗的人，经过感化，使一些世俗的方面向脱俗转变。
４．有些情感不可以没有经过积累就达到很深的程度，有些情感不可以跳跃式的突变。
５．细腻、生动的描写。
描写角度
１．正面描写：作者直接描写。
２．侧面描写：故事中，人物对人物的描述。
叙述顺序
１．顺叙：先后发生的事件，按时间顺序叙述。
２．分叙：同时（并列）发生的事件，逐个叙述。
３．倒叙：例如以回忆的方式来解释现状的原因。
４．插叙：例如插入支线剧情，用于辅助主线剧情。
故事发展
１．矛盾：
矛盾通过制造起伏跌宕的剧情，推动故事发展。
矛盾分为两种，第一种，欲望与现实的矛盾，实现欲望的过程是剧情“起伏”的阶段，既上升阶段，第二种，拥有与失去的矛盾，失去的过程是剧情“跌宕”的阶段，既下降阶段。
２．生活规律：
一些方面按矛盾发展，还有一些方面按生活规律发展，例如：
上学，放学。
前奏
前奏用于交代故事的背景。前奏属于支线剧情，前奏中出现的是配角，前奏结束后，主人公才登场。
伏笔与巧合
伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。
巧合多了，会让读者觉得故事很假，所以尽量少用巧合，应该让故事按照因果关系发展，形成一条合理的因果链，而关键就是用伏笔，伏笔为原因，伏笔产生的剧情为结果。巧合多了，说明伏笔埋的少了，因为当初忘埋伏笔，所以有些特定的剧情不能以因果的方式出现，只能以巧合的方式出现。
技巧：巧合如果是伏笔，读者就不会看作是巧合，那么伏笔产生的结果虽然是由巧合引起的，但是读者感觉不到是巧合，而感觉的是伏笔产生的因果关系。这样多个巧合以伏笔的形式存在，而不以结果的形式存在，就感觉故事中的巧合少了很多。
修辞
１．比喻：分为明喻、暗喻、借喻（象征）。
２．借代：用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。
３．拟人：用人的特征来表现物。
４．拟物：用物的特征来表现人。
５．夸张：扩大或缩小事物的特征。
６．呼应：写了一个事物，后面又出现这个事物。
７．对比。
８．衬托：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。
９．粘连：描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如：别看我耳朵聋，可是心不聋（“聋”从耳朵转移到心）。
１０．移就：本来描写甲事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：张三向李四伸出善意的手（“善意的”本来要修饰张三）。
１１．排比。结构一致，语气一致，意思相关。
１２．对偶。结构一致，意思相对或相反。
１３．顶针。前一句话的结尾词作为后一句话的开头词。
１４．委婉。不想直说的话，委婉的说。
１５．欲扬先抑。要说一个事物好，先说这个事物不好的方面。
１６．用典。引用名言名句。
抒情
１．直接抒情。
２．间接抒情。
（１）把情感渗透在一件事中，其实是借这件事表达另一件事。
（２）话中含话。
（３）口是心非。
体现深情
１．危难中体现深情：
主角的情有多深，在平凡的生活难以清楚的体现出来，危难的考验下，能很清楚的体现出来。
２．诱惑中体现深情：
主角的情有多深，除了在危难中体现之外，还可以在诱惑中体现，主角在诱惑中情感坚定、不动摇，就体现了情感的深。
３．对比中体现深情：
通过人物的善与恶的对比，更能把善体现出来。好比一个明亮的手电筒，在白天感觉不是很亮，而夜晚则感觉很亮。
４．语言直接描述深情。
句子关系
１．因果关系
意义：原因产生结果。
关键词：因为、所以、因此。
２．前提条件关系
意义：实现事件所需要具备的条件。
关键词：只要、就可以、才能。
３．目的关系
意义：做事都有目的。
关键词：为了、使。
４．顺序关系（承接关系）
意义：事件发生有先后的顺序。
关键词：然后、之后。
５．并列关系
意义：几个事件可以同时发生。
关键词：同时。
６．选择关系
意义：按照目的进行选择。
关键词：还是、不是．．．就是、宁可．．．也不。
７．递进关系
意义：一步步的加强或增加性质。
关键词：不仅．．．而且、不但．．．还。
８．转折关系。
意义：先肯定，然后部分否定。
关键词：但是、可是、却、然而、虽然．．．但是。
９．假设关系
意义：假想的事件。
关键词：如果、假如、要是、如果．．．那么。
人物斗争
１．丑恶且诡计多端的坏人做坏事，俗话说“多行不义必自毙”，最终自食恶果。
２．俗话说“危难见真情”，丑恶且诡计多端的坏人在平时会装的善良，但是在危难中就会只顾自己的利益，因此丑恶且诡计多端的真面目就会暴露出来，而美好且单纯的人在危难中，依然顾着别人，所
以作者可以设计危难的剧情，使丑恶且诡计多端的坏人在那个剧情中暴露出真面目，从而遭到排斥。
３．在巨大的利益面前，丑恶且诡计多端的坏人的真面目就暴露出来了，从而遭到排斥，作者可以在故事中设计巨大的利益，使丑恶且诡计多端的坏人暴露出真面目，因此遭到排斥。
４．坏人治坏人，既几个合伙的坏人，在利益面前反目成仇，开始内斗，彼此损害，作者可以设计坏人的内斗，使坏人被坏人所害。
５．美好且单纯的好人，得到比较有能力的人的帮助，从而易于战胜坏人，作者可以设计这样的人。
６．作者可以设计一些好的机遇给美好且单纯的好人，使其改善处境，增加战胜坏人的能力。
７．美好且单纯的好人感化了坏人，使其改邪归正。
角色的善恶
除了公认的善人和恶人外，还有善恶交织的人，既对某些人善，而对某些人恶。
配角的作用
１．制造矛盾，从而推动剧情的发展。
２．能力上和主角相互补充，共同完成大事。
３．主角完成某件事的必要条件。
４．自然关系。
作文六：《小说大纲怎么写？》1200字
人物背景介绍。一、起始期： １、故事当前环境 ２、故事情节一 ３、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心～！不应该： １、照抄原文片断！２、简介写得太长。３、暴露剧情（简介非压缩大纲）。４、讲空话。（不形象的抽象词）．５．我是新人或者此文需要静心阅读。６．有生僻字。”简介不能有的内容。时代传说设定：故事背景设定：故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：１、男主角： ２、女主角： ３、男配角：（１）：（２）：……４、女配角：（１）：（２）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第２种包含了第１种，那我就拿第２种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，ＹＹ 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：ＸＸ万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定（正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业） １．姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 Ｎ．姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： １．技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 １．道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定（最简洁的一句话介绍整个情节） 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化，符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。一，内心独白、二，动作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。赞同２２｜ 评论（１）
作文七：《小说大纲怎么写》2500字
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小说大纲怎么写
小说大纲怎么写
很多人，在有了一个好的灵感后就立刻动笔开始写，然后写了大概五六万字后，就不知道怎么写下去了，或者说是写什么，刚开始时我也是这样的。结果书的情节安排得非常糟糕，看的人也就少了很多。我想说的是，一部好的小说绝对有一个好的大纲，有了大纲，我们可以将情节安排得更跌荡起伏、扣人心弦。而且可更好的为后面的情节埋好伏笔，自然能够吸引人往下看。那么大纲该怎么写呢，
第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作。
一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。确定的人物的性格之后，那就好办多了，因为人物的性格是最难表现的。许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自己的性情而定。这样读者看后往往对主角非常的模糊。虽然多重性［键入文字］ ［键入文字］ ［键入文字］
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格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的能力。
第二步则是对情节的安排。
在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题。可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同。尽量不要将相同线索的大卷连在一起，要么干脆合成一卷。这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。
确定了整体的线索后，接下来就是每一卷中的线索。首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记住，一定要用手在纸上写出来。这样无形之中加深了对每个故事的了解，在脑中对这一卷也有了个大概印象，这对我们写作是非常有用的。将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。这根线索可以是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么，总之得有这根线。这线可以是一根，也可以是几根，只要你不被线绕晕，［键入文字］ ［键入文字］ ［键入文字］
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而且读者也不被绕晕就行了。这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最后才是处理每个故事与故事之间的关系，考虑怎样为下一个故事做伏笔。
将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的情况，而且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中。最后说一句，情节要有高有低，不能一味的写战斗，也不能长篇的写平静的生活，这个度就需要大家自己去摸索了。
起承转合
大纲为整部小说的根基，对编写小说至为重要。很多小说创作人，在刚开始创作小说的时候，都没有编写大纲的习惯，而这个情况，往往会带来很多的问题。
大纲犹如船舵
大纲有如船只的舵，它能为整个航行［键入文字］ ［键入文字］ ［键入文字］
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过程提供正确的方向，让船只在海中航行时不致迷失方向，也不会走远了路，平白浪费气力。如果创作人能够为小说定下一个完善的故事大纲，在编写小说时，便不会有故事发展失控的情况出现，也
不会把故事主干和副线混淆，浪费笔墨於无关宏旨的情节之上。
很多学生或者初次尝试小说创作的人，都对编写大纲感到有困难，原因可能是老师对如何编写大纲没有作出指导，或者是在解说时过於简单。很多同学在编写大纲时，都只是简单的以几句说话来概括。例如第一段是故事开端，第二段是故事高潮，第三段故事结束。这样的陈述，并不是故事大纲。
起、承、转、合基本模式
故事著重「起、承、转、合」；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。
一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要［键入文字］ ［键入文字］ ［键入文字］
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以「时、地、人、事」作为陈述的重心。明白了这个根本，便知道小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的。
「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程。故事如何开始，开始了以后又带来甚麼问题，为了解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最后如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。
为了让读者清楚明白故事是如何发展，必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚了甚麼事。这便是所谓的「时、地、人、事」。
时、地、人、事元素
当选定了小说主题之后，便可以构思故事，以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的情况。
［键入文字］ ［键入文字］ ［键入文字］
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有了这些「时、地、人、事」的元素后，便可以开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」。把不同的事件，安排出现在读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣。
编写大纲的过程，可以让创作人对整部小说的内容，来一次深入而详细的思考。把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。
当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。
［键入文字］ ［键入文字］ ［键入文字］
作文八：《怎么写小说大纲》6000字
怎么写小说大纲？ （２０１２－０８－０８ １５：５３：１４）
转载
设定
主角
大纲
文化 ▼ 标签： 分类： 中国文化资料
首先声明，此篇比较适合对构建大纲无从下笔的写手，并且其中的记载都是个
人想法、体会，当用则用，不当用，一笑抿之。
首先，先说下，就我自己对大纲的理解。
大纲：是一个简化剧情主线，并且清晰的记录主线走向的文字载体。
有一次，在一个交流的ＹＹ里面，一个刚认识的写手朋友说，“大纲无非都是一样，用一句话就可以概括。什么主角是个废物，遇见奇遇，打怪升级，刷副本，最后成为天下无敌。”
我当时就笑了，随即闭着ＹＹ继续码字。
我只想说，这种想法是大大的错误，他完全忽视了一个完整的大纲，对一篇长篇连载小说的重要性。
对于一个大纲的完整性，大家都知道应该具备哪些最基础的。如：背景（也就是主角生存的这个世界），设定（这里面包括，力量体系设定，技能设定，以及装备设定。），角色（主角，配角，反派），势力，以及情节主线。
一般这五大元素设定齐全，便是一个非常完整的大纲了。下面，在逐一剖解下这构成大纲的五大元素。
背景。
背景设定不能马虎，一般我在设定剧情之前，最先会用笔画出主角所生存的世界地图。地图上，没必要太过详细，但该详细的地方必须详细，该马虎的地方也就马马虎虎带过。
什么是该详细的地方？
那就是主角所路过的所有地方。比如，这是一个国家，有十几个省会，而主角只在其它几个省会呆过，那么着几个省会的地图就必须详细。
再说的详细一点，如主角出生在江西省，生活的小镇叫景德镇。那么这景德镇的地图就必须详细，镇里面的势力分布，等级划分也要罗列出来。情节的展开，必须与这些东西扯上关系。
现在，可能就有人会有疑问了，一个国家，十几个省会，主角却只经过了几个省，那其它几个省你用来干嘛的？
——这就是设定背景地图的一大禁忌。切忌，你设定出来的地图，别出现废物地图，别让读者觉得你整出一个垃圾随手丢在角落里。
在构思第二本新书的时候，我就曾经设定过十三个国家，但是主线情节的展开，只需要在其中四五个国家。当时只觉得设定浩瀚，多好，但是要将这十几个国家铺开，就非常让人头痛，而且我也开始注意到，另外几个国家设定出来，是给自己看的？还是给读者看的？
因此，设定地图前必须要注意这至关重要的一点。我也不说废话，只简单的说明下要如何注意这一点。
比如，一个国家，有七个省，只有三个省主角路过。但是另外四个省里面要如何出现在主线里面？你可以设定另外四个省有哪些强大的势力，这些势力或是加入了主角的纷争，成为主角朋友或敌人，也可以设定其中的配角在出自那四个省。
很简单的几笔，便将那些并不重要的地图加入了情节里面，能让读者有印象，那些地图确实存在，而不是你在介绍设定时说了一句，就忽然从世界上消失了。
设定。
对于设定，我也是看过一个朋友的大纲之后，才发现竟然可以详细到如此程度，心里才觉得，一个大纲并不是只有剧情主线，设定同样至关重要。
简单的设定，必须罗列出力量等级，这就是先天，后天那一类的。还有功法等级，这就类似是天地玄黄这样的分配。
延伸至复杂，则必须要将每一层力量等级的差距给描写出来，武者他有什么力量，给它做详细注解，武师又能强大到什么程度，各等级的差别在哪里。
再者，功法设定，详细的并不是等级的分配，而是出现在书里面的招式，技能。不说配角，就主角所使用的技能，全部罗列出来，并且对技能的威力一一介绍，注解下技能对主角的某些影响。
装备：这可以简单的罗列出装备名字，要复杂的话，将所有使用的装备做介绍，装备出现的方式。比如是神器的，以前是谁持有的，或者为何消失了，怎么被主角得到，它又能给主角带来什么效果。
当然，这些并不是要求，看你自己对这些的重视性。即使你只想好了一个名字的话，以后也没必要码字到了节骨眼上，忽然为一件上古神器取一个霸气的名字而头疼了。
角色。
主角，配角，反派角色。
对主角的出身，身世背景，你也可以针对自己对主线的把握，在这里记录下主角在不同时间里面的地位等级。在这里面，我建议穿越流，在穿越之前别一味的将主角写成杀手。（对于评击ＭＭ的这个介意，我曾经果断的放弃了我几个晚上码出来的开头。）
一个冷血杀手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一个十七八岁的人身上，你要怎么把握他的性格？
不要一开始就把主角放到一个很高的位置，那样是作者自己为难自己（评击的原话，深有感触。）。
配角跟反派角色。不需要记录太多的配角，但对主角身边的配角，最好要设定好他的性格特征，他的实力，身份背景，如何与主角相遇的，并且他有哪些能力，跟主角是什么关系，在这里面记录一下。
对于反派角色也不需要记录的太多（当然，如果你是细心的人，在开书前就设定好了，那以后自然会更省心咯。），不过也至少将主线每个支线中，与一些有大摩擦的反派先构思出来。比如，一个门派的门主，一个家族的族长，一个国家的国王。
将他们的背景，最终的后果记录下来便差不多了。
势力。
这应该是跟背景地图最息息相关的。你背景地图设定的好了，国家，基本的重要省会都已经设定完整，那么设定起来势力就简单的多。
很显然，设定势力的时候，一般大的门派无非是在大的城池，不起眼的小的门派，一般也就设定三四个就够了，这三四个都跟主角有摩擦，在主角的前期成为踏板石的。后期，也可以设定一些小门小派，这时候不是给主角的践踏的，拿去给配角践踏，间接提升主角的身份，这些小门小派同样也能起到作用。
势力分布，基本包括门派，国家，宗教，以及一些极为少见的种族。如果你已经设定好了一张完整的地图，那么在地图上打个ＸＸ，然后标志下各门派的名字，各国家所处的区域，甚至可以在地图上画出一条主角前进的线。
清晰明朗，一目了然。
情节主线。
在开书前，你已经设定好了一条清晰的剧情主线，这不用我说，都知道其中的利害。
有了一条清晰的主线，不至于让你在今天码字的时候，码完了，但自己都不知道明天剧情将会发生什么事。往往这种，脑海中只有一个开头，一个结尾，艰难的将主线一步步往结尾推进。这种时候，如果没拿到稿费，或者现实中有些其它因素影响，往往一本书的都是太监的结局。
老写手之所以太监，原因不明。但新人太监，十有八九都是因为他连自己书的主线都不知道往哪发展。开书的时候，他脑海中或许有着三四十万字的情节，怀着一腔热血，一股脑的就码完了，之后的情节自己就开始模糊了。一开始，或许有点人气，但因为临时设定的情节不合理，导致读者慢慢流失，最后虽然于心不忍，但也终于咬牙太监了。
这个时候，新人可能会走两条路，一是对写书失去兴趣，或者脑中突然灵感一发，继续满腔热血的码出第二本太监书。二是，他心里已经清楚的明白大纲的重要性，在开书前，着手收集资料，设定情节走向，慢慢的将大纲完善。
这两者相比，我相信着手收集大纲的写手，一定会走的更远。
我也是个新人，这些都是体会，都是一些自己面临的状况。废话不多说，下面就简单的说下，情节主线的布置。
大纲里面的情节主线，不是一个简单的开头，加上一个完美的结局。而是从主角横空出世，到主角成长到巅峰的过程。
最笼统的剧情大纲里面，必须清楚的写出，主角所遇见的一件件大事，并且大事件之间，用简单的几百字连接起来，也就是两个支线之间的联系是如何形成的，中间的大概经过。
每个大事件都连接起来，直到主角成长到巅峰，这是最简明的大纲。
你已经有了这种大纲，说明你已经这本书已经迈出了一大步，如果以上的四种资料也大概的收集好了，基本上就可以开书了。
建议，先设定一个笼统的大纲，这大纲里面是一条清晰简明的主线，从主角出生，一系列大事件的连接，到最后的结束。
最基本的笼统大纲，应该会有几千字。有了这些的话，你可以尝试让大纲再细化一下。将每个大事件分卷，每一卷再做更为详细的大纲。
举个很简单的例子。
开头：王小明是一个从农村走出来的孩子。
结局：王小明成为了世界五百强的知名企业老总。
一般一本书在脑海中形成最初的轮廓时候，都有主角的出生，及作者幻想的结局。那么情节大纲，便是简单的表明下王小明如何从一个农村孩子，成为知名企业老总的。
简单如下：王小明进入了国企，他从最底层的工作开始。因为某次公司全体会议，提出了一个大胆的意见，王小明得到升职，成为某部门的主管。
自王小明成为某部门主管之后，这个部门工作效益越来越强，王小明依靠着自己的聪明才智，为公司夺得超乎预算的利益。老板开始注意王小明，地位水涨床高，王小明升职了。经过一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。
因为市场原因，公司突然发生变故，资金无法周转，开始裁员。最后公司的老板也支持不住了，负者债务离开了公司。最后王小明依靠着自己攒下的钱，再贷款，开始接手这家公司。
这时候，市场好转了，以前囤积的货物涨价了，王小明一下发了。短短的时间内，一个面临倒闭的公司，突然挤进了全国一流公司行列。
渐渐地，王小明带领公司的团队，打进了世界五百强，成为全球风云人物。
我只是举个例子，说的有些简单，一般笼统的大纲是件发生哪些重要的事件，王小明因为这些时间而得到利益的，一个个链接起来就基本是算是最初的大纲了。
那么这时候，可以尝试做分卷大纲。
如何分卷？
王小明从农村走出来，到混到一个国企内做员工，这可以分一卷。普通员工成为主管，也可以分一卷。主管到经理，分一卷。公司没落，到突然崛起，分一卷。如何将公司打向海外，分一卷。如何在海外发展起来，再分一卷。
这时候，你已经将整个主线情节都分卷了，那么就可以着手列出分卷的详细大纲。
分卷大纲，就是将主线简化的那些事件细化起来，这些大事件前后，发生哪些小事件，或者又出现哪些人际关系需要处理。不需要太过细化，但至少你分卷大纲里的每一句话，让你自己茫然的时候，一看，便清楚接下来的剧情走向。
这就是大纲的重要性。
有了大纲，不至于在茫然的时候，对情节的走向迷迷糊糊，举棋不定。自己看了，对情节的后续发展一目了然。
一个大纲对一本小说来说，就像是一个高楼的基石，它越完整，楼层才能盖的越高。
就此结束了，也没什么要说的了。
第二篇 最详细的大纲创作方法【附图解、心得】
这幅图，还请大家仔细看一下，这是本人现在正在准备的新书大纲故事树，也是我写下本篇指南的灵感来源。
这是吉吉写作软件之中的“故事树”，让人眼前一亮的一个功能。
节选前几卷的故事树截图，大家还请跟着我的思路一起来看。最中央的一竖列，是为故事走向，亦为全文主线，左边零散的是重要事件和偶然加入的线索，右边零散的是支线。
下边便是讲解。
很多新手不知道怎么写大纲，就算是看了很多大纲讲解依旧不知道怎么写，我总结了两个字：懒、乱。懒呢，就是作者总是“知难而退”，写下寥寥数笔便发现没有后续可写、与全文冲突或有更好的想法出现，折腾了几个小时几乎没有收获，便把鼠标一甩，大喊一句：“大纲真难写！”殊不知，其实是自己的三分钟热度在不知不觉中已经被消磨殆尽。在此，妖娆要说一句，“坚持！”
而“乱”呢，便是“捋不顺”，何为“捋不顺”？看到这里的作者们请回忆思考，你是否有这种情况。写着写着主线，忽然冒出来一个很新颖的支线想法，便马上开始书写支线，支线完结之后，忽然发现与主线偏离太远，难以再取得联系。
妖娆来教你们，用“故事树”书写大纲。方框中的字是大概意思，而点开之后会出现一个窗口，你可以写下备注，一些新颖的想法、重要的事件便可以记下，一目了然。
有作者还说，开头难写啊。是的，开头难写，这里有两点十分重要：人生第一转折点、金手指【作弊器，让主角牛叉的原因】。
人生转折点，往往是遇到某人、得到某种宝物、习得某种功法等，也往往有第一次的场景变换，这时作者就要注意了，你的转折点是否新颖，是否能够吸引读者的眼球。但是，千万要记住，不要一步登天，一定要加以限制。妖娆此文的人生转折点便是中央竖列第二框，被陷害之后逃遁，更添加了家族之争，兄弟残杀这种老套的支线剧情。
金手指，这往往是伴随着人生转折点出现的，妖娆的金手指其实也是在人生第一转折点开始出现的，而后的“至宝、星石”却是第二金手指，用来填补与别人之间的差距。如何设定，还请作者酌情而定。但是还是那句话，不要一步登天！一个凡人直接成神，这根本索然无味，没有爽感。何为“爽感”，就是小明有一根针，可以在一米以内忽然出现杀敌，对手有一把手枪，根本不会接近他，但是小明装死，对手过来查探，飞针一出，Ｋ．Ｏ．！
妖娆喜欢辰东，相信有看过《神墓》的人都会有一种感觉——爽。为什么爽？主线曲折、伏笔多而不杂乱、新奇事物众多、文笔好、文章有深意。文笔和深意并不在本篇指南范围之内，因此不谈。新奇事物，全靠大家来想象，就像妖娆的“星兽”，它们的存在妖娆敢说独一无二，想知道是什么东西，允许妖娆卖个关子，看我到时的新书吧。
主线曲折，在妖娆的另一篇指南《心率大纲创作法》中有讲解，有兴趣的朋友们可以去看下。本篇主要讲解“伏笔”。何为伏笔？就是小明救了一个乞丐，三天后他快死的时候乞丐出来相救。伏笔一定要有用，越是在最危急的时刻，越是让人看了爽！
接下来便是详解和妖娆的心得：这个乞丐，要写很邋遢，但是又有点不凡，但是不要过多描写，写的多了不一定是好的，只要能够让读者了解到“哦，这乞丐肯定是个大人物！”之后便可以抛开不管，等到了大家快遗忘的时候，最好在十万字以内出现，情景对主角越不利，越是九死一生，这时候乞丐的出现就越爽。
《神墓》之中伏笔遍地，但是杂而不乱，那是因为辰东写了大纲，记下了每一个伏笔，写了备注什么时候给这个伏笔收尾。“故事树”此时的好用之处便出来了，有了新奇的想法，新创建一个方框，备注下来，什么时候用到，在用线连上，一目了然。
拿妖娆的本书来说，这个“至宝”，帮助主角多次化险为夷，这是很多人能够想得到的，但是它最大的用处是什么？是主角拿着它去送还给人家的时候，偏偏那家里面就有他寻找很久的女主。而“喝酒”，妖娆是如此设定的，在得胜归来的酒场上，主角就是不喝酒，他这时就想了“她说过，我是不能多喝酒的……”云云。然后再转换到女主家那里，他与女主互不认识（妖娆此书是两人重生），但是忧郁之下喝酒，可以是一个不经意间的习惯动作，让女主认出了他，阻下他高举的酒杯：“我曾经说过，你是不能多喝酒的……” 喝酒，这便是一个伏笔，而那个不经意的动作，也可以是一个伏笔。当然，妖娆的这些伏笔都是围绕这主线来的，主线是什么？ 男主寻找女主
一切的伏笔和支线，都要围绕着主线来描写，去有机的添加，当你的主角有了实力之后，不要无谓的去装１３，任何伏笔和支线，都要有它存在的意义，而且是为主线服务。打怪升级，几乎是每本小说里都会出现的，那么在这些单纯的打斗的剧情中怎么去加载一些有意思的支线和剧情呢？还是妖娆这张图，在军队，杀人啊升级啊，但是主角就是不凡，被当统帅的公主所瞩目，引起了后来一系列的事情。没有公主便没有决斗，没有决斗的胜利、公主的青睐，便没有别人的陷害、逃遁到李家，这一切的一切，都是为了主线的剧情发展。
作文九：《小说简介怎么写》1600字
一篇小说，给读者留下第一印象的有两点，一个是书名，另外一个就是简介。
简介看似只有几十个字，却是除书名之外，你能加深读者印象，吸引读者来看内容的一个至关重要的地方。如果把书比作一个人的话，书名是名字，那么简介就是外貌了。
写简介之前，首先要对自己的文有一个十分清晰的了解，然后才能为她配上一个合适的简介。
一个合格的简介，应该包含以下四项内容：１、背景 ?２、主要人物形象 ?３、冲突 ?４、悬念
当然，不是所有好的简介，都包含上面四项内容，但是能在简介中体现这些内容，就会给读者留下良好的第一印象，不至于让读者在未点开内容的时候就弃文。
背景，自然就是文章的背景，虽然没必要在简介中将背景具体到年代季节，但是总要体现出是古代背景，还是现代背景，或者是架空，玄幻，仙侠，异世大陆等等，活动的主要场所是在哪里，是宫廷，江湖，大家族，还是校园，仙山等等。
主要人物形象，就是给你的主角第一次展示个性特色的地方，这里不是用来说女主貌若娇花扶风弱柳一笑倾城再笑倾国，有多少权倾朝野世间少见的美男帅哥拜倒在她裙下什么的，而是要展现出主角独特的个性。人物性格形象如何塑造，前面几位编辑已经讲解地很清楚了，从性格到容貌都［＊＊＊］到极致的人，只会让读者产生距离，重点要突出的，还是这个人物身上所独有的个性气质，要突出这个人物身上让读者产生代入感的东西。
冲突悬念，小说开头主要冲突和悬念是很重要的，同时，这也要表现在简介中。
有的作者喜欢在简介中展示自己的才华，将大段大段的诗词运用其上，每一句都和书中的分卷相契合，觉得这样就可以显示出自己的独特。可是，这样的简介，只会让从没有读过小说内容的读者觉得一头雾水不知所云，不知道这篇文究竟要写什么，勉强点开，如果你的开头依旧无法吸引读者，那么，也许大部分的读者都会因此而放弃这篇文。
简介，一定要留有未尽之言，简介不是大纲，大纲是为了给人看你这篇文大概要写什么内容，而简介的最大任务，是吸引读者来看这篇文的具体内容。简介是吊钩上的鱼饵，没有鱼饵，你也没有姜太公的本事，是没有鱼上钩的，如果鱼饵太大，鱼咬一口就走了，根本不会咬到勾。
简介中有了冲突和悬念就够了，结果如何，是不需要写明的，如果将简介写的如大纲一般，主线情节都标明，甚至连故事的结局都在简介中写出来，文章本身也就失去了吸引力。试想，读者都知道你的故事最终会是一个什么样的结局，知道了主线走向是怎么样的，那么还有什么兴趣来看你的小说呢？
最后，简介中不要塞入大量的信息，区区几十上百个字，有主要人物即可，不必连配角一二三，路人甲乙丙都要写一笔，丰富的人物情感脉络，可以等到文中再一一展开，简介只是餐馆的招牌，不是满汉全席的菜谱，只需要告诉大家这家的菜特色是什么，没必要具体到每一样菜是什么样子什么味道。
比如《玉氏春秋》的简介：
她在乱葬岗上重生了。因为一本《鲁班攻城十器》，她被心爱之人利用，又被他的女人谋害了。在这个人命如草的春秋战国，来自现代的她，只是一个有着干净清丽外表的普通少女。她没有练武的天赋，她的数学只是处于及格边沿，她动手能力低下。。。。。。可是，她必须活下去。她还要舒服地活下去。于是，她用三脚猫的经商能力谋生，她用囫囵看过一遍，连名字都记不全的三十六计行事，她一步一个脚印，开始在这个崇向武力，战火纷纷的世界中走出一条路来。
背景是春秋战国，主角的形象特点也很明确，没有练武天赋，数学不好，动手能力也低下，只记得不全的三十六计，冲突自然是女主在战火纷纷的世界中如何舒服地活下去。悬念便是女主是从乱葬岗上醒来的，是被心爱的人利用又被谋害的。
看了这样的简介，读者自然迫不及待想看书中的具体内容。
再比如《千斤后娘》的简介：
穿越前，她有个后娘。
穿越后，她成了后娘，又肥又胖的小后娘，人称千斤小姐。她的夫君，家世好，且英俊潇洒，却是一个声名在外的断袖。上有公婆，身旁有虎视眈眈的小受，下有两个不满四岁的儿女，该怎么办？且看肥女费娇娇精彩纷纭翻身计。
女主又肥又胖，夫君虽英俊潇洒却是断袖，而且还有拖油瓶，悬念和矛盾马上就出来了。
作文十：《小说怎么写》1200字
小说提纲写作
下面的内容可供您参考：
小说的基础提纲结构
赠新作者－小说的基础提纲结构
很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。
以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。
没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。
虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。 写作提纲草案
书名：《ＸＸＸ》
第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，ＹＹ
第二、主题：主要情节内容，说明什么，内涵
第三、内容简介：
第四、预计字数：ＸＸ万
第五：环境设定
环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。
中央：
东面：
西面：
南面：
北面：
第六、角色设定（正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业）
１．姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
Ｎ．姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。
第七、技能设定：
１．技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。
第七、道具设定
１．道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定（最简洁的一句话介绍整个情节）
环境序引：
世界格局：
势力分布：
第九、情节结构 主角出世：
生活环境：
引发情节：
主角入世：
学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节：
介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名： ＊＊或发展情节名： 盟友情节：
介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述（２００－５００字说明全节内容）
第一节：
第二节：
第三节：
．．．．．．
大结局：
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