作文一：《关于综艺节目的观后感》900字

关于综艺节目的观后感

二十多分钟前，好不容易是看完了央视青年歌手电视大奖赛民族唱法决赛——愈到后来我的精神就愈往下掉——直到结果出现，终于迫不及待地按下电源，结束了这个恼人的晚宴。

我不知道这一届又一届的青歌赛都给我们来带了什么，是失落，还是愤然，且让我们来看看它是怎样表现的。

究竟是谁在抄谁，

今晚的比赛里，郭老师与蒋老师的评分依然保持了高度的一致，再加上之前我们看到的相同情况，不得不怀疑他们之间存在着某种心灵感应——但请瞧瞧，这世上哪儿有两个人是共用一个脑袋思考的，这自然不是感应，我想也不太可能是巧合。莫非真的是有谁在抄谁么，我不敢说，我们都不敢说。传闻说郭颂老师早在前几届大奖赛的时候就有过抄郭兰英、李谷一老师的嫌疑，这一回他莫非是想为大家提供点新的论据，让咱更确信一把么，

比赛结果本是内定，

那假使说郭老师抄袭蒋老师的评分原来是冤枉了的，那他们又是抄谁的，总政，央视，在节目结束的一个多小时前，百度的社区上就有人提供了一份所谓的内部名单，看

了，笑了，不以为然——等到比赛结束，再看，再笑，懵了。一个惊人的相似教人不得不怀疑这其中出了些什么问题——吴娜出场了，又抛出那首《断桥遗梦》，换取了全场评委９９。５的统一打分——祖国要统一，难道评委的大脑也统一了，我们可不希望演员在舞台上表演的同事，评委也必须在评委席上表演些什么——希望评委确实是可以打分的，而不是仅仅像是来誊分的。

《断桥遗梦》审美疲劳

说起吴娜抛出的那《断桥遗梦》，事情还真不少。打开电视调到这民族唱法比赛来，这么多天《断桥遗梦》声音就不曾停过，一人又一人，一遍又一遍，直教人双耳长茧。从社区上的“总听《断桥遗梦》不是很舒服”、“听到断桥就换台”、“一遍遍唱着断桥，你们觉得有意思么”、“再听断桥遗梦就要去医院了”、“断桥又来了，哭了”直到最终向电视台去了去稿、反了反应，观众们很无奈——再好的曲子也给人听烦了，听倦了——记得以前的青歌赛至少有一个新歌加分，现在不知道为什么也取消了，留给我们观众的就是这“一人又一人一遍又一遍”的《断桥遗梦》，不得不令人想到先前的恒源祥广告来。

睡去了，如果还有什么想到的，再钻出来补上一笔吧。

作文二：《关于综艺节目的事例》400字

事例

《为你转身》　‘好声音’最火爆的时候，没有跟进电影版，时间节点没抓好　《中国好声音》　、　《快乐男声》的电影版都遭遇了市场的冷遇　美国综艺那么发达，但美国人不这么弄自己的电影。韩国综艺也很火爆，但是论到把综艺节　目拍成电影，韩国电影公会集体抵制。为什么？因为他们都要保护电影。　”冯小刚认为　对于很多业内人士而言，综艺娱乐节目拍摄成为大电影并且获得与其电影品质和内涵并不相　称的高票房，对电影的专业性乃至电影本体的挑战是不言而喻的　《芝加哥太阳报》认为：　“在中国，大量的电视观众愿意为这些节目的电影版买账。但是如果　走到海外市场，这些电影最终的结果就是贻笑大方。　”　好莱坞知名影评人托姆·格伊尔坦言综艺大电影应该是中国独创，这种类型的电影，成熟电　影产业的代名词好莱坞，是绝对不会去触碰的。　２０１３　年由王竞导演执导的《大明劫》　，　好题材，好故事，好情怀，难得认真的历史正剧，可惜最终票房惨淡，连成本都没赚回来。

作文三：《关于综艺节目的调查问卷》400字

湖南卫视综?艺节目调查?问卷

了解大众对?于芒果台综?艺节目的喜?好

在括号里打?对勾

１　您的性别：男（　）女（）

２您所在的?年龄：１８以下（）　１８～２５（）　２５以上（）

３您看芒果?台的综艺节?目吗：偶尔（）　经常（）　总是（）

４您看芒果台综艺节目??的工具：电视机（）　电脑（）　其他（）

５形容芒果?台（多选题）：有趣（）雷人（）不感兴趣（）很喜欢看（）还可以（）糟粕于京华?并存（）　其他（）

６您喜欢芒?果台综艺节?目的种类（多选题）：游戏类（）选秀类（）婚姻速配（）谈话（）音乐（）其他（）

７您喜欢看?芒果台的原?因（多选题）：主持人很幽?默（）很符合大众?口味（）很适合一家?人一起看（）强大的明星?阵容（）节目创意性?强（）其他（）

８您觉得芒?果台综艺节?目有什么地?方可以改进?（多选题）：可以培养些?新人主持（）适当减少选?秀节目（）其他（）

９您对芒果台模仿国外??综艺节目的?态度：无所谓，只看就好（）还是保持原?

创性的好（）很丢人（）

作文四：《关于我国电视综艺节目的现状分析【论文】》1500字

关于我国电视综艺节目的现?状分析?

关于我国电视综艺?节目的现状分?析?

【论文关键词】?娱乐节目；平?民化；泡沫意?识?　　【论文摘要】从二?十世纪九十年代?以来?，　随着我国电视技术?的飞速发展，?电视节目体系??逐步成熟和受众对电视综艺?类娱乐节目的?认同?，　中国电视综艺类娱??乐节目得到了长足的发展。?但是，由于起?步过晚，我国??的电视综艺类?娱乐节目在发展中存在着一?些不足和问题?，与国外的同?类节目相比存??在着较大的差距。文章通过?对节目内容和?受众的分析?，?对中国电视综?艺类娱乐节目的现状进行了?分析。?　　　上个世纪九十?年代以来，我?国?的电视技术在各个方面都?取得了巨大的?进步，为我国?的电视综艺类?娱?乐节目的发展做好了技术?准备。随着人?们对电视节目?的要求的不断?变?化，综艺节目从众多的电?视节目中脱颖??而出，以它独特的综合性、?参?与性、媒介性及艺术性，?逐渐成为深受?大众欢迎的电?视节目类型。?　　?在丰富多彩的电视节目??中，综艺节目的备受瞩目尤?其表现在它的?博采众?长。就它的科学技术?支持而言，与?电视艺术一样?，它综合了光?学、声?学、电子学、计算机?科学、物理学?等多门类自然?科学与应用科?学?，。从艺术表现形式上来?说，综艺节目?实现了对多门?艺术的综合，?它汲取?了各门艺术的优点，?使它的表现力?得达到最好效?果。从受众面?来说，?它拥有最为广泛的受?众群体，涵盖?了不同的年龄?、性别、群体??、民族及文化层面。从电视?技术方面来说?，它是多种表?现手法及多种?构成元?素的集中体现，使它?的艺术表现力?丰富多彩。?　?　我国的电视综艺类娱?乐节目经历了一下?几个发展阶段?，第一阶段以?《综艺大观》?为代表的?联欢形式，它将歌?舞、相声小品??等艺术形式有机的结合起来?，开创了?我国综艺节目的先?河，但是主持?人与观众的互?动却很少；第?二阶段是?以《快乐大本营》?为代表的游戏?娱乐形式，以?明星的参与作?为卖点，?主持人和观众部分?互动；第三阶?段是以《幸运?５２?》为代表的益智形式，??观众被请上舞?台，成为了节目中的主体，?与主持人进行?互动，可是这??类互动的条件较苛刻，在节?目录制之前需?要进行选拔和?审核；第四个??阶段则是以“超级女声”为?代表的平民化?形式，这类娱?乐节目的特点??是平民参与和评判过程的完?全公开化。特?别是节目的全?程跟踪式直播??

吸引了众多的眼球。现在我?国的综艺节目?正处于第四个?阶段，即“平??民娱乐时代”。这种形式的?娱乐节目的口?号是“平民参?与、观众做?主”，肯定了娱?乐本身的平民?性以及与大众?进行亲密接触?的可能性。?　　?虽然我国的综艺节目在我?国的大众生活?中起到了举足?轻重的作用，?在?改革开放的巨浪推动下，?它在我国一直?成上升的趋势?。但是随着它?的?不断发展，我们也不难发?现，它已经出?现了很多亟待?解决的问题，?如?立意错误、格调不高、平?庸媚俗、抄袭?泛滥、创意不?足等等。?　　　　?

?一、立意偏差，产生错误?的导向?　　　作为一种通过?一定的中介形?式?和大众参与，在相互交流?中形成一种娱??乐氛围的节目形态，娱乐节?目?不可否认的起到了传播思?想和观点的作?用。在现代社?会，媒介传播?的?“信息环境”成为判断标??准被人们用来认知客观环境?。作为当今?“信?息环境”的重要组成部分?，娱乐节目的?立意和主旨必?须要有正确的?思?想作为指导，否则就会给?社会带来一些?隐性的问题，?从而会影响社?会?的健康发展。?

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作文五：《关于我国电视综艺节目的现状分析_148805》3100字

关于我国电视综艺节目的现状分析

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【论文关键词】娱乐节目；平民化；泡沫意识

【论文摘要】从二十世纪九十年代以来，　随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同，　中国电视综艺类娱乐节目得到了长足的发展。但是，由于起步过晚，我国的电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在着较大的差距。文章通过对节目内容和受众的分析，对中国电视综艺类娱乐节目的现状进行了分析。

上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。随着人们对电视节目的要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。

在丰富多彩的电视节目中，综艺节目的备受瞩目尤其表现在它的博采众长。就它的科学技术支持而言，与电视艺术一样，它综合了光学、声学、电子学、计算机科学、物理学等多门类自然科学与应用科学，。从艺术表现形式上来说，综艺节目实现了对多门艺术的综合，它汲取了各门艺术的优点，使它的表现力得达到最好效果。从受众面来说，它拥有最为广泛的受众群体，涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化层面。从电视技术方面来说，它是多种表现手法及多种构成元素的集中体现，使它的艺术表现力丰富多彩。

我国的电视综艺类娱乐节目经历了一下几个发展阶段，第一阶段以《综艺大观》为代表的联欢形式，它将歌舞、相声小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河，但是主持人与观众的互动却很少；第二阶段是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐形式，以明星的参与作为卖点，主持人和观众部分互动；第三阶段是以《幸运５２》为代表的益智形式，观众被请上舞台，成为了节目中的主体，与主持人进行互动，可是这类互动的条件较苛刻，在节目录制之前需要进行选拔和审核；第四个阶段则是以“超级女声”为代表的平民化形式，这类娱乐节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化。特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。现在我国的综艺节目正处于第四个阶段，即“平民娱乐时代”。这种形式的娱乐节目的口号是“平民参与、观众做主”，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。

虽然我国的综艺节目在我国的大众生活中起到了举足轻重的作用，在改革开放的巨浪推动下，它在我国一直成上升的趋势。但是随着它的不断发展，我们也不难发现，它已经出现了很多亟待解决的问题，如立意错误、格调不高、平庸媚俗、抄袭泛滥、创意不足等等。

一、立意偏差，产生错误的导向

作为一种通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态，娱乐节目不可否认的起到了传播思想和观点的作用。在现代社会，媒介传播的“信息环境”成为判断标准被人们用来认知客观环境。作为当今“信息环境”的重要组成部分，娱乐节目的立意和主旨必须要有正确的思想作为指导，否则就会给社会带来一些隐性的问题，从而会影响社会的健康发展。

比如现在风行的平民造星类娱乐节目所展示就是具有一定特长的一种普通人短时期内获得成功的事例――邻家女孩摇身变成大明星的飞跃。这类节目的立意就出现了偏差，它向人们展示出了一个一夜成名的模板，将平民大众与成功明星之前通过造星的比赛联系起来，使人们（特别是那些尚处于学生时代的年轻人）对成功的看法产生了一些误解，他们因此认为造星的活动就是一个通往富裕、名誉、成功的直达电梯。如果控制不好的话，就会影响到他们的学习生活。这样一来，人们的心态就会变得越来越浮躁，而导致“泡沫意识”的产生。除这类节目外，还有一些带有巨额现金奖励的游戏类互动节目也存在同意的问题。

二、格调不高、平庸媚俗

我国的娱乐节目在剥离了“政治”和“教化”等功能后取得了长足的进步，但同时却走向另一个极端，那就是节目的文化内涵的弱化。现在有很多的娱乐节目，一味的为了提高收视率，用一些粗俗不堪的低级趣味来反映所谓的“真我”，给社会的文化娱乐生活造成的很大的不良影响。如台湾的《综艺最爱宪》就是一个典型的以“恶搞”为噱头的一个综艺节目，节目主要以主持人恶整毫不知情的来宾为主线，制造出很多意想不到的所谓的笑点。而这些明星来宾也成为了“喜剧暴力”的牺牲者。这样的节目除了能得到那些不过大脑的观众的短时间的爆笑以外什么也得不到，没有什么实质意义。还有许多游戏类节目，制作的水准不高，表现手法拙劣，一味的搞笑，制造闹剧，缺少最最根本的文化品味十分庸俗。

像这类缺少文化气息的电视节目如果充斥了我们的电视行业的话，那么我们的文化必将走向粗糙、粗俗。因此，我们必须注重娱乐节目的规范问题。

三、节目抄袭现象严重，缺少创新

搜索全国的较有名气的娱乐节目，“目前该节目是法国人在中国进行技术指导，是用法国布料做的中国旗袍。收视率极高的《快乐大本营》的制片人兼导演也表示节目与香港１０年前的《综艺６０分钟》同出一辙。《玫瑰之约》、《相约星期六》则与台湾同类节目换汤不换药，而娱乐界有人士传出，《非常男女》与日本一娱乐节目极为相象。其它的像《欢乐总动员》、《假日总动员》等都是《快乐大本营》的北京版、浙江版而已。”像这样的例子还有很多，总的来说就是不知名的抄袭知名的，大陆的抄袭港台的，港台的抄袭欧洲和日本等发达国家的。

艺术创作就是要有创新，学习别的节目是可以的，可是如果原搬照抄的化，就只能说明我们的很多节目编导的创造力都是很值得怀疑的。大家可能都看到某一个节目的收视率高，轰然群起炮制的结果就是不仅使被模仿的节目丧失它原有的生命力，“克隆”出来的节目自然也不会收到效益。

四、节目数量过多，浪费资源

据有关资料统计，我国每年各电视台电视综艺节目总量达十万个小时，平均每天生产二

百五十个小时。从节日庆典、各行各业、从中央到地方，各种主题晚会、栏目晚会应有尽有。这样庞大的数目不仅不能说明我国的电视事业的发达，反而会给观众造成困惑，无从选择。从另一个方面来说，娱乐节目的数量过多，会造成巨大的资源浪费，有许多的晚会类、游戏类的节目的这个问题比较严重，它们的供大于求，大多数的节目不尽不能得到收益，反而会因此浪费掉大量的资金。这样的资源浪费真的是相当不必要的，我们一边抱怨节目的制作费用低一边又如此的浪费可利用的资源。我们应该提高每个节目的质量，而不是一味的去追求数量。

五、违背艺术创作规律

综艺娱乐节目能够让多种艺术门类同时兼容并存于一体，这点为娱乐节目的创新创造大众多的条件。可是，创新是不可以违背艺术创作的规律的，现在有一些娱乐节目任意篡改我国的一些传统艺术，将他们进行改造，毁坏了它们原有的艺术样式。像这样的节目是绝对不可取的，我们应该坚决抵制这样的节目的出现。

以上几点是我国电视综艺类娱乐节目所存在的问题。

从以上的现状分析可以看到，我国的电视娱乐节目随着社会经济水平的不断发展已经走向了平民化，这在一定程度上标志着我国的电视节目已经进入了一个新的以人为本的阶段。这个阶段的最基本的理念就是让大众参与，展现个人风采，为人民提供精神财富，使娱乐节目最终达到产生社会效益的目的。面对这个阶段所存在的问题，我们不仅要从宏观上进行调控，同时还要注重对电视人的培养，培养他们的创新精神以及科学的态度，这样才能为生产出符合新时代要求的娱乐节目提供人才支持。

作文六：《综艺节目关于受众的心理运用分析》2900字

综艺节目关于受众的心理运用分析

服装电子商务　：／／．ｈｕａｎｑｉｕｗ．／ｆｚｄｓ．ａｓｐ

【摘要】经过对韩国综艺节目《我们结婚了》的相关资料进行研究，从节目的前期造势、嘉宾挑选、节目录制以及节目的后期反应四个方面入手，挑选出“生菜夫妇”、“维尼夫妇”和“亚当夫妇”三对节目典型的假想夫妇作为研究对象，分析研究在综艺节目中对于受众的心理运用情况。

【关键词】综艺节目；韩国综艺节目；观众；心理效应运用

一、《我们结婚了》特色背景介绍

《我们结婚了》是以明星假扮夫妻，记录其夫妇日常生活的真人秀节目，将原本被明星们刻意回避的问题搬上了荧幕，以“我们结婚了”五个直白的字眼作为节目名称更是瞬间就引起了观众的注意，这样的节目构想不仅以市场需求即粉丝们对于明星私生活的好奇，作为节目创立的新意，将当红明星组成假想夫妇，以任务卡的形式安排每集的节目内容，充分满足了受众的“小粉丝”心理，将明星们的日常生活状态展现在观众面前。而且，这个节目也有将明星们还原到普通人的位置上，制定的节目情景较为贴近我们普通人的生活，让观众能够通过节目，“窥视”他人日常生活的一切。

二、研究对象介绍

为了能够对《我们结婚了》这个节目有一个对比性的研究，挑选出了三对在节目中备受观众关注和喜爱的假想夫妇即

生菜夫妇（金贤重、皇甫惠静）、亚当夫妇（赵权、孙佳仁）、维尼夫妇（Ｎｉｃｈｋｈｕｎ、宋茜）。这三对夫妇具有不同的荧幕特点。生菜夫妇以“四次元”的思维和竞技比赛的方式来展现夫妻生活；亚当夫妇抽风、搞笑的风格，塑造的可爱、真实的形象，将综艺节目的娱乐性扩展到最大；维尼夫妇作为该节目首次的世界性夫妇，以俊美的外表和亲密真实的夫妻生活塑造了“童话夫妇”的形象。

三、节目分析

这个节目通过精心“计算”观众的心理，对节目的每个环节恰当地设计，让观众的观看欲望达到了极致。

（一）节目开播前的宣传造势

正如一般的综艺节目，《我们结婚了》也会在每对假想夫妇首次放映的时候都会进行人物介绍的预告。一方面，通过网络进行舆论造势，官方发布消息、参演明星公司对外发布消息等表明某明星即将参演该节目，但这时往往会对部分节目信息进行隐藏，以引起该明星的粉丝的好奇心，从而提升对该节目的关注度。另一方面，节目结尾时的前情预报，用极容易让人“对号入座”的形容词来介绍后期节目嘉宾，吊足观众胃口。这个环节运用到了“粉丝心理”，由于粉丝对于他喜爱的明星的关注度和相关的信息诉求都要比普通的观众的程度要深得多，所以一旦有关于该明星的行程动向，作为粉丝的观众便会将其目光转移到节目本身，由此使得节目达到了很好的宣传效果，也为节目赢得了不少现成的粉丝和后援团。

（二）嘉宾人选考虑

维尼夫妇的组合就是考虑到“美女效应”。长得帅气、可爱，又有“泰国王子”之称的Ｎｉｃｈｋｈｕｎ搭配高人气和美貌上乘的宋茜使节目播出后收到非常好的效果，视听观众给这对情侣的反映很热烈。

在该节目中，亚当夫妇亲密、有趣的表现让观众大多都忽略了电视节目本身，很多人都怀疑亚当夫妇“假戏真做”，并真心期望他俩能在一起。

虽然生菜夫妇也是因为其他夫妇临时退出而紧急加入节目演出的，但是节目组对于两人的配对也进行了细致的考虑的。

（三）节目中互动任务的考虑

在每一期的节目中，节目组都会以任务卡的形式传达今天他们该做的事情主题是什么，然后明星们就会围绕这个任务进行具体的拍摄。

（１）任务的生活化

由于在普通观众心目中明星们的生活是脱离基本生活的，并且不自觉地会美化明星们的生活，认为他们的生活是令人羡慕的。所以，在社会上才会有很多对明星的私生活十分关注的人。这也是社会距离效应使然。在生菜夫妇、亚当夫妇和维尼夫妇的节目单里，节目组对于他们的任务安排都包括有新婚旅行、温居生活以及各种正常的夫妇、情侣之间会做的家庭活动。这样的任务安排不仅可以让观众在节目中找到自己的影子，加深对节目的认同感；而且也一定程度上满足了观众的窥视心理，将明星的日常生活全部展现在观众眼前，同时还可以缩短观众对明星的心理距离，起到反社会距离效应的作用。

（２）任务的场景化

针对每对夫妇的不同特点，设置不一样的场景，以此展现夫妇不同于平时的形象。譬如生菜夫妇有农村体验的场景、维尼夫妇有拜访公婆的场景以及亚当夫妇有礼仪学习等场景，通过这些特定的场景，展现作为丈夫的形象，其中还包括一些缺点和无理取闹的形象。该节目运用了犯错误效应，即美国心理学家阿伦森发现的一个心理规律：过于完美的人反而让人敬而远之，可敬但不可亲；倘若有点小错误，反而会增加其魅力，更容易使人产生好感。该节目在场景设置的时候也有在不经意处显露作为丈夫的不完善的地方，而这些地方能够让观众感觉到明星也是平凡人，明星也不是“神”，这样的做法能够让观众更容易接受明星的演出，同时，也能给节目披上一层真实的“偶像剧”的外衣，利于节目的外包装。

（３）任务的偶像化

该节目的嘉宾对象是当红的明星，因此在节目任务设置的时候，为了吸引更多的粉丝，为嘉宾披上偶像的外衣是必要的，也使得该节目中的夫妇生活稍微有别于普通人的生活，满足粉丝对于偶像生活的信息诉求。在节目中，生菜夫妇、维尼夫妇以及亚当夫妇都有舞台演出的任务，而节目的摄像头全程拍摄了明星们登台前、登台时和登台后的一切行为表现。虽然节目播放出来的可能不是全部的真实，但是也变相地给了一个观众了解明星表演的平台，这对于无法接触到明星们生活的观众而言，该节目就是“福星”。这样观众对于该节目的依赖程度就会加深了，增强了节目在观众心中的生命力。

（４）节目播出后的综合反应

一个节目是否成功，还得看它能否制造和引导舆论话题。首先是生菜夫妇，在两人的离别旅行中，皇甫比输马拉松比赛而亲了金贤重脸颊，使得节目的该段收视率为当年ＭＢＣ瞬间收视率第４名（２２．２％）等。其次是维尼夫妇，作为该节目中第一对国际性夫妇，两人在节目中的亲热表现一直让观众关注两人节目后的动向。而在退出节目后，两人也有同台合作的活动。而两人每一次一起现身节目，都会引起那期节目的收视率上涨。最后是亚当夫妇，这对夫妇是《我们结婚了》塑造的最有影响力的假想夫妇，其人气不仅在韩国本国内高涨，而且在“韩流”所到之处的国家、地区都盛名。

借着自己打造出来的明星夫妇高涨的人气，《我们结婚了》的知名度和观众粉丝也就“搭顺车”似地一路飙升。

四、结论

该节目定位上就以观众的需求作为出发点，以反传统的创新理念作为节目的亮点，将明星们的假想生活作为节目的大卖点，迎合观众的“粉丝心理”，以美女效应、剧场效应、社会距离效应和犯错误效应等已存的心理效应作为理论依据，在节目嘉宾的挑选和任务安排方面加入现实考虑，抓住观众的心理，增强观众观看节目的欲望。而后，通过让节目嘉宾参加其他娱乐节目来增加娱乐话题，扩大本节目的影响力。最后使得

节目在观众心中的生命力无限，让节目在激烈的市场竞争中不

仅能够脱颖而出，而且还能经久不衰，一直受到观众的追捧。

【

作文七：《关于我国电视综艺节目的现状分析(一)》3100字

关于我国电视综艺节目的现状分析　（一　）

【论文关键词】娱乐节目；平民化；泡沫意识

【论文摘要】从二十世纪九十年代以来　，　随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系　逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同　，　中国电视综艺类娱乐节目得到了长足的发　展。但是，　由于起步过晚，　我国的电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足和问题，　与　国外的同类节目相比存在着较大的差距。文章通过对节目内容和受众的分析　，　对中国电视综　艺类娱乐节目的现状进行了分析。

上个世纪九十年代以来，　我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，　为我国的电　视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。　随着人们对电视节目的要求的不断变化，　综艺节　目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，　逐渐成为　深受大众欢迎的电视节目类型。

在丰富多彩的电视节目中，　综艺节目的备受瞩目尤其表现在它的博采众长。　就它的科学　技术支持而言，与电视艺术一样，它综合了光学、声学、电子学、计算机科学、物理学等多　门类自然科学与应用科学　，　。从艺术表现形式上来说，综艺节目实现了对多门艺术的综合，　它汲取了各门艺术的优点，　使它的表现力得达到最好效果。　从受众面来说，　它拥有最为广泛　的受众群体，涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化层面。从电视技术方面来说，它　是多种表现手法及多种构成元素的集中体现，使它的艺术表现力丰富多彩。

我国的电视综艺类娱乐节目经历了一下几个发展阶段，　第一阶段以　《综艺大观》　为代表　的联欢形式，　它将歌舞、　相声小品等艺术形式有机的结合起来，　开创了我国综艺节目的先河，　但是主持人与观众的互动却很少；第二阶段是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐形式，以　明星的参与作为卖点，主持人和观众部分互动；第三阶段是以《幸运　５２》为代表的益智形　式，观众被请上舞台，成为了节目中的主体，　与主持人进行互动，　可是这类互动的条件较苛　刻，在节目录制之前需要进行选拔和审核；第四个阶段则是以　“超级女声”　为代表的平民化　形式，　这类娱乐节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化。　特别是节目的全程跟踪式　直播吸引了众多的眼球。现在我国的综艺节目正处于第四个阶段，即“平民娱乐时代”　。这　种形式的娱乐节目的口号是“平民参与、观众做主”　，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众　进行亲密接触的可能性。

虽然我国的综艺节目在我国的大众生活中起到了举足轻重的作用，　在改革开放的巨浪推　动下，　它在我国一直成上升的趋势。　但是随着它的不断发展，　我们也不难发现，它已经出现　了很多亟待解决的问题，如立意错误、格调不高、平庸媚俗、抄袭泛滥、创意不足等等。

一、立意偏差，产生错误的导向

作为一种通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形　态，娱乐节目不可否认的起到了传播思想和观点的作用。　在现代社会，　媒介传播的　“信息环　境”成为判断标准被人们用来认知客观环境。作为当今“信息环境”的重要组成部分，娱乐　节目的立意和主旨必须要有正确的思想作为指导，　否则就会给社会带来一些隐性的问题，　从　而会影响社会的健康发展。

比如现在风行的平民造星类娱乐节目所展示就是具有一定特长的一种普通人短时期内　获得成功的事例――邻家女孩摇身变成大明星的飞跃。　这类节目的立意就出现了偏差，　它向　人们展示出了一个一夜成名的模板，将平民大众与成功明星之前通过造星的比赛联系起来，　使人们　（特别是那些尚处于学生时代的年轻人）　对成功的看法产生了一些误解，　他们因此认

为造星的活动就是一个通往富裕、名誉、　成功的直达电梯。如果控制不好的话，就会影响到　他们的学习生活。　这样一来，　人们的心态就会变得越来越浮躁，　而导致　“泡沫意识”　的产生。　除这类节目外，还有一些带有巨额现金奖励的游戏类互动节目也存在同意的问题。

二、格调不高、平庸媚俗

我国的娱乐节目在剥离了“政治”和“教化”等功能后取得了长足的进步，但同时却走　向另一个极端，　那就是节目的文化内涵的弱化。　现在有很多的娱乐节目，　一味的为了提高收　视率，用一些粗俗不堪的低级趣味来反映所谓的“真我”　，给社会的文化娱乐生活造成的很　大的不良影响。　如台湾的　《综艺最爱宪》　就是一个典型的以　“恶搞”　为噱头的一个综艺节目，　节目主要以主持人恶整毫不知情的来宾为主线，　制造出很多意想不到的所谓的笑点。　而这些　明星来宾也成为了　“喜剧暴力”　的牺牲者。　这样的节目除了能得到那些不过大脑的观众的短　时间的爆笑以外什么也得不到，　没有什么实质意义。　还有许多游戏类节目，　制作的水准不高，　表现手法拙劣，一味的搞笑，制造闹剧，缺少最最根本的文化品味十分庸俗。

像这类缺少文化气息的电视节目如果充斥了我们的电视行业的话，　那么我们的文化必将　走向粗糙、粗俗。因此，我们必须注重娱乐节目的规范问题。

三、节目抄袭现象严重，缺少创新

搜索全国的较有名气的娱乐节目，　“目前该节目是法国人在中国进行技术指导，是用法　国布料做的中国旗袍。收视率极高的《快乐大本营》的制片人兼导演也表示节目与香港　１０年前的《综艺　６０分钟》同出一辙。　《玫瑰之约》　、　《相约星期六》则与台湾同类节目换汤不换　药，而娱乐界有人士传出，　《非常男女》与日本一娱乐节目极为相象。其它的像《欢乐总动　员》　、　《假日总动员》等都是《快乐大本营》的北京版、浙江版而已。　”像这样的例子还有很　多，　总的来说就是不知名的抄袭知名的，　大陆的抄袭港台的，　港台的抄袭欧洲和日本等发达　国家的。

艺术创作就是要有创新，　学习别的节目是可以的，　可是如果原搬照抄的化，　就只能说明　我们的很多节目编导的创造力都是很值得怀疑的。大家可能都看到某一个节目的收视率高，　轰然群起炮制的结果就是不仅使被模仿的节目丧失它原有的生命力，　“克隆”出来的节目自　然也不会收到效益。

四、节目数量过多，浪费资源

据有关资料统计，　我国每年各电视台电视综艺节目总量达十万个小时，　平均每天生产二　百五十个小时。　从节日庆典、　各行各业、　从中央到地方，　各种主题晚会、　栏目晚会应有尽有。　这样庞大的数目不仅不能说明我国的电视事业的发达，反而会给观众造成困惑，无从选择。　从另一个方面来说，　娱乐节目的数量过多，会造成巨大的资源浪费，有许多的晚会类、　游戏　类的节目的这个问题比较严重，　它们的供大于求，　大多数的节目不尽不能得到收益，　反而会　因此浪费掉大量的资金。　这样的资源浪费真的是相当不必要的，　我们一边抱怨节目的制作费　用低一边又如此的浪费可利用的资源。　我们应该提高每个节目的质量，　而不是一味的去追求　数量。

五、违背艺术创作规律

综艺娱乐节目能够让多种艺术门类同时兼容并存于一体，　这点为娱乐节目的创新创造大　众多的条件。　可是，　创新是不可以违背艺术创作的规律的，　现在有一些娱乐节目任意篡改我　国的一些传统艺术，　将他们进行改造，　毁坏了它们原有的艺术样式。　像这样的节目是绝对不　可取的，我们应该坚决抵制这样的节目的出现。

以上几点是我国电视综艺类娱乐节目所存在的问题。

从以上的现状分析可以看到，　我国的电视娱乐节目随着社会经济水平的不断发展已经走　向了平民化，这在一定程度上标志着我国的电视节目已经进入了一个新的以人为本的阶段。　这个阶段的最基本的理念就是让大众参与，　展现个人风采，　为人民提供精神财富，　使娱乐节　目最终达到产生社会效益的目的。　面对这个阶段所存在的问题，　我们不仅要从宏观上进行调　控，　同时还要注重对电视人的培养，　培养他们的创新精神以及科学的态度，　这样才能为生产　出符合

作文八：《SHINEE的综艺节目表》1900字

【ＫＢＳ２】

ＳＪ的Ｍｉｒａｃｌｅ

０９１２０５　钟铉　温流　Ｋｅｙ　泰民

０９１２１２　钟铉　温流　Ｋｅｙ　泰民

申东烨申凤善的香槟酒

０９１２１２钟铉　温流

【ＥＴＶ】

偶像老小的叛逆时代

０９１２０５　钟铉　泰民　Ｋｅｙ

０９１１２８　钟铉　泰民　Ｋｅｙ

１００　钟铉　泰民　Ｋｅｙ　　　温流

１００１３０　钟铉　泰民　Ｋｅｙ　　　温流

【ＭＴＶ】

Ｓｃｈｏｏｌ　Ａｔｔａｃｋ

０８１０２６　全体

【ＭＢＣ】

Ｓｔａｒ　Ｄａｎｃｅ　Ｂａｔｔｌｅ

０９０１２５　全体

０９１００４　全体

偶像军团　红了！她　第三季

０９０３０５　全体

０９０３１２　全体

现在是花美男时代

０９０７０７　上　温流未出席

０９０７１４　下　温流未出席

０９０７２１　上（高耀太）钟铉　珉豪　ｋｅｙ客串ＭＣ

０９０７２８　下（高耀太）钟铉　珉豪　ｋｅｙ客串ＭＣ

０９０８０４　少女时代　温流　ｋｅｙ客串ＭＣ

０９０８１１　ＳＪ东海晟敏嘉宾　温流　钟铉　Ｋｅｙ客串主持

０９０８１８　花美男精彩合辑

０９０８２５　ｆｔｉｓｌａｎｄ（弘基未出席）　温流　钟铉　ｋｅｙ客串ＭＣ

Ｇａｇ夜

０９０７１２　温流　珉豪

【ＫＢＳ】

明星金钟

０８０６２８　泰民　钟炫

０８０７１９　全体

０８０９０６　温流　珉豪

０８０９１３　温流　泰民

０８１１１５　温流　珉豪　泰民

０９０１３１　温流　珉豪　泰民

０９０６１３　温流　珉豪　钟铉

０９０７１１　ＫＥＹ　温流　珉豪　钟铉

０９０８１５　ＫＥＹ　温流　珉豪　钟铉

０９１０２４　全体

０９１１２１　钟铉　ＫＥＹ

１００１０９　温流

１００１１６　ＫＥＹ

１００　温流

１００１３０　温流　ｋｅｙ　钟铉

对决！歌唱真好

０８１００５　全体

０８１２１１　全体

Ｑｕｉｚ　Ｓｈｏｗ　竞猜远征队

０９０１２５　全体

少女时代的ｈｅｌｌｏ　ｂａｂｙ

０９０７２１　钟铉

１对１００

０９０８０４　温流，　珉豪

美女们的唠叨

０９１０１９　温流，　钟铉，　珉豪

想象ＰＬＵＳ

０９１２０８温流，　珉豪，ｋｅｙ

ｓｈｉｎｅｅ的　Ｈｅｌｌｏ　Ｂａｂｙ

１００１２０（全体）

１００１２７　　　（全体）

【ＳＢＳ】

Ｓｔａｒ　ｋｉｎｇ

０８０７１９　全体

０８０８０９　全体

０８０８１６　全体

０８０９１３　泰民　钟炫　Ｋｅｙ

０９０６１３　缺泰民

０９０６２０　温流　钟炫　Ｋｅｙ

０９０６２７　缺泰民

０９０７１１　缺泰民

０９０７２５　缺泰民

０９０８０１　钟炫　珉豪

０９１００３　全体

０９１０１７　全体

０９１０２４珉豪　泰民

０９１０３１珉豪　泰民

０９１１０７　全体

０９１１１４珉豪　泰民

０９１１２１钟铉　珉豪　泰民　ｋｅｙ

０９１１２８　全体

０９１２０５　缺温流

０９１２１２　全体

０９１２１９　全体

０９１２２６　全体

１００１０２　全体

１００１０９　缺钟炫

１００１１６　全体

１００　全体

１００１３０　全体

Ｇｏｌｄ　Ｍｉｓｓ

０９０３０１　全体

朴秀鸿好心情作战

０９０７０８　全体

挑战千曲

０８１１０９　温流　钟铉

０９０７１９　温流　钟铉　ＫＥＹ

０９０８０２　温流　钟铉　ＫＥＹ

０９０８０９　温流　钟铉　ＫＥＹ

０９１１２２　钟铉　ＫＥＹ

申东烨的３００

１００１２４　温流　泰民

１００１３１　温流　泰民

【ＭＮＥＴ】

老板娘的沙龙

０８０６１５　全体

Ｓｃｈｏｏｌ　ｏｆ　乐

０８０７２４　全体

０８１０２５　全体

ＳＨＩＮｅｅ年下男的

约会

第一期　０８０７３０

第二期　０８０８０６

第三期　０８０８１３

第四期　０８０８２０

第五期　０８０８２７

第六期　０８０９０３

第七期　０８０９１０

第八期　０８０９１７

第九期　０８０９２４

第十期　０８１００１

第十一期　０８１００８

第十二期　０８１０１５

（花絮有２７期）

少男少女歌谣白皮书

０８０７２４　温流　泰民

０８０９２５　ＫＥＹ　珉豪

ＭＮＥＴ容兄东弟

０８０９１２　全体

Ｂａｎｄ．Ｏｆ．Ｂｒｏｔｈｅｒｓ

０８１２１３　全体

０９０　全体

【中国节目】

东风娱乐通

０９０１０５　全体

ＦＵＮ音乐

０９１００７　全体

娱乐百分百

０９０１１０　全体

舞林大道

２００９０１１１　全体

金芒果粉丝节

２０１００１０１　全体

金鹰访谈

２０１００１０２　全体

【电台节目】

神童金申英的深深打破

０８０６２４　全体

０８０８０６　全体

０８１０１５　全体

０８１１２８　全体

０９０１１５　泰民（老幺特辑）

０９０６１１　全体

ＫＩＳＳ　ＴＨＥ　ＲＡＤＩＯ

０８０６０６　全体

０８０７０９　温流　钟炫（客串ＭＣ）

０８０９２６　全体

０８１２２５　全体

０９０６０５　全体

强仁泰妍亲密朋友

０８０７２４　全体

０８０７３１　全体

０８１２０３　全体

０８１２２５　全体

０９０６１０　全体

泰妍的亲密朋友

０９０６０９　全体

０９１０２１　缺珉豪

金范秀的梦想的电台

０９１１０３　缺钟铉

作文九：《关于大学生最爱的综艺节目的调查》700字

关于大学生最爱的综艺节目的调查

你好！感谢你百忙中参加我们的调查活动。希望能够从你这里获取对综艺节目的看法和态度。你的真实回答将对我们起到很大帮助。我们郑重承诺会为你的答案保密。对于你的配合，我们表示深深的感谢。

１、你的性别（　　　）

Ａ、男　　　　　　　　　　Ｂ、女

２、你现在所在年级（　　　　）

Ａ、大一　　　　　　　　Ｂ、大二　　　　　　　Ｃ、大三　　　　　　　Ｄ、大四

３、你喜欢看综艺节目吗？　（　　　）

Ａ、喜欢　　　　　　　　Ｂ、不喜欢　　　　　　Ｃ、没感觉

４、你平时通过什么渠道收看综艺节目（　　）【可多选】

Ａ、电视直播　　　　Ｂ、网络　　　　　　　Ｃ、杂志　　　　　　　Ｄ、报纸　　　Ｅ、其他

５、你一般在什么时候看综艺节目？　（　）

Ａ、周末　　　Ｂ、没课时候　　Ｃ、寒暑假期　　Ｄ、其他

６、你爱看什么类型的综艺节目？　　（　）【可多选】

Ａ、时尚类　　　　　Ｂ、访谈类　　　　　Ｃ、选秀类　　　　Ｄ、职场类　　　　　　　Ｅ、真人秀　　　　　Ｆ、科教类　　　　　Ｇ、生活类　　　　　Ｈ、情感类　　　　　　Ｉ、饮食类　　　　　Ｊ、其他

７、你喜欢看什么地区的综艺节目？　（　　）【可多选】

Ａ、大陆　　　　Ｂ、欧美　　　Ｃ、港台　　　Ｄ、日韩

Ｅ、其他

８、以下节目你更喜欢哪个？　（　　）

Ａ、奔跑吧　兄弟　　Ｂ、ｒｕｎｎｉｎｇ　ｍａｎ　　　Ｃ、快乐大本营　　Ｄ最强大脑　　　　　Ｅ、职来职往　　　　　Ｆ、非常完美　　　　　　Ｇ、其他

９、你对目前的综艺节目的总体评价？　（　　　）

Ａ、很满意　　　　　　　Ｂ、满意　　　　　　　　　　Ｃ、一般　　　Ｄ、不满意

１０、你对目前综艺节目的看法和有什么改进的意见？【问答题】

非常感谢你的回答！祝你有愉快的一天！

作文十：《关于我国电视综艺节目的现状分析的论文.doc》3000字

关于我国电视综艺节目的现状分析的论文　【论文关键词】娱乐节目；平民化；泡沫意识

【论文摘要】从二十世纪九十年代以来，　随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同，　中国电视综艺类娱乐节目得到了长足的发展。但是，由于起步过晚，我国的电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在着较大的差距。文章通过对节目内容和受众的分析，对中国电视综艺类娱乐节目的现状进行了分析。　　　　上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。随着人们对电视节目的要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。　　　在丰富多彩的电视节目中，综艺节目的备受瞩目尤其表现在它的博采众长。就它的科学技术支持而言，与电视艺术一样，它综合了光学、声学、电子学、计算机科学、物理学等多门类自然科学与应用科学，。从艺术表现形式上来说，综艺节目实现了对多门艺术的综合，它汲取了各门艺术的优点，使它的表现力得达到最好效果。从受众面来说，它拥有最为广泛的受众群体，涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化层面。从电视技术方面来说，它是多种表现手法及多种构成元素的集中体现，使它的艺术表现力丰富多彩。　　　我国的电视综艺类娱乐节目经历了一下几个发展阶段，第一阶段以《综艺大观》为代表的联欢形式，它将歌舞、相声小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河，但是主持人与观众的互动却很少；第二阶段是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐形式，以明星的参与作为卖点，主持人和观众部分互动；第三阶段是以《幸运５２》为代表的益智形式，观众被请上舞台，成为了节目中的主体，与主持人进行互动，可是这类互动的条件较苛刻，在节目录制之前需要进行选拔和审核；第四个阶段则是以“超级女声”为代表的平民化形式，这类娱乐节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化。ＷＷ特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。现在我国的综艺节目正处于第四个阶段，即“平民娱乐时代”。这种形式的娱乐节目的口号是“平民参与、观众做主”，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。　　　虽然我国的综艺节目在我国的大众生活中起到了举足轻重的作用，在改革开放的巨浪推动下，它在我国一直成上升的趋势。但是随着它的不断发展，我们也不难发现，它已经出现了很多亟待解决的问题，如立意错误、格调不高、平庸媚俗、抄袭泛滥、创意不足等等。　　　　　　一、立意偏差，产生错

误的导向　　　　　　作为一种通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态，娱乐节目不可否认的起到了传播思想和观点的作用。在现代社会，媒介传播的“信息环境”成为判断标准被人们用来认知客观环境。作为当今“信息环境”的重要组成部分，娱乐节目的立意和主旨必须要有正确的思想作为指导，否则就会给社会带来一些隐性的问题，从而会影响社会的健康发展。　　　比如现在风行的平民造星类娱乐节目所展示就是具有一定特长的一种普通人短时期内获得成功的事例――邻家女孩摇身变成大明星的飞跃。这类节目的立意就出现了偏差，它向人们展示出了一个一夜成名的模板，将平民大众与成功明星之前通过造星的比赛联系起来，使人们（特别是那些尚处于学生时代的年轻人）对成功的看法产生了一些误解，他们因此认为造星的活动就是一个通往富裕、名誉、成功的直达电梯。如果控制不好的话，就会影响到他们的学习生活。这样一来，人们的心态就会变得越来越浮躁，而导致“泡沫意识”的产生。除这类节目外，还有一些带有巨额现金奖励的游戏类互动节目也存在同意的问题。　　　　　　二、格调不高、平庸媚俗

我国的娱乐节目在剥离了“政治”和“教化”等功能后取得了长足的进步，但同时却走向另一个极端，那就是节目的文化内涵的弱化。现在有很多的娱乐节目，一味的为了提高收视率，用一些粗俗不堪的低级趣味来反映所谓的“真我”，给社会的文化娱乐生活造成的很大的不良影响。如台湾的《综艺最爱宪》就是一个典型的以“恶搞”为噱头的一个综艺节目，节目主要以主持人恶整毫不知情的来宾为主线，制造出很多意想不到的所谓的笑点。而这些明星来宾也成为了“喜剧暴力”的牺牲者。这样的节目除了能得到那些不过大脑的观众的短时间的爆笑以外什么也得不到，没有什么实质意义。还有许多游戏类节目，制作的水准不高，表现手法拙劣，一味的搞笑，制造闹剧，缺少最最根本的文化品味十分庸俗。　　　像这类缺少文化气息的电视节目如果充斥了我们的电视行业的话，那么我们的文化必将走向粗糙、粗俗。因此，我们必须注重娱乐节目的规范问题。　　　　三、节目抄袭现象严重，缺少创新　　　　　　搜索全国的较有名气的娱乐节目，“目前该节目是法国人在中国进行技术指导，是用法国布料做的中国旗袍。收视率极高的《快乐大本营》的制片人兼导演也表示节目与香港１０年前的《综艺６０分钟》同出一辙。《玫瑰之约》、《相约星期六》则与台湾同类节目换汤不换药，而娱乐界有人士传出，《非常男女》与日本一娱乐节目极为相象。其它的像《欢乐总动员》、《假日总动员》等都是《快乐大本营》的北京版、浙江版而已。”像这样的例子还有很多，总的来说就

是不知名的抄袭知名的，大陆的抄袭港台的，港台的抄袭欧洲和日本等发达国家的。　　　艺术创作就是要有创新，学习别的节目是可以的，可是如果原搬照抄的化，就只能说明我们的很多节目编导的创造力都是很值得怀疑的。大家可能都看到某一个节目的收视率高，轰然群起炮制的结果就是不仅使被模仿的节目丧失它原有的生命力，“克隆”出来的节目自然也不会收到效益。　　　　　　四、节目数量过多，浪费资源　　　　　　据有关资料统计，我国每年各电视台电视综艺节目总量达十万个小时，平均每天生产二百五十个小时。从节日庆典、各行各业、从中央到地方，各种主题晚会、栏目晚会应有尽有。这样庞大的数目不仅不能说明我国的电视事业的发达，反而会给观众造成困惑，无从选择。从另一个方面来说，娱乐节目的数量过多，会造成巨大的资源浪费，有许多的晚会类、游戏类的节目的这个问题比较严重，它们的供大于求，大多数的节目不尽不能得到收益，反而会因此浪费掉大量的资金。这样的资源浪费真的是相当不必要的，我们一边抱怨节目的制作费用低一边又如此的浪费可利用的资源。我们应该提高每个节目的质量，而不是一味的去追求数量。　　　　　　五、违背艺术创作规律　　　　　　综艺娱乐节目能够让多种艺术门类同时兼容并存于一体，这点为娱乐节目的创新创造大众多的条件。可是，创新是不可以违背艺术创作的规律的，现在有一些娱乐节目任意篡改我国的一些传统艺术，将他们进行改造，毁坏了它们原有的艺术样式。像这样的节目是绝对不可取的，我们应该坚决抵制这样的节目的出现。　　　以上几点是我国电视综艺类娱乐节目所存在的问题。　　　从以上的现状分析可以看到，我国的电视娱乐节目随着社会经济水平的不断发展已经走向了平民化，这在一定程度上标志着我国的电视节目已经进入了一个新的以人为本的阶段。这个阶段的最基本的理念就是让大众参与，展现个人风采，为人民提供精神财富，使娱乐节目最终达到产生社会效益的目的。面对这个阶段所存在的问题，我们不仅要从宏观上进行调控，同时还要注重对电视人的培养，培养他们的创新精神以及科学的态度，这样才能为生产出符合新时代要求的娱乐节目提供人才支持。

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