占戈灬礻申
作文一：《用菜做诗阅读答案》400字
阅读短文，回答问题。
用菜做诗
有位厨师精通诗词，他每做一道菜，都能对出一句优美的诗句来。一秀才故意出难题，给厨师两个鸡蛋，要他做几道菜，并且每道菜要表示一句古诗。厨师欣然接受，做了四道菜。第一道菜是两个纯蛋黄，几根青菜丝，第二道菜，把熟鸡蛋切成小块，排成一字队形，下面铺了一张青菜叶子；第三道莱是清炒蛋白一撮；第四道菜，一碗清汤，上面漂着四只蛋壳。秀才见了深表佩服。
１．这位厨师做这四道菜，用了哪些原料？
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
２．这四道菜表示的是我们以前学过的一首古诗，请你写下来。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。
３．这首诗的题目是：＿＿＿＿＿＿＿＿，作者是＿＿＿＿代诗人＿＿＿＿＿。
阅读答案：
答案：
解析：
略
作文二：《七步作诗 文帝尝令东阿王七步中作诗阅读答案》1000字
七步作诗 文帝尝令东阿王七步中作诗阅读
答案
文帝尝令东阿王七步中作诗阅读答案：
阅读题
一，解释加点的词
１．不成者行大法（ ） ２．萁在釜下然（ ）
３．漉菽以为汁（ ） ４．文帝尝令东阿王七步中作诗（ ）
二，”萁在釜下然”的”釜”解释为＿＿＿＿，写出一个同义的成语＿＿＿＿＿＿＿．
三，《七步诗》一般写作：
四，写出出自本文的成语．
参考答案
一，１．死刑 ２．同”燃”字 ３．过滤 豆类 ４．曾经
二，锅 破釜沉舟
三，煮豆燃豆萁，豆在釜中泣．本是同根生，相煎何太急．
四，相煎何急；七步成章
１．给下列句中加粗的词注音并释义。
（１）文帝尝令东阿王七步中作诗 尝＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
（２）大成者行大法 行＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
（３）煮豆持作羹 羹＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
（４）萁在釜下然 釜＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
２．填空。
（１）选文中表现魏文帝对弟弟横加迫害的两句是：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
（２）选文中表现曹植才思敏捷，出口成章的一句是：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
３．谈谈你对曹植这首《七步诗》的巧妙设喻和拟人方法是怎样理解的。
４．给本文拟一个恰当的标题。
参考答案
１．（１）ｃｈàｎｇ、曾经；（２）ｘíｎｇ、实行，动用；（３）ｇēｎｇ、有浓汁的食品；（４）ｆǔ、锅
２．（１）令东阿王七步中作诗，不成者行大法
（２）应声便为诗
３．用豆和萁本是同根所生，来比喻亲兄弟的关系。用“萁在釜下然”比喻兄弟相残害。“豆在釜中泣”是拟人的写法。
４．七步成诗
原文
七步诗
文帝？尝令东阿王？七步中作诗，不成者行大法？。应声？便为诗曰：“煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下然？，豆在釜中泣：‘本是同根生，相煎何太急！…帝深有惭色。阅读题
译文
魏文帝曾经命令东阿王曹植在七步内做成一首诗，做不出即处以死刑．东阿王随声就做诗一首：”锅里煮着豆子用来作羹，滤豆子用来作汁．豆秸在锅底燃烧着，豆子在锅中哭泣：?你我本是一个根上生长的，你为什么这样不留情地逼迫我，熬煎我呢 ?“魏文帝听了深有惭愧之色．
怯懦阅读答案痴心石阅读答案会呼吸的建筑阅读答案大医精诚妙手仁心阅读答案祈求阅读答案长在心上的眼睛阅读答案雨夜的灯光阅读答案父亲的雨阅读答案牛皮纸包着的月饼阅读答案《孝心》小学阅读答案
作文三：《作诗要求押韵》2400字
押韵、对仗与平仄
绝句为１、３、４句押韵 律诗为２、４、６、８句押韵，１句可押可不押。
绝句无所谓对仗
律诗的三四、五六句式需要押韵的。
平仄就无所谓了。
近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：
１、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”
２、除首尾二联外，必须要对仗；
３、一韵到底的平声韵。
一、先辨汉字的四声和平仄
根据字音读来的高低长短、缓急升降，古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，仄声包括上、去、入三调。古之“入声”字读音在普通话中已基本消失。现在，平声又分阴平和阳平，与上声、去声构成现在的“四声”，即“妈麻马骂”，前两为平，后两为仄。 入声字的发音都较短促，对于诗词的朗诵也有其特定的效果，不可当它完全不存在。如“的、滴、答、一、七、学、雪、绝”等字，都是入声。现代南方地区有很多方言依然保持了入声，如在上海广东等地的方言里，很容易就能把“一、滴”等入声字从“衣、低”等平声字中区分出来。不过，如果是北方的朋友，恐怕就需要逐渐地学习和掌握了。
二、律诗的平仄交替特点
了解了什么是平仄后，我们现在开始讲解律诗的平仄问题了，有些格律书，列出了什么“仄仄平平仄，平平仄仄平”，让初学者一看就觉得头晕，以致于把格律看成为表达内容的镣铐，这其实是很不科学的。律诗的格律，本来就是根据汉语的声调总结出来的，照着格律写出来的诗读起来抑扬顿挫，能有更好的音乐效果。其实，律诗的格律很简单，说白了就是平仄交替原则，怎样交替呢？请听我慢慢说来。
一般来说，在七言句当中，第二、四、六字的平仄必然是间隔开的（如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然。）
五言近体相当于七言近体除去首二字，掌握了七言，五言的平仄交替情况。
再记住念对格律：
１、对，每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须相对。如首句的二四六字为（平仄平）譬如“孤山寺北贾亭西”，则次句的二四六字的平仄必须为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低” 。
２、粘，我们习惯上把律诗的八句分为四联。首句与次句合成为首联，第三四句合成为颔联，五六句合成为颈联，七八句合成为尾联。联与联之间的平仄关系，即下一联出句的平仄必须和上一联对句类型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首联对句（第二句）的二四六字的平仄为（仄平仄）譬如“水面初平云脚低”，那么颔联出句（第一句）的平仄也必须为（仄平仄）譬如“几处早莺争暖树”。
综上所述，掌握各种形式的近体诗的平仄格式的关键是确定第一句的平仄。而第一句的平仄又是容易确定的，故近体诗的平仄格式并不神秘，很好掌握，关键是要会用近体诗平仄交替的特点和粘对格律。以前有人认为非死记硬背不可，其实是骗人的，或者自己本身不得要领。其实，只要掌握了上面说的这个规律，对近体诗的平仄就会了如指掌，而且不会忘记，也不会发生错误。
至于平仄的的变格和拗救，笼统地说“一、三、五不论，二、四、六分明”是不对的。这个问题有点复杂，另用篇幅讲它。
先记住在任何情况下都可以平仄不拘的，只有七言近体诗每句第一个字。
孤平是针对七言近体的“仄仄平平仄仄平”和五言近体的“平平仄仄平”这两种入韵句子的平仄句式而言的。如果将上面七言句的第三字、五言句的第一字改用仄声，这就犯了孤平。孤平就是孤孤单单的“平声”字。因为改动之后，这两个句子中除去“韵脚”那个平声字外，其余就只剩下一个平声字了，这就叫犯孤平。可能犯孤平的句式只有这两种。
五言的“仄仄仄平平”这种入韵句式，在诗律上就注定它除了韵脚外只有一个平声字，而且不是谁去“犯”的，所以这不在犯孤平之列。
孤平是作近体诗的大忌，不是在万不得已的情况下不能违犯。为了避免孤平的出现，故上述两句中七言句的第三字、五言句的第一字都必须用平声。如果在实际作诗过程中，非用仄声字不可，为了避免孤平的发生，就需要“救”，这就是一般所说的孤平拗救。所谓孤平拗救，是说在不得已犯了孤平的情况下，要用不合平仄格律的拗句来补救，以避免孤平。具体办法是，将上说七言句的第五字和五言句的第三字改用平声，这就成了拗句，但却避免了孤平。
除了孤平的拗救外，律诗的拗救还有两种常见形式，一种叫特拗句，就是在（仄仄平平平仄仄）的句子中，把第五字和第六字的平仄交换，使之成为（仄仄平平仄平仄），这样的例子在古代有很多，譬如“桃李春风一杯酒”。如果是五言，只须把前面两个字去掉就行，救法和七言同。
除此之外，还有一种常见的拗救是在（平平仄仄平平仄）这样的句式中，第五字和第六字用了仄声，成为了（平平仄仄仄仄仄），如果光是第五个字用了仄声倒也无所谓，那叫小拗，可以不去管他的，可第六字也用了仄声的话，那就是大拗，问题便很严重了，其实这样的句子也可以救它，把对句（仄仄平平仄仄平）中的第五个字改成平声，那就行了，即“仄仄平平平仄平”。比较有名的例子有“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（八十在古代都是入声）。五言用法和七言同，较著名的例子有“野火烧不尽，春风吹又生。”
这种大拗的救法有时可以和前面所说的孤平拗救一起用，因为在（仄仄平平仄仄平）的句式中，第五字若改成平声，那么第三字的平仄就无所谓了。呵呵，因此，这第五个字可真是个宝贝啊，只要一用平声，则出句的五六字，本句的第三字，就可以随意了。
另外还有一种特殊的拗体，即三仄尾。也就是在（平平平仄仄）的句式中，把第三个字用成了仄声，成为了（平平仄仄仄），这样的拗体是不可以救的，但是在唐人的诗句中也较常能看见，如老杜的“江流石不转”。
今人少用。
注意：律诗入韵的句子二四六字平仄必须要分明，前面讲的这些拗救，除孤平拗外，其出律而救起的例子全部都是不入韵的句子。
作文四：《游玩山水,作诗》900字
只觉今时方好，出门游之，独想自山林之乐，情尚浓也。
————题记
何谓情，春之种，亦谓情也，等之风吹拂吾心，其皆谓情耶。
君子之泣，为之情耶，怎夜至窗头跪泣，何之无能，散漫耶，何不喧表汝之心，使其家 之闺秀知耶，等其心表之定现有所就耶，何中深畏之无人，等之，睡之，苦之，哭之。等吾 声中泪也，睡之泪沾枕湿之。
早之何谓之，清身心畅爽，出走游之，闻山间露水淅淅之声，觉世之平静皆在也，可等 稍坐，眉苏，长坐于林间方凳，久坐之，即融于此山之间也。闭眼闻山中之声，风之呼声， 其中稍杂些许放纵，似柔之少女之情结，抚之，慰之。
之未人可成霸业，心庞若天不可装。
此行无所与从也，亦无人与吾何归。
可觉无心自觉， 便登高峰， 自高峰下望， 景亦朦胧， 全不知下有无人也， 只觉心空自飘， 白鸟下行，望自身处万物之上，心觉喜之，觉有无人能敌之势，渐笑声明朗，直破长空，不 想经望空长笑之时，见一鹰翱翔于空头之上，啄鸟食之，有王者风范，谓天中巨头。自见不 敌，心灰下山之。
独行与天山之中，亦无人心之无人。
似无魂行之其中。青青叶时中有魂。
等间实无其乐之时，进林，不望泉，不望山，只望林间之鸟兽虫鱼，只望建其自然之物 耶，可闻之些许之鸣，鸟兽皆啼之，谓其为自然之乐章，何等动听，其之中亦有些许杂乱， 不计予知之。走置林间深处之时，忽闻似大物长啸，心惧之，匆忙上树观之，渐许，见一大 虫过之，毛色光泽，见之实属威武，见之大口，尖却鳞次栉比，正踪之其猎物，悄匐与草丛 之间，侍其近是时，蹦出扑之，不等眨眼之时，猎物裹与巨兽腹中，地谓是血流成河，实属 凄惨，兽则摇首阔尾走之，大义凛然似也，走之处，旁之走兽皆躲也，可见其威甚大也，吾 长滞之上上不下焉。
等之些许久，见落日余晖，大雁树间飞过，似恐之夜降，心中实属不屑，乃下之树，续 走之，亦心喜于余晖之美，红晕甚美也。花草皆染红，甚美，甚和谐，想续望深走之，却忽 闻期间狼啼，甚惧之，匆忙归家，觉路旁美景朦胧，便不望之。跑之时，不知何许鸟叫声悲 惨，似人嘀咕声，惧恐之，发命跑之，见万家灯火之地，向其跑之。
其无星之夜现有，家中娇妻共望也。
无心中多现之虑，与其共享明月夜。
谓尚晚，子盛汤与吾食之，觉胃甚暖，谢儿，上床倒头便睡。
其可谓甚好之行耶。
作文五：《猴子作诗》1600字
在唐僧师徒四人中， 唐僧文化水平无疑是最高的， 除了念经外，还能写几首好诗， 比如在荆 棘岭，就与几个树妖吟诗作画，还吸引了杏仙妹妹的注意。
但他三个徒弟， 基本上都是大老粗出身， 降妖除魔能上场，让他们写诗作画，就有点勉为其 难了。 特别是孙悟空，在菩提祖师开办的民办大学念书时，一心想长生不老，菩提给他提供 了四门学科进行选择， 他一律不学， 最终只有两样最拿得出手， 一是七十二变， 二是筋斗云， 这两样本领，最大的特点就是逃跑！
你让孙悟空作诗，无疑于赶鸭子上架
你还别说， 在原著中孙悟空真的当了一回诗人， 他唯一的一首诗， 居然是写给他曾经最讨厌 的人！想不到吧？
二
在原著第二十一回，孙悟空在金兜（左边加金旁）山金兜洞遭遇了太上老君的坐骑青牛精， 他拿了老君的金刚圈下界， 武艺虽与孙悟空打个平手， 但这个圈子太厉害了， 一出手就把孙 悟空的金箍棒套去了， 失去了金箍棒， 类似今天的士兵失去了枪， 孙悟空的战斗力就下降了 三分之二，于是赶紧逃命。
其实， 孙悟空大闹天宫时就是被这个金刚圈打中头，跌了一跤，才被二郎神擒住的，但猴子 这时没想起来。他不知道这圈子是个什么东西，这妖怪是个什么妖怪，于是到天上来查找。
在四天师的引导下，孙悟空见了玉帝，上前就唱了一个大喏：“ 老官儿，累你累你！我老孙 保护唐僧往西天取经 …… 与他交战，那怪却就有些认得老孙，卓是神通广大，把老孙的金箍 棒抢去，因此难缚妖魔。疑是上天凶星思凡下界，为此老孙特来启奏，伏乞天尊垂慈洞鉴， 降旨查勘凶星，发兵收剿妖魔，老孙不胜战栗屏营之至！ ” 却又打个深躬道：“ 以闻。 ”
孙悟空的表现的确与以往大大咧咧、 根本不把玉帝放在眼里的态度大不一样， 所以旁边葛仙 翁笑他：“ 猴子是何前倨后恭？ ”
孙悟空回答：“ 不敢，不敢！不是甚前倨后恭，老孙于今是没棒弄了。 ”
玉帝听闻，即忙降旨可韩司知道：“ 既如悟空所奏，可随查诸天星斗，各宿神王，有无思凡 下界，随即复奏施行以闻。 ”
玉帝的表现是 “ 忙降旨 ” ，可见，对孙悟空的转变，心里还是很高兴的，马上就让其他人帮猴 子查。
可是查了半天，都不见哪个神仙下凡（其实没有查三十三重天老君处，也不敢查） ，过来给 孙悟空说，孙悟空道：“ 既是如此，我老孙也不消上那灵霄宝殿，打搅玉皇大帝，深为不便。 你自回旨去罢，我只在此等你回话便了。 ” 那韩丈人真君于是按他的要求报玉帝去了。
孙悟空在等待期间，诗兴来了，于是作了唯一的一首诗：“ 风清云霁乐升平，神静星明显瑞 祯。河汉安宁天地泰，五方八极偃戈旌。 ”
这明显是首赞美诗，而且是送给玉帝的。
三
在孙悟空大闹天宫时，对玉帝态度那是相当傲慢，称的全是 “ 玉帝老儿 ” 。后来打到灵宵殿门 口， 如来前来调解， 他更是提出了 “ 皇帝轮年坐， 明年到我家 ” 的起义口号， 直接让玉帝搬家。
但在这次事件中，他为何态度大变，而且作了一首赞美诗献给玉帝呢？
表面上的原因是，他的金箍棒被套了，牛逼不起来了。但即使这样，他也用不着赶鸭子上架 写诗赞美玉帝的统治啊！
所以，深层次的原因是，孙悟空被压五百年，出来后又被紧箍咒套牢，加上观音的教化、唐 僧的唠叨， 他的性格发生了很大变化， 从反对体治， 慢慢变成赞成体治， 最后主动走入体治， 成了自己当初最讨厌的那类人。不管你承不承认，成了佛的孙悟空，永远回不到美猴王了。
在我们身边， 其实不乏这样的人：他们刚毕业时是愤青， 对社会上不公的事看不惯、 总想管， 一身正气。但是，当他们发现行了侠、仗了义，不仅管理部门不高兴他们，要打压他们，而 且被他们拯救的人也不承认他们，吃瓜群众还处处质疑他们时，他们便有些退缩了。
特别是他们有一天进了体治， 象孙悟空一样尝到了借助体治的力量可以轻松办很多事， 可以 有笔灰色收入过上小资生活时， 他们的态度更会大变， 从官僚的反对者， 成为既得利益的维 护者。这个时候，他们也会拿起曾经揭露社会黑暗的笔，开始给领导写赞美的诗！
作文六：《娇妻 作诗笑话》1000字
因一时高兴多喝了几杯，当场醉倒，被送回书房休息。
没多久，他的小姨子到书房拿东西，见姐夫睡的枕头掉地上，
便替他捡起来，顺手扶起他的脖子，想替他枕好，
没想到秀才人醉心不醉，一见机会难得，便拉着小姨子不放（
小姨子用力挣脱后，愤怒之余，就在墙上题诗以泄愤：
［好心来扶枕，为何拉我衣，若非姊姊面，一定是不依。该死～该死～ ］
秀才等小姨子走后，下床一看，觉得很不好意思，便题诗辩白：
［贴心来扶枕，醉心拉你衣，只当是我妻，不知是小姨。失礼～失礼～ ］
秀才题完后再睡，其妻见墙上诗句，不禁醋火中烧，也题诗一首：
［有意来扶枕，有心拉她衣，墙上题诗句，都是骗人地。彼此～彼此～ ］
不久，小舅子也看到，不觉技痒，也提了一首：
［清心来扶枕，熏心拉她衣，姊妹虽一样，大的是你妻。清醒～清醒～ ］
后来被岳父发现，不禁大怒，也提一首诗，以作警告：
［不该来扶枕，不该拉她衣，两个都有错，下次不可以。切记～切记～ ］
岳母因心疼女婿，只得题诗一首诗，来打圆场：
［既已来扶枕，也已拉她衣，姐夫戏小姨，本来不稀奇。别提～别提～ 〈～－－－－＞
续一：
小姨的未婚夫看到后，也气愤的题了一首：
可怜来扶枕，居然拉她衣，你敢戏小姨，我要戏你妻。公平～公平～
续二：
秀才自己的老爸看到后，也题了一首：
应该来扶枕，也可拉她衣，反正大已娶，多个更便宜～努力，努力～
续三：
秀才的老妈看到老头子题的后，觉得老头子的想法很好，也题了一首：
既然来扶枕，拼命拉她衣。一个好洗碗，一个去拖地～幸福，幸福～
续四： 路人甲：
既无人扶枕，如何来拉衣，偶想戏小姨，可惜还无妻。着急～着急～
续五： 路人乙：
无人来扶枕，何处拉她衣。小子本无妻，还想戏小姨～做梦，做梦～
续六： 路人丙：
小姨来扶枕，我就拉她衣。不只是小姨，还戏小小姨～加油，加油～
续七：路人丁：
贤妻来扶枕，随便拉她衣。如果娶贤妻，何处戏小姨，郁闷～郁闷～
续八： 路人辛：
贤妻来扶枕，只有拉她衣。贤妻无姐妹，何处戏小姨，可惜～可惜～
续九： 路人戊：
秀才系人妖，木有小ＪＪ，如若能接上，定能戏小姨。可悲，可悲～
续十： 路人己：
医学真神奇，秀才你莫急，接个狗东西，照样戏小姨。简单～简单
作文七：《巧用数字作诗》1100字
巧用数字作诗
数字在数学的天地里无穷无尽，象神奇的魔术师，变化无穷。当它们被一些别具匠心的文学家、艺术家和诗人融进艺术天地时，更别有一番情趣。它进入诗海，便构成了巧妙的数字诗。
１、邵康节的数字诗
宋代理学家邵康节曾写过一首五言诗：
一去二三里，烟村四五家；
亭台六七座，八九十枝花。
在这首别具一格的诗里，巧妙地运用了一至十这十个数字，寥寥几笔便描绘了景色宜人的乡村画面，成了一首绝妙的数字诗。
中共建政前，有人有感于乘坐公共汽车的困苦，就仿照上面那首数字诗，改动了几个字，对那破烂陈旧而速度又慢如蜗牛的公共汽车了嘲讽：
一去二三里，抛锚四五回；
上下六七次，八九十人推。
２、李调元的麻雀诗
李调元在两江主考完毕回家，州内大小官员以及秀才举子都来送行，设宴十里长亭。饯行酒一饮过，州官想难一难他，以便乘机羞辱他一番。正好有群麻雀跳叫檐间，州官用手一指，便请李调元以麻雀为题即席赋诗。
李调元略一沉吟，便慢声念道：
一窝两窝三四窝，五窝六窝七八窝。
众人一听，无不掩口，若不是拘于礼貌，简直要笑出声来。李调元不慌不忙地续吟： 食尽皇王千盅粟，凤凰何少尔何多～
后两句如奇峰突起，又似晴天霹雳，明写麻雀，实骂众人，而且骂得惨，骂得绝，众人全惊了，全哑了。
、朱元璋的《金鸡报晓》诗 ３
洪武十四年是“鸡年”，朱元璋亲自到翰林院文华堂与学士们一起饮酒庆贺。他提出以《金鸡报晓》为题，大家作诗一首。
一个老年的学士请他先做一首。朱元璋便提笔写来：
鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
众人看后无不暗笑：这还象是诗么，谁知朱元璋立刻续了后面两句： 三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月～
众翰林学士看后，无不拍案叫绝。
４、“一”字诗
“一”字的含义丰富，表现力很强。有的诗人在一首诗里，复用许多“一”字，称为“一”字诗。
清代陈沆曾写了一首七言绝句：
一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。
一首诗用了十个“一”字，用得错落有致，轻捷灵巧，有“独”“一”、“满”、“全”等多种意义。每个“一”都是具体鲜明的形象，写人状物，绘声绘色，很有诗情画意。 ５、数字作考题
相传有个秀才，相约朋友赴试，因路途遥远误了考期。他苦苦央求，主考才准补试。 主考出题是用“一至十”这十个数字作上联，要秀才答对。秀才暗想，我何不将误考原因说说，好求得主考谅解，便作一上联：
一叶孤舟，坐了二、三个骚客，启用四桨五帆，经过六滩七湾，历尽八颠九簸，可叹十分来迟。
主考一看，心中称妙，接着又要求秀才用“十到一”作下联。秀才思忖，何不把读书苦衷表一表，于是挥笔写下：
十年寒窗，进了八、九家书院，抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番两次，今天一定要中。
主考阅后，点头称妙。
作文八：《用名字作诗》900字
用自己的名字写诗 一款以姓名为主题作一首名字诗！你想不想用自己的名字作诗呢？请欣赏本小编为大家整理的一些用名字作诗的例子吧。
想写名诗，仅仅靠脑筋还不行呢，还必须在自动名字作诗软件上靠运气、拼人品。
采用适合起名字的古诗词（唐诗、宋词、佳句）免费生成的免费姓名诗，仅供娱乐消遣、表达爱情用。
用名字作诗：
用名字作诗之藏中诗：
《李丽》
唯云李太白 ，
遗风丽清韵 。
愁人李使君 ，
郁昱丽仍浮 。
唯应李太白 ，
掞发丽天才 。
昔事李轻车 ，
结构丽匪过 。
何意李司隶 ，
鲜辉丽早阳 。
暂救李衡贫 ，
花影丽新丰 。
用名字作诗之 藏头诗：
《李丽》
李陵音信稀 ，
丽日登岩送 。
李斯佐二辟 ，
丽姬眉黛浓 。
李白欺前辈 ，
丽藻穷雕饰 。
李仙非易托 ，
丽曲涤烦虚 。
李兼生窟郎 ，
丽格出青冥 。
李白酒无楼 ，
丽景变重阴 。
用名字作诗之 藏尾诗：
《李丽》
灼灼桃兼李 ，
青冥何崇丽 。
柏台简行李 ，
非烟色尚丽 。
旧径开桃李 ，
波上日初丽 。
梦外春桃李 ，
南国春方丽 。
借问桃将李 ，
上序春晖丽 。
默默独行李 ，
驿日临双丽 。
用名字作诗之藏中诗：
《李丽》
更与李膺同 ，
绮陌丽咸秦 。
乐彼李氏园 ，
大帛丽三辰 。
时多李德林 ，
暖日丽花草 。
不正李园冠 ，
曲溆丽珠光 。
金颗李衡奴 ，
应见丽龟归 。
可怕李金吾 ，
中天丽晶莹 。
用名字作诗之递增：
《李丽》
李门余妄进 ，
文丽日月合 。
李白墓相连 ，
轻丽拂余香 。
李杜常挨托 ，
色丽成都俗 。
李三三十九 ，
日丽重阳景 。
李白坟前路 ，
淑丽诗传美 。
李陵死别处 ，
佳丽正芳菲 。
用名字作诗之递渐：
《李丽》
旧径开桃李 ，
江山飞丽藻 。
梦外春桃李 ，
金波满丽谯 。
借问桃将李 ，
阵势鱼丽远 。
默默独行李 ，
勿贪佳丽地 。
初笄梦桃李 ，
长安佳丽地 。
本枝疆我李 ，
断金挥丽藻 。
用名字作诗之藏二诗：
《李丽》
行李逢炎暑 ，
淑丽诗传美 。
桃李花易飘 ，
佳丽正芳菲 。
桃李讵相亲 ，
花丽繁争景 。
行李半舟航 ，
色丽平津闱 。
桃李自成阴 ，
色丽思沈淫 。
行李淹吾舅 ，
殷丽开繁朵 。
用名字作诗之尾二诗：
《李丽》
青春桃李园 ，
金波满丽谯 。
艳吞秾李芳 ，
阵势鱼丽远 。
不竞桃李芳 ，
勿贪佳丽地 。
不争桃李春 ，
长安佳丽地 。
竞爱桃李阴 ，
断金挥丽藻 。
绣衣行李日 ，
金炉上丽谯 。
以上就是小编为大家整理的用名字作诗的例子，希望能够给大家带来帮助。
作文九：《大智大勇_唐伯虎作诗》400字
相传明代著名画家唐伯虎对门有个邻居，喜欢沽名钓誉，唐伯虎很看不起他们。有一天，这家的儿子为其母亲祝寿，请唐伯虎到家贺喜，为自己增添光彩，唐伯虎勉强同意。席间许多亲朋宾客让唐伯虎写诗助兴，唐伯虎也想借这个机会，好好把这个老太婆耍笑一番。于是便拿起笔来，第一句写的是：“对门老妪不是人，”此句刚写出，主人家的亲朋个个对唐伯虎怒目而视了。对方的“怒”还未爆发出来，唐伯虎写下了第二句：“天上神仙下凡尘。”这么一来，大家顿时转怒为喜。唐伯虎看到这种狂热场面，又当头泼了一盆凉水，写下第三句：“儿孙个个都是贼，”一下子又把在场的主人家儿孙们气得怒目圆睁。眼看快要发作了，唐伯虎蘸墨挥毫，写下压轴的一句：“偷得蟠桃奉至亲。”这时，主人客人又皆大欢喜，个个笑逐颜开。唐伯虎带有机智的幽默，使他既嘲弄了对方，又为自己摆脱了干系。
爱一个人，就要让她知道你爱她，同时也对你作出相应的反应；厌恶一个人，也要让他知道你在耍弄他，同时却又拿你没奈何。智慧与幽默，让人挥洒自如。
作文十：《郑板桥作诗》400字
郑板桥作诗
有一年八月， 郑板桥从扬州回家过中秋节， 因手头没多少钱， 他就搭了一只顺便回家的船。这船（既 ）小， （又）篷帆破 烂，百孔千疮。夜晚，皎洁的月光透过篷上的破洞落到船上， 倒也别有一番情趣。郑板桥兴奋不已，脱口而出：“篷破船装 零碎月”，可下句怎么也想不出来。 转眼中秋已过，郑板桥收拾衣物准备回扬州。这天夜里，突 然狂风大作，暴雨倾盆。他家住房的土墙“轰”的一声倒了下 来。大风立刻横扫而过。“坏了！”郑夫人接着，“这下完了！” 说罢便愁眉紧锁。“这下有了！”郑板桥倒喜形于色。随后郑 夫人就失声痛哭，郑板桥（却）放声大笑。郑夫人以为丈夫 经受不了这一打击，突然发疯，连忙擦去眼泪劝慰道：“这不 要紧的，别急，别急。”不料郑板桥推开她：“快，快拿纸笔 来。”郑夫人莫名其妙，只得找来文房四宝，只见了板桥提笔 就写：“篷破船装零碎月，墙倒屋进整齐风。” 当郑板桥说明缘由后， 郑夫人哭笑不得， 说道： “你呀， 你呀， 真是书呆子”
